Rimska država prolazi težak put razvoja. Prvo osvaja Italiju (V-III. st. pr. Kr.), zatim Kartagu (II. st. pr. Kr.) i, konačno, Grčku (II. st. pr. Kr.).
Arhitektura starog Rima primjetno se mijenjala tijekom postojanja ove moćne države.
Mnoge značajke činile su osnovu rimske umjetnosti. Prethodnici Rimljana bili su Etruščani. Sredinom prvog tisućljeća već su imali svoju kulturu. Etruščanski hramovi slični su grčkim peripterima, ali jače naglašavaju prednju fasadu: ispred ulaza je platforma sa stupovima, a do nje vodi višestupanjsko stubište. Kod gradnje vrata Etruščani su često koristili polukružni luk, o kojem Grci nisu znali gotovo ništa. Njihove kuće imale su sobu u sredini s otvorenom četvrtastom rupom na krovu u sredini i zidovima crnim od čađe. Navodno je tamo bilo ognjište. To je dovelo do toga da se ova prostorija nazove atrijem (od riječi "ater" - "crno").
Atrij - prostorija s rupom u krovu
U kulturi se sudaraju službena državna struja heleniziranog društva i pučki ukusi, koji datiraju još iz talijanske prošlosti.
Općenito, rimska je država izolirana i suprotstavljena privatnom pojedincu. Bio je poznat po svom sustavu vlasti i zakona.
Vojska je bila temelj svjetske moći. Vrhovna vlast bila je koncentrirana u rukama zapovjednika koji su malo marili za nacionalne i nacionalne interese, a gradovi su građeni po uzoru na logore.
Prema Vitruvijevim stajalištima (traktat napisan 27.-25. pr. Kr.), arhitektura se dijeli na dvije kategorije: dizajn i proporcije (odnosi između pojedinih dijelova građevine su joj osnova). A estetski princip je samo u redoslijedu, stupovima pričvršćenim na strukture.
Tijekom augustovskog doba (30. pr. Kr. - 14. po Kr.) izgrađeni su arhitektonski spomenici poput "kvadratne kuće" u Nîmesu (Južna Francuska) ili Hram sreće Virilis, koji pripada tipu pseudoperipterusa. Pseudoperipter je sličan peripteru, ali je celija malo pomaknuta unatrag. Hram je postavljen na visokom podiju; široko stubište vodi do njegovog ulaza (to određuje sličnost pseudoperiptera s etruščanskim hramovima). Samo se u rimskom hramu strože poštuju klasični oblici reda: žljebasti stupovi, jonski kapiteli, entablatura.
Maison Carré "Četvrtasta kuća" u Nîmesu (Francuska). I stoljeće PRIJE KRISTA e.
Hram sreće Virilis. I stoljeće PRIJE KRISTA e.
Tipovi domova imućnih građana
Originalnost rimske arhitekture još je snažnije odgovorila novim tipom stanovanja u duhu eklekticizma: italskim atrijem i helenističkim peristilom. Ovom tipu pripadaju najbogatije pompejanske građevine, kao što su kuće Panse, Fauna, Loreja Tiburtina i Vetija. Peristil je služio više kao ukras za bogato imanje nego kao mjesto za raznolik život njegovih stanovnika, kao što je to bilo u grčkim kućama.
Za razliku od grčke nastambe, sve su prostorije bile izgrađene u strogom redoslijedu na stranama glavne osi.
Atrij
Peristil kuće Vettii, gledan sa strane velikog triklinija.
Trijem i vrt u kući Lorey Tiburtina
Faunova kuća (Villa Publius Sulla). Sadašnje vrijeme
Faunova kuća (Villa Publius Sulla). Prije je bilo tako
Vila Publija Sule (Faunova kuća). Unutarnji vrt s peristilom i jonskim redom
Pompejanske vile očaravaju visokim savršenstvom primijenjene umjetnosti. No, tu se provlači mnogo taštine i neukusnog luksuza: oslikavanje zidova kopijama poznatih grčkih slika iz 4. stoljeća, oponašanje egipatskih plošnih ukrasa ili, obrnuto, stvaranje varljivog dojma prozora.
Augustovo doba karakteriziraju stilizacija i eklekticizam. Među najboljim spomenicima ovoga vremena je Oltar mira na Forumu. Odmah upada u oči razlika u reljefu: likovi su postavljeni u više planova, što daje slikovitost, ali između likova nema osjećaja prostora, zraka ili svjetlosnog okruženja, kao na helenističkim reljefima.
Oltar mira, izgrađen u čast Božice mira. Muzej na zatvorenom.
Reljef jedne od stijenki oltara
Klasični pokret pod Augustom bio je glavni, ali ne i jedini. U II stoljeću. PRIJE KRISTA. pristaše starozavjetne antike protivile su se oponašanju Grka.
Inženjerske konstrukcije. Akvadukti
Među rimskim spomenicima veliki dio posvećen je inženjerskim građevinama.Tako su se pojavili mnogi elementi urbanog poboljšanja: popločana Apijanova cesta, vodovod, akvadukt.
Pont du Gard u Nimesu Pont du Gard
Pompeji. Italija
Rim
Opskrba olovnom vodom
Forum
Umjetnost u rukama suverena postaje sredstvom jačanja vlasti. Otuda spektakularna priroda arhitektonskih struktura, veliki razmjeri izgradnje i sklonost golemim veličinama. U rimskoj arhitekturi bilo je više besramne demagogije nego pravog humanizma i osjećaja za lijepo.
Najveličanstvenija vrsta građevine bio je forum. Svaki se car nastojao ovjekovječiti takvom strukturom.
Forum cara Trajana doseže gotovo veličinu atenske Akropole. Ali u svom dizajnu, akropola i forum su duboko različiti. Primarni red i sklonost strogoj simetriji izraženi su u ogromnoj mjeri.
Forum cara Trajana. Italija
Rimski graditelji nisu operirali s volumenima, poput graditelja atenske Akropole, već s otvorenim interijerima, unutar kojih su se isticali mali volumeni (stupovi i hramovi). Ova povećana uloga interijera karakterizira rimski forum kao pozornicu velikog povijesnog značaja u razvoju svjetske arhitekture.
Forum, u sredini - stupovi Saturnovog hrama, iza njih trijumfalni luk Septimija Severa
Slika lijevo prikazuje Baziliku Maksencija i Konstantina, najveću građevinu ikada izgrađenu na Forumu 312. godine.
Hram mira, poznat i kao Forum Vespasiane (latinski: Forum Vespasiani), sagrađen je u Rimu 71. godine. e.
Izgradnja tabularija (državni arhiv) na forumu, 78. pr. e. - najranija od građevina koje su preživjele do danas, u kojima je korišten sustav rimske stanične arhitekture, kombinirajući dva suprotna načela dizajna - gredu i svodnu konstrukciju.
Urbanistički raspored
Rimski gradovi, poput Ostije u Italiji ili Timgrada (u Africi), slični su po strogoj ispravnosti svog plana vojnim logorima. Ravne ulice oivičene su redovima stupova koji prate svo kretanje po gradu. Ulice završavaju ogromnim trijumfalnim lukovima. Živjeti u takvom gradu značilo je uvijek se osjećati kao vojnik, biti u stanju mobilizacije.
Timgrad je drevni rimski grad u sjevernoj Africi, smješten u modernom Alžiru. 100. godine naše ere e.
Trijumfalni lukovi
Nova vrsta rimske arhitekture bio je trijumfalni luk. Jedan od najboljih je Titov slavoluk. Lukovi su podignuti kao uspomena na pobjede među generacijama. U konstrukciji ovog luka postoje dvije vrste reda: jedan podrazumijeva - na koji počiva polukružni luk, odvojen od njega vijencem; drugi red, obilježen moćnim polustupovima, postavljen je na visokom podiju i daje cijeloj arhitekturi karakter pompozne svečanosti. Oba reda prodiru jedan u drugi; vijenac prvog spaja se s vijencem niša. Po prvi put u povijesti arhitekture, zgrada se sastoji od odnosa dvaju sustava.
Rimska sklonost dojmu težine i snage ogleda se u Titovom slavoluku u ogromnoj entablaturi i atici. Oštre sjene s vijenca dodaju napetost i snagu arhitektonskim oblicima.
Amfiteatri
Amfiteatri su služili kao arene za zabavne i spektakularne spektakle za široku publiku: nastupe gladijatora i natjecanja šakama. Za razliku od grčkih kazališta, ona nisu davala visok umjetnički dojam. Na primjer, zgrada Colosseuma, koja je imala 80 izlaza, omogućila je gledateljima da brzo popune redove i jednako brzo odu. Iznutra Koloseum ostavlja neodoljiv dojam svojom jasnoćom i jednostavnošću oblika. Izvana je bila ukrašena kipovima. Cijeli je Koloseum izražavao suzdržanost, a istovremeno i dojmljivost. Zbog toga su njegova tri otvorena kata okrunjena četvrtim, masivnijim, raščlanjenim samo ravnim pilastrima.
Koloseum (Flavijev amfiteatar) danas. Godina izgradnje -80 n. e.
Izvorni izgled Koloseuma
Koloseum iznutra
U izgradnji Panteona korišteno je cjelokupno višestoljetno iskustvo rimskog graditeljstva: njegovi dvostruki zidovi sa šutnom masom iznutra, rasterećeni lukovi, kupola promjera i visine 42 m. Arhitektura nikada nije poznavala tako veliki umjetnički oblikovan prostor . Posebna snaga Panteona leži u jednostavnosti i cjelovitosti njegovih arhitektonskih kompozicija. Nema složene gradacije ljestvice, nema povećanja značajki koje daju povećanu izražajnost.
Termalne kupke
Potrebe gradskog života nastale sredinom 1.st. OGLAS novi tip građevine – terme. Te su građevine zadovoljavale različite potrebe: od kulture tijela do potrebe za duševnom hranom i razmišljanjem u samoći. Izvana su kupke izgledale neugledno. Glavna stvar kod njih je. Uz veliku raznolikost tlocrtnih oblika, graditelji su ih podredili simetriji. Zidovi su bili obloženi mramorom - crvenim, ružičastim, ljubičastim ili nježno zelenim.
Ruševine termi cara Karakale (Antonine kupke). III stoljeće (212.-217.)
Povijest antičke umjetnosti završava rimskom umjetnošću.
Kompozicija karakteristične rimske urbane cjeline - oblik nosi tragove utjecaja kompozicija Grčka Agora i stanovanje ljudi.
Prevladavajući tip izgrađene stambene zgrade bio je atrij-peristil. Obično se nalazio na izduženom mjestu, ograđen od ulica praznim vanjskim zidovima. Prednji dio kuće zauzimao je atrij - zatvoreni prostor, na čijim su se stranama nalazile dnevne i pomoćne prostorije. U središtu atrija nalazio se bazen, iznad kojeg je u krovištu ostavljen otvoreni dio za osvjetljenje i odvod vode u bazen. Iza atrija, kroz tablinum, pružao se peristil s vrtom u unutrašnjosti. Cjelokupna kompozicija razvijena je dubinski po osi s dosljednim otvaranjem glavnih prostora.
U Rimski forumi Odrazila se ista ideja zatvorene aksijalne kompozicije - redoslijednog peristila, ali uvećanog do veličine gradskog trga. U početnom razdoblju forumi su obično služili kao tržnice, a po njihovom obodu uz galerije su se nadovezivale trgovine, a ponekad i druge javne zgrade. S vremenom su se pretvorili u svečane trgove za javna okupljanja, svečanosti, vjerske događaje itd.
Idejno i kompozicijsko središte bio je hram, smješten na sredini uske stranice pravokutnog trga na njegovoj glavnoj osi. Uzdižući se na podiju, dominirao je kompozicijom. U tlocrtu, hram je imao oblik pravokutnika, na koji je bio pričvršćen trijem. Sličan sastav hrama bio je tradicionalan u Rimu i potječe iz najstarijih tipova hramova etruščansko-arhajskog razdoblja. U kompoziciji foruma frontalna konstrukcija hrama naglašavala je njegovu dubinsko-osnu strukturu, a bogati trijem (kompozitnog, korintskog, rjeđe jonskog reda) naglašavao je ulaz u hram. Počevši od republikanskog razdoblja, u Rimu je uzastopno podignuto nekoliko foruma. Kasniji su carevi forum tumačili kao spomenik vlastite slave.
Svojom raskoši, raskoši, veličinom i složenošću kompozicije ističe se Forum cara Trajana(arhitekt Apolodor iz Damaska, 112-117). Osim glavnog trga i hrama, na njemu je podignuta petokraka izdužena dvorana - bazilika površine 55x159 m i dvije simetrične zgrade knjižnice između kojih je na malom prostoru podignuto spomen obilježje Trajanov stup Visok je 38 m. Njegovo mramorno deblo prekriveno je spiralnom trakom reljefa s 2500 figura koje prikazuju epizode Trajanovih pobjedničkih pohoda. Trijumfalni luk služi kao glavni ulaz, kip cara postavljen je u središtu trga, hram je u njegovim dubinama. Kolonade i trijemovi od mramora, koji su bili različitih, ponekad i ogromnih veličina, bili su glavni motiv cjeline.
Izgrađeni zajedno s forumima i na glavnim cestama, slavoluci su jedna od najčešćih vrsta memorijalnih građevina u Rimu. Lučni i zasvođeni oblici u početku su postali rašireni u utilitarnim građevinama - mostovima i akvadukti.
Izgradnja palača odvijala se u velikom obimu u Rimu. Posebno se istaknuo Carska palača na Palatinu, koji se sastoji od same palače za svečana primanja i carevog doma. Svečane prostorije bile su smještene oko prostranog peristilnog dvorišta. Glavna prostorija - prijestolna soba - bila je nevjerojatna u svojoj veličini.
Dvorana je bila natkrivena cilindričnim svodom raspona 29,3 m, koji se uzdizao iznad razine poda 43-44 m. Glavni prostori stambenog dijela također su grupirani oko peristila na terasama brežuljaka, tehnikom gradnje vila. Gradnja vila također je postala raširena u Rimu. Uz velike komplekse palača, u njima su u najvećoj mjeri implementirana načela krajobrazne arhitekture koja se intenzivno razvija od 1. st. pr. (prva polovica 2. st. itd.).
Najveličanstvenije javne zgrade Rima, izvedene tijekom carskog razdoblja, povezane su s razvojem lučnih betonskih konstrukcija.
rimska kazališta temeljila su se na grčkoj tradiciji, ali za razliku od grčkih kazališta, čija su se sjedišta nalazila na prirodnim planinskim padinama, bile su samostojeće građevine sa složenom podkonstrukcijom koja podupire sjedala za gledatelje, s radijalnim zidovima, stupovima i stepenicama te prolazima unutar glavnog polukružnog kazališta. volumen ( Marcelovo kazalište u Rimu, II stoljeće Kr., koja je primala oko 13 tisuća gledatelja itd.).
Koloseum (Collosseum)(75.-80. n. e.) - najveći amfiteatar u Rimu, namijenjen borbama gladijatora i drugim natjecanjima. Elipsastog tlocrta (dimenzije u glavnim osima su oko 156x188 m) i grandiozne visine (48,5 m), mogao je primiti do 50 tisuća gledatelja.
U tlocrtu je građevina podijeljena poprečnim i kružnim prolazima. Između tri vanjska reda stupova izgrađen je sustav glavnih razvodnih galerija. Sustav stepenica povezivao je galerije s ravnomjerno raspoređenim izlazima u lijevku amfiteatra i vanjske ulaze u zgradu, raspoređene po cijelom obodu.
Konstruktivnu osnovu čini 80 radijalno usmjerenih zidova i stupova koji nose stropne svodove. Vanjski zid je od sedrenih kvadrata; u gornjem dijelu se sastoji od dva sloja: unutarnjeg od betona i vanjskog od sedre. Mramor i knock bili su naširoko korišteni za oblaganje i druge ukrasne radove.
Uz veće razumijevanje svojstava i performansi materijala, arhitekti su kombinirali različite vrste kamena i betonskih kompozicija. U elementima koji doživljavaju najveći stres (u stupovima, uzdužnim lukovima itd.) Koristi se najtrajniji materijal - travertin; radijalni zidovi od tufa obloženi su opekom i djelomično rasterećeni lukovima od opeke; Kako bi se olakšala težina, kosi betonski svod koristi lagani plovućac kao punilo. Lukovi od opeke različitih izvedbi prodiru kroz debljinu betona kako u svodovima tako iu radijalnim zidovima. “Okvirna” konstrukcija Koloseuma bila je funkcionalno svrsishodna, osvjetljavala je unutarnje galerije, prolaze i stepenice, te je bila ekonomična u pogledu utroška materijala.
Koloseum također predstavlja prvi poznati primjer u povijesti hrabrog rješenja šatorskih struktura u obliku periodički raspoređenog pokrova. Na zidu četvrtog reda sačuvani su nosači koji su služili kao oslonci za šipke, na koje je konopcima bila pričvršćena ogromna svilena tenda koja je štitila gledatelje od užarenih sunčevih zraka.
Vanjski izgled Koloseuma monumentalan je zbog golemih dimenzija i jedinstva plastičnog oblikovanja zida u obliku višeslojne arkade. Sustav reda daje kompoziciji razmjere, a ujedno i poseban karakter odnosa plastike i zida. U isto vrijeme, fasade su pomalo suhe, proporcije su teške. Korištenjem redne arkade unesena je tektonska podvojenost u kompoziciju: višeslojni, cjeloviti sustav reda ovdje služi isključivo u dekorativno-plastične svrhe, stvarajući samo iluzoran dojam rednog okvira građevine, vizualno olakšavajući njezinu masu.
Rimske kupke- složeni kompleksi brojnih prostorija i dvorišta namijenjeni za pranje i razne aktivnosti vezane za rekreaciju i zabavu. U Rimu je izgrađeno 11 velikih carskih kupelji i oko 800 malih privatnih kupelji.
Panteon u Rimu(oko 125.) najsavršeniji je primjer grandioznog hrama rotonde, u kojemu je promjer kupole dosezao 43,2 m. U Panteonu su ostvarene konstruktivne i umjetničke zadaće stvaranja najvećeg kupolnog prostora velikog raspona u Rimu (nenadmašnog do god. 20. st.) briljantno su riješeni.
Kuglasti svod izgrađen je od horizontalnih slojeva betona i redova pečene opeke, predstavljajući monolitnu masu bez okvira. Kako bi se olakšala težina, kupola se postupno smanjuje u debljini prema vrhu, au sastav betona uvodi se lagani agregat - drobljeni plovućac. Kupola se oslanja na zid debljine 6 m. Temelj je betonski sa sedrenom ispunom. Dizanjem zida sedru zamjenjuje svjetlija sedra, au gornjem dijelu drobljena opeka. Ispuna za donju zonu kupole također je drobljena opeka. Stoga je u dizajnu Pantheona dosljedno implementiran sustav za smanjenje težine betonskog agregata.
Sustav rasterećenja lukova od opeke u debljini betona ravnomjerno raspoređuje sile kupole na upornjake i rasterećuje zid iznad niša, smanjujući opterećenje stupova. Višeslojni sustav lukova s jasno definiranom podređenošću glavnih i sporednih dijelova omogućio je racionalnu raspodjelu napora u strukturi, oslobađajući je od inertne mase. Pridonijela je očuvanju zgrade unatoč potresima.
Umjetnička struktura građevine određena je konstrukcijskom formom: izvana snažan kupolasti volumen, iznutra jedinstven i cjelovit prostor. Središnji volumen rotonde izvana tumači se kao osna frontalna kompozicija. Ispred velebnog trijema s osam stupova korintskog reda (visina stupova je 14 m) postojalo je pravokutno dvorište sa svečanim ulazom i slavolukom sličnim forumu. Razvijeni prostor ispod trijema s četiri reda međustupova kao da priprema posjetitelja za percepciju golemog prostora interijera.
Unutrašnjošću dominira kupola na čijem se vrhu nalazi okrugli svjetlosni otvor promjera 9 m. Pet redova kesona koji se spuštaju prema gore stvaraju dojam kupolastog "okvira", vizualno olakšavajući masiv. Istovremeno kupoli daju plastičnost i mjerilo razmjerno podjeli interijera. Redoslijed donjeg sloja, naglašavajući duboke niše, učinkovito se izmjenjuje s masivnim nosačima obloženim mramorom.
Međutraka atike između ordena i kupole, s malom skalom podjele, kontrastno ističe oblike kupole i glavnog ordena. Ekspresivna tektonika kompozicije kombinira se s efektom raspršenog svjetla koje se slijeva odozgo i suptilnim nijansama boja koje stvara mramorna obloga. Bogat, svečano veličanstven interijer u kontrastu je s izgled Panteon, gdje dominira jednostavnost monumentalnog volumena.
Značajno mjesto u izgradnji zauzimale su natkrivene dvorane – bazilike, koje su služile za razne vrste sastanaka i zasjedanja suda.
U arhitektonskim tradicijama starog Rima razlikuju se sljedeća arhitektonska razdoblja:
- Doba Antonina (138. - 192.)
- Doba Sjevera (193. - 217.)
Doba kraljeva (753.-510. pr. Kr.) i razdoblje rane Republike (V. - IV. st.)
Najstarije doba rimske arhitekture, koje pada u doba kraljeva (prema antičkoj tradiciji 753.-510. pr. Kr.) i u vrijeme rane republike (V. - IV. stoljeća), vrlo nam je malo poznato. U svakom slučaju, u to doba Rimljani nisu pokazivali značajniju kreativnu aktivnost na polju stvaranja originalnih arhitektonskih oblika; Tijekom tog razdoblja Rim je bio kulturno, au početku i politički, ovisan o Etruriji. Materijali koje imamo ne samo o rimskoj, već io etruščanskoj arhitekturi ovog vremena vrlo su oskudni.
Najstariji nama poznati etruščanski hramovi potječu iz 6. stoljeća. PRIJE KRISTA e. Bile su to pravokutne građevine, tlocrtno izdužene, pokrivene dvovodnim krovom, s vrlo dubokim trijemom, koji je zauzimao polovinu cijele građevine. Drveni stupovi bili su postavljeni vrlo daleko jedan od drugoga; oblikom su najviše sličili dorskim, ali su imali baze, glatko deblo i visoko razvijen abak.
Entablatura je također bila izrađena od drveta i bila je bogato prekrivena, poput krova hrama, oslikanim reljefnim ukrasima u terakoti.
Ovaj tip je bio Junonin hram u blizini Falerija. Njegov duboki trijem podupirala su tri reda stupova, po šest u svakom. Cella je sa svake strane bila uokvirena s tri stupa poredana u nizu. U hramu nije bilo prostorija koje bi odgovarale pronaosu ili opisfodomu. Mala celija bila je podijeljena uzdužnim zidovima u tri dugačke i uske prostorije; stražnji zid Celle zatvarao je sve zgrade, jer su njegova krila, koja su stršala izvan bočnih zidova, dosezala liniju kolonada na stranama hrama.
Junonin hram sagrađen je 509. godine u potpuno sličnom planu. Hram Jupitera Kapitolinskog, čiji su donji dijelovi preživjeli do danas. Hram je stajao na visokom podiju. Trodijelna celija hrama bila je posvećena Jupiteru, Junoni i Minervi.
Takozvani Tullianum- mala, okrugla građevina, u početku pokrivena pseudosvodom od postupno pomicanog kamenja.
Naknadno je demontiran gornji dio svoda, a iznad Tulijanuma sagrađena je duguljasta zgrada, pokrivena polukružnim svodom, koja je u Rimu služila kao zatvor.
OKO stambene zgrade O opisanom razdoblju možemo suditi uglavnom po talijanskim žarama od terakote koje reproduciraju oblike koliba. Najstarije od ovih urni sežu u prva stoljeća prvog tisućljeća; sudeći prema tim spomenicima, struktura nastambi bila je vrlo jednostavna: bile su to okrugle kolibe s visokim slamnatim krovom, ojačanim motkama i granama. Izvor svjetlosti u ovim zgradama bila su vrata. U sljedećem dobu, Rimljani su predstavljali Romulov dom u ovom obliku; Očigledno je okrugli oblik Vestinog hrama relikt ove tradicije.
Nakon toga, pravokutna kuća u tlocrtu, u čijem se središtu nalazila, postala je raširena. velika soba- atrij, gdje se nalazilo ognjište. Ostale prostorije bile su smještene oko atrija. Možda prvobitno zatvoren, atrij je zatim postao otvoren: svjetlost je prodirala u prostoriju kroz rupu na krovu (compluvium), a kroz nju je tekla voda za vrijeme kiše u poseban spremnik smješten ispod compluviuma (impluvium).
Prilično velika etruščanska urna koja se nalazi u Berlinu, izrađena od vapnenca, daje nam ideju o vanjskom izgledu kuća ovog tipa.
Jedna od prvih kuća u Pompejima, poznata kao Casa del Chirurgo, u svom najstarijem dijelu izgrađena od vapnenca i datirana najkasnije u 3. stoljeće. PRIJE KRISTA e., je građevina upravo opisanog tipa. Atrij, smješten u središtu ove kuće, imao je strop od greda koji je počivao isključivo na zidovima i nije imao oslonce u obliku stupova ili stupova.
I u ranom i u kasnijem razdoblju atrij je svečana prostorija. U njoj su rimski plemići čuvali, prema danom im pravu, portrete svojih predaka.
Fenomen koji možemo uočiti u cijeloj rimskoj arhitekturi, naime znatno svjetovnija priroda potonje u usporedbi s helenskom arhitekturom, gdje religiozne građevine zauzimaju primarnu poziciju, odražava se i na doba koje razmatramo. Još krajem 4.st. cenzor Apije Klaudije gradi se poznata magistralna cesta ( Via Appia), grade se vodovodi ( Aqua Appia), mostovi itd.
Via Appia
Iznimno je teško utvrditi odakle je umjetnost svoda, od davnina poznata na Istoku, došla u Rim: je li prodrla izravno iz helenističkog svijeta ili je u Rimu postala poznata zahvaljujući Etruščanima? Najstariji nama poznati trezori u Etruriji potječu iz 4. stoljeća. PRIJE KRISTA e.
Jedan od primjera takvih etruščanskih građevina potječe iz 3. stoljeća. bogato ukrašena Vrata Perugie (Porta Marzia), prekrivena poluobličastim svodom od većeg broja klinastih blokova.
Cloaca Maxima(podzemni kanal koji je služio za odvod vode s područja močvarnog foruma), izgrađen oko 184. pr. e. (?), bila je pokrivena svodom od klinastog kamenja.
Upečatljiv primjer mostogradnje iz doba republike je veliki most izgrađen 110. godine, koji je imao nekoliko raspona, čiji su lukovi bili od klinastih blokova.
doba Republike. III – II stoljeće prije Krista
Od 3. stoljeća. počinje prekretnica u kulturnom životu Rima. Rim se postupno počinje uključivati u orbitu helenističke kulture. U drugoj polovici 3.st. Livije Andronik prevodi Odiseju na latinski i postavlja temelj latinskoj tragediji i komediji, koju je stvorio prema helenskim uzorima. U isto vrijeme odvijala se i djelatnost Nevija, a nešto kasnije Enija i Plauta, koji su stvarali rimsku nacionalnu književnost, koristeći najšire moguće umjetničko naslijeđe Helade.
Slični su se fenomeni očito dogodili iu arhitekturi toga vremena. U svakom slučaju, datira još iz 3. stoljeća. PRIJE KRISTA e. pronađen u grobnici Scipionovih Via Appia veliki sarkofag od sive pelerine, na kojem je napisan dugačak epitaf L. Korneliju Scipionu Barbatu, ukrašen je čisto helenskim arhitektonskim ornamentima. Iznad profilirane baze je široko, glatko polje, slično dorskom arhitravu; gore je dorski triglifni friz u kojem su metope ukrašene rozetama; vijenac koji se uzdiže ispod friza ukrašen je jonskim zubatom. Ovakvu kombinaciju elemenata dorskog i jonskog reda već smo susreli u arhitekturi južne Italije helenističkog razdoblja: u entablaturi hrama 3.-2.st. V Posejdonija (Paestume).
Tijekom 2.st. U Rimu se pojavio niz građevina sličnih tipovima helenističkih gradova. Oko 159. cenzor Scipion okružuje Nasicu Hram Jupitera Kapitolinskog kolonade; građene su posebne tržnice koje su služile za trgovinu i sudske postupke, bazilike (oko 185. Bazilika Portia, u 179 - Bazilika Emilija).
S početkom druge polovice 2.st. PRIJE KRISTA e. povezane aktivnosti Hermogen Salaminski, očito, koji je prvi upotrijebio mramor u izgradnji hramova u Rimu Jupiterov stator I Juno Regina.
Iz istog vremena imamo Polibijeve dokaze o planu kojeg su se rimske trupe uvijek strogo i nepokolebljivo pridržavale prilikom postavljanja tabora. Zbog nedostatka prostora ne možemo dati Detaljan opis Ograničit ćemo se na isticanje da je cijeli sustav planiranja izgrađen duž ravnih linija koje se sijeku pod pravim kutom. Široke ravne ulice, raspoređene u jedinstvenu mrežu, dijelile su logor na pravilne dijelove, od kojih je svaki bio zaposjednut posebnim odredom. Općenito, raspored rimskog logora vrlo je sličan rasporedu helenističkog grada (usp. Priene ili Aleksandriju). Treba, međutim, primijetiti da isti "ispravan" raspored grada susrećemo dosta rano u Etruriji, na primjer u gradu iz 5. stoljeća koji se nalazi blizu Marzabotta, blizu Bologne.
Do 2. stoljeća i samog početka 1.st. PRIJE KRISTA e. To uključuje spomenike od sedre iz sljedećeg razdoblja izgradnje Pompeja, na kojima se jasno može pratiti helenizacija italske kuće. Primjer potonjeg je jedna od velikih i složenih kuća, obično tzv Casa del Fauno. Ima dva susjedna ulaza od kojih svaki vodi u zaseban atrij. Jedan od ovih atrija je starog (toskulanskog) tipa sa grednim stropom koji se oslanja na zidove, drugi je novog tipa (tetrastil), u kojem se strop, osim na zidove, oslanja na još četiri stupa koja stoje u blizini uglovi impluvija.
Oba atrija okružena su sa svih strana malim sobama. Iza atrija, u susjednom dijelu kuće, nalazio se veliki otvoreni pravokutni peristil uokviren malim prostorijama. Rubove krova ovog peristila podupiralo je 28 (7x9) stupova jonskog reda koji su nosili dorsku entablaturu; konačno, iza ovog peristila postojao je drugi peristil, velike veličine, uokviren dvoslojnom kolonadom (13x11 stupova). Donji stupovi bili su dorskog reda, a gornji jonskog reda. U drugom peristilu smješten je vrt.
Zidovi kuće bili su prekriveni žbukom i ukrašeni slikama takozvanog prvog pompejanskog stila. Ovaj stil se obično naziva intarzija zbog činjenice da imitira zidne obloge s višebojnim vrstama mramora.
U II stoljeću. Grčka je postala rimska provincija. Time su se otvorile najšire mogućnosti za prodor helenske kulture u Rim. Nebrojene količine umjetničkog blaga pobjednici su odnijeli kao trofeje. Mnogi obrazovani Grci, obično kao robovi, stigli su u Rim.
Hramovi 2. stoljeća jasno ukazuju na postupno rastuću helenizaciju. Sagrađena početkom 2. stoljeća. mali hram u Gabiah, dug oko 24 m i širok oko 18 m, još uvijek ima prazan stražnji zid karakterističan za talijanske hramove; izdužena celija je s tri strane uokvirena stupovima, kojih je šest na pročelju i sedam na bočnim stranama; ali je dubina prednjeg trijema već osjetno smanjena. Stupovi hrama sačuvani su samo u donjim dijelovima, a, sudeći po kanelurama debla i profilaciji baza, mogli bi biti jonskog ili korintskog reda.
Ona izgrađena u 2. st. znatno je heleniziranija. Apolonov hram u Pompejima, koji je bio korintski peripter, sa šest stupova na kratkim stranama i deset stupova na dugim stranama. Mala kelija hrama je pomaknuta daleko od prednje fasade, ali je u isto vrijeme ostavljen prostor između stražnjeg zida kelije i stražnjeg pročelja. Hram je stajao na visokom podiju; s prednje strane do nje su vodile ne baš široke stepenice.
Sullino doba (rano 1. stoljeće pr. Kr.)
Iz Sullino doba(početak 1. st. pr. Kr.) do nas je dospjelo nekoliko hramova. U Koryo Prednji dio hrama dorskog reda, koji stoji na visokom podiju, dobro je očuvan. Na prednjoj fasadi bila su četiri stupa, a na bočnim tri; Od cele je sačuvan samo prednji zid i početak bočnih zidova.
Udaljeni jedan od drugoga, dorski se stupovi odlikuju izrazito suhim, izrazito izduženim proporcijama. Stupovi stoje na malim bazama. Debla su žlijebljena samo u srednjem i gornjem dijelu, au donjim dijelovima imaju samo rubove koji odgovaraju kanelurama. Kapiteli su vrlo mali: ehine se ne uočavaju, abaci su uski.
Pervaz na vrhu stuba dorski red vrlo različita od klasičnih građevina svojim iznimno laganim proporcijama. Visina arhitrava znatno je manja od visine friza. Za svaki interkolumnij postoje četiri metope, između kojih se nalaze vrlo uski triglifi. Zbog lakoće arhitrava, vijenac djeluje teško. Dobro očuvani zabat ima prilično strme padine.
Do početka 1.st. PRIJE KRISTA e. odnositi se dva hrama u Tiburu (Tivoli): pseudoperipterus i okrugli. Prvi, očito posvećen Sibili, građena je od sedre i sedre te prekrivena žbukom. Stajao je na niskom podiju i bio je mali hram jonskog reda, koji je imao četiri stupa duž prednje strane. Duboki trijem hrama, koji se nalazio iza ovih stupova, bio je s obje strane uokviren antae produženim jednim interkolumnijem od zidova cele, koji su završavali nepotpunim stupovima. Ostatak hrama zauzimala je velika jednobrodna duguljasta celija, čiji su vanjski zidovi bili ukrašeni polustupovima: četiri su bila na stražnjem pročelju, a pet na bočnim stranama (uključujući ante).
Već u ovom pseudoperipteru možemo uočiti jednu karakterističnu značajku koja će kasnije postati raširena u rimskoj arhitekturi: korištenje stupa, koji je u helenskoj arhitekturi obavljao čisto konstruktivne zadaće, samo kao ukrasni element koji rastavlja i oživljava površinu zida.
Drugi hram, očito posvećen Vesti, također je bila mala (promjera oko 14 m) okrugla zgrada, koja stoji na podiju i uokvirena s osamnaest stupova korintskog reda. Svjetlu entablaturu činio je uski arhitrav ukrašen reljefnim frizom te jednostavan i strog vijenac. Okrugla celija hrama imala je široka vrata na jugozapadnoj strani, s obje strane kojih su se nalazila po dva uska prozora. Usko stubište vodilo je do vrata koja su vodila na podij. Tip građevine vrlo je blizak okruglim grčkim građevinama iz 4. stoljeća, ali se razlikuje po svjetlijim proporcijama korintske kolonade. U isto vrijeme, u okruglom planu ove građevine ne može se ne primijetiti prisutnost lokalne tradicije koja datira još od primitivnih okruglih koliba.
Travertin je korišten za oblaganje podija, stupova, entablatura, okvira vrata i prozora; što se tiče ostalih dijelova, odnosno glavne mase podija i zidova cele, potonji su građeni od sitnih nepravilnih fragmenata sedre i sedre na vapnenoj žbuci. Ova tehnika zidanja zidova mortom kasnije je postala raširena u rimskoj arhitekturi.
I stoljeće PRIJE KRISTA e. je vrijeme romanizacije Italije. Stare lokalne talijanske kulture u to su doba bile potpuno slomljene. No istodobno se sve više intenzivirao ranije započeti proces rimske percepcije helenističke kulture, koja je prodrla šire i dublje nego što je to bilo dva stoljeća ranije. Lukrecije i Ciceron prenose grčku filozofiju na rimsko tlo, Varion - znanost, Katul - poeziju.
Tijekom tog razdoblja u Rimu je podignut niz zgrada, od kojih su mnoge izgrađene s iznimnim luksuzom. Godine 78. pr. e. je sagrađen Tablica(Arhiv Senata), u kojoj su lučni stropovi kombinirani s kolonadom - tehnika koja se kasnije široko koristila i postala jedna od najkarakterističnijih značajki rimske arhitekture. Po svemu sudeći, kombinacija ova dva elementa dogodila se u nastupu projekta započetog 54. godine. Bazilika Julija, stoji na Forum Romanum. Raspored zgrada na Forumu bio je razmjerno slobodan.
Do 1. stoljeća PRIJE KRISTA e. odnosi se na mali jonski pseudoperipter – hram Mater Matuta (Fortuna Virilis) u Rimu. Ovaj hram je po tipu sličan pseudoperipteru u Tiburu; imao je prilično dubok trijem sa šest stupova, uokviren na pročelju s četiri stupa; u trijemu nije bilo ante, a njegove su strane bile potpuno otvorene. Ostatak hrama zauzimala je celija, čiji su zidovi izvana bili ukrašeni polustupovima: četiri su bila na stražnjem zidu, a pet na bočnim zidovima.
Hram je stajao na niskom podiju. Bila je to neobična kombinacija strukture starog italskog hrama s dubokim trijemom i celijom povučenom unatrag s oblicima gradnje jonskog reda. Obrisi su mu bili jednostavni i strogi, u skladu sa stilom tadašnje rimske skulpture (Pacitelova škola).
Augustovo doba (30. g. pr. Kr. - 14. g. po Kr.)
30 godina prije Krista e. otvara novu etapu u rimskoj povijesti: to je vrijeme početka principata. Istodobno, iste godine, posljednja od helenističkih država koja je ostala neovisna - Egipat - ulazi u sastav rimske države. U doba Augusta (30. pr. Kr. - 14. po Kr.) u Rimu se razvija intenzivna gradnja; Obnavljaju se i grade deseci luksuznih zgrada u kojima se uvelike koristi mramor koji se dosad gotovo nikad nije koristio. August je ponosan što je Rim uzeo kao glinu, a ostavio ga kao mramor.
Brojni spomenici izgrađeni u to doba izravno su povezani s carem i namijenjeni su veličanju njegovih aktivnosti.
Godine 2. pr. e. izgradnja je završena Hram Marsa Ultora (Hram Marsa Ultora). Ovaj prilično veliki hram korintskog reda imao je osam stupova duž prednje fasade. Prednji trijem hrama bio je vrlo dubok. Cella, pomaknuta unatrag, sa strane je bila uokvirena kolonadama. Sa stražnje strane hram je bio ograđen golim zidom, koji je činio prilično veliku apsidu nasuprot ulazu u Celiju.
Marsov hram bila glavna zgrada Forum Augusta. S tri strane bio je uokviren raskošnim kolonadama, a uz strane hrama nalazila su se polukružna proširenja iza njih. Helenistička metoda organiziranja unutarnjeg prostora trga kroz kolonadu ovdje se provodi s iznimnom simetrijom, što je, kao što ćemo vidjeti kasnije, karakteristično obilježje rasporeda arhitektonskih cjelina Rimskog Carstva.
Izuzetno jasnu predodžbu o hramskoj arhitekturi Augustovog doba može dati crkva izgrađena 4. godine. e. hram u Nimesu, poznat kao Maison Carree. Ovaj korintski pseudoperipter, koji stoji na visokom podiju, ima dubok trijem s deset stupova, sa šest stupova duž prednje fasade. Velika celija hrama ukrašena je polustupovima na vanjskim stranama. Lagani arhitrav okrunjuje kolonadu, friz je prekriven reljefnim ornamentima, a vijenac je pažljivo ukrašen.
Ništa manje veličanstveni nisu ni ukrasi na vijencu hrama Concordia, izgrađenog 10. godine. e. u Rimu i friz hrama u Pilu.
Općenito, može se primijetiti da hram u Nîmesu, očito kao i druge građevine Augustovog doba, ima ceremonijalno ukrašen izgled, što ga oštro razlikuje od jednostavnog i strogog hrama Mater Matuta. Na potpuno isti način može se usporediti Augustov kip (prima porta) sa skulpturama kasne Republike (primjerice, vatikanski kip Rimljanina u togi).
Ta želja da se arhitektonskom spomeniku da veličanstven karakter bila je, očito, razlog dominacije u rimskoj arhitekturi, počevši od Augustovog doba, korintskog reda. To se također može povezati s čestom upotrebom stupa kao čisto dekorativnog elementa.
Rimsko društvo tog vremena gledalo je na umjetnost kao na predmet luksuza i najprofinjenije udobnosti; Ovakvo shvaćanje umjetnosti u potpunosti je u skladu s usmjerenošću isključive pozornosti u arhitekturi na ukrašavanje građevine, željom da se ona učini što kićenijom, te najširom uporabom dekorativnih, često hedonističkih sadržaja (kipovi satira, Bakha, Venera itd.) skulptura u kućama, vilama, parkovima itd.
Taj hedonizam u umjetnosti odgovara, baš kao što se to nekada dogodilo u Grčkoj, i hedonizam u filozofiji. Još u 1.st. PRIJE KRISTA e. Lukrecije je napisao svoju pjesmu De rerum natura, u kojoj je ocrtao Epikurov nauk, koji je dobio široko priznanje u značajnom dijelu vrha rimskog društva.
U isto vrijeme, takve strukture kao što je hram u Nîmesu, unatoč svoj njihovoj bliskosti s grčkim hramom, bitno se razlikuju od njega u odsutnosti stepenastog pijedestala, karakterističnog za helenski peripter, koji cjelini daje "herojske proporcije" o kojoj smo gore govorili. Mitološki svjetonazor tako karakterističan za helensku kulturu bio je stran Rimljanima čak i nakon što su prihvatili helensku mitologiju i religiju olimpijskog panteona.
Obično stubište koje vodi do hrama u Nîmesu, naprotiv, naglašava čisto antropičnu prirodu građevine, što u potpunosti odgovara Epikurovim učenjima.
Također je vrijedan pažnje bitno različit karakter ornamenata koji su ukrašavali helenske i rimske građevine. Konvencionalni geometrizirani planarni ornament grčkog hrama, ako sadrži neke motive preuzete iz Flora, zatim ih daje u tako visoko obrađenom obliku da se bitno ne razlikuju od linearnih elemenata ukrasa (v. Partenonski ukrasi). U rimskoj ornamentici biljni motivi u potpunosti zadržavaju žive organske oblike, što jasno ukazuje na realističniju prirodu rimske dekorativne umjetnosti (vidi friz hrama u Polju i ornamente oltara Augustova svijeta). Ovaj realističniji karakter, potpuno u skladu s trijeznim prakticizmom Rimljana, izražen je u kiparskoj skulpturi: kiparski portret zauzima isti dominantni položaj u rimskoj umjetnosti kao tipični kip atlete u Grčkoj; Tome odgovara i karakter rimske religije, u kojoj se, za razliku od transcendentalnog animizma karakterističnog za Grčku, dugo održao imanentni animizam.
U 13-9 godina. PRIJE KRISTA e. je sagrađen Oltar Augustova mira (Ara Paris Augustae), koja je bila mala pravokutna građevina (11,6 × 10,6 m), okružena visokim zidom, potpuno prekrivena bogatim ukrasima; na zidovima ispod široki pojasevi reljefnog ornamenta, a na vrhu reljefni zofor (u uglovima korintski pilastri). S istoka i zapada zid je bio prekinut širokim vratima, do kojih su vodile male stepenice. Sam oltar nalazio se u središtu građevine. Cijela je zgrada bila izrađena od Luna mramora.
Zadatak izrade oltara Augustova svijeta blizak je onome koji su riješili graditelji grandioznog Pergamonskog oltara; ali dovoljan je i najletimičniji pogled da se vidi koliko su ta dva spomenika različita. Vanjski izgled Pergamonskog oltara i dalje je građen po principu periptera, iako je kolonada postavljena na visoko postolje ukrašeno visokim reljefima. Oltar mira omeđen je čvrstim, bogato ukrašenim zidom. Ovo načelo naglašavanja zida, često kombinirano ne s ravnim, već s zasvođenim stropom, jedna je od najkarakterističnijih pojava u rimskoj arhitekturi. Našao je živopisni izraz u trijumfalnim lukovima, od kojih je nekoliko izgrađeno u Augustovo doba.
Izgrađen 8. godine prije Krista, prilično je jednostavnih oblika. e. jednoprostorni luka u Sousseu. Veliki prolaz (visine 8,75 m i širine 5 m) uokviren je polukružnim svodom, naglašenim trostrukim lajnom, i glatkim zidovima, koji su oživljeni djelomično korintskim stupovima na uglovima građevine i ravnim pilastrima koji flankiraju prolaz. Stupovi podupiru korintsku entablaturu s frizom ukrašenim reljefima. Iznad vijenca izdiže se mala glatka atika koja se nastavlja na glavnu plohu donjeg zida.
Bila je bogato ukrašena slavoluk kod sv. Remy, čiji gornji dio nije sačuvan. Ima povećan broj nepotpuno pričvršćenih stupova i reljefnih ukrasa.
U trijumfalnom luku, osim spomenutog isticanja zida i zasvođenog stropa, karakterističnog za rimsku arhitekturu, uočava se još jedna ne manje tipična pojava: pomicanje stupa i entablature koju nosi, a koji su imali tako važnu konstruktivnu ulogu. u helenskoj arhitekturi, do razine čisto dekorativnih elemenata koji bi trebali samo raščlaniti i oživjeti površinu zida.
Galerije kolonade, tako karakteristične za helenističku arhitekturu, također su građene u Augustovo doba. Već smo spomenuli jedan od njih, uokvirujući hram Marsa Ultora. Posebno je impozantan veličinom onaj podignut u 2. stoljeću. PRIJE KRISTA e. i “Oktavijin portik”, obnovljen pod Augustom; sadržavala je do tri stotine stupova korintskog reda i velik broj kiparskih i slikarskih djela.
Godine 11. pr. e. izgrađena je, koja je do nas došla u jako oštećenom stanju, od sedre Marcelovo kazalište. Za razliku od grčkih kazališta, koja, u biti, predstavljaju samo adaptaciju za gledalište obronka pogodnog za tu svrhu, ispred kojeg su podignute odgovarajuće scenske zgrade, rimsko kazalište je arhitektonski spomenik uobičajenog tipa, unutar kojeg se nalaze scenske strukture i postupno uzdižuća mjesta za gledatelje.
Marcelovo kazalište, vrlo monumentalnog oblika, imalo je vanjski izgled karakterističan za rimske civilne građevine: ritmički ponavljajući snažni stupovi raspoređeni u dva reda prošarani visokim polukružnim lukovima svodova. Stupovi i dijelovi zidova koji se nalaze iznad njih bili su ukrašeni stupovima koji su imali čisto dekorativnu svrhu, podupirući entablaturu: u prvom redu - dorskog reda (s vijencem ukrašenim zubcima), au drugom - od jonski red.
Od nesumnjivog interesa su pogrebni spomenici iz augustovog doba, koje karakterizira široka raznolikost oblika. Očigledno, osebujan odjek uključivanja Egipta u rimsku državu i povezanog uvođenja umjetničkih vrijednosti (usp., na primjer, treći pompejanski stil) je Cestijev nadgrobni spomenik, koji je umro 12. pr. e. Ima oblik tetraedarske prilično visoke piramide. Spomenik je izgrađen od opeke i obložen mramorom.
Podignut u isto doba, nadgrobni spomenik dobavljača kruha M. Virgilija Eurysacesa bio je vrlo jedinstvena građevina: u donjem dijelu zgrade nalazili su se masivni četvrtasti i okrugli stupovi koji su podupirali visoke zidove zgrade. Površina ovih zidova bila je oživljena posebnim krugovima, koji su označavali grla querela ili krune pitosa za opskrbu; iznad se nalazio uski reljefni friz i vijenac. U ovom spomeniku, vrlo originalnog oblika, ne može se ne primijetiti osebujna manifestacija onih težnji prema realizmu u rimskoj arhitekturi, o kojima smo već govorili.
U nadgrobnoj ploči Yuliev spomenik u St. Remy koncentrirane su sve karakteristične značajke arhitekture augustovog doba. Na četvrtastom stepenastom postolju uzdiže se postolje obloženo reljefima; na njemu stoji tetrapilon – vrata koja se otvaraju u sva četiri smjera. Na uglovima tetrapilona postavljeni su korintski stupovi koji podupiru entablaturu; konačno, cijela je zgrada okrunjena rotondom korintskog reda.
Nalazi se na Via Appia Mauzolej Caecilia Metella (Mauzolej Cecilije Metelle) je masivna cilindrična građevina nalik tornju. Nerazdijeljeni glatki zidovi ovog spomenika odavali su dojam neodoljive moći. U mauzoleju Augusta i njegove obitelji nalazimo sličan motiv velike (promjera 88 m), masivne, tornjaste građevine od mramora, koja ovdje služi kao krepida drvorednog humka.
Uz velebne mauzoleje koji su služili kao grobovi cara i društvene elite, do nas su došle skromnije podzemne kripte-kolumbariji, koje su bile pravokutne prostorije, čiji su zidovi bili u cijelosti prekriveni malim nišama u kojima su se pohranjivale urne s pepelom. mrtvih su postavljeni.
Od stambenih objekata ovoga vremena spomenimo Livijina kuća na Palatinu, ukrašen slikama koje odgovaraju drugom pompejanskom stilu (arhitektonskom), korištenom u doba kasne republike i na početku principata. Karakteristična značajka ovog stila je revitalizacija zidne površine primjenom arhitektonskih detalja (stupovi, pilastri itd.). Glavna površina zida oponaša oblogu; Osim toga, pojedinačne slike su složene zajedno.
Uz drugi stil, u augustovsko doba, pri oslikavanju kuća korišten je i treći pompejanski stil. Odlikuje se prevlašću ornamenta, u čijem duhu su obrađeni arhitektonski elementi slike; Ovaj stil karakterizira i obilje egipatskih motiva.
Naposljetku, treba napomenuti da je u Augustovo doba izgrađen niz građevina čisto utilitarne svrhe. Primjer bi bio grandiozan Akvadukt Agrippa u blizini Nîmesa(poznat kao Pont du Gard), čija duljina doseže 269 m.
Julijevsko-klaudijevska dinastija (15. - 68. g. n. e.)
Iz arhitekture iz vremena Augustovih najbližih nasljednika (julijevsko-klaudijevske dinastije) do nas je dospjelo malo spomenika. Pogledajmo najvažnije od njih.
Godine 21. po Kr e. bio posvećen Tiberije(moguće izgrađen ranije) Slavoluk pobjede u Orangeu. Dosta značajnih dimenzija (visina mu je 18 m, širina 19,5), ima tri raspona, od kojih je srednji veći od bočnih. Luk je ukrašen djelomično pričvršćenim korintskim stupovima, po četiri sa svake strane, jednostavnom i strogom entablaturom, složenom profilacijom arhitektonskih dijelova i brojnim reljefnim ukrasima.
doba Claudia(41.-54.) obilježen je uglavnom grandioznim građevinama utilitarnog reda, poput velikog luka u Ostiji, nedovršeni odvodni tunel na 5540 m dugačak, doveo do jezera Fuqing, konačno Aqua Claudia- najveći akvadukt u gradu Rimu.
“Zlatna kuća” cara Nerona, sačuvane prostorije
Najpoznatija od građevina Nero(54-68) - sagrađena nakon velikog požara 64. godine po projektu arh Sjeverno I Celer « Zlatna kuća» ( Domus_Aurea). Ova golema rezidencija, koja se prostire na površini od oko 50 hektara, uključivala je veliku palaču izgrađenu s iznimnim luksuzom, park, umjetno iskopano jezerce; Ansambl je uključivao kolosalnu (35 m visoku) brončanu statuu cara Zenodora.
Domus_Aurea. Zlatna kuća cara Nerona. Očuvani dio dostupan za posjet / Neronov stup
O veličanstvenom ukrasu Zlatne kuće možemo suditi samo po neznatnim ostacima manjih dijelova Neronove rezidencije, kao i, u određenoj mjeri, po najbogatijim pompejanskim kućama iz istog vremena. Ovo je doba kada u Pompejima dominira četvrti stil, čija su karakteristična obilježja obilje arhitektonskih elemenata apsolutno fantastične, bizarne prirode i svijetle, briljantne boje.
Flavijevo doba (69-96) Trajanovo doba (98-117) - Hadrijan (117-138)
U eri Trajan(98-117) osobito je bila aktivna izgradnja objekata čisto utilitarnog karaktera - cesta, mostova, vodovoda, luka i dr. Istodobno se pozornost posvećivala stambenim dijelovima grada. Česta rušenja velikih kuća uzrokovala su naredbu o zabrani gradnje višekatnice više od 20 m visine.
Godine 107-113 u Rimu sagradio arh Apolodor iz Damaska grand Trajanov forum, koji se u antičko doba smatrao jednom od glavnih atrakcija glavnog grada. Po površini je nešto manji od svih ostalih rimskih foruma zajedno.
Trajanov forum, kao i forumi drugih careva, imao je simetričan raspored zgrada. Veliki trijumfalni luk služio je kao ulaz u četvrtasto dvorište (čije su stranice dosezale 126 m). U središtu dvorišta bila je Trajanova konjanička statua; sa strane je bila uokvirena kolonadama iza kojih su se nalazile polukružne eksedre. Uz stranu dvorišta najudaljeniju od ulaza stajao je veliki peterobrodni brod Bazilika Ulpia, koja je imala krov od pozlaćene bronce. Iza bazilike nalazio se mali trg, sa strane okružen dvjema malim zgradama knjižnice. U središtu tog trga stajao je visoki Trajanov stup. Konačno, cijelu je strukturu zatvorio Trajanov hram, uokviren kolonadama, koji je podigao njegov nasljednik Hadrijan. Od ovih brojnih struktura do danas, s izuzetkom Trajanovi stupovi, preživjeli su samo jadni ostaci.
Dostavljeno u 113-114. Trajanov stup bio je vrlo jedinstven komemorativni spomenik, koji je služio i kao careva grobna kripta. Na visokom četvrtastom postolju ukrašenom reljefima stajao je grandiozni stup opremljen masivnom bazom i laganim dorskim kapitelom; deblo mu je bilo prekriveno spiralno zakrivljenim reljefnim pojasom, koji je predstavljao “Trajanove ratove s Dačanima”. Iznad kapitela je visoko okruglo postolje na kojem je nekoć stajao Trajanov kip.
Unutar stupa bile su spiralne stepenice koje su vodile do male platforme smještene iznad kapitela i oko postolja kipa.
Intenzivna gradnja odvijala se u Trajanovo doba iu provincijama. Ograničit ćemo se na spominjanje onoga što je nastalo početkom 2. stoljeća. Afrički grad Timgade, postavljen prema planu koji podsjeća na rimske logore. Grad je bio bogato ukrašen velikim kolonadama. Jedan od najbolje očuvanih spomenika je trokraki slavoluk; pitanje datiranja u Trajanovo doba ili kasnije vrijeme još se ne čini riješenim.
Izgorjela 110 Panteon, poredano Agripa godine 27. pr. Kr e. Povjerena mu je obnova Apolodor iz Damaska, koji je tijekom 115.-125. obnovio zgradu. Izgrađen uglavnom od opeke i žbuke, Panteon je do nas stigao u vrlo dobrom stanju, samo malo iskrivljen kasnijim preinakama.
Hram je bio grandiozna, okrugla građevina, pokrivena kupolom i opremljena velikim trijemom. Podjela unutrašnjosti hrama je strogo simetrična. Donja etaža zidova podijeljena je na osam dijelova s naizmjenično smještenim četirima pravokutnim i trima polukružnim nišama. Nasuprot srednje polukružne niše nalazi se prorez ulaznog luka sličnog oblika.
Svaka od niša nekada je bila odvojena od središnjeg prostora s dva velika stupa korintskog reda, koji su podupirali prilično jednostavnu entablaturu s glatkim frizom; Samo su u niši koja se nalazi nasuprot izlazu ovi stupovi jako razmaknuti i uokviruju ga sa strane, a entablatura se proteže duž konkavne linije zida.
Široki glatki zidovi između niša, uokvireni korintskim pilastrima, bili su oživljeni malim edikulama postavljenim ispred njih. Drugi sloj koji leži iznad entablature bio je raščlanjen snažnim polukružnim lukovima koji su se nalazili iznad niša; između njih je bio široki zid. Horizontalna profilacija odvajala je drugi sloj od grandiozne poluloptaste kupole, čiju je površinu u donjem i srednjem dijelu oživljavalo pet nizova velikih kazeta. Gornji dio kupole, bez kazeta, bio je uokviren velikim okruglim prozorom (promjera 9 m), koji je hrabro dovršavao zgradu.
Promjer unutrašnjosti Panteona bio je 43,5 m, a visina 42,7 m. Složena podjela iznutra Zidovi i kupola Panteona, pojačani bogatstvom i raznolikošću unutrašnje dekoracije, oštro su suprotstavljeni iznimnoj jednostavnosti vanjskog dizajna građevine.
To je grandiozno cilindrično predvorje, iznad kojeg se uzdiže kupola hrama. Površina zidova predvorja podijeljena je u tri razine vodoravnim nitima, pri čemu prvi i drugi strogo odgovaraju odgovarajućim unutarnjim podjelama zgrade. Treća etaža nalazi se u razini dva donja reda kazeta kupole. Svrha zida ove razine je pomoći u suzbijanju enormne sile potiska kupole. Treći kat pokriva donji dio kupole, zbog čega potonja odaje dojam ravne. Kupola je bila prekrivena pozlaćenim krovom koji do danas nije preživio.
Ulaz u Panteon vodi kroz veliki, duboki trijem, koji je rekonstruiran tijekom 2. stoljeća. U postojeći oblik ima osam stupova korintskog reda duž pročelja na čijem je vrhu visoki zabat (ostaci temelja pokazuju da ih je nekoć bilo deset). Kolonadu pročelja prate četiri reda stupova - po dva u svakom, koji dijele trijem na tri uzdužna odjeljka. Ulaz u celiju flankiran je s dva rizalita koji tvore niše; ti su dijelovi građevine ukrašeni korintskim pilastrima.
Naš opis Panteona jasno pokazuje da fokus pažnje arhitekta nije bio na vanjskom dizajnu zgrade, budući da je vanjski dio zgrade dat u najjednostavnijim, da tako kažemo, lakonskim oblicima: to je glatki zid, u čije se rezanje arhitekt ograničava na horizontalnu podjelu, koja odgovara podjeli unutarnjih dijelova građevine.
Glavni problem koji je postavljen i riješen u Panteonu je problem organizacije unutarnjeg prostora. Taj je prostor dobio strogo centričan i, štoviše, ograničen za promatrača, smješten u središte građevine, ne ravnim zidovima koji se pružaju u daljinu i stropom prekrivenim gredama, kao što je to bio slučaj u grčkom hramu, već meka zakrivljena linija prstena zidova i polukugla kupole.
Ova posebna prostornost Panteona, koja je rezultat zaobljenog okvira, u potpunosti je usklađena s rasvjetom građevine, što nije uobičajeno u antička arhitektura strana (kroz vrata), a vrh - kroz okrugli prozor koji se nalazi u zenitu kupole. Takva je rasvjeta davala meku, raspršenu svjetlost koja nije otkrivala, već uglađivala kontraste, čime je pridonijela da složena arhitektonska dekoracija zidova i stropa ostavlja uglavnom čisto dekorativan dojam.
Villa Adriana u Tiburu
U zgradi Panteona, posebno izvana, jasno se afirmira zid kao glavni arhitektonski element. Ovo isticanje zida predstavlja jednu od manifestacija želje za realizmom u rimskoj arhitekturi, o čemu smo već nekoliko puta govorili. Ako se u oltaru Augustova svijeta zid pojavio u prikrivenom obliku, potpuno prekriven reljefnim ukrasima, onda je u Panteonu prikazan u svoj svojoj čistoći i spontanosti.
Glatka, neprobojna površina zida odgovara praktičnoj i umjetničkoj zadaći izolacije građevine od okolnog prostora u neusporedivo većoj mjeri od (čak i konstrukcijski nužnih) kolonada helenskog periptera, što forme rimske arhitekture čini neusporedivo realnijima. nego oblici helenske arhitekture.
Svrha hrama da služi kao mjesto obožavanja ne jednog božanstva, već cijele zbirke bogova je vrijedna pažnje. Ova pojava povezana je s postupnim uključivanjem u orbitu rimske religije svih glavnih kultova koji su postojali na ogromnom teritoriju carstva i odgovara filozofiji ovog doba. U to su vrijeme široko rasprostranjena učenja stoika, koji su propovijedali kozmopolitizam i zastupali stav da svi ljudi čine jedan organizam.
Godine 123-126. Trajanov nasljednik Adrian(117-138) grandiozan vila u Tiburu (Tivoli), koji je bio složen kompleks zgrada. Odvojeni dijelovi vile trebali su ovjekovječiti Hadrijanova sjećanja na njegova putovanja Grčkom i Istokom, reproducirajući Stoa poikile, Akademiju, Licej, Canopus i Tempeansku dolinu. Ta želja da se ponove neke poznate građevine antičke arhitekture u potpunosti odgovara klasicističkim strujanjima koja su dominirala u umjetnosti promatranog razdoblja, a koja su ujedno imala dašak romantike.
Tijekom Hadrijanove ere izvršeni su opsežni radovi na obnovi Forum Romanum. U 135. velika Hram Venere i Roma. Uokviren trijemovima, hram je stajao na platformi dugačkoj 145 m i širokoj 100 m. Nedostajao je podij uobičajen za rimske hramove; umjesto toga, hram je sa svih strana bio okružen stepenicama.
Hram je bio peripter korintskog reda, s deset stupova na prednjim stranama i dvadeset stupova na dugim stranama. Unutrašnjost hrama bila je podijeljena poprečnim zidovima u dvije ćelije. Ispred svakog od njih nalazio se trijem s četiri stupa (pronaos) u anta. Pod u celima bio je viši nego u trijemovima. U sredini stražnjeg zida svake celije nalazila se velika polukružna niša; bile su odvojene jedna od druge zajedničkim zidom. U jednoj od tih niša nalazio se kip Rome, u drugoj - Venere. Dugi zidovi cele bili su ukrašeni kolonadama i nišama. Obje kele, kao i portici ispred njih, bili su prekriveni svodovima, što je bilo u određenoj suprotnosti sa dvovodnim krovom hrama.
Zidovi hrama bili su građeni od opeke; Mramor se široko koristio za oblaganje; dekoracija je bila vrlo luksuzna.
Iz navedenog je jasno da je Hram Venere i Roma vrlo pretenciozan spomenik svojevrsnog grčko-rimskog eklekticizma, koji obilježava one klasicističke težnje epohe, o kojima smo već govorili gore. Ovaj je hram bio jednako udaljen od djela helenske arhitekture, doba procvata potonje, kao što su kipovi Hadrijanovog miljenika, mladog Bitinjanina Antinoja, bili udaljeni od skulptura klasičnog razdoblja koje su predstavljale atlete.
Izgrađen 132.-139., relativno je dobro očuvan: Madeži(mauzolej) Adriana, trenutno poznat kao Castello St. Anđelo. Ovaj grandiozni, nekoć bogato ukrašeni spomenik imao je četvrtasto postolje na kojem se nalazilo predvorje u obliku tornja na čijem je vrhu bila rotonda.
U doba Hadrijana iu rimskim provincijama izgrađen je niz izvanrednih arhitektonskih spomenika.
Završava u Ateni Hram olimpskog Zeusa, koju nije dovršio Antioh Epifan, a potom je podvrgnuta uništenju. Oko ove zgrade gradi se niz novih zgrada, tvoreći “ Grad Adriana”, koja je sa “starim” gradom bila povezana velikim vratima (18 m visine i 13,5 m širine), od pentelikonskog mramora.
U donjem sloju, koji je bio čvrst zid uokviren sa strane korintskim pilastrima, bio je usječen veliki prolaz. Prolaz je bio flankiran pilastrima, također korintskog reda, ali manjih dimenzija, iznad kojih se uz luk nalazio profilirani file. Između velikog i malog pilastra, korintski su stupovi stajali na posebnim postoljima, podupirući izbočine entablature koja je krunisala donji kat vrata.
Sasvim lagani gornji sloj sastojao se od korintskih stupova i stupova koji su podupirali entablaturu, čiji je srednji dio bio okrunjen zabatom. U ovom spomeniku ponovno nalazimo pokušaj koji smo već primijetili da damo osebujnu kombinaciju grčkih i rimskih elemenata u izuzetno profinjenim oblicima.
Sačuvani dijelovi odlikuju se znatno monumentalnijim karakterom. Hadrijanova knjižnica u Ateni. Do nas je stigao niz okruglih korintskih stupova koji su se protezali duž čvrstog zida. Vrlo jedinstvena entablatura kruni zid i oblikuje male izbočine iznad stupova, koji po obliku odgovaraju kapitelima. Već smo ranije vidjeli ovu tehniku oživljavanja zida na Nerva forumu.
Od ostalih Adrianovih građevina bilježimo grandioznu, tlocrtno vrlo jedinstvenu hram u Ciziku. Ovaj hram je bio peripter sa šest stupova na prednjoj strani i petnaest na dugim stranama. Mala kelija, koja je imala dvoja vrata prema prednjem i stražnjem pročelju, bila je jedina unutarnja prostorija hrama. Veliki slobodni prostor između cele i obaju pročelja ispunjavali su stupovi od kojih je ukupan broj redova bio pet na prednjoj strani i tri na stražnjoj strani.
Doba Antonina (138. - 192.)
Graditeljska djelatnost pod Hadrijanovim nasljednicima Antonini(138-192) znatno je bljeđi nego u prvim desetljećima 2. stoljeća. To se ne odnosi na građevine čisto utilitarne namjene, čija se izgradnja odvija vrlo intenzivno, ali iz ovog doba do nas nisu stigli gotovo nikakvi spomenici koji bi bili od velike važnosti u razvoju stila rimske arhitekture.
Na Antonina Pita(138-161) na rimski forum je sagrađen Faustinin hram, ukrašen kolonadom. Prednji dio ovog hrama je sačuvan. Trijem je bio uokviren velikim stupovima korintskog reda, izrađenim od svijetlozelenog mramora; na pročelju ih je bilo šest, a na bočnim stranama tri. Lagana entablatura bila je ukrašena uskim reljefnim frizom.
Podignut u Rimu Stup Marka Aurelija(161.-180.) nije predstavljao ništa novo u arhitektonskom smislu, već je u osnovi bio ponavljanje Trajanovog stupa.
Tijekom Antoninove ere u Grčkoj je bogati govornik Herodes Atticus sagradio niz zgrada; Bilješka Odeon(zatvoreno kazalište) u Ateni i Exedru u Olimpiji; potonja je bila polukružna građevina, sa strane uokvirena krilima, s polukupolnim stropom. Ova je zgrada bila u oštrom neskladu s cjelokupnom cjelinom u Altisu.
Grandiozna građevina, započeta pod Antoninom Pijem, datira iz antoninovskog doba. Akropolski kompleks Heliopolisa (Baalbek). Dosegao je duljinu od gotovo 300 m i sastojao se od kolosalnog hrama i niza soba koje su prethodile pristupu njemu, smještene strogo simetrično.
Široko stubište vodilo je do trijema propileja s dvanaest stupova, vrlo širokog na pročelju, ali plitkog; odatle su troja vrata vodila u šesterokutno dvorište uokvireno kolonadama, na čijoj suprotnoj strani su bila također troja vrata u sljedeće veliko četvrtasto dvorište, uokvireno s tri strane kolonadama. Stražnju stranu dvorišta zatvarao je veliki hram.
Bio je to kolosalan peripter, s deset stupova na prednjoj strani i devetnaest na dugim stranama. Stupovi do 19 m visoki stajali su na velikim bazama; glatka debla bila su okrunjena veličanstvenim korintskim kapitelima. Lagana korintska entablatura bila je bogato ukrašena ukrasima koji su se, poput kapitela stupova, razlikovali nemirnim dinamičnim karakterom.
Južno od velikog hrama bio je drugi peripter, znatno manje veličine; bilo je osam stupova na kratkim stranama ovog hrama i petnaest na dugim stranama. Visina stupova bila je 16 m. Hram je stajao na visokom podiju; s istočne strane vodilo je u nju stubište iza kojega je bio duboki trijem. Pronaos je bio okružen antema; bogato ornamentirana vrata vodila su iz njega u celiju. U dubini cele nalazilo se široko stubište po kojem su se uspinjali do aditona.
Unutarnje strane bočnih zidova cele bile su oživljene korintskim stupovima postavljenim uz njih. Stupovi su stajali na posebnim postoljima i imali su male baze, užljebljena debla i vrlo veličanstvene kapitele. Duž zida, iznad stupova, pružala se ista stepenasta entablatura kao na Forumu Nerve. U međuprostorima između stupova nalazile su se niše i tabernakuli raspoređeni u dva reda, što je zidovima davalo sličnost s pročeljem pozornice rimskih kazališta.
Prenatrpane teškim, raskošnim ukrasima, pune nemirne dinamike, grandiozne građevine Heliopolisa imaju svečan, pomalo pompozan karakter.
Zanimljivo je usporediti ove pojave u arhitekturi sa kiparskim portretom antoninovskog doba; kontrastna jukstapozicija oblika daje joj nemiran karakter, koji je pojačan igrom chiaroscura, koja ponekad stvara čisto dekorativne efekte.
Doba Sjevera (193. - 217.)
Na Septimije Severa(193.-211.) u Rimu su izvedeni veliki restauratorski radovi. Od novosagrađenih objekata najistaknutije mjesto zauzimala je palača čiji je ulaz bio ukrašen grandioznim trospratnim zastorom tzv. Septizodium(ili Septizonij), izgrađena 203. godine. Bila je to složena kombinacija masivnih zidova, lukova i stupova, a uz to je bila bogato ukrašena skulpturama; Osim toga, u sastav su uvedene fontane.
Velika (23 m visoka) trokraka zgrada također je bila bogato ukrašena. arh, podignut u čast Septimija Severa i njegovih sinova Geti I Karakala. Rasponi luka bili su uokvireni korintskim žljebastim pilastrima i korintskim stupovima koji su stajali na posebnim postoljima i podupirali izbočine entablature. Postolja stupova bila su ukrašena reljefima; na zidovima, između stupova, u nekoliko su redova bili poredani reljefi koji su ih potpuno prekrivali. U kontrastu s ovom iznimnom zagušenošću ukrasa u nižim srednjim dijelovima zgrade bila je glatka površina atike, prekrivena dugačkim natpisom.
Karakala(211-217) dovršio kupališta koja je započeo njegov otac. Ova grandiozna, dobro opremljena, luksuzno uređena zgrada nalazila se u velikom (350 m dugom) gotovo četvrtastom parku, uokvirenom sa svih strana zgradama. Karakaline terme predstavljale su složen kompleks različitih prostorija, strogo simetrično smještenih i dajući kombinaciju volumena i prostora organiziranih na različite načine.
Od termi su sačuvani dosta značajni ostaci zidova, svodova i stupova. Što se tiče arhitektonskih ukrasa vezanih uz terme, vrijedna je spomena upotreba korintskog kapitela sa skulpturalnom slikom Herkula ugrađenog u njega.
Tijekom ere Sjevera u sjevernoj Africi odvijala se intenzivna gradnja, uslijed koje su se pojavili brojni logorski gradovi. Među njima posebno zanimljivo Tebessa, gdje je početkom 3.st. sagrađen je mali (9 m širok, 14,7 m dug) hram korintskog reda.
Hram je imao prilično dubok trijem sa šest stupova, s četiri stupa koja su stajala duž fasade; Vanjski zidovi Cele ukrašeni su pilastrima. Veličanstveni kapiteli stupova i pilastara usklađeni su s obiljem reljefnih ukrasa na entablaturi, koji potpuno prekrivaju ne samo friz, već i arhitrav; Ovi ukrasi ne idu u kontinuiranoj vrpci i odvojeni su prema stupcima posebnim cezurama.
Istaknut ćemo i druge građevine u Tebessi slavoluk, podignut 214. god čast Karakale. Ovaj luk je jednokraki, ali se otvara vratima ne u dva, već u četiri smjera (tetrapile).
Završna faza (270 - 337)
Doba koje je uslijedilo nakon dinastije Severana bilo je izrazito burno i puno vojnih sukoba. Karakteristično je da je u to vrijeme izgrađen niz obrambenih objekata. Car Aurelije(270.-275.) okružuje Rim tvrđavskim zidom. Blizu nje u vremenu Gradska vrata Verone(poznata kao Porta dei Borsari) i Trier(Porta Nigra).
Antička vrata Verone – Porta Borsari
U 3.st. veličanstveno cvjeta Vrsta indijske palme, postavljen prema unaprijed nacrtanom planu i bogato ukrašen grandioznim kolonadama; Decumanus(glavna ulica) ovog grada tvorila je veliku aveniju dugu 1135 m, s obje strane koje je stajalo tri stotine sedamdeset pet stupova koji su podupirali prilično tešku entablaturu. Visina stupova bila je 17 m. Na njihovim glatkim deblima, nešto iznad sredine, bile su postavljene snažno izbočene konzole. Iza kolonada nalazile su se kuće, skladišta, trgovine i druge zgrade. Kolonade su završavale trokrakim trijumfalnim lukom, uokvirenim pilastrima i bogato ukrašenim ornamentima.
doba Dioklecijan(284-305) i njegovih neposrednih nasljednika je Završna faza razvoj antičke umjetnosti općenito, a posebno arhitekture.
Dioklecijanova glavna zgrada u Rimu bila je grandiozne kupke, sagrađena 302.-305. Prema planu, bili su blizu Karakalinih termi, ali su primali dvostruko više posjetitelja (preko 3000 ljudi). Značajni dijelovi Dioklecijanovih termi sačuvani su do danas. Tepidarij(topla kupka) ovih termi, koja trenutno služi kao crkva ( S. Maria degli Angeli), stigla nam je u vrlo dobrom stanju. Ova je soba prekrivena vrlo smjelim križnim svodovima.
Još jedan arhitektonski spomenik vezan uz Dioklecijanovo ime je njegov palača u Saloni (Spalato). Oštro se razlikuje od rezidencija rimskih careva 1. - 2. stoljeća. te u potpunosti ispunjava nove uvjete postanja istočni despotizam Rimsko Carstvo.
Palača zauzima veliki pravokutni prostor (više od 37.000 m2), utvrđen zidinama i kulama. Raspored prostorija izveden je po principu vojnog logora. Posvuda je vladala simetrija. Dvije široke ulice dijelile su logor-palaču na četiri jednaka dijela. U jednom od tih pravokutnih dijelova nalazila se velika oktogonalna zgrada, kraj koje su stajale kolonade, vrlo karakteristične za kasnoantičku arhitekturu, koje su nosile niz lukova.
Dioklecijanov nasljednik Maksencije(206-212), gradi baziliku u Rimu, dovršenu, možda, nakon njegove smrti. Ova grandiozna građevina bila je podijeljena u tri lađe, a srednja lađa bila je mnogo šira i viša od bočnih (širina 25 m, visina 35 m). Srednja lađa bila je natkrivena s tri križna svoda, a svaka bočna lađa s po tri poluprostorna svoda.
U ovoj bazilici vidimo težište na organizaciji golemih, simetrično raspoređenih unutarnjih prostora. Arhitektonske forme grade se kroz zidove, stupove i svodove, čije glatke površine posvuda imaju dominantnu ulogu. Korištenje stupa, čak i ako je konstruktivni dio, još uvijek ima uglavnom dekorativnu svrhu.
Zaključno, spomenimo slavoluk Konstantina(323-337), koji se nalazi u Rimu. Po arhitektonskim oblicima vrlo je blizak luku Septimija Severa, ali još više nego potonji, opterećen je skulpturalnim ukrasima, koji ne samo da ispunjavaju donji i srednji dio luka, nego prodiru i do vrha u oblik kipova koji stoje na rubovima entablature, ispod stupova, i reljefa između njih. Kreativna nemoć epohe ogleda se u činjenici da je značajan dio skulptura koje ukrašavaju luk preuzet iz ranijih spomenika.
Tijekom III-II stoljeća. Kr. Rim je bio zauzet neprekidnom borbom, unutarnjom i vanjskom. Rimom je vladala oligarhija koju su predstavljali patriciji, koji su vladali u Senatu i Narodnoj skupštini. Ovo je razdoblje završilo građanskim ratovima i dolaskom na vlast cara Augusta 27. godine pr.n.e.. Tijekom Rimske republike pojavio se novi oblik arhitekture koji je uključivao etruščansko-talijanske tradicije, posudbe grčkih umjetničkih tehnika i rimskih metoda gradnje. Iz tog vremena sačuvano je vrlo malo objekata, ali i oni koji postoje govore o duhu traženja novih građevnih materijala, tipova zgrada i načina dekorativnog ukrašavanja. Rimljani su uspjeli stvoriti vlastiti arhitektonski stil.
Korintski kapital
Ranorimski korintski kapitel bio je širi od kasnijeg, s mesnatim lišćem akantusa i velikim cvjetovima na abakusu. Ovaj kapitel je iz Vestinog hrama u Rimu, gdje je bilo dvadeset takvih kapitela na stupovima s žljebovima.
Već se u ranoj gradnji koristio beton, koji je postupno postao samostalan građevinski materijal, iako se za oblaganje vanjskih površina zidova koristilo kamenčiće nepravilnih oblika spojenih betonom. To je takozvana nepravilna obloga - incern.
Malo je ostataka bazilike Emilije osim fragmenata. Iz iskopina i slika na medaljama poznato je da je dužom stranom bio okrenut prema forumu. Tijekom rekonstrukcije Cezarova foruma zaklonjen je trijemom podignutim ispred njega.
Circus Maximus (IV. stoljeće prije Krista)
U cirkusu su se održavale konjske utrke i gladijatorska natjecanja. Nalazio se u dolini između Palatina i Aventina i bio je dugačak 1968 stopa (600 m).
S vremenom su tu izgrađene klupe i postavljen niski zidić – naslon oko kojeg su se odvijale utrke. Na krajevima poleđine bili su ugrađeni meta - stožasti obelisci.
Izgradnja Pompeja datira iz 3. stoljeća. Kr.. Nalazi se u južnoj Italiji. 63. godine stradao je u potresu, a 79. godine prekriven je debelim slojem pepela nakon erupcije Vezuva. Iskapanja započeta krajem 18. stoljeća otkrila su ranorimsko naselje, neobično bogate arhitekture. Kuće i spomenici ostali su netaknuti. Preživjele zgrade su ono malo što je ostalo od najranijih rimskih građevina, poput bazilike ili termi. Jug Italije bio je pod jakim utjecajem grčke umjetnosti, a Pompeji nisu iznimka. Moda za grčki stil može se vidjeti u uređenju kuća bogatih ljudi.
Atrij je veliko dvorište u središtu zgrade. Imao je strop s četvrtastom rupom u sredini kroz koju je kišnica tekla u bazen. Ovisno o izvedbi podova, postojalo je više vrsta atrija. Korintski je bio najlakši, jer je veliki broj stupova omogućio proširenje rupe u krovu.
Domus (2. st. pr. Kr.)
Talijanski domus je etruščanskog porijekla.
Sastojala se od prostorija grupiranih oko atrija – dvorišta. Iza atrija se često nalazio peristil. U Pansinoj kući sastojao se od šesnaest jonskih stupova s bazenom u središtu. Iznajmljivala se fasada prema ulici.
Bazilika
Možda bazilika dolazi od grčke stoe, koja je s vremenom bila prekrivena. Bazilike su bile poslovni centri. U baziliku u Pompejima ulazilo se s prednje strane, a unutra je bila platforma za javne nastupe.
Republikanske zgrade u blizini Rima
Trendovi u arhitekturi za vrijeme Republike izvan Rima u 3.-1.st. Kr. bile su iste kao u glavnom gradu. Rimljanima su nedostajali veliki kamenolomi mramora koje su imali Grci, pa su koristili lokalni tuf, travertin i peperin.
Istodobno su koristili ciglu. Razvoj neuobičajeno jakog betona utjecao je na nacrte podignutih građevina. Beton je obično bio prekriven slojem opeke, zida ili žbuke. Hramovi ovog razdoblja spajaju etruščansko-italsku tradiciju s helenističkim poretkom.
Okrugli hram Veste, koji gleda na klanac u Tivoliju, posvećen je božici ognjišta. Hramovi iz ovog razdoblja često su dobro smješteni u krajoliku.
Izdužene proporcije hrama, korintski stupovi s frizom bikovskih glava - sve to nesumnjivo dolazi iz grčke arhitekture. Dizajn hrama, izgrađenog od lokalnog tufa i travertina, tipično je rimski.
Augustove građevine
Kada je, nakon građanskog rata, August došao na vlast 27. godine prije Krista, uveo je stoljeće mira i blagostanja koje je trajalo dvjesto godina.
Počeo je graditi ceste, mostove i akvadukte. Nažalost, malo je svjetovnih građevina iz tog vremena dospjelo do nas. August je očito u mnogim aspektima slijedio primjer svog usvojitelja, Julija Cezara, obnovivši forum i dovršivši Marcelovo kazalište, najraniji i najočitiji primjer lučne konstrukcije korištenjem reda. Počeli su koristiti vulkanski pijesak – pucolan – za cement i izumili su postupak za njegovo polagano sušenje. Augustovo doba ostalo je krajnje konzervativno u svojim ukusima.
Na polukružnom pročelju kazališta Marcellus (13. pr. Kr., posvećeno sjećanju na Augustova unuka, Marcellusa), postojala su tri reda lučnih galerija uokvirenih polustupovima: na dnu - Doric, u sljedećim razinama - jonski i korintski. Kombinacija lučnih struktura i reda karakteristična je za Rim.
Preživjela su samo dva kata Marcellusovog kazališta, na čijim su lukovima jonski i dorski redovi nadređeni. Ne zna se je li postojala treća, korintska faza ili jednostavna atička. Stupovi rimskog dorskog reda uvijek su imali bazu.
Rimska su se kazališta razlikovala od grčkih. Polukružnog tlocrta, a ne kružnog, izgrađeni su na podstrukturama, a ne nužno na padini. Kazališta su obično bila trospratna, a publika je s jednog kata na drugi prelazila stepenicama, a u gledalište su vodili radijalni hodnici. Unutrašnjost kazališta obično se sastojala od tri razine mramornih stepenica.
August je tvrdio da je pronašao rimski kamen, ali ga je ostavio mramornim. To je istina uglavnom u odnosu na hramove, od kojih je mnoge izgradio i obnovio. U svojoj Augustovoj biografiji, Res Gestae Divi Augusti, tvrdio je da je obnovio osamdeset i dva hrama u jednoj godini samo u Rimu. Hramovi ovog razdoblja temelje se na republikanskoj tradiciji, kombinirajući grčke i etruščanske utjecaje. Karakterizira ih stroga jasnoća i urednost, izduženih proporcija. Hramovi su se često postavljali na visoki podij. Većina Augustovih hramova su korintski, što odražava ukus za zamršene detalje i upotrebu mramora.
Sve dok nisu otvoreni kamenolomi u Luni 20. godine prije Krista, mramor je ostao skup građevinski materijal. Za vrijeme Augusta, Luna mramor se već aktivno koristio, čija se bjelina savršeno kombinirala s uvoznim mramorom u boji. U hramu Concordia (10. ne), mramor je korišten posvuda.
Rimljani su arhitekturu stalno koristili u političke svrhe. Tijekom bitke kod Filipa (42. pr. Kr.), August se zakleo da će osvetiti smrt Julija Cezara i izgraditi hram u njegovu uspomenu. Hram Marsa Ultora (osvetnika) na Augustovom forumu darovan je gradu. U tlocrtu, hram Marsa Ultora je piknostil s osam stupova italskog tipa, nadopunjen apsidom koja se nalazi iznad razine poda i zatvara glavnu os hrama. Hram je gotovo četvrtast, na visokom podiju.
Augustov forum nalazi se okomito na Forum Julija Cezara i zadržao je glavne značajke svog plana, ali je hram pomaknut blizu stražnjeg zida foruma, bočni zidovi formirali su dva polukruga.
Flankirajući hram, dali su trgu tipično talijanski karakter središnje osne kompozicije
Flavija
Car Vespazijan (vladao 69-79) utemeljio je jedinu carsku dinastiju - dinastiju Flavijevaca. Kao i njegovi prethodnici (julijevci-klaudijevci), odbacivali su arhitektonski asketizam republikanskog i augustovskog doba. Njihovo je naslijeđe zamršen hir koji se mogao pojaviti samo u doba mira i obilja. Arhitektura kuća i palača stvorila je oblike svodova. Savršeno vladanje tehnologijom betona i konstrukcije omogućilo je pokrivanje velikih raspona bez oslonaca, na primjer: oktogon prekriven zatvorenim svodom u Zlatnoj kući Nerona. Godine 64. požar je uništio veći dio grada i Neron je donio zakon koji zabranjuje korištenje drva i preporučuje cementne podove i arkadne stropove na nižim razinama.
Mrežasto zidanje je mrežasto zidanje kod kojeg je vanjska površina betonskog zida obložena sitnim, pažljivo poslaganim kamenčićima piramidalnog oblika. Njihove ravne baze pružaju se prema van i tvore mrežasti uzorak, a njihovi oštri krajevi uronjeni su u betonsku jezgru zida.
Toskanski red je izvorno bio etruščanska varijanta dorskog, iako su ga Rimljani doživljavali kao specifično italski. Za razliku od dorskog, u toskanskom redu stupovi imaju bazu i visoki kapitel te vijenac bez mutule.
Ili Flavijev amfiteatar, osnovao ga je Vespazijan 70. godine kao dar gradu Rimu. Otvorio ju je njegov sin Tit 80. godine, a dovršio Domicijan. Koloseum je izgrađen na mjestu umjetnog jezera u vrtovima koji okružuju Neronovu zlatnu kuću. Glineno tlo činilo je idealnu podlogu za ogromnu težinu zgrade. Obližnji kolos, ogromna Neronova statua, možda je amfiteatru dao ime. Za razliku od sebično rastrošnog Nerona, Vespazijan je mudro dao Rimljanima amfiteatar u kojem su se održavale borbe gladijatora, stvorivši tako prvi stalni amfiteatar u gradu. Struktura je vrlo tradicionalna u planu i dekoraciji, ali njezine dimenzije: 616 x 512 stopa (188 x 156 m) čine je jedinstvenom.
Materijali su odabrani namjerno kako bi se postigle ove dimenzije i težine. Podloge su od betona, zidovi od sedre, gornji dio od betona obloženog opekom. Vanjski dio je od travertina. Potpora za prijelaze bila je kruti konstrukcijski okvir koji se sastojao od pilona i cilindričnih svodova. Osim toga, betonska konstrukcija Koloseuma sadržavala je mnoge lukove od opeke, koji su djelovali kao reljefni lukovi i činili okvir svodova.
U rupe na konzolama tavanskog vijenca bili su umetnuti drveni stupovi za koje su bili vezani krajevi nosača baldahina – velarija koji je bio napet nad amfiteatrom radi zaštite gledatelja od sunca. Držao ga je sustav blokova.
Španjolski vojnik Trajan postao je car 98. godine. Poznat je kao jedan od velikih graditelja-careva, ali je, nažalost, malo toga do nas došlo iz njegova vremena. Trajanove tržnice su sretna iznimka. Ove ulice dućana od kamena i betona uzdizale su se na brdu Kvirinal iznad Trajanovog foruma. Sagradio je terme na mjestu Neronove Zlatne kuće, koje su slijedile plan Titovih termi. Trajan je također obnovio luku i brodogradilišta u Rimu. Ali njegov najambiciozniji projekt je Forum Romanum (Rimski forum). Općenito, arhitekt foruma koristio je mnoge tehnike razvijene prije njega, posebno polukrugove Augustovog foruma.
Knjižnice. Rim
Na Trajanovom forumu izgrađene su dvije veličanstvene knjižnice za latinske i grčke rukopise. Nalazile su se jedna nasuprot druge i imale su ulaze na trg u čijem je središtu stajao Trajanov stup. Podij u njima zamijenjen je galerijama na visokim stupovima.
Pepeo cara Trajana bio je zazidan u podnožju stupa. Stup je imao unutarnje spiralno stubište, a na vrhu je bio pozlaćeni brončani kip, koji je kasnije zamijenjen kipom sv. Petra.
Monumentalni mramorni stup (visok 155 stopa ili 47 m) podignut je u čast Trajanovih pobjeda u ratu s Dačanima. Glavno obilježje stupa je reljefni friz koji se proteže od podija do kapitela s dugom leđnom vrpcom.
Adrian
Arhitektura Hadrijanova doba (117-138) nastojala je spojiti rimske oblike s arhitektonskim i dekorativnim oblicima Grčke i helenističkog Istoka. Njegova karakteristična značajka bila je gradnja od betona i opeke, kao i razvoj nadsvođenih i kupolastih konstrukcija, primjerice na vili u Tivoliju. Arhitektura baroknog doba u svojoj plastičnosti, odnosu prostora, igri svjetla i sjene. Hadrijanovo duboko divljenje Grčkoj vidljivo je u većini građevina njegova vremena. I sam je dugo živio u Ateni i ovdje je mnogo gradio. Ponekad Adrian djeluje i kao arhitekt, projektirajući zgrade među ostalima, na primjer, Hram Venere i Roma u Rimu.
Seoska vila: Villa Adriana. Tivoli (oko 118.-134.)
Naziv "Adrianina vila" dovodi u zabludu. To je prije palača smještena u prirodi. Karakterizira ga slobodan slikoviti tlocrt, divan spoj vodene površine s arhitekturom, skulpturom i zelenim krajolikom. Zgrade su koristile beton, kao i tehnički složene konstrukcije.
Izvana, to je peripter s izduženom celijom, ali se sastoji od dva identična hrama, dodirujući apside, u jednoj od kojih je postavljen kip Venere, u drugoj - Roma.
Poznato je da je hram projektirao sam Hadrijan. Arhitekt Apollodorus usudio se kritizirati hram zbog njegove neproporcionalnosti, za što je platio životom. Smještena na visokom postolju, bila je okružena kolonadom od sivog granita s bijelim mramornim kapitelima.
Panteon je zauzimao posebno mjesto u rimskoj i svjetskoj arhitekturi. Sagrađena je oko 118.-128. Hadrijana na mjestu starog Panteona, koji je podigao konzul Marko Agripa, ali ga je veličinom i izgledom nadmašio. Hram je bio posvećen svim bogovima i ponavljan okrugli oblik starog Panteona, što se, očito, može objasniti željom za očuvanjem kontinuiteta tradicije. Zanimljivo je da je na trijemu sačuvan natpis iz Agripinog hrama. To je jedna od najvećih sačuvanih građevina iz antike. Podignuta je na Campus Martiusu i bila je svojevrsna protuteža Koloseumu. Godine 609. papa Bonifacije Panteon je pretvorio u crkvu.
Hram se sastoji od tri dijela: potkupolne rotonde, susjednog pravokutnog trijema i prijelaznog dijela između trijema i rotonde. Zidovi su u donjem dijelu bili očito obloženi mramorom, a u gornjem dijelu ožbukani. Kupola je bila prekrivena pozlaćenim pločicama.
Unutrašnjošću dominira polukugla grandiozne kupole. Na njegovoj najvišoj točki bila je rupa - opion, kroz koju je prodirala svjetlost. Unutrašnje uređenje Panteona odražava tipično rimsku ekspresivnost. To je rezultat uporabe betona koji omogućuje veću slobodu u organizaciji unutarnjeg prostora i omogućuje stvaranje zgrada značajnih razmjera.
Kupola Panteona svojom veličinom nadmašuje sve slične građevine ne samo antike, već i srednjeg vijeka i renesanse, sve do 19. stoljeća. Njegov promjer—141 stopa (43 m)—jednak je njegovoj visini, što je polovica visine cijele zgrade, omjer koji je preporučio Vitruvije.
Doba Severanaca u Rimu
Severanski carevi došli su na vlast 193. godine nakon građanskih ratova. Opadajuća moć i utjecaj Rima i jačanje provincija samo su ih ohrabrili da izgrade još grandioznije građevine.
Njihov glavni doprinos arhitekturi Rima bili su njihovi opsežni kompleksi kupatila. Glavna obilježja kasnorimskih termi pronađena su već u Trajanovim i Titovim termama u 1. stoljeću. – ovo je aksijalna simetrija i redoslijed rasporeda prostorija. Veličina Severovih zgrada bila je nova: Karakaline terme zauzimale su 50 jutara (20 hektara) i primale su 1600 ljudi odjednom. Korištenje betonskih svodova i lučnih konstrukcija omogućilo je proširenje ovih ogromnih prostora bez vanjskih potpora.
U podnožju Kapitola podignut je mramorni slavoluk i posvećen carevim pobjedama u Mezopotamiji.
Posebnost luka su unutarnji otvori u srednjim pilonima. Slavoluk Septimija Severa bio je bogato ukrašen skulpturom. Svaki bačvasti svod iznad prolaza prekriven je kasetiranim cvijećem okruženim lišćem akantusa.
Septizonij (203 g)
Kolosalni ukras postavljen na južnoj padini Palatina i zaklanja podstrukture carske palače. Srušena je 1588. godine. Zid je bio ukrašen trokatnim trijemovima koji su se izmjenjivali s eksedrama. Obojeni mramorni stupovi, kip cara u središtu, fontane i kipovi u eksedri davali su zgradi svečan izgled.
Carstvo Sjevera
U golemom carstvu Severa (193.-305.) razvijaju se novi arhitektonski tipovi i stilovi. Rimljani su donijeli svoje tradicije u pokrajinu, ali su se promijenile kako bi odgovarale lokalnim građevinskim praksama. Izvan Rima, beton se rijetko koristio, što je ograničavalo mogućnosti.
Kupola Dioklecijanova mauzoleja u Splitu, primjerice, bila je u cijelosti izrađena od opeke, što je ograničavalo njezinu veličinu. U provincijama se kamen nastavio koristiti dugo nakon što se prestao koristiti u Rimu. Za provincije je također bila svojstvena sloboda u korištenju klasičnih reda, što je omogućilo stvaranje novih arhitektonskih oblika.
Ovo je jedan od rijetkih dobro očuvanih hramova ansambla u Baalbeku (danas Libanon). Hram je tipično rimski, s dubokim trijemom i velikom celijom na visokom podiju. Ali njegova je visina prilično helenistička.
Bogata unutrašnjost Bakhovog hrama jedna je od rijetkih dobro očuvanih do danas. Njegovi vapnenački zidovi ukrašeni su klasičnim ornamentima i ordenima koji se uzdižu do cijele visine zgrade. Između stupova nalaze se niše, neke imaju završetak zabata, druge okrugle.
Trijem s četiri stupa zaklanjao je okruglu Cellu, dajući središnjem hramu frontalnu aksijalnu orijentaciju kakvu su preferirali Rimljani. Ukrućenje podija i entablature, koje su nosili korintski stupovi, stvorilo je gotovo baroknu plastičnost.
Kasno Carstvo
Pod carem Konstantinom bila su dva važni događaji, što je promijenilo tijek daljnjeg razvoja rimske arhitekture. Godine 313. car je priznao kršćanstvo i sam postao kršćanin, a 330. godine je Konstantinopol učinio svojom prijestolnicom. Sve veća opasnost od sjevernih plemena i politička nestabilnost doveli su do smanjenja razine izgrađenosti. U tehničkom smislu konstrukcije su postale jednostavnije, česti su slučajevi demontaže dotrajalih zgrada i ponovne upotrebe njihova kamena, stupova, dijelova i reljefa. Klesanje kamena više nije bilo tako sofisticirano i složeno. Ali bilo je iznimaka, poput izgradnje Aurelijevih zidina oko Rima. Car Maxcentius čak je sebi izgradio novu vilu i hipodrom uz Apijevu cestu. Kasno carstvo (30b-340s) postalo je prijelaz iz Rima u Bizant.
Baziliku je započeo Maxcentius, a dovršio Konstantin, pri čemu je ulaz pomaknut na sredinu duge stranice, što je uzrokovalo dodavanje apside nasuprot njemu.
Tri bočna traveja sa svake strane središnjeg broda služe kao kontrafori koji podupiru širenje teškog svoda. Središnja lađa bazilike (80 x 25 m, visoka 35 m) bila je prekrivena s tri betonska križna svoda. Oslanjala se na masivne stupove i lukove poprečnih lađa.
Korištena od Augustovog vremena, opeka se koristila kao odstojnici u betonu i kao materijal za oblaganje. Beton je postao prevladavajući građevinski materijal u kasnom carstvu. Kamen se gotovo nije koristio osim u trijumfalnim lukovima.
Hramovi
U starom Rimu arhitektura je bila vodeća umjetnost. Za razliku od Grčke, gdje je glavna stvar bila hram, u rimskoj arhitekturi glavno mjesto zauzimaju strukture koje su utjelovile ideje moći rimske države, a potom i cara: forumi, slavoluci, amfiteatri. Rimsko kazalište, za razliku od grčkog, zasebna je građevina, a u njemu je prvi put izgrađena pozornica. Jedan od vrhunaca rimske arhitekture je amfiteatar Koloseum, koji je mogao primiti 50.000 gledatelja, a bio je namijenjen za borbe gladijatora.
Ipak, Rimljani su gradili hramove iz poštovanja prema bogovima. U celi rimskog hrama, kao iu grčkom hramu, nalazio se kip boga. Rimljani su preferirali elegantnije jonske i korintske redove od strogog dorskog stila, kao i kompozitni red, koji je kombinirao elemente jonskog i korintskog reda. Duž pročelja, osim na glavnom, nije bilo samostojećih stupova - zidovi su bili glatki ili ukrašeni polustupovima i pilastrima (pilastar je ravna okomita pravokutna izbočina na zidu ili stupu, koja ponavlja sve dijelove i proporcije redoslijeda, ali za razliku od njega obično bez entazisa).
Neki mali rimski hramovi, kao što je Maison Carré u Nîmesu, izvrsno su očuvani zbog svoje snažne konstrukcije bačvastog svoda. Unutrašnjost takvih malih hramova bila je krajnje jednostavna: prostorija s glatkim zidovima i kasetiranim stropom, u središtu je stajao kip boga kojemu je hram bio posvećen.
Unutrašnjost velikih hramova, sada u ruševinama, mnogo je složenija. Tako su, na primjer, u hramu Venere i Rome u Rimu (135. godine) bile dvije dvorane; uz bočne zidove nizali su se stupovi, u međuprostorima između kojih su bile ukrasne niše; Svaka je dvorana imala apsidu natkrivenu polukupolom, au njoj su po svoj prilici bili postavljeni kipovi bogova.
Najpoznatiji rimski hram je grandiozan i, na sreću, savršeno očuvan hram svih bogova Panteon(c. 118-128 AD) Ovo je rotonda promjera 43,5 m, na vrhu s kupolom. Trijem s zabatom podupire osam stupova korintskog reda. Dva dodatna reda stupova, svaki s četiri stupa, flankiraju veličanstveni brončani portal (sačuvana su ne samo izvorna vrata, nego čak i šarke). Zidovi debljine 6,3 m raščlanjeni su dubokim nišama s korintskim stupovima, gdje su nekad stajali kipovi bogova. Ukupna visina hrama jednaka je njegovom promjeru, dok visina donjeg dijela cilindra odgovara visini kupole. Unutar hrama, zidovi su podijeljeni u dva nivoa - donji s korintskim stupovima i pilastrima, a gornji s lažnim prozorima. Na kupoli je pet redova kesona koji se spuštaju prema središtu kupole. Jedini izvor svjetlosti je okrugli prozor u središtu kupole (oculus). Kupola je izrađena od betona, njena debljina u okulusu je 1,5 m, povećavajući se prema bazi. To je neophodno za ispravnu raspodjelu gravitacije i potiska. Zidovi su od opeke i betona, obloženi kamenom iznutra i izvana. Grandiozni potkupolni prostor, bogatstvo unutarnjeg uređenja, očaravajuća igra sunčevih zraka - prodirući kroz okrugli prozor, reflektiraju se od sjajne površine mramornog poda - i neobičan akustični učinak čine Panteon jednim od najzanimljiviji spomenici antičke arhitekture.
Kako se Rimsko Carstvo širilo, rimske građevine postajale su složenije i zamršenije. Rimska bogoslužna mjesta, poput hramova u Baalbeku u Libanonu i Pergamonu u Turskoj, imala su složenu i kitnjastu unutrašnjost. Dakle, unutar Venerinog hrama u Baalbeku postoji još jedan manji hram.
Svjetovne građevine
Rimska bazilika je glavni tip u civilnoj arhitekturi Rima, koji je imao veliki utjecaj na arhitekturu kasnijih epoha. U bazilici su se održavala sudska zasjedanja čiji su se sudionici okupljali u središnjoj lađi (lađa je izdužena prostorija, dio unutrašnjosti, s jedne ili obje uzdužne strane ograničena nizom stupova ili stupova, tzv. zbog sličnosti na trup broda); sudac je sjedio na uzdignutoj platformi u apsidi na kraju zgrade. Bočni brodovi, odvojeni arkadom, komunicirali su sa središnjim brodom. Bočne lađe imale su visinu manju od visine središnje lađe, što je omogućilo izradu ogromnih prozora. Kameni zidovi bazilike nosili su drveni krov.
Kao što znate, Rimljani su dosta naslijedili od Grka. Međutim, ljubav prema luksuzu postala je dominantna značajka u njihovim interijerima. Upravo su Rimljani razvili sustav tipova stambenih zgrada koji koristimo i danas. To je gradska palača, ili samo kuća (domus), zatim stambena i višekatna gradska stambena zgrada, zvana "insula", i, na kraju, ladanjska vila. Svi ti autentični interijeri koje danas možemo vidjeti zahvaljujući iskopinama u Pompejima pokazuju jednu vrstu rimskog stanovanja - “domus”. Njihov se luksuz čini nevjerojatnim čak i za današnje standarde. Gore spomenuti Pompeji postali su skladište znanja o životu drevne kulture.
Vulkanski pepeo nastao je tijekom erupcije Vezuva 79. godine. e., održao grad netaknutim kroz mnoga stoljeća. Ovdje je bilo mnogo više veličanstvenih, njegovanih kuća nego, na primjer, u gradovima srednjeg vijeka, pa čak i renesanse. Ulice su ukrašene fontanama i drugim vješto dizajniranim vodenim površinama s izvorima: voda je tekla ili iz razjapljenih usta životinje ili, na primjer, iz prevrnute posude na kojoj je sjedio pijetao.
Kuće su većinom jednokatnice, rijetko dvokatnice i nalikuju malim tvrđavama, jer gledaju na ulicu s praznim zidovima bez prozora. Kroz ulazni trijem posjetitelj se našao u kratkom hodniku koji je vodio izravno u atrij – glavnu prostoriju u kući. Na ulazu su bili kućni žrtvenici sa slikama bogova i maskama predaka. Atrij je bio osvijetljen kroz rupu u krovu u koju se slijevala kišnica ispunjavajući plitki impluvij (bazen) u središtu prostorije. Na uglovima bazena nalazila su se četiri stupa koja su nosila krov. U atriju se okupljala obitelj i tu su se primali gosti. Ovdje su se otvarale i male kubikule (spavaće sobe). Neposredno iza atrija nalazila se soba zvana tablinum. S vremenom je od niše namijenjene bračnoj postelji evoluirala u vlasnički front office. U tablinumu se nalazila knjižnica s papirusima i rukopisima te obiteljski arhiv. Na bočnim stranama tablinuma nalazili su se triklinumi (blagovaonice).
Bogate kuće imale su i peristil - dvorište s unutarnjom kolonadom, gdje su bili uređeni vrtovi s jezercima i kipovima. Štoviše, postojali su ljetni triklinumi, koji su se otvarali u peristil, i zimski, koji su komunicirali s uredom vlasnika (tablinum). Peristil je, kao u grčkim kućama, bio ponos vlasnika, mjesto udobnosti i tišine. Bila je ukrašena skulpturom (biste, kipovi, herme s portretima filozofa), fontanama, cvjetnjacima, mozaicima na zidovima ili podovima.
Poput Grka, Rimljani su bili popularni sa zidnim slikama koje su stvarale iluziju proširenog unutarnjeg prostora u skučenim prostorijama. Tehnologija rimskog zidnog slikarstva bila je prilično složena i naporna. Pretpostavlja se da je nakon nanošenja višeslojne temeljne boje koja je sadržavala mramor u prahu, oslikavanje izvedeno kombinacijom pigmenata pripremljenih u vosku i jajetu. Potom je slijedilo poliranje vunom, nakon čega je svilenom četkom nanesen punski vosak otopljen s biljnim uljem. Nakon toga, na zidove je prinošen vrući ugljen od tinte, a površina je ponovno zaglađena i ulaštena čistom krpom.
U rimskom atriju nalazilo se ognjište posvećeno božici Vesti, čuvarici kuće. Biste predaka često su postavljane u niše za izlaganje gostima koji su se primali ovdje u atriju. Bogate kuće mogle su imati nekoliko atrija i nekoliko peristila. Kuća je imala i terme (kupke) s bazenima tople (caldarium) i hladne (frigidarium) vode. Postojalo je centralno grijanje, koje se plaćalo gradskoj blagajni, i, naravno, poznati rimski vodovod.
Dok je mediteranska klima zahtijevala malo grijanja osim žeravnica na drveni ugljen, stanovnici područja sjeverno od Rima trebali su zaštitu od zimske hladnoće. Još sjevernije, tamo gdje je prolazio Hadrijanov zid, koji se smatra granicom Rimskog Carstva, u Britaniji, Rimljani su gradili kuće (vile), koje nam daju priliku proučavati sustav grijanja koji je tada postojao. Kameni pod bio je uzdignut iznad tla na malu visinu pomoću nosača od opeke ili kamenja. Ispod poda nalazio se dimnjak povezan s ognjištem. Kad bi se ložila vatra u ognjištu, dim je izlazio kroz podzemlje, istovremeno grijući kuću; isti sustav korišten je za grijanje rimskih termi. Pod je zagrijan na srednju temperaturu. Međutim, Rimljani su zidove svojih kuća prekrili ne samo slikama. Bili su obloženi mramorom, ponekad granitom. U 1.st n. e. Vrsta dekora poput mozaika postala je posebno popularna. Mogla je ukrasiti pod, strop, pa čak i stupove.
Dekoracija prednjih prostorija dopunjena je predmetima od stakla i bronce. Brončani tronošci i kadionice; kandelabri u obliku raširenog stabla, ljudske figure ili fantastičnih stvorenja; kvake-karike s reljefnim likom Meduze Gorgone koja odvraća zlo; posude za kuhanje vode (samovari) na tri noge u obliku ptica, sfingi i životinjskih šapa činile su sastavni dio svakodnevnog života. Uz glavni dio patricijske kuće bile su gospodarske zgrade smještene u otvorenom pravokutniku ili u polukrugu. Rimljani su unaprijedili arhitekturu stambenih zgrada. Talijanski tip kuće imao je dvorište okruženo kolonadom, ukrašeno fontanom, kipovima, cvjetnjacima s fontanama, sjenicama, pećinama i velikim ribnjakom. Vile su se odlikovale luksuznim uređenjem, upotrebom mramora i plemenitog drva. Zidovi su bili ukrašeni složenim slikama koje su oponašale stupove - takozvani arhitektonski stil. U to su vrijeme već bili poznati zakoni perspektive, pa u zidnom slikarstvu ima puno “varalica” (slike u okvirima, iluzorna arhitektura, predmeti koji se čine stvarnima).
Kultura pokorenih naroda također utječe na rimsku ornamentiku. Osim tradicionalnih simetričnih kombinacija cvijeća i lišća, koriste se simbolične figure orlova, lavova i sfingi.
Namještaj
Namještaj je izrađen prema grčkim uzorima, ali s više veličanstvenih ukrasa. Izrađivan je od najboljih vrsta drva s umetcima od slonovače ili metala. Stolice i fotelje simboliziraju društveni status, a ne samo utilitarne predmete.
Stari Rimljani su osim namještaja od drveta, bronce i mramora izrađivali i namještaj pleten od vrbovog pruća. Opći oblici starorimskog namještaja su graciozni i profinjeni, ali pate od viška ukrasa. Fotelje su se, primjerice, izrađivale s naslonima za ruke u obliku grifona, sfingi i lavova. Noge su imale oblik lavljih šapa s krilima koja su na vrhu završavala glavom zvijeri. Drveni namještaj bio je ukrašen rezbarijama, pozlatom i umetcima od zlata i srebra. Bio je tu i ukrasni, fiksni namještaj, od bijelog ili šarenog mramora s mozaičkim pločama na stolovima.
Oko stola za blagovanje obično su se postavljala tri kreveta. Muškarci su ležali na njima (“grčki”), a žene su sjedile na stolicama. Teški pravokutni stolovi za jelo bili su izrađeni od drveta: ili na jednom nosaču - u obliku stupa, ili na tri - u obliku životinjskih šapa. U atriju su bili mramorni stolovi ukrašeni rezbarijama, na kojima je bilo pohranjeno posuđe za goste (srebrni servisi, zdjele, pehari). Za četverokutnim stolom kreveti su postavljeni s tri strane, a četvrta je ostala slobodna za posluživanje hrane. Svaki takav krevet primao je tri osobe. Stol s tri kutije oko njega zvao se triklinij; prostorija u kojoj su objedovali počela se tako nazivati. Kada su krajem Republike u modu ušli okrugli stolovi, kutije su se počele izrađivati polukružnog oblika, a zvale su se “sigma”. Okrugli stolovi bili su oslonjeni na tri noge izrađene u obliku životinjskih šapa, ponekad graciozno zakrivljene i bogato ukrašene. Za pravokutne stolove, umjesto pojedinačnih nogu, izrađene su čvrste bočne stijenke s jakim reljefnim rezbarijama, koje su prikazivale dvostruke figure grifona, lavova, orlova itd. Ploča stola ponekad je bila glatka, ponekad ukrašena mozaicima ili kamenim umetcima. Stolice s naslonom zvale su se cathedra, a stolac domaćina, kao i carsko prijestolje, zvao se solium. Izrađivan je s naslonima za ruke, imao je visoke noge, bogato ukrašeni naslon je sezao do ramena osobe koja sjedi, ali ponekad je pravljen i znatno viši. Ova stolica obično je stajala na niskom postolju. Stari Rimljani često su ravne noge stolova, fotelja i klupa zamjenjivali bogato i izvrsno obrađenim daskama. Noge su često imale oblik lavljih šapa s krilima koja su na vrhu završavala glavom zvijeri. Nasloni za ruke stolaca prikazivali su grifone, sfinge, lavove itd. Stvari su bile pohranjene u škrinje.
Kreveti u starom Rimu bili su vrlo slični grčkim. Okvir kreveta uglavnom je bio izrađen od drveta s umetcima od kornjačevine, bjelokosti, stakla u boji, kao i brončanih detalja (lavlje glave, konji). Između stijenki okvira nalazila se rešetka od brončanih šipki na koju se stavljao madrac. Krevet je imao tokarene noge pravokutnog ili zakrivljenog oblika ili u obliku životinjskih šapa. U blizini kreveta pružao se "tepih" od kockica mozaika. U spavaćim sobama nalazili su se mali drveni ili brončani stolići na tri noge – za svjetiljke.
Sav stari rimski namještaj može se podijeliti u dvije velike skupine:
- a) drveni namještaj, ukrašen rezbarijama, pozlatom, umetcima od drveta drugih boja, emajlom, komadima fajanse, zlata i srebra;
- b) ukrasni namještaj, fiksni, od bijelog ili šarenog mramora sa mozaik pločama na stolovima.
Osim ove dvije vrste, postojao je brončani namještaj. Među ostalim brončanim namještajem, u ovim iskopinama pronađeni su brojni svijećnjaci, svjetiljke, tronošci i drugi namještaj. Visok stupanj razvoja dosegla je primijenjena umjetnost u starom Rimu: izrezbarene i brušene zlatne i srebrne zdjele, posude od stakla uokvirene zlatom i prekrasne tkanine ukrašavale su unutrašnjost kuća u Rimu. Svijetli ukrasni naglasak u kući bili su radovi izrađeni od mozaičkog stakla (Rimljani su koristili tehniku umetanja oblika u različite boje).
