See on Vana-Rooma arhitektuurimälestis. Vana-Rooma arhitektuur ja igavese linna iidsed monumendid. Mida me oleme õppinud

Rooma riik läbib raske arengutee. Esmalt vallutab see Itaalia (V-III sajand eKr), seejärel Kartaago (II sajand eKr) ja lõpuks Kreeka (II sajand eKr).

Vana-Rooma arhitektuur muutus märkimisväärselt kogu selle võimsa riigi eksisteerimise ajal.

Paljud omadused moodustasid Rooma kunsti aluse. Etruskid olid roomlaste eelkäijad. Esimese aastatuhande keskel oli neil juba oma kultuur. Etruski templid sarnanevad kreeka peripteraga, kuid esifassaad on neis rohkem esile tõstetud: sissepääsu ees on sammastega platvorm, kuhu viib mitmeastmeline trepp. Väravate püstitamisel kasutasid etruskid sageli poolringikujulist võlvi, mida kreeklased peaaegu ei teadnud. Nende majade keskel oli tuba, mille katuses oli keskel avatud neljakandiline auk ja seinad tahmamustad. Ilmselt oli seal kolle. See andis põhjust nimetada seda ruumi aatriumiks (sõnast "ater" - "must").

Aatrium - ruum, mille katuses on auk

Kultuuris põrkuvad helleniseeritud ühiskonna ametlik riigivool ja itaalia minevikku ulatuvad rahvamaitsed.

Üldiselt on Rooma riik isoleeritud, vastandub eraisikule. See oli kuulus oma valitsussüsteemi ja õiguse poolest.

Armee oli maailma võimu alus. Kõrgeim võim koondus kogu rahva ja riigi huvidega vähe arvestavate komandöride kätte ning linnad ehitati üles laagrite eeskujul.

Vitruviuse seisukohtade järgi (traktaat on kirjutatud 27-25 eKr) jaguneb arhitektuur kahte kategooriasse: ehitus ja proportsioonid (selle aluseks on hoone üksikute osade suhted). Ja esteetiline algus on ainult järjekorras, konstruktsioonide külge kinnitatud sambad.

Augustuse ajastul (30 eKr – 14 pKr) ehitati selliseid arhitektuurimälestisi nagu Nimes'is (Lõuna-Prantsusmaal) asuv “ruudukujuline maja” või pseudoperipteri tüüpi kuuluv Fortune Virilise tempel. Pseudoperipter sarnaneb peripsiga, kuid cella on veidi tagasi asetatud. Tempel asetatakse kõrgele poodiumile; selle sissepääsuni viib lai trepp (see määrab pseudoperipteri sarnasuse etruski templitega). Ainult Rooma templis järgitakse rangemalt ordu klassikalisi vorme: flöötsambad, joonia kapiteelid, antablatuur.

Maison Carré "Square House" Nimes'is (Prantsusmaa). 1. sajand eKr e.

Virilise õnnetempel. 1. sajand eKr e.

Eluaseme tüübid jõukatele kodanikele

Rooma arhitektuuri originaalsus reageeris veelgi tugevamalt uut tüüpi eklektika vaimus eluruumides: Itaalia aatriumis ja hellenistlikus peristiilis. Sellesse tüüpi kuuluvad Pompeiuse rikkalikumad ehitised, nagu Pansa, Fauni, Lorea Tiburtina, Vettii majad. Perstiil oli pigem rikka mõisa kaunistus kui paik selle elanike mitmekülgseks eluks, nagu see oli Kreeka majades.

Erinevalt Kreeka elamust olid kõik toad selle peatelje külgedel ranges järjekorras.

Aatrium

Vettii maja peristiil suurest trikliiniumist vaadatuna.

Portico ja aed Lorea Tiburtina majas

Fauni maja (Publius Sulla villa). olevik

Fauni maja (Publius Sulla villa). Nii see vanasti oli

Villa Publius Sulla (fauni maja). Peristiili ja joonia korraga siseaed

Pompeiuse villad lummavad tarbekunsti kõrge täiuslikkusega. Kuid seal libiseb palju edevust ja maitsetut luksust: seinte värvimine kuulsate 4. sajandi Kreeka maalide koopiatega, Egiptuse tasapinnaliste kaunistuste imiteerimine või vastupidi, akendest petliku mulje loomine.

Augustiajastut iseloomustab stiliseeritus ja eklektika. Foorumis asuv rahualtar kuulub selle aja parimate monumentide hulka. Reljeefi erinevus ilmneb koheselt: figuurid on paigutatud mitmesse tasapinda, mis muudab nad maaliliseks, kuid figuuride vahel puudub ruumi-, õhu- ega valguskeskkonna tunnetus nagu hellenistlikel reljeefidel.

Rahualtar, ehitatud rahujumalanna auks. Sisemuuseum.

Ühe altari seina reljeef

Klassikaline vool Augustuse juhtimisel oli peamine, kuid mitte ainus. II sajandil. eKr. Vana Testamendi antiikaja pooldajad olid kreeklaste jäljendamise vastu.

Tehnilised konstruktsioonid. akveduktid

Rooma monumentide hulgas on suur osa, mis on pühendatud insenertehnilistele ehitistele, mistõttu ilmus palju linnaparanduse elemente: asfalteeritud Appiuse tee, veevarustus, akvedukt.

Nimes Pont du Gardi kaitsesild

Pompei. Itaalia

Rooma

Plii torustik

Foorum

Kunst muutub suveräänide käes vahendiks nende autoriteedi tugevdamiseks. Siit tuleneb arhitektuursete struktuuride suurejooneline olemus, ehituse suur ulatus ja eelistus tohutute suuruste vastu. Rooma arhitektuuris oli rohkem häbematut demagoogiat kui ehedat humanismi ja ilumeelt.

Kõige majesteetlikum hoonetüüp oli foorum. Iga keiser püüdis end sellise struktuuriga põlistada.

Keiser Traianuse foorum ulatub peaaegu Ateena akropoli suuruseni. Kuid oma kujunduselt on akropol ja foorum põhjalikult erinevad. Jäik kord, eelsoodumus rangele sümmeetriale väljendub tohutul määral.

Keiser Traianuse foorum. Itaalia

Rooma ehitajad ei tegutsenud mitte mahtudega, nagu Ateena akropoli ehitajad, vaid avatud siseruumidega, mille sees paistsid silma väikesed mahud (sambad ja templid). See interjööri suurenenud roll iseloomustab Rooma foorumit kui suure ajaloolise tähtsusega etappi maailma arhitektuuri arengus.

Foorum, keskel - Saturni templi sambad, nende taga Septimius Severuse triumfikaar

Vasakpoolsel fotol on Maxentiuse ja Constantinuse basiilika, suurim hoone, mis foorumis 312. aastal kunagi ehitatud on.

Rahutempel, tuntud ka kui Vespasiuse foorum (ladina keeles Forum Vespasiani), ehitati Rooma aastal 71 pKr. e.

Tabulaariumihoone (riigiarhiiv) foorumis, 78 eKr e. - varaseim tänapäevani säilinud konstruktsioonidest, milles rakendati Rooma rakuarhitektuuri süsteemi, mis ühendab kaks vastandlikku kujunduspõhimõtet - tala ja võlvkonstruktsioon.

linnaline paigutus

Rooma linnad, nagu Ostia Itaalias või Timgrad (Aafrikas), meenutavad oma plaani ranges õigsuses sõjaväelaagreid. Sirged tänavad on piiratud veergude ridadega, mis saadavad igasugust liikumist linnas. Tänavad lõppevad tohutute triumfikaaredega. Sellises linnas elamine tähendas alati end sõdurina, mobiliseerumisvõimet.

Timgrad on Vana-Rooma linn Põhja-Aafrikas, mis asub tänapäeva Alžeeria territooriumil. 100 pKr e.

triumfikaared

Triumfikaared olid Rooma arhitektuuri uut tüüpi. Üks parimaid on Tiituse kaar. Kaared püstitati selleks, et olla mälestuseks võitudest põlvkondade vahel. Selle kaare konstruktsioonis on kahte tüüpi järjekorda: üks kaudne - millele toetub poolringikujuline kaar, mis on sellest karniisiga eraldatud; kõrgele poodiumile asetatud teine, võimsate poolsammastega tähistatud tellimus annab kogu arhitektuurile pompoosse pidulikkuse iseloomu. Mõlemad tellimused imbuvad üksteist; esimeste karniis sulandub niššide karniisidega. Esimest korda arhitektuuriajaloos koosneb hoone kahe süsteemi suhtest.

Roomlaste eelsoodumus raskuse ja tugevuse mulje vastu peegeldub Tiituse kaares tohutul antablatuuril ja pööningul. Räästa teravad varjud lisavad arhitektuursetele vormidele pinget ja tugevust.

amfiteatrid

Amfiteatrid olid areenina rahvarohkele rahvahulgale meelelahutuslike ja suurejooneliste vaatemängude jaoks: gladiaatorite esinemised, rusikalöögid. Erinevalt Kreeka teatritest ei jätnud need kõrgeid kunstimuljeid. Näiteks Colosseumi hoone, millel oli 80 väljapääsu ja see võimaldas publikul kiirelt ridu täita ja sama kiiresti väljuda. Seest jätab Colosseum oma selguse ja vormide lihtsusega vastupandamatu mulje. Väljast oli see kaunistatud kujudega. Kogu Colosseum väljendas vaoshoitust, samal ajal muljetavaldavalt. Selle kolme avatud tasandit kroonib neljas, massiivsem, mida tükeldavad ainult lamedad pilastrid.

Colosseum (Flavia amfiteater) täna. Ehitusaasta -80 pKr e.

Colosseumi esialgne välimus

Colosseum sees

Pantheoni ehitamisel kasutati kogu Rooma ehituse sajanditepikkust kogemust: selle kahekordsed seinad, mille sees on killustik, mahalaadimiskaared, kuppel läbimõõdu ja kõrgusega 42 m. Arhitektuur polnud kunstiliselt kunagi tundnud nii tohutut varem kujundatud ruum. Pantheoni eriline tugevus seisneb selle arhitektuursete kompositsioonide lihtsuses ja terviklikkuses. Sellel pole keerulist skaala gradatsiooni, väljendusvõimet suurendavate funktsioonide suurenemist.

Thermae

Linnaelu vajadused tekkisid 1. sajandi keskel. AD uut tüüpi hooned - termid. Need hooned vastasid erinevatele vajadustele: kehakultuurist kuni vaimse toidu vajaduseni, üksinduses mõtisklemiseni. Väljaspool olid terminid tähelepanuväärsed. Peamine on neis. Plaanivormide mitmekesisuse tõttu allutasid ehitajad need sümmeetriale. Seinad olid kaetud marmoriga - punane, roosa, lilla või kahvaturoheline.

Keiser Caracalla vannide varemed (Antonini vannid). III sajand (212-217 aastat)

Rooma kunst lõpetab iidse kunsti ajaloo.

Iseloomuliku Rooma linnaansambli koosseis - vorm kannab kompositsioonide mõju jälgi Kreeka agoraa ja avalik eluase.

Valdavalt arenenud elamutüüp oli aatrium-peristiil. Tavaliselt asus see piklikul alal, mis oli tänavatest tarastatud tühjade välisseintega. Maja esiosa hõivas aatrium - kinnine ruum, mille külgedel asusid elu- ja abiruumid. Aatriumi keskel oli bassein, mille kohal jäeti katusesse lahtine osa valgustuseks ja vee voolamiseks basseini. Aatriumi taga läbi tablinumi oli peristiil, mille sees oli aed. Kogu kompositsioon arenes sügavuti piki telge koos peamiste ruumide järjekindla avalikustamisega.

IN Rooma foorumid peegeldus sama idee suletud aksiaalsest kompositsioonist - orduperistiil, kuid suurendatud linnaväljaku suuruseks. Algsel perioodil toimisid foorumid tavaliselt turgudena ning nende perimeetril külgnesid galeriidega kauplused ja mõnikord ka muud avalikud hooned. Aja jooksul muutusid need paraadiväljakuteks avalike koosolekute, pidulike tseremooniate, usuliste tegevuste jms jaoks.

Ideoloogiliseks ja kompositsiooniliseks keskuseks sai tempel, mis asus ristkülikukujulise väljaku peateljel kitsa külje keskel. Poodiumile tõustes domineeris ta koosseisus. Plaanis oli tempel ristkülikukujuline, millele oli kinnitatud portikus. Selline templi koosseis oli Roomas traditsiooniline ja sai alguse etruski-arhailise perioodi kõige iidsematest templitüüpidest. Foorumi kompositsioonis rõhutas templi frontaalkonstruktsioon selle sügavteljelist struktuuri ning rikkalik portikus (komposiit, korintose, harvem joonia kord) rõhutas templi sissepääsu. Alates vabariigi ajast on Roomas järjestikku püstitatud mitmeid foorumeid. Hilisemad keisrid tõlgendasid foorumit oma au monumendina.

Oma hiilguses torkab silma luksus, suurus ja kompositsiooni keerukus Keiser Traianuse foorum(arhitekt Apollodorus Damaskusest, 112-117). Lisaks peaväljakule ja templile püstitati sellele viieavaline piklik saal - basiilika pindalaga 55x159 m ja kaks sümmeetrilist raamatukoguhoonet, mille vahele püstitati väikesele väljakule mälestusmärk. Traianuse kolonn Kõrgus 38 m. Selle marmortüve on kaetud bareljeefi spiraalse lindiga, millel on 2500 figuuri, mis kujutavad Traianuse võidukäikude episoode. Triumfikaar toimib peasissepääsuna, keisri kuju on paigaldatud väljaku keskele, tempel on selle sügavuses. Ansambli põhimotiiviks olid marmorist sammaskäigud ja portikused, mis olid mitmekesise ja kohati tohutu suurusega.

Koos foorumitega ja põhimaanteedele ehitatud triumfikaared on Roomas üks levinumaid mälestusehitisi. Kaar- ja võlvvormid levisid esialgu laialt utilitaarsetes ehitistes – sildades ja akveduktid.

Roomas käis suures plaanis palee ehitamine. Eriti paistis silma Keiserlik palee Palatinas, mis koosneb tegelikust tseremoniaalsete vastuvõttude paleest ja keisri eluruumist. Eesruumid asusid laia perstiili sisehoovi ümber. Pearuum – troonisaal – oli silmatorkav oma suuruse poolest.

Saali kattis 29,3 m silindriline kaar, mis kerkis põrandapinnast 43-44 m kõrgusele, samuti olid elamuosa põhiruumid rühmitatud küngaste terrassidel asuvate peristiilide ümber, kasutades selleks metoodikaid. villade ehitamine. Villade ehitamine omandas mastaapse ka Roomas. Lisaks suurtele paleekompleksidele rakendati neis suurima laiusega aia- ja pargiarhitektuuri põhimõtteid, mida intensiivselt arendati alates 1. sajandist eKr. (, II sajandi esimene pool jne).

Rooma kõige grandioossemad avalikud hooned, mis on teostatud keiserlikul perioodil, on seotud kaarevõlvidega betoonkonstruktsioonide arendamisega.

Rooma teatrid põhinesid kreeka traditsioonidel, kuid erinevalt Kreeka teatritest, mille istmed asusid mägede looduslikel nõlvadel, olid need eraldiseisvad hooned, millel oli keeruline aluskonstruktsioon, mis toetas vaatajate istmeid ja millel olid radiaalsed seinad, sambad ja trepid ning käigud. mahu poolest põhipoolringikujuline ( Marcelluse teater Roomas, II c. eKr, mis mahutas umbes 13 tuhat pealtvaatajat jne).

Colosseum (Colosseum)(75-80 pKr) - suurim amfiteater Roomas, mõeldud gladiaatorite võitlusteks ja muudeks võistlusteks. Planeeringult elliptiline (mõõtmed põhitelgedel ca 156x188 m) ja kõrguselt suurejooneline (48,5 m), mahutas kuni 50 000 pealtvaatajat.

Planeeringult on hoone jagatud põik- ja rõngakujuliste läbikäikudega. Kolme välimise sammaste rea vahele oli paigutatud peamiste jaotusgaleriide süsteem. Treppide süsteem ühendas galeriid amfiteatri lehtris ühtlaselt paigutatud väljapääsudega ja kogu perimeetri ulatuses hoone välississepääsudega.

Konstruktsioonialuse moodustavad 80 radiaalselt suunatud seina ja sambaid, mis kannavad lagede võlvi. Välissein on valmistatud travertiini ruutudest; ülemises osas koosneb see kahest kihist: sisemine on betoonist ja välimine travertiin. Marmorit ja koputust kasutati laialdaselt viimistlus- ja muude dekoratiivtööde tegemiseks.

Arhitektid, kes teadsid suurepäraselt materjali omadusi ja tööd, kombineerisid erinevat tüüpi kivi- ja betoonikompositsioone. Suurima pingega elementides (piilarites, pikivõlvides jne) kasutatakse kõige vastupidavamat materjali - travertiini; radiaalsed tuffseinad vooderdatud tellisega ja osaliselt leevendatud tellisvõlvidega; kaldbetoonvõlvil on raskuse kergendamiseks täitematerjaliks kerge pimsskivi. Erineva konstruktsiooniga telliskaared läbivad betooni paksust nii võlvides kui ka radiaalsetes seintes. Colosseumi "karkass" struktuur oli funktsionaalselt otstarbekas, võimaldas sisemiste galeriide, käikude ja treppide valgustust ning oli materjalikulu poolest ökonoomne.

Colosseum on ka ajaloo esimene teadaolev näide varikatuste konstruktsioonide julgest lahendusest perioodiliselt paigutatud katte kujul. Neljanda astme seinal säilitati varraste tugedeks olnud kronsteinid, mille külge kinnitati köite abil hiiglaslik siidist varikatus, mis kaitses publikut kõrvetavate päikesekiirte eest.

Colosseumi välisilme on monumentaalne tänu tohutule suurusele ja seina plastilise arengu ühtsusele mitmetasandilise tellimuse arkaadi kujul. Tellimuste süsteem annab kompositsioonile mastaapsuse ja koos sellega skulptuuri ja seina suhete eripära. Samas on fassaadid mõnevõrra kuivad, proportsioonid rasked. Korraldusarkaadi kasutamine tõi kompositsiooni tektoonilise duaalsuse: iseenesest terviklik mitmetasandiline korrasüsteem täidab siin eranditult dekoratiivset ja plastilist eesmärki, luues hoone korraraamist vaid illusoorse mulje, muutes selle massiivi visuaalselt heledamaks.

Rooma vannid- arvukate ruumide ja sisehoovide kompleksid, mis on mõeldud pesemiseks ning erinevateks puhkuse ja meelelahutusega seotud tegevusteks. Roomas ehitati 11 suurt keiserlikku vanni ja umbes 800 väikest privaatvanni.

Panteon Roomas(umbes 125) on täiuslikum näide suurejoonelisest rotundi templist, mille kupli läbimõõt ulatus 43,2 m Panteonis olid konstruktiivsed ja kunstilised ülesanded luua Rooma suurim (20. sajandini ületamatu) suur- span kuplikujuline ruum lahendati suurepäraselt.

Sfääriline võlv on valmistatud horisontaalsete betoonikihtide ja küpsetatud telliste ridadega, mis esindavad monoliitset massi ilma raamita. Kaalu kergendamiseks väheneb kupli paksus järk-järgult ülaosa suunas ja betooni sisestatakse kerge täitematerjal - pimsskivi killustik. Kuppel toetub 6 m paksusele seinale.Vundament on betoon travertiinpahtliga. Seina tõustes asendub travertiin heledama tuffiga ja ülemises osas telliskivikillustikuga. Tellisekillustik toimib ka kupli alumise tsooni täiteainena. Seega rakendati Pantheoni projekteerimisel järjekindlalt betooni täitematerjali kaalu kergendamise süsteemi.

Betooni paksuses telliskaarte mahalaadimise süsteem jaotab ühtlaselt kupli jõud tugipostidele ja koormab maha seina niššide kohal, vähendades sammaste koormust. Mitmetasandiline kaaresüsteem, millel on selgelt määratletud põhi- ja sekundaarosade alluvus, võimaldas konstruktsioonis jõupingutusi ratsionaalselt jaotada, vabastades selle inertsest massist. Ta aitas kaasa hoone säilimisele vaatamata maavärinatele.

Hoone kunstilise ülesehituse määrab konstruktiivne vorm: väljas võimas kuppelruum, sees ühtne ja terviklik ruum. Rotunda tsentrilist mahtu tõlgendatakse väljastpoolt aksiaalse frontaalse kompositsioonina. Korintose ordu majesteetliku kaheksasambalise portikuse (sammaste kõrgus 14 m) ees oli vanasti ristkülikukujuline piduliku sissepääsuga siseõu ja foorumi moodi võidukaarega. Nelja vahesambareaga portikualune arendatud ruum valmistab külastaja ette interjööri avara ruumi tajumiseks.

Interjööris domineerib kuppel, mille ülaosas on ümmargune valgusava läbimõõduga 9 m. Viis ülespoole kahanevat kessonirida loovad kuplikujulise "raami" mulje, muutes massiivi visuaalselt heledamaks. Samas annavad need kuplile plastilisuse ja interjööri jaotustele vastava skaala. Alumise astme järjekord, mis rõhutab sügavaid nišše, vaheldub tõhusalt massiivsete marmoriga vooderdatud sammastega.

Tellimuse ja kupli vahepealne pööninguriba rõhutab kontrastiks kupli ja põhitellimuse vorme väikese jaotusskaalaga. Kompositsiooni ekspressiivne tektoonika on ühendatud ülalt kallava hajutatud valgustuse ja marmorkattega loodud peente värvinüanssidega. Rikkalik, pidulikult majesteetlik interjöör on kontrastiks välimus Panteon, kus domineerib monumentaalse mahu lihtsus.

Ehituses olid olulisel kohal kaetud saalid - basiilikad, mis teenisid mitmesuguseid kohtumisi ja tribunali koosolekuid.

Vana-Rooma arhitektuuritraditsioonides eristatakse järgmisi arhitektuuriajastuid:

• Antoniinide ajastu (138–192)
• Severite ajastu (193–217)

Kuningate ajastu (753–510 eKr) ja varajase vabariigi periood (V–IV sajand)

Rooma arhitektuuri vanim ajastu, mis langeb kuningate perioodile (iidse traditsiooni järgi 753-510 eKr) ja varajasele vabariigi ajale (V-IV sajand), on meile väga vähe teada. Igatahes ei ilmutanud roomlased neil päevil märkimisväärset loomingulist tegevust originaalsete arhitektuurivormide loomise vallas; sel perioodil oli Rooma kultuurilises ja algul poliitilises sõltuvuses Etruriast. Materjale, mis meil on mitte ainult Rooma, vaid ka tolleaegse etruski arhitektuuri kohta, on äärmiselt vähe.

Meile teadaolevad vanimad etruski templid pärinevad 6. sajandist. eKr e. Need olid ristkülikukujulised, ehituselt piklikud, kaetud viilkatusega, väga sügava portikusega, mis hõivas poole kogu hoonest. Puidust sambad paigutati üksteisest väga kaugele; vormilt meenutavad nad kõige enam dooriat, kuid neil olid alused, sile vars ja kõrgelt arenenud abakus.

Entablatuur oli samuti puidust ja rikkalikult kaetud, nagu templi katus, maalitud terrakotareljeefsete kaunistustega.

See tüüp oli Juno tempel Falerii lähedal. Selle sügavat portikust toetas kolm sammaste rida, igas kuus. Kambri mõlemat külge ääristas kolm järjestikku paigutatud sammast. Templis polnud pronaosele ega opisfoodoomile vastavaid ruume. Väike kamber jaotati pikisuunaliste seintega kolmeks pikaks ja kitsaks kambriks; keldri tagumine sein sulges kõik hooned, kuna selle külgseintest väljapoole ulatuvad tiivad ulatusid templi külgedel asuvate sammaskäikude jooneni.

Plaanilt täiesti sarnane Juno templiga, mis ehitati 509. aastal. Jupiter Capitolinuse tempel, mille alumised osad on säilinud tänapäevani. Tempel seisis kõrgel poodiumil. Templi kolmeosaline cell pühendati Jupiterile, Junole ja Minervale.

Sellesse varasesse perioodi kuuluvad nn Tullianum- väike hoone, ümmargune, algselt kaetud järk-järgult nihkuvatest kividest pseudovõlviga.

Seejärel demonteeriti võlvi ülemine osa ja Tullianumi kohale ehitati poolringikujulise võlviga kaetud piklik hoone, mis toimis Roomas vanglana.

KOHTA elamud kirjeldatud perioodi kohta saame otsustada peamiselt onnide vorme reprodutseerivate itaalia terrakotaurnide järgi. Vanimad neist urnidest pärinevad esimese aastatuhande esimestest sajanditest; nende monumentide järgi otsustades oli elamute ehitamine väga lihtne: need olid ümmargused onnid kõrge rookatusega, tugevdatud postide ja okstega. Nendes hoonetes olid valgusallikaks uksed. Sellisel kujul esindasid roomlased järgmisel ajastul Romuluse eluaset; Ilmselt on selle traditsiooni jäänuk ka Vesta templi ümar kuju.

Tulevikus plaaniga ristkülikukujuline maja, mille keskel oli suur tuba- aatrium, kus asus kolle. Aatriumi ümber olid ülejäänud toad. Võib-olla algselt suleti, aatrium muutub seejärel avatuks: valgus sisenes ruumi katuses oleva augu kaudu (kompluvium) ja vesi voolas vihma ajal läbi selle spetsiaalsesse tsisternisse (impluvium), mis asub kompluviumi all.

Berliinis asuv üsna suur paekivist valmistatud etruski urn annab meile aimu seda tüüpi majade välisilmest.

Üks Pompei varasemaid maju, tuntud nime järgi Casa del Chirurgo, selle vanimas osas, ehitatud paekivist ja seotud hiljemalt III sajandil. eKr e., on täpselt kirjeldatud tüüpi hoone. Selle maja keskel asuval aatriumil oli talalagi, mis toetus eranditult seintele ja millel ei olnud tugipostide ega sammaste kujulisi tugesid.

Nagu varasel perioodil ja ka hilisemal ajal, on aatrium eesruum. Selles hoidsid Rooma aadlikud vastavalt neile antud õigusele oma esivanemate portreesid.

Nähtus, mida võime täheldada kogu Rooma arhitektuuris, nimelt viimase palju ilmalikum loomus võrreldes Kreeka arhitektuuriga, kus religioossed ehitised on juhtival kohal, kajastub ka vaadeldavas ajastus. Juba 4. sajandi lõpus. tsensor Appius Claudius ehitatakse kuulsat maanteed ( Appia kaudu) torujuhtmeid ehitatakse Aqua Appia), sillad jne.

Appia kaudu

Äärmiselt raske on kindlaks teha, kust idas ammu tuntud võlvimiskunst Rooma jõudis: kas see tungis otse hellenistlikust maailmast või sai Roomas tuntuks tänu etruskidele? Vanimad meile teadaolevad võlvid Etrurias pärinevad 4. sajandist eKr. eKr e.

Üks sellise etruski struktuuri näiteid on seotud III sajandiga. ehitud perugia värav (Porta Marzia, kaetud poolringikujulise võlviga, laotud suurest hulgast kiilukujulistest plokkidest.

Cloaca Maxima(maa-alune kanal, mis oli mõeldud vee ärajuhtimiseks soisest foorumialast), ehitatud umbes 184 eKr. e. (?), oli kaetud kiilukujuliste kivide võlviga.

Ilmekas näide vabariigiaegsest sillaehitusest on 110. aastal ehitatud suur, mitme avaga sild, mille võlvid olid laotud kiilukujulistest plokkidest.

vabariiklaste ajastu. III - II sajandil eKr

Alates 3. sajandist Rooma kultuurielus algab pöördepunkt. Rooma hakkab järk-järgult kuuluma hellenistliku kultuuri orbiiti. III sajandi teisel poolel. Livy Andronicus tõlgib Odüsseia ladina keelde ja paneb aluse ladina tragöödiale ja komöödiale, mille ta lõi Kreeka eeskujude järgi. Samal ajal kasutas Neviuse ja mõnevõrra hiljem - Rooma rahvusliku kirjanduse loonud Enniuse ja Plautuse tegevus Hellase kunstipärandit võimalikult laialdaselt.

Sarnased nähtused esinesid ilmselt ka selle aja arhitektuuris. Igal juhul seotud III sajandiga. eKr e. leitud Scipiose hauast Appia kaudu hallist keebist valmistatud suur sarkofaag, millele on kirjutatud L. Cornelius Scipio Barbatuse pikk epitaaf, on kaunistatud puhtalt Kreeka arhitektuuriliste ornamentidega. Profileeritud aluse kohal on lai sile väli, mis sarnaneb dooria arhitraadiga; üleval dooria triglüüfi friis, milles metoobid on kaunistatud rosettidega; friisi all kõrguv karniis on kaunistatud joonia dantikulumiga. Sellist dooria ja joonia ordu elementide kombinatsiooni oleme juba näinud hellenistliku perioodi Lõuna-Itaalia arhitektuuris: 3.-2. sajandi templi antablatuuris. V Poseidoonia (Paestum).

II sajandi jooksul. Roomas ilmuvad mitmed ehitised, mis on tüübilt sarnased hellenistlike linnade hoonetega. Umbes 159 tsensorit Scipio Nasik ümbritseb Jupiter Capitolinuse tempel sammaskäigud; ehitati spetsiaalsed tururuumid, mis teenisid kaubandust ja kohtumenetlusi, basiilikad (umbes 185 - Porcia basiilika, aastal 179 - Aemilia basiilika).

II sajandi teise poole algusega. eKr e. seotud tegevus Salamise Hermogenes, ilmselt esimene, kes kasutas marmorit Roomas templite ehitamisel Jupiteri staator Ja Juno Regina.

Samast ajast on meil Polybiuse tõendeid plaani kohta, millest Rooma väed laagri üles seadmisel alati rangelt ja vankumatult kinni pidasid. Ruumipuuduse tõttu ei saa anda Täpsem kirjeldus ja piirdume vaid näitamisega, et kogu planeerimissüsteem on ehitatud mööda täisnurga all ristuvatele sirgjoontele. Laiad sirged tänavad, mis olid paigutatud ühtlasesse võrku, jagasid laagri korrapärasteks osadeks, millest igaüks oli hõivatud eraldi üksusega. Üldjoontes on Rooma laagri paigutus väga sarnane hellenistliku linna planeeringuga (vrd Priene või Aleksandria). Tuleb aga märkida, et sama "õige" linnaplaaniga kohtame üsna varakult Etrurias, näiteks 5. sajandi linnas, mis asub Marzabotto all, Bologna lähedal.

2. sajandiks ja päris 1. sajandi algus. eKr e. hõlmavad järgmisest Pompei ehitusperioodist pärit tuffist ehitatud mälestusmärke, millel on selgelt jälgitav itaaliakeelse maja helleniseerumine. Viimase näiteks on üks suurtest ja keerukatest majadest, mida tavaliselt nimetatakse Casa del Fauno. Sellel on kaks teineteise lähedal asuvat sissepääsu, millest igaüks viib eraldi aatriumisse. Üks neist aatriumidest on vana (Tuskulani) tüüpi, seintele toetuva talalaega, teine ​​aga uut tüüpi (tetrastiilis), milles lagi toetub lisaks seintele veel neljale lähedal seisvale sambale. impluviumi nurgad.

Mõlemat aatriat ümbritsevad igast küljest väikesed ruumid. Aatria taga, järgmises majaosas, oli suur lahtine ristkülikukujuline peristiil, mida raamisid väikesed ruumid. Selle peristiili katuse servad toetasid 28 (7 × 9) Joonia ordu sammast, millel oli dooria antablatuur; lõpuks, selle peristiili taga oli teine ​​peristiil, suured suurused, raamitud kahetasandilise sammaskäiguga (13 × 11 veergu). Alumised veerud olid dooria, ülemised joonia veerud. Teisesse peristiili paigutati aed.

Maja seinad olid kaetud krohviga ja kaunistatud nn esimese Pompeiuse stiilis maalidega. Seda stiili nimetatakse tavaliselt inkrusteerimiseks, kuna see imiteerib mitmevärvilise marmoriga seinakatteid.

II sajandil. Kreekast sai Rooma provints. See avas kõige laiemad võimalused Kreeka kultuuri tungimiseks Rooma. Võitjad viisid karikatena kaasa lugematul hulgal kunstiväärtusi. Rooma ilmus palju haritud kreeklasi, kes olid tavaliselt orjad.

2. sajandi templid viitavad selgelt järk-järgult suurenevale helleniseerumisele. Ehitatud II sajandi alguses. väike tempel sisse Gabiah, pikkusega umbes 24 m ja laiusega umbes 18 m, on endiselt Itaalia templitele iseloomulik tühi tagasein; piklik kelder on kolmest küljest raamitud sammastega, mille arv fassaadist on kuus, külgedelt seitse; kuid eesmise portiku sügavus on juba märgatavalt vähenenud. Templi sambad on säilinud vaid alumistes osades ning tüvede flöötide ja aluste profileerimise järgi otsustades võisid need olla joonia või korintose järgu.

II sajandil ehitatud palju rohkem helleniseeritud. Apolloni tempel Pompeis, mis oli korintose periperter, mille lühikestel külgedel oli kuus ja pikkadel külgedel kümme veergu. Templi väike kelder nihutati esifassaadist oluliselt eemale, kuid samal ajal jäeti veidi ruumi keldri tagaseina ja tagumise fassaadi vahele. Tempel seisis kõrgel poodiumil; Esiküljelt viis sinna mitte eriti lai trepp.

Sulla ajastu (1. sajandi algus eKr)

Alates Sulla ajastu(1. sajandi alguses eKr) on meieni jõudnud mitu templit. IN Kore kõrgel poodiumil seisnud dooria ordu templi esiosa on hästi säilinud. Esifassaadil oli neli sammast, igaüks kolm külgedel; keldrist on säilinud vaid esisein ja külgseinte algus.

Üksteisest kaugel asetsevad dooria sambad eristuvad erakordselt kuivade, tugevalt piklike proportsioonide poolest. Sambad seisavad väikestel alustel. Tünnid on rihveldatud ainult kesk- ja ülemises osas, alumises on neil ainult flöötidele vastavad servad. Kapiteelid on väga väikesed: ehhiinad ei ole märgatavad, aabitsad on kitsad.

Entablatuur Dorian korraldus erineb suuresti klassikalistest hoonetest oma erakordselt kergete proportsioonidega. Arhitraavi kõrgus on palju väiksem kui friisi kõrgus. Iga interkolumnia kohta on neli metoopi, mille vahel on väga kitsad triglüüfid. Arhitraavi kerguse tõttu tundub karniis raske. Hästi säilinud frontonil on üsna järsud nõlvad.

1. sajandi alguseks eKr e. seotud kaks templit Tiburis (Tivoli): pseudoperipter ja ümmargune. Esimene ilmselt pühendatud Sibyllale, ehitati travertiinist ja tufist ning kaeti krohviga. See seisis madalal poodiumil ja oli väike Joonia ordu tempel, mille esiküljel oli neli sammast. Templi sügav portikus, mis asus nende sammaste taga, oli mõlemalt poolt raamitud cella antesiga, mis tõusis seintest ühe vahesamba võrra edasi, lõppedes mittetäielike sammastega. Ülejäänud osa templist hõivas suur ühelööviline piklik kelder, mille seinu kaunistasid väljastpoolt poolsambad: tagumisel fassaadil oli neid neli ja külgedel viis (sh antae) .

Selles pseudoperipteris võime juba täheldada üht iseloomulikku joont, mis hakkab hiljem Rooma arhitektuuris laialt levima: samba kasutamine, mis Kreeka arhitektuuris täitis puhtkonstruktiivseid ülesandeid, ainult dekoratiivse elemendina, mis tükeldab ja elavdab hoone pinda. seina.

Teine tempel ilmselt pühendatud Vestale, oli ka väike (läbimõõt umbes 14 m) ümmargune hoone, mis seisis poodiumil ja mida raamis kaheksateist korintose ordu sammast. Valgusantablatuur koosnes reljeefse friisornamendiga kaunistatud kitsast arhitraavist ning lihtsast ja rangest karniisist. Templi ümarkeldril oli edelaküljel lai uks, mille mõlemal küljel oli kaks kitsast akent. Kitsas trepp viis ukseni, mis viis üles poodiumile. Tüübi järgi on hoone väga lähedane 4. sajandi ümmargustele Kreeka hoonetele, kuid eristub Korintose sammaskäigu proportsioonide suurema kergusega. Samas ei saa selle hoone ümarplaanis märkimata jätta ka ürgsetest ümmargustest onnidest pärinevat kohalikku traditsiooni.

Travertiini kasutati poodiumi, sammaste, antablatuuri, ukse- ja aknaraamide katmiseks; mis puudutab ülejäänud osi, st poodiumi põhimassi ja keldri seinu, siis viimased ehitati väikestest ebakorrapärastest tufi ja travertiini fragmentidest lubimördis. See mördile seinte ehitamise tehnika sai hiljem Rooma arhitektuuris laialt levinud.

1. sajand eKr e. oli Itaalia romaniseerimine. Selle ajastu vanad kohalikud itaalia kultuurid purunesid lõpuks. Kuid samal ajal intensiivistus üha enam juba varem alanud Rooma hellenistliku kultuuri tajumise protsess, mis tungib laiemalt ja sügavamale kui kaks sajandit varem. Lucretius ja Cicero viivad kreeka filosoofia üle Rooma pinnale, Varion – teadused, Catullus – luule.

Sel perioodil püstitatakse Roomas mitmeid hooneid, millest paljud on ehitatud erakordse luksusega. Aastal 78 eKr. e. ehitati Tabulaarium(Senati arhiiv), milles kaarlaed kombineeriti sammaskäiguga – tehnikaga, mis sai tulevikus kõige laiemalt kasutust ja sai Rooma arhitektuuri üheks iseloomulikumaks jooneks. Suure tõenäosusega leidis nende kahe elemendi kombinatsioon aset 54. aastal alustatud kiriku välisilmes. Julia basiilika peal seistes Forum Romanum. Foorumi hoonete paigutus oli suhteliselt vaba.

1. sajandiks eKr e. viitab väikesele joonia pseudoperipterile – templile Mater matuta (Fortuna Virilis) Roomas. See tempel on oma tüübilt sarnane Tiburi pseudoperipteriga; sellel oli üsna sügav kuuesambaline portikus, mida fassaadist raamis neli sammast, portikuses ei olnud sipelgaid ja selle küljed olid täiesti avatud. Ülejäänud osa templist hõivas kelder, mille seinad olid väljast kaunistatud poolsammastega: tagaseinas oli neid neli, külgseintel kumbki viis.

Tempel seisis madalal poodiumil. See oli uudishimulik kombinatsioon vana itaalia templi struktuurist koos sügava portikusega ja Joonia ordu ehitusvormidega tagasi nihutatud cella. Selle piirjooned olid lihtsad ja karmid, vastates tolleaegse Rooma skulptuuri stiilile (Paciteli koolkond).

Augustuse vanus (30 eKr – 14 pKr)

30 eKr e. avab Rooma ajaloos uue etapi: see on printsipaali alguse aeg. Samal ajal, samal aastal, sai viimane allesjäänud iseseisvatest hellenistlikest riikidest - Egiptus - Rooma riigi osaks. Augustuse ajastul (30 eKr – 14 pKr) areneb Roomas intensiivne ehitus; restaureeritakse ja ehitatakse kümneid luksuslikke hooneid, milles kasutatakse laialdaselt marmorit, mida varem peaaegu ei kasutatud. Augustus on uhke, et võttis Rooma savist ja jättis marmori.

Mitmed sel ajastul püstitatud mälestusmärgid on otseselt seotud keisriga ja mõeldud tema tegevuse ülistamiseks.

Aastal 2 eKr. e. ehitus lõppes Mars Ultori tempel (Mars Ultori tempel). Selle üsna suure Korintose ordu templi esifassaadil oli kaheksa sammast. Templi eesmine portikus oli väga sügav. Tagasi lükatuna raamistasid cella külgedelt sammaskäigud. Tagumisest küljest sulges templi tühi sein, mis moodustas keldri sissepääsu vastas üsna suure apsiidi.

Marsi tempel oli peahoone augusti foorum. Kolmest küljest raamistasid seda uhked sammaskäigud ja nende taga asuva templi külgede vastas olid poolringikujulised kõrvalhooned. Väljaku siseruumi kolonnaadi abil korraldamise hellenistlik meetod on siin ellu viidud erakordse sümmeetriaga, mis, nagu hiljem näeme, on Rooma impeeriumi arhitektuuriansamblite paigutuse iseloomulik tunnus.

Erakordselt selge ettekujutuse Augustuse ajastu templiarhitektuurist võib anda aastal 4 pKr ehitatud tempel. e. tempel Nimes'is, tuntud nime järgi Maison Carree. Sellel kõrgel poodiumil seisval korintose pseudoperipteril on sügav kümnesambaline portikus, mille esifassaadil on kuus sammast. Templi suur kelder on väljastpoolt kaunistatud poolsammastega. Kolonaadi kroonib hele arhitraav, friis on kaetud reljeefsete ornamentidega, karniis on hoolikalt kaunistatud.

Sama suurepärased on kaunistused 10. aastal pKr ehitatud Concordia templi karniisil. e. Roomas ja Pyla templi friis.

Üldiselt võib märkida, et Nimes'i templil, nagu ka teistel Augustani ajastu hoonetel, on ilmselt tseremoniaalne kaunistatud välimus, mis eristab seda järsult lihtsast ja rangest Mater Matuta templist. Täpselt samamoodi võib võrrelda augusti kuju (Prima Porta) hilise vabariigi skulptuuridega (näiteks Vatikani roomlase kuju toogas).

See soov anda arhitektuurimälestisele suurejooneline iseloom oli ilmselt Rooma arhitektuuri domineerimise põhjus, alates Augustuse ajastust, Korintose ordu ajast. Sellega võib seostada ka samba sagedast kasutamist puhtalt dekoratiivse elemendina.

Selle aja Rooma ühiskond käsitles kunsti kui luksust ja kõige rafineeritumat mugavust; Selline arusaam kunstist on täielikult kooskõlas arhitektuuri keskendumisega hoone kaunistamisele, soovile muuta see võimalikult ehemaks ning dekoratiivse, sageli hedonistliku sisuga (satüüride, Bacchuse, Veenuse kujud, jne) skulptuur majades, villades, parkides jne.

See hedonism kunstis vastab, nagu see kunagi toimus Kreekas, hedonismile filosoofias. Tagasi 1. sajandil eKr e. Lucretius kirjutas oma luuletuse De rerum natura, milles ta visandas Epikurose õpetusi, mis pälvisid laialdase tunnustuse Rooma ühiskonna kõrgemate klasside olulise osa seas.

Samal ajal erinevad sellised ehitised nagu Nimes'i tempel, vaatamata nende lähedusele Kreeka templile, sellest põhimõtteliselt Kreeka peripterile iseloomuliku astmelise pjedestaali puudumise tõttu, mis annab kogu "kangelasliku skaala", mida me rääkis eespool. Kreeka kultuurile nii omane mütoloogiline maailmavaade oli roomlastele võõras isegi pärast seda, kui nad tajusid Kreeka mütoloogiat ja Olümpia panteoni religiooni.
Tavaline Nimes'i templisse viiv trepp, vastupidi, rõhutab hoone puhtalt antroopset iseloomu, mis vastab täielikult Epikurose õpetustele.

Tähelepanu väärib ka Kreeka ja Rooma hooneid kaunistanud ornamentide põhimõtteliselt erinev iseloom. Kreeka templi tinglik geomeetriline tasapinnaline ornament, kui see sisaldab mõningaid motiive, mis on võetud taimestik, siis annab need nii kõrgelt töödeldud kujul, et need ei erine põhimõtteliselt dekoratsioonide lineaarsetest elementidest (vt. Parthenoni kaunistused). Rooma ornamendis säilitavad taimemotiivid aga täielikult elavaid orgaanilisi vorme, mis viitab selgelt Rooma dekoratiivkunsti realistlikumale iseloomule (vt Pola templi friis ja Augustuse rahu altari kaunistused). See realistlikum iseloom, mis vastab täielikult roomlaste kaine praktilisusele, väljendus ka kujulises plastilisuses: skulptuurne portree on Rooma kunstis sama domineeriv kui kreeka keeles sportlase kuju; sellele vastab ka Rooma religiooni olemus, kus vastupidiselt Kreekale omasele transtsendentsele animismile püsis immanentne animism pikka aega.

13-9 aasta pärast. eKr e. ehitati Augustuse rahu altar (Ara Paris Augustae), mis oli väike ristkülikukujuline hoone (11,6 × 10,6 m), ümbritsetud kõrge müüriga, täielikult kaetud rikkaliku kaunistusega; seintel allservas olid laiad reljeefornamendi vööd ja ülaosas reljeefne zofoor (nurkades olid korintose pilastrid). Idast ja läänest katkestas müüri lai uks, kuhu viis väike trepp. Altar ise asetati konstruktsiooni keskele. Kogu hoone oli valmistatud Kuu marmorist.

Augustuse rahu altari ehitamise ülesanne on lähedane sellele, mille lahendasid suurejoonelise Pergamoni altari ehitajad; kuid kõige põlisemast pilgust piisab, et näha, kui erinevad need kaks monumenti on. Pergamoni altari väliskujundus lähtub peripteri põhimõttest, kuigi sammas on paigutatud kõrgele kõrgete reljeefidega kaunistatud postamendile. Rahualtarit piirab soliidne, rikkalikult kaunistatud sein. See seina rõhutamise põhimõte, mis on sageli kombineeritud mitte sirge, vaid võlvlaega, on Rooma arhitektuuri üks iseloomulikumaid nähtusi. Ta leidis elava ilme triumfikaaredes, millest mitmed olid ehitatud Augustuse ajastul.

8 eKr ehitatud on üsna lihtsate vormidega. e. ühekordne ulatus kaar Sousse'is. Suurt käiku (kõrgus 8,75 m ja laius 5 m) raamib poolringikujuline võlv, mida rõhutavad kolmekordne filee ja siledad seinad, mida elavdavad mittetäielikud korintose sambad hoone nurkades ja käiku ääristavad lamedad pilastrid. Sambad toetavad reljeefidega kaunistatud friisiga korintose entablatuuri. Karniisi kohal kõrgub väike sile pööning, mis jätkab alumise seina põhipinda.

Rikkalikumalt kaunistatud triumfikaare lähedal St. Remy, mille ülemine osa pole säilinud. See on suurendanud mittetäielike kinnitatud sammaste ja reljeefsete kaunistuste arvu.

Triumfikaares võib lisaks eelmainitud Rooma arhitektuurile iseloomulikule seina ja võlvlae rõhutamisele märkida veel üht mitte vähem tüüpilist nähtust: samba reduktsiooni ja sellele toetuvat antabletuuri, mis mängis sellist. oluline konstruktiivne roll Kreeka arhitektuuris, kuni puhtalt dekoratiivsete elementide tasemele, mis peaksid ainult seina pinda tükeldama ja elavdama.

Ehitatud augustikuu ja hellenistlikule arhitektuurile nii iseloomulike galeriide-sambastiku ajastul. Oleme juba maininud üht neist, mis raamis Mars Ultori templit. Eriti suurejooneline oli 2. sajandil. eKr e. ja Augustuse ajal ümber ehitatud “Octavia portikus”; sellel oli kuni kolmsada Korintose ordu sammast ning suur hulk skulptuure ja maale.
Aastal 11 eKr. e. ehitati, mis on meieni jõudnud tugevalt kahjustatud kujul, valmistatud travertiinist Marcelluse teater. Erinevalt Kreeka teatritest, mis on sisuliselt vaid kohandus selleks sobiva mäekülje auditooriumi jaoks, mille ette kerkisid vastavad lavahooned, on Rooma teater tavalist tüüpi arhitektuurimälestis, mille sees vaatajate jaoks on lavastruktuurid ja järk-järgult tõusvad kohad.

Vormilt väga monumentaalsel Marcelluse teatril oli Rooma tsiviilehitistele omane välisilme: rütmiliselt korduvad võimsad sambad, mis paiknesid kahes astmes, mis on segatud kõrgete poolringikujuliste võlvide kaarega. Sambad ja nende kohal olevad seinaosad olid kaunistatud puhtalt dekoratiivsete sammastega, mis toetasid antabletuuri: esimesel astmel - dooria järjekord (dentil kaunistatud karniisiga) ja teisel - joonia.
Kahtlemata pakuvad huvi Augustuse ajastu hauakivid, mida eristavad väga mitmesugused vormid. Ilmselt on omamoodi kaja Egiptuse kaasamisest Rooma riiki ja sellega seotud kunstiväärtuste kaasamisest (vrd nt kolmanda Pompeiuse stiiliga) 12. eKr surnud Cestiuse hauamonument. e. Sellel on tetraeedriline üsna kõrge püramiidi kuju. Monument oli ehitatud tellistest ja vooderdatud marmoriga.

Samal ajastul püstitatud leivatarnija M. Virgil Evrisaki hauaplaat oli väga omapärane ehitis: hoone alumises osas olid massiivsed nelinurksed ja ümarad sambad, mis toetasid hoone kõrgeid seinu. Nende seinte avarust elavdati spetsiaalsete fileedega, mis näitasid kalja kurku või pithoi võrasid varude jaoks; ülalt möödus kitsas reljeefne friis ja karniis. Selles vormilt väga originaalses monumendis ei saa jätta märkimata nende realismipüüdluste omapärast ilmingut Rooma arhitektuuris, millest me juba rääkisime.

Hauakambris Juliuse monument St. Remy koonduvad kõik Augustuse ajastu arhitektuurile iseloomulikud jooned. Neljakandilisel eendi postamendil kõrgub reljeefidega vooderdatud sokkel; sellel seisab tetrapülon – värav, mis avaneb kõigis neljas suunas. Tetrapülooni nurkadele on kinnitatud antabletuuri toetavad korintose sambad; lõpuks kroonib kogu hoonet korintose ordu rotunda.

Asub aadressil Caecilia Metella Appia mausoleumi kaudu (Cecilia Metella mausoleo) on massiivne, tornitaoline silindriline struktuur. Selle monumendi jagamata siledad seinad jätsid mulje vastupandamatust jõust. Augustuse ja tema perekonna mausoleumist leiame lähedase motiivi suurest (88 m läbimõõduga), massiivsest, tornitaolisest marmorkonstruktsioonist, mis siin toimib puudega ääristatud künga kreppina.
Koos suurepäraste keisri ja ühiskonna eliidi haudadeks olnud mausoleumitega on säilinud tagasihoidlikumad maa-alused kolumbaariumkrüptid, mis olid ristkülikukujulised ruumid, mille seinad olid üleni kaetud väikeste niššidega, kuhu paigutati urnid surnute tuhaga. tulge meie juurde.

Selle aja elamutest mainime ära Liibüa maja Palatinas, mis on kaunistatud teisele Pompei stiilile (arhitektuurile) vastavate maalidega, mida kasutati hilise vabariigi ajastul ja printsipaadi alguses. Selle stiili iseloomulik tunnus on seinapinna taaselustamine arhitektuursete detailide (sambad, pilastrid jne) abil. Seina peamine sile pind imiteerib vooderdust; lisaks on kombineeritud eraldi pildid.

Koos teise stiiliga kasutati Augustuse ajastul majade maalimisel ka kolmandat Pompeiuse stiili. Seda eristab ornamendi ülekaal, mille vaimus on töödeldud ka maali arhitektuursed elemendid; Sellele stiilile on iseloomulik ka Egiptuse motiivide rohkus.

Lõpetuseks olgu öeldud, et Augustuse ajastul ehitati hulk puhtalt utilitaarseid hooneid. Näitena võib tuua suurejoonelisuse Agrippa akvedukt Nimesi lähedal(tuntud kui Pont du Gard), mille pikkus ulatub 269 meetrini.

Julio-Claudiuse dünastia (15–68 AD)

Augustuse lähimate järglaste (Julio-Claudiuse dünastia) aegsest arhitektuurist on meieni jõudnud vähe monumente. Peatume neist olulisematel.

Aastal 21 pKr e. oli pühendatud Tiberius(võib-olla varem ehitatud) võidukaar oranžis. Üsna märkimisväärse suurusega (kõrgus 18 m, laius 19,5), sellel on kolm avaust, millest keskmine on suurem kui külgmised. Kaart kaunistavad kinnitatud mittetäielikud korintose sambad, neli kummalgi küljel, lihtne ja range antabletuur, arhitektuursete osade keerukas profileerimine ja arvukad reljeefsed kaunistused.

Ajastu Claudia(41-54) iseloomustasid peamiselt suurejoonelised utilitaarse korra struktuurid, mis olid Ostia sadam, lõpetamata drenaažitunnel aastal 5540 m pikk, viidi lõpuks Futsini järve äärde Aqua Claudia- Rooma linna akveduktidest suurim.

Keiser Nero “Kuldne maja”, säilinud ruumid

Kõige kuulsam hoone Nero(54-68) – ehitatud pärast suurt tulekahju aastal 64 arhitektide poolt Põhja Ja Celer « kuldne maja» ( Domus_Aurea). See tohutu elukoht, mille pindala on umbes 50 hektarit, sisaldas suurt erakordse luksusega ehitatud paleed, parki, kunstlikult kaevatud tiiki; ansamblisse kuulus kolossaalne (35 m kõrgune) keisri pronkskuju. Zenodora.

Domus_Aurea. Keiser Nero kuldne maja. Säilinud osa on külastuseks saadaval / Nero kolonn

Kuldse maja suurejoonelist kaunistust saame hinnata vaid Nero residentsi sekundaarsete osade tühiste jäänuste ja teatud määral ka sama aja rikkaimate Pompeiuse majade järgi. See on ajastu, mil Pompeis domineerib neljas stiil, mille iseloomulikeks joonteks on täiesti fantastilise, veidra iseloomuga arhitektuurielementide rohkus ja särav, särav koloriit.

Flaviuse ajastu (69-96) Traianuse ajastu (98-117) - Hadrianus (117-138)

Ajastul Traianus(98-117) oli eriti elav puht utilitaarsete rajatiste - teede, sildade, veetorustike, sadamate jm - ehitamine, samas pöörati tähelepanu ka linna elamukvartalidele. Suurte majade sagedased kokkuvarisemised põhjustasid ehituskeelu korralduse mitmekorruselised majadüle 20 m kõrge.

Aastal 107-113 aastat. Roomas ehitas arhitekt Apollodorus Damaskusest suurejooneline Traianuse foorum, mida iidsetel aegadel peeti pealinna üheks peamiseks vaatamisväärsuseks. See on pindalalt pisut madalam kui kõik teised Rooma foorumid kokku.

Traianuse foorumil, nagu ka teiste keisrite foorumitel, oli sümmeetriline hoonete paigutus. Suur triumfikaar toimis sissepääsuna ruudukujulisse sisehoovi (mille küljed ulatusid 126 m). Hoovi keskel oli Traianuse ratsakuju; külgedelt raamisid seda sammaskäigud, mille taga olid poolringikujulised eksedrad. Sissepääsust kaugemal pool hoovi seisis suur viielööviline Ulpia basiilika kullatud pronkskatusega. Basiilika taga oli väike väljak, mille külgedelt raamis kaks väikest raamatukoguhoonet. Selle väljaku keskel seisis Traianuse kõrge sammas. Lõpuks suleti kogu ehitise sammaskäikudega raamitud Traianuse tempel, mille püstitas tema järglane Hadrianus. Nendest arvukatest struktuuridest tänapäevani, välja arvatud Traianuse veerud on jäänud vaid haledad riismed.

Paigutatud 113-114. Traianuse sammas oli väga omapärane mälestusmonument, mis toimis samal ajal ka keisri matmiskrüptina. Reljeefidega kaunistatud kõrgel ruudukujulisel postamendil seisis suurejooneline sammas, mis oli varustatud massiivse aluse ja kerge dooria pealinnaga; selle tüve kattis spiraalselt kumer reljeefvöö, mis kujutas "Traianuse sõdu daaklastega". Pealinna kohal on kõrge ümmargune postament, millel kunagi seisis Traianuse kuju.

Samba sees oli keerdtrepp, mis viis üles pealinna kohal asuvale väikesele platvormile, mis kulges ümber ausamba postamendi.

Traianuse ajastul ja provintsides käis intensiivne ehitus. Piirdume vaid 2. sajandi alguses tekkinud mainimisega. Aafrika linn Timgad paigutatud Rooma laagreid meenutava plaani järgi. Linn oli rikkalikult kaunistatud suurte sammaskäikudega. Üks paremini säilinud monumente on kolmelaheline triumfikaar; küsimus selle dateerimisest Traianuse ajastusse või hilisemasse aega ei paista veel olevat lahendatud.

Põles 110. aastal maha Panteon, üles rivistatud Agrippa aastal 27 eKr e. Selle taastamine usaldati Apollodorus Damaskusest, mis aastatel 115-125. ehitas hoone ümber. Peamiselt tellistest ja mördist ehitatud Pantheon on meieni jõudnud väga heas seisukorras, hilisemate ümberehituste tõttu vaid veidi moonutatud.

Tempel oli suurejooneline ümmargune hoone, mis oli kaetud kupliga ja varustatud suure portikusega. Templi sisemuse jaotus on rangelt sümmeetriline. Seinte alumine korrus on jagatud kaheksaks osaks vaheldumisi paikneva nelja ristküliku- ja kolme poolringikujulise nišiga. Keskmise poolringikujulise niši vastas on selle kuju lähedale sissepääsukaare lõige.

Iga nišš oli kunagi eraldatud keskruumist kahe suure korintose järgu sambaga, mis toetasid üsna lihtsat sileda friisiga entabletuuri; ainult väljapääsu vastas olevas nišis on need sambad tugevalt üksteisest eemale nihutatud ja raamivad seda külgedelt ning antabletuur kulgeb mööda seina nõgusat joont.

Korintose pilastritest raamitud laiu siledaid muule niššide vahel elavdasid nende ette asetatud väikesed aedikulid. Antabletuuri kohal asunud teist tasandit poolitasid võimsad poolringikujulised kaared, mis paiknesid niššide kohal; nende vahel oli lai sile seinapind. Horisontaalne profileerimine eraldas teise astme suurejoonelisest poolkerakujulisest kuplist, mille pinda elavdasid alumises ja keskmises osas viis rida suuri kassette. Kupli ülemine kassettideta osa raamis suurt ümmargust akent (läbimõõt 9 m), mis täiendas hoonet julgelt.

Panteoni sisemuse läbimõõt oli 43,5 m ja kõrgus 42,7 m. sees Pantheoni seinad ja kuppel, mida täiustab siseviimistluse rikkus ja mitmekesisus, on teravas kontrastis hoone väliskujunduse erakordse lihtsusega.

Tegemist on suurejoonelise silindrikujulise vestibüüliga, millest kõrgemale kõrgub templi kuppel. Vestibüüli seinte pind on jagatud horisontaalsete ribadega kolmeks astmeks, millest esimene ja teine ​​vastavad rangelt hoone vastavatele sisemistele. Kolmas korrus on kahe alumise kuppelkassettide rea tasemel. Selle astme seina eesmärk on aidata vastu kupli laienemise tohutule jõule. Kolmas korrus katab kupli alumist osa, mille tõttu viimane jätab mulje kui tasane. Kuplit kattis kullatud katus, mis pole säilinud tänapäevani.

Panteoni sissepääs viib läbi suure sügava portikuse, mis ehitati ümber 2. sajandil eKr. Praegusel kujul on sellel piki fassaadi kaheksa korintose ordu sammast, mida kroonib kõrge frontoon (vundamendi jäänused näitavad, et kunagi oli neid kümme). Fassaadi sammaskäigule järgneb neli rida sambaid - igas kaks, jagades portikuse kolmeks pikisuunaliseks sektsiooniks. Kambri sissepääsu ääristavad kaks nišše moodustavat seinaäärt; need hooneosad on kaunistatud korintose pilastritega.

Meie tehtud Panteoni kirjeldus viitab selgelt, et arhitekti fookus ei olnud hoone väliskujundusel, kuna hoone väljastpoolt on antud kõige lihtsamates, kui nii võib öelda, lakoonilistes vormides: see on sile. sein, mille lõikamisel piirdub arhitekt horisontaaljaotusega, mis vastab hoone sisemiste osade jaotusele.

Peamine probleem, mis Pantheonis välja pakuti ja lahendati, on siseruumi korraldamise probleem. See ruum oli antud rangelt keskne ja pealegi oli vaataja jaoks piiratud hoone keskel paikneva, mitte kaugusesse ulatuvate sirgete seinte ja taladega kaetud laega, nagu Kreeka templis, vaid seinte rõnga ja kupli poolkera pehme kõverjoon.

See Pantheoni eriline ruumilisus, mis on ümardatud raami tulemus, on täielikult kooskõlas hoone valgustusega, mis ei ole iidse arhitektuuri puhul tavaline küljelt (läbi ukse), vaid ülalt - läbi ümmarguse aken, mis asub kupli seniidis. Selline valgustus andis pehme hajutatud valguse, mis ei paljastanud, vaid tasandas kontraste, aidates nii kaasa asjaolule, et seinte ja lagede keerukas arhitektuurne kaunistus jättis valdavalt puhtalt dekoratiivse mulje.

Hadrianuse villa Tiburis

Pantheoni hoones, eriti väljastpoolt, on seina kui peamise arhitektuurilise elemendi ilmekas väide. See seina rõhutamine on üks realismiiha ilmingutest Rooma arhitektuuris, millest oleme korduvalt rääkinud. Kui Augustuse rahu altaril paistis sein varjatud kujul, üleni kaetud reljeefsete kaunistustega, siis Pantheonis on see antud kogu oma puhtuses ja puhtuses.

Seina sile, läbitungimatu pind vastab võrreldamatult rohkem praktilisele ja kunstilisele ülesandele isoleerida hoone seda ümbritsevast ruumist kui (ehkki ehituslikult vajalikud) Kreeka periptera sammaskäigud, mis muudab Rooma arhitektuuri vormid võrreldamatult realistlikumaks. Kreeka arhitektuuri vormid.

Tähelepanu väärib templi eesmärk olla kummardamise koht mitte ühele jumalusele, vaid kogu jumalatele. See nähtus on seotud kõigi impeeriumi tohutul territooriumil eksisteerinud peamiste kultuste järkjärgulise kaasamisega Rooma religiooni orbiiti ja vastab selle ajastu filosoofiale. Sel ajal kasutati laialdaselt stoikute õpetust, kes jutlustasid kosmopolitismi ja esitasid seisukoha, et kõik inimesed moodustavad ühtse organismi.
123-126 aasta pärast. Traianuse järglane Adrian(117-138) grandioosne villa Tiburis (Tivoli), mis oli kompleksne hoonete kompleks. Villa eraldi osad pidid jäädvustama Hadrianuse mälestusi tema reisidest Kreekas ja Idas, taasesitades Stoa poikile, Akadeemia, Lütseumi, Canopuse ja Tempe oru. See soov korrata mõnda kuulsat antiikarhitektuuri ehitist vastab täielikult vaadeldava perioodi kunstis domineerinud klassitsistlikele suundumustele, milles oli samas tunda romantikat.

Hadrianuse ajastul viidi läbi ulatuslikud restaureerimistööd Forum Romanum. Aastal 135, suur Veenuse ja Rooma tempel. Portikustega raamitud tempel seisis 145 m pikkusel ja 100 m laiusel platvormil. Rooma templite ühine poodium puudus; selle asemel ümbritseti templit igast küljest astmetega.

Tempel oli Korintose ordu piiriala, mille esikülgedel oli kümme sammast ja pikkadel külgedel kakskümmend sammast. Templi sisemus jagati põikseintega kaheks kambriks. Nende igaühe ees oli neljasambaline portikus (pronaos) antaes. Keldrites oli põrand kõrgem kui portikustes. Iga keldri tagaseina keskel oli suur poolringikujuline nišš; neid eraldas teineteisest ühine müür. Ühes neist niššidest pandi Rooma kuju, teise - Veenuse kuju. Keldri pikki seinu kaunistasid sammaskäigud ja nišid. Mõlemad kambrid ja ka nende ees olevad portikused olid kaetud võlvedega, mis oli teatavas vastuolus templi viilkatusega.

Templi seinad ehitati tellistest; vooderdamiseks kasutati laialdaselt marmorit; kaunistus oli väga luksuslik.

Öeldu põhjal on selge, et Veenuse ja Rooma tempel on omamoodi kreeka-rooma eklektika väga pretensioonikas monument, mis tähistab neid ajastu klassitsistlikke püüdlusi, millest eespool juba rääkisime. See tempel oli Kreeka arhitektuuri teostest, viimase hiilgeajast, sama kaugel kui Hadrianuse lemmiku, noore biteenlase Antinoose kujud klassikalise perioodi sportlasi kujutavatest skulptuuridest.

Suhteliselt hästi säilinud on ehitatud 132-139: Mutid(mausoleum) Adriana, nüüd tuntud kui Castello St. Angelo. See suurejooneline, kunagi rikkalikult kaunistatud monument oli ruudukujuline sokkel, millel seisis tornitaoline vestibüül, mille tipus oli rotund.

Hadrianuse ajastul ja Rooma provintsides ehitatakse mitmeid silmapaistvaid arhitektuurimälestisi.

lõpeb Ateenas Olümpia Zeusi tempel, mida ei viinud lõpuni Antiochus Epiphanes ja mis seejärel hävitati. Selle hoone ümber ehitatakse mitmeid uusi hooneid, mis moodustavad " Hadrianuse linn”, mida ühendas “vana” linnaga Penteliconi marmorist valmistatud suur värav (kõrgus 18 m ja laius 13,5 m).

Alumises astmes, mis oli tahke sein, mida raamisid külgedelt Korintose pilastrid, lõigati suur käik. Käigu ääristasid samuti korintose järgu, kuid väiksemad pilastrid, mille kohal jooksis mööda kaare profileeritud filee. Suurte ja väikeste pilastrite vahel seisid spetsiaalsetel postamentidel korintose sambad, mis toetasid värava alumist korrust krooninud entablatuuri servi.

Väga kerge läbiv ülemine kiht koosnes korintose sammastest ja sammastest, mis toetasid antabletuuri, mille keskmist osa kroonis frontoon. Selles monumendis leiame taas meie poolt juba ära märgitud katse anda kreeka ja rooma elementide omapärane kombinatsioon peenelt viimistletud vormides.

Säilinud osad on palju monumentaalsemad. Hadrianuse raamatukogu Ateenas. Oleme jõudnud ümmarguste Korintose sammaste reani, mis ulatuvad mööda kindlat seina. Väga omapärane antablatuur kroonib seina ja moodustab sammaste kohale väikesed äärised, mis vastavad kujult kapiteelidele. Seda seina taaselustamise meetodit oleme juba varem Nerva foorumis kohanud.

Teistest Hadrianuse hoonetest märgime suurejoonelisi, väga omapärase planeeringuga Tempel Cyzicus. See tempel oli peripert, millel oli kuus sammast eest ja viisteist pikkadel külgedel. Väike kelder, millel oli kaks ust esi- ja tagafassaadi poole, oli templi ainus sisemus. Suur vaba ruum keldri ja mõlema fassaadi vahel oli täidetud sammastega, mille ridade arv oli esiküljel kokku viis, tagaküljel kolm.

Antoniinide ajastu (138–192)

Ehitustegevus Hadrianuse järeltulijate ajal Antonina(138-192) on palju kahvatum kui 2. sajandi esimestel kümnenditel. See ei vasta puht utilitaarse otstarbega hoonetele, mille ehitus on väga intensiivne, kuid sellest ajastust pole meieni jõudnud peaaegu ühtegi monumenti, millel oleks suur tähtsus Rooma arhitektuuri stiili kujunemisel.

Kell Antonina pirukas(138-161) edasi Rooma foorum ehitati Faustina tempel, kaunistatud sammaskäiguga. Selle templi esiosa on säilinud. Portikust ääristasid suured korintose kahvaturohelisest marmorist sambad; neid oli fassaadist kuus, külgedelt kolm. Kerge entablatuur oli kaunistatud kitsa reljeefse friisiga.

Püstitatud Roomas Marcus Aureliuse kolonn(161-180) ei esindanud arhitektuuriliselt midagi uut, olles põhimõtteliselt Traianuse samba kordus.

Antoniinide ajastul Kreekas ehitas rikas kõnemees Herodes Atticus mitmeid hooneid; Märge Odeon(siseteater) Ateenas ja Exedru Olümpias; viimane oli poolkuplilise laega külgedelt tiibadega raamitud poolringikujuline hoone. See struktuur ei olnud järsult kooskõlas kogu Altise ansambliga.

Suurejooneline Heliopolise akropoli kompleks (Baalbek). See ulatus peaaegu 300 m pikkuseks ja koosnes kolossaalsest templist ja mitmest ruumist, mis eelnesid sellele juurdepääsule ja asusid rangelt sümmeetriliselt.

Lai trepp viis kaheteistkümne sambaga propylaea portikusse, mis oli eest väga lai, kuid mitte sügav; sealt suundus kolm ust sammaskäikudega raamitud kuusnurksesse hoovi, mille vastasküljel oli ka kolm ust järgmisesse suurde neljakandilisesse hoovi, mida kolmest küljest raamisid sammaskäigud. Sisehoovi tagumise külje sulges suur tempel.

See oli kolossaalne peripter, millel oli eestpoolt kümme ja pikkadel külgedel üheksateist kolonni. Kuni 19 m kõrgused sambad seisid suurtel alustel; siledaid tüvesid kroonisid uhked korintose kapiteelid. Kerge korintose antablatuur oli rikkalikult ornamentidega kaunistatud, nagu sammaste kapiteelidki eristas rahutu dünaamiline iseloom.

Suurest templist lõuna pool asus teine ​​periperter, palju väiksem; selle templi lühikestel külgedel oli kaheksa ja pikkadel külgedel viisteist sammast. Sammaste kõrgus oli 16 m. Tempel seisis kõrgel poodiumil; idaküljelt viis sinna sisse trepp, mille taga oli sügav portikus. Pronaost raamisid sipelgad; sealt viis keldrisse rikkalikult ornamenteeritud uks. Kambri tagaosas oli lai trepp, mis viis adytonini.

Kambri külgseinte sisekülgi elavdasid neile kinnitatud korintose sambad. Sambad seisid spetsiaalsetel soklitel ja neil olid väikesed alused, rihveldatud tüved ja väga uhked kapiteelid. Mööda müüri, sammaste kohal, jooksis samasugune astablatuur nagu Nerva foorumis. Sammaste vahedes olid kahes astmes paiknevad nišid ja tabernaaklid, mis andsid seintele sarnasuse Rooma teatrite lava fassaadiga.

Raskete, luksuslike ja rahutut dünaamikat täis dekoratsioonidega ülekoormatud Heliopolise grandioossed hooned on piduliku, mõneti pompoosse iseloomuga.

On uudishimulik võrrelda neid nähtusi arhitektuuris Antoninuse ajastu skulptuuriportreega; vormi kontrastne kõrvutamine annab rahutu iseloomu, mida võimendab chiaroscuro mäng, luues kohati puhtalt dekoratiivseid efekte.

Severite ajastu (193–217)

Kell Septimius Raske(193-211) viidi Roomas läbi ulatuslikud restaureerimistööd. Vastvalminud ehitistest oli silmapaistvamal kohal palee, mille sissepääsu kaunistas grandioosne kolmekorruseline lavatagune nn. Septizodium(või Septizonium), mis on ehitatud 203. aastal. See oli keerukas kombinatsioon müüride, võlvide ja sammaste massiividest ning lisaks oli see rikkalikult kaunistatud skulptuuridega; koosseisu võeti ka purskkaevud.

Suur (23 m kõrgune) kolmeava arch auks püstitatud Septimius Severa ja tema pojad geth Ja Caracalla. Kaare avasid raamisid korintose fliispilastrid ja korintose sambad, mis seisid spetsiaalsetel postamentidel ja toetasid antabletuuri servi. Sammaste postamente kaunistasid reljeefid; seintel, sammaste vahel, olid mitmesse ritta paigutatud neid täielikult katvad reljeefid. Pööningu sile pind, mis oli kaetud pika kirjaga, vastandus sellele äärmisele ummikule, mille kaunistused olid hoone alumises keskosas.

Caracalla(211-217) lõpetas isa alustatud vannid. See suurejooneline, hästi varustatud, luksuslikult sisustatud hoone asus suures (350 m pikkuses) peaaegu kandilises pargis, mida igast küljest raamisid hooned. Caracalla vannid kujutasid endast keerulist erinevate ruumide kompleksi, mis paiknesid rangelt sümmeetriliselt ja annavad mitmel viisil korraldatud mahtude ja ruumide kombinatsiooni.

Terminitest on säilinud küllaltki märkimisväärsed müüri-, võlvide ja sammaste jäänused. Mis puutub terminitega seotud arhitektuursetesse kaunistustesse, siis siin väärib märkimist Korintose pealinna kasutamine, millesse on sisse ehitatud skulptuurne Heraklese kujutis.

Põhja ajastul käis Põhja-Aafrikas intensiivne ehitustegevus, mille tulemusena tekkis hulk laagrilinnu. Nende hulgas kõige huvitavam Tebessa, kus III sajandi alguses. ehitati väike (9 m lai, 14,7 m pikk) Korintose ordu tempel.

Templil oli üsna sügav kuue sambaga portikus, mille fassaadil seisis neli sammast; keldri väliskülg on kaunistatud pilastritega. Lopsakad sammaste ja pilastrite kapiteelid vastavad entablatuuri reljeefsete kaunistuste rohkusele, kattes täielikult mitte ainult friisi, vaid ka arhitraadi; need kaunistused ei käi pidevas ribas ja eraldatakse vastavalt sammastele spetsiaalsete tsesuuridega.

Toome välja ka teistest Tebesse hoonetest triumfi kaar, püstitatud 214 in Caracalla auks. See kaar on üheavaline, kuid see avaneb väravatega mitte kahes, vaid neljas suunas (tetravaiad).

Viimane etapp (270–337)

Severite dünastiale järgnenud ajastu on äärmiselt rahutu ja täis sõjalisi kokkupõrkeid. Iseloomulik on, et sel ajal ehitati mitmeid kaitserajatisi. Keiser Aurelius(270-275) ümbritseb Roomat kindlusmüüriga. Ajaliselt talle lähedal Verona linnaväravad(tuntud kui Porta dei Borsari) ja Trier(Porta Nigra).

Verona iidsed väravad – Porta Borsari

III sajandil. õitseb Palmyra, mis on laotud etteantud plaani järgi ja kaunistatud rikkalikult suurejooneliste sammaskäikudega; Decumanus(peatänav) moodustas selle linna grandioosse 1135 m pikkuse puiestee, mille mõlemal küljel oli kolmsada seitsekümmend viis sammast, mis toetasid üsna rasket antabletuuri. Sammaste kõrgus oli 17 m. Nende siledatele tüvedele, veidi üle keskmise, asetati tugevalt väljaulatuvad konsoolid. Sammaskäikude taga olid elumajad, laod, kauplused ja muud hooned. Kolonaadid lõppesid kolmeavalise triumfikaarega, mida raamisid pilastrid ja mis oli rikkalikult kaunistatud ornamentidega.

Ajastu Diocletianus(284-305) ja tema vahetud järglased on Viimane etapp antiikkunsti areng üldiselt ja arhitektuuri eriti.

Diocletianuse peahoone Roomas oli grandioossed vannid, ehitatud 302-305. Plaani järgi asusid nad küll Caracalla supelmajade lähedal, kuid majutasid kaks korda rohkem külastajaid (üle 3000 inimese). Päris märkimisväärsed osad Diocletianuse vannidest on säilinud tänapäevani. Tepidaarium(soe vann) nendest mõistetest, mis praegu toimib kirikuna ( S. Maria degli Angeli), jõudis meile väga heas korras. See ruum on kaetud väga julgete ristvõlvidega.

Teine Diocletianuse nimega seotud arhitektuurimälestis on tema palee Salonas (Spalato). See erineb järsult 1.-2. sajandi Rooma keisrite elupaikadest. ja vastab täielikult uutele tingimustele idamaine despotism Rooma impeerium.

Palee võtab enda alla tohutu ristkülikukujulise ruumi (rohkem kui 37 000 m2), mis on kindlustatud seinte ja tornidega. Ruumide paigutus viidi läbi sõjaväelaagri põhimõttel. Sümmeetria valitses kõikjal. Kaks laia tänavat jagasid laagripalee neljaks võrdseks osaks. Ühes nendest ristkülikukujulistest osadest asus suur kaheksanurkse plaaniga hoone, mille lähedal olid hilisantiikarhitektuurile väga iseloomulikud sammaskäigud, mis toetasid rida kaarte.

Diocletianuse järglane Maxentius(206-212), ehitab Rooma basiilika, mis valmis, võib-olla pärast tema surma. See suurejooneline hoone oli jaotatud kolmelööviliseks ning keskmine hoone oli külgmistest tunduvalt laiem ja kõrgem (laius 25 m, kõrgus 35 m). Kesklöövi kattis kolm ristvõlvi, iga külglöövi aga kolm tünnvõlvi.

Selles basiilikas keskendutakse tohutute sümmeetriliste siseruumide korraldamisele. Arhitektuursed vormid on ehitatud seinte, sammaste ja võlvide abil, mille siledad pinnad mängivad kõikjal domineerivat rolli. Hoolimata sellest, et samba kasutamine on konstruktsiooniosa, on sellel põhiliselt dekoratiivne eesmärk.

Kokkuvõtteks mainime Constantinuse triumfikaar(323-337), mis asub Roomas. Arhitektuuriliste vormide poolest on see väga lähedane Septimius Severuse kaarele, kuid veelgi enam kui viimane, on see koormatud skulpturaalsete kaunistustega, mis mitte ainult ei täida kaare alumist ja keskmist osa, vaid tungivad ka vormis ülespoole. kujudest, mis seisavad antablatuuri äärtel, sammaste all ja reljeefidest nende vahel. Ajastu loominguline impotentsus väljendub selles, et märkimisväärne osa võlvi kaunistavatest skulptuuridest on võetud varasematelt monumentidelt.

III-II sajandil. eKr Rooma oli hõivatud pideva võitlusega, nii sisemiselt kui ka väliselt. Roomat valitses oligarhia, mida esindasid patriitsid, kes valitsesid senatis ja rahvakogus. See periood lõppes kodusõdade ja keiser Augustuse võimuletulekuga aastal 27 eKr.Rooma vabariigi ajal tekkis uus arhitektuurivorm, mis hõlmas etruski-itali traditsioone, laenati Kreeka kunstitehnikaid ja Rooma ehitusmeetodeid. Tolleaegseid ehitisi on säilinud väga vähe, kuid isegi see, mis on olemas, kõneleb uute ehitusmaterjalide, hoonetüüpide ja dekoratiivse kaunistamise viiside otsimise vaimust. Roomlastel õnnestus luua oma arhitektuuristiil.

Korintose pealinn

Varajane Rooma Korintose pealinn oli laiem kui hilisem, lihakate akantuselehtede ja suurte õitega aabitsal. See pealinn on pärit Roomast Vesta templist, kus oli kakskümmend sellist kapiteeli flöötsammastel.

Betooni kasutati juba varastes hoonetes, millest sai järk-järgult omaette ehitusmaterjal, kuigi seinte välispindade katmiseks kasutati betooniga seotud väikeseid ebakorrapärase kujuga kive. See on nn vale vooder - incern.

Emilia basiilikast on peale fragmentide vähe jäänuseid. Väljakaevamiste ja medalipiltide põhjal on teada, et ta läks foorumisse pikema küljega. Caesari foorumi rekonstrueerimisel varjas seda ette püstitatud portikus.

Suur tsirkus (IV sajand eKr)

Tsirkuses toimusid hobuste võiduajamised ja gladiaatorite võistlused. See asus Palatine ja Aventine vahelises orus, selle pikkus on 1968 jalga (600 m).
Aja jooksul tehti sinna pingid ja paigaldati madal sein - tagumine, mille ümber jooksid. Tagaosa otstesse paigaldati metad - koonilised obeliskid.

Pompei ehitus pärineb 3. sajandist. eKr. See asub Lõuna-Itaalias. 63. aastal sai seda kahjustada maavärin ja 79. aastal kattis see pärast Vesuuvi purset paksu tuhakihiga. 18. sajandi lõpus alanud väljakaevamistel avastati ebatavaliselt rikkaliku arhitektuuriga varajase Rooma asula. Majad ja monumendid jäid puutumata. Säilinud hooned on vähesed, mis on säilinud varaseimatest Rooma ehitistest, nagu basiilika või vannid. Itaalia lõunaosa oli tugevalt mõjutatud Kreeka kunstist ja Pompei pole erand. Kreeka stiili moodi saab jälgida jõukate inimeste kodude kaunistamisel.

Aatrium on suur sisehoov hoone keskel. Sellel olid laed, mille keskel oli nelinurkne auk, mille kaudu vihmavesi basseini voolas. Sõltuvalt lagede kujundusest eristati mitut tüüpi aatriumi. Corinthian oli kõige kergem, kuna suur hulk sammasid võimaldas katuses olevat auku laiendada.

Domus (2. sajand eKr)

Itaalia domus on etruski päritolu.
See koosnes ruumidest, mis olid rühmitatud ümber aatriumi – sisehoovi. Aatriumi taga oli sageli peristiil. Pansa majas koosnes see kuueteistkümnest joonia sambast, mille keskel oli bassein. Välja üüriti tänavapoolne fassaad.

basiilika

Võib-olla pärineb basiilika Kreeka stendilt, mis aja jooksul blokeeriti. Basiilikad olid ärikeskused. Pompei basiilikasse siseneti esiküljelt, sees oli avalike esinemiste platvorm.

Vabariiklikud hooned Rooma lähedal

Suundumused vabariigi aegade arhitektuuris väljaspool Roomat III-I sajandil. eKr olid samad, mis pealinnas. Roomlastel puudusid kreeklastel olnud suured marmorikarjäärid, mistõttu nad kasutasid kohalikku tuffi, travertiini ja piperiini.

Samal ajal kasutasid nad tellist. Ebatavaliselt tugeva betooni areng mõjutas püstitatud konstruktsioonide disaini. Betoon kaeti tavaliselt tellise, müüritise või krohvikihiga. Selle perioodi templid ühendavad etruski-itaalia traditsioonid hellenistliku orduga.

Tivolis üle kuru kõrguv ümmargune Vesta tempel on pühendatud koldejumalannale. Selle perioodi templid on sageli maastikul hästi paigutatud.

Templi piklikud proportsioonid, Korintose sambad härjapeade friisiga – kõik see on loomulikult pärit Kreeka arhitektuurist. Kohalikust tufast ja travertiinist ehitatud templi kujundus on tavaliselt Rooma.

Augustuse hooned

Kui Augustus aastal 27 eKr pärast kodusõda võimule tuli, juhatas ta sisse kakssada aastat kestnud rahu ja õitsengu ajastu.

Ta asus ehitama teid, sildu ja akvedukte. Kahjuks on meieni jõudnud vähesed tolleaegsed ilmalikud struktuurid. Ilmselt järgis Augustus paljuski oma kasuisa Julius Caesari eeskuju, ehitades foorumi uuesti üles ja lõpetades Marcelluse teatri, mis on varaseim ja ilmseim näide kaarekujulisest kujundusest, kasutades orderit. Tsemendi jaoks hakkasid nad kasutama vulkaanilist liiva - pozzolaani ja leiutasid protsessi selle aeglaseks kuivatamiseks. Augustiaeg jäi oma maitsetes äärmiselt konservatiivseks.

Marcelluse teatri poolringikujulisel fassaadil (13 eKr, pühendatud Augustuse pojapoja - Marcelluse mälestusele) oli kolm taset kaarekujulisi poolsammastega raamitud galeriisid: allosas - dooria, järgmistel tasanditel joonia ja korintose. Roomale on omane kaarekujuliste konstruktsioonide ja tellimuste kombinatsioon.

Marcelluse teatrist on säilinud vaid kaks tasandit, mille kaare peal asetsevad joonia ja dooria ordud. Pole teada, kas seal oli kolmas, korintose või lihtne pööning. Rooma dooria ordu sammastel oli alati alus.

Rooma teatrid erinesid Kreeka teatritest. Planeeringult pigem poolringikujulised kui ümmargused, need ehitati aluskonstruktsioonidele ja mitte tingimata mäenõlvale. Teatrid olid tavaliselt kolmekorruselised ja publik pääses ühelt astmelt teisele treppi pidi ning radiaalsed koridorid viisid nad auditooriumi. Sees koosnes teater tavaliselt kolmest marmorist astmest.

Augustus väitis, et leidis Rooma kivist ja jäetud marmorist. See kehtib peamiselt templite kohta, millest paljud ta ehitas ja taastas. Augustuse Res Gestae Divi Augusti elus väitis ta, et ainuüksi Roomas endas taastas ta ühe aasta jooksul kaheksakümmend kaks templit. Selle perioodi templid põhinevad vabariiklikel traditsioonidel, ühendades kreeka ja etruski mõjud. Neid iseloomustab range selgus ja korrapärasus, piklikud proportsioonid. Templid paigutati sageli kõrgele poodiumile. Enamik Augustuse templeid on korintose templid, mis vastavad keerukate detailide maitsele ja marmori kasutamisele.

Kuni karjääride avastamiseni Lunas aastal 20 eKr oli marmor kallis ehitusmaterjal. Augusti ajal kasutati Lunsky marmorit juba aktiivselt, selle valgesus oli suurepäraselt ühendatud imporditud värvilise marmoriga. Concordia templis (10 AD) kasutatakse marmorit kõikjal.

Roomlased kasutasid arhitektuuri pidevalt poliitilistel eesmärkidel. Filipi lahingus (42 eKr) tõotas Augustus kätte maksta Julius Caesari surma eest ja ehitada tema mälestuseks templi. Augustuse foorumis asuv Mars Ultori tempel (Avenger) annetati linnale. Plaanis on Mars Ultori tempel kaheksasambaline kursiiv-tüüpi piknostiil, mida täiendab põrandapinnast kõrgemal asuv ja templi peatelje sulgev apsiid. Tempel on peaaegu kandiline, kõrgel poodiumil.

Forum Augustus asub Julius Caesari foorumiga risti ja säilitas tema plaani põhijooned, kuid tempel nihutati foorumi tagaseina lähedale, külgseinad moodustasid kaks poolringi.
Templiga külgnedes andsid nad väljakule tüüpilise itaalialiku iseloomu keskteljelise kompositsiooniga.

Flavius

Keiser Vespasianus (valitses 69-79) asutas ainsa keiserliku dünastia, Flaviuse dünastia. Nagu tema eelkäijad (Julius-Claudianid), lükkasid nad tagasi vabariikliku ja augustikuu ajastu arhitektuurilise askeesi. Nende pärand on keeruline moeröögatus, mis võib tekkida ainult rahu ja külluse ajastul. Maja- ja paleearhitektuur lõi võlvide vormid. Täiuslik betooni ja ehitustehnoloogia valdamine võimaldas katta suuri sildeid ilma tugedeta, näiteks: suletud võlviga kaetud kaheksanurk Nero Kuldses Majas. Aastal 64 hävitas tulekahju suure osa linnast ja Nero võttis vastu seaduse, mis keelas puidu kasutamise ning soovitas madalamatel tasanditel tsementpõrandaid ja mängusaalide lagesid.

Retikulum - võrkmüüritis, milles betoonseina välispind oli vooderdatud väikeste hoolikalt laotud püramiidkividega. Nende lamedad alused lähevad välja ja moodustavad võrgumustri ning teravad otsad on sukeldatud seina betoonsüdamikusse.

Toscana ordu oli algselt dooria etruski variant, kuigi roomlased tajusid seda konkreetselt kaldkirjana. Erinevalt dooria ordust on Toscana ordu sammastel põhi ja kõrge kapiit ning mutuluseta karniis.

Või Flaviuse amfiteater, mille rajas Vespasianus 70. aastal kingitusena Rooma linnale. Selle avastas 80. aastal tema poeg Titus ja Domitianus lõpetas selle. Colosseum ehitati Nero kuldset maja ümbritsevatesse aedadesse tehisjärve kohale. Savine pinnas moodustas ideaalse aluse hoone tohutule kaalule. Lähedal asuv koloss, tohutu Nero kuju, võis anda amfiteatrile oma nime. Erinevalt isekalt kadunud Nerost kinkis Vespasianus roomlastele ettenägelikult amfiteatri, kus toimusid gladiaatorite võitlused, luues linna esimese püsiva amfiteatri. Struktuur on plaanilt ja kaunistustelt väga traditsiooniline, kuid selle mõõtmed: 616 x 512 jalga (188 x 156 m) muudavad selle ainulaadseks.

Materjalid on teadlikult valitud nii, et need vastaksid nendele mõõtmetele ja kaaludele. Alused betoonist, seinad tuffist, ülemine osa tellistega vooderdatud betoonist. Välisosa on valmistatud travertiinist. Üleminekute toeks oli jäik konstruktsioonikarkass, mis koosnes püloonidest ja tünnvõlvidest. Lisaks sisaldas Colosseumi betoonkonstruktsioon palju telliskaarte, mis toimisid mahalaadimiskaaredena ja moodustasid võlvide karkassi.

Pööningukarniisi sulgudes olevatesse aukudesse sisestati puitpostid, mille külge seoti varikatuse kanderaamide otsad - velaarium, mis oli üle amfiteatri venitatud, et kaitsta pealtvaatajaid päikese eest. Seda hoidis plokkide süsteem.

98. aastal sai keisriks Hispaania sõdur Traianus. Teda teatakse kui üht suuremat ehitajat-keisrit, kuid kahjuks on tema ajast vähe meieni jõudnud. Traianuse turud on õnnelik erand. Need kivi- ja betoonipoodide tänavad kerkisid Trajanuse foorumi kohale Quirinali mäel. Ta ehitas vannid Nero Kuldse Maja kohale, mis järgis Tituse vannide plaani. Traianus rekonstrueeris ka Rooma sadama ja laevatehased. Kuid tema kõige ambitsioonikam projekt on Romanum Forum (Rooma foorum). Üldiselt kasutas foorumi arhitekt paljusid enne teda välja töötatud tehnikaid, eriti Augustuse foorumi poolringe.

raamatukogud. Rooma

Traianuse foorumis ehitati kaks suurepärast raamatukogu ladina ja kreekakeelsete käsikirjade jaoks. Need asusid üksteise vastas ja väljusid väljaku sissepääsudest, mille keskel seisis Traianuse sammas. Poodium neis asendati kõrgetel sammastel asuvate galeriidega.

Keiser Traianuse põrm immuti kolonni alusele. Kolonnil oli sisemine keerdtrepp ja selle tipus asus kullatud pronkskuju, mis hiljem asendati St. Peeter.

Ehitati monumentaalne marmorist sammas (155 jalga kõrge või 47 m), mis meenutab Traianuse võite sõjas daaklaste vastu. Samba põhijooneks on reljeefne friis, mis pika seljapaelaga ulatub poodiumilt pealinnani.

Adrian

Hadrianuse (117–138) ajastu arhitektuur püüdis ühendada Rooma vorme Kreeka ja hellenistliku ida arhitektuuriliste ja dekoratiivsete vormidega. Selle iseloomulikuks jooneks oli betooni- ja telliseehitus, aga ka võlv- ja kuppelkonstruktsioonide väljatöötamine, näiteks villas Tivolis. Barokiajastu arhitektuur oma plastilisuses, ruumide vahekorras, valguse ja varju mängus. Hadrianuse sügav imetlus Kreeka vastu on ilmne enamikus tema aja hoonetes. Ta ise elas pikka aega Ateenas ja ehitas siin palju. Mõnikord tegutseb Adrian ka arhitektina, projekteerides muu hulgas hooneid, näiteks Rooma Veenuse ja Roma templit.

Maavilla: Hadrianuse villa. Tivoli (umbes 118–134)

Nimi "Hadrianuse villa" on eksitav. See on rohkem nagu palee, mis asub maal. Seda iseloomustab vaba maaliline planeering, veepinna veetlev kombinatsioon arhitektuuri, skulptuuri ja rohelise maastikuga. Hoonetes kasutati betooni, aga ka tehniliselt keerukaid konstruktsioone.

Väliselt on see pikliku tsellaga peripter, kuid see koosneb kahest identsest templist, mida puudutavad apsiidid, millest ühes asus Veenuse kuju, teises - Roma.

On teada, et templi kujundas Adrian ise. Arhitekt Apollodorus julges templit kritiseerida ebaproportsionaalsuse pärast, mille eest ta maksis oma eluga. Kõrgele soklile asetatud seda ümbritses hallist graniidist sammaskäik valgest marmorist kapiteelidega.

Panteon on võtnud erilise koha Rooma ja maailma arhitektuuris. See ehitati umbes 118-128. Adrian vana Pantheoni kohale, mille püstitas konsul Marcus Agrippa, kuid ületas selle suuruse ja välimuse poolest. Tempel oli pühendatud kõigile jumalatele ja seda korrati ümara kujuga vana Pantheoni, mis ilmselt on seletatav sooviga säilitada traditsioonide järjepidevus. On uudishimulik, et portikusel oli säilinud kiri Agrippa templist. See on üks suurimaid antiikajast säilinud ehitisi. See püstitati Marsi väljale ja oli omamoodi vastukaaluks Colosseumile. Aastal 609 muutis paavst Bonifatius Panteoni kirikuks.

Tempel koosneb kolmest osast: kuplikujuline rotund, sellega külgnev ristkülikukujuline portikus ning üleminekuosa portiku ja rotundi vahel. Alumises osas olid seinad ilmselt kaetud marmoriga ja ülemises osas krohvitud. Kuppel oli kaetud kullatud plaatidega.

Interjööris domineerib suurejoonelise kupli poolkera. Selle kõrgeimas punktis oli auk - opioon, millest valgus tungis läbi. Interjööri kaunistuses peegeldab Panteon tüüpilist Rooma ekspressiivsust. See tuleneb betooni kasutamisest, haukudes rohkem vabadust siseruumi korraldamisel ja võimaldades luua märkimisväärseid proportsioone hooneid.

Panteoni kuppel ületab oma suuruselt kõiki selliseid ehitisi, mitte ainult antiikajast, vaid ka keskajast ja renessansiajast kuni 19. sajandini. Selle läbimõõt - 141 jalga (43 m) - on võrdne selle kõrgusega, mis on pool kogu hoone kõrgusest, Vitruviuse soovitatud suhe.

Põhja ajastu Roomas

Severi dünastia keisrid tulid pärast kodusõdasid võimule 193. aastal. Rooma võimu ja mõju vähenemine ning provintside tugevnemine näis ainult julgustavat neid ehitama veelgi suurejoonelisemaid struktuure.

Nende peamine panus Rooma arhitektuuri on ulatuslikud vannikompleksid. Hilis-Rooma vannide põhijooned on leitud juba Traianuse ja Tiituse I vannidest. - see on aksiaalne sümmeetria ja ruumide asukoha järjestus. Severite hoonete suurus oli uus: Caracalla vannid hõivasid 50 aakri (20 ha) ja mahutasid korraga 1600 inimest. Betoonist võlvide ja kaarekujuliste konstruktsioonide kasutamine võimaldas neid suuri ruume ilma väliste tugipostideta laiendada.

Kapitooliumi jalamile püstitati marmorist triumfikaar, mis oli pühendatud keisri võitudele Mesopotaamias.
Kaare eripäraks on sisemised avad keskmistes püloonides. Septimius Severuse kaar oli rikkalikult skulptuuridega kaunistatud. Iga tünnivõlv vahekäigu kohal on kaetud akantuselehtedega ümbritsetud lillekessonitega.

Septisoonium (203)

Kolossaalne dekoratsioon, mis on paigutatud Palatine lõunanõlvale ja varjab keiserliku palee aluskonstruktsioone. See hävis 1588. Seina kaunistasid kolmekorruselised portikused, mis vahelduvad eksedraga. Värvilised marmorsambad, keisri kuju keskel, purskkaevud ja kujud eksedrades andsid hoonele pühaliku ilme.

Tõsiste impeerium

Severeside tohutus impeeriumis (193–305) töötati välja uusi arhitektuuritüüpe ja -stiile. Roomlased tõid oma traditsioonid provintsi, kuid need muutusid vastavalt kohalikele ehitustavadele. Väljaspool Roomat kasutati betooni harva, mis piiras võimalusi.

Näiteks Spliti Diocletianuse mausoleumi kuppel oli üleni tellistest, mis piiras selle suurust. Provintsides jätkati kivi kasutamist veel kaua pärast seda, kui seda Roomas enam ei kasutatud. Ka provintsidele oli omane klassikaliste tellimuste kasutamise vabadus, mis võimaldas luua uusi arhitektuurseid vorme.

See on üks väheseid hästi säilinud ansambli templeid Baalbekis (praegu Liibanon). Tempel on tüüpiliselt Rooma stiilis, sügava portiku ja suure tsella kõrgel poodiumil. Kuid selle kõrgus on pigem hellenistlik.

Bacchuse templi rikkalik interjöör on üks väheseid meie ajani hästi säilinud. Selle paekiviseinad on kaunistatud klassikalise ornamentika ja hoone täiskõrguseni kõrguva korraga. Sammaste vahel on nišid, mõned frontooni lõpetamisega, teised ümarad.

Neljasambaline portikus varjas ümmargust kambrit, andes tsentrilisele templile roomlaste poolt eelistatud eesmise aksiaalse orientatsiooni. Korintose sammaste toetatud poodiumi ja antabletuuri lõdvenemine lõi peaaegu barokse plastilisuse.

Hiline impeerium

Keiser Constantinuse ajal oli neid kaks tähtsaid sündmusi mis muutis Rooma arhitektuuri edasise arengu kulgu. Aastal 313 tunnustas keiser kristlust ja sai ise kristlaseks ning aastal 330 tegi ta oma pealinnaks Konstantinoopoli. Põhjapoolsete hõimude üha kasvav oht, poliitiline ebastabiilsus tõi kaasa hoonestuse taseme languse. Tehnilises plaanis muutusid konstruktsioonid lihtsamaks, sageli tuli ette lagunenud hoonete demonteerimist ja nende kivide, sammaste, detailide ja reljeefide taaskasutamist. Kivi nikerdamine ei olnud enam nii rafineeritud ja keeruline. Kuid oli ka erandeid, näiteks Aureliuse müüride ehitamine ümber Rooma. Keiser Maxentius ehitas endale isegi uue villa ja hipodroomi Appiuse tee kõrvale. Hiline impeerium (30b-340ndad) sai üleminekuks Roomast Bütsantsi.

Basiilika rajamist alustas Maxentius ja lõpetas Constantine, kus sissepääs nihutati pika külje keskele, mis põhjustas selle vastas asuva apsiidi lisamise.

Kolm külgmist sektsiooni kesklöövi mõlemal küljel toimivad tugipostidena, mis hoiavad raske võlvi tugiposti. Basiilika kesklööv (80 x 25 m, kõrgus 35 m) oli kaetud kolme betoonist ristvõlviga. See toetus massiivsetele sammastele ja põikkäikude võlvidele.

Augustuse ajast kasutusel olnud tellist on kasutatud betooni vooderdusena ja kattematerjalina. Hilises impeeriumis sai valdavaks ehitusmaterjaliks betoon. Kivi ei kasutatud peaaegu üldse, välja arvatud triumfikaared.

templid

Vana-Roomas oli arhitektuur juhtiv kunst. Erinevalt Kreekast, kus asus peatempel, hõivasid Rooma arhitektuuris peamise koha rajatised, mis kehastasid Rooma riigi ja hiljem ka keisri võimu ideid: foorumid, triumfikaared, amfiteatrid. Rooma teater on erinevalt kreeka omast eraldi hoone, millesse ehitatakse esimest korda lava. Rooma arhitektuuri üks tippe on amfiteater Colosseum, mis mahutas 50 000 pealtvaatajat, see oli mõeldud gladiaatorite võitlusteks.

Ometi ehitasid roomlased templeid austusest jumalate vastu. Rooma templi keldris, nagu ka Kreeka templis, oli jumala kuju. Roomlased eelistasid rangele dooria stiilile elegantsemaid joonia ja korintose ordu, samuti liitkorda, mis ühendab joonia ja korintose ordu elemente. Fassaadide ääres, välja arvatud peamine, ei olnud eraldiseisvaid sambaid - seinad olid siledad või kaunistatud poolsammaste ja pilastritega (pilaster on lame vertikaalne ristkülikukujuline ripp seinal või sambal, mis kordab kõiki osi ja proportsioone tellimusveerust, kuid erinevalt sellest puudub tavaliselt entasis).

Mõned väikesed Rooma templid, nagu Maison Carré Nîmes'is, on tänu oma tugevale tünnvõlvkonstruktsioonile suurepäraselt säilinud. Selliste väikeste templite interjöör oli äärmiselt lihtne: siledate seinte ja kassettlaega ruum, mille keskel seisis jumalakuju, kellele tempel oli pühendatud.

Suurte, praegu varemeis olevate templite interjöörid on palju keerulisemad. Nii oli näiteks Rooma Veenuse ja Roma templis (135 pKr) kaks saali; külgseinte ääres olid sammaste read, mille vahel olid dekoratiivsed nišid; igas saalis oli poolkupliga kaetud apsiid, suure tõenäosusega olid sinna paigutatud jumalakujud.

Tuntuim Rooma tempel on suurejooneline ja õnneks suurepäraselt säilinud kõigi jumalate tempel. Panteon(umbes 118–128 pKr) See on 43,5 m läbimõõduga rotund, mille ülaosas on kuppel. Frontooniga portikust toetab kaheksa korintose ordu sammast. Kaks täiendavat sammaste rida, kumbki neli sammast, ääristavad uhket pronksist portaali (säilinud on mitte ainult originaaluksed, vaid isegi uksehinged). 6,3 m paksuseid seinu lahkavad sügavad korintose sammastega nišid, kus kunagi asusid jumalakujud. Templi kogukõrgus võrdub selle läbimõõduga, samal ajal kui chi-lindroni alumise osa kõrgus vastab kupli kõrgusele. Templi sees on seinad jagatud kaheks astmeks - alumine korintose sammaste ja pilastritega ning ülemine valeakendega. Kuplil on viis rida kesoneid, mis kahanevad kupli keskpunkti suunas. Ainus valgusallikas on ümmargune aken kupli (oculus) keskel. Kuppel on betoonist, selle paksus silma juures on 1,5 m, see suureneb aluse suunas. See on vajalik raskusjõu ja tõukejõu õigeks jaotumiseks. Seinad on tellistest ja betoonist, seest ja väljast kivivooder. Suurejooneline kuppelruum, sisekujunduse rikkalikkus, päikesekiirte lummav mäng – läbi ümmarguse akna, peegelduvad need marmorpõranda läikivalt pinnalt – ja ebatavaline akustiline efekt teevad Pantheoni üheks parimaks. huvitavad iidse arhitektuuri mälestusmärgid.

Rooma impeeriumi laienedes muutusid Rooma ehitised keerukamaks ja keerukamaks. Rooma kultuspaigad, nagu Liibanoni Baalbeki ja Türgi Pergamoni templid, olid läbimõeldud ja kaunistatud interjööridega. Niisiis, Baalbeki Veenuse templis on veel üks väiksema suurusega tempel.

Ilmalikud hooned

Rooma basiilika on Rooma tsiviilarhitektuuri peamine tüüp, millel oli tohutu mõju järgnevate ajastute arhitektuurile. Basiilikas peeti kohtuistungeid, millest osavõtjad kogunesid kesklöövi (lööv on piklik ruum, osa interjöörist, mis on ühelt või mõlemalt pikiküljelt piiratud sammaste või sammaste reaga, nn. sarnasus laeva kerega); kohtunik istus hoone otsas asuvas apsiidis karikadel. Arkaadiga eraldatud külglöövid suhtlesid kesklööviga. Külglöövide kõrgus oli väiksem kui kesklöövi kõrgus, mis võimaldas teha tohutuid aknaid. Basiilika kiviseinad toetasid puitkatust.

Nagu teate, pärisid roomlased palju kreeklastelt. Luksusarmastus on aga muutunud nende interjöörides määravaks dominandiks. Just roomlased töötasid välja meie tänaseni kasutatava elamutüüpide süsteemi. See on linnapalee või lihtsalt maja (domus), siis - mitme korteriga ja mitmekorruseline linna elamu, mille nimi oli "insula", ja lõpuks maavilla. Kõik need originaalsed interjöörid, mida saame täna tänu Pompei väljakaevamistele näha, demonstreerivad ühte tüüpi Rooma eluruume - "domus". Nende luksus tundub isegi tänapäevaste standardite järgi uskumatu. Eespool mainitud Pompeist sai antiikkultuuri elu-olu teadmiste ait.

Vulkaaniline tuhk tekkis Vesuuvi purske ajal aastal 79 pKr. e., hoidis linna puutumatuna palju sajandeid. Siin oli palju uhkemaid, heas korras maju kui näiteks kesk- ja isegi renessansiaegsetes linnades. Tänavaid ehivad purskkaevud ja muud oskuslikult kujundatud allikatega veehoidlad: vesi valatakse kas looma haigutavast suust või näiteks ümberkukkunud anumast, millel istub kukk.

Majad on enamasti ühekorruselised, harva kahekorruselised ja meenutavad väikesi linnuseid, kuna on kurtide akendeta seintega tänava poole. Sissepääsu portikuse kaudu sisenes külastaja lühikesse koridori, mis viis otse aatriumisse - maja peamisse ruumi. Selle sissepääsu juures olid kodualtarid jumalakujude ja esivanemate maskidega. Aatrium oli valgustatud läbi katuses oleva augu, millesse voolas vihmavesi, täites ruumi keskel asuva madala impluviumi (basseini). Basseini nurkades seisid neli sammast, mis toetasid katust. Pererahvas kogunes aatriumisse, siin võeti vastu külalisi. Siin tulid välja ka väikesed kabiinid (magamistoad). Otse aatriumi taga oli ruum nimega tablinum. Aja jooksul arenes see abieluvoodi jaoks mõeldud nišist omaniku eesruumiks. Tablinum sisaldas papüüruste ja käsikirjade raamatukogu, samuti perekonna arhiive. Tablini külgedel olid trikliinid (lauad).

Rikkates majades oli ka peristiil - siseõue kolonnaadiga, kus nad korraldasid aedu tiikide ja kujudega. Veelgi enam, suvised trikliinid, mis ulatuvad peristüüli, ja talvised trikliinumid, mis suhtlesid omaniku kontoriga (tablinum). Peristyle, nagu Kreeka majades, oli omanike uhkus, mugavuse ja vaikuse koht. Seda kaunistasid skulptuurid (büstid, kujud, filosoofide portreedega hermid), purskkaevud, lillepeenrad, mosaiigid seintel või põrandatel.

Nagu kreeklased, olid ka roomlased populaarsed seinamaalingute poolest, mis lõid illusiooni kitsaste ruumide siseruumi laiendamisest. Rooma seinamaalingute tehnoloogia oli üsna keeruline ja töökas. Eeldatakse, et peale mitmekihilise krundi pealekandmist, mis sisaldas pulbriks purustatud marmorit, tehti värvimisel vahale ja munale valmistatud pigmentide kombinatsiooni. Seejärel oli villaga poleerimine, mille järel kanti siidipintsliga peale taimeõliga sulatatud puunia vaha. Seejärel toodi seintele kuumad tindi-pähklisöed ning pind siluti ja poleeriti uuesti puhta lapiga.

Rooma aatriumis oli maja valvurile jumalanna Vestale pühendatud kolle. Esivanemate büstid paigutati sageli niššidesse - demonstreerimiseks külalistele, kes siin aatriumis vastu võeti. Rikastel majadel võis olla mitu aatriumit ja mitu peristiili. Majas olid ka vannid kuuma (caldarium) ja külma (frigidarium) veega basseinidega. Seal oli keskküttesüsteem, mida tehti linnakassale tasu eest, ja loomulikult kuulus Rooma torustik.

Kui vahemereline kliima peale söeahjude lisakütte peaaegu ei vajanud, siis Roomast põhja pool asuvate alade elanikud vajasid kaitset talvekülma eest. Veelgi põhja pool, kus Suurbritannias möödus Rooma impeeriumi piiriks peetud Hadrianuse müür, ehitasid roomlased maju (villasid), mis annavad meile võimaluse uurida tollal eksisteerinud küttesüsteemi. Kivipõrand tõsteti tellistest või kividest laotud tugede abil maapinnast väikesele kõrgusele. Põranda all oli koldega ühendatud korsten. Koldes lõkke tegemisel väljus suits läbi keldri, küttes samal ajal maja; sama süsteemi kasutati Rooma vannide soojendamiseks. Põrand soojendati keskmise temperatuurini. Kuid roomlased katsid oma majade seinu mitte ainult maalidega. Nad olid kaetud marmoriga, mõnikord graniidiga. 1. sajandil n. e. eriti populaarne oli seda tüüpi dekoor, nagu mosaiik. Ta oskas kaunistada põrandat, lage ja isegi sambaid.

Eesruumide kaunistust täiendasid klaas- ja pronksesemed. Pronksist statiivid ja viirukid; kandelina laialivalguva puu, inimfiguuri või fantastiliste olendite kujul; kurja ära hoidvad ukselingid-rõngad Gorgoni Medusa reljeefse kujutisega; kolmel jalal vee keetmiseks mõeldud anumad (samovarid) lindude, sfinkside ja loomakäppade kujul olid igapäevaelu lahutamatu osa. Patriitsi maja põhiosaga külgnesid kõrvalhooned, mis paiknesid mööda avatud ristkülikut või poolringi. Roomlased täiustasid elamute arhitektuuri. Itaalia tüüpi majadel oli sammaskäiguga ümbritsetud siseõu, mida kaunistasid purskkaev, kujud, purskkaevudega lillepeenrad, paviljonid, grotid ja suur tiik. Villad eristasid luksusliku sisustuse, marmori ja väärispuidu kasutamisega. Seinu kaunistasid keerukad sambaid imiteerivad maalid – nn arhitektuuristiil. Sel ajal olid perspektiiviseadused juba teada, mistõttu on seinamaalingutel palju “nippe” (raamitud maalid, illusoorne arhitektuur, reaalsena tunduvad objektid).

Vallutatud rahvaste kultuur mõjutab ka Rooma ornamentikat. Lisaks traditsioonilistele sümmeetrilistele lillede ja lehtede kombinatsioonidele kasutatakse sümboolseid kotkaste, lõvide ja sfinkside kujukesi.

Mööbel

Mööbel loodi kreeka mustrite järgi, kuid lopsakamate ornamentidega. See oli valmistatud parimast puidust elevandiluust või metallist sisestustega. Toolid ja tugitoolid sümboliseerisid sotsiaalset staatust ega olnud ainult utilitaarsed esemed.

Vanad roomlased valmistasid lisaks puidust, pronksist ja marmorist mööblile ka vitstest varrastest punutud mööblit. Vana-Rooma mööbli üldvormid on graatsilised ja rafineeritud, kuid kannatavad liigse dekoratsiooni all. Toolid valmistati näiteks käetugedega grifoonide, sfinkside, lõvide kujul. Jalad olid lõvikäppade kujulised, mille tiivad lõppesid ülaosas looma peaga. Puitmööblit kaunistati nikerdustega, kullati, inkrusteeritud kulla ja hõbedaga. Samuti oli dekoratiivne, fikseeritud mööbel, valgest või värvilisest marmorist, mille laudadel olid mosaiikplaadid.

Söögilaua ümber paigutati tavaliselt kolm voodit. Mehed lamasid neile (“kreeka”) ja naised istusid toolidel. Rasked ristkülikukujulised söögilauad olid puidust: kas ühel toel - samba kujul või kolmel - loomakäppade kujul. Aatriumis olid nikerdustega kaunistatud marmorist lauad, millel hoiti külalistele mõeldud nõusid (hõbedased söögikomplektid, kausid, pokaalid). Nelinurkse laua juures asetati voodid kolmele küljele, neljas jäi toidu serveerimiseks vabaks. Igale sellisele voodile pandi kolm inimest. Lauda, ​​mille ümber oli kolm kasti, nimetati trikliiniumiks; hakati kutsuma ka tuba, kus nad õhtustasid. Kui vabariigi lõpus hakkasid moodi tulema ümmargused lauad, hakati kaste valmistama poolringikujuliselt ja need said nime "sigma". Ümarlauad kinnitati kolmele jalale, mis olid valmistatud loomakäppade kujul, mõnikord elegantselt kumerad ja rikkalikult kaunistatud. Üksikute jalgade asemel olid ristkülikukujulistel laudadel tugevate reljeefsete nikerdustega tugevad külgseinad, millel oli kujutatud kaksikfiguure grifiine, lõvisid, kotkasid jne. Laualaud tehti mõnikord siledaks, mõnikord kaunistati mosaiikide või kivide inkrustatsiooniga. Seljatoega toole kutsuti catedraks ja majaomaniku tooli, nagu keiserlikku trooni, kutsuti soliumiks. See oli valmistatud käetugedega, kõrgete jalgadega, rikkalikult kaunistatud seljaosa ulatus istuja õlgadeni, kuid mõnikord tehti seda palju kõrgemaks. See tool seisis tavaliselt madalal pjedestaalil. Vanad roomlased asendasid laudade, toolide ja pinkide juures sirged jalad sageli rikkalikult ja peenelt viimistletud lauaga. Sageli olid jalad lõvikäppade kujulised, mille tiivad lõppesid ülaosas looma peaga. Toolide käetugedel oli kujutatud grifiine, sfinksi öökulli, lõvisid jne. Asju hoiti kastides.

Vana-Rooma voodid olid väga sarnased Kreeka vooditega. Voodiraam oli valdavalt puidust kilpkonna-, elevandiluu-, vitraažidega, aga ka pronksdetailidega (lõvipead, hobused). Skeleti seinte vahel oli pronksvarrastest võre, millele asetati madrats. Voodil olid pööratud ristkülikukujulised või painutatud jalad või loomakäppade kujul. Mosaiikkuubikutest "vaip" oli voodi lähedal välja sirutatud. Magamistubades olid kolmel jalal väikesed puidust või pronksist lauad - lampide jaoks.

Kogu Vana-Rooma mööbli võib jagada kahte suurde rühma:

• a) puitmööbel, kaunistatud nikerdustega, kullatud, muud värvi inkrusteeritud puit, email, fajansitükid, kuld ja hõbe;
• b) dekoratiivne, fikseeritud mööbel, valmistatud valgest või värvilisest marmorist, mille laudadel on mosaiikplaadid.

Lisaks neile kahele tüübile eksisteeris pronksmööbel. Muu pronkssisustuse hulgas leiti nendel väljakaevamistel arvukalt kandelinaid, lampe, statiivi ja muud sisustust. Tarbekunst saavutas kõrge arengu Vana-Roomas: nikerdatud ja tagaajatud kullast ja hõbedast kausid, kullasse sätitud klaasnõud, kaunid kangad kaunistasid Rooma majade interjööre. Mosaiikklaasitükid olid majas eredaks dekoratiivseks aktsendiks (roomlased kasutasid erinevat värvi tükkidega kujundite inkrusteerimise tehnikat).