Vaszilij Pavlovics Aksenov. 1932. augusztus 20-án született Kazanyban - 2009. július 6-án halt meg Moszkvában. Szovjet és orosz író, filmforgatókönyvíró.
Apa - Pavel Vasziljevics Aksenov (1899-1991), a kazanyi városi tanács elnöke és az SZKP tatár regionális bizottsága elnökségének tagja volt.
Anya - Evgenia Solomonovna Ginzburg (1904-1977), tanárként dolgozott a Kazan Pedagógiai Intézetben, majd a "Red Tataria" újság kulturális osztályának vezetőjeként.
Ő volt a harmadik és legfiatalabb gyermek a családban, és egyben a szülei egyetlen közös gyermeke.
1937-ben, amikor Vaszilij Aksenov még nem volt öt éves, szüleit - először az anyját, majd hamarosan az apját - letartóztatták, és 10 év börtönre és táborokra ítélték.
Az idősebb gyerekeket - Maya nővért (P. V. Aksenov lánya) és Aljosát (E. S. Ginzburg fia első házasságából) - rokonok fogadták be. Vaszilijt erőszakkal árvaházba küldték a foglyok gyermekei számára - a nagymamák nem tarthatták maguknál a gyermeket.
1938-ban P. Aksenov bátyjának, Andrejan Vasziljevics Aksenovnak sikerült megtalálnia a kis Vasját egy kosztromai árvaházban, és magával vinnie. Vasya 1948-ig Motya Aksenova (apai rokona) házában élt, mígnem édesanyja, Jevgenia Ginzburg, miután 1947-ben elhagyta a tábort, és Magadanban száműzetésben élt, engedélyt nem kapott, hogy Vasya hozzá jöjjön Kolimába.
Evgenia Ginzburg egy emlékkönyvben írta le találkozását Vasyával "meredek út"- az egyik első memoárkönyv a sztálini elnyomások és táborok koráról, amely a szerző börtönben eltöltött tizennyolc évéről, a kolimai táborokról és a száműzetésről mesélt.
Vaszilij Aksenov, Evgenia Ginzburg és Anton Walter (Magadan, 1950)
Sok évvel később, 1975-ben Vaszilij Aksenov az „Ég” című önéletrajzi regényében írta le magadani fiatalságát.
1956-ban Aksenov az 1. Leningrádi Orvostudományi Intézetben végzett, és a Balti Hajózási Társasághoz rendelték, ahol orvosként kellett volna dolgoznia távolsági hajókon.
Annak ellenére, hogy szüleit már rehabilitálták, soha nem kapott hozzáférést. Később szóba került, hogy Akszjonov karantén orvosként dolgozott a Távol-Északon, Karéliában, a leningrádi tengeri kereskedelmi kikötőben és egy moszkvai tuberkulóziskórházban (más források szerint a Moszkvai Tuberkulóziskutató Intézet tanácsadója volt). .
Vaszilij Aksenov 1960 óta hivatásos író. Az ő tollából származott a „Kollégák” című történet (1959-ben írva; az azonos című darab Yu. Stabovval közösen, 1961; az azonos című film, 1962), a „Csillagjegy” című regények (1961-ben íródott; a a "My Junior" film ezen alapult) testvér", 1962), a "Narancsok Marokkóból" (1962), "Itt az idő, barátom, itt az idő" (1963), a "Katapult" gyűjtemények (1964), "Félúton a Holdhoz" (1966), a "Mindig eladó" című darab (a Sovremennik Színház produkciója, 1965); 1968-ban jelent meg a „Túlkészletezett hordó” című szatirikus-fantáziatörténet.
Az 1960-as években V. Aksenov művei gyakran megjelentek a „Yunost” folyóiratban. Több éve a folyóirat szerkesztőbizottságának tagja. Kalandduológiát ír gyerekeknek: „A nagyapám egy emlékmű” (1970) és „A láda, amelyben kopog valami” (1972).
L. Krasinról szóló „Love for Electricity” (1971) sztori a történelmi és életrajzi műfajba tartozik. A „Műfaj keresése” című kísérleti mű 1972-ben készült (első publikáció az „Új Világ” folyóiratban; a mű műfaját jelző alcímben a „Műfaj keresése”) is szerepel.
Szintén 1972-ben, O. Gorchakovval és G. Pozsenyannal Grivadiy Gorpozhaks álnéven paródiaregényt írt a „Gene Green – az érinthetetlen” kém-akciófilmről (a valódi szerzők nevének és vezetéknevének kombinációja).
1976-ban lefordította angolról E. L. Doctorow „Ragtime” című regényét.
Még 1963 márciusában, a Kremlben az értelmiséggel folytatott találkozón Aksenovot Andrej Voznyeszenszkijvel együtt megsemmisítő kritika érte.
1966. március 5-én Vaszilij Aksjonov részt vett a moszkvai Vörös téren Sztálin feltételezett rehabilitációja ellen megkísérelt demonstráción, és éberség őrizetbe vett.
1967-1968-ban számos levelet írt alá a disszidensek védelmében, amiért megrovást kapott, és bevitte személyes aktájába a Szovjetunió Írószövetségének moszkvai szervezetétől.
Az 1970-es években, az „olvadás” vége után Aksjonov művei megszűntek hazájában. Regények "Éget"(1975) és a „Krím szigete” (1979) a kezdetektől fogva publikálási elvárás nélkül hozta létre a szerző. Ebben az időben Aksenov és művei kritikája egyre keményebbé vált: olyan jelzőket használtak, mint a „nem szovjet” és a „nem nemzeti”.
1977-1978-ban Aksjonov művei külföldön, elsősorban az Egyesült Államokban kezdtek megjelenni. A híres regényed "Krím szigete" Vaszilij Aksenov 1977-1979-ben írt, részben Koktebeli tartózkodása alatt.
1978-ban V. Aksenov Andrej Bitovval, Viktor Jerofejevvel, Fazil Iskanderrel, Jevgenyij Popovval és Bella Akhmadulinával együtt a „Metropol” cenzúrázatlan almanach szervezője és szerzője lett, amely soha nem jelent meg a szovjet cenzúrázott sajtóban. Az almanach az USA-ban jelent meg. Az almanach minden résztvevője „edzéseken” esett át.
Tiltakozásul Popov és Erofejev 1979. decemberi kizárása ellen a Szovjetunió Írószövetségéből, Aksjonov, valamint Inna Lisznyanszkaja és Szemjon Lipkin bejelentette, hogy kilépnek a közös vállalkozásból. Az almanach történetét egy kulcsos regény meséli el "Mondd, hogy mazsola".
Vaszilij Aksenov, Vlagyimir Viszockij és Viktor Erofejev
1980. július 22-én meghívásra távozott az Egyesült Államokba, majd megfosztották szovjet állampolgárságától. 2004-ig az Egyesült Államokban élt.
Vaszilij Aksjonov 1981 óta az orosz irodalom professzora különböző amerikai egyetemeken: a Kennan Intézetben (1981-1982), a George Washington Egyetemen (1982-1983), a Goucher College-ban (1983-1988), a George Mason Egyetemen (1988-2009). ).
1980-1991 között újságíróként aktívan együttműködött a Voice of America-val és a Szabadság Rádióval. Együttműködött a "Continent" magazinnal és a "Verb" almanachgal. Aksjonov rádióesszéit a szerző „A rágalmazás évtizede” című gyűjteményében (2004) tették közzé.
Az USA-ban megjelent az „Aranyvasunk” (1973, 1980), „Ég” (1976, 1980), „Krím szigete” (1979, 1981) című novellagyűjtemény, Aksjonov Oroszországban, de először csak az író Amerikába érkezése után jelent meg "Right to the Island" (1981).
Szintén az Egyesült Államokban írt és adott ki új regényeket V. Aksjonov: „Papírtáj” (1982), „Mondd „mazsola” (1985), „A szomorú baba nyomában” (1986), a „Moszkva saga” trilógia. (1989, 1991, 1993), történetgyűjtemény „A pozitív hős negatívuma” (1995), „New Sweet Style” (1996) (a szovjet emigráció életének szentelve az Egyesült Államokban), „Császármetszés ragyogása” ( 2000).
A „Tojássárgája” (1989) című regényt V. Aksenov angolul írta, majd a szerző lefordította oroszra.
Kilenc év emigráció után Aksenov először 1989-ben látogatott el a Szovjetunióba J. Matlock amerikai nagykövet meghívására. 1990-ben Aksenov visszakapta a szovjet állampolgárságot.
Nemrég családjával a franciaországi Biarritzban és Moszkvában élt.
A Moszkvai Saga-trilógiát (1992) A. Barscsevszkij 2004-ben forgatta Oroszországban egy többrészes televíziós sorozatban.
1992-ben aktívan támogatta Gaidar reformjait. Szavai szerint: "Gaidar rúgást adott Oroszország anyának."
1993-ban, a Legfelsőbb Tanács feloszlatásakor szolidáris volt azokkal, akik aláírták a támogató levelet.
Az USA-ban V. Aksenov megkapta a Doctor of Humane Letters kitüntető címet. Tagja volt a PEN Clubnak és az American Authors League-nek. 2004-ben V. Aksenov elnyerte az Orosz Booker-díjat „A voltaireusok és a voltaireusok” című regényéért. Vaszilij Aksenov 2005-ben megkapta a Művészeti és Irodalmi Rendet.
2007-ben jelent meg a „Ritkaföldfémek” című regény.
Vaszilij Aksenov - interjú
Kazanyban 2007 óta minden évben ősszel (októberben) rendezik meg az Aksjonov Fesztivált Nemzetközi Irodalmi és Zenei Fesztivált (az elsőt az ő személyes részvételével rendezték meg 2009-ben, az épületet újjáépítették és az Aksjonov Irodalmi Ház-Múzeumot); megnyílt, melyben a városi irodalmi klub működik.
2008. január 15-én Moszkvában V. Aksjonov hirtelen nagyon rosszul érezte magát, és a 23-as számú kórházba került, ahol agyvérzést diagnosztizáltak. Egy nappal a kórházi kezelés után Aksjonovot átszállították a Szklifoszovszkij Kutatóintézetbe, ahol műtéten esett át a nyaki verőér vérrög eltávolítására.
2008. január 29-én az orvosok rendkívül súlyosnak értékelték az író állapotát. 2008. augusztus 28-án állapota „stabil és súlyos” maradt. 2009. március 5-én új szövődmények merültek fel, Aksenovot áthelyezték a Burdenko Kutatóintézetbe, és műtéten esett át. Később Aksjonovot visszahelyezték a Szklifoszovszkij Kutatóintézetbe.
2009. július 6-án, hosszú betegség után Vaszilij Pavlovics Aksenov meghalt Moszkvában, a Sklifosovsky Kutatóintézetben. Vaszilij Aksjonovot 2009. július 9-én temették el a moszkvai Vagankovszkoje temetőben.
Kazanyban helyreállították azt a házat, ahol az író fiatalkorában élt, és 2009 novemberében itt hozták létre munkásságának Múzeumát.
2009 októberében jelent meg Vaszilij Aksenov utolsó befejezett regénye - "Rejtélyes szenvedély". Regény a hatvanas évekről, amelynek egyes fejezetei 2008-ban jelentek meg a „Collection of Stories” című folyóiratban. A regény önéletrajzi jellegű, főszereplői a hatvanas évek szovjet irodalmának és művészetének bálványai: Robert Rozsgyesztvenszkij, Jevgenyij Jevtusenko, Bella Akhmadulina, Andrej Voznyeszenszkij, Bulat Okudzsava, Andrej Tarkovszkij, Vlagyimir Viszockij, Ernszt Neizvesztyev, Marlen Khu. A szerző, hogy elhatárolódjon az emlékirat műfajától, fiktív neveket adott a regény szereplőinek.
továbbra is a "Rejtélyes szenvedély" sorozatból
2010-ben megjelent Aksjonov befejezetlen önéletrajzi regénye, a „Lend-Lease”.
2011-ben Alekszandr Kabakov és Jevgenyij Popov közös emlékkönyvet adott ki „Aksjonov” címmel. A szerzőket rendkívül foglalkoztatja az „írói sors” kérdése, amely az életrajz bonyodalmaihoz és egy nagy személyiség születéséhez kapcsolódik. A könyv fő feladata, hogy egy-egy helyzet érdekében ellenálljon a tények elferdítésének.
2012-ben Viktor Esipov kiadta a „Vaszilij Aksenov - magányos hosszú távú futó” című könyvet, amely tartalmazza a kortársak emlékeit az íróról, levelezésének és interjúinak egy részét.
Vaszilij Aksenov személyes élete:
Az első felesége Kira Ludvigovna Mendeleva (1934-2013), Gavro Lajos (Ludwig Matveevich) dandárparancsnok lánya, valamint Julia Aronovna Mendeleva híres gyermekorvos és egészségügyi szervező unokája (1883-1959), a Leningrádi Gyermekgyógyászati Klinika alapítója és első rektora. Intézet (1925-1949).
A házasságból 1960-ban született egy fia, Alekszej Vasziljevics Aksjonov, produkciós tervező.
A második feleség Maya Afanasyevna Aksyonova (szül. Zmeul, első házasságában Ovchinnikova, második házasságában R. L. Carmen; született 1930), a Külkereskedelmi Intézetben végzett, a Kereskedelmi Kamaránál dolgozott, és oroszt tanított Amerikában . Mostohalánya - Elena (Alena) (1954 - 2008. augusztus 18.).
Vaszilij Aksenov filmjeinek forgatókönyve:
1962 – Amikor hidakat emelnek
1962 – Kollégák
1962 – Öcsém
1966 – Journey (filmes almanach)
1970 – Műsorvezető
1972 – Márványház
1975 - Középpont az égből
1978 - Míg az álom elvadul
2007 - Tatiana
2009 - Jester
Vaszilij Aksenov darabjai:
1965 – „Mindig eladó”
1966 – „A te gyilkosod”
1968 - „A négy temperamentum”
1968 - „Aristophaniana a békákkal”
1980 - „Gém”
1998 - "Jaj, bánat, égj"
1999 - "Aurora Gorelik"
2000 - "Ó, Arthur Schopenhauer"
Vaszilij Aksenov bibliográfiája:
1961 – „Kollégák”
1964 – „Katapult”
1965 – „Itt az idő, barátom, itt az idő”
1966 – „Félúton a Holdhoz”
1969 - „Kár, hogy nem voltál velünk”
1971 – „Az elektromosság szeretete”
1972 - „A nagyapám emlékmű”
1976 - „Egy láda, amelyben valami kopog”
1990 - „Krím szigete”
1990 – „Burn”
1991 – „Szomorú babát keresek”
1991 - „A nagyapám emlékmű”
1991 – „Találkozás”
1991 - „Jobb a szigetre”
1992 - "A szomorú baba nyomában" "Két könyv Amerikáról"
1993-1994 - „Moszkva saga” (Moszkva Saga. 1. könyv „A tél nemzedéke”; Moszkva saga. 2. könyv „Háború és börtön”; Moszkva saga. 3. könyv „Börtön és béke”
1996 - „Egy pozitív hős negatívuma”
1998 - "Egy pozitív hős negatívuma"
1998 - "Voltairians és Voltairiak"
1999 - "Pompeii halála"
2001 - „Császármetszés ragyogása”
2001 - „Túltöltött hordók”
2003 - "Narancs Marokkóból"
2004 – „amerikai cirill”
2004 – „A rágalmazás évtizede”
2005 – „Ritkaföldfémek”
2005 – „Szomorú babát keresek”
2005 - "Tojássárgája"
2005 - „Túltöltött hordók”
2006 - "Moszkva Kva-Kva"
2006 – „Mondd Mazsola”
2006 - „Krím szigete”
2009 - „Rejtélyes szenvedély” (regény a hatvanas évekről)
2009 – „Kölcsönbérlés”
2012 - "Ó, ez a fiatalember repül!"
2014 - „Egy folyamatos Caruso” (Összepov V.)
2015 - „Fogd el a galambpostát. Levelek" (összeállította: V. Esipov)
2015 - „Az oroszlán barlangja” (összeállította: V. Esipov)
Premier a Channel One-on: „Rejtélyes szenvedély” sorozatfilm a legújabb regény alapján Vaszilij Aksenov, amelyben a szerző „titkosította” kortársai nevét és vezetéknevét. A hősök prototípusai a hatvanas évek bálványai: Robert Er - Robert Rozhdestvensky, Anton Andreotis - Andrej Voznesensky, Nella Akhho - Bella Akhmadulina, Yan Tushinsky - Evgeny Jevtushenko, maga Vaszilij Aksjonov Vaxon becenéven és még sokan mások. Az AiF.ru felkéri Önt, hogy idézze fel a regény főszereplőinek prototípusainak valós életrajzát.
Robert Rozsdestvenszkij
Teremtés: Rozsdesztvenszkij verseinek első komoly publikációi a Petrozsényi „Forgalomban” című folyóiratban jelentek meg, amikor a költő mindössze 18 éves volt. Ekkor éppen az Irodalmi Intézetbe próbált bejutni. M. Gorkij, ahol elfogadták, de csak a második próbálkozásra. Rozsdesztvenszkij első művei sok polgári pátoszt tartalmaztak, az űrkutatásról és a mindennapi élet nehézségeiről írt. De minél idősebb lett az író, annál líraibbnak tűnt a költészete, és a szerelmi szövegek kerültek előtérbe.
Robert Rozsdestvenszkij. Fotó: RIA Novosti / Boris Kaufman
Rozsgyesztvenszkij népszerűsége a szovjet években óriási volt: a 60-as években egyike volt azoknak, akik meghódították a Műszaki Egyetemet és a sportpalotákat, alkotóestjeit telt házakban tartották, könyvei hatalmas példányszámban jelentek meg.
Népszerű alkotások: Rozhdestvensky híres szerelemről szóló versei szinte minden országban ismertek, és sokan ismerik munkáját a „Éveim”, „A szerelem visszhangja”, „Jegy a gyermekkorba”, „A Föld gravitációja” című dalainak köszönhetően. Ő a film legendás „Moments” című dalának szavainak szerzője Tatiana Lioznova"A tavasz tizenhét pillanata".
Magánélet: Robert egész magánélete összefüggött Alla Kireeva művész és irodalomkritikus. Minden szerelmes versét neki szentelte, két lányának édesanyja lett.
Halál: Rozsgyesztvenszkij 62 évesen Moszkvában halt meg. 1990-ben az orvosok szörnyű diagnózist adtak a költőnek: rosszindulatú agydaganat. De egy sikeres műtét után sikerült még 4 évet élnie.
Érdekes tények: A költő csúnyán dadogta, főleg ha aggódott, sokkal kevésbé beszélt nyilvánosan, és ettől még elbűvölőbb lett. De ennek a beszédzavarnak oka volt: azt mondják, hogy gyermekkorában a költő szeme láttára barátját elütötte egy autó, ami után Rozsdesztvenszkij dadogni kezdett.
Andrej Voznyeszenszkij
Teremtés: Voznyesensky első gyűjteménye, a „Mozaik” 1958-ban jelent meg, amikor a költő 26 éves volt. Rögtön magára vonta a hatóságok haragját, mert nem tükrözte az akkoriban elterjedt elveket. Ezután Voznyesensky éles elutasítást váltott ki a szovjet irodalmi közösségben: dalszövegei sok merész metaforát és összehasonlítást, szokatlan versritmust és a Nagy Honvédő Háború tragédiájának nem szabványos tükröződését tartalmazták. 1963-ban Nyikita Hruscsov is élesen bírálta a költőt: „Nézd, micsoda paszternakot találtál!... Menj a rohadt nagymamához. Menjen ki, Voznyeszenszkij úr, a gazdáihoz! Csak az 1970-es években ért véget a költő üldözése, és végre elkezdték nagy számban megjelenni.
Népszerű alkotások: Voznyesensky nyolc vers és több mint negyven versgyűjtemény szerzője volt. A „Juno és Avos” című rockopera egyik alkotója és a híres románc „Soha nem felejtelek el” szavainak szerzője. Versei alapján sok népszerű popdalt írtak, köztük az „A Million Scarlet Roses”, a „Encore Song”, a „Start Over”, a „Give Me Back the Music” című dalokat.
Magánélet: Voznesensky negyvenhat évig élt boldog házasságban színház- és filmkritikus, Zoja Boguszlavszkaja író, aki 1964-ben elhagyta férjét a híres íróért, miután az „Uzza” című versét neki ajánlotta.
Halál: 1995-ben Voznyesenszkijnél Parkinson-kórt diagnosztizáltak, a költő elvesztette a hangját, torkának és végtagjainak izmai gyengülni kezdtek. Otthon, szeretett felesége karjaiban halt meg 77 éves korában, egy második agyvérzés után.
Érdekes tények: Népszerű a 90-es években előadott Evgenia Osina A „The Girl is Crying in the Machine” című dalt Voznyesensky „First Ice” című verse alapján írták. A 60-as évek végén a „First Ice” dal népszerű volt a városi udvari kultúrában, és különböző években előadták. Nina Dordaés VIA "Jolly Fellows".
Bella Akhmadulina
Teremtés: Bella Akhmadulina iskolai éveiben kezdett verseket írni, és első publikációja az „October” folyóiratban jelent meg, amikor a szerző mindössze 18 éves volt. Sok szovjet kritikus „irrelevánsnak”, „vulgárisnak” és „banálisnak” tartotta Akhmadulina költészetét, de a fiatal költőnő éppen ellenkezőleg, óriási népszerűségre tett szert az olvasók körében. Nyilvánvaló tehetsége ellenére Akhmadulinát kizárták az Irodalmi Intézetből, mert nem volt hajlandó támogatni a zaklatást Borisz Paszternak. Később helyreállították, és még kitüntetési oklevelet is kapott, de Jevtusenko és Voznyeszenszkij mellett a szovjet kormány soha nem támogatta.
Népszerű művek: Akhmadulina egyik leghíresebb verse az „Utcámban melyik évben...”, amely a filmnek köszönhetően vált híressé Eldara Rjazanova"A sors iróniája, vagy élvezd a fürdőt!". A költőnő művei is széles körben ismertek: „És végül azt mondom...”, „Jaj, szégyenlős hősöm...”, „Bajtalanságom mélyéről...”.
Magánélet: Akhmadulina négyszer ment férjhez: ahhoz Jevgenyij Jevtusenko, mögött író Jurij Nagibin, mögött forgatókönyvíró Eldar Kulievés azért Boris Messerer színházművész.
Halál:Élete utolsó éveiben Akhmadulina súlyosan beteg volt. 2010-ben, 73 évesen halt meg a dachában a Moszkva melletti Peredelkino faluban.
Érdekes tények: 1964-ben Akhmadulina egy fiatal újságírót alakított a filmben Vaszilij Shuksina– Él egy ilyen fickó. Hat évvel később pedig egy másik filmben is szerepelt: „Sport, sport, sport”.
Jevgenyij Jevtusenko
Teremtés: A költő első verse 17 évesen jelent meg, s a szerző tehetsége annyira nyilvánvaló volt, hogy iskolai bizonyítvány nélkül vették fel az Irodalmi Intézetbe. Aztán 1952-ben a Szovjetunió Írószövetségének legfiatalabb tagja lett, megkerülve a vegyesvállalat tagjelöltjének fokozatát.
Kreativitásának kezdete egybeesett a hruscsovi olvadással, és Jevtusenko friss versei összhangban voltak a fiatalok pozitív érzelmeivel. Az 1960-as évek elején a költők közül az elsők között lépett színpadra, művészi készsége és különleges versolvasási módja hozzájárult sikereihez.
1957-ben Jevtusenkot kizárták az intézetből, mert támogatta a regényt. Vlagyimir Dudincev„Nem csak kenyérrel”, de továbbra is részt vett a különféle tiltakozásokban, és szemben állt a hatóságokkal. 1991-ben Jevtusenko szerződést írt alá egy amerikai egyetemmel, és örökre elhagyta az országot.
Magánélet: Jevgenyij Jevtusenko négyszer volt hivatalosan házas: a Bella Akhmadulina, Galina Sokol-Lukonina, a saját rajongóm Jen Butlerés tovább Maria Novikova, akivel még mindig együtt él.
Népszerű alkotások: Jevtusenko bibliográfiájában nemcsak a költészetnek van helye, hanem a prózai műveknek is. Közülük a leghíresebbek a „Korai önéletrajz” és a „Farkas útlevél” önéletrajzok. Ő a szerzője az ismert dalok szövegeinek is: „Háborút akarnak-e az oroszok”, „És esik a hó”, „Keringő keringőről”, „Ez történik velem”.
Érdekes tények: A Babi Yar című vers megjelenése után Jevgenyij Jevtusenkot húsz évre „kiközösítették” Ukrajnából: nem tarthatott alkotóesteket és találkozókat a költészet szerelmeseivel.
Vaszilij Aksjonov
Teremtés: 1956-ban Aksjonov a Leningrádi Orvostudományi Intézetben végzett. Orvosként dolgozott Északon, Karéliában, Leningrádban, Moszkvában. Első történetei már 1958-ban megjelentek a „Yunost” folyóiratban, de időbe telt, amíg Aksjonov felhagyott az orvoslással és komolyan elkezdett írni. Regényei és történetei igen népszerűek lettek, de a hatóságok rosszallását váltották ki: az írót folyamatosan rejtett szovjetellenességgel vádolták. Az „olvadás” vége és a botrány a cenzúrázatlan „Metropol” almanach Szovjetunióban való megjelenésével már nem jelent meg: tiltakozás jeleként Aksjonov önként kilépett az Írószövetségből.
Vaszilij Aksenov. Fotó: RIA Novosti
Népszerű alkotások: A szerző legnépszerűbb művei a „Moszkvai saga”, „Trilógia”, „Burn” és „Krím szigete”, amelyeket a Szovjetunió cenzúrája miatt nem publikáltak. Valamint utolsó befejezett regénye, a Titokzatos szenvedély.
Magánélet: Vaszilij Aksenov kétszer nősült, első felesége volt Kira Mengyelejeva, és a második Maya Carmen, amelyet maga a költő élete fő szenvedélyének nevezett.
Halál: Aksenov 2009-ben hunyt el 77 éves korában, hosszan tartó betegség után.
Érdekes tények: Miután Aksenovot megfosztották szovjet állampolgárságától, orosz irodalmat tanított több amerikai egyetemen. 1990-ben Aksenov és felesége visszakapták az orosz állampolgárságot, de nem tért vissza hazájába, csak időnként jelent meg Moszkvában.
Hogyan történik a minősítés kiszámítása?
◊ Az értékelés az elmúlt héten szerzett pontok alapján kerül kiszámításra
◊ Pontok járnak:
⇒ a sztárnak szentelt oldalak meglátogatása
⇒ sztárra szavazni
⇒ megjegyzést fűz egy csillaghoz
Maya Carmen (Aksyonova) életrajza, élettörténete
Maya Afanasyevna Karmen (Aksenova) az író második és utolsó felesége.
Gyermekkor és fiatalság
Maya Moszkvában született 1930. június 5-én Afanasy Andreevich Zmeul szovjet történész és a polgárháború hőse családjában. Az iskola után Maya belépett az All-Union Külkereskedelmi Akadémiájába (akkoriban apja vezette), majd a Kereskedelmi Kamaránál kezdett dolgozni.
Maya Zmeul az „aranyifjúság” tipikus képviselője volt. Apja pénzének és kapcsolatainak köszönhetően mindent megkapott, amit akart. Édesanyja halála után mostohaanyja érkezett a házába, akivel meleg kapcsolat alakult ki.
Férjek
1951-ben Maya hozzáment Maurice Ovchinnikovhoz, egy külkereskedelmi munkáshoz. 1954-ben a párnak egy lánya született, Elena. Sajnos Maya és Maurice kapcsolata nem működött. Több évnyi házasság után úgy döntöttek, hogy beadják a válókeresetet.
Maya második férje Roman Carmen rendező volt. Vele Maya nagy stílusban élt - egy luxuslakás, egy Moszkva melletti dacha, rendszeres külföldi utazások, autók személyes sofőrrel a nap bármely szakában, elit társadalmi kör. És mindez az őszinte és hihetetlenül erős egymás iránti szeretet hátterében. Úgy tűnik, hogy Maya és Roman uniója elpusztíthatatlan. De 1970-ben minden megváltozott. A Carmen házaspár Jaltába ment (Romannak szívroham után kellett helyreállítania az egészségét), ahol Maya találkozott. Ez a találkozás megváltoztatta az egész életét.
Maya és első látásra beleszerettek. Abban az időben mindketten házasok voltak. Titkos randevúzások kezdődtek, csókokat loptak... De, mint tudod, előbb-utóbb minden titkos kiderül. Annak ellenére, hogy Maya ügye nyilvánosságra került, a szerelmesek nem tettek semmit. Maya nem hagyhatta el férjét, és nem merte akarata ellenére rábeszélni. 1978-ban, amikor Roman Carmen meghalt, Mayának nem volt más választása, mint hogy megpróbáljon családot alapítani. Hamarosan elvált akkori feleségétől, Kirától. 1980-ban Maya férjhez ment.
FOLYTATÁS ALÁBBAN
Élet az USA-ban
Közvetlenül az esküvő után az Aksenov család, köztük Elena, Maya lánya első házasságából, és fia, Ivan, Párizsba ment. Innen a család Amerikába költözött, és azt tervezik, hogy néhány évig ott maradnak. Ám a váratlan állampolgárság-fosztás miatt 24 évig idegenben kellett maradniuk. Az USA-ban Maya Aksenova orosz nyelvet tanított egyetemi hallgatóknak.
Tragédiák sorozata
1999-ben szörnyű bánat történt az Aksenov családban. Maya Aksenova unokája, Ivan tragikusan meghalt. Egy 26 éves fiú véletlenül kiesett az ablakon. A szerencsétlenségek ezzel nem értek véget. 2004-ben a pár visszatért moszkvai lakásába, 2008-ban pedig agyvérzést kapott.
Maya Afanasyevna Zmeul, ismertebb nevén Maya Carmen, 1930 júniusában született Moszkvában, egy polgárháborús hős, Afanasy Andreevich Zmeul szovjet történész családjában. Néhány évvel Maya születése után apja az All-Union Külkereskedelmi Akadémiáját vezette. A Nagy Honvédő Háború idején a frontra vonult és a Politikai Igazgatóság propagandaosztályán volt agitátor.
A háború után Zmeul a „Nemzetközi Könyv” külkereskedelmi egyesület vezetője lesz. Maya Zmeul az egyik fővárosi iskola elvégzése után a Külkereskedelmi Intézet hallgatója. Diploma kézhezvétele után a Kereskedelmi Kamaránál kapott állást.
Maya Zmeul a fiatalok azon kategóriájába tartozott, amelyet „aranynak” neveztek. Egy prominens külkereskedelmi főnök lánya, aki egy tekintélyes intézményt vezetett, amelynek számos országban voltak irodái, minden megvolt, amiről mások csak álmodoztak. Maya anyja korán meghalt. Az apa másodszor is férjhez ment. De a mostohaanyámmal való kapcsolat gyorsan javult. A lánya apja karakterét örökölte - makacs, egyenes és céltudatos.
1951-ben Maya férjhez ment. Első férje Maurice Ovchinnikov külkereskedelmi munkás volt. Három évvel később a párnak született egy lánya, Elena. De a házasság hamarosan összeomlott. Maya megismerkedett a vidéki híres rendezővel, Roman Carmennel, és beleszeretett. A lány kedvéért családját is elhagyta - elvált feleségétől, Nina Orlovától, akivel 20 évig élt együtt.
Maya indulatos és közvetlen természete ellenére a pár jól kijött egymással. Részei voltak a szovjet társadalom „elitnek” nevezett rétegének. Volt itt minden - egy tekintélyes lakás a híres sokemeletes épületben a Kotelnicheskaya rakparton, egy Moszkva melletti dacha, külföldi utazások, autók személyes sofőrökkel és összejövetelek a Politikai Hivatal tagjaival. De 1970-ben Roman Carmen szívrohamot kapott. Egészségük helyreállítása érdekében a család Jaltába ment. Ott a sorsdöntő találkozás Maya Carmen és.
Magánélet
Attól a pillanattól kezdve, hogy találkozott Aksjonovval, aki feleségével, Kirával érkezett Jaltába, Maya Carmen személyes élete fenekestül felfordult. Szerelem volt első látásra, végzetes szenvedély, amely mindent elsöpört, ami az útjába került. De Kira Mendeleeva is szerette férjét, és nem akart elválni tőle. Roman Carmennek is hasonló érzései voltak a felesége iránt.
Vaszilij Aksjonov és Maya Carmen titokban kezdett randevúzni. Együtt utaztak Szocsiba, Koktebelbe és a balti államokba. De lehetetlen titokban tartani az ilyen híres emberek személyes életét. Az egész moszkvai irodalmi bohém erről a regényről pletykált. Ahogy Vaszilij Akszjonov később bevallotta, egyszer majdnem megverte egy férfi, aki barátja volt Roman Karmennel, és őszintén aggódott szenvedő barátja miatt.
A kapcsolatuk valóban nagyon kockázatos volt. Végül is Roman Lazarevics Karmen a Szovjetunió népművésze és a szocialista munka hőse. A dokumentumfilm világítója, aki Paulus sztálingrádi átadásáról és Németország átadásáról szóló okirat aláírásáról készített felvételeket. Sőt: Carmen önmaga személyes barátja. Vaszilij Aksenov pedig disszidens, egyre gyakrabban kritizálják a sajtóban, és szinte soha nem publikálják. Vaszilij Pavlovics később a „Burn” című önéletrajzi művében írta le szerelmi kapcsolatát. Ott Maya Carment Alice-nek hívják.
Leonyid Brezsnyev barátja volt Roman Karmennek Maya soha nem tudta elhagyni Roman Carment. Roman Lazarevics haláláig szakadt közte és Aksjonov között. 1978-ban hunyt el. A válás sosem történt meg. De a rendező távozásával eltűnt az utolsó akadály Maya Carmen és Vaszilij Aksjonov között. Kira válása után Vaszilij Pavlovics végül feleségül vehette Mayát. Már semmi sem árnyékolhatta be közös életüket, még az országból való tényleges kiutasítás sem.
1980 májusában a szerelmesek összeházasodtak. Az eseményt Peredelkinóban, a dachában ünnepeltük, ahol közeli barátok gyűltek össze. És már ugyanazon év júliusában a 48 éves Vaszilij Aksjonov és az 50 éves Maya lányukkal Alena és unokája, Vanya Párizsba ment. Néhány hónappal később Amerikába költöztek, és egy ideig ott akartak élni. Úgy tervezték, hogy 2 év lesz. De az írót azonnal megfosztották állampolgárságától. Így a pár hosszú 24 évig az Egyesült Államokban maradt. Maya Carmen férjéhez hasonlóan az egyetemen dolgozott, orosz nyelvet tanított.
1999-ben nagy bánat történt a családban. Maya 26 éves unokája, Ivan tragikusan meghalt, miután kiesett az ablakon. De ez csak az első tragédia volt, amit a többi követett. 2004-ben Maya és Vaszilij Aksenov lakást kapott Moszkvában. Illetve visszakapták azt a lakást, amit egykor elvettek ugyanabban a kotelniki épületben. És 4 évvel később Aksjonov agyvérzést kapott. Az író ugyanannak a sokemeletes épületnek az udvarát hagyta el.
Vaszilij Pavlovics majdnem 2 évig kómában volt. A műtétek, amelyeken átesett, nem mentették meg. Maya egész idő alatt szeretett férje mellett volt. Hamarosan újabb ütést kapott. 2008 nyarán Elena lánya, aki azért jött, hogy segítsen ápolni mostohaapját, álmában hirtelen meghalt. A jövő év nyarán pedig Maya Carmen eltemette férjét. Az egyik utolsó interjújában a nő bevallotta, hogy csak Aksenov szeretett kutyája, egy Puskin nevű spániel tartotta ebben a világban.
Tizenhetedik fejezet. Aksenov a nők szemével
…Jevgenyij Popov: Mi vonzotta a nőket Aksenovban?
Alexander Kabakov: Úgy gondolom, hogy a szerelemnek két fajtája volt. Először is... vagy másodszor, a nők azért szerették Vasját, mert szeretik az összes férfit, akit szerettek – mert első osztályú, elsőrangú, a legmagasabb színvonalú, ritka ember volt. Igyekezzünk, nem sértően irodalmár testvérünknek, emlékezni legalább egy modern íróra, aki annyira tele lenne férfias erővel... férfias elvvel. Megért?
E.P.: Hát igen.
A.K.: Én személy szerint egyiket sem ismerem. Azt, hogy férfi, kivétel nélkül minden nő érezte. Bocsánat, ha én, aki egyáltalán nem vagyok hajlamos az azonos neműek szerelmére, éreztem ezt, akkor a nőknél ez benne volt a levegőben. Másodszor, vagyis először: a nők szerte a Szovjetunióban és néhány külföldi nő ugyanazért szerette Aksenovot, amiért minden olvasója szerette Aksenovot. Maga Aksenov olyan volt, mint egy kis Keith, a valóság lakkozója. Rendkívül romantikus karakter és romantikus író, ehhez ragaszkodom. Egyesek modernistának vagy posztmodernistának tartják, de mindenekelőtt romantikus volt, és mindenki szereti a romantikust, különösen a nők. Ráadásul ezek bárminek romantikusai lehetnek. A hegyekbe járás romantikája, a veszett részegség romantikája, a szerelem romantikája. Különösen szeretik a romantikusokat, de Vasya szerelme a könyveiben kizárólag romantikus. Neki van a legszexisebb, a legőszintébb, a legtisztább kibaszott – teljesen romantikus. Példa erre a „New Sweet Style”, a hős és a hősnő kapcsolata. Folyamatos kibaszott - őrjöngő, őrült, fékezhetetlen - és folytonos romantika - éjszakai telefonos beszélgetések, gyötrődés, szenvedés... Lehetetlen úgy könyvet találni a könyvében, hogy ne dumálna, de romantika nélkül lehetetlen - ami tele van sok íróval, akik visszaélnek szexjelenetekkel. Nos, romantika nélkül nincs ilyen! Minden művében, a „kollégáktól” a „ritkaföldfémekig” minden szerelmi kapcsolat tisztán romantikus. Ezért szerették őt – az olvasók és főleg a női olvasók. Íme az én koncepcióm.
E.P.: Hát akkor? Csak bravo-bravo. Tapsoljuk a kezünket.
A.K.: Köszönöm a „bravo-bravo”-t, de felteszek egy kérdést, amelyre szeretném, ha válaszolna, mint olyan ember, aki sok éve ismeri Vasját. Mit gondol, maga Aksenov hogyan bánt a nőkkel... a nőkkel? Szerinted nemcsak romantikus író volt, hanem általában is?
E.P.: Nos, tudod, erre nem lehet azonnal válaszolni, és különböző okok miatt. Először is, Aksenov arcát nem mindig lehet elrejteni egy „lírai karakter” maszkja alá...
A.K.: Lehetetlen, de szükséges. Egyáltalán nem várható, hogy nyilvánosságra hozzák Aksenov Don Juan-listáját.
E.P.: Másodszor pedig attól tartok, hogy te és én most elkezdünk egy elhúzódó vitát a „Milyen romantikusnak lenni az életben” témában. Vagy az életben, ahogy mostanában szokták mondani. És például a romantika komplexumában benne van a cinizmus?
A.K.: A romantikán belüli cinizmusnak joga van a békés együttéléshez földöntúli gyengédséggel.
E.P.: Mert a romantika még mindig győz, nem?
A.K.: A romantika soha nem adja fel, azt mondanám.
E.P.: Egyszer megkérdeztem Vaszilij Pavlovicsot, hol találkozott feleségével, Kirával. Azt válaszolta, a táncban. Ez romantika vagy nem?
A.K.: A romantika nem arról szól, hogy kivel hol találkoztál, még a WC-ben sem...
E.P.: Jaj, milyen durva...
A.K.: Rendben van. A romantika abban rejlik, hogyan találkoztatok, mi történt, hogyan érezte magát mindkét szerelmes. Tökéletes példa erre az egyik kedvenc filmem, a Sergio Leone által rendezett „Once Upon a Time in America” teljes női-férfi vonala. A Charlotte-tal való jelenetből kiindulva, emlékszel?
A.K.: Amikor egy fiú barátnője megígéri, hogy ad neki egy finom charlotte-ot. A fiú a lépcsőn várja, és csendben eszi a finomságot. Vagyis a jelenet a korai szexuális vágyat romantizálja. Bár a jelenet szinte pornográf. Nem is beszélek egy másik történetről – egy nőről, akit megerőszakoltak, de aki élete végéig beleszeretett a gengszter erőszakoskodóba, és a bűntársa lesz. Ez a romantika. Romantika nélkül egyáltalán nem történik semmi. Romantika nélkül nem lehet írni semmit.
E.P.: Én pedig, válaszolva a fogalmi kérdésére, határozottan kijelentem: a romantikus író, Vaszilij Pavlovics Aksenov életében romantikus volt. Sok példa van erre. Nos, például mi hárman a Krímbe megyünk az 1978/1979-es borzalmas tél után. Erofejev és én állandóan belemerülünk a különféle italokba és beszélgetésekbe, inkább, mondhatnám, csúszós és piszkos témákról, teljes csokor trágársággal. Vaszilij hallgatott minket, hallgatott vezetés közben, majd így szólt: „Úgy ugatsz, mint a peteusnik? Nincs egy mondatod káromkodás nélkül!” Őt pedig azzal vádolták, hogy a szövegben bőségesen használ obszcén szavakat és sokkoló helyzeteket. Emlékszem, akkor nagyon ingerült volt! Hanem azért, mert a szexuális kapcsolatok leírásában mindig is az „egy elvtárs gyönyörű titka” érdekelte, nem pedig a féktelenség és az utálatosság. És minden romantikus kalandja, beleértve a szerelmi kalandokat is, egyrészt óriási helyet foglalt el az életében, igazad van, másrészt ezek voltak kreativitásának hajtóereje. Érdeklődéssel vett részt mások romantikus történeteiben, társai romantikus történeteiben is. Még valaki más szerelme is boldoggá tette. Milyen lenyűgöző leírása valaki más szerelmének a „Genre Quest”-ben! Ez a koránál tíz évvel idősebbnek tűnő útitárs öregasszonynak tűnik, amitől a szerző és az olvasó szíve is megfájdul. És ne feledd, elmegy a szeretett romantikusához is, aki halálra issza magát valami kotrógépen. Elnézést mindenkitől!
A.K.: Itt a bizonyítéka annak, amiről beszélünk – a valóság romantikázásának. Végül is az egyik oka annak, hogy annyira vágyik kotrósofőrjére, az egyedülálló szexuális tulajdonsága. Az a furcsa, hogy egy hetes falatozás végére hirtelen feltámad benne valamiféle szexuális vágy. És nem vágy, mint egy vágy, hanem vágy, mint egy gőzmozdony. És úgy tűnik, ez az egész epizód csak a kibaszásról szól, és egy szovjet történetben, amely definíció szerint idegen az erotikától. És ha jobban megnézed, nem, ez nem csak a kibaszásról szól...
E.P.: Vontatás. Ez érdekes. És mellesleg egybeesik az azonos gyökű húzni igével, amely korábban a nemi érintkezést jelölte. Mielőtt megjelent a „bassza” szó.
A.K.: Teljesen helyes. Ám Aksenov azonnal romantikussá teszi ezt a nagyon durva helyzetet, és neked, ahogy te fogalmazol, „fáj a szíved”. De még egyszer mondom: most csak a lusták nem írnak erről. Vegyen könyveket sok divatos kortárs szerzőtől – semmi romantika. Pusztán mechanikus, koszos vagy kétségbeesett kurva. Még csak nem is pornó vagy fiziológia, hanem puszta melankólia. Olyan szomorúan ábrázolják a szexet, mint a mindennapi életet.
E.P.: Nos, megint az irodalomba csúsztunk.
A.K.: Egy íróról nem lehet külön beszélni az irodalmától. Akár külön is.
E. P.: Gondolja, hogy minden okfejtésünk alapján arra a következtetésre juthatunk, hogy a modern irodalomból a móka eltűnt, ennek a mulatságnak ezek az elemei, amelyek még mindig a búboktól származnak?
A.K.: Nos, ezt az energiát lehet szórakoztatónak nevezni.
E.P.: Mert elnézést, de ismét azt gondolom, hogy Vaszilij Pavlovics Aksenovot kivéve ritkán volt valakiben ilyen vidám energia. Nos, talán Vlagyimir Szemenovics Viszockij és Vaszilij Makarovics Shukshin.
A.K.: Talán.
E.P.: Shukshin az egyik legjobb sztorija, a „Suraz” erről szól. És szinte minden történetben különböző rózsaszínű hölgyeket ábrázol. Érdekes, hogy Vaszilij Makarovics sokkal kritikusabban nyilatkozott a női nemről, mint Aksenov, és egy teljes galériát hozott létre komplett, 100%-ban szovjet szukákból, amelyek közül a legártatlanabb a „Csizma” című történetben szereplő gonosz eladónő, aki ismeretlen okból. , hirtelen utálni kezdte a falusi parasztvásárlót.
A.K.: Ennek megvan a magyarázata. Honnan származik Vaszilij Palics? Trockista irodalmártól és nagyon művelt, bár vidéki pártmunkástól. Lehet, hogy a táborból jön, de a városi értelmiségből, a mi Vaszilij Pavlovicsunk. A mi Vaszilij Makarovicsunk pedig a parasztok közül való, az egyszerűek közül, pedig a katonaság után egy vidéki iskola igazgatója volt.
E.P.: Egyszerűek?
A.K.: Egyszerűek. És megfigyelte a hétköznapi embereket. Nem lehet őket összehasonlítani a beau monde-val, bár részeg, amelyet Vaszilij Pavlovics annyira szeretett ábrázolni. A hétköznapi emberek pedig mindig egyszerűbben viszonyulnak ehhez, ami erről szól.
E.P. Könnyebb. És minél véletlenszerűbb, annál valószínűbb, hogy valamiért emlékezni fogok rá...
A.K.: Szinte nem jellemző, hogy romantikázzák a kapcsolatokat. Általánosságban elmondható, hogy az élet romantizálásának mértéke véleményem szerint egyenesen arányos a kulturális szinttel.
E.P.: Érdekes megfigyelés, de nem értek egyet a „kulturális” jelző használatával. Sok úgynevezett hétköznapi ember szervesen, kezdetben kulturált.
A.K.: Nos, nem magáról a mélykultúráról beszélek, hanem annak látható szintjéről. A kulturált emberek gyakran egészen a teljes idiotizmusig vagy annak teljes félreértéséig romantikázzák az életet.
E.P.: És miközben romantikáznak, mégis, elnézést, megkönnyítik ezt az életet, keverik a tragikus lényegét, elviselhetővé teszik az életet, elaltatják az életet.
A.K.: Természetesen.
E.P.: Nos, és így a tragédiából drámát csinálnak, tudod? Az Aksenov dráma, de a Shukshin még mindig tragédia. „A feleség Párizsba küldte a férjét” tragédia, a „Félúton a Holdig” pedig dráma. És ez se nem jó, se nem rossz. Ez igaz. A „A feleség Párizsba kísérte férjét” című történet szereplője szerelmes gazember feleségébe, ezért öngyilkos lesz. És általában ez történik Shukshin történeteiben, ha alaposan megnézzük!
A.K.: Igen, mert ő realista, Shukshin, ezekben a kategóriáinkban nem romantikus, hanem realista.
E.P.: Figyelj, tartsunk egy kis szünetet. El tudod képzelni, hogyan írna Shukshin történetet Aksenov cselekménye alapján? Nos, például (a The Burn-ből), ahogy két férfi részegen vesz egy üveg drága Camus konyakot a pultoslánytól, a pultoslány nagyon örül, hogy végül néhány bolond elvitte azt az üveget, amit nem tudott eladni senkinek. Egy év. Ennek ellenére azonnal felhívja a megfelelő helyet, és pénzes gyanús szélhámosokra csap le. Végül is ez nagyon is lehet egy Shukshin által írt történet.
A.K.: Igazi Shukshin történet, de Shukshinnel minden más lett volna, megmagyarázhatóan és megmagyarázhatatlanul másként. Mert Shukshin realista, Aksenov pedig romantikus. És tudod, mit mondok neked? Amit finoman próbáltam kifejezni, azt egyszerűbben és nyersebben bököm ki. A tanult emberek számára, akik csak papírdarabokkal dolgoznak, minden rendben van. De egy egyszerű ember, aki keményen dolgozik a földön vagy a gyárban, józanabb, hidegebb, reálisabb életszemléletű. Mindig is így volt. A szerelmet, mint tudod, költők találták ki. És akik nem olvasnak költőket, azoknak nincs szeretetük.
E.P.: Mi van akkor a szerelem helyett?
A.K.: A szerelem is, de nem az, amit a költők találtak ki.
E.P.: Akkor hogyan állja meg a csodálatos elméletét, hogy Shukshint egyébként a hölgyek sem hagyták figyelmen kívül?
A.K.: Nem kerülték meg, nem kerülték meg, ez teljesen így van.
E.P.: De az ön állítása szerint nem romantikus volt, hanem realista.
A.K.: Szóval elmondom ezt, szerintem Shukshinben először is a férfias elv győzött, lehet, hogy még erősebb volt benne, mint Aksenovban. Shukshin is férfi, ez világos? Másodszor pedig az a tény, hogy a nőket egyenesen a romantikusok vonzzák. Ezt nem fogalmazom meg egyértelműen, de megpróbálom megfogalmazni. A nők egyenesen vonzzák a romantikust, vagyis ez ő, ilyen jó, a romantikusra gondolnak. A realistákhoz pedig a taszító vonzalom elve szerint vonzódnak. Ő ilyen... mindent tud, mindent lát, és átlát rajtam, és általában gonosz, rossz. De nem kevésbé szeretik az igazán rosszakat, mint az igazán jókat. Más, de nem kevesebb. A nőket vonzza a kegyetlenség, ezért találtam rá a szóra...
E.P.: Vagy talán az erőseknek?
A.K.: Nem, még mindig a kegyetlennek. Az erős emberek is mások. Az egyik erős olyan erős orvos Aibolit...
E.P.: Vagy Szolzsenyicin szerint Dill Pomidorych.
A.K.: A másik pedig olyan kemény, mint az ón. A nők értékelik a keménységet, minden klasszikus irodalom erről szól... Erősen gondolkodsz valamin? Miről?
E.P.: Arról, hogy ma korlátozva érzem magam, mert félek kifakadni valamit, és ezzel elárulni az említett „egy elvtárs csodálatos titkait”.
A.K.: Pontosan ugyanígy érzek és ugyanazért, de beszélek. Azonban még egyszer emlékeztetem önöket, hogy nem Vasya Don Juan listájáról beszélünk, bár hangzatos és váratlan női neveket tartalmaz. És nem határozzuk meg, hogy ki, kivel, hol és mikor. Néhány alapvető dologról beszélünk, amelyek valójában nemcsak Aksenovot érinthetik.
E.P.: Mégis, tegyél meg egy szívességet, legalább az összeesküvés keretein belül meséld el, hogyan találkoztál egyszer Tallinban a szerelmesekkel, Vasjaval és Mayával.
A.K.: Mondom, de bankjegyekkel, hogy ne derüljön ki, melyik évjárat, hogy ne sérts meg senkit. Egyszer feleségemmel, Ella-val, hosszú közös életünk kezdetén, a következőképpen pihentünk - ismeretlen okból egy egész hónapig Észtországban lógtunk, Tallinnban kóboroltunk. Úszás céljából, mint minden ember, elmentünk a Kadriorgba, ami azt jelenti, a Tallinn parkba, ahol van tenger és strand. Emlékszem, vad hideg és kényelmetlen volt ott. Homok szállt a szemedbe, és mindegy, hol fekszel, egy idő után egy fenyőgyökér kúszik ki a homok alól, ami éppen nem volt ott. Kijön és beleásódik a testedbe. Nagyon nem szerettem, és egyáltalán nem vagyok nagy rajongója a strandnak. Nos, beültünk ezekbe a tallinni európai kávézókba, ittunk kávét mindenféle finom zsemlével, és végre szinte európainak éreztük magunkat. Aztán egy nap kimegyünk a Laboratorium utcába, Aksenov dicsőítve...
E.P.: ... a „Sztárjegyben”. Aksenovnak köszönhetően ennek az utcának a nevét ismerte az ország összes tinédzsere, fiú és lány, és általában minden olvasója.
A.K.: Igen, igen, igen. Laboratórium utca. Olyan furcsa ez az utca. Egyik oldalról belépsz és onnan a másikon látszik a vége, rövid, és ha valaki a másik végéről lép be, nem fogsz tudni felmelegedni. Szűk: az egyik oldalon magas, régi városfal, a másik oldalon pedig sima házak falai, amelyeknek csak az emeletein van ablaka. Ez a folyosó kőből van. Bementünk oda, és azt mondtam a feleségemnek: „Vaszilij Pavlovics szelleme itt lebeg.” Ezekre a szavaimra Vaszilij Pavlovics és Maja Afanasjevna a másik oldalról lép be ebbe az utcába. Ekkor mutatott be minket Vasya, és több órát töltöttünk együtt. Maya teljesen elbűvölő volt, össze lehet hasonlítani egy Barbie babával, ami akkor még nem létezett, de az összehasonlítás kicsit sértő lenne. Ezért azt mondom, hogy a gyönyörű Mayának akkoriban Marilyn Monroe típusa volt...
E.P.: Nem Brigitte Bardot?
A.K.: Nem, Marilyn Monroe. És az a Marilyn Monroe, a híres Marilyn Monroe, az a híres felvétel, ahol a föld alatti szellőzőből származó szél felemeli a ruhája szegélyét.
E.P.: Igen, igen, igen.
A.K.: És felszáll a ruhája! Maya pont ilyen volt, még neki is volt hasonló ruhája. Bájos Maya. A tallini térköveken bolyongtunk, kikopott a lába, és minden szégyenkezés nélkül levette a szandált, és mezítláb sétált tovább, kezébe vette a szandált. Meg kell jegyezni, hogy gyönyörű lábai voltak, és szandálja, és gyönyörű ruha volt rajta... Tessék. És Vasya csupa farmer volt, szuper divatos...
E.P.: Elnézést, hogy közbeszólok, de egyszer megmutatott egy bizonyos farmer öltönyt, ami ezer dollárba került, ami akkoriban nagyjából annyi volt, mint most tízezer. A története szerint ezt az öltönyt szinte maga Burt Lancaster adta neki.
A.K. Nem, akkor ruha volt rajta. Még sok idő telt el, amíg Amerikába indultak.
E.P.: Értem.
A.K.: Bolyongtunk és bolyongtunk, én a rá jellemző butaságomdal tovább sétáltam volna velük, de a feleségem megbökött és azt mondta: „Hagyd békén a szerelmeseket. Nos, találkoztunk, hát maradtunk, de ez van, elegük van belőlünk, nincs ránk szükségük...”
E.P.: Eh! A felesége okosabb lesz nálad.
A.K.: Nem túl nehéz okosabbnak lenni nálam. Főleg az ilyen alkalmassági teszteken. Gyönyörű nap volt Vasya megjelenésével és a szelleméről szóló szavakkal a levegőben! Természetesen azonnal elmondtam nekik, hogy most hívtam Vasját, és emlékszem rá, és mindannyian nagyon nevettünk. Igen. Egy ilyen, mondhatnám, kedves pár megjelenése volt, amely teljesen felvette a versenyt a környező, mintegy európai tájjal, talán még sokkal kozmopolitább is volt, mint ez a tallinni és egyben szovjet táj. Miért mondom el mindezt?
A.K.: Ez teljesen igaz, de ez nem azt jelenti, hogy mindenki szerelmes volt belé, mindenki, minden, mindenki. Mindenki szerette, igen. De „szeretni” és „szeretve lenni” különböző dolgok. Tudod, kicsit eltávolodva a nők témájától, tegyük fel a kérdést - valójában ki nem szerette Aksenovot? Az ellenségei is normális, irigy emberek. De ki nem szerette őt – nem is mint írót, hanem mint embert, embertípust, karaktert? És elárulom, kik, ismerem ezeket az embereket, olvastam a nyilatkozataikat - komplexusokkal küzdő emberek, nyomorult emberek. Isten megbántotta azokat, akik emiatt haragudtak. Ezek azok az emberek, akik kategorikusan nem szeretik Aksenovot, mert ellenjavallt nekik. Megért? Ismerek egyet, nos, az én mércem szerint egy ilyen fiatal írót, újságírót, a modernek egyike kulturológusnak vagy valami másnak nevezné... Szóval ez a „kulturológus”, amikor Aksenovról írt, szó szerint belerázott. szövegeit az iránta érzett őrjöngő gyűlölettől. Téged és engem is megemlít, de mi csak erkölcsi szörnyetegeket sorolunk oda. Miért ilyen gyűlölet? Igen, mert elég egyszerűen ránézni erre az íróra, hogy mindent megértsünk: a nők nem szeretik.
E.P.: Nos, felszabadítottál valamiféle freudizmust!
A.K.: Igen, nagyon egyszerű freudizmus, ha ezt a mindennapi megfigyelést freudizmusnak tekinti. Akiket a nők nem szeretnek, azok nem igazán szeretik azokat, akiket a nők szeretnek.
E.P.: Tudod, emlékszel egy viszonylag fiatal íróra, de ismerek egy nagyon híres írót, aki az Aksenov név szóba kerülésekor remegni kezd...
A.K.: Ez is híres, bár fiatal.
E.P.: Híres íróm pedig Aksenov társa. És ha Csehov szerint „mindennek szépnek kell lennie” az emberben, akkor neki, ennek az írónak, Aksenovban minden undorító: „arca, ruhája, lelke, gondolatai”.
A.K.: Minden a régi! A nők nem szeretik az elvtársakat. És nem arról van szó, hogy irigyeli Vasját, hogy a nők szeretik Vasját, de őt nem! Mivel a nők nem szeretik, akkora fejszegyűlölő lett.
E.P.: Azt hiszem, Vasya megértette ezt.
A.K.: Tökéletesen megértettem.
E.P.: Emlékszem, az egyik történetében elfelejtettem a nevét, van néhány sportoló, és az egyik, egy vidám, vidám fickó, azt mondja a másiknak, szomorúnak: „Találkoztam egy lánnyal, menjünk, van egy barátnő.” És a szomorú és összetett megkérdezi: „Szép a lány?” „Gyönyörű” – válaszolja a vidám fickó. „Nos, a szép barátnőknek mindig vannak csúnyái” – állapítja meg a pesszimista.
A.K.: Ez egy kicsit egy másik operából. És elárulom, mire gondoltam, csak erre gondoltam, kövesd a gondolatomat: ezek azok az írók, akik nem Aksenov, ők a testi szerelemről írnak azok szemszögéből, akiket a nők nem szeretnek. Ezért számukra a testi szerelem kizárólag a kibaszott. És a nők szerették Vasját. És számára minden szerelem - mind testi, mind a legmagasztosabb - még mindig... nos, öröm, mert hogy is lehetne másként? Hiszen a nők szeretik őt! Számára ez mindig öröm. De ezeknek ez nem öröm, mert a nőik nem szeretik őket, még akkor sem, ha minden erejükből fasznak velük. És a testi szerelem ábrázolása a legtöbb modern irodalomban olyan emberek által ábrázolt, akiket a nők nem szeretnek, ezért olyan sivár.
E.P.: Ennyi, fejezzük be ezzel a bölcs maximával... A maximáról irónia nélkül beszélek.
A.K.: Miért fejezzük be?
E.P.: Mert ez a finálé, a téma utolsó pontja. A komplexus valójában az egyszerűségre vezethető vissza: „A nők valamiért kedvelték őt, amit senkinek sem szabad tudnia” – ahogy Willy Tokarev énekelte egykor.
A.K.: Mi köze ehhez Tokarevnek? Vulgaritás se falunak, se városnak...
E.P.: Nos, ez egy rossz vicc, egyetértek. Egyébként az egész „Metropol” egy romantikus kapcsolat környezetében zajlott. Ebben az időben Inna Lvovna Lisnyanskaya és Szemjon Izrailevics Lipkin hivatalossá tette hosszú távú kapcsolatát, Friedrich Gorenstein rátalált vörös hajú Innára, Vasya pedig törvényesen házasodott Mayával. Olyan szemtanúkkal, mint Bella Akhatovna Akhmadulina és Boris Asafovich Messerer. Nos, Maya hirtelen szovjet világi hölgyből az „ellenzéki vezető” barátjává vált. Egyébként a furcsán átlátszó írónő, Victoria Tokareva egyszer így hívta jelenlétemben Aksenovát, nem csak tíz évvel a peresztrojka előtt.
A.K.: Ezt mondom. A Metropol főnöke Maja Afanasjevna volt.
E.P.: Igen, Maya boldogan részt vett ebben az egészben. Etetett és itatott minket a Kotelniceskaya rakparton lévő lakásában, amikor időnként odajöttünk. Vagyis Moszkvában három „nagyvárosi” pont volt: Evgenia Szemjonovna Ginzburg egyszobás lakása a Repülőtér metróállomás közelében, Borisz Messerer műhelye a Vorovszkij utcában és Majina lakása Kotelnikiben. Egyébként elfelejtettem elmondani, hogy akkor ismertem meg leendő feleségemet, Szvetlanát, és 1981-ben Bella tanú lett az esküvőnkön, amikor Vasyát Brezsnyev elvtárs már megfosztotta szovjet állampolgárságától. Mondom, ez tiszta romantika. Talán ezért is foglal el olyan fontos helyet a Metropol mindannyiunk életében. És nem csak azért, mert olyasmit csináltunk, ami a szovjet országban tilos volt.
A.K.: Nem tudom megállni, hogy ne tegyem hozzá, hogy a szovjet országban a szerelem tiltott dolog volt. Legalábbis nem hasonlítható össze a szocialista haza szeretetével.
E.P. Engedjék meg, hogy az én jellegzetes demagógiavágyammal kijelentsem, hogy a szocialista haza iránti szeretettel ellentétben a nőszeretet és az irodalom szeretete örökké együtt van.
A.K: Zsenya! Van egy jól ismert regénye George Orwell „1984”. Mindenki azt mondja, hogy ez a regény a totalitarizmusról szól. Ám az időtlen időkben visszaolvasva meg voltam győződve arról, hogy ez a regény elsősorban a tiltott szerelemről szól. És a totalitarizmus ellen szeretettel küzdenek, mintha veszélyes dolog lenne. Ezért úgy gondolom, hogy bármilyen tiltott tevékenység végzése, például egy cenzúrázatlan almanach kiadása, a megfelelő alkalom a szerelemre. Amit megerősített azzal, hogy felsorolta, hány ember volt ott akkoriban... ez... beleszeretett, kinek volt kapcsolata vagy valami megfordult.
E.P.: Arra is gondoltam, hogy a nők még a Szovjetunióban is mindig fennköltebben, tisztességesebben és méltóságteljesebben akartak élni, mint a külső körülmények diktálták nekik. Talán ezért is vonzódtak öntudatlanul Aksenovhoz, talán ez a másik oka a sikerének. Olvasóknak általában, nőknek különösen.
A.K.: Hülyeség és művészettelen, amikor a szerzőtársak mindig egyetértenek egymással, de itt azt mondtad, amit én akartam. A nők nem szerették sokkal jobban a szovjet életet, mint a férfiak, még ha kevesebbet is harcoltak. Így általában szinte mindig kevesebbet veszekednek, máshogy élnek, mint a férfiak, - leszámítva azt, hogy hülyék a hétköznapokban - letelepednek, alkalmazkodnak a körülményekhez, nem veszekednek velük. De természetes és megalapozott okokból nem szerették azt a kormányt. Nem volt mit felvenniük. A csizma három fizetésbe került, és lehetetlen volt megszerezni. És akkor felsorolhatsz bármit, amit akarsz...
E.P.: Várólisták éppen ezért... leveskészleteknél. Részeg férfiak a tévé előtt. „És nincs pénz az abortuszra” – írta Alekszandr Velichansky csodálatos költő.
A.K.: És a tiltott kapcsolatnak a tiltott szerelemre kellett volna gerjesztenie. Azért, hogy ezt a tiltott szerelmet nyíltan boldoggá tegyük. Mint Lipkin és Lisnyanskaya, mint Vasya és Maya.
E.P.: Érdekes. Végül is a „The Burn” lényegében a szerelemről szóló regény. Talán minden irodalom a szerelemről szól?
A.K.: Nem, nem, nyugodj meg. Nem mind. De Vasyának nincs irodalma a szerelemről.
