এটি হোমোফোনিক সঙ্গীতের সবচেয়ে সহজ বাদ্যযন্ত্র। একটি সময়কাল একটি অপেক্ষাকৃত সম্পূর্ণ সঙ্গীত চিন্তা, মূল বা অন্য কী একটি ক্যাডেন্স দ্বারা সম্পন্ন হয়.
সময়কাল অনুযায়ী পরিবর্তিত হয় গঠন শাস্ত্রীয় শৈলীটি একটি সাধারণ সময়কাল দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যেখানে উপস্থাপনামূলক ধরনের উপস্থাপনা স্পষ্টভাবে প্রকাশ করা হয় (8-16 ভলিউম)। সময়ের প্রধান বড় অংশ বাক্য। বাক্যে সাধারণত দুটি বাক্যাংশ থাকে, যা উদ্দেশ্য নিয়ে গঠিত। প্রথম বাক্যটি প্রাথমিক বাক্য, দ্বিতীয়টি প্রতিক্রিয়া বাক্য। বাক্যগুলিকে বিভক্ত করা হয় এবং ডমিন্যান্টের একটি কেন্দ্রীয় ক্যাডেন্স দ্বারা একসাথে সংযুক্ত করা হয়। শেষে টনিকের উপর একটি ক্যাডেন্স আছে। একটি ধারাবাহিকতা আছে, ক্যাডেন্সের একটি রোল কল - প্রথম জিজ্ঞাসাবাদের উত্তর দ্বিতীয় ইতিবাচক (টি - ডি - ডি - টি) দ্বারা দেওয়া হয়। একটি খাঁটি ক্যাডেন্স গঠিত হয়, মোড-হারমোনিক স্থিতিশীলতা এবং অখণ্ডতা প্রদান করে।
উদাহরণ: Mozart, Sonata No. 11, part 1.
সেই সময়ের সাধারণ কাঠামোটি হোমোফোনিক সঙ্গীতের গান এবং নৃত্যের ধারায় বিকশিত হয়েছিল এবং সঙ্গীত চিন্তার স্বচ্ছতা এবং স্মরণীয়তার জন্য ধন্যবাদ একত্রিত হয়েছিল।
এটি সময়ের জন্য সাধারণ মেলোডিক-থিম্যাটিক ঐক্য। এটি প্রকাশ করা হয়:
1. বাক্যগুলির প্রায় সম্পূর্ণ মিল, তাদের শেষ ব্যতীত (এই ক্ষেত্রে, পুনঃপ্রবর্তন চিহ্নটি একটি ফর্ম গঠন করে না)।
2. উপাদানের আংশিক পুনরাবৃত্তি।
উদাহরণ: বিথোভেন, সোনাটা নং 1, পার্ট 2
বিথোভেন, সোনাটা নং 7, পার্ট 2।
3. অলঙ্করণ মাধ্যমে পরিবর্তিত পুনরাবৃত্তি.
বিথোভেন, সোনাটা নং 15, পার্ট 1।
উল্লেখযোগ্য ভূমিকা পালন করে ক্লাইম্যাক্স অবস্থান। যদি দ্বিতীয় বাক্যটি প্রথমটির অনেকটাই পুনরাবৃত্তি করে, তবে প্রায়শই উভয়েরই একই ক্লাইম্যাক্স থাকে। প্রথম বাক্যটির একটি ছোট অংশ প্রায়ই পুনরাবৃত্তি হয় এবং এটি দ্বিতীয় বাক্যে একটি ক্লাইম্যাক্স উপস্থিতিতে অবদান রাখে।
শুম্যান "স্বপ্ন"
মেডটনার। সোনাটা-স্মৃতি।
ব্যতিক্রম আছে: বাক্যের শুরুতে punchline:
চোপিন। মাজুরকা, অপ। 67 নং 4।
বিষয়ভিত্তিক উন্নয়ন দ্বারাবারবার এবং অ-পুনরাবৃত্ত নির্মাণের সময়সীমা আছে। পিরিয়ডগুলিও বর্গক্ষেত্র এবং অ-বর্গক্ষেত্রে বিভক্ত।
অ-বর্গক্ষেত্র জৈব হতে পারে (গ্লিঙ্কা। ওয়াল্টজ-ফ্যান্টাসি, 3+3 ভলিউম), প্রসারণ এবং সংযোজনের কারণে।
পিরিয়ড হতে পারে একক টোন এবং modulating (বিথোভেন। থিম অফ জয়, পার্ট 1, 9ম সিম্ফনি)। একটি সময়কাল যা সাধারণত একঘেয়ে হয়, অন্যান্য কীগুলির মধ্যে বিচ্যুতি সম্ভব। এই সময়কাল বলা হয় মড্যুলেশন
বিথোভেন। সিম্ফনি নং 5, পার্ট 2।
মডিউলেটিং সময়কাল একটি নতুন কীতে শেষ হয়: একটি প্রধানের জন্য, একটি নিয়ম হিসাবে, প্রভাবশালীর জন্য, একটি ছোটদের জন্য - একটি সমান্তরালে৷
ওয়াগনার। "Tannhäuser", তীর্থযাত্রীদের মার্চ।
সময়কাল ঘটে:
· বন্ধ - প্রধান কী এর টনিক দিয়ে শেষ হয়;
· খোলা - ডমিন্যান্টের উপর শেষ হয় (বিথোভেন, সোনাটা নং 8, পার্ট 1, ch.t.); একটি নতুন কী দিয়ে শেষ হয়।
কখনও কখনও 4 টি বাক্যের পিরিয়ড থাকে, সাধারণত জটিল মিটারে।
শুম্যান Novelletta, op.21 নং 1.
তিনটি বাক্যের পর্যায় আছে।
গ্রীগ নরওয়েজিয়ান নাচ।
সর্বাধিক সাধারণ হল থিম্যাটিকভাবে অনুরূপ বাক্য সহ পিরিয়ড, যার মধ্যে দ্বিতীয়টি প্রথমটির সাথে তুলনা করে প্রসারিত হয়।
1. এক্সটেনশন - যেকোনো নির্মাণের দৈর্ঘ্য বৃদ্ধির সাথে পুনরাবৃত্তি করা একটি অভ্যন্তরীণ সম্প্রসারণ, যেহেতু নির্মাণটি বৃদ্ধি পায়, বৃহত্তর দৈর্ঘ্য অর্জন করে, কিন্তু তারপরও একটি ক্যাডেন্স সহ একটি নির্মাণ থাকে। সম্প্রসারণ ক্লাইম্যাক্সের মানসিক বিল্ড আপের সাথে যুক্ত।
সম্প্রসারণ কৌশল:
· যেকোনো উপাদানের পুনরাবৃত্তি – সরল প্রকরণ, অনুক্রমিক, অনুকরণীয় (চাইকোভস্কি, "বারকারোল", "জানুয়ারি")।
· নতুন টোনালিটি প্রবর্তনের সাথে আরও জটিল বিকাশের কৌশল।
· স্ট্রেচিং অফ ক্যাডেন্স হারমোনি ("দ্য কুইন অফ স্পেডস" থেকে লিসার আরিয়া)।
টনিকের আবির্ভাবের আগে অভ্যন্তরীণ সম্প্রসারণ ঘটে।
2. যোগ - একটি অতিরিক্ত নির্মাণ যা একই সাদৃশ্যের দিকে পরিচালিত করে যার উপর মূল ক্যাডেন্স শেষ হয়েছিল। এটি অতিরিক্ত নির্মাণের একটি সিরিজ যা মূল ধারণাটি নিশ্চিত করে। সম্পূরক টনিক পরে ঘটে। এটি একটি বাহ্যিক সংযোজন (বিথোভেন। সোনাটা নং 1, মিনুয়েট)।
পিরিয়ড অ্যানালাইসিস স্কিম:
1. টোনালিটি।
2. সময়ের সীমানা।
3. পুনরাবৃত্তি বা অ-পুনরাবৃত্ত।
4. বর্গক্ষেত্র বা অ বর্গক্ষেত্র।
5. বন্ধ বা খোলা।
6. একক-টোন, modulating, modulating.
7. ক্যাডেন্স বিশ্লেষণ।
8. ক্লাইম্যাক্স নির্ধারণ করুন।
9. অ-বর্গক্ষেত্রের কারণ খুঁজে বের করুন।
10. শৈলী, টেক্সচারের বৈশিষ্ট্য।
প্রাথমিক সময়কালের বিশ্লেষণের জন্য কাজ করে:
বিথোভেন। সোনাটা নং 3, পার্ট 2, 3, 4।
সোনাটা নং 4, পার্টস 2 এবং 3।
সোনাটা নং 7, পার্ট 2
সোনাটা নং 5, পার্ট 1।
সোনাটা নং 27, অংশ 1 এবং 2।
কঠিন সময়কাল.
এটি বিভিন্ন ক্যাডেনস সহ দুটি সুরের অনুরূপ বাক্য নিয়ে গঠিত, যার প্রতিটি, তার অভ্যন্তরীণ কাঠামোতে, নিজেই একটি সাধারণ সময়কাল।
চাইকোভস্কি। সি শার্প মাইনরে নিশাচর. এখানে দুটি বাক্য (D - T), প্রতিটি একটি সুস্পষ্ট সময়কাল হিসাবে রয়েছে। চারটি অভিন্ন সূচনা একটি কঠিন সময়ের একটি বৈশিষ্ট্য।
কাজের থিমগুলি প্রায়শই পিরিয়ড আকারে উপস্থাপিত হয় এবং এইভাবে পিরিয়ডটিকে একটি পৃথক অংশ হিসাবে, একটি বৃহত্তর সমগ্রে অন্তর্ভুক্ত করা হয়।
সময়কাল প্রতিনিধিত্বকারী ছোট কাজ আছে. সুতরাং, একটি সময়কাল একটি স্বাধীন রূপ হতে পারে (এগুলি, একটি নিয়ম হিসাবে, ক্ষুদ্রাকৃতি, প্রিলিউড - ছোট স্বাধীন নাটক যেখানে একটি মেজাজ বিকাশ হয়)।
চোপিন এই ফর্মটি ব্যাপকভাবে বিকাশ করেছেন।
একটি স্বাধীন সময়ের খুব কমই একটি স্পষ্ট কাঠামো আছে। কিন্তু ব্যতিক্রম আছে: চোপিন। প্রস্তাবনা নং 7।
কাঠামোগত বৈপরীত্যগুলি এই জাতীয় নাটকগুলির জন্য আরও সাধারণ (দ্বিতীয় বাক্যটিতে একটি সম্প্রসারণের উপস্থিতি, যা আন্দোলন এবং ক্লাইম্যাক্স তৈরি করে, মানসিক বৃদ্ধি)।
চোপিন। ই মাইনর, বি মাইনর-এ প্রিলুড।
তিন বাক্যের সময়কাল: চোপিন। প্রস্তাবনা নং 9।
কঠিন সময়: চোপিন। প্রস্তাবনা নং 10।
এই ধরনের ফর্মগুলি স্ক্রিবিনের ভূমিকা, লিয়াদভের নাটক, রিমস্কির রোম্যান্স - করসাকভ, রচমানিভের জন্য সাধারণ। কণ্ঠসংগীতে, জটিল সময়কাল, একটি স্বাধীন ফর্ম হিসাবে, একটি গান-পদ্য কাঠামোতে ব্যবহৃত হয়।
বিশ্লেষণের জন্য কাজ করে:
গ্রীগ "তোমাকে ভালোবাসি".
বোরোডিন। "মিথ্যা নোট।"
চোপিন। প্রিলুড নং 6, ওয়াল্টজ নং 7, আর.1।
চাইকোভস্কি। "সকালের প্রতিচ্ছবি"
সময়কাল
মেলোডিক-সিনট্যাকটিক কাঠামো
মেলোডিক-রিদমিক টার্নওভারের পর্যায়ক্রমিক পুনরাবৃত্তি ছোট নির্মাণগুলির স্বাভাবিকভাবে আদেশকৃত বিভাজনের একটি গুরুত্বপূর্ণ কারণ হিসাবে কাজ করে। এই বিষয়ে, মেলোডিক-সিনট্যাকটিক (মেলোডিক-থিম্যাটিক) কাঠামোর শ্রেণীবিভাগ উদ্দেশ্যমূলক পুনরাবৃত্তি বা অ-পুনরাবৃত্তি (সাদৃশ্য বা ভিন্নতা) অনুপাতের উপর ভিত্তি করে।
1. পর্যায়ক্রম - একই সময়কালের উপাদানগুলির একটি ক্রম (পরিমাপের সংখ্যার উপর নির্ভর করে - 4+4, 2+2+2+2, 1+1+1+1)।
2. সংযোজন (সমষ্টি) - পরবর্তী একীভূত নির্মাণের সাথে দুই বা ততোধিক নির্মাণের তুলনা, যা তাদের যোগফলের সমান (2+2+4, 4+4+8 ইত্যাদি)।
3. ফ্র্যাগমেন্টেশন - একটি নির্মাণের সাথে তুলনা করা ছোট নির্মাণের সাথে, যা মোটের সমান (4+2+2, 8+4+4 ইত্যাদি)।
4. ক্লোজার (বা সমষ্টি) দিয়ে ক্রাশ করা (2+2+1+1+2, 4+4+2+2+4 ইত্যাদি)।
5. দ্বৈত সমষ্টি (1+1+2+4, 2+2+4+8)।
একটি পিরিয়ড হল একটি সম্পূর্ণ বা তুলনামূলকভাবে সমাপ্ত বাদ্যযন্ত্রের থিমের একটি উপস্থাপনা, যা একটি ক্যাডেন্স দ্বারা সম্পন্ন হয়।
শব্দ "পিরিয়ড" প্রাচীন গ্রীক মেট্রিক থেকে এসেছে এবং আক্ষরিক অর্থ "বৃত্তাকার কোর্স"।
একটি পিরিয়ডের প্রধান ব্যবহার একটি বড় আকারের অংশ হিসাবে। প্রধান ফাংশন এক্সপোজার, অতিরিক্ত ফাংশন নন-এক্সপোজার।
রোমান্টিকতার যুগ থেকে শুরু করে এই সময়কালটি একটি স্বাধীন সংগীত ফর্ম হিসাবেও কাজ করে, যেখানে খণ্ডটির নান্দনিকতা উপস্থিত হয়েছিল, যা সংক্ষিপ্ততম কবিতাগুলির উত্থানকেও প্রভাবিত করেছিল। সঙ্গীতে, একটি পৃথক রচনার একটি ফর্ম হিসাবে সময়ের ঐতিহ্য "প্রিলিউডস" চক্রে চোপিন দ্বারা স্থাপন করা হয়েছিল।
একটি পিরিয়ডের শেষের একটি চিহ্ন হল একটি সম্পূর্ণ নিখুঁত ক্যাডেন্স।
একটি সময়ের কাঠামোগত প্রকারের শ্রেণীবিভাগ বিভিন্ন মানদণ্ডের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়:
I. বাক্যের সংখ্যা বা বাক্যে বিভাজনের অনুপস্থিতি দ্বারা:
1) দুই বা তিনটি বাক্যের একটি সময়কাল;
2) একটি একক কাঠামোর সময়কাল (একত্রিত করা):
একটি একক কাঠামোর একটি সময়কালের শেষে একটি একক ক্যাডেন্স সহ একটি অবিচ্ছিন্ন সুরেলা বিকাশ হতে পারে।
২. বাক্যগুলির শুরুর বিষয়গত সাদৃশ্য বা বৈষম্য অনুসারে:
1) পুনর্নির্মাণের সময়কাল(a+a)।
(a+a") স্ট্রোক মানে নগণ্য টেক্সচারাল পরিবর্তন: অন্য রেজিস্টারে স্থানান্তর, অলংকরণ, জপ।
(a+a 1) এক অর্থ উল্লেখযোগ্য কাঠামোগত বা টোনাল-হারমোনিক পরিবর্তন;
2) অ-পুনরাবৃত্ত নির্মাণের সময়কাল(a+b);
3) ক্রমিক-পুনরাবৃত্ত কাঠামোর সময়কাল(কখনও কখনও একটি স্বাধীন প্রকারের সময়কাল হিসাবে আলাদা করা হয় না) – দ্বিতীয় বাক্যটি একটি ভিন্ন উচ্চতায় প্রথমটির পুনরাবৃত্তি করে (a+a 1);
III. মেট্রিক দ্বারা:
1) বর্গক্ষেত্র(চক্রের সংখ্যা 4 এর গুণিতক):
(a + a) বা (a + b)
2) অ বর্গক্ষেত্র
অস্বাভাবিকতা এই কারণে ঘটতে পারে:
ক) এক্সটেনশন (সময়ের মধ্যে, ক্যাডেন্সের আগে, অনুক্রমের কারণে, বিঘ্নিত টার্নওভার, নিবিড় অভ্যন্তরীণ বিকাশ):
খ) সঙ্কোচনদ্বিতীয় বাক্যের (কদাচিৎ) (মেন্ডেলসোহন, শব্দ নং 30 ছাড়া গান);
ভি) ওভারলে(পরবর্তী নির্মাণের শুরুর সাথে পূর্ববর্তী নির্মাণের সমাপ্তির কাকতালীয়):
| (a+ a 1) |
| 8 8; |
d) জৈব নন-স্কোয়ারনেস (রাশিয়ান সঙ্গীতের আদর্শ, যেখানে বাক্যে বারের সংখ্যা 5, 6, 7, ইত্যাদি হতে পারে)।
IV টোনাল-হারমোনিক বৈশিষ্ট্য অনুসারে:
1) একরঙা(একই কী দিয়ে শুরু এবং শেষ);
2) মডুলেটিং(চূড়ান্ত ক্যাডেন্স পিরিয়ডের শুরুর চেয়ে আলাদা কী আছে);
3) একই মধ্যম এবং চূড়ান্ত ক্যাডেনস সহ, অভিন্ন বাক্যের সময়কাল(প্রায়শই শিশুদের জন্য নাটকে ব্যবহৃত হয়, একটি লোক গন্ধ সহ সঙ্গীতে);
4) একটি অস্থির ক্যাডেন্স (বিরল) সঙ্গে সম্পন্ন।
V. বিষয়গত বিকাশের ডিগ্রি অনুসারে:
1) প্রাথমিক (পিরিয়ড টাইপ নির্মাণ);
2) উন্নত।
প্রাথমিক সময়কালে থিমটি শুধুমাত্র বিবৃত হয়, কিন্তু উন্নত সময়কালে এটি শুধুমাত্র বিবৃত হয় না, বিশেষ করে দ্বিতীয় বাক্যে একটি উদ্দেশ্যমূলক বিকাশও থাকে।
VI. সমাপ্তির ডিগ্রী দ্বারা:
1) বন্ধ(প্রধান বা গৌণ কীতে একটি টনিক ফাংশন দিয়ে শেষ হয়):
2) খোলা(টনিক দিয়ে শেষ হয় না):
একটি উন্মুক্ত পিরিয়ড একেবারে শেষের দিকে কোনো ক্যাডেন্স এড়াতে পারে এবং ফর্মের পরবর্তী বিভাগে যেতে পারে। এটি প্রায়শই মিডল মুভমেন্ট থিম, রন্ডো এপিসোড ইত্যাদিতে পাওয়া যায়। (বিটোভেন, সোনাটা নং 20, মিনিট)।
VII. অন্যান্য ফর্ম সঙ্গে মিথস্ক্রিয়া দ্বারা, যা দেখা দেয় যখন সময়কাল কাজের সাথে মিলে যায় (সাধারণ ফর্ম, রন্ডো, বৈচিত্র্য, সোনাটা ফর্মের বৈশিষ্ট্য সহ):
1) দুই-অংশের ফর্ম (আবা) এর সাথে সাদৃশ্য (বিথোভেন, 7 তম সোনাটা, দ্বিতীয় অংশ; চ্যাইকোভস্কি, 6 তম সিম্ফনি, আমি অংশ, পিপি)। তৃতীয় বাক্যটি প্রসারিত করার একই প্রভাব রয়েছে:
(a+b+b 1) – বিথোভেন, সোনাটা 8 এর সমাপ্তি;
2) একটি সাধারণ তিন-অংশের ফর্মের বৈশিষ্ট্যগুলি তিনটি বাক্যের সময়কালের জন্য স্বাভাবিক, যেখানে দ্বিতীয় থেকে তৃতীয় রূপান্তরটি তিন-অংশের ফর্মের মধ্যম এবং পুনঃপ্রক্রিয়ার মধ্যে সম্পর্কের অনুরূপ:
(a+a 1 +a 2) – চোপিন, প্রিলিউড নং 9; Tchaikovsky, সিম্ফনি নং 5, II আন্দোলন;
3) বৈচিত্র্যের বৈশিষ্ট্য সহ: চোপিন, নকটার্ন এস-দুর;
4) সোনাটা সম্পর্কের সাথে - প্রায়শই একটি কঠিন সময়ে:
19-20 শতকে:
| (একটি অতিরিক্ত + একটি অতিরিক্ত) |
| →D D T T (Chopin, Nocturne op. 72 no. 1)। |
ক্লাসিক টাইপ হল পুনরাবৃত্ত বা অ-পুনরাবৃত্ত নির্মাণের সময়কাল, বর্গাকার, একটি সম্পূর্ণ নিখুঁত চূড়ান্ত ক্যাডেন্স সহ, একটি এক্সপোজিশনাল ফাংশন বহন করে।
সময়ের ফর্মটি মূলত বাক্যের সুরেলা ক্যাডেনস দ্বারা সংগঠিত হয়। প্রস্তাবগুলি সময়ের সবচেয়ে বড় অংশ। একটি পিরিয়ডের দুটি ক্যাডেন্সের মধ্যে, দূরত্বে কার্যকরী মহাকর্ষ তৈরি হয়।
কঠিন (ডবল) সময়কালদুটি কাঠামোগত জাত আছে:
1) 4টি বাক্য থেকে, জোড়ায় জোড়ায় 2টি জটিল বাক্যে 4টি ক্যাডেনস সহ;
2) 2 থেকে জটিল বাক্যগুলো, দুটি ক্যাডেনস সহ, সহজে বিভাজ্য নয়। এই ক্ষেত্রে, প্রথম বাক্য modulates.
একটি জটিল সময়কাল একটি সাধারণ পুনরাবৃত্তি (বা পরিবর্তনশীলভাবে পুনরাবৃত্তি) থেকে পৃথক হয় যাতে একটি সাধারণ পুনরাবৃত্তির সাথে চূড়ান্ত ক্যাডেন্স একই থাকে, যদিও টেক্সচারে সামান্য পরিবর্তন হতে পারে এবং একটি জটিল সময়ের মধ্যে চূড়ান্ত ক্যাডেন্স পরিবর্তন হয়।
পিরিয়ড খুব হতে পারে বড় মাপ. উদাহরণ স্বরূপ, চোপিনের শেরজো-এ বি মাইনর-এ পিরিয়ডটি আলাদা আলাদা ক্যাডেনস সহ 60টি বারের দুটি বাক্য নিয়ে গঠিত।
এটি পুনরাবৃত্তি নির্মাণের সময়কাল (লাইন 1), বর্গক্ষেত্র (লাইন 2), একঘেয়ে (শেষ লাইন), বন্ধ।
| (a+b) | |
| 4 6 | |
| ডি টি | |
| ই-ফিস |
অ-পুনরাবৃত্ত গঠনের সময়কাল, অ-বর্গক্ষেত্র (বিস্তৃতির কারণে), মড্যুলেটিং, বন্ধ।
যেখানে একটি সম্পূর্ণ কাজ লেখা যাবে। কিন্তু প্রায়শই, একটি কাজের শুধুমাত্র একটি অংশ পিরিয়ড আকারে লেখা হয়, এবং প্রায়শই একটি বাদ্যযন্ত্রের ফর্ম কিউবের মতো বেশ কয়েকটি পিরিয়ড দিয়ে তৈরি হয়।
আপনি কি "কিউব" পিরিয়ড নিজেই গঠিত মনে আছে? ভাল অবশ্যই এটা উদ্দেশ্য, বাক্যাংশএবং অফার. এখানে তারা "শিশুদের অ্যালবাম" থেকে Tchaikovsky এর ওয়াল্টজের প্রথম পর্বে রয়েছে (এটি বোঝা সহজ করার জন্য, আমি কেবল সুর দিচ্ছি)।
বেশ তাড়াতাড়ি
এই সময়ের একটি বিশেষত্ব আছে। এটা শুরু হয় ই ফ্ল্যাট মেজর, এবং শেষ হয় জি নাবালক. এই সময়কাল বলা হয় modulating. এবং মডুলেশন ছাড়া সময়কাল বলা হয় মনোফোনিক. আসুন এটি মনে রাখা যাক
ওয়াল্টজে, সময়কালকে দুটি বাক্যে ভাগ করা হয়েছে যা একইভাবে শুরু হয়। বাদ্যযন্ত্র কাজের মধ্যে এই ধরনের অনেক সময় আছে, এবং আপনি সম্ভবত পরিচিত গান এবং আপনি আপনার বিশেষত্বে অভিনয় করা নাটক উভয়ই তাদের মুখোমুখি হয়েছেন। এই সময়কাল বলা হয় পুনর্নির্মাণের সময়কালকারণ দ্বিতীয় বাক্যটির শুরু পুনরাবৃত্তিপ্রথমটির শুরু।
এবং এটি ঘটে যে দ্বিতীয় বাক্যটি প্রথমটির পুনরাবৃত্তি করে, তবে বিভিন্ন স্তরে এবং এমনকি একটি ভিন্ন কীতে, যেমন এই বিখ্যাত সুরে:
উদাহরণ 13
ভি. শাইনস্কি। ক্রোকোডাইল জিনের গান
এটা একটা ক্রম মত. কিন্তু লিঙ্কগুলির মধ্যে অন্যান্য বাক্যাংশ রয়েছে। এই কৌশল বলা হয় দূরত্বে ক্রমএবং প্রায়ই সঠিক পুনরাবৃত্তির পরিবর্তে পুনর্নির্মাণের সময়কালে ব্যবহৃত হয়।
দ্বিতীয় বাক্যটি অন্য কী (জি মাইনর) তে বিচ্যুত হয়, তবে এটি স্থির হয় না, শেষে প্রধান কী (ডি মাইনর) ফিরে আসে, মড্যুলেশন ঘটেনি, তাই সময়কাল একক টোন, যদিও মাঝখানে একটি বিচ্যুতি সঙ্গে.
এবং এটি ঘটে যে দ্বিতীয় বাক্যটি প্রথমটির পুনরাবৃত্তি করে না, যদিও এটি ছন্দ এবং বাক্যাংশের কাঠামোর সাথে একই রকম। আপনি এটি ইতিমধ্যে V. I. Agapkin-এর "Farewell of the Slav"-এ দেখেছেন।
এই সময়কাল বলা হয় অ-পুনরাবৃত্ত নির্মাণের সময়কাল.
সময়ের প্রতিটি বাক্য শেষ হয় ক্যাডেন্সএকটি বিশেষ চূড়ান্ত বাদ্যযন্ত্রের পালা, যেমন একটি পিরিয়ড বা সাধারণ ভাষায় কমা। সঙ্গে ফাইনাল ক্যাডেন্স"ডট" সাধারণত পুরো সময়সীমা শেষ করে (যদিও সবসময় নয়), এবং অর্ধেক ক্যাডেন্স"কমা" প্রায়ই প্রথম বাক্যের শেষে ঘটে। কিন্তু কখনও কখনও ("স্লাভের বিদায়" থেকে শেষ উদাহরণ হিসাবে) উভয় ক্যাডেনসই চূড়ান্ত। তিনটি বাক্যের সময়কাল খুবই বিরল। কিন্তু পিরিয়ডটি মোটেও বাক্যে বিভক্ত নাও হতে পারে, যেমনটি ডব্লিউ এ মোজার্টের সিম্ফনি নং 40 থেকে মিনুয়েটে:
এই সময়ের মধ্যে চারটি বাক্যাংশ আছে, কিন্তু একেবারে শেষের দিকে মাত্র একটি শব্দ। এই বিরতিহীন আন্দোলন এই সঙ্গীতের উদ্বেগজনক, উত্তেজনাপূর্ণ প্রকৃতিকে বাড়িয়ে তোলে।
বেশিরভাগ সময়কাল বাক্যে বিভক্ত। এই ধরনের সব ধরনের সময়কাল নামের অধীনে মিলিত হয় শাস্ত্রীয় সময়কাল. 4 বা 8 বারের দুটি বাক্যের একটি ধ্রুপদী সময়কাল (সাধারণত পুনরাবৃত্ত নির্মাণ) বলা হয় বর্গক্ষেত্র. আর যে সময়কে বাক্যে ভাগ করা যায় না তাকে বলা হয় একটি একক কাঠামোর সময়কাল.
এখন যে আপনি খুঁজে পেয়েছেন বিভিন্ন ধরনেরপিরিয়ডস, চলুন সংজ্ঞায়িত করা যাক পিরিয়ড কি এবং কি কি পিরিয়ড আছে।
এবং এখন সৃজনশীল কাজের জন্য।
অনুশীলনী 1
ক) প্রদত্ত স্কিম অনুসারে বারবার নির্মাণের সময়কাল সম্পূর্ণ করুন, খালি বারগুলি পূরণ করুন:
;
খ) দূরত্বে একটি ক্রম সহ পিরিয়ডটি সম্পূর্ণ করুন (স্টেপ কোয়ার্ট আপ)
সঙ্গীতের ইতিহাস এবং তত্ত্ব
মিউজিক্যাল ফর্ম
সময়কাল। সময়ের ধরন।
সময়কাল - এটি হল ক্ষুদ্রতম বাদ্যযন্ত্রের ফর্ম যেখানে তুলনামূলকভাবে সম্পূর্ণ সংগীত চিন্তা উপস্থাপন করা হয়, একটি ক্যাডেন্স দ্বারা সম্পন্ন হয়। (সম্পূর্ণ ফর্মের কোন কম সময় নেই!)
(ক্যাডেন্স- এটি একটি চূড়ান্ত প্রকৃতির সুরেলা বা সুরেলা পালা)।
একটি পিরিয়ডের সাধারণ দৈর্ঘ্য 8 বা 16 পরিমাপ। টেম্পো ধীর হলে 4 বার হতে পারে, অথবা টেম্পো দ্রুত হলে (কদাচিৎ) 32 বার হতে পারে।
আবেদন:
একটি বৃহত্তর ফর্ম অংশ হিসাবে
স্বাধীন কাজের একটি ফর্ম হিসাবে
সময়ের সীমানা নির্ধারণ কিভাবে?
1. সমাপ্তি সঙ্গীত চিন্তার পর্যাপ্ত প্রকাশ দ্বারা বিচার করা যেতে পারে.
5. পিরিয়ডের সমাপ্তি এটি দ্বারাও নির্দেশিত হয়:
ক্যাডেন্স,
ছন্দবদ্ধ স্টপ, পজ, সিসুরাস,
সুরের তরঙ্গের পতন।
সময়ের অভ্যন্তরীণ কাঠামো।
সময়কালকে ভাগ করা যায় অফার.
অফার- এটি ক্যাডেন্স দ্বারা সম্পন্ন সময়ের সবচেয়ে বড় উপাদান।
2টি বাক্যের একটি নির্দিষ্ট সময়কালের সংযোজন। 1ম বাক্যটি একটি অস্থির দিয়ে শেষ হয় (টনিকের উপর নয়) মধ্যমক্যাডেন্স, এটি সঙ্গীতে একটি কমার ভূমিকা পালন করে। ২য় বাক্যটি স্থিতিশীল দিয়ে শেষ হয় (টনিকের উপর) চূড়ান্তক্যাডেন্স, এটি, সেই অনুযায়ী, একটি বিন্দুর ভূমিকা পালন করে।
অভ্যন্তরীণ কাঠামোর উপর নির্ভর করে, বেশ কয়েকটি রয়েছে সময়ের ধরন.
সময়ের ধরন:
1. পুনর্নির্মাণের সময়কাল. এটি 2টি বাক্যের একটি সময়কাল যা শুধুমাত্র ক্যাডেন্সে ভিন্ন। বাক্যগুলির শুরু একই বা খুব অনুরূপ।
2. অ-পুনরাবৃত্ত নির্মাণের সময়কাল 2 বাক্য থেকে. বাক্যগুলো একজাতীয়, একই ধরনের, কিন্তু বিষয়গতভাবে ভিন্ন।
3. একটি একক কাঠামোর সময়কালবা বড় অফার. এই সময়ের একটি ক্যাডেন্স আছে এবং বাক্যে বিভক্ত নয়।
4. 3টি বাক্যের সময়কাল. এতে, বাক্যগুলির পারস্পরিক সম্পর্কের জন্য বিভিন্ন সম্ভাবনা দেখা দেয় (aab - 1ম এবং 2য় বাক্যগুলি পুনরাবৃত্ত গঠনের প্রকারের সাথে সম্পর্কযুক্ত, abb - 2য় এবং 3য় বাক্যগুলি পুনরাবৃত্তি করা কাঠামোর প্রকারের সাথে সম্পর্কযুক্ত, abc - সমস্ত বাক্য আলাদা )
সময়ের মধ্যে অফার বিভক্ত করা যেতে পারে বাক্যাংশ. বাক্যাংশগুলি ক্যাডেনস দিয়ে শেষ হয় না, তবে সিসুরাস দ্বারা একে অপরের থেকে পৃথক হয়।
বাক্যাংশ গঠিত উদ্দেশ্য.
উদ্দেশ্য- এই ক্ষুদ্রতম অংশসঙ্গীতের একটি টুকরো যার দ্বারা তাকে এখনও চেনা যায়। সাধারণত, এটি একটি ডাউনবিটের চারপাশে শব্দের একটি গ্রুপ।
ধারণা বর্গক্ষেত্র এবং অ-বর্গক্ষেত্র.
বর্গক্ষেত্র- এটি একটি মেট্রিক কাঠামো যা একটি শক্তিতে উত্থাপিত একটি পুশ-পুলের উপর ভিত্তি করে। একটি সাধারণ বর্গক্ষেত্রে 8টি ঘড়ি চক্র থাকে। এটি প্রতিটি 4 বারের দুটি বাক্য নিয়ে গঠিত। প্রতিটি, ঘুরে, 2টি পরিমাপের দুটি বাক্যাংশ নিয়ে গঠিত।
অ-বর্গক্ষেত্রসময়কাল ভিন্নভাবে গঠন করা হয়।
অস্বাভাবিকতা হতে পারে জৈব, যখন সময়কাল 3-বীট বা অন্য কোন গঠনের উপর ভিত্তি করে হয়।
অ-বর্গীয়তা অজৈব হতে পারে যখন মূল বর্গক্ষেত্র ভূমিকা দ্বারা ব্যাহত হয় সংযোজনবা এক্সটেনশন.
যোগ- এটি সময়ের মধ্যে একটি পোস্ট-ক্যাডেন্স বৃদ্ধি। এটি একটি চূড়ান্ত চরিত্রের নির্মাণ প্রতিনিধিত্ব করে এবং স্থিতিশীলতা একত্রিত করতে সাহায্য করে। প্রায়ই ক্যাডেন্স পুনরাবৃত্তি. আকার বিভিন্ন, বিভিন্ন সংযোজন হতে পারে.
এক্সটেনশন- এটি সময়ের আকারে একটি প্রাক-ক্যাডেন্স বৃদ্ধি। সর্বদা বিকাশের একটি সময়ের মধ্যে সংগীত চিন্তার উপস্থিতির সাথে যুক্ত। প্রায়শই সম্প্রসারণ হয় ক্লাইম্যাক্স।
সহজ ফর্ম.
সহজ ফর্মপিরিয়ড নিয়ে গঠিত (এটি 2 - 3 পিরিয়ড বা একটি পিরিয়ডের সংমিশ্রণ হতে পারে এবং 1 - 2টি অন্যান্য নির্মাণের আকার সময়কালের বেশি নয়)। সময়কাল থেকে প্রধান পার্থক্য উন্নয়নের উপস্থিতি।
সরল ফর্মগুলি হল দীর্ঘ-বিদ্যমান, সু-বিকশিত ফর্মগুলির একটি সম্পূর্ণ গোষ্ঠী৷ তাদেরও বলা হয় গান,কারণ তারা ইউরোপীয় গান এবং নৃত্য লোককাহিনীতে বিকশিত হয়েছিল। সহজ ফর্মগুলি বিনোদন সঙ্গীতেও ব্যাপক হয়ে উঠেছে, যেখানে তারা সক্রিয়ভাবে আজ অবধি ব্যবহৃত হয়।
দুটি প্রধান জাত- সহজ দুই অংশআকৃতি এবং সহজ ত্রিপক্ষীয়ফর্ম
সহজ 2-অংশ ফর্ম।
এটি এমন একটি ফর্ম যেখানে 1ম অংশটি একটি সময়কাল, 2য়টি হয় একটি সময়কাল বা একটি বন্ধ নির্মাণ একটি সময়ের চেয়ে বেশি জটিল নয়৷
আবেদন:
গান এবং রোমান্স
ইন্সট্রুমেন্টাল টুকরা
বড় দুর্গের অংশ।
সাধারণ 2-অংশের ফর্মটি দৈনন্দিন ঘরানার উপর নির্ভরতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, তাই এটি গঠনের স্বচ্ছতা এবং বর্গক্ষেত্রের উপর নির্ভরতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।
আছে 2 জাত : স্বনামধন্য এবং অচেনা.
অগ্রভাগসহজ দুই অংশ ফর্ম - সময়কাল। পিরিয়ডের সহজতম প্রকারগুলি ব্যবহার করা হয়: পুনরাবৃত্তি কাঠামো, দুটি বাক্যের অ-পুনরাবৃত্ত গঠন (অন্যগুলি বিরল)।
দ্বিতীয় অংশ প্রতিশোধ গ্রহণ ফর্ম - 2 টি বিভাগ নিয়ে গঠিত, তারা একত্রিত, কিন্তু স্পষ্টভাবে আলাদা করা যায়। প্রথম বিভাগটি উন্নয়নমূলক, যাকে "মধ্য" বলা হয়। 2য় বিভাগটি চূড়ান্ত, এটি প্রাথমিক সময়ের একটি বাক্য, সাধারণত দ্বিতীয়টির পুনরাবৃত্তি (পুনরাবৃত্তি)।
দ্বিতীয় অংশ অপূরণীয় ফর্ম, ঘুরে, হতে পারে বিপরীতএবং উন্নয়নশীল.
বৈপরীত্যনতুন উপাদানের উপর নির্মিত, এটি আরও 1 সময়কাল (গানের কোরাস)।
উন্নয়নমূলক,রিপ্রাইজ ফর্মের মতো, এটি একটি উন্নয়নশীল এবং চূড়ান্ত বিভাগ নিয়ে গঠিত, কিন্তু পুনরাবৃত্তি (পুনরায়) ধারণ করে না।
সহজ 3-অংশ ফর্ম।
এটি এমন একটি ফর্ম যেখানে 1 ম অংশটি একটি পিরিয়ড, বাকিগুলি পিরিয়ডের চেয়ে বেশি জটিল নয় এবং উপস্থাপন করে: 2য় অংশটি "মাঝারি", একটি উন্নয়নশীল বা বিপরীত প্রকৃতির নির্মাণ এবং 3য় অংশটি একটি পুনরুদ্ধার
পরিকল্পনা: আবা
আবেদন: (অত্যন্ত সাধারণ)
স্বাধীন খেলা
অপেরা বা ব্যালে পারফরম্যান্স
একটি চক্রের অংশ
আরও জটিল আকৃতি সহ একটি বিভাগ।
মাপ পরিবর্তিত হয় - এটি একটি ছোট টুকরা হতে পারে বা, উদাহরণস্বরূপ, Tchaikovsky এর 6 তম সিম্ফনির সমাপ্তি।
2 প্রধান আছে জাত :
উন্নয়নশীল(অর্থাৎ উন্নয়নমূলক প্রকারের মাঝখানের সাথে)
বিপরীত(অর্থাৎ একটি বিপরীত মধ্যম সহ)।
উন্নয়নমূলকটি একক-অন্ধকার, এবং বিপরীতটি দ্বি-অন্ধকার। অনুশীলনে, উন্নয়নমূলকটি প্রাধান্য পায়, যেহেতু বৈসাদৃশ্য সাধারণ ফর্মগুলির খুব বৈশিষ্ট্যযুক্ত নয়।
অগ্রভাগসহজ ত্রিপক্ষীয় ফর্ম - যে কোনো ধরনের সময়কাল।
দ্বিতীয় অংশবা মধ্য-উন্নয়নমূলক প্রকারপ্রাথমিক সময়কাল থেকে উপাদান ব্যবহার করে। সম্প্রীতির অস্থিরতা এবং অন্যান্য কিছু কৌশল দ্বারা বিকাশের অনুভূতি তৈরি হয়।
দ্বিতীয় অংশবা মধ্যম বৈসাদৃশ্য টাইপ- সাধারণত একটি নতুন বিষয় সহ একটি সময়কাল। এমন ক্ষেত্রে ঘটে যেখানে বিকাশের প্রয়োজন হয় না, উদাহরণস্বরূপ, ছবির সঙ্গীতে, ল্যান্ডস্কেপের ধরন।
রিপ্রাইজপ্রাথমিক সময়ের উপাদান পুনরাবৃত্তি করে, কিন্তু খুব কমই সঠিক। পরিবর্তন ভিন্ন হতে পারে। একটি উন্নয়নশীল এবং চূড়ান্ত উভয় প্রকৃতির উপাদান একটি পুনরুত্থান মধ্যে পশা করতে পারেন. অতএব, সময়ের ধরন ভিন্ন হতে পারে।
বিশেষ ধরনের সহজ 3-অংশ ফর্ম:
1. অংশগুলির পুনরাবৃত্তি সহ: a: ba:
2. তিন-পাঁচ অংশ আবা
3. ডাবল তিন অংশ আবা
4. অবিচ্ছিন্ন তিন-অংশ abc
জটিল আকার।
জটিল ফর্মগুলির গঠনের মূল নীতি হল যে এগুলি সরল (এবং পিরিয়ডের সাধারণগুলি) দ্বারা গঠিত।
তাদের প্রকৃতির দ্বারা, জটিল ফর্মগুলি একটি বাদ্যযন্ত্রের চিত্র ধারণ করতে পারে না। জটিল আকারে দুটি সংগীত চিত্র রয়েছে। তদনুসারে, জটিল আকারে লেখা একটি কাজের বিষয়বস্তু এই চিত্রগুলির সম্পর্কের মাধ্যমে প্রকাশিত হয়। মিউজিক্যাল থিম বিপরীত বা অনুরূপ হতে পারে।
জটিল ফর্ম অনেক নির্দিষ্ট আছে জাত :
জটিল দুই অংশ
জটিল তিন অংশ
বৈপরীত্য-যৌগিক
এককেন্দ্রিক, ইত্যাদি
সবচেয়ে সাধারণ একটি জটিল তিন অংশ এক.
জটিল তিন অংশের ফর্ম।
এটি তিনটি অংশের একটি স্বনামধন্য রূপ, যার প্রতিটি (বা অন্তত প্রথম) সময়কালের চেয়ে জটিল।
পরিকল্পনা এবিএ।
এই ফর্মটি A এবং B এর মধ্যে একটি বৈসাদৃশ্য বোঝায়, কিন্তু এই বৈসাদৃশ্যে থিমগুলি একে অপরের উপর নির্ভরতা প্রকাশ করে। 2য় বিষয় (B) প্রথমটির সাথে সম্পর্কিত যে এটি এমন কিছুর উপর নির্মিত যা 1 ম তে নেই। উদাহরণস্বরূপ, 1 ম থিম (A) তুট্টি (সমস্ত একসাথে) সঞ্চালিত হয়েছিল, কারণ 2য় থিমটি বিপরীত হতে হবে, এটি একা শোনাবে। (যদি A সাদা হয়, তবে B কালো)। প্রধান চিত্র, প্রধান থিম A. থিম B আরো অধীন। যে 1 ম বিষয়
আরও প্রাণবন্ত, উদ্যমী, তাৎপর্যপূর্ণ - একটি জটিল ত্রিপক্ষীয় ফর্মের আইন।
আবেদন।
প্রধান সিম্ফোনিক কাজ
সোনাটা-সিম্ফোনিক চক্রের অংশ, বিশেষ করে 3য় আন্দোলন
সিম্ফনি - মিনিট বা শেরজো (সোনাটা-সিম্ফোনিক চক্রের এই অংশটি সর্বদা 3 অংশ)
আরিয়াস, অপেরা থেকে কোরাস
স্বাধীন নাটক, মিছিল, নাচ।
দুটি প্রধান আছে জাত :
ত্রয়ী টাইপের মধ্য অংশ সহ জটিল তিন-অংশের আকৃতি (বি ত্রয়ী প্রকার)
এপিসোডিক শৈলীতে মধ্যম অংশ সহ জটিল তিন-অংশের ফর্ম (বি পর্বের ধরন)
অগ্রভাগজটিল তিন-অংশের ফর্ম: প্রায়শই একটি সাধারণ দুই-অংশ বা বিকাশমূলক প্রকারের তিন-অংশের রূপ।
ত্রয়ী প্রকারের দ্বিতীয় (বা মধ্যম) অংশ".
ত্রয়ী গঠনমূলক স্বচ্ছতা এবং ফর্মের নির্দিষ্টতা দ্বারা আলাদা করা হয়। ফর্মটি সাধারণ দুই-অংশ, সাধারণ তিন-অংশ এবং সম্ভবত একটি পিরিয়ড।
একটি ত্রয়ী শুধুমাত্র একটি নির্দিষ্ট কাঠামো নয়, তবে সঙ্গীতের চরিত্রও। ত্রয়ীটির সঙ্গীত সর্বদা প্রাণবন্ত, একটি স্পষ্ট ছন্দ সহ। (কোন ধীর trios আছে)
ত্রয়ী সবসময় একটি পৃথক চেহারা আছে. যখন এটি শুরু হয়, আমরা শুনতে পাই যে টোনালিটি, টেক্সচার এবং যন্ত্রের পরিবর্তন হচ্ছে।
ত্রয়ী প্রবর্তন করা হয় (শুরু হয়) প্রস্তুতি ছাড়াই, হঠাৎ করে, একটি সিজার পরে। এই
বৈসাদৃশ্যের প্রকারের উপর জোর দেওয়া হয়েছে, যথা বৈপরীত্য-তুলনা।
দ্রষ্টব্য: দুটি ধরণের বৈসাদৃশ্য রয়েছে:
কন্ট্রাস্ট জুক্সটাপজিশন বাইরে থেকে আনা বৈসাদৃশ্য।
ডেরিভেটিভ কন্ট্রাস্ট হল উন্নয়নের ফলাফল, যা আগে এসেছিল তার একটি আমূল আপডেট।
ত্রয়ীটি কতটা সঠিকভাবে বন্ধ করা হয়েছে, এর একটি স্পষ্ট সমাপ্তি রয়েছে, একটি সিসুরা এটিকে পুনরায় প্রবর্তন থেকে আলাদা করে।
"পর্ব" টাইপের দ্বিতীয় (বা মাঝের) অংশ.
একটি পর্ব হল ফর্মের স্বতন্ত্র নির্বাহের সাথে একটি অস্থির নির্মাণ।
একটি নিয়ম হিসাবে, এটি প্রথম অংশ থেকে মসৃণভাবে প্রবাহিত হয় এবং মসৃণভাবে রিপ্রাইজে প্রবাহিত হয়। ধীর সঙ্গীতে ঘটে, উদাহরণস্বরূপ, একটি সিম্ফনির ধীর গতিতে। প্রথম আন্দোলনের সাথে বৈসাদৃশ্য শক্তিশালী, সাধারণত সঙ্গীত অস্থির, উত্তেজিত, উত্তেজিত।
তৃতীয় অংশ, ওরফে রিপ্রাইজ.
প্রত্যয় নিবেদিত প্রধান আলোচ্য. পুনরাবৃত্তি সুনির্দিষ্ট হতে পারে এবং
পরিবর্তিত একটি নিয়ম হিসাবে, একটি ত্রয়ী সঙ্গে ফর্ম reprise সঠিক হয়. একটি পর্বের সাথে ফর্মগুলিতে, রিপ্রাইজ পরিবর্তন করা হয়।
কি পরিবর্তন করতে পারেন?
রিপ্রাইজ ছোট হতে পারে। পুনঃনির্ধারণ করা যেতে পারে। ইন্সট্রুমেন্টেশন এবং টেক্সচারের পরিবর্তন থাকতে পারে। ফলাফল একটি অনুভূতি তৈরি করার জন্য সব.
প্রায়শই জটিল ত্রিপক্ষীয় আকারে পাওয়া যায় কোড (ফর্মের একটি পৃথক চূড়ান্ত বিভাগ)।
(A) (B) (A) (Coda)
কন্ট্রাস্ট ভারসাম্যের জন্য কোডা প্রয়োজন। কোডটি প্রায়শই চরম অংশ এবং মধ্যবর্তী অংশের বৈশিষ্ট্যগুলিকে একত্রিত করে।
বিশেষ ধরনেরজটিল তিন অংশ ফর্ম:
জটিল তিন-পাঁচ অংশ:
(A) (B) (A) (B) (A)
জটিল দ্বৈত ত্রিপক্ষীয়:
(A) (B) (A) (B1) (A)
মধ্যবর্তী:
পরপর দুটি ত্রয়ী সহ:
জটিল দুই অংশের ফর্ম
এটি দুটি অংশের একটি রূপ, যার প্রতিটি সময়কালের চেয়ে জটিল।
পরিকল্পনা (A) (B)
একটি বৈসাদৃশ্য দেখা দেয় যেটি সরানো হয় না কারণ এটি পুনরাবৃত্তি হয় না। তাই শব্দার্থগত অনিশ্চয়তা, অবমূল্যায়ন এবং কাঠামোগত অস্থিরতা।
নির্দিষ্ট আবেদন .
ভোকাল মিউজিকের ক্ষেত্রে, যখন আন্ডারস্টেটমেন্ট একটি গুরুত্বপূর্ণ শব্দার্থিক উপাদান।
প্রোগ্রামেটিক ইন্সট্রুমেন্টাল কাজগুলিতে, যেখানে সাহিত্যিক প্লট একীকরণের মুহূর্ত হিসাবে কাজ করে।
ঘনকেন্দ্রিক আকৃতি।
একটি আয়না-প্রতিসম মাল্টি-পার্ট ফর্ম, অংশগুলি নিয়ে গঠিত যা কেন্দ্রীয় একের পরে, বিপরীত ক্রমে ফিরে আসে।
এটি ল্যান্ডস্কেপ সঙ্গীতে ব্যবহৃত হয়, এবং প্রায়শই রূপকথার-অসাধারণ সঙ্গীতে, বর্ণনা করার সময় যাদুকর রূপান্তর(রাউন্ডট্রিপ)
রন্ডো আকৃতি
রন্ডো - এটি একটি ফর্ম যা একে অপরের থেকে আলাদা পর্বের সাথে পর্যায়ক্রমে মূল থিমের পুনরাবৃত্তি (অন্তত তিনবার) উপস্থাপনার উপর ভিত্তি করে।
অংশের সংখ্যা পরিবর্তিত হতে পারে; এটি নিয়ম দ্বারা নির্ধারিত হয় না।
পুনরাবৃত্ত অংশকে বলা হয় "বিরক্ত", বিকল্প অংশগুলিকে "পর্ব" বলা হয়।
পরিকল্পনা
A B A C A - পাঁচ ভাগের ফর্ম = R E1 R E2 R
A B A C A D A - সাত ভাগের রূপ = R E1 R E2 R E3 R
Rondo শুধু একটি কাঠামো নয়। এটি রূপের উত্সের সাথে যুক্ত সংগীতের প্রকৃতিও।
রন্ডো হল প্রাচীনতম রূপগুলির মধ্যে একটি, যা লোকগান এবং নৃত্য সঙ্গীত থেকে উদ্ভূত। পূর্বসূরী হল ফরাসি রাউন্ড নাচের গান (ফরাসি "রোন্ডো" মানে "বৃত্ত")। এই গানগুলিতে, একটি বৃত্তে নাচের আন্দোলন অনুসারে, কোরাস পুনরাবৃত্তি হয়েছিল। মধ্যযুগে, নাইটলি গানগুলি রন্ডো আকারে (একটি পুনরাবৃত্তি কোরাস সহ) লেখা হত।
এবং এখন রোন্ডো প্রতিদিনের গান এবং নাচের ঘরানার সাথে তার সংযোগ বজায় রেখেছে। এটি সবসময় একটি নাচের ছন্দ, একটি দ্রুত গতি, একটি প্রফুল্ল, কখনও কখনও হাস্যকর চরিত্র আছে। একটি নিয়ম হিসাবে, রন্ডোগুলি একটি প্রধান কীতে লেখা হয়।
তিনটি প্রধান বেশী আছে জাত :
প্রাচীন
ক্লাসিক
পোস্ট-ক্লাসিক্যাল
প্রাচীন রন্ডো (17 তম এবং 18 শতকের প্রথম দিকে)।
এটি ফরাসি harpsichordists এবং Bach এর সঙ্গীত.
প্রয়োগ করা হয়েছে স্বাধীন নাটকে এবং স্যুটের অংশগুলিতে।
গঠিত বড় সংখ্যাকম বিপরীত অংশ। ধারাবাহিক উন্নয়ন হয়নি। (ফ্রাঁসোয়া কুপেরিন পারফর্মারকে পর্বগুলি পুনর্বিন্যাস করার অনুমতি দিয়েছিলেন)।
বিরত থাকুনতারপর এটি একটি সময়কাল প্রতিনিধিত্ব করে এবং প্রধান কী পরিবর্তন ছাড়াই পুনরাবৃত্তি করা হয়।
পর্বগুলিএকটি নতুন থিমের উপর নির্মিত বা একটি বিরতির বিকাশ হিসাবে পরিবেশন করা হয়েছে)।
ক্লাসিক রন্ডো (18 শতকের শেষের দিকে - 19 শতকের প্রথম দিকে)।
এটি ভিয়েনিজ ক্লাসিকের রন্ডো: হেডন, মোজার্ট, বিথোভেন।
ভিয়েনিজ ক্লাসিকের মূল ধারণা হল রূপান্তর এবং বিকাশের ধারণা। এটি রন্ডোতেও প্রবেশ করে। রন্ডো ফর্মের ভিত্তি হল একটি সাধারণ বাদ্যযন্ত্র ধারণা (একটি ধ্রুপদী রন্ডোর থিম হল নাচ বা গান), যা একটি জটিল বিকাশ লাভ করে। এই বিকাশে, পর্বগুলির সাথে বিরতির বৈপরীত্য এবং একে অপরের সাথে পর্বগুলি একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে।
গঠন ক্লাসিক রন্ডো স্থিতিশীল: 5 অংশ। আভাভা
প্রযোজ্য
ফাইনালে, সিম্ফনি এবং সোনাটাসের অন্যান্য অংশে কম প্রায়ই
স্বাধীন প্রবন্ধ
অপেরা সংখ্যা
বিরত থাকুনএকটি সাধারণ দুই-অংশের আকারে, কম প্রায়ই তিন-অংশের আকারে, খুব কমই একটি সময়কাল।
পুনরাবৃত্তি হলে, বিরতি সংক্ষিপ্ত বা বিভিন্ন হতে পারে।
পর্ব:তাদের মধ্যে সবসময় দুটি আছে, এবং তারা আছে ভিন্ন অর্থ. প্রথম পর্ব- খুব স্বাধীন নয়, বৈসাদৃশ্য শক্তিশালী নয়। আকার সময়ের অনুরূপ।
দ্বিতীয় পর্ব- এটি ফর্মের কেন্দ্র। এটি বিরতির সাথে একটি প্রধান বৈপরীত্য রয়েছে। স্থিতিশীল ফর্ম: হয় পিরিয়ড বা সাধারণ ফর্মগুলির যেকোনো একটি।
একটি ক্লাসিক রন্ডোতে পর্ব থেকে বিরত থাকার সংযোগ রয়েছে (তারা উন্নয়নের ধারাবাহিকতায় অবদান রাখে) এবং কোডাস (তারা উন্নয়নের ফলাফল)।
পোস্ট-ক্লাসিক্যাল রন্ডো (19 শতকের শুরু থেকে বর্তমান দিন পর্যন্ত)
বিভিন্ন কাজ একত্রিত করে। এই ফর্মের বিকাশে বেশ কয়েকটি প্রবণতা লক্ষ করা যায়।
1. অস্বাভাবিক আবেদন. উদাহরণস্বরূপ, রন্ডো নীতি ব্যবহার করে একটি বড় অপেরা মঞ্চ তৈরি করা যেতে পারে।
2. চিত্রকল্পের চরম সম্প্রসারণ। রন্ডোস হতে পারে মহাকাব্যিক, গীতিমূলক, নাটকীয়, কল্পিত...
3. ফর্ম সমাধানে স্বাধীনতা এবং ব্যক্তিত্ব। অংশের সংখ্যা যেকোনও হতে পারে, এমনকি হতে পারে, যেহেতু একটি বিরতি এড়িয়ে যেতে পারে। Rondo একটি পর্ব হিসাবে শেষ হতে পারে. বিরত সম্পূর্ণভাবে বাহিত হতে পারে না.
কখনও কখনও মূল ফোকাস পর্বগুলিতে স্থানান্তরিত হয়। এইভাবে, উদাহরণস্বরূপ, মুসর্গস্কির পিয়ানো চক্র "একটি প্রদর্শনীতে ছবি" নির্মিত হয়েছিল। অন্য নাটকের মধ্যে যোগসূত্রের ভূমিকা পালন করে "হাঁটা" নাটকটি একটি বিরতি, এবং প্রধান নাটকগুলি ("ছবি") পর্ব।
প্রকরণ ফর্ম
প্রকরণ ফর্ম - এটি একটি বিষয়ের উপস্থাপনা নিয়ে গঠিত একটি ফর্ম এবং একটি পরিবর্তিত আকারে এর পুনরাবৃত্তির পুনরাবৃত্তি।
অংশের কোন সেট সংখ্যা নেই, তবে কমপক্ষে দুটি বৈচিত্র থাকতে হবে। যদি বৈচিত্রগুলি একটি স্বাধীন কাজ হয়, তবে তাদের মধ্যে কয়েক ডজন হতে পারে, যদি বৈচিত্রগুলি একটি বড় কাজের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত করা হয় তবে তাদের মধ্যে 2 - 4টি হতে পারে।
পরিকল্পনা
আবেদন।
স্বাধীন কাজ
চক্রের অংশ, প্রায়ই ধীর
অপেরা মধ্যে পর্ব
বড় আকারের বিভাগ
বিদ্যমান 4 প্রকার ভিন্নতা:
চিত্রগত কঠোর
জেনার-চরিত্রহীন মুক্ত
basso ostinato উপর তারতম্য
একটি টেকসই সুরের ভিন্নতা
চিত্রগত কঠোর বৈচিত্র - শাস্ত্রীয় বা অলঙ্কারও বলা হয় (অলঙ্কার শব্দ থেকে)।
18 শতকে ভিয়েনিজ ক্লাসিস্টদের দ্বারা এবং 19 শতকে ফ্যাশনেবল অপেরা থেকে থিমগুলিতে উজ্জ্বল বৈচিত্রের আকারে ব্যবহৃত হয়।
বিষয়একটি সাধারণ দুই-অংশ, কখনও কখনও তিন-অংশ আকারে, খুব কমই একটি সময়কাল।
কঠোর প্রকরণসামগ্রিকভাবে থিমের একটি পরিবর্তিত প্রজনন।
ফর্ম এবং সুরেলা পরিকল্পনা সংরক্ষিত হয়.
সুর পরিবর্তিত হয় - আলংকারিক বা আলংকারিক প্রকরণ দ্বারা। এই পদ্ধতিটি ব্যবহার করার সময়, রেফারেন্স পয়েন্টগুলি সুরে সংরক্ষিত হয়। এগুলি কেবল বারের অন্যান্য বিটে স্থানান্তরিত হতে পারে, অন্য রেজিস্টারে স্থানান্তরিত হয়। এই বিন্দুগুলির মধ্যে দূরত্ব সুরেলা চিত্রে ভরা। এগুলি হল, উদাহরণস্বরূপ, স্কেল, আর্পেজিওস, ছোট অলঙ্করণ এবং এর সমস্ত ধরণের সংমিশ্রণ।
ছন্দবদ্ধ স্পন্দন বৃদ্ধি এবং টেক্সচারের পরিবর্তনের কারণে সহগামী কণ্ঠে একটি পুনরুজ্জীবনও রয়েছে। এই ক্ষেত্রে, হ্রাসের নীতিটি ব্যবহার করা হয় - সময়কাল হ্রাস করা। উদাহরণস্বরূপ, প্রথম বৈচিত্রটি ত্রৈমাসিক নোটে, দ্বিতীয়টি - অষ্টম নোটে, তৃতীয়টি - ষোড়শ নোটে, ইত্যাদি উপস্থাপন করা হয়েছে। একটি নিয়ম হিসাবে, বৈচিত্রগুলির একটিতে মোডাল বৈসাদৃশ্য রয়েছে, অর্থাৎ, যদি থিম এবং সমস্ত বৈচিত্র প্রধান হয়, এটা গৌণ এবং তদ্বিপরীত হয়.
জেনার-চরিত্রের মুক্ত বৈচিত্র .
তারা 19 শতকে উত্থিত হয় এবং 20 শতকে বিকাশ লাভ করে।
বিষয়- শাস্ত্রীয় বৈচিত্রের মতো।
বিনামূল্যের বৈচিত্র- এটি উপাদানের উপর ভিত্তি করে একটি অপেক্ষাকৃত স্বাধীন নাটক
একটি মুক্ত বৈচিত্র গঠনের নীতি: একটি উপাদান উপাদান থিম থেকে বিচ্ছিন্ন হয়, যথা, একটি সুরেলা পালা বা সুরেলা পালা বা এমনকি তাল, এবং এটি একটি নতুন অংশের ভিত্তি হয়ে ওঠে। মুক্ত বৈচিত্রের ফর্ম যে কোনও হতে পারে, এটি থিমের ফর্মের উপর নির্ভর করে না।
সংজ্ঞা "বৈশিষ্ট্যপূর্ণ"প্রকরণ বোঝায় যে নতুন টুকরা আছে
স্বতন্ত্র অক্ষর, অন্যান্য বৈচিত্রের পুনরাবৃত্তি নয়। ধারানির্দিষ্টতা দেখা দেয় যখন একটি প্রকরণে ব্যক্তিকরণের জন্য একটি নির্দিষ্ট ধারা ব্যবহার করা হয়। উদাহরণস্বরূপ, একটি মার্চ প্রকরণ, একটি ওয়াল্টজ প্রকরণ, একটি নিশাচর প্রকরণ ইত্যাদি প্রদর্শিত হয়।
টেকসই খাদের তারতম্য ( বাসো অস্টিনাটো )
এটি উপরের ভয়েসগুলির ধ্রুবক আপডেট সহ খাদে একটি থিমের পুনরাবৃত্তির উপর ভিত্তি করে একটি ফর্ম। সুতরাং, বিষয় নিজেই পরিবর্তিত হয় না, তার পারিপার্শ্বিক পরিবর্তন হয়। এই ধরনের বৈচিত্রগুলিকে পরোক্ষ বলা হয়।
বেস বৈচিত্র্য হল পেশাদার সঙ্গীতের প্রাচীনতম রূপগুলির মধ্যে একটি, যা চার্চ জেনার (কোরাল বৈচিত্র) থেকে উদ্ভূত। প্রথম উদাহরণগুলি 13 শতকের। এটি বাখের যুগে বিকাশ লাভ করে। 19 শতকে এটি বিক্ষিপ্তভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। পুনরুজ্জীবন 20 শতকে আসে।
আবেদন।
স্বাধীন নাটক
একটি বৃহত্তর সমগ্র অংশ
সিরিজ থেকে অংশ
একক টুকরা
প্রথমে বিষয়সুর ও ছন্দে খাদ ছিল সহজ। তারপর তিনি আরো হয়ে ওঠে
প্রসারিত এবং জটিল। বাখের যুগে, একটি অবরোহী ক্রোম্যাটিক খাদ প্রায়ই ব্যবহৃত হত। (বারোক যুগে এটি ছিল মৃত্যুর প্রতীক)।
ভিতরে বৈচিত্রথিম পরিবর্তন হয় না, কখনও কখনও এটি সামান্য পরিবর্তিত হয়, একটি ভিন্ন কী, বা একটি ভিন্ন ভয়েস স্থানান্তরিত হয়। সবচেয়ে সাধারণ উন্নয়ন কৌশল হল কাউন্টারপয়েন্টিং ভয়েস যোগ করা। তদনুসারে, পলিফোনিক টেক্সচারটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত।
একটি সামঞ্জস্যপূর্ণ (অপরিবর্তিত) সুরে তারতম্য।
এটি একটি ফর্ম যা উপরের কণ্ঠের একটিতে বাহিত একটি ধ্রুবক সুরের অনুষঙ্গের পরিবর্তনের উপর ভিত্তি করে।
এছাড়াও একটি পুরানো ফর্ম. 19 শতকে তার শীর্ষে পৌঁছেছে। এটি গানের থিমগুলির বিকাশের সাথে রাশিয়ান সুরকারদের দ্বারা বিশেষভাবে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল (তাই এটিকে "গ্লিঙ্কা বৈচিত্র"ও বলা হয়)। একটি ধ্রুবক সুরের সাথে, কর্ড, টেক্সচার এবং অর্কেস্ট্রেশন পরিবর্তন করে প্রকরণ করা হয়।
বিভাগ 2. সরল ফর্ম
2.1। সময়কাল
সময়কাল (সংজ্ঞা)
পিরিয়ডের প্রকার
একটি এক অংশ ফর্ম হিসাবে সময়কাল
PERIOD হল সবচেয়ে সহজ বাদ্যযন্ত্র যা একটি অপেক্ষাকৃত সম্পূর্ণ চিন্তার প্রতিনিধিত্ব করে। এটি স্বাধীন কাজের একটি ফর্ম হিসাবেও কাজ করতে পারে।
একটি পিরিয়ড হল হোমোফোনিক-হারমোনিক সঙ্গীতে বিষয়ভিত্তিক উপাদানের একটি রূপ। একটি পিরিয়ডের ধারণাটি ফিরে এসেছে প্রাচীন গ্রীস, যেখানে এটি অলঙ্কারশাস্ত্রে ব্যবহৃত হয়েছিল। অনেক পরে এটি সঙ্গীতবিদ্যায় প্রবর্তিত হয়। চূড়ান্ত স্ফটিককরণ বিভিন্ন ধরনেরএই ফর্মটি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতে (18 শতকের মাঝামাঝি) হয়েছিল।
একটি সময়ের কাঠামোগত উপাদান: একটি সময়ের সবচেয়ে বড় উপাদান হল বাক্য (একটি সাধারণ সময় দুটি বাক্য নিয়ে গঠিত)। ছোট উপাদানগুলি হল বাক্যাংশ এবং উদ্দেশ্য। একটি মোটিফ সাবমোটিভ নামে ছোট একক নিয়ে গঠিত হতে পারে। একটি বাক্যাংশ হল একটি স্টপ বা বিরতি বা পুনরাবৃত্তি দিয়ে শেষ হওয়া বেশ কয়েকটি উদ্দেশ্যের সমন্বয়। একটি উদ্দেশ্য হল একটি শক্তিশালী বীট ধারণকারী শব্দের একটি গ্রুপ।
পিরিয়ডগুলি তাদের থিম্যাটিক, টোনাল গঠন এবং অভ্যন্তরীণ কাঠামোর উপর ভিত্তি করে শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে।
সঙ্গে থিম্যাটিক দৃষ্টিকোণ থেকে, দুটি ধরণের পিরিয়ড আলাদা করা হয়: পুনরাবৃত্তি
এবং অ-পুনরাবৃত্ত গঠন. প্রথম ক্ষেত্রে, সময়কাল দুটি (কম প্রায়ই তিনটি) বাক্য নিয়ে গঠিত যা বিষয়গতভাবে একই রকম। তাই তার স্থাপনার সময় উপাদানের পুনরাবৃত্তির প্রভাব এবং পুরো কাঠামোর সংশ্লিষ্ট নাম। পিরিয়ডের প্রথম বাক্যটিকে প্রাথমিক বলা হয়, এবং দ্বিতীয়টি - পরেরটি। তাদের সাদৃশ্য সাধারণত খুব বিস্তৃত গ্রেডেশন হতে পারে - পরিচয় থেকে সাদৃশ্য শুধুমাত্র নিজেদের শুরুতে, এবং তাই বর্তনী চিত্রএই ধরনের একটি সময়কাল নিম্নলিখিত হিসাবে প্রকাশ করা যেতে পারে: a+a1. সবচেয়ে সহজ ক্ষেত্রে, প্রথম বাক্যটি প্রভাবশালী (বা একটি সম্পূর্ণ অসম্পূর্ণ) এর অর্ধ ক্যাডেন্স দিয়ে এবং দ্বিতীয়টি সম্পূর্ণ নিখুঁত ক্যাডেন্স (প্রাথমিক বা অন্য কী) দিয়ে শেষ হয়। এই ধরনের কাঠামোর সরলতা সত্ত্বেও, এটি ফর্মের স্তরে সুরেলা ফাংশনগুলির একটি শক্তিশালী ঐক্যবদ্ধ প্রভাব প্রকাশ করে: প্রথম বাক্যটির প্রভাবশালী দ্বিতীয়টির টনিকের মধ্যে (দূরত্বে) সমাধান করে। উভয় ফাংশন কান দ্বারা ভালভাবে অনুভূত হয় - সর্বোপরি, তারা কাঠামোর গুরুত্বপূর্ণ পয়েন্টগুলিতে পড়ে যা অর্থে অভিন্ন। বারবার নির্মাণের নির্দিষ্ট ক্ষেত্রে একটি নির্মাণ অন্তর্ভুক্ত যেখানে দ্বিতীয় বাক্যটি প্রথমটির সাথে সম্পূর্ণ অভিন্ন, কিন্তু উচ্চতায় স্থানান্তরিত (ট্রান্সপোজড)। এই ধরনের সময়কালকে ট্রান্সপজিশনাল বলা যেতে পারে।
অ-পুনরাবৃত্ত নির্মাণের সময়কাল, বিপরীতভাবে, নাম নিজেই যেমন বলেছে, উচ্চতর অর্থে বিষয়ভিত্তিক উপাদানের পুনরাবৃত্তি এড়ায়। এখানে দুটি সম্ভাব্য গঠন বিকল্প আছে। তাদের মধ্যে প্রথমটিতে, সময়কালটি a+b টাইপ অনুসারে তৈরি করা হয়, অর্থাৎ দুটি বাক্য থেকে যা উপাদানের দৃষ্টিকোণ থেকে আলাদা। এই ধরনের পিরিয়ডগুলি বারবার নির্মাণের সময়কালের মতো সুরেলা ক্যাডেনসের একই সাধারণ সম্পর্ক বজায় রাখে
কাঠামো: এই ক্যাডেনসগুলির জন্য ধন্যবাদ, বাক্যে বিভাজন সম্ভব হয়। তদুপরি, উভয় বিষয়গতভাবে ভিন্ন বাক্যাংশের মধ্যে, বিভিন্ন সংযোগ রয়েছে - ছন্দময়, স্বরধ্বনি এবং আরও অনেক কিছু, যা পুরো কাঠামোর ঐক্য নিশ্চিত করে।
অ-পুনরাবৃত্ত কাঠামোর সময়কালের জন্য দ্বিতীয় বিকল্পটি এমন একটি সময়কাল যা বাক্যে বিভক্ত নয়, ক্রমাগত, একশিলা (অর্ধ ক্যাডেন্স ছাড়া)। কাঠামোর দিক থেকে এই ধরনের একটি সময়কাল (একটি চূড়ান্ত ক্যাডেন্স সহ) বাক্য-সদৃশ হয়ে যায় (এবং প্রায়শই এই হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়), যদিও এটি একটি থিম উপস্থাপনের ক্ষেত্রে সময়ের সাধারণ ভূমিকা পালন করে।
টোনাল গঠনের দৃষ্টিকোণ থেকে এটা গুরুত্বপূর্ণ, প্রথমত,
সময়ের চরম বিন্দু নির্ধারণ - এর শুরু এবং শেষ। এই দৃষ্টিকোণ থেকে, একঘেয়ে পিরিয়ডের মধ্যে পার্থক্য করা বোধগম্য হয় - অর্থাৎ যেগুলি একই কী দিয়ে শুরু হয় এবং শেষ হয় এবং মডিউলেটিং পিরিয়ডগুলি - অর্থাৎ যেগুলি একটি ভিন্ন কীতে শেষ হয়৷ শাস্ত্রীয় এবং অনুরূপ শৈলীগুলির জন্য, সর্বাধিক ব্যবহৃত হয় একটি প্রভাবশালী বা সমান্তরাল কী (প্রধান মাইনর কী সহ), যদিও অন্যান্য বিকল্পগুলি প্রায়শই দেখা যায়। একক-টোন পিরিয়ডের শব্দ উপাদান ভিন্ন হতে পারে: হয় ডায়াটোনিক কাঠামোর মধ্যে রক্ষণাবেক্ষণ করা হয়, অথবা বিচ্যুতির কারণে (পরবর্তী ক্ষেত্রে, সময়কালকে মড্যুলেশন বলা হয়) সহ বর্ণবাদ ব্যবহার করে। উপরে বর্ণিত পিরিয়ডের ধরনগুলির একটি চূড়ান্ত ক্যাডেন্স থাকে (বেশিরভাগ ক্ষেত্রে টনিকের উপর), যা তাদের মধ্যে বিষয়গত বিকাশকে বন্ধ করে দেয়। অতএব, এই ধরনের সময়কাল বন্ধ বলা হয়।
সময়ের মধ্যে একটি সম্পূর্ণ চূড়ান্ত ক্যাডেন্সের অনুপস্থিতি এটিকে কল করার কারণ দেয় খোলা বা খোলা(প্রায়শই প্রভাবশালী দিয়ে শেষ হয়)।
মেট্রিক কাঠামোর দৃষ্টিকোণ থেকে - একত্রিত করার পদ্ধতি, গ্রুপিং পরিমাপ - সময়কালগুলিকে ভাগ করা হয়েছে বর্গক্ষেত্র এবং অ বর্গক্ষেত্র. তাদের মধ্যে প্রথমটিতে রয়েছে 8, 16, কম প্রায়ই একটি বড় সংখ্যা যা 4 এর গুণিতক, এবং দুটি, কম প্রায়শই চারটি বাক্য গঠন করে। পরেরটি এই নিয়মটি পূরণ করে না এবং পিরিয়ডের মোট বারের সংখ্যা এবং এর বাক্য চারটির একাধিক নয় (9, 10, 11 বার, ইত্যাদি)।
একটি কাঠামোর বর্গক্ষেত্র বা অ-বর্গীয়তা নির্ণয় করার জন্য, যা গুরুত্বপূর্ণ তা তাদের গ্রুপিং হিসাবে পরিমাপের মোট সংখ্যা নয়; উদাহরণস্বরূপ, একটি আট-বারের একটি নন-স্কোয়ার গ্রুপিং থাকতে পারে - 5+3। 12টি পরিমাপ এবং 3টি ধারা নিয়ে গঠিত সময়সীমা একটি মধ্যবর্তী অবস্থান দখল করে।
নিম্নলিখিত ধরনের নন-বর্গ পিরিয়ডগুলিকে আলাদা করা হয়েছে:
সংযোজন সহ সময়কাল; একটি সম্পূর্ণ নিখুঁত ক্যাডেন্সের পরে, এক বা একাধিক অতিরিক্ত ক্যাডেন্স চালু করা হয়;
সম্প্রসারণের সাথে সময়কাল; অভিপ্রেত সম্পূর্ণ নিখুঁত ক্যাডেন্স অপূর্ণ বা বাধাগ্রস্ত হতে দেখা যায়, তাই "বাস্তব" সম্পূর্ণ নিখুঁত ক্যাডেন্স পরে প্রদর্শিত হয়।
স্ট্যান্ডার্ড পিরিয়ড (স্বাভাবিক এক্সপোজার পিরিয়ড) ছাড়াও, উল্লেখিত স্কিম থেকে ভিন্ন ভিন্ন বিচ্যুতি রয়েছে:
জটিল সময়কাল (বড় সংখ্যক বার এবং বর্ধিত, স্বাধীন সংযোজন সহ);
ডবল পিরিয়ড, যা বিষয়ভিত্তিক উপাদানের ডবল এক্সপোজার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। এটি দুটি পিরিয়ড নিয়ে গঠিত এবং দ্বিতীয়টি প্রথমটির থেকে কিছুটা আলাদা হতে পারে
টেবিল ২
থিম দ্বারা | স্কেল দ্বারা | স্বরে |
||
পুনর্নির্মাণ | বর্গক্ষেত্র | একক টোন |
||
অনন্য কাঠামো | অ বর্গক্ষেত্র | modulating |
||
ক্রমাগত নির্মাণ | সংযোজন সহ; | মড্যুলেশন |
||
এক্সটেনশন সহ | ||||
সংযোজন সহ; | ||||
এক্সটেনশন সহ | ||||
টেবিল 3 | |||||
আকৃতি বিকল্প: | |||||
গঠন: | a+a1 | ||||
a+a1 +a+a2 | |||||
a+a 1+2т - যোগ সহ; | |||||
a+a 1+2t - এক্সটেনশন সহ | |||||
আকৃতি বৈশিষ্ট্য: | বর্গক্ষেত্র/বর্গক্ষেত্র নয়; | ||||
পুনরাবৃত্তি/অ-পুনরাবৃত্ত নির্মাণ; | |||||
বাক্যে অবিভাজ্য; | |||||
বন্ধ/আবদ্ধ; | |||||
পুনরাবৃত্তি; পুনরাবৃত্তি | |||||
একক টোন/মডুলেটিং। | |||||
অন্যান্য উপাদানের প্রাপ্যতা: | ভূমিকা | ||||
সংযোজন/সম্প্রসারণ; | |||||
উপসংহার (কোডের) | |||||
যেহেতু একটি সময়কাল সম্পূর্ণ বা তুলনামূলকভাবে সম্পন্ন সঙ্গীত চিন্তার একটি রূপ, এটি একটি স্বাধীন কাজের (এক-অংশের ফর্ম) হিসাবেও কাজ করতে পারে। শাস্ত্রীয় শৈলীতে এটি একটি ব্যতিক্রম হিসাবে ঘটে এবং তারপরে প্রধানত নির্দেশমূলক তাত্পর্যের রচনায় (Czerny's study)। এটি বাখের সময়ে পাওয়া যেতে পারে (জেএস বাখের ছোট ভূমিকা)। কিন্তু সর্বোপরি, এক-অংশের রূপটি যন্ত্রসংক্রান্ত ক্ষুদ্রাকৃতির (এফ. চোপিন, ও. স্ক্রিবিন) রোমান্টিকদের কাজে নিজেকে প্রকাশ করেছে। একটি স্বাধীন রচনার জন্য এটি থাকা প্রয়োজন
ক্রমবর্ধমান গুরুত্বপূর্ণ পর্যায়গুলি উপস্থাপন করা হয়: উপাদানের প্রকাশ, এর নির্দিষ্ট বিকাশ এবং সমাপ্তি। অতএব, বর্ধিত বা প্যাডেড পিরিয়ড এই ক্ষেত্রে সাধারণ। এছাড়াও, একটি সাধারণ এক-অংশের ফর্ম প্রাচীন বৈচিত্র্যের থিমগুলিতে ব্যবহৃত হয়, প্যাসাকাগ্লিয়া, চ্যাকোন, একটি প্রধান কাজের ভূমিকা হিসাবে, কণ্ঠসঙ্গীতের একটি পদ হিসাবে, লোকগীতি (বিশেষত নৃত্যগুলি)।
2.2. সহজ দুই অংশ ফর্ম
সংজ্ঞা ফর্মের উৎপত্তি
অ-সম্মানিত pr2khch ফর্ম
স্বীকৃত pr2khch ফর্ম
ফর্ম জটিলতা
একটি সাধারণ দুই-অংশের ফর্ম দুটি অংশ নিয়ে গঠিত, যার প্রতিটি একটি সাধারণ নির্মাণ, সময়কাল (a+b) এর চেয়ে জটিল নয়।
সাধারণ দুই-অংশের ফর্মের উত্স এবং বিকাশ প্রাথমিকভাবে দৈনন্দিন নৃত্য এবং গানের ঘরানার সাথে জড়িত। এই ফর্মটি লোকসঙ্গীতের মূলে রয়েছে এবং এটি দুটি অংশের সংমিশ্রণের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত: সীসা এবং কোরাস। 17 শতকের বেশ কয়েকটি নৃত্য (আলেমান্দে, কোরান্টে, মিনুয়েট, গ্যাভোটে) টাইপ a1-এর তথাকথিত প্রাচীন দুই-অংশের ফর্মে রচিত হয়েছিল, যেখানে দ্বিতীয় অংশটি প্রথমটির চেয়ে দ্বিগুণ বা তিনগুণ প্রভাবশালী। 18 শতকে এটি ল্যান্ডলারদের জন্য সাধারণ ছিল এবং 19 শতকে চক্রীয় ওয়াল্টজের জন্য। শুবার্ট, শুম্যান, গ্লিঙ্কা, ডারগোমিজস্কির গান ও নৃত্য, চাইকোভস্কির যন্ত্রনাটক ও রোম্যান্স, বৈচিত্র্যের থিম, গণসংগীত, রোমান্স এবং আরও জটিল ফর্মের উপাদান হিসেবে দুই-অংশের রূপের বিভিন্ন উদাহরণ পাওয়া যায়। সোনাটা এবং রন্ডো-সোনাটা ফর্মের।
একটি সাধারণ দুই-অংশের ফর্মের প্রথম অংশ , যা প্রধান মূল সঙ্গীত, একটি সময়কাল প্রতিনিধিত্ব করে, কম সাধারণত, একটি বড় প্রস্তাব। দ্বিতীয় অংশে রয়েছে সংগীত চিন্তার পরবর্তী বিকাশ ও সমাপ্তি। একটি দুই অংশ ফর্ম প্রতিটি অংশ পুনরাবৃত্তি করা যেতে পারে. প্রথম পিরিয়ড প্রায়শই একটি প্রভাবশালী বা সমান্তরাল কীতে পরিবর্তিত হয়। দ্বিতীয় অংশ প্রধান কী দিয়ে শেষ হয়। টোনাল ঘনিষ্ঠতা দুটি অংশ ফর্মের সম্পূর্ণতা এবং স্বাধীনতার প্রধান চিহ্ন।
সরল দুই-অংশের ফর্ম দুটি ভেরিয়েন্টে আসে:
একটি অবিস্মরণীয় সহজ দুই-অংশের ফর্ম - এটি দুটি নির্মাণের বিপরীত সমন্বয়ের উপর ভিত্তি করে, টোনালিটির (a + a1 b + b1) মাধ্যমে সমগ্রের ঐক্য নিশ্চিত করে। এই ফর্মের দ্বিতীয় অংশটি হয় বৈপরীত্য বা উন্নয়নশীল। প্রথম ক্ষেত্রে, থিম্যাটিক উপাদান প্রকৃতিতে কমবেশি স্বতন্ত্র; দ্বিতীয় ক্ষেত্রে, প্রথম অংশের বিষয়গত উপাদানগুলি ব্যবহার করা হয় (সেকেন্ডারি উপস্থাপনা, বর্ধিত বিকাশ)।
একটি প্রতিশোধের সহজ দুই-অংশের ফর্ম - দ্বিতীয় অংশে এটি দুটি ফাংশনকে একত্রিত করে যা ক্রমানুসারে প্রয়োগ করা হয় - বৈসাদৃশ্য এবং সমাপ্তির ফাংশন - রিপ্রাইজ (a + a1 in + a1)। এই ফর্মের দ্বিতীয় অংশটি দুটি বিভাগে বিভক্ত, প্রথমটি একটি নির্দিষ্ট বৈসাদৃশ্য প্রদান করে এবং দ্বিতীয়টি প্রথম অংশের একটি বাক্যকে পুনরাবৃত্তি করে। রিপ্রাইজ অফার বাড়ানো হতে পারে।
একটি সাধারণ দুই-অংশের ফর্মের প্রথম অংশটি একটি প্রকাশমূলক ধরনের উপস্থাপনা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়:
বিষয়গত দিক থেকে, এটি পুনরাবৃত্তি বা উভয় বাক্যের সাদৃশ্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, সুরের লাইনের ভারসাম্য;
সুরেলা সহ - সময়কাল প্রভাবশালী গোষ্ঠীর বা সমান্তরাল প্রধানের কী-তে একঘেয়ে বা মডুলেটিং হতে পারে;
আকারে এটি প্রায়শই একটি বর্গক্ষেত্র 4+4, 8+8।
দ্বিতীয় অংশটি মধ্যমতা এবং অধ্যবসায়ের বৈশিষ্ট্যগুলিকে একত্রিত করে এবং মূল কীটিতে শেষ হয়। দ্বিতীয় অংশের ফর্ম সাধারণত একটি পর্যায় বা একটি দীর্ঘ বাক্য।
একটি সাধারণ দুই-অংশের আকারে লিখিত ভোকাল কাজগুলির কখনও কখনও একটি ভূমিকা এবং একটি উপসংহার থাকে (কোডার মতো)। সাধারনত সাধারণ বৈশিষ্ট্যএকটি সাধারণ দুই-অংশের ফর্ম হল দৈনন্দিন জেনার, গান এবং নাচের থিম, ছোট আকার, কাঠামোর স্বচ্ছতা, বর্গক্ষেত্রের উপর নির্ভরতার সাথে একটি সংযোগ।
একটি সাধারণ দুই-অংশের ফর্ম অংশগুলির পুনরাবৃত্তি দ্বারা জটিল হতে পারে, উদাহরণস্বরূপ:
টেবিল 4 | ||||||
a a b b ( ||: a: ||: b | পুনরাবৃত্তি অংশ সঙ্গে সহজ 2-অংশ ফর্ম | |||||
প্রথমটির পুনরাবৃত্তি সহ সাধারণ 2-অংশের ফর্ম | ||||||
দ্বিতীয় পুনরাবৃত্তি সহ সরল 2-অংশের ফর্ম | ||||||
a b a b 1 | সহজ ডবল 2-অংশ ফর্ম | |||||
একটি কাজ বিশ্লেষণ করতে: | ||||||
টেবিল 5 | ||||||
সহজ 2-ঘন্টা ফর্ম | ||||||
আকৃতি বিকল্প: | ||||||
গঠন: | ||||||
a+a 1b+a 1 – স্বনামধন্য; | ||||||
a+a 1b+b - অ-স্বীকৃত; | ||||||
a+a1 খ | ||||||
আকৃতি বৈশিষ্ট্য: | পর্ব 1: সময়কাল; | |||||
2.3. সহজ তিন অংশ ফর্ম
সংজ্ঞা ফর্মের আবেদনের সুযোগ
অংশের বৈশিষ্ট্য
আকৃতির বৈচিত্র্য
একটি সাধারণ ত্রিপক্ষীয় একটি ফর্ম যা তিনটি অংশ নিয়ে গঠিত, যার প্রতিটি একটি সময়ের চেয়ে জটিল নয়। প্রথম অংশটি থিমের একটি উপস্থাপনা, দ্বিতীয় অংশটিকে মধ্যম বলা হয় এবং তৃতীয় অংশটি একটি পুনঃপ্রক্রিয়া - প্রথম অংশের পুনরাবৃত্তি।
একটি সহজ তিন অংশ ফর্ম ব্যবহার করা হয়:
বিভিন্ন ঘরানার স্বতন্ত্র কাজগুলিতে (প্রিলিউড, ইটুডস, নক্টার্নস, বাচ্চাদের নাটক, নাচ, আরিয়াস, রোম্যান্স ইত্যাদি);
একটি বৃহত্তর ফর্ম একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসাবে;
চক্রের একটি পৃথক অংশ হিসাবে;
অপেরা এবং ব্যালে সংখ্যায়।
একটি সাধারণ তিন-অংশের ফর্ম হল একটি প্রতিসম ফর্ম, যার সমস্ত উপাদান স্কেল দৃষ্টিকোণ থেকে প্রায় সমান। ইতিমধ্যে এই দৃষ্টিকোণ থেকে এই তালিকাদুই-অংশের তুলনায় বিস্তৃত, আরও উন্নত বৈসাদৃশ্য প্রবর্তনের সম্ভাবনা রয়েছে, যার ফলস্বরূপ, সম্পূর্ণ ভারসাম্যের জন্য ফর্মের প্রথম অংশের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ একটি সম্পূর্ণ বিষয়ভিত্তিক পুনঃপ্রচার প্রয়োজন। এই কারণেই যে দুই-অংশের ফর্মের বিপরীতে অ-পুনঃপ্রচার তিন-অংশের ফর্মগুলি যন্ত্রসংগীতে একটি বিরল ঘটনা, প্রধানত গানের ফর্ম এবং ঘরানার প্রভাবের কারণে (উদাহরণস্বরূপ, এফ. শুবার্টের থিম কোয়ার্টেট "ডেথ অ্যান্ড দ্য মেইডেন")। যাইহোক, ফর্মের বিভিন্ন রূপ রয়েছে যেখানে অংশগুলির অনুপাতকে সম্মান করা হয় না; প্রায়শই মধ্যভাগটি প্রথম অংশের আকারকে ছাড়িয়ে যায়, উদাহরণস্বরূপ, আর. শুম্যানের "কার্নিভাল" থেকে "এস্ট্রেলা" নাটকটি: 12 + 16 + 8 বার।
একটি সাধারণ ত্রিপক্ষীয় ফর্মের প্রথম অংশ হল দুটি বাক্যের একক-টোন বা মড্যুলেটিং সময়কাল, খুব কমই দ্বিগুণ, একটি এক্সটেনশন সহ, একটি সংযোজন, একটি বর্গক্ষেত্র, অ-বর্গীয়, খোলা সময় বা বাক্য। উপস্থাপনের ধরন - ব্যাখ্যামূলক।
দ্বিতীয় অংশটি হল মধ্যম, যা এক বা অন্যভাবে চরম অংশগুলির বিরোধিতা করে। মাঝামাঝি একটি উন্নয়নশীল, অস্থির ধরনের উপস্থাপনা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়; ফ্র্যাগমেন্টেশন, বিচ্যুতি, ক্রম এবং অন্যান্য উন্নয়ন কৌশলগুলি সাধারণ। আকারে, মধ্যম প্রতিনিধিত্ব করতে পারে: সময়কাল; ছোট (8t) বা বড় অফার (16t); অথবা এমন একটি নির্মাণ হতে হবে যা নয়
একটি সময়কাল, উদাহরণস্বরূপ, এর উপর নির্মিত: নড়াচড়ার মতো গঠনগুলির পরিবর্তন; সুরেলাভাবে অস্থির বিপ্লবের সিকোয়েন্সিং বা ফ্র্যাগমেন্টেশন বা পুনরাবৃত্তির উপর; পলিফোনিক বিকাশ কৌশলগুলি প্রায়শই ব্যবহৃত হয়: ক্যানোনিকাল অনুকরণ, কাউন্টারপয়েন্ট ইত্যাদি।
তৃতীয় অংশ, যা, মধ্যম মত, আরো ধারণ করে না জটিল কাঠামো, সময়ের চেয়ে, একটি পুনরুত্থান এবং প্রথম অংশের বাদ্যযন্ত্রের পুনরাবৃত্তি করে। মূলনীতিথিম্যাটিক এবং টোনাল কাঠামোর পরিপ্রেক্ষিতে ত্রিপক্ষীয় ফর্মের বিভিন্ন ব্যাখ্যা রয়েছে। সরল ত্রিপক্ষীয় ফর্মের সহজ উদাহরণ হল একই উপাদান তিনবার পরিচালিত: টনিকের কীগুলিতে, প্রভাবশালী (বা সমান্তরাল প্রধান), এবং আবার টনিক। এই ধরনের ক্ষেত্রে মাঝামাঝি হল প্রথম অংশের অন্য কীতে স্থানান্তর করা এবং ফর্মের বৈপরীত্য প্রাথমিকভাবে টোনাল স্তরে সরবরাহ করা হয়। এছাড়াও, ছন্দ, সুর, টেক্সচার (a+a1+a) এখানে সামান্য পরিবর্তিত হতে পারে।
আরও জটিলভাবে সংগঠিত হল সেই ফর্ম যেখানে মধ্যবর্তী অংশটি পূর্ববর্তী থিম্যাটিক উপাদানের একটি মুক্ত, অস্থির বিকাশ হিসাবে নির্মিত হয়। অস্থিরতা অর্জনের জন্য যে উপায়গুলি কাজ করে তা হল থিম্যাটিক উপাদানের বিভাজন, ক্রম, বিচ্যুতি, মোটিভিক এবং পলিফোনিক বিকাশের পদ্ধতির ব্যবহার ইত্যাদি; এই ধরনের ক্ষেত্রে মাঝামাঝি একটি মডুলেটিং অংশ হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে, যা চরমের (a+R+a) সাথে বৈপরীত্য।
অন্য ধরনের সাধারণ তিন-অংশের ফর্ম দেখা যায় যখন মাঝখানের অংশটি একটি নতুন, কাঠামোগত এবং টোনালি আকৃতির থিম দিয়ে পূর্ণ হয়। তাই উপরে বর্ণিত এক-থিমের বিপরীতে দুই-থিমের মতো ফর্মগুলির প্রায়শই ব্যবহৃত সংজ্ঞা। তবে বেশ কয়েকটি ক্ষেত্রে, ডেরিভেটিভ কনট্রাস্টের নীতি অনুসারে একটি নতুন বিষয় প্রবর্তন করা যেতে পারে, যা পূর্ববর্তী বিষয়ভিত্তিক উপাদানের (a + b + a) স্বর থেকে নির্মিত।
কখনও কখনও মাঝের অংশটি তৈরি করার আপাতদৃষ্টিতে মিশ্র উপায় রয়েছে। হ্যাঁ, বিশেষ করে, সোনাটা অপ থেকে scherzo মধ্যে. 2 নং 2 এল. বিথোভেন দ্বারা (ত্রয়ী পর্যন্ত) মধ্যবর্তী অংশটিকে দুটি বিষয়গত এবং কার্যকরীভাবে স্বতন্ত্র বিভাগে বিভক্ত করা হয়েছে। তাদের মধ্যে প্রথমটি পূর্ববর্তী উপাদানের বিকাশ করে এবং এ মেজর থেকে জি শার্প মাইনর পর্যন্ত মড্যুলেট করে, যা এই ক্ষেত্রে, পূর্ববর্তী টোনাল বিকাশের লক্ষ্য; দ্বিতীয়টি, যাইহোক, পরিচয় করিয়ে দেয় নতুন বিষয়, যা যদিও ক্যাডেন্স সমাপ্তি এড়ায় এবং, মড্যুলেট করে, মূল কীতে ফিরে আসে (a+Rb+a) – মধ্যবর্তী ফর্ম।উপরন্তু, মাঝামাঝি একটি উচ্চারিত থিম্যাটিক থিম (a+trans.+a) ছাড়াই একটি রূপান্তর (একটি সংযোগকারীর মতো) হতে পারে।
মাঝের অংশে হারমোনিক বিকাশকে তিন প্রকারে হ্রাস করা যেতে পারে:
1. একটি নতুন টোনালিটি প্রতিষ্ঠিত হয় না, তবে টনিকটি তার মৌলিক আকারে ব্যবহৃত হয় না;
2. সম্পর্কিত স্বর মধ্যে বিচ্যুতি আছে;
3. মাঝখানের শুরু থেকে একটি নতুন কী উপস্থিত হয়, তবে বিভাগের শেষে প্রধান কীটিতে ফিরে আসে, প্রায়শই এর প্রভাবশালীতে স্টপ থাকে (একটি অঙ্গ বিন্দু সম্ভব)।
রিপ্রাইজের ধরন:
পরিবর্তনশীল (বৈচিত্র্য) - টেক্সচারাল পরিবর্তন সহ;
সংক্ষিপ্ত - সম্পূর্ণরূপে বাহিত হয় না, প্রায়শই এটি একটি বাক্য;
গতিশীল (গতিশীল) - টেক্সচারাল, সুরেলা, কাঠামোগত এবং অন্যান্য উপায়ে একটি পরিবর্তন যা বেশ তাৎপর্যপূর্ণ হতে পারে এবং বিষয়ভিত্তিক উপাদানের প্রকৃতিকে উল্লেখযোগ্যভাবে প্রভাবিত করতে পারে।
একটি সাধারণ তিন-অংশের ফর্মের একটি ভূমিকা এবং একটি কোডা থাকতে পারে।
একটি সাধারণ তিন-অংশের ফর্ম অংশগুলির পুনরাবৃত্তি দ্বারা জটিল হতে পারে:
সারণি 6 | |||||||||||||||
সহজ 3-5-অংশ ফর্ম। | |||||||||||||||
ডাবল সরল ত্রিপক্ষীয়; টোনাল বা সহ | |||||||||||||||
অংশের অন্যান্য রূপান্তর। | |||||||||||||||
বারবার অংশ সহ সহজ 3-অংশ ফর্ম | |||||||||||||||
বা দ্বিগুণ। | |||||||||||||||
প্রথমটির পুনরাবৃত্তি সহ সহজ 3-অংশের ফর্ম | |||||||||||||||
a b1 | সহজ 2-3 অংশ ফর্ম. | ||||||||||||||
সরল তিন-অংশের অবিস্মরণীয় রূপ বা | |||||||||||||||
টোনাল রিপ্রাইজ সহ। | |||||||||||||||
মধ্যবর্তী ফর্ম (সরল এবং জটিল মধ্যে | |||||||||||||||
ত্রিপক্ষীয়)। | |||||||||||||||
একটি কাজ বিশ্লেষণ করতে:
সারণি 7
সহজ 3-ঘন্টা ফর্ম | ||||
a b a1 | ||||
আকৃতি বিকল্প: | ||||
||: a:||: b a:|| | ||||
গঠন: | ||||
a+a1 b a+a1 | ||||
a+a1 | ||||
আকৃতি বৈশিষ্ট্য: | অংশ 1 - সময়কাল বা বড় বাক্য; |
|||
পার্ট 2 - আকৃতি ভিন্ন; | ||||
পার্ট 3: রিপ্রাইজ - | ||||
exact (আক্ষরিক); পরিবর্তিত | ||||
(বিচিত্র; সংক্ষিপ্ত; | ||||
টোনাল গতিশীল)। | ||||
অন্যান্য উপাদানের প্রাপ্যতা: | ভূমিকা | |||
লিগামেন্ট; পূর্বাভাস | ||||
উপসংহার (কোডের) | ||||
সহজ দুই- এবং তিন-অংশের ফর্ম থেকে প্রাপ্ত ফর্মগুলি:
যে ফর্মগুলি, বাহ্যিক কাঠামোগত বৈশিষ্ট্য অনুসারে, আরও জটিলগুলির অন্তর্গত, তবে তাদের গঠনের উপায়ের পরিপ্রেক্ষিতে, অর্থ এবং বিষয়বস্তু সরল গানের ফর্ম, ডেরিভেটিভ। এই ধরনের সবচেয়ে স্থিতিশীল ফর্মগুলির মধ্যে একটি সাধারণ তিন-অংশের ফর্ম এবং একটি সাধারণ দুই-অংশের ফর্মকে সুপারইম্পোজ করে গঠিত হয়। এর স্কিম নিম্নরূপ:
এই ধরনের ফর্মের রিপ্রাইজ একই সময়ে এটির সাথে সংযুক্ত একটি সাধারণ দুই-অংশের ফর্মের একটি প্রকাশমূলক অংশ। এই ফর্মে চারটি অংশ রয়েছে। সাধারণ তিন-অংশের একটির পরে আরেকটি অংশ আছে, যা একটি সাধারণ দুই-অংশের নন-রিপ্রাইজ ফর্মের আদর্শিক দ্বিতীয় অংশ। E. Grieg-এর স্যুট "Peer Gynt" থেকে "The Death of Ose" নাটকটির গঠনও একই রকম।
আবেদন
একটি বাদ্যযন্ত্রের কাজ (বা তার অংশ) বিশ্লেষণের জন্য নমুনা পরিকল্পনা,
পিরিয়ড আকারে লেখা
1. বিশ্লেষণ করা বাদ্যযন্ত্র উপাদান একটি বাদ্যযন্ত্র কাজ বা এর অংশ।
যদি একটি অংশ: এটি কীভাবে শেষ হয় (নিখুঁত ক্যাডেন্স বা অন্যথায়);
যদি একটি বাদ্যযন্ত্র কাজ: এর ধারা, বিষয়বস্তুর বৈশিষ্ট্য, বিষয়বস্তু এবং ধারার সাথে সংযোগে একটি প্রদত্ত ফর্ম চয়ন করার প্রয়োজন।
2. কালের মধ্যে সঙ্গীতের উপাদানের উপস্থাপনের ধরন ব্যাখ্যামূলক: তাই কি? কোন মানদণ্ড দ্বারা এটি নির্ধারিত হয়?
3. একটি নির্দিষ্ট সময়ের মধ্যে সুরের গঠনমূলক অর্থ (মেলোডিক আন্দোলনের দিক দেখুন)।
4. সামঞ্জস্যের গঠনমূলক অর্থ (ক্লাইম্যাক্স, বাক্যের ক্যাডেন্স দেখুন)।
5. পিরিয়ড গঠন: দুই বা ততোধিক বাক্যের মধ্যে অবিভাজ্য। সময়ের একটি ডায়াগ্রাম উপস্থাপন করুন, ছোট হাতের অক্ষরে বাক্যগুলি নির্দেশ করে, তাদের প্রতিটিতে পরিমাপের সংখ্যা এবং অন্যান্য কাঠামোগত বৈশিষ্ট্যগুলি নির্দেশ করে।
6. যদি এটি একটি দীর্ঘ (জটিল) সময়কাল হয়, তাহলে এটি নির্ধারণ করতে কোন মানদণ্ড ব্যবহার করা হয়?
7. যদি বাক্যে বিভক্ত করা হয়: তাদের প্রত্যেকের ক্যাডেনসের বৈশিষ্ট্য, গঠনের জন্য ক্যাডেনসের পার্থক্যের তাৎপর্য।
8. যদি এটি একটি দুই-বাক্যের সময়কাল হয়:
এটি বর্গাকার হোক বা না হোক (কোন মানদণ্ড দ্বারা এটি নির্ধারণ করা হয়, বিষয়বস্তুর সাথে সংযোগ কী, শৈলী)।
পুনরাবৃত্ত বা অ-পুনরাবৃত্ত গঠন (কোন মানদণ্ড দ্বারা এটি নির্ধারিত হয়, বিষয়বস্তু, ধারার সাথে সংযোগ কী)।
9. এই সময়কাল একক-টোন (বন্ধ) বা মডিউলেটিং
যদি পিরিয়ড মডিউলেটিং হয়: মডুলেশনের জায়গা, একটি নির্দিষ্ট সময়ের জন্য এর মান।
যদি এই সময়কাল অন্য ফর্মের অংশ হয়: ফর্মের অন্যান্য অংশের সাথে যোগাযোগের জন্য মডুলেশন বা বন্ধের অর্থ।
10. পিরিয়ডের একটি ভূমিকা, একটি সংযোজন, একটি সম্প্রসারণ আছে কি? গঠনের জন্য তাদের তাত্পর্য, বিষয়বস্তু এবং রীতির সাথে সংযোগে এই উপাদানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করার প্রয়োজন।
