„Tamne uličice“ istraživači Bunjina tradicionalno definišu kao enciklopediju ljubavi. Jurij Malcev detaljno nabraja „različite nijanse ljubavi i njene najbizarnije varijante“ predstavljene u ovoj knjizi: „Evo uzvišenog osećaja obožavanja, stranog telesnoj privlačnosti“ („Natali“), „ovde je životinjska ljubavna funkcija“ ( „Kuma“), „i pokvarena „ljubav“ prostitutke“ („Mlada dama Klara“), „Postoji ljubav-neprijateljstvo („Parobrod „Saratov““, gde se kombinuje tjelesna privlačnost likova jedni prema drugima sa rivalstvom likova i međusobnim duhovnim neprijateljstvom) i „ljubavi očaja“ („Zojka i Valerija“), „evo ljubavi-veštice („Gvozdena vuna“), i ljubavi kao radosne opijenosti („Ljuljaška“), i ljubavi- samozaborav („Hladna jesen“) i ljubavno sažaljenje, neodvojivo od nežnosti i saosećanja“ („Tanja“, „Rusija“, „Madrid“, „Tri rublje“).
Štaviše, prema istraživaču, „sama različitosti osjećaja su zauzvrat fragmentirane u još suptilnije nijanse. Tako je, na primjer, ljubavno sažaljenje u priči “Vizitnice” na čudan (ali razumljiv) način spojeno sa bestidnošću sladostrasnosti, a nježnost s “mržnjom strasti i ljubavi”.
Međutim, među četrdesetak priča u knjizi postoji jedna koja duboko i uvjerljivo otkriva drugu stranu čovjekovog unutrašnjeg života i međuljudskih odnosa. Ne sviđa mi se. Ovoj temi posvećena je najranija priča u ciklusu „Kavkaz“.
U mnogim pričama u „Tamnim sokacima“ ljubav se, bez obzira na njenu nijansu i raznolikost, javlja kao bolno slatka koincidencija sa voljenom osobom, potpuni raspad u njemu. Mladi junak priče “Gavran”, pokazujući vanjsku ravnodušnost prema njemu “mlade, lagane” dadilje svoje osmogodišnje sestre, osjeća “radosni strah” od “zajedničke sreće postojanja”. jedna blizu druge.”
Isti taj lagani spokoj sreće prožima njegov usklik: „Koliko je drhtave nježnosti bilo za nas čak i u ovoj jednoj stvari – u našim zajedničkim naporima da je vučemo, s vremena na vrijeme dodirujući se rukama.”
Junakinja priče "Hladna jesen", koja je svog ljubavnika ispratila u rat prije trideset godina i preživjela njegovu smrt, pita se: "Da, ali šta se dogodilo u mom životu?" A on sam sebi odgovara: „Samo te hladne jesenje večeri. I to je sve što se desilo u mom životu – ostalo je nepotreban san.”
Na rastanku sa saputnikom kojeg je slučajno sreo na brodu, junak priče „Vizitnice“ ljubi njenu „hladnu ruku s tom ljubavlju koja ostaje negdje u srcu do kraja života...“.
Junak priče „Kasni čas“ ponese sećanjem u svoju prošlost, neprimetno pretvarajući priču-sećanje o svojoj voljenoj devojci u mentalni razgovor sa njom: „...sa radosnim strahom sreo sam iskricu tvoga čekanja oči. I sjedili smo, sjedili u nekoj vrsti zbunjenosti od sreće. Jednom rukom sam te zagrlio, čuvši otkucaje tvojeg srca, drugom sam te držao za ruku, osjećajući sve tebe kroz to.”
Bezimeni heroji “Kavkaza” su lišeni ovog rastakanja jedni u drugima. Svaki od njih je fokusiran na sebe. Junak “lopovski” živi kao “samotnjak” u sobama iznajmljenim za sastanke sa udatom ženom, “od sastanka do sastanka s njom”. Polaskan je što je onaj koji mu dolazi „bled od prelepog bledila voljene, uzbuđene žene“.
Međutim, heroinino bljedilo, njen posrnuli glas i njena nervoza („bacivši kišobran bilo gde, žurila je da podigne veo i zagrli me“) nisu manifestacija ljubavi, već straha od razotkrivanja.
Predosećaj neizbežne odmazde za tajne sastanke ne ostavlja mesta za još jedno osećanje u duši junakinje. A stvarnu osobu s kojom živi od danas do danas zamenila je zlokobna slika njenog „okrutnog, ponosnog“ muža, koju je stvorila njena uzvišena mašta, koji sve nagađa i spreman je na odlučne i strašne akcije: „Čini se meni... on nešto sumnja, da nešto zna, možda je pročitao neka tvoja pisma, uzeo ključ od mog stola... Sad iz nekog razloga bukvalno prati svaki moj pokret..."
Plan zavereničkih heroja („da istim vozom odu do kavkaske obale i tamo žive na nekom potpuno divljem mestu tri-četiri nedelje“), iako se zovu „naši“, ne pripada obojici, već jedan od njih - on, ne ona. Upravo je on „poznavao ovu obalu, živeo neko vreme u blizini Sočija, mlad, usamljen, i pamtio te jesenje večeri među crnim čempresima, po hladnim sivim talasima do kraja života...“.
Junak je vođen potpuno razumljivom željom da ponovi utiske koje je stekao u mladosti, obogaćujući ih prisustvom „voljene uzbuđene žene“ u blizini.
Unatoč priznanju junaka da ga je nervozno ponašanje žene koja mu je dolazila šokiralo „sažaljenjem i oduševljenjem“, autor mu ne dozvoljava da osjeti dubinu ovih osjećaja heroja. Istina, opsesivni, ljepljivi strah junakinje (jer je junak u velikoj mjeri nategnut, prolazan, jer mu nikada neće biti suđeno da upozna njenog „okrutnog” muža oficira) prenijet će se na junaka priče. Trči kroz stanicu i peron, „sa šeširom spuštenim na oči i licem zarivenim u kragnu kaputa“. Sjeo je u kupe, mjesto budućeg tajnog sastanka s njom, "odmah je spustio zavjesu na prozoru" i "zaključao vrata".
Nakon drugog poziva, junak se „ohladio od straha“. Ugledavši kroz prozor visoku figuru njenog muža, on je „odmaknuo od prozora i pao u ugao sofe“. Konačno, predaje novac kondukteru koji je „ledenom rukom“ nosio njene stvari.
Zabranjene veze (koje, nesumnjivo, uključuju vezu između jednog muškarca i udate žene) kod Bunina često povećavaju snagu ljubavi, nesavladivu privlačnost ljudi jedni prema drugima, rušeći konvencionalne barijere strujom lude strasti koja sve prouzrokuje , koji ne poznaje logične argumente niti granice pristojnosti. Jedan od Bunjinovih istraživača čak u tome vidi „određeni znak autentičnosti, jer se običan moral ispostavlja, kao i sve što su ljudi uspostavili, konvencionalna shema u koju se elementi prirodnog života ne uklapaju“.
To je najsnažnije prikazano u „Sunčanici“: „Ušli su u veliku, ali užasno zagušljivu, vruću prostoriju... i čim su ušli i lakaj zatvorio vrata, poručnik je tako naglo jurnuo na nju i obojica su se ugušili u ljube se tako bjesomučno da su se setili mnogo godina, a zatim ovog trenutka: ni jedan ni drugi nisu doživjeli ovako nešto u svom životu.”
Međutim, „kriminalnost“ situacije heroja „Kavkaza“ ne jača njihov reciprocitet. Žurba „lopovskih“ susreta u uličici kod Arbata ne pušta heroje čak ni u siguran, zaključan kupe. Čak i ostavljeni sami i bez žurbe, krećući se prema svom snu - "jug, more", ne osjećaju ni mir, ni spokoj, ni nalet sveobuhvatne nježnosti.
Heroj je okružen ledom straha. Stegnutost junakinje, izmučene sumnjom, izražena je u „sažaljivom“ osmehu, izostanku najprirodnije geste - poljupca saputnika - i nervoznom monologu, na koji ponovo pada mračna senka muža koji juri za nevjerna žena i prijetnja neizbježnom odmazdom.
Stalna tjeskoba, neprestani strah i tjeskoba likova pojačani su gradskim pejzažom. Na dan polaska, „u Moskvi je padala hladna kiša“, „bilo je prljavo i tmurno“. „Bilo je mračno, odvratno veče” (a ljudi su jurili uokolo „u tamnom svetlu staničnih lampi”) kada se junak vozio ka stanici i sve u njemu se „ledilo od strepnje i hladnoće”.
Dušu junaka mogla je da zagreje ljubav prema njegovom sažaljivo nasmejanom saputniku. Ali činjenica je da ljubavi nema. Zato su sunčani jutarnji pejzaži izvan prozora voza radosti
ne nadahnjuj dušu: „iza prozora, oblačenih prašinom i užarenih, bila je ravna, napržena stepa, prašnjavi široki putevi, nazirala su se kola koja su vukli volovi... Zatim je bilo bezgranično prostranstvo golih ravnica sa humcima i groblja, nepodnošljivo suvo sunce, nebo kao prašnjavi oblak...” .
Prema Buninu, osobi se odozgo može dati „bolna ljepota obožavanja“ i „tjelesni zanos“. (Junak priče „Natali“ osjeća „dvije ljubavi odjednom, tako različite i tako strastvene“, doživljavajući njihovo preplitanje kao Božju kaznu.)
Ovu „mučnu lepotu obožavanja” i „telesnog zanosa” mnogi junaci „Tamnih aleja” su dali da dožive u trenucima najvećeg poleta i pojačanih osećanja. Koračajući iza devojke koju obožava, škripeći u tišini kroz sneg, junak „Čistog ponedeljka” sa emocijama gleda „svoj mali otisak, u zvezde koje su njene nove crne čizme ostavile u snegu”. Tada se dešava nešto što se u svakodnevnom životu može nazvati čudom, ali što je prirodno za svet zaljubljenih: „odjednom se okrenula, osetivši: „Istina je, kako me voliš!“ “rekla je sa tihim zaprepaštenjem, odmahujući glavom.”
Junak priče „Na poznatoj ulici“ nije se sjećao imena svoje voljene („kćerke nekog džukela u Serpuhovu, koja je tamo ostavila svoju siromašnu porodicu i otišla u Moskvu na kurseve“). Ali „poezija sećanja“ je ostavljena kao jedan trenutak („Ne sjećam se ničega drugog“)! detalji o nežnom susretu sa njom: „Bile su ove slabe, najslađe usne na svetu, bile su nam vrele suze koje su nam navirale od viška sreće, teške klonulosti naših mladih tela, od kojih smo pognuli glave jedno drugom ramena, a usne su joj već gorele kao na vrućini, kad sam joj otkopčao bluzu, mlečne devojke sam poljubio u grudi stvrdnutim vrhom nezrelih jagoda...”
Sjećanje na junaka priče "Rusija" zadržalo je i jedan od najnezaboravnijih trenutaka: "jednog je dana smočila noge na kiši", "i on je pojurio da joj izuje cipele i poljubi njena mokra uska stopala - tamo nije bio takve sreće u svom životu.”
Junak priče "Natali" Meshchersky priznaje, klečeći pored kreveta svoje voljene žene: "A onda si na balu - tako visok i tako zastrašujući u svom već ženska lepota, - kako sam te noći želio umrijeti u slasti svoje ljubavi i uništenja! Tada ste sa svijećom u ruci, sa svojom žalošću i svojom čistoćom u njoj. Činilo mi se da je ona sveća kraj tvoga lica postala sveta.”
Takvo uranjanje u „bolnu lepotu obožavanja“ i „telesni zanos“ nije dato junacima „Kavkaza“. “Nakon toga nije bilo jednog dana bez... ovih kratkih sastanaka i očajnički dugih, nezasitnih i već nepodnošljivih u njihovim nerazjašnjenim poljupcima.” Ova fraza, sa svom prividnom „uklapanjem“ u radnju „Kavkaza“ (kratki sastanci, neriješeni poljupci), još uvijek je uspomena na junaka druge priče - „Gavran“.
Odnos između junaka i heroine “Kavkaza”, uprkos svim napetostima u okolnostima njihovih susreta, bolno je monoton.
Paradoksalno, u priči o muškarcu i ženi koji se tajno sastaju u hotelskim sobama, provode noć u zaključanom kupeu i na kraju odmora na Kavkazu, nema nijednog poljupca („kada je ušla, nije čak me i poljubi”).
Sama priča o danima slobode stečenim takvim trikovima na blagoslovenoj kavkaskoj zemlji ne liči na pesmu o smelim ljubavnicima koji su postigli željeni cilj, već na ležernu priču o sitima. zajednički život, supružnici umorni jedno od drugog: „onda smo izašli na obalu“, „plivali i ležali na suncu do doručka“; "vrelina je popustila", "otvorili smo prozor." Nedostatak dinamike nadoknađuju majstorski oslikani pejzaži Kavkaza.
Ali ne zaboravite: priča je ispričana u ime jednog od učesnika u priči. Stoga, dugotrajno divljenje jedinstvenim pogledima na Kavkaz u različito doba dana znači i prebacivanje pažnje pripovjedača junaka sa njegovog pratioca na čudesnu ljepotu južnog regiona. S tim u vezi, indikativna je fraza „Probudio sam se rano, dok je ona spavala, prije čaja, koji smo pili u sedam sati, i prošetao kroz brda u šumske šipražje“.
U opisu jutarnjeg Kavkaza nema nagoveštaja da ga vidi hotelski samotnjak nedavno obuzet strahom. „Vrelo sunce je već bilo jako, čisto i radosno. U šumama je mirisna magla lazurno blistala, raspršila se i topila; iza dalekih šumovitih vrhova stajala je vječna bjelina snježnih planina..."
Veličanstvenost i spokoj prirode u skladu su sa spokojnim stanjem heroja. U prilog tome vjerovatno govori i percepcija Kavkaza kao dobrog starog poznanika s kojim je došlo do novog susreta, kao i odsustvo neurasteničkog pratioca u blizini. (Uprkos zajedničkom bijegu, heroj opet ima pravo reći o sebi: "mlad, usamljen")
Malo se govori o heroini: ona je, naravno, "plakala". Ovaj glagol se koristi dva puta i oba puta se koristi u oksimoronskim konstrukcijama. Prvo, junakinja proliva suze pri pogledu na nevjerovatne oblake koji se gomilaju iza mora: „tako su sjajno sijali da je ponekad legla na otoman... i plakala.
Druga žena je "radosno plakala" pri pogledu na klepetuće dame koji trče do osvijetljenog prozora. Zapravo, nema oksimorona, sve je psihološki objašnjivo i opravdano. Oblaci koji veličanstveno sijaju u zracima zalaska sunca izazivaju suze očaja: „još dve, tri nedelje - i opet Moskva.
Kavkaz ih, suprotno "hrabrom" planu heroja, nije spasio od unutrašnje povučenosti i praznine. (Očigledno, zaista nema ničeg depresivnijeg od ostvarenja sna.) Predan bezbrižnoj kontemplaciji kavkaske prirode, junak ne primjećuje muke svog saputnika.
Junakinja sa mazohističkom upornošću nastavlja da se muči histeričnim predosećajem povratka ljubomornom mužu. Kavkaz nije ujedinio heroje, nije ih zbližio. Ali u uslovima slobode Kavkaza, koji je proširio skučenost hotelska soba a pregrade u kupeu, ponor koji razdvaja heroje i predviđa njihovo skoro razdvajanje postao je očigledan.
Svaki od njih nastavlja biti u svijetu stvorenom isključivo za sebe. Za drugog nema mjesta na ovom svijetu. Ovakvo ponašanje više nije tipično za supružnike koji se gade jedno na drugo, već za egocentrične tinejdžere. Međutim, obojicu čvrsto drži u svom zagrljaju moćna sila ravnodušnosti prema drugima – nesklonosti.
Nakon lepljive, kao da obeležava vreme, priče o „beznadežno srećnim“ kavkaskim danima dva heroja koja se ne vole, kraj priče - samoubistvo muža oficira koji nije uspeo da pronađe ženu koja ga je prevarila - zvuči kao grom iz plavo.
Onaj koji ga je držao u strahu obračunao se sam sa sobom. "Ispostavilo se da je krvnik žrtva." Žrtva pojmova oficirske i bračne časti, žrtva uslova prihvaćenih u društvu, žrtva svoje neobuzdane, „surove“ ljubomore.
Sudeći po pompeznoj prijetećoj frazi koju je prepričala njegova supruga („Neću se zaustaviti ni pred čim da branim svoju čast, čast svog muža i oficira“), i spektakularnom izvršenju prijetnje (obrijao sam se, obukao snježnobijeli sako , popio flašu šampanjca, kafu i pucao sebi u slepoočnice iz dva revolvera), trećeg bezimenog heroja „Kavkaza“ pokreće bilo šta, samo ne ljubav.”
Moguće je da su upravo bolna sumnjičavost, neopravdana ljubomora i beskrajne prijetnje njenog muža, uz nedostatak nježnosti i pažnje (ono što se obično naziva ljubavlju) gurnule ženu, dovedenu do nervozne iscrpljenosti, na patetičnu preljubu u neprimjetnom sobe na Arbatu.
0 / 5. 0priča " Mračne uličice"dao ime cijeloj istoimenoj zbirci I. A. Bunina. Napisana je 1938. Sve kratke priče u ciklusu povezuje jedna tema - ljubav. Autor otkriva tragičnu, pa čak i katastrofalnu prirodu ljubavi. Ljubav je dar. To je van kontrole čoveka. Činilo bi se banalna priča o susretu starijih ljudi u mladosti koji su se strastveno voljeli. Jednostavna radnja priče je da bogati mladi zgodni zemljoposjednik zavede, a zatim napusti svoju sluškinju. Ali Bunin je taj koji uz pomoć ovog jednostavnog umjetničkog poteza uspijeva ispričati o jednostavnim stvarima na uzbudljiv i impresivan način. Kratko djelo je trenutni bljesak sjećanja na minula mladost i ljubav.
Postoje samo tri kompoziciona dijela priče:
- parkiranje kod gostionice sijedog vojnog čovjeka,
- iznenadni susret sa bivšim ljubavnikom,
- refleksije jednog vojnog čoveka na putu nekoliko minuta nakon sastanka.
Na početku priče pojavljuju se slike dosadne svakodnevice i svakodnevice. Ali u vlasniku gostionice Nikolaj Aleksejevič prepoznaje prelijepu sluškinju Nadeždu, koju je izdao prije trideset godina: “brzo se uspravio, otvorio oči i pocrveneo”. Od tada je prošao cijeli život i svako ima svoje. I ispostavilo se da su oba glavna lika usamljena. Nikolaj Aleksejevič ima društvenu težinu i blagostanje, ali je nesrećan: njegova žena "prevario me, napustio me još uvredljivije nego što sam ja tebe", a sin je izrastao u nitkova "bez srca, bez časti, bez savjesti". Nadežda je od bivšeg kmeta postala vlasnica "privatna soba" u poštanskoj stanici “Uma ward. I svi se, kažu, bogate, kul...", ali se nikada nije oženio.
Pa ipak, ako je junak umoran od života, onda je njegova bivša ljubavnica i dalje lijepa i lagana, puna vitalnosti. Jednom se odrekao ljubavi i proveo ostatak života bez nje, a samim tim i bez sreće. Nadežda ga voli cijeli život, kome ga je i poklonila "tvoja lepota, tvoja groznica" ko jednom “Zove se Nikolenka”. Ljubav i dalje živi u njenom srcu, ali ona ne oprašta Nikolaju Aleksejeviču. Iako ne pada na optužbe i suze.
Godina pisanja: 1938 Godina izdavanja: 1943 žanr: priča
Glavni likovi: vlasnica gostionice Nadežda i stariji vojnik Nikolaj Aleksejevič
Parcela. Priča nam govori kako jedan stariji vojnik upoznaje ženu u koju je ranije bio zaljubljen i koju je napustio. Sada je ona gospodarica gornje sobe u koju je ušao. On bulji u domaćicu, ali ona je ta koja je u njemu prva prepoznala svoju prvu ljubav, nakon koje nije mogla nikoga voljeti. Tokom razgovora, muškarac kaže da je njihova veza bila samo “vulgarna priča”. Ispostavilo se da je volio svoju ženu, zbog koje je napustio Nadeždu. Međutim, žena ga je napustila, a sin, kojeg je obožavao, je odrastao loša osoba. Priča se završava tako što Nikolaj Aleksejevič odlazi i zamišlja šta bi se dogodilo da mu je Nadežda postala žena.
Glavna ideja. Priča uči da čistu ljubav treba cijeniti više od svega na svijetu i ne treba se okrutno ponašati prema ljudima, možda su oni ti koji ti daju najbolje što život može imati.
Jednog od olujnih dana jesenjih dana, do kolibe, u jednom dijelu koje je bilo poštanska stanica, a u drugoj - gornjoj sobi, u kojoj se moglo prenoćiti, kao i jesti ili piti čaj, stigao je tarantas. Na kutiji tarantasa sjedio je snažan i ozbiljan čovjek, više kao pljačkaš. A u tarantasu je vitak, sredovečni vojnik. Nosio je sivi kaput i bio je sličan Aleksandru II, što je bilo tipično za to vrijeme i uobičajeno u vojsci.
Čovjek je otišao u gornju sobu, gdje je bilo toplo, čisto i ugodno. Skinuo je kaput i pokazao se još vitkiji nego što je izgledao prije. Zatim je skinuo rukavice i kapu i rukama prešao preko glave. Kosa mu je bila sijeda i kovrdžava, lice lijepo i dugo, a oči tamne.
U prostoriji osim njega nije bilo nikoga, pa je otvorio vrata hodnika i neprijateljski viknuo
Hej, ko je tamo?
Odmah nakon toga u prostoriju je ušla žena. I ona je bila prilično lijepa za svoje poodmakle godine i izgledala je kao starija Ciganka. Kosa joj je bila tamna, kao i obrve. Žena je bila punašna, ali u isto vrijeme lagana u pokretu. Na pitanje šta gošća želi, muškarac je odgovorio sa samovarom, a zatim je počeo da je pita da li je ona vlasnica ovog lokala ili služi ovde. Žena je odgovorila da je ona vlasnica. Muškarac je pitao zašto sama vodi domaćinstvo i da li je udovica.
Žena je odgovorila da nije udovica, ali da mora od nečega da živi i voli ovaj posao. Na to je muškarac rekao da je to istina i pohvalio je zbog njene čistoće. A ona je zauzvrat odgovorila da voli čistoću, jer je odrasla pod gospodarima i na kraju dodala Nikolaja Aleksejeviča. Čovjek se iznenadio, uspravio se i upitao je li ona Nadežda. Ona je odgovorila pozitivno. Nikolaj Aleksejevič je pitao koliko je godina prošlo, možda trideset pet. A Nadežda je odgovorila trideset, jer ona sada ima četrdeset osam godina, a on skoro šezdeset. Vojnik je zaboravio na umor i hodao je po sobi, gledajući u pod. Onda je pocrveneo i počeo da govori. Između njih je počeo razgovor o prošlosti. Ispostavilo se da su gospoda Nadeždi dala slobodu, a ona nije bila udata.
Razlog za to bila je snažna ljubav koju je osećala prema Nikolaju Aleksejeviču. Čovek je, pak, odgovorio da je njihova priča obična, vulgarna, da se sve dešava na ovom svetu. Međutim, prema Nadeždinim riječima, njena ljubav nije prošla. Čovek je rekao da ona ne može da ga voli čitav vek. Rekla je da očigledno može. Nadežda je dodala da je shvatila da on više nije isti i da je prošlo dosta vremena i da mu sve ovo ništa ne znači. Nekoliko puta je htela da izvrši samoubistvo. Prisjetila se koliko su se voljeli, kako joj je čitao pjesme o „mračnim uličicama“ i kako ju je okrutno napustio.
Nikolaj Aleksejevič se prisjetio koliko je bila lijepa i kako su je svi gledali i dodao da sve u ovom životu prolazi i zaboravlja se. Domaćica je odgovorila da sve prolazi, ali nije sve zaboravljeno. Čovek ju je zamolio da ode, obrisao je maramicom i rekao da će mu Bog oprostiti, ali ona mu je verovatno već oprostila. Na šta je stigao odgovor da mu ona nije oprostila. Uostalom, tada nije imala ništa skuplje od njega, a onda nije imala ništa. Zato mu nije mogla oprostiti.
Nikolaj Aleksejevič joj je rekao da ni on nije sretan u životu, iako je volio svoju ženu, ali ona ga je ostavila gore nego što je on ostavio Nadeždu. A njegov sin, koga je obožavao i u koga je polagao velike nade, izrastao je u podlog čoveka. On je dodao da je ovo ujedno i najobičnija i vulgarnija priča. A onda je rekao da su očigledno on i Nadežda izgubili sve najbolje što je imao u životu. Vojnik je tražio konje i prije odlaska ona mu je poljubila ruku, a on nju.
Dok je već bio u tarantasu, čovjek se prisjetio koliko je Nadežda bila divna i da mu je zaista pružila najbolje trenutke u životu. Kočijaš se vozio i odjednom rekao da žena gleda kroz prozor dok su se udaljavali, očigledno su stari poznanici.
Nikolaj Aleksejevič je nastavio da razmišlja o njoj i priseća se da su trenuci kada su bili zajedno zaista magični. Čak je zamišljao šta bi se dogodilo da Nadežda nije gazdarica gornje sobe, već gazdarica njegove kuće, supruga i majka njegove djece. Razmišljao je o ovome zatvorenih očiju, odmahujući glavom.
Slika ili crtež Mračne uličice
Ostala prepričavanja i kritike za čitalački dnevnik
- Sažetak Oster Petka - mikrob
U našem svijetu živi mnogo bića, životinja, ptica, ljudi, riba. Ali mikrobi se smatraju najmanjim. Mikrobi žive svuda, u vazduhu, rukama, zemljištu, pa čak i u kapima. U jednoj od ovih kapi živjela je porodica mikroba Petke.
- Sažetak Orfeja i Euridike, opera Kristofa Gluka
Čuveni njemački kompozitor Christoph Gluck autor je jedne od najpoznatijih opera Orfej i Euridika. Ovdje autor govori o uzvišenim, zemaljskim osjećajima
- Sažetak basne Labud, rak i štuka od Krilova
Jednog lijepog dana, Labud, Rak i Štuka odlučili su da zajedno pomjere kolica s prtljagom. Sva trojica su se upregnula u kola, pa da vučemo svom snagom. Na njihovu veliku žalost, kolica se nisu mogla pomjeriti sa svog mjesta.
- Rezime Pučinijeve opere Princeza Turandot
Opera "Princeza Turandot", za razliku od mnogih sličnih djela, završava se sretno. Ali put do ovog sretnog kraja je komplikovan, krivudav i, moglo bi se reći, trnovit. Neće svi heroji moći postići ovaj pozitivan kraj.
- Rezime Veče kod Claire Gazdanov
Radnja se odvija u Francuskoj krajem 20-ih. Naš glavni lik govori o sebi i svojoj prvoj ljubavi. Heroj gaji snažne simpatije prema ženi koja je bila starija od njega i koja je stalno mijenjala raspoloženje
“Tamne aleje” je knjiga kratkih priča. Ime je dato otvaranjem
knjiga na istoimenu priču i upućuje na pjesmu N.P.
Ogarev "Obična priča" (U blizini je cvjetao grimizni šipak //
Tu je bila aleja tamnih lipa). Sam Bunin ukazuje na izvor u
beleška “Poreklo mojih priča” i u pismu N.A. Teffiju. Autor je na knjizi radio od 1937. do 1944. godine. Među
izvore i implikacije koje spominje Bunin i brojne
kritike, ističemo glavne: Platonov “Simpozij”, starozavjetna priča o
“Sedam egipatskih zala”, “Gozba za vrijeme kuge” A.S. Puškin,
"Pesma nad pesmama" ("U proleće, u Judeji"), "Antigona" od Sofokla
("Antigona"), Boccacciov Dekameron, stihovi Petrarka, Dante
« Novi zivot"("Ljuljačka"), ruske bajke "Životinjsko mlijeko",
“Medvedko, Usynya, Gorynya i Dubina su heroji”, “Priča o Petru i
Fevronia", "Lokis" Prospera Merimeea ("Gvozdena vuna"),
pesme N.P. Ogareva (vidi gore), Ya.P. Polonski („U jednom
poznata ulica"), A. Fet ("Hladna jesen"), "Večeri na salašu
kod Dikanke" ("Kasni čas"), "Mrtve duše" N.V. Gogol
(„Natalie“), „Plemenito gnijezdo“ I. S. Turgenjeva („Čisto
ponedeljak", "Turgenjevski", kako kaže Tefi, kraj "Natali"),
"Slom" I. I. Gončarova ("Pozitnice", "Natali"),
A.P. Čehov („Vizit karte“), romani Marsela Prusta
(“Kasni sat”), “Proljeće u Fialti” V. V. Nabokova („Henry”) i mnogi drugi. itd.
Knjiga sadrži četrdeset priča, koje se sastoje od tri dijela: od 1. do 6
priče, u 2. - 14, u 3. - 20. U 15 priča
naracija je ispričana iz 1. lica, u 20. - iz 3., u 5. -
Postoje prijelazi iz naratorove ličnosti u prvo lice. 13
priče su nazvane po imenima, nadimcima ili pseudonimima žena
likovi, jedan sa muškim nadimkom (“Gavran”). Slavlje
izgled njihovih heroina (mnogo češće "poseduju" imena i
portretne karakteristike), 12 puta opisuje Bunin
crnokosa, tri puta su mu heroine crveno-smeđe, samo jednom
upoznaje (“Gavran”) plavušu. 18 puta se događaji dešavaju
ljeti, 8 zimi, 7 u jesen, 5 u proljeće. Dakle, mi
vidimo da je najčešći pečat senzualnog
heroina (plavuša) i najmanje senzualno godišnje doba (proljeće)
koristi Bunin. Sam autor je naznačio da sadržaj
knjige - "ne neozbiljne, već tragične."
Rad na kompoziciji nastavljen je do 1953. godine, kada je knjiga
"Tamne aleje" su uključivale dvije priče: "Proljeće u Judeji" i
“Preko noći”, čime je knjiga zatvorena.
Ukupno, Bunin svoje muške heroje imenuje 11 puta, heroine 16 puta,
u poslednjih sedam priča likovi uopšte nemaju imena, to je sve
više stiču karakteristike „gole suštine” osećanja i strasti.
Knjiga počinje pričom “Tamne uličice”. Sexagenarian
Nikolaj Aleksejevič, vojnik u penziji, „u hladnu jesen
loše vrijeme" (najčešće doba godine u knjizi), zaustavljanje
opustite se u privatnoj sobi, prepoznaje domaćica,
“tamnokosa, ...lijepa žena izvan svojih godina” (ima 48 godina) –
Nadežda, bivši kmet, njena prva ljubav, koja mu je dala „nju
ljepotice" i nikad nikoga drugog nije volio, zaveden
i nakon toga dobili slobodu. Njegova "legalna" supruga
prevario ga, sin mu je izrastao u nitkov, a evo i slučajnog susreta:
prošla sreća i prošli grijeh, a njegova ljubav je ljubavnica i
lihvar koji mu ništa nije oprostio. I, kao iza kulisa, zvuče
Ogarevove poetske stihove, koje je jednom čitao Nadeždi i
postavljanje glavne melodije knjige - propala ljubav, bolesna
pamćenje, razdvajanje.
Posljednja priča, “Preko noći”, postaje odraz u ogledalu
prvi, s tom razlikom što su samo ocrtane akvarelne linije
parcele dobijaju gustinu parcele (kao da su slikane u ulju)
i potpunost. Jesen hladna provincijska Rusija
zamijenjen španskom divljinom u vrućoj junskoj noći,
gornja soba - konak. Njegova vlasnica, starica, prima
noćenje za zainteresovanog Marokanca u prolazu
mlada nećakinja “oko 15 godina” koja pomaže domaćici
služiti. Prilično je vrijedno pažnje da je Bunin, opisujući Marokanca,
ukazuje na sličnosti sa Nikolajem Aleksejevičem (junakom prve
priča) karakteristike izgleda: Marokanac je imao „lice
izjedene velikim boginjama" i "tvrde uvojke uvijene na uglovima gornje usne
crna kosa. Bilo je sličnih lokna tu i tamo na bradi.”
Nikolaj Aleksejevič - „kosa... sa češljanjem na slepoočnicama do
uglovi očiju su se lagano izvijali... lice tamnih očiju zadržalo se
tu i tamo tragovi velikih boginja.” Takve koincidencije teško da su slučajne.
Marokanac – anti ego Nikolaja Aleksejeviča, devojka –
Nadežda se vratila u mladost. Ponavlja se na "smanjenom" nivou
Situacija „Tamnih uličica“: Marokanac pokušava obeščastiti
devojka (rezultat ljubavi Nikolaja Aleksejeviča i Nadežde), ljubav
degeneriše u životinjsku strast. Jedini imenovani
stvorenje u posljednjoj priči je životinja, pas Negra (Negra
- Marokanac, retka igra reči za Bunina), a to je bila ona
stavlja tačku na knjigu o životinjskim i ljudskim strastima:
upali u prostoriju u kojoj Marokanac siluje djevojku, “ smrtni stisak
"iskida grlo." Životinjske strasti kažnjavaju životinje
isti, završni akord: ljubav, lišena svog
ljudska (=mentalno-duhovna) komponenta, donosi smrt.
Kompoziciona osa (osa simetrije) knjige “Tamne uličice” je
srednja (20.) priča “Natalie” je najveća po obimu
u knjizi. Postoji jaz između fizičkog i mentalnog
personificirana u slikama dva glavna lika: Sonya Cherkasova, kćer
“Ulan Cherkasova” (Ulan – “majčin stric” glavnog lika,
dakle, Sonya je njegova sestrična); i Natalie
Stankevič - Sonjina prijateljica iz srednje škole, u poseti je na imanju.
Vitalij Petrovič Meščerski (Vitik) – glavni lik dolazi do
letnji odmor na imanje mog ujaka "da tražim ljubav bez romanse",
da “poremeti čistotu”, što je izazvalo podsmijeh iz gimnazije
drugovi. Započinje aferu sa 20-godišnjom Sonjom, koja
predviđa da će se Meshchersky odmah zaljubiti u njenu prijateljicu
Natalie i, prema Sonji, Meščerski će „poludjeti
iz ljubavi prema Natalie, i ljubiće se sa Sonjom. Prezime
glavni lik se vjerovatno odnosi na Ole Meshcherskaya iz "Lako"
disanje”, slika i idealne i tjelesne ženstvenosti
atraktivnost.
Meščerski je, zaista, rastrgan između „bolne lepote
obožavanje Natalie i... tjelesni zanos za Sonju." Evo
može se pročitati biografski podtekst - Bunin kompleksan odnos sa
G. Kuznjecova, mlada spisateljica koja je živela u kući Buninovih
od 1927. do 1942. i, vrlo vjerovatno, Tolstoj (heroj
"Đavo" je rastrgan između ljubavi prema svojoj ženi i prema selu
djevojka Stepanida), kao i zaplet iz “Idiota” (ljubav knjige.
Miškin Nastasji Filipovnoj i Aglaji u isto vreme).
Sonya budi senzualnost u Meščerskom. Ona je lijepa. Ona ima
"plavo-jorgovane... oči", "gusta i meka kosa" koja "svjetluca od kestena", noću dolazi u Meshchersky za
“iscrpljujuće strastvene spojeve” koji su oboje postali “slatki”.
navika." Ali junak doživljava mentalnu i duhovnu privlačnost
Natalie, koja je pored Sonje "izgledala skoro kao tinejdžerka".
Natalie je potpuno drugačiji tip žene. Ona ima „zlatnu kosu...
crne oči”, koje se zovu “crna sunca”. Ona
„Građena... kao nimfa“ („mladalačko savršenstvo građe“), ima
“tanki, snažni, rasni gležnjevi.” Nešto dolazi od nje
"narandžasta, zlatna." Njen izgled donosi i svjetlost i
osećaj neizbežne tragedije, praćen „zloslutnim
predznaci": šišmiš koji je udario Meščerskog u lice,
ruža koja je ispala iz Sonjine kose i uvenula do večeri. Tragedija
zaista dolazi: Natalie slučajno noću, tokom grmljavine,
vidi Sonyu u sobi Meshchersky, nakon čega je veza sa
prekida ga. Pre toga jedno drugom priznaju ljubav,
zašto se izdaja Meščerskog djevojci čini neobjašnjivom i
neoprostivo. Godinu dana kasnije udaje se za svog rođaka
Meshchersky.
Meshchersky postaje student u Moskvi. "Sljedeći januar"
„Provodi Božić kod kuće“, dolazi na Tatjanin dan
Voronjež, gdje vidi Natalie i njenog muža na balu. Bez predstavljanja,
Meshchersky nestaje. Još godinu i po kasnije umire od moždanog udara
Nataliein muž. Meshchersky dolazi na sahranu. Njegova ljubav prema
Natalie je očišćena od svega zemaljskog iu crkvi, tokom službe,
ne može da skine pogled sa nje, „kao ikona“, i
anđeosku prirodu njegove ljubavi naglašava i činjenica da,
gledajući je, vidi „monaški sklad njenog odijevanja,
čineći je posebno čistom.” Ovde je čistoća osećanja
je naglašen trostrukim semantičkim odnosom: ikona, časna sestra,
čistoća.
Vrijeme prolazi, Meshchersky završava svoje kurseve, a istovremeno gubi
otac i majka, nastani se u svom selu, „slaže se sa
seljačko siroče Gaša”, rađa mu sina. Za samog heroja
vrijeme 26 godina. Krajem juna, prolazak, povratak iz
na granici, odlučuje posjetiti Natalie, sa kojom živi kao udovica
cetvorogodisnja kcerka. Traži da mu oprosti, kaže to uz to
u strašnoj olujnoj noći voleo je "samo... jednu" od nje, ali šta
Sada je u srodstvu sa drugom ženom sa zajedničkim djetetom. kako god
Ne mogu se rastati – i Natalie postaje njegova “tajna žena”.
“U decembru ona umire “u prijevremenom porođaju.”
Tragičan završetak: smrt u ratu ili od bolesti, ubistvo,
samoubistvo, - završava se svaka treća radnja knjige (13
priče), a smrt je najčešće posljedica i jednog i drugog
– I. Ogoljena grešnost ljubavne strasti i izdaje-prevare:
"Kavkaz" - samoubistvo muža oficira koji sazna za varanje supruge,
koja je pobegla na jug sa svojim ljubavnikom i tamo, na jugu, u Soči, a da nije našla
njeno ispaljivanje metaka u slepoočnice „iz dva revolvera“;
"Zoyka i Valeria" - slučajna smrt pod točkovima prevarenog voza
i poniženi Georges Levitsky, student 5. godine
medicinski fakultet, ljeti na odmoru kod doktora
Danilevskog, gde ga 14-godišnja devojčica „tajno lovi”
Ćerka doktora Zoike: „Bila je fizički veoma razvijena... ona
bio je... pogled masnih plavih očiju i uvek vlažnih usana...
sa svom punoćom tela... graciozna koketerija pokreta,” i
gde se zaljubljuje u doktorovu nećakinju koja je došla da ostane
Valerija Ostrogradskaja, "prava mala ruska lepotica",
“Jako, fino, sa gustom tamnom kosom, sa somotom
obrve, ..., sa prijetećim očima boje crne krvi... sa
blistav sjaj zuba i pune trešnje usne”, koje
dok flertuje sa Žorikom, zaljubljuje se u dr Titova, prijatelja
porodica Danilevski (sam glava porodice naziva Titova „arogantnim
gospodina”, a njegova žena je Klavdija Aleksandrovna, iako je ona
već 40 godina, „zaljubljena u mladog doktora“), i, primivši
ostavku, noću u parku ("tamo sam te prvi put poljubio")
Zhorik, „odmah last minute... grubo i odvratno
odgurujući ga”, nakon čega je uplakani mladić na biciklu
žuri te iste noći da uhvati voz - da pobegne u Moskvu - da se nađe
njegova apsurdna smrt pod točkovima voza;
“Galya Ganskaya” - gdje glavni lik postaje 13-godišnjak
"friška, graciozna" devojka zaljubljena u svog prijatelja
otac-umjetnik (Galya je napola siroče, majka joj je umrla), također umjetnik,
mladoj ženi, ljubavnici istog umjetnika
tako da je, saznavši za njegov odlazak u Italiju (bez njenog znanja i
upozorenja o budućoj razdvojenosti), prihvatiti smrtonosna doza otrov;
“Henry” – ubistvo od strane muža njegove žene koja ga je varala;
“Dubki” - mlada (25-30 godina) lijepa supruga Anfisa, slična
Špankinja, koja se zaljubljuje u 23-godišnjeg gospodina, zove ga kod sebe
noći, dok njen suprug, pedesetogodišnji stariji Lavr, odlazi u grad, ali
supružnik se vraća sa puta zbog snježne oluje, razotkrivanje
nepozvani gost, pogubi svoju ženu, inscenirajući njeno samoubistvo
viseći;
“Mlada dama Klara” - ubistvo hirovite prostitutke od strane klijenta;
"Gvozdena vuna" - samoubistvo "lijepe djevice iz bogate i
starinsko seljačko dvorište“, „divan čar: lice
prozirne, bjelje od prvog snijega, azurne oči kao u svetaca
mlade žene”, date „u samu zoru života” u braku i
silovao mladoženja prve bračne noći "ispod svetinja" nakon
kako je svom mladom mužu rekla da se zaklela
Majko Božija da bude čista. Otkriva da je lišena svoje nevinosti
nakon čega bježi u šumu, gdje se objesi, ožalošćen sjedećim
kod njenih nogu njen ljubavnik - „veliki medved“;
"Parobrod" Saratov" - ubistvo prevarenog oficira-ljubavnika (njegova
ime je Pavel Sergejevič) svoje voljene, vraća se
nazad napuštenom mužu,
“Preko noći” – vidi gore;
ili – II. Iznenadna smrt nastupa kada heroji steknu
najveća sreća prave čiste ljubavi:
“Late Hour” je prvi i sretna ljubav 19-godišnji heroji
prekinut njenom iznenadnom misterioznom smrću, koje se sjeća
pola veka kasnije;
“U Parizu” – iznenadna smrt od moždanog udara 3. dan nakon Uskrsa
Nikolaj Platonovič - bivši general koji je jednom bio bačen
Carigrad od strane njegove supruge, koja je svoju ženu slučajno srela u restoranu
zadnji prava ljubav(njihova sreća više ne traje
četiri mjeseca) - Olga Aleksandrovna, crnokosa ljepotica"
oko trideset”, radi kao konobarica,
“Natalie” – vidi gore;
"Hladna jesen" - smrt mladoženja i
sačuvano sjećanje na jedini jesenji ispraćaj
njegova nevesta tokom svog dugog teškog života: ona
kasnije se udala za „čoveka retke, lepe duše,
odrastao stariji penzionisani vojnik koji je umro od tifusa
nećakinja njenog muža ostaje u njenom naručju („dete od sedam godina
mjeseci"), koji je, pošto je postao "potpuno Francuz", pokazao
“potpuno ravnodušna” prema svojoj usvojiteljici - i na kraju
iz čitavog toka godina, birajući jedan dan: „...i šta
još se dogodilo u mom životu?...samo te hladne jesenje večeri”;
“Kapela” je priča-parabola od pola stranice koja sve sumira
razgovori o ljubavi i smrti: „...ujak je još mlad... a kad
veoma zaljubljeni, uvek se upucaju...”, reči su jednog deteta iz
dječiji razgovor o onima koji se odmaraju u „vrelom ljetnom danu, u polju,
iza bašte starog dvora" na "davno napuštenom groblju"
u blizini "kapele koja se ruši".
Bunin istražuje put ljubavi u svim njenim manifestacijama: od
1. Prirodna požuda: “Gost” – Adam koji je došao da posjeti svoje prijatelje
Adamycha deflorira kuhinjsku djevojku na škrinji u hodniku,
„kuhinja koja miriše na dete: blatnjava kosa... ispunjena sedim
krv i kao masne ruke... puna koljena boje cvekle”;
„Kuma“ – „poznavalac i sakupljač staroruskih ikona“, prijatelj njenog muža
sastaje se u njegovom odsustvu sa svojim kumom – „obličenim tridesetogodišnjakom
trgovačka ljepota" dama, čineći ne samo prevaru i
preljuba, ali i narušavanje čistoće duhovne veze između kumova
roditelje, a ne i ljubav prema kumi („...ja... vjerovatno
Odmah ću te žestoko mrzeti”);
“Mlada dama Klara” – “Irakli Meladze, sin bogatog trgovca”, ubistvo
flašu prostitutki „mladoj dami Klari“ u njenom stanu („moćna
brineta "sa poroznim kredastim licem, debelo prekrivenim
puder, ...narandžaste ispucale usne, ...široko sive
razdijeljen među ravnom crnom kosom"), nakon nje
odbija da mu se odmah preda: „Nestrpljiv kao
dečko!.. hajde još jednu čašu i idemo...”);
preko: 2. Neka vrsta somatske katarze kada je slučajna veza
ispada da je pročišćen i uzdignut na rang jedinog i
jedinstvena ljubav, kao u pričama: “Antigona” - student
Pavlik dolazi na imanje da posjeti bogatog strica i tetku. Njegov ujak
- general invalid, brine o njemu i nosi ga u kolicima
nova sestra Katerina Nikolajevna (general je zove "moj
Antigona", ismijavajući situaciju u Sofoklovoj tragediji „Edip u
Colone" - Antigona prati svog slijepog oca - Edipa),
„visoka, dostojanstvena lepotica... sa velikim sive oči, sve
sija mladošću, snagom, čistoćom, sjajem njegovanog
ruke, mat bjelina lica.” Pavlik sanja: kad bi samo mogao da izdrži...
probudi njenu ljubav... pa reci: budi moja žena...", i
dan kasnije, odlazeći u njegovu sobu da razmijene knjige (ona
čita Mopasana, Oktava Mirboa), Antigona lako i neočekivano
mu se daje. Sljedećeg jutra tetka to otkriva
nećak prenoći kod unajmljene sestre, a sestra je protjerana i unutra
trenutak oproštaja „spreman je... da vrišti u očaju“;
„Vizit karte“ - na brodu „Gončarov“ putnik „od 3
klasa" ("umorno, slatko lice, tanke noge", "obilno,
tamna kosa nekako dotjerana“, „vitak, kao dječak“, oženjen
za „ljubazan, ali... nikako zanimljiva osoba»)
upoznaje i sutradan se "očajnički" predaje prvoj osobi koja putuje
razred "visokoj, snažnoj brineti", poznatom piscu,
a zatim otkriva svoj san: „srednjoškolac... najviše od svega
sanjao... da naručim vizit karte za sebe”, i on, dirnut njom
“siromaštvo i prostodušnost”, ispraćajući je, ljubi “nju
hladne ruke sa tom ljubavlju koja svima ostaje negde u srcu
život";
k – 3. Obogotvorenje voljenih ili duhovno uzdizanje uzrokovano
ljubav: "Kasni sat" - junak, prisjećajući se svoje preminule voljene, razmišlja:
“Ako postoji budući život i ako se sretnemo u njemu, ja ću stajati tamo
na koljenima i ljubim ti noge za sve što si mi dao
zemlja";
"Rusija" je heroj, putuje vozom sa svojom ženom prošlih poznanika iz mladosti
godine mjesta, prisjeća se kako je služio "u jednoj dacha oblasti"
učiteljica junakinjinog mlađeg brata, Marusje Viktorovne
(Rusi) - mlada umjetnica sa dugom crnom pletenicom,
„ikonična“ „suva i gruba... kosa“, „tamno lice sa
mali tamni madeži, uski pravilan nos, crni
oči, crne obrve” i zaljubio se u nju. A noću, već oko
sam, nastavlja sećanja - o njihovoj prvoj intimi:
„Sada smo muž i žena“, rekla je tada, i „on se više nije usuđivao
dodirivati je, samo joj ljubiti ruke... i... ponekad kako
nešto sveto... hladni sanduk”, a nedelju dana kasnije bio je “sa
sramota... izbacila iz kuce" od njene polulude majke,
što je Rusiji stavilo pred izbor: “majka ili on!”, ali do danas
junak zaista voli samo to, svoju prvu ljubav. „Amata
nobis quantum amabitur nulla!” , kaze on cereci se,
svojoj ženi;
“Smaragd” - razgovor dva mlada heroja u zlatnoj ljetnoj noći, krhka
dijalog između njega i Tolye, i između nje i Ksenije (ona: „Govorim o ovom nebu
među oblacima...kako ne vjerovati da postoji raj, anđeli,
Božji prijesto“, on: „I zlatne kruške na vrbi...“), i kada
ona, "skočivši sa prozorske daske, bježi" nakon njegovog nezgodnog
poljubac, misli: „glupo do svetosti!“;
“Zojka i Valerija” - Žorž luta vrtom, oko “večnog
religioznost noći" i on se "iznutra, bez riječi, moli za neke
nebeska milost..." - ovdje je opisana molitva uoči sudbonosnog
sastanci sa Valerijom;
tako da će se konačno završiti pričom “Čisti ponedjeljak”.
Pred nama je susret dva personifikovana principa, koji zbog
tragično dvojstvo ljudskog postojanja na duhovno i
tjelesno ne može koegzistirati u jednom vitalu
prostor: „oboje smo bili bogati, zdravi, mladi i tako dobri
sebe, da smo u restoranima, na koncertima bili ispraćeni
poglede." On „dolazi iz provincije Penza, ... prelep je na jugu,
vrela lepotica, ...čak i „nepristojno zgodna“, sklona „da
pričljivost, do prostodušne veselosti", "...imala je ljepotu
neka vrsta Indijanca...: tamno-ćilibarno lice,... donekle
kosa zloslutna u svojoj gustoći, nežno blista kao crna
samurovo krzno, obrve, oči crne kao baršunasti ugalj”
“...telo neverovatno po svojoj glatkoći.” Sastaju se i posjećuju
restorani, koncerti, predavanja (uključujući A. Bely), on
često je posjećuje („živjela je sama“, njen otac udovac,
prosvijećeni čovjek iz plemenite trgovačke porodice, živio u penziji god
Tver"), tako da, sedeći "blizu nje u polumraku", poljubite joj "ruke,
noge...", izmučene njihovom "nepotpunom intimnošću" - "Ja nisam žena
U formi sam”, rekla je jednom prilikom reagujući na njegove razgovore o tome
brak.
Oni su uronjeni u pravu moskovsku poluboemsku, polukulturnu
život: „nove knjige Hofmanstala, Šniclera, Tetmajera,
Przybyshevsky", ciganski hor u "zasebnoj sobi", "kupus"
Umetničko pozorište, „Andrejeva nova priča“, ali postepeno
pored ovog poznatog " sladak život“, čini mu se
potpuno prirodno, pojavljuje se druga, njegova suprotnost:
ona ga zove u Ordinku da potraži “kuću u kojoj je Gribojedov živio” i
posle, uveče - u sledeću kafanu, gde neočekivano, „s
tiho svjetlo u očima”, glasi napamet legenda o hronici
smrt muromskog kneza Petra i njegove žene, u iskušenju
“leteća zmija za blud”, o njihovoj smrti u “jednom danu”, “u jednom
u kovčeg“ onih koji su položeni i prije smrti „u jednom trenutku“ primljeni
monaški postrig, a sutradan, nakon skeča,
noć ga zove k sebi, i oni se prvi put zbližavaju. Ona
kaže da odlazi u Tver, a dve nedelje kasnije dobija
pismo u kojem traži da je ne traži: „Idem... na poslušnost,
onda, možda... da bude tonzuriran.”
Prolaze "skoro dvije godine", provedene u "prljavim kafanama", kaže on
dođe k sebi, i u 14. godini, "u novogodišnjoj noći", slučajno udari
na Ordinki, ulazi u Marfo-Mariinski samostan (jednom
govorila o njoj), gdje je među „rounskim... časnim sestrama ili
sestre" vidi je, "pokrivenu bijelom maramom", fiksira svoj "pogled
tamne oči u mrak, kao pravo na njega - i tiho odlazi
daleko.
Završetak "Čistog ponedjeljka" podsjeća na završetak "Plemićkog gnijezda",
Turgenjevljeva Liza takođe odlazi u manastir, ali razlozi za odlazak
drugačije. Kod Bunjina, iza vanjske iracionalnosti čina
heroina ima dugogodišnju tradiciju napuštanja svijeta (prihvatanje
monaštvo od strane supružnika) - otuda značenje zavere koju je ispričala,
vrlo čest u hagiografskoj literaturi. Štaviše, važno je da
da junakinja svom voljenom daje priliku da ostane sa njom - njom
očekuje od njega da "razgovara" s njom na Nedjelju oproštenja
jezik: tražiće oprost po hrišćanskom običaju i poći će s njom
na poslugu, i to ne u restoran, nego na Čisti ponedeljak, kada
ovo se ne dešava, kao da ona prinosi poslednju žrtvu svetu
- daje svojoj voljenoj ono najvrednije - svoju nevinost, tako da
više nema povratka i idi u manastir da moliš za svoje
grijeh je djelo potpuno u duhu tog duhovno uznemirenog vremena.
Za Lizu takvo zagrijavanje još nije potrebno - duhom joj je bliža
vrijeme života i njen odlazak dobro se uklapaju u model
ponašanje devojke vernice.
Ovdje je važno i odlazak heroine u Marfo-Mariinski samostan
ostavlja joj priliku da se vrati u svijet - od sestara ovoga
manastir nije položio zavet na celibat. Dakle, mogućnost
duhovni preporod junaka je proporcionalan njegovoj mogućnosti
veze sa voljenom osobom. To nakon nekoliko godina
pustoši, on dobrovoljno dolazi u manastir na službu (tj.
što je ranije bilo nemoguće u njegovoj duhovnoj mlakosti),
kaže da se promenio. Možda je sve ovo vrijeme čekala
takav korak - i onda mu se može vratiti.
Možda je njen odlazak bio njen svesni poziv njemu -
da se ponovo rodi i zgrozi prazninom života koji vodi? Evo
Bunin je sjajno sačuvao obje opcije za budućnost: ona je među njima
„monahinje i sestre“, ali ne znamo da li je časna sestra (i onda
veza je nemoguća) – ili „sestra“, a zatim put na koji se treba vratiti
svijet je stvaran. Heroj zna za ovo, ali ćuti...
Cijela knjiga ima četrdeset (zar nije broj dana Lent?) opcije
dijalog između Duše i Tijela, a i Duša i Tijelo dobijaju
ljudska lica i sudbine u svakoj priči,
stapanje u trenucima velike ljubavi i gubljenje jedno drugo za nekoliko minuta
pada.
3. Certifikat V.N. Murovtseva-Bunina.
Djelo je nastalo u periodu emigracije pisca, koji je osjećao tešku nostalgiju kao svijetlu uspomenu na bijeg od gladne vojničke stvarnosti. Djelo je sastavni dio istoimene spisateljske zbirke priča.
Žanrovski fokus Djelo je predstavljeno kao priča, međutim, prema nekim istraživačima spisateljskog stvaralaštva, to je kratka priča.
Glavna tema je ljubavna tema, koja je sa stanovišta pisca suština, početak i smisao čitavog ljudskog života, bez obzira na tragične ili srećne okolnosti.
Kompoziciona struktura Priča je trodijelna, prvi dio govori o dolasku junaka u gostionicu s pretežnim opisom okolnog krajolika, drugi opisuje susret s bivšom voljenom ženom, karakteriziran uključivanjem dijaloga u narativ, a posljednji dio predstavlja junakov bijeg od nabujalih sjećanja i prošlosti.
Story lineČini se da se priča uglavnom sastoji od dijaloga između likova, izgrađenih na potpuno suprotnim pogledima na ljudsku egzistenciju, jer junakinja svoj život, koji se sastoji od ljubavi, smatra utjehom i veseljem, čuvajući uspomene na prošlost, a junak je mišljenja da ljudsko postojanje je besmisleno, prazno, brzo prolazi.
Prepoznatljiva karakteristika Priča je njena dirljivost, dirljivost i lepota.
Glavni lik Rad je Nikolaj Aleksejevič, predstavljen u liku šezdesetogodišnjeg, visokog, vitkog čovjeka opšteg ranga, kojeg odlikuje neodlučnost, umor od života, kukavičluk i nezrelo ponašanje. U mladosti, general se zaljubljuje u kmeticu, ali se oženi ženom iz svoje klase. Glavni lik priče je Nadežda, predstavljena u liku jednostavne, iskrene, vrijedne, štedljive i inteligentne žene, koja je navršila četrdeset osam godina, odlikuje se snagom volje, direktnošću i iskrenošću.
Kao sporedne likove u priči, autor predstavlja ženu glavnog junaka, koja je prevarila svog muža, kočijaša Klima, lokalnog radnika, kao i generalovog sina, prikazanog kao rasipnika, glupog mladića bez poštovanja.
Glavna ideja Djelo je slika tragedije ljudske sudbine.
Analiza 2
Buninov stav prema temi ljubavi bio je pomalo neobičan: ako na početku djela vidimo zaljubljeni par, onda se na kraju uvijek raziđu ili jedan od njih tragično umire. Prema piscu, ljubav je svijeća koja će se prije ili kasnije ugasiti.
Glavni lik priče "Tamne uličice", Nikolaj Aleksejevič, general ruske vojske, prema zapletu, dolazi u svoj rodni grad, gdje upoznaje svoju staru ljubav Nadeždu. Žena je oduvek pamtila Nikolaja, ljubav je još uvek bila u njenom srcu, jednom je čak poželela da izvrši samoubistvo zbog neuzvraćene ljubavi. Nikolaj Aleksejevič se oseća krivim što je ostavio heroinu samu, pa odlučuje da je zamoli za oproštaj. Bilo kakva osećanja, po njegovom mišljenju, prolaze.
Nikolajev život je težak, imao je voljenu ženu koja ga je varala, a ima i sina koji je, nažalost, izrastao u lošu osobu. Napuštajući grad, general shvata da je Nadežda jedini sjajni zrak u njegovom životu. I jako žali što je veza među njima prekinuta.
Nadežda je dugo godina čuvala svoja osećanja, ali, nažalost, to joj nije pomoglo da stvori porodicu, ostala je sama. Ona ne želi da oprosti Nikolaju, bol od rastanka je jak i posle mnogo godina. A Nikolaj se ispostavlja kao slaba osoba koja se plašila da napusti porodicu. Plaši se prezira od strane društva.
Vidimo tužnu priču dvoje ljudi čija se sudbina nije mogla razvijati u pravom smjeru. Heroji su se plašili da se suprotstave temeljima i moralu društva, pa su im životi nezavidni. Ali ne treba misliti da je ljubav ostavila samo loše stvari za likove; ne, ovaj sjajan osjećaj ostavio je dubok trag u njihovim životima koji nikada neće biti izbrisan.
Mnoga Bunjinova djela, na ovaj ili onaj način, govore o ljubavi. "Tamne uličice" takođe nisu bile izuzetak. Autor kroz priču čitaocu pokazuje važnost ljubavi. Pa ipak, Bunin svojim likovima ne daje priliku za sreću. Možda je Nikolaj Aleksejevič trebao prestati da se plaši mišljenja drugih, pljuje po društvu i počne da se bori za svoju ljubav. Sjećanja na sretne dane s Nadeždom griju mu dušu, ali iz nekog razloga ne želi da pomisli da je sve moglo biti drugačije uređeno. Ali nije bio spreman za promjene. Da se general usudio da napusti svoju nemarnu ženu, onda je njegova vojna karijera mogla biti odustala. Mnogo toga bi se promijenilo, mnogo toga bi se moralo odreći.
Svako od nas ima svoje tajne, a često se dešava da isplivaju na najneobičniji način. Ljubav nije rezultat slučajnih slučajnosti. Zahtijeva neumoran rad, odlučnost i samopouzdanje. Zbog ljubavi, naše sreće, treba se boriti, gristi zube, ignorisati zamke, a onda će nam se, možda, sudbina nasmiješiti.
Opcija 3
Bunjinove “Tamne uličice” je mala zbirka priča o pravoj i iskrenoj ljubavi. Izvanredna stvar u ovim kratkim ljubavnim pričama je tragedija ljubavna veza. Svaka priča u ovoj seriji ima tužan kraj. Blok je oduvijek vjerovao da su ljubav i razočaranje neraskidivo povezani jedno s drugim. Za njega je ljubav blistava vatrena iskra koja se brzo rasplamsava i brzo se gasi. Upravo o tome je pisao u mnogim svojim radovima.
Glavna radnja priče „Tamne aleje“ vrti se oko susreta starijih ljudi koji su nekada bili zaljubljeni jedno u drugo. Prije mnogo godina, dok su bili mladi, strasno su se voljeli. Priča je podeljena na tri glavna dela - dolazak generala Nikolaja Aleksejeviča, njegov susret sa prošlom ljubavlju i tužna sećanja i razmišljanja jednog starijeg čoveka nakon što je napustio gostionicu.
Prvi dio ljubavne priče čitaocu otkriva ljepotu prirode, okoliša, vanjske karakteristike heroji, njihov moralni i društveni imidž. U drugom dijelu, koji je glavni, autor opisuje susret muškarca i žene, odajući koliko su jake bile emocije i osjećaji kada su se dvoje bivših ljubavnika upoznali. U ovom trenutku, u trenutku kada se njihovi pogledi susreću i komuniciraju, više nije važno u kom je od njih viši društveni status. Nadežda, iako svom dragom nikada nije mogla oprostiti izdaju, ostala mu je vjerna i odana do kraja svojih dana. Nikolaj Aleksejevič, iako je postao odrastao i uspešan čovek, kada upozna Nadeždu, izgubi se, počinje da se dečački opravdava i istovremeno potiskuje grižnju savesti u sebi. Čim je pogledao ženu koju je nekada volio, odmah je shvatio koliko je prazan i monoton njegov stvarni život.
Treći i posljednji dio opisuje događaje koji su se dogodili nakon što je general napustio gostionicu. Potpuno je uronjen u svoje misli i stalno razmišlja o tome kako bi mu se život ispao da se oženi Nadeždom? Kakva bi ona ljubavnica bila u njegovoj kući? Ali, u isto vrijeme, razlika u društvenom statusu pogađa njega više od ljubavi, stidi se zaljubljivanja i žarkih osjećanja prema ženi koja mu ne odgovara statusu.
U ljubavnom ciklusu “Tamne uličice” Bunin čitaocu otkriva moralnu i društvenu stranu čovjeka. Takođe pokazuje da se muškarac i žena vole različito. Nadežda mu je bila i ostaće vjerna, bez obzira na sve, iskreno je voljela i voli ovog čovjeka. A on se, pak, ponaša kao izdajnik; njemu je važnije mišljenje društva i društvenih osnova nego sretan život pored voljene osobe. Svako razumije i doživljava ovaj osjećaj na svoj način, ali nije svako u stanju da ga sačuva.
`Popularni spisi
- Esej o djelima Tjučeva
U drugoj polovini 19. veka poezijom se nije bavilo mnogo ljudi. Fjodor Ivanovič Tjučev je jedan od njih. On je predstavnik takozvane "poezije čiste umjetnosti", tj
- Esej Grigorija Melehova u romanu Tihi Don (slika i karakteristike)
Grigorij Melehov je mlad, zgodan lik u djelu. Vedar, vrijedan momak koji je pomogao svojoj porodici. Grigorij je visok, ima tamnu kožu i tamnu kosu. Mnogo liči na svoju majku.
Čemu ovo Puškinovo djelo uči čitaoca, zašto je važno?
