Bármely költői mű megkülönböztethető attól, hogy milyen méretben íródott. A daktil, amelyre ebben a cikkben példákat adunk, csak egy ezek közül. Van még amphibrachium, anapest, trochee és jambic. Érdemes megjegyezni, hogy ezek csak a fő költői mérőszámok, a valóságban még több is van belőlük, némelyik jelenleg elavult. Egyes költők műveiben csak egy előre kiválasztott költői méterhez ragaszkodnak, ez lehet daktil, amphibrachium vagy anapest. Példákat talál ebben a cikkben. Mások különböző technikákat és stílusokat alkalmaznak költészetük írásakor.
Költői dimenziók
A daktil példái lehetővé teszik, hogy megjelenítse, mi ez a költői mérő. Az orosz változatban a költői mű sorának hossza leggyakrabban változik. Így minden költői mérték több összetevőre oszlik. Tehát egy jambikus lehet például egyláb, kétláb vagy háromláb.
Szinte minden költői méter megkülönböztető jellemzője a cezúra (ez egy ritmikus szünet) és a katalektika (a láb vágása és megrövidítése) jelenléte vagy hiánya.
Mik azok a költői méterek?
Az orosz változatban széles körben használt költői mérőeszközök csak három csoportra oszthatók.
Az első az egyszótagú méreteket tartalmazza. Klasszikus példa erre a méretre a brachycolon. Ez egy egyszikű méter, amikor minden láb egy szót tartalmaz, amely szigorúan egy szótagból áll. Ugyanakkor egy mű egy sorában több láb is lehet, ezt a versírás szabályai teljes mértékben megengedik.
A második csoportba a két szótagos méterek tartoznak. Talán ezek az orosz költészet legelterjedtebb mérőszámai, amelyek között szerepel a jambikus és a trochee. Róluk a későbbiekben részletesebben is szólunk.
A trocheusban írt versekben a hangsúly mindig a láb első szótagjára esik. A jambikussal készült művekben a hangsúly szükségszerűen a láb utolsó szótagjára esik.
És végül a harmadik csoport neve logaed. Alapvető különbsége abban rejlik, hogy ha a költői méterekre korábban megadott összes példa tetszőleges számú, azonos típusú láb sorozatára épült, akkor a logaed olyan méret, amelyben egy sorban több láb váltakozhat egyszerre.
Jambikus
A jambikus, trochee és daktilus példái segítenek abban, hogy könnyen megkülönböztessük az egyik költői mérőt a másiktól. Az orosz változatban a jambikus egy költői mérőszám, amelyben a hangsúlytalan szótag állandóan váltakozik a hangsúlyos szótaggal.
Ennek a kifejezésnek a pontos etimológiája még mindig nem állapítható meg. Csak arról van szó, hogy az úgynevezett jambikus énekeket jól ismerték az ókori ünnepek idején, a termékenység istennője, Demeter tiszteletére. Ezért ma már sokan ennek a kifejezésnek a születését Kelei király szolgájának nevéhez kötik, akinek a neve Yamba volt. Ha emlékszünk a mítoszra, csak neki sikerült felvidítania Demetert, aki sokáig vigasztalhatatlan maradt amiatt, hogy nem találta lányát, Perszephonét. Figyelemre méltó, hogy Yamba ezt az obszcén költészet segítségével tudta megtenni.
Egy másik változat szerint a Yamba név egy ősi szó visszhangja, amelynek szleng jelentése van. Kiderült, hogy a kifejezés így vagy úgy, a trágárságban gyökerezik. Igaz, van egy másik változat is, amely szerint a szó a mássalhangzóból származik hangszer, amely jambikus dalok előadását kísérte.
Példák a jambikus használatára
A jambik az ókori költészet kora óta jól ismert. A fő különbség a jambikus és a többi költői méter között a könnyedség és a közönséges beszédhez való hasonlóság. Ezért leggyakrabban olyan költők használták, akik drámai vagy lírai műveket írtak. Például tragikomédiák vagy mesék. De a jambikus nem volt alkalmas epikus műfajokra.
A jambicot aktívan használták és használják az orosz költészetben. Például Alekszandr Puskin gyakran használta. Híres „Jevgene Onegin” („A legőszintébb szabályok nagybátyám...”) eleje jambikussal van írva. Ez egyébként egy példa a jambikus tetraméterre.
Az orosz költészetben a jambikus tetramétert az epikai és lírai költészetben, a jambikus pentamétert a 19-20. századi lírában és drámákban, a jambikus hexamétert pedig a 18. század drámáiban és verseiben használták. Van még szabadon variált jambikus, amelyet a 18-19. századi mesék és a 19. századi vígjátékok szerzői szerettek.
Trocheus
A daktil és a trochee példái segítenek megkülönböztetni az egyik költői mérőt a másiktól. Tehát a trochee egy két szótagos költői méter. Ebben az esetben a láb először egy hosszú, majd egy rövid szótagot tartalmaz, egy hangsúlyos szótagot, amelyet egy hangsúlytalan követ. A jambikushoz hasonlóan széles körben használják az orosz változatban.
A költők leggyakrabban tetramétert vagy hexametert használtak. A 19. század közepe óta a trochee pentaméter népszerűvé vált és jelentős fejlődésen ment keresztül.
A 19. század fő orosz költője, Alekszandr Puskin gyakran használt trocheust, felváltva a jambikussal. Ezért a legjobb, ha művéből idézünk egy egyértelmű példát egy trocheusra. Példaként vehetjük a „Téli este” című verset, amely „A vihar sötétséggel borítja be az eget...” sorral kezdődik.
A trochee pentameterre találunk példát Mihail Lermontov „Egyedül megyek ki az úton...” című versében. Ez a sor, amely egyben a mű címe is, jól mutatja a trochee pentameter jellemzőit.
Daktilus
A daktil példái lehetővé teszik, hogy egyszer és mindenkorra emlékezzen erre a költői mérőóra, hogy ne keverje össze másokkal.
Ez egy háromrészes mérő, amely az ősi metrikákból származik. Az orosz változatban ez a költői mérő egy lábnak felel meg, amely egy hangsúlyos és két nyomaték nélküli szótagból áll.
Példák a daktilra a versekben találhatók Mihail Lermontovban - „Mennyei felhők, örök vándorok...”. Érdekes módon még egy emlékező szabály is létezik a daktil jellemzőinek emlékezésére. A „Dactyl mély lyukat ásott” kifejezés segít, hogy ne tévessze össze más méretekkel.
Az orosz változatban a daktil példái leggyakrabban a tetraméteres változatban találhatók. A 18. században volt népszerű a kétláb, a 19. században pedig a háromláb.
Ennek a költői méternek a neve a görög "ujj" szóból származik. A lényeg az, hogy az ujj három fülből áll, amelyek közül az egyik hosszabb, mint a többi. Hasonlóképpen, a daktilláb három szótagból áll, amelyek közül az egyik hangsúlyos, a többi hangsúlytalan.
Érdekes módon az 1920-as években volt egy elmélet a költészet ritmusának eredetéről, amely a daktilvers példáit a metrikus kalapácsütésekkel hasonlította össze.
Amphibrachium
Az orosz költészet öt fő költői métere a trochee, a jambikus, a daktil, az amfibrahium és az anapest. A segítségükkel írt versek példái segítenek gyorsan kitalálni, hogyan lehet megkülönböztetni az egyik méretet a másiktól, és ne keveredjen össze.
Az Amphibrachium egy speciális méret, amelyet háromtagú lábak alkotnak. Ráadásul az erős hely, vagyis a hangsúlyos szótag ebben az esetben a második. Így a következő váltakozás jön létre: hangsúlytalan szótag - hangsúlyos szótag - hangsúlytalan szótag.
A 19. század elején nagy népszerűségnek örvendett a tetraméteres amphibrachium, a 19. század közepétől pedig a triméteres amphibrachium jött divatba.
Példák az ilyen versekre, különösen Nyikolaj Nekrasovnál. A „Fagy a vajda” című versben a következő sorok szerepelnek: „Nem a szél tombol az erdő felett, \ Nem folynak a patakok a hegyekből, \ Fagy a vajda járőröz \ Körbejár a birtokán.”
Anapaest
Anapest is három szótagos költői méter. Gyakran hasonlítják a daktilhoz abban az értelemben, hogy az ellentéte.
Az ősi hagyományban ez egy két rövid és egy hosszú szótagból álló költői mérő volt.
Az orosz változatban az anapest egy méter, amikor a láb két hangsúlytalan és egy hangsúlyos szótagból áll.
Ez a költői mérő a XX. században vált népszerűvé. Ezért találhatunk példákat Alexander Bloktól - "Ó, tavasz vég nélkül és vég nélkül! \ Vég nélkül és vég nélkül, álom."
Hexameter
Vannak olyan költői mérőeszközök, amelyeket aktívan használtak az ókori költészetben, de ma gyakorlatilag nem használják. Ez vonatkozik a hexameterre is. Ez volt a leggyakoribb mérőszám az ókori költészetben.
Ez egy meglehetősen nehéz méret, mivel in tág értelemben Ez minden olyan vers, amely hat méterből áll. Ha részletezzük, a hexameter olyan vers volt, amely öt daktilból vagy spondéból, valamint az utolsó lábfejben egy spondeából vagy trocheusból állt.
A hexametert Homérosz használta az Illiász és az Odüsszeia írásakor. Létezik a „modern hexameter” fogalma is, amely széles körben elterjedt a 14-18. századi európai költészetben.
A szótag-tónus rendszer főbb jellemzői
A szótag-tónus rendszer alapja az láb - egy vers ismétlődő eleme, amely általában hangsúlyos és ugyanannyi hangsúlytalan szótagból áll. A láb egyáltalán nem az orosz tudósok találmánya, már az ősi metrikus rendszerben is ismerték, ahonnan a neveket kölcsönözték. Az ókorban azonban a láb hosszú és rövid hangokból állt, Oroszországban pedig hangsúlyos és hangsúlyozatlan hangokból. Ez nemcsak a vers hangzását változtatta meg döntően, hanem élesen csökkentette a lábak számát is. Az a tény, hogy az ókori rendszerben a lábfejet nem feltétlenül határozták meg egy hosszú hanggal három, de akár négy is lehet. Az időtartam (mora, share) meghatározó volt. Emlékezzünk arra, hogy a hosszú hangot két ütemnek, a rövid hangot pedig egynek vettük. Ezért, mondjuk, négy hosszú hang nyolc ütemű lábát engedélyezték dispondei: – – – –; másrészt egy másik nyolcszögletű szerkezet is lehetséges volt dohmiy: U – – U – .
Kérjük, vegye figyelembe: a verselméletben általában hosszú vagy hangsúlyos hangot jelölnek – (hosszú kötőjel) és rövid (hangsúlyozatlan) U(gödröcskék). BAN BEN Utóbbi időben, azonban a hangsúlyos/feszítetlen egyéb megnevezések is megengedettek, de ez a kialakítás dominál. Ha összeszámolod a megosztásokat, könnyen belátható, hogy dispondeában 8 (4 x 2 = 8) és 8 dokhmiában (1+2+2+1+2 = 8) van belőlük.
De az ilyen megállások lehetségesek csak metrikus rendszerben, az ékezetek esetében ez alapvető lehetetlen. Képzeld el, milyen láb lenne, ha négy ütés lenne egymás után. És ha utána még négy dob, akkor minden teljesen komolytalan lesz. Ezért a minket érdeklő európai és mindenekelőtt orosz változat számos ősi láb közül választott. csak azok amelyben volt egy hosszú(pozícióját elfoglalták sokk), és a többi rövid(pozícióikat elfoglalták hangsúlytalan).
A valóságban a következő lábak vesznek részt a vers klasszikus dimenzióiban:
- · Két szótagú(ismételje meg minden kettő szótag):
Trocheus (hangsúlyozott + hangsúlytalan):
– U
A trocheus hangját a legkönnyebben úgy érezhetjük, ha veszünk egy trochaikus szót (pl. Anya vagy apu), és ismételje meg sokszor. A költészetben a trocheusok nagyon gyakoriak - a gyermekköltészettől a klasszikusokig:
Tanyánk hangosan sír:
Egy labdát ejtett a folyóba.
- Csitt, Tanya, ne sírj:
A labda nem fullad a folyóba... (A. Barto)
A hóvihar haragszik, a hóvihar sír;
Az érzékeny lovak horkolnak;
Most messzire vágtat;
Csak a szemek égnek a sötétben... (A.S. Puskin)
Jambikus (hangsúlyozatlan + hangsúlyos):
U –
Ismételje meg többször a jambikus szavakat ( ablak, tél, hold stb.) – és érezni fogod a jambikus hangját. A jambik az orosz klasszikusok kedvenc lábai:
A nagybátyámnak a legőszintébb szabályai vannak,
Amikor súlyosan megbetegedtem,
Kényszerítette magát, hogy tisztelje
És nem tudtam jobbat elképzelni. (A.S. Puskin)
- · Három szótagú(átismételhetőség három szótag). Az orosz költészetben, ahol egy ütés van a lábban, ennek megfelelően három lehetőség lehetséges:
Daktilus (hangsúlyozott + két hangsúlytalan):
– U U
Ha a daktil szót vesszük ( arany, hideg, szép stb.) és ismételjük meg, hallani fogjuk a daktilt. A daktilok meglehetősen népszerűek az orosz költészetben, bár kevésbé gyakoriak, mint a két szótagúak:
Vihar az esti égen
A tenger haragos zaja,
Vihar a tengeren és gondolatok,
Sok fájdalmas gondolat. (A. A. Fet)
Mennyei felhők, örök vándorok!
Az azúrkék sztyepp, a gyöngylánc
Úgy rohansz, mint én, száműzöttek
Édes északtól délig. (M. Yu. Lermontov)
Amphibrachium (hangsúlyozatlan + hangsúlyos + hangsúlytalan):
U – U
Ismétlődő amfibrahikus szó ( tehén, út, figyelj stb.) ekkora hangot ad nekünk. Az orosz költészetben sok amfibrach található:
A szétszórt vihar utolsó felhője!
Egyedül rohansz át a tiszta égszínen,
Egyedül te vetettél tompa árnyékot,
Egyedül te szomorítod el az ujjongó napot. (A.S. Puskin)
Ma úgy látom, különösen szomorú a tekinteted
A karok pedig különösen vékonyak, átölelve a térdeket.
Figyelj: messze, messze, a Csád-tónál
Egy gyönyörű zsiráf vándorol. (N.S. Gumiljov)
Anapaest ( hangsúlytalan + hangsúlytalan + hangsúlyos):
U U –
Az anapest hallásához meg kell ismételnie az anapest szavakat (fej, hideg, távol stb.). Anapest nagyon népszerű:
Ó, tavasz vég nélkül és él nélkül -
Egy végtelen és végtelen álom!
Felismerlek, élet! Elfogadom!
És a pajzs csengésével köszöntelek! (A. A. Blok)
Hidegben, hidegben
Az otthonaikból
Mások városoknak hívnak minket, -
Legyen az Minszk, legyen az Breszt, -
Hidegben, hidegben... (V.S. Viszockij)
Ez az orosz láb úgynevezett „klasszikus ötöse”. Az orosz klasszikusok legtöbb költeménye éppen ezeket a lábakat használja. A diákok általában jól emlékeznek a lábak nevére, de össze vannak zavarodva az ékezetek elhelyezésével.
Kórus fantasztikus jamgyökér doboz d elhagyja kétéltű júliusban Anapa nál nél .
Ez a kifejezés könnyen megjegyezhető, és illeszkedik a hangsúlyhoz ( kórus neki, jamgyökér b, d actil, kétéltű rakhii, Szundi enni). Először két szótag első és második feszültséggel (trochee, jambikus), majd háromtagúak első, második és harmadik feszültséggel (dactyl, amphibrach, anapest).
Az orosz költészet a „klasszikus ötös” mellett bonyolultabb lábakat is ismer. Kevésbé népszerű, de elérhető négy szótagos lábát. Felhívták őket peons (néha „peons”, ritkábban „peons” írva). Ez egy négy szótagos láb . Minden peonnak nincs külön neve, azokat a sokk helyzete határozza meg: peon I, peon II, peon III, peon IV. Ezek a lábak meglehetősen ritkák, másoknál gyakrabban az I. peonok I és II I . Formailag hasonlítanak a trocheusokhoz és az jambsokhoz, de a ritmusuk más, a négy szótagos tagolás pedig jól érezhető. Hasonlítsa össze a jambikus tetramétert:
A távoli haza partjaiért
Elhagytál egy idegen földet;
Egy felejthetetlen órában, egy szomorú órában
Sokáig sírtam előtted. (A.S. Puskin)
és a formálisan közeli kétlábú peon II:
Lámpák, sudari,
Mondd el,
Amit láttál, amit hallottál
Az éjszaka csendjében vagy?
Olyan udvariasan vagy berendezve
Utcánkon:
Éjszakai őrök,
Figyelmes szemed hűséges! (I. P. Myatlev)
Nem kell költőnek lenni ahhoz, hogy érezze a különböző ritmusokat. Myatlev egyértelműen érzi négy szótagos ismételhetőség: U – U U U – U U .
A legelterjedtebbek a harmadik peonok, a 18. század óta ismertek, kezdetben a népköltészet stilizálására használták őket:
Ne légy szomorú, fényem! Szomorú vagyok és magam is
Nagyon régen láttalak,
Egy féltékeny férj nem enged el sehova;
Csak elfordulok, ő pedig odamegy.
Arra kényszerít, hogy mindig vele legyek;
Azt mondja: "Miért vagy szomorú?"
Sóhajtok érted, fényem, mindig,
Soha nem szabadulsz ki a gondolataidból. (A. P. Sumarokov)
Ennek a versnek a metrikus diagramja a következő: U U – U U U – U U U – .
Később a peon III felhasználási köre bővült. Nagyon népszerűvé vált mind a klasszikus költészetben, mind a gyerekeknek szóló verseiben, például Korney Chukovskytól.
Sok esetben gondot okoz a peonok és a szótagok (iamb és trochee) megkülönböztetése, de a költészet ezen finomságaiba egyelőre nem kell elmélyülnünk, most az a feladatunk, hogy megértsük a szótag-tonikus verssor szervezésének alapelvét. .
Lehetséges és elég gyakori öttagú lábak (A. P. Kvyatkovsky terminológiájában - pentabeds). Általában a népköltészet stilizálására használják. A leggyakoribb ötszótag a III. U U – U U U U – U U . A. Kolcov nevéhez és más, népi verset stilizáló költők verseihez kötik:
Hogyan tapad, hogyan tapad
Tétlen gondolat az elmében,
Egy unalmas gondolat tapad az agyadba
És kitartóan piszkálja őt. (V. G. Benediktov)
Ezek az orosz nyelvű fordítás fő lépései. Egy igazi versben lehetnek olyan elemek, amelyek formailag hasonlítanak más ősi lábakhoz, amelyek lehetővé tették egyes teoretikusok (például V. Ya. Bryusov) számára, hogy jelentősen bővítsék az orosz költészet lehetséges lábainak listáját. Ez azonban aligha ésszerű, nem lábbal állunk szemben, hanem valami szuperséma jelenséggel, amely bonyolítja a metrikus sémát, például az amphibrachiummal. Csak akkor van értelme a lábról beszélni, ha az mögöttes költői ritmus. Más szóval, beszélhetünk jambikusról ha vannak versek jambikussal írva. És aligha helyes a metrikus séma szövődményeinek speciális eseteit leállásnak nevezni. Sok ilyen szövődmény fordulhat elő, néhányat az alábbiakban ismertetünk, de nem beszélhetünk lábról a szó szoros értelmében.
Láb mögöttes költői méretek. Itt egy figyelmeztetést kell tenni. A mindennapi életben gyakran pontatlanul beszélünk. Még a tanárok is azt várják, hogy „iamb” vagy „trochee” szót hallanak, amikor megkérdezik a diákokat, hogy „mekkora ez a méret?”. azonban lábÉs méret- mások a fogalmak. Végül is a „méret” szó mindig „valaminek a méretét” jelenti. Esetünkben a méret vers. Mértékegység mérések van láb, De méret eltökélt lábak száma. Ezért a „mérő” nem jambikus, hanem „jambikus tetraméter” vagy „jambikus pentaméter”. Nagyjából fogalmazva azt mondhatjuk, hogy a kb méret "iamb" vagy "trochee" - ez megközelítőleg megegyezik a méretre vonatkozó kérdés megválaszolásával méteres szobák. De fontos, hogy tudjuk Mennyi méter. Ugyanez a helyzet a verssel: fontos, hogy tudjuk Mennyi állj meg versben és milyen a lábfej.
Megállások száma versben rögzített az utolsó hangsúlyos szótagon, a hangsúlytalan szavak megléte vagy hiánya a végén nem határozza meg a méretet. Tisztázzuk ezt egy példával:
Melyik évben - számold ki
Milyen országban - találd ki
A járdán
Hét férfi jött össze. (N. A. Nekrasov)
Mekkora a „Ki él jól Oroszországban” című vers híres prológusának versmérete? Ha formálisan megszámoljuk a szótagokat, akkor azt kapjuk (a hangsúlyos és hangsúlytalanok figyelembevétele nélkül), hogy az első három sor nyolc, az utolsó pedig hat szótagú. A lábfejet azonosítani tudjuk. Ez jambikus. Ez azt jelenti, hogy az első sorok jambikus tetraméterrel vannak írva, az utolsó pedig jambikus trimeterrel? Nem, mivel az utolsó hangsúly mindenhol a hatodik szótagon van, a metrikus séma a következő lesz:
U – U – U – U U
U – U – U – U U
U – U – U – U U
U – U – U –
Ezért a méret itt azonos - jambikus trimeter, és a vonalak nem méretükben, hanem a végződések (záradékok) jellegében különböznek. A záradékokat és más ritmikus minősítőket az alábbiakban tárgyaljuk.
Ugyanez igaz fordított esetben is, amikor az utolsó láb nincs megterhelve feszítetlenekkel. Számunkra az utolsó sokk a fontos, a méretet ez rögzíti:
Nincs más út
Mint a kezeden keresztül...
Hogyan lehet mást találni
drága földem? (O. E. Mandelstam)
Van előttünk egy daktil, de hány láb van ott? A teljes daktil diagram a következő lenne:
– U U – U U – U U
Mandelstamnak egy kicsit más rajza van:
– U U – U U –
A méteren azonban ez mit sem változtat, ez még mindig egy trimeszteres daktil, hiszen az utolsó hangsúly mindig a hetedik szótagon van, vagyis a harmadik láb jelzi. Csak itt van egy hímnemű záradék (vagyis a hangsúlytalan szavak hiánya a sor végén).
Megállók vannak beállítva metrikus diagram verset, vagyis felépítésének valamilyen ideális elvét. A vers valódi hangzása azonban általában nem esik egybe a metrikus sémával, a metrikus sémát csak akkor lehet hangsúlyozni, ha ének, vagyis a versek mesterséges felolvasása, metrikus szerkezetük hangsúlyozása. Az olvasás vicces és természetellenes lesz. Nagyon gyakran a színpadról verset olvasó gyerekekre jellemző a kántálás, könnyebben hangsúlyozzák a métert, mint a szemantikai hangsúlyokat. Például egy felnőtt ezt olvassa:
VAL VEL e la m y ha na var e Nye, ez az e vers e Nye.
(Az olvasás hangsúlyait kiemeljük.)
A gyermek másképp fogja olvasni:
VAL VEL e la m y ha n A var e Nye, be O t és nap e vers O Teremtés e Nye.
A metrikai séma minden szótag-tonikus vers alapját képezi, de a valódi ritmus nem esik egybe vele. Sok tényező teremt igazi ritmust. Nézzünk meg néhányat közelebbről.
A szótagtónus ritmikai meghatározói
Sémákon túli hangsúlyok vagy a séma hangsúlyának elhagyása
Az élő beszéd szigorú metrikai rendszerben mindig „kényelmetlen”. A szakértők számításai szerint egy szó átlagos szótagmérete a legtöbb európai nyelvben körülbelül 2,4-2,5 szótag. Vagyis ha az összes szót szótagokra osztjuk, a szótagokat összeadjuk és elosztjuk a szavak számával, akkor megközelítőleg a következő számokat kapjuk. Ez természetesen absztrakció, de néhány dolgot megmagyaráz. Világossá válik, hogy a két szótagos méterekben (trochee és jambikus) ez az absztrakt szó túl szűk lesz, mivel a „hangsúlyozatlan” szótag 0,4–0,5 része meghaladja a sémát. De a három szótagban fordítva van: a szó túl „tágas” lesz, és kevés lesz a hangsúly. Ez magyarázza azt a tényt, hogy a jambikusban és a trocheusban sok van passzol metrikus ékezetek. A metrikus séma szerint erős pozíciók (ún ikts) valós szövegben hangsúlytalanokkal vannak kitöltve. Ezt a jelenséget az ún pirrhiusz. A már említett okok miatt sok pirruszi vers van jambikus és trochaikus versekben:
A felhők rohannak, a felhők kavarognak;
Láthatatlan hold
A repülő hó világít;
Felhős az ég, felhős az éjszaka. (A.S. Puskin)
Előttünk egy tetraméteres trochee, amelynek metrikus sémája mindig ugyanaz:
– U – U – U – U
A tetraméteres trochee-ban az ictics az első, harmadik, ötödik és hetedik szótag. De valójában Puskin szövegében mást látunk:
– U – U – U – U
U U-U U U –
U U– U – U – U
– U – U – U –
Az első és a negyedik sor a metrikus séma szerint van írva, de a második és a harmadik kihagy néhány ékezetet. Ez pirruszi. Ilyenkor előttünk azt szokás mondani pirruszi tetraméteres trochee.
A három szótagban a mintahangsúly elhagyása sokkal ritkábban fordul elő, de néha lehetséges. Ekkor kapunk egy három szótagos lábfejet hiányzó akcentussal, gyakran az ősi láb analógiájára három rövidben ún. tribrachium, de egyszerűen beszélhetünk a sematikus akcentus kihagyásáról:
A nyugtató hóvihar után
Béke érkezik a környékre.
Szabadidőmben hallgatok
Ez egy triméteres anapaest metrikus sémával
U U – U U – U U – U
U U – U U – U U –
A második és a negyedik sor megfelel ennek a mintának, de az első és a harmadik nem. Az első sornak a következőnek kellett volna lennie y hangzavar És létező”, a harmadikban pedig „elküldött y shiva Yu sya." De a valóságban természetesen nem így ejtjük ki, kihagyva a sematikus hangsúlyokat.
Az ellenkező jelenség az szuperséma stressz. A szuperséma-hangsúly természetes a háromszótagoknál, ami az előző magyarázatokból is kitűnik. Pasternak imént adott soraiban az első és a harmadik sor elején látjuk. Vers felolvasásakor általában kissé elfojtjuk ezeket a hangsúlyokat, követve a mérő logikáját. nem olvasunk" éń Szabadidőmben hallgatok”, és fonetikusan együtt ejtjük ki: „Beszéltem y lógok.”
A két szótagban a szuperséma hangsúly feltűnő, és általában szemantikai terhelést hordoz. Ez érthető: a szó már két szótagos sémában „zsúfolt”, és még jobban telítjük a szöveget hangsúlyokkal. Ezt a jelenséget az ún spondeus. A spondék felrobbantják a ritmust, intenzívebben szól a vers. A spondék általában az izgalmat vagy a drámát hangsúlyozzák. Klasszikus példa a „Poltava”-i csata leírása A. S. Puskintól. Itt van egy jambikus tetraméter, és először a metrikus sémát többé-kevésbé szigorúan betartják:
És velük a királyi osztagok
Összejöttek a füstben a síkság közepén:
És kitört a csata, a poltavai csata!
De akkor a feszültség nő, és ezt sok sponde és más ritmikus komplikációk hangsúlyozzák:
Mindenhol öntöttvas golyók
Közöttük ugrálnak, ütnek,
Por Ásnak és sziszegnek a vérben.
svéd, orosz - szúrások, szeletek, vágások.
A csata dobolás, csattanások, köszörülés,
Mennydörgés fegyverek, taposás, nyögés, nyögés,
És halál és pokol minden oldalon...
Négy sor egymás után ütőhangszerrel kezdődik, aminek nem szabad megtörténnie a jambikus metrikus sémában. A spondeikus ritmusmegszakításokat az alliteráció fokozza (figyelje meg, hogyan nagy szám„r” és sziszegő hangok a szövegrészben), és hangsúlyozzák a csata véres káoszának érzését.
Megállóhelyek száma vonalonként
A tényleges ritmus a vers (sor) méretétől függ, vagyis attól, hogy hány láb van a versben. A rövid versek általában energikusabbak, míg a hosszúak lágyabbak. A jambikus és trocheus poliméterekben sok pirruszi elem található. Hasonlítsuk össze az jambs hangját Puskinban:
Ó Delvig! rajzolt
A múzsák a sorsom;
De te vagy az én bánatom
Akarsz szaporodni?
Ez a jambikus trimeter. És itt a hexameter:
Teljes téren, némán a félelemtől,
Pénteken elkezdődtek a kivégzések,
És az emberek elkezdték vakarni a fülüket
És mondd: „Ehe! de ez nem ugyanaz."
Könnyen érezhető, hogy pusztán az első vers sorainak hozzáadásával nem jön létre a második rész ritmusa. A jambikus hexameter alapvetően másként hangzik. Az igazi költészetben leggyakrabban a három-hat lábú kétszótagos és a három-öt lábú három szótagúak voltak használatosak. Bár egyes költőknél (például K. Balmontnál) több lábos métert is találunk. Ellenkezőleg, a költői kísérletekben még a férfias rímű (vagyis egy szótagú szó egy sorban) monométeres troche-ok is lehetségesek. Ez például I. Selvinsky „Szonettje”:
Dol
Sed.
Shel
Nagyapa.
Nyomon követni
Vel –
Brel
Következő...
Ez természetesen csak kísérletekben lehetséges, nem lehet állandóan így írni.
Sorvég (záradék)
A záradék a költészetben egy sor végének jelensége. Kissé durván fogalmazva azt mondhatjuk, hogy ritmikailag a záradék az utolsó ütőhangszer és minden, ami utána következik. Természetesen a ritmus érezhetően megváltozik, ha mondjuk hangsúlyosra végződik a sor, vagy ha még néhány szótag van utána. Azt már mondtuk, hogy egy vonal lábainak számát az utolsó feszültség határozza meg. A klauzális hangsúly stabil és nem tud kiesni – ez a vers törvénye. Ha mondjuk van jambikus tetraméterünk, akkor bármelyik lábban lehet pirrikus, de a nyolcadik szótag mindig hangsúlyos lesz. A következő típusú záradékokat különböztetjük meg:
Férfiak (a sor stresszel végződik). A férfi tagmondat tisztaságot és teljességet ad a versnek. Például csak a férfi tagmondatokat használja M.Yu. Lermontov a „Mtsyri” című versében:
Valamikor egy orosz tábornok
A hegyekből Tiflisbe vezettem;
Egy rab gyereket vitt magával.
Megbetegedett, és nem tudta elviselni
Egy hosszú utazás fáradalmai;
Körülbelül hat évesnek tűnt...
női (az utolsó hangsúlyos után van egy hangsúlytalan). Az orosz költészet számára a férfi és női záradékok kombinációja klasszikus. Elég csak felidézni A. S. Puskin „Jevgene Onegin” című regényét:
Nem gondolva a büszke világ mulattatására, (nő)
Szereti a barátság figyelmét, (férfi)
Szeretnélek bemutatni neked (nő)
A fogadalom méltóbb, mint te. (férfi)
Daktilus (az utolsó hangsúlyozott után van két hangsúlytalan). Ennek a záradéknak semmi köze a daktillábhoz; a név metaforikus. Csak formálisan egy ilyen záradék hasonló a daktil lábához - U U . De megtalálható a jambikusban és a trocheusban is:
Az eszed nélkül, az eszed nélkül
férjhez mentem;
A lánykor aranykora
Erőszakkal lerövidítették.
Erre való a fiatalság?
Megfigyelt, meg nem élt;
Az üveg mögött, a naptól,
A szépség dédelgetett
Legyek örökre házas
Gyászoltam, sírtam,
Szeretet nélkül, öröm nélkül,
Szomorú volt és gyötrődött. (A.V. Kolcov)
Kolcov e versének ritmusát a méter (trochee trimeter), az első lábon lévő pirrusz mennyisége és a daktilikus záradék határozza meg.
Hiperdaktilis (kétnél több hangsúlytalan szó az utolsó hangsúlyos után). Ez a záradék meglehetősen ritka, de még mindig nem valami „egzotikus” az orosz költészet számára:
Hideg, titokban megbilincselve a testet,
Hideg, elvarázsolja a lelket...
Sugarak nyúlnak ki a Holdból,
Tűkkel érintik a szívet. (V. Ya. Bryusov)
Ez egy trochaikus tetraméter hiperdaktilikus záradékkal. Figyeld meg, hogyan változtatja meg a záradék a trochee hangját. Hasonlítsd össze Puskin tetraméteres trocheusával:
A démonok raj raj után rohannak
A végtelen magasságban,
Panaszos visításokkal és üvöltözésekkel
Összetörni a szívemet...
Nem véletlenül tartják fontos ritmikai meghatározónak a tagmondatot, vagyis nagyban függ tőle a vers tényleges hangzása.
A rendszer szüneteltetése
A szünetek érezhető hatással vannak a vers ritmusára is. Azt már mondtuk, hogy a vers általában nem lehetséges hosszú szünetek nélkül a versszakok között (írásban - sorokra lebontva). De a versen belüli szünetek is nagyon fontosak, gyakran észrevehetően megváltoztatják a ritmusmintát. Nézzük például M. Yu. Lermontov híres versét:
egyedül megyek ki az útra;
A ködön át a kovakős ösvény ragyog;
Az éjszaka csendes. A sivatag hallgat Istenre,
És a csillag a sztárhoz beszél.
Egy kevésbé tapasztalt filológusnak itt nehéz lesz hallania a trocheus hangját. Miért? Az a tény, hogy a metrikus sémát nagymértékben bonyolítják a pirrizmusok és a szünetek. A trochaikus pentaméter diagramja a következő:
– U – U – U – U – U
De Lermontov remekművének valódi ritmusa más:
U U – / U – U – U – U
Az első lábon a pirrusz és a második láb közepén a szünet a felismerhetetlenségig megváltoztatta a trocheust.
Különleges szerepet tölt be az ún cezúrák(ne keverjük össze a „cenzúra” paronimával!) - állandó hosszú szünetek, több lábos versek összefüggő részekre vágása. Leggyakrabban a cezúrák körülbelül a vers közepén helyezkednek el (a modern költészet azonban tudja, hogy a cezúra eltolódik a vers elejére vagy végére). Egy tapasztalatlan filológus számára a cezúra alattomos, mivel megzavarhatja a mérő grafikus harmóniáját, és szuperséma hangsúlyozatlan ( cezúra kiterjesztése), vagy éppen ellenkezőleg, a szótagok „eltűnhetnek” ( cezúra csonkítása). Ha „lerajzolja” egy ilyen vers diagramját, a közepén lesz egy hiba, amelyet nem éreztek a kiejtés során:
Nővérek, nehézkedés és gyengédség, a jeleid ugyanazok.
Tüdőfű és darazsak szívják a nehéz rózsát.
A férfi meghal. A felmelegedett homok kihűl,
A tegnapi napot pedig fekete hordágyon viszik.
Ha formálisan kirajzoljuk ennek a versnek a metrikus sémáját (most elvonatkoztatunk a szuperséma-hangsúlyoktól), akkor azt kapjuk:
U U – U U – U U U – U UU – U U – U
U U – U U – U U - U U – U U –
Kiderült, hogy az első sorban van egy extra szótag a harmadik lábban. Miért nem érezzük a megszakítást? Próbáljon meg például egy extra szótagot beszúrni az „Eugene Onegin” sorának közepébe - a ritmuszavar azonnal érezhető lesz. De Mandelstam anapestje egyáltalán nem szenved. A lényeg pontosan az, hogy a sor közepén a cezúra, amely ezt a megszakítást takarja, „kiegyenlíti a ritmust”.
Így egy vers hangját nemcsak a méret határozza meg, nemcsak a lábak, hanem más ritmikai eszközök egész rendszere is.
A görög költészetben ugyanezt a kifejezést az egyik lírai műfaj megjelölésére használták, de az orosz költészetnél csak a láb név jelentése releváns.
A költői méterek nemcsak a filológiát tanuló hallgatóknak okoznak fejtörést irodalomelmélet, de még egyes írók is. Az orosz költők költői arzenálja öt aktívan használt mérőt tartalmaz: trochee, iambic, daktil, amfibrahium, anapest. Vannak mások, például a spondee. Ami? És miben különböznek egyesek a többitől?
Költői méret- egy vers hangrendezési módszere, egy vers ritmikai formája.
Ha meghatározzuk egyszerű nyelven, akkor a költői mérő a hangsúlytalan és hangsúlyos szótagok váltakozása egy versben. A költői mérőszám meghatározásának megtanulásának legegyszerűbb módja, ha megjegyzi az egyes méterek ritmikus mintáját.
Láb– a költői méret mértékegysége.
Egy láb több szótagból áll, amelyek közül csak az egyik hangsúlyos, a többi hangsúlytalan. A hangsúlyos szótagok száma egy versben a lábak számának felel meg (kivéve az olyan métert, mint a spondee, amelyben két hangsúlyos szótag együtt élhet).
Két szótagos láb: a trochee és a jambikus két szótagos méter, vagy ahogy az irodalomtudósok közismerten nevezik, két szótagos.
Háromtagú lábak: dactyl, amphibrachium, anapest - ezek háromtagú méterek vagy rövidített triszillabikusok.
Az ékezetek elhelyezésének és a vers méretének meghatározása
A vers méretének meghatározásához meg kell számolnia a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok számát, és ritmikus mintát kell létrehoznia a vershez.
Mindenki tudja, hogy egy szónak egy akcentusa van. De egy költői sorban több ritmikus hangsúly is lehet egy szóban. Például a „Martyr A t nál nél chi, vo Yu t nál nél chi/Nevid Ésáztatja a holdakat A/Világítás A et sn e g év nál nél chiy/M nál nél nem e bo, n O akinek m nál nél tna" hangsúlyos magánhangzók félkövérrel vannak kiemelve. Ez az úgynevezett verbális hangsúly, vagyis a szó „bennszülött”, szokáshangsúlya. De ha úgy olvasod ezt a szöveget, mint egy számláló rímet, minden szótagot intonációsan kiemelve, akkor kiderül, hogy több ritmikus hangsúly is létezik:
"Úr. A t nál nél chi, vo Yu t nál nél chi” – itt a hangsúly szó a ritmikus hangsúlyának felel meg.
"Láthatatlan holdak A"- de itt érdekesebb, mert a „láthatatlan” szóban És mkoyu" a "dim" szótag második "i"-jén lévő natív verbális hangsúlyhoz hozzáadódik a "nem" szótag "e"-jének ritmikus hangsúlyozása és a végső "yu". A "hold" szóban a verbális és a ritmikus hangsúly ugyanaz.
"RÓL RŐL gyertya A et sn e g év nál nél chiy" - itt is megfigyelhető a ritmikus hangsúly nem várt helyen történő fellépése: a "o" szó első szótagja "világít" a sor olvasásakor számláló rím módjára, akusztikusan kiemelkedik.
"M nál nél nem e bo, n O akinek m nál nél tna” – ebben a sorban a verbális és a ritmikus hangsúly egymásnak felel meg.
Egy vers ritmikus mintájának (sémájának) létrehozásához a következőkre van szüksége:
1) helyezzen szóbeli hangsúlyt minden sorban, azaz minden szóban natív hangsúlyt (kivéve az elöljárószavakat).
2) helyezzen el ritmikus hangsúlyokat, azaz emelje ki azokat a magánhangzókat, amelyek olvasás közben akusztikusan kiemelkednek, és ütőhangszerként is megszólalnak. A ritmikus hangsúlyok elrendezésénél az elöljárószavakat is figyelembe veszik.
3) készítsen diagramot. A négyes „Felhők rohannak, felhők gurulnak…” diagramja így fog kinézni: _U|_U|_U|_ U, mivel a hangsúlyos szótagot aláhúzás _, a hangsúlytalan szótagot pedig az U idézőjel jelöli. A lábfejeket függőleges egyenes | választja el egymástól.
Nem irodalmi módszer a vers méretének meghatározása
1) Számozd meg a sorban lévő összes szótagot!
2) Jelölje ki, azaz húzza alá vagy jelezze más módon Minden kimutatott hangsúlyos szótagok: verbális és ritmikus hangsúlyokkal egyaránt.
3) Írja fel sorba a hangsúlyos szótagok számát!
4) Meg kell szereznie az egyik sémát, amely megfelel az egyik költői mérőnek:
- 1-3-5-7-9 - trochee
- 2-4-6-8-10 stb. - jambikus
- 1-4-7-10 stb. - daktil
- 2-5-8-11 - amphibrachium
- 3-6-9-12 - anapest
táblázat " Két szótagos költői méter»
Vagyis egy ekkora költőláb két szótagból fog állni
Címek | Meghatározás | két szótagos méter az első szótagon hangsúlyos. Vagyis az első szótag hangsúlyos, a második feszültségmentes (ez az egyik láb). Következő (a második láb kezdődik) a minta megismétlődik: a harmadik szótag hangsúlyos, a negyedik hangsúlytalan (ez a második láb). És még egyszer: az ötödik (ha van) feszített, a hatodik nem feszített (harmadik láb), stb. | két szótagos méter hangsúlyos a második szótagra. Vagyis a jambikusban fordítva van - az első szótag hangsúlytalan, a második pedig hangsúlyos. Tovább (második láb) a harmadik szótag ismét hangsúlytalan, a negyedik pedig hangsúlyos stb. | A hangsúlyos szótagok száma | 1-3-5-7-9 stb. | 2-4-6-8-10 stb. | Ritmikus minta | – U |– U |– U |– U | | U- | U- | U- | U- | | A vihar sötétséggel borítja be az eget, | A nagybátyámnak a legőszintébb szabályai vannak, |
|---|
táblázat „Három szótagos költői méterek”
Vagyis egy ekkora költőláb három szótagból fog állni.
Címek | Amphibrachium | Meghatározás | Első szótag. | Háromtagú méter, hangsúlyozva második szótag, az első és a harmadik szótag a lábfejben hangsúlytalan. | Háromtagú méter, hangsúlyozva utolsó, harmadik szótag, | A hangsúlyos szótagok száma | 1-4-7-10 stb. | 2-5-8-11 stb. | 3-6-9-12 stb. | Ritmikus minta | -UU | -UU | | -U- | - U - | | -UU | – UU| | o A megmentette az életet eúj | Minket e hit d És com száz És t egy O co | Szunyókálásban elérhető e wow a tiéd És x titok e adat |
|---|
Költői mérő "Sponday"
Spondee - jambikus láb vagy trochee szuper-séma stresszel. Általában az ilyen versekben a ritmus kissé zavaros, a vers ritmikai mintája megszakad. Emiatt egy lábon két hangsúly lehet egymás után, azaz két hangsúlyos szótag jelenhet meg egymás mellett.
Példa:
Shv e d, r nál nél ssky - szúrások, darabolások, vágások - itt a dob "Shv" e d" az "r" mellett van nál nél ssky", amelynek első szótagja is hangsúlyos.
Dobolás, csattanások, köszörülés,
Gr O m p nál nél seck, tapos, szomszéd, nyög, -
És a halál és a pokol minden oldalról.
(A.S. Puskin)
Klasszikus példa erre A. Puskin „Jevgene Onegin” eleje:
"M O y d én dia s A a mi h e zamatos A vasvilla..."
Itt az első jambikus lábban az első szótag is hangsúlyosnak tűnik, mint a trochee-ban. Vagyis az „M” dob szomszédos O th" és "d én– Dya. Ez a két hangsúlyos szótag szembeállítása spondee.
Ha egy vers méretének meghatározásakor, vagyis a verbális és ritmikus hangsúlyok rendezésekor találkozik egy spondéval, de a séma többi része azt sugallja, hogy a szöveg jambikus nyelven íródott (mint például a „ Eugene Onegin”), akkor a jambikus ennek a töredéknek a mérete.
Láb- az erős és gyenge pontok ismételt kombinációja a poétikai méterben, amely a vershossz egységeként szolgál.A költészetet a prózától rendezett, ritmikus hangzása különbözteti meg, amelyet a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok kiválasztott sorozatának ismételt ismétlésével érnek el. Az ilyen ismétlés egy ciklusát lábnak nevezik. Általában legfeljebb 6 láb ismétlődik egy verssorban. A láb hangsúlyos részét tézisnek nevezzük, a láb gyenge, hangsúlytalan szótagjait általában arszisnak nevezik. Ez a felosztás, akárcsak maga a „láb” kifejezés, az ókorból származik, és ma is használják a versifikációban.
Költői méret- ez egy bizonyos sorrend, amelyben a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok lábba helyeződnek a versekben. Ez a sorrend határozza meg a vers hangzását és ritmusát. A hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok bizonyos váltakozása többször is megismétlődhet egy sorban, és ez a méretmegjelölésben is megmutatkozik. Például a 3 láb hosszúságú jambikus vagy a 4 láb hosszú trochee, ahol a jambikus és a trochee az erős és gyenge szótagok váltakozásának módjai, és a lábak száma jelzi ennek a váltakozásnak az ismétlődéseinek számát egy sorban.
Az ékezetes beszédformáiban a versifikáció mindig is három fő versifikációs csoportnak vagy rendszernek felelt meg: szótag, szótag-tónus és hangzó. Ezekben a csoportokban a különbségeket a ritmikai alap és arányosság, valamint a ritmikus szótagok soron belüli sajátos elhelyezkedése határozza meg.
MÉTER versben- az erős helyek (ikts) és gyenge helyek verseiben rendezett váltakozása, különböző módon kitöltve. Így a szótagtónusos anapestben az erős helyek minden 3. szótagon előfordulnak, és kizárólag hangsúlyos szótagokkal vannak kitöltve (a hangsúly itt „állandó”), a gyenge helyek pedig a köztes szótagokon vannak, és elsősorban hangsúlytalan szótagokkal töltik ki (hangsúly nélküli). itt a „domináns”). A méter a szónak ebben a jelentésében jelen van a metrikus, szótag-tonikus, dallami változatban, és hiányzik a szótagban és a hangnemben.
A versformálás szótagrendszere
Görögből Szótag - szótag.
Verskonstrukció rendszere, amely a equislabicitáson alapul, i.e. - minden költői sorban ugyanannyi szótag. Általában ez a szám tizenegy és tizenhárom volt. A sor közepén volt egy cezúra – egy versszakon belüli szünet. Szinte semmi érzelmi megmozdulás nem volt a versben, mert a művek túlnyomórészt vallási és erkölcsi irányzatúak, tanulságos jellegűek voltak, ennek ékes példája Polocki Simeon fehérorosz költő munkája.
Illik, hogy egy szerzetes a cellájában üljön,
Imádkozz böjt közben, viseld el a szegénységet,
Az ellenségek kísértései erősek a legyőzéshez
És öljétek meg a test kívánságait...
...Nem csak a laikusok dolgoznak az anyaméhben,
Minden szerzetes vizet és élelmet ad nekik.
Miután a nagyböjti életet választotta,
Erre törekszem, enni, inni...
A példából jól látható, hogy a szótagvers fő szabályát - a szótagok egyenlő számát, még a szokásos hangsúlyok ellenére is - szigorúan alkalmazzák. A kombinációkhoz több hangsúlyos rímet használnak, vagyis maga a hangsúly eltolódik: ve-lit - ste-lit, sa-ma - ma-ma. Ha nem a hangsúlyváltással operál, akkor a vers fokozatosan aritmizálódik, üres verssé, majd prózává válik.
Tonikus versrendszer
Görögből Tonos - feszültség, stressz.
Verziós rendszer, amelyben a ritmus a hangsúlyos szótagok hangsúlytalanok közötti rendezett elrendezésével jön létre. A tónusos versformáláson belül megkülönböztetik a tisztán tónusos verselést, amelyben csak a hangsúlyok számát veszik figyelembe egy versben (ékezetes vers), és a szótag-tonikát, amelyben a hangsúlyok versben való elhelyezkedését is figyelembe veszik. fiókot. A 18. századi orosz terminológiában a tónusos versformálás szótag-tonikát jelentett, mint a szótagverstől eltérő rendszert.
A nagy orosz költők által újraértelmezett tónusos versifikáció, amely a böfögő nevetésből és éneklésből, időzített dumákból és népi mesekölteményekből születik, ma sem vesztette el jelentőségét. És a múlt században - a forradalmiban - a tiszta tónusos versírás hosszú ideig mennydörgő rímeivel szolgálta a proletariátus politikai konjunktúráját.
Hé!
Urak!
Szerelmesek
szentségtörés,
bűncselekmények,
vágóhíd,-
és a legrosszabb az
fűrész -
arcom
Amikor
én
teljesen nyugodt?
V. Majakovszkij.
Szótag-tónusos verzifikációs rendszer
Görögből Szótag - szótag és görög. Tonos - feszültség, stressz.
Az orosz vers átalakításának érdeme V.K. Trediakovsky és különösen M.V. Lomonoszov. Trediakovszkij a 18. század 30-as éveiben a szótagrendszertől eltérő versírási elveken alapuló versekkel állt elő. Az orosz népvers szerkezetének tanulmányozása után elsőként jutott arra a következtetésre, hogy az orosz versifikációnál természetes a tonizáló elv.
Amit Trediakovszkij elkezdett, azt Lomonoszov folytatta, fejlesztette és ragyogóan alkalmazta költői gyakorlatában. A művei által megalkotott versifikációs rendszert később szótag-tonikusnak, azaz szótaghangsúlyosnak nevezték. A szótag-tónus rendszer a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok egységes váltakozásán alapul. A metrikus rendszer tapasztalatait figyelembe veszik. A szótagtónus az orosz népvers felépítésének elvén alapul: a rokon versszakok összemérhetőségén a hangsúlyos szótagok száma és elhelyezkedése tekintetében. A ritmikus egységek a szótag-tonikus versben, mint minden másban, egymással korrelált költői sorok - versek. Egymással való összemérhetőségüket a bennük lévő hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok ismétlődő kombinációi határozzák meg. Ezen ismétlődő kombinációk mértékegységei a láb. A lábakra való felosztás az orosz szótag-tonikus versben (a láb itt egy hangsúlyos szótag és a szomszédos hangsúlytalan szótag kombinációja) bizonyos mértékig önkényes. Az orosz nyelv sajátosságai nem teszik lehetővé, hogy ezt a felosztást szigorúan fenntartsuk, mivel az orosz nyelv szavai nagyon heterogének mind a szótagok számában, mind a hangsúly helyén. Sok szó annyira többszótagú, hogy két lábból állhat, és így nem egy, hanem két hangsúlyt igényel a szóban. Ezzel szemben az élő kiejtésben a funkciószavakban, néha a névmásokban eltűnik a hangsúly, és a versben lévő hangsúly átkerül egyik szóból a másikba (stress transfer from ennek a szónak a következőt proclitikának, az előzőt enklitikának nevezzük).
A szótag-tónus rendszer lényege, hogy egy költői sorban a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok meghatározott minta szerint váltakozva alkotják az úgynevezett két- és háromszótagos métereket. A két szótagos metróban különbséget tesznek a trochee között - az első szótagra hangsúlyos és a jambikus - a második szótagos hangsúlyozással. Az összes lehetséges hangsúly elrendezése egy sorban csak akkor lehetséges, ha a sor rövid egy-, két- és háromszótagos szavakból áll.
De már Lomonoszov is bevallotta, hogy „nehéz” így verset írni, mert sok a hosszú szó a nyelvben, és ezek nem férnek bele egy teljes hangsúlyos költői sorba. Ezért a hangsúlyok elhelyezését nem tartják be szigorúan - nem eshetnek „furcsa” helyekre, de kihagyhatók - a ritmikus hangzás nem szenved ettől, ellenkezőleg, a vers változatosabban szól. Ebben az esetben két hangsúlytalan szótag jelenhet meg egymás után - ezek egy hangsúlytalan szótagcsoportot alkotnak, amelyet az ókori vers analógiájára pirrikusnak neveznek. Néha a szavak úgy folynak össze, hogy két hangsúlyos szótag (spondee) jelenik meg egymás után. Az orosz kétszótagos méterekben különösen gyakoriak a jambikus és trochaikus megállók különféle kombinációi a pirrusszal.
A három szótagos méterben a hangsúlyos szótag helyétől függően megkülönböztetik: daktil - a láb első szótagján hangsúlyos, amphibrachium - középső szótag hangsúlyos, és anapest - az utolsó, harmadik szótagon. a láb.
A hangsúlyos és hangsúlytalan szótagcsoportok (megállások) soronkénti sorrendje hozza létre a költői mérőt. Elméletileg egy költői sorban a lábak száma tetszőleges lehet - egy vagy több, de a gyakorlatban a sor hossza két szótagos méterben (trochee, jambikus) 2-6 láb, és három szótagos méterben van. (daktil, amfibrahium, anapest) - 2-4.
Tehát az orosz klasszikus versnek öt fő mérete van: trochee, iambic, daktil, amfibrahium, anapest.
VERSMÉRETEK
Trocheus
Különböző változatok szerint ennek a költői méternek a neve a görög szavakból származik, amelyeket „tánc” vagy „futás”-nak fordítanak. Valójában a trochee segítségével írt versek hangja gyors és hangzatos. A trochee-ra jellemző, hogy két szótagot használnak a lábban, egy gyenge és egy erős, így a verssorban a hangsúly mindig a páratlan szótagokra esik. Az orosz költészetben leggyakrabban 4 és 6 láb hosszú trocheokat használtak, de a 19. század közepétől. kiszorította őket a ma is használatos trochee pentameter.
Példa diagram:
! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - !
Elolvadnak a felhők az égen,
És sugárzik a hőségben,
Szikrában forog a folyó,
Mint egy acél tükör.
! - ! - ! - !
! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - !
! - ! - ! - ! -
Az aranyfelhő az éjszakát töltötte
Óriás szikla mellkasán;
Reggel korán rohant,
Jó szórakozást a játékhoz az azúrkék fölött...
! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - ! -
Ez a költői méter a nevét Yambáról, Demeter istennő szolgájától kapta. Kezdetben ezt a kifejezést a szatírok leírására használták, akik kigúnyoltak mindent, ami gonosz. Gyenge és erős szótagok váltakozásával alkották őket úgy, hogy a szatíra sorában a hangsúly minden páros szótagra esett. Ezt a költői mérőt ma is használják a költészetben, leggyakrabban a két szótagot tartalmazó lábak, amelyek közül a második hangsúlyos, soronként 5-6 alkalommal ismétlődnek.
Példa diagram:
- ! - ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - ! - !
Megint a Néva fölött állok,
És ismét, mint az elmúlt években,
Úgy nézek ki, mintha élnék,
Ezekre a szunnyadó vizekre
- ! - ! - ! - !
- ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - !
- ! - ! - ! - ! -
Itt van egy erdős domb, ami fölött
Mozdulatlanul ültem és néztem
A tóhoz, szomorúan emlékezve
Más partok, más hullámok...
- ! - ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - ! - !
- ! - ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - ! - ! -
Daktilus
A daktil egy módszer az erős és gyenge szótagok váltakoztatására a csak három szótagos lábban, így az első mindig hangsúlyos. Ez a költői mérőszám az ókori költészetből került hozzánk, ahol az erős és gyenge szótagok ugyanúgy oszlottak el a lábfejben, de nem a hangsúly, hanem az elnyújtott kiejtés különböztette meg őket. A 18. században Az orosz költők előszeretettel használták a 2 lábos daktilt, de később ezt felváltotta a 3 és 4 lábos daktil. Ezeket a mérőórákat ma is használják az orosz költészetben.
Példa diagram:
! - - ! - - ! - - ! -
! - - ! - - ! - - !
Milyen jó vagy, ó éjszakai tenger, -
Itt ragyog, ott sötétszürke...
A holdfényben, mintha élne,
Jár és lélegzik, és ragyog.
! - - ! - - ! - - ! -
! - - ! - - ! - - !
! - - ! - - ! - - ! -
! - - ! - - ! - - !
Kora nyári harmat
Kimegyünk a mezőre sétálni.
Legyünk zsinórfonatok
Vágja le a zamatos gyógynövényeket!
! - - ! - - ! - -
! - - ! - - !
! - - ! - - ! - -
! - - ! - - !
Amphibrachium
Az erős és gyenge szótagok rendszerezésének elve ebben a méterben már a nevében is megmutatkozik. Az „amfibrachia” (görögül amphibrachys) szót „mindkét oldalon rövidnek” fordítják. Ennek a mérőnek a használatakor egy lábban három szótag keletkezik, és a hangsúly a csoport közepén lévőre kerül. A legelterjedtebbek a 4 és 3 láb magas amfibrachok, bár nem mondható el, hogy ezt a költői mérőt gyakran használják az orosz költészetben.
Példa diagram:
- ! - - ! - - ! - - !
- ! - - ! - - ! -
Az arab föld homokos sztyeppéin
Három büszke pálmafa nőtt a magasba
- ! - - ! - - ! - - !
- ! - - ! - - ! - - !
Vannak nők az orosz falvakban
Az arcok nyugodt fontosságával,
Gyönyörű erővel a mozdulatokban,
A járással, a királynők kinézetével.
- ! - - ! - - ! -
- ! - - ! - - !
- ! - - ! - - ! -
- ! - - ! - - !
Anapaest
Egyes források szerint az Anapest görögről úgy fordítják: „visszatükröződik” vagy „ellentétes jelentésű”. Ez a költői mérő a daktil ellentéte. Az anapestben írt vers kifejezése 3 szótagos lábból alakul ki, melynek hangsúlya az utolsó szótagra kerül. Amikor egy anapestet írunk, gyakran egy további hangsúlyt helyezünk a sor első szótagjára, ami élénkebbé teszi a hangzást. Az orosz költészetben a leggyakoribb 3 és 4 láb hosszú anapest.
Példa diagram:
- - ! - - ! - - ! -
- - ! - - ! - - !
Hangzott a tiszta folyó felett,
Sötét réten csengett,
Átgurult a néma ligeten,
A másik oldalon világított.
- - ! - - ! - - ! -
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - ! -
- - ! - - ! - - !
A hideg éjszaka homályosnak tűnik
A kocsim szőnyege alatt,
A mező csikorog a futók alatt,
Az ív alatt megszólal a harang,
A kocsis pedig hajtja a lovakat.
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
RÍM
A rím olyan szótagok egymás utáni használata, amelyek hasonló hangzásúak a vers sorainak végén. Lényegében a rím erős kifejező eszközök, melynek segítségével a hangsúly a vers ritmusmintájára kerül. Ez a kifejezés görög eredetű. A különböző népek költészetében eltérő követelményeket támasztottak a rímhasználattal szemben, Franciaországban például a rímes sorvégeknek nemcsak hasonló hangzásúnak, hanem írásmódnak is kellett lenniük. Az orosz költészetben a rímhasználatot olyan szavak használata jellemzi, amelyeknek mássalhangzó hangsúlyos szótagjai vannak. Ezt gyakran úgy érik el, hogy ugyanazokat a beszédrészeket (főnév, melléknév, ige stb.) ugyanabban a nyelvtani formában használjuk a rímes sorok végén.
Férfias rím
A férfias rím olyan szavak használata egy verssor végén, amelyben a hangsúly a hasonló hangzású utolsó szótagokra esik.
Példa:
elegem van a szakállból.
oda-vissza viszem -
még mindig nem tudom eltépni
Sem este, sem reggel.
Női rím
A női rím szótagok vagy szavak használata a verssor végén oly módon, hogy hasonló hangzásúak legyenek, és a sor utolsó hangsúlya annak utolsó előtti szótagjára esik.
Daktilos rím
A daktilos rím használatakor a verssorok végén két szótag hangsúlymentesen marad. A vers hangja ebben az esetben meglehetősen lágy és dallamos, de az orosz klasszikus költészetben ezt a rímelési módszert nem használják túl gyakran.
Példa:
Este volt.
Nem volt mit tenni.
Hiperdaktilos rím
A hiperdaktilos rímre a sor végétől számítva csak a negyedik szótagra helyezett hangsúly jellemző. Egy ilyen rím használata meglehetősen nehéz, és leggyakrabban a szájhagyományban fordult elő, ahol a vers méretére és ritmusára vonatkozó követelmények meglehetősen enyhék voltak. A hiperdaktilikus rím használatának eredményeként a vers hetyke, élénk hangzású, sokszor jellegzetes „rongyos” ritmusa van.
Példa:
A szél fésüli a fejét
Mintha csapot vágna.
Pontos és pontatlan rímek
A rímeket nemcsak az különbözteti meg, hogy melyik szótag a sor végétől van hangsúlyos, hanem a sorvégek közötti összhangzás mértéke is. Leggyakrabban pontos és pontatlan rímeket különböztetnek meg. A precíz rím használatakor nemcsak a sorvégi hangsúlyos hangok mássalhangzóak, hanem a mögöttük elhelyezkedő szótagok is. A pontatlan rímet a sorok végén elhelyezkedő hangsúlytalan szótagok mássalhangzóinak hangzásában mutatkozó különbségek jellemzik.
Emellett egyes osztályozások gazdag és homonim rímeket említenek. A gazdag rím a mássalhangzó szótagok használata a verssorok végén, nemcsak az utolsó hangsúlyos hangok után, hanem azok előtt is. A homonim rím használata lényegében abból adódik, hogy a homonimákat (különböző jelentésű, de azonos hangú szavakat) a sorok végére helyezik.
Így azt, hogy egy rím mennyire lesz sikeres, nemcsak az azonos hangzású magánhangzók használata határozza meg, hanem a mássalhangzók helyes kiválasztása is, amelyek hasonló hangokat adva még több hasonlóságot adnak a sorok végének. Minél több hasonló, bizonyos sorrendbe rendezett hangot használunk a sorok végén, annál pontosabb lesz maga a rím.
Rímrendszerek
A rímrendszer arra a sorrendre utal, amelyben a hasonló hanggal végződő sorok egy versben elrendeződnek. Egy versben nem feltétlenül szükséges csak egy ilyen szekvencia használata. A rímes sorok változatos váltakozásával a szerző az egész vers eredeti, nem szabványos hangzását érheti el.
A leggyakoribb az szomszédos rendszer rímelés, amikor a páros sorokat egymás után egymás után rendezik el, vagyis a szerző először „lezár” egy rímet, és csak azután lép át a következőre. A szomszédos rímekkel írt verseket gyors tempó és magas dinamika jellemzi.
Sok szerző a keresztrímet választja. Ebben az esetben a mássalhangzósorok „egymás után” vannak elrendezve, azaz egyszerre két rím kerül bevezetésre. A keresztrím nem tekinthető bonyolult verssorrendezési módnak, sőt használatával a szerzők könnyebben átadják a kívánt érzelmi hangulatot, könnyebben választhatnak ritmikai mintát.
Szeretem a május eleji vihart,
Amikor a tavasz első mennydörgése
Mintha hancúrozna és játszana,
Dübörög a kék égen.
Az övezős, burkoló- vagy gyűrűs rímséma meglehetősen ismert, de sokkal ritkábban használják a szomszédos és keresztes rímekhez képest. A rímes sorpárok ebben az esetben úgy vannak elrendezve, hogy az első úgymond „megtört”, az egyik sora kinyílik, a másik pedig bezárja a négysort. A második pár közéjük kerül, és oszthatatlan marad. Ez a rímrendszer meglehetősen összetett, de használata különleges kifejezőerőt ad a versnek.
A Néva fölött állva néztem,
Mint Izsák, az Óriás
A fagyos köd sötétjében
Az arany kupola izzott.
Több összetett áramkörök a mondókákat általában a "szőtt rím" általános kifejezéssel illetik. Ez a meghatározás magában foglalja azokat a verseket, ahol csoportosan nem kétszer, hanem háromszor használnak rímpárt, vagy ahol nem kettő, hanem három vagy több rím szerepel. Az összefonódó rímek használata meglehetősen nehézkes, de lehetővé teszik szokatlan hangzású versek létrehozását. Mielőtt azonban hasonló rímrendszerekkel kezdenénk kísérletezni, érdemes többet elsajátítani egyszerű módokon sorok váltakozása mássalhangzó végződésekkel.
Távol a naptól és a természettől,
Távol a fénytől és a művészettől,
Távol az élettől és a szerelemtől
A fiatalabb éveid felvillannak
Az élő érzések meghalnak
Az álmaid összetörnek.
Stanzas
A "strófa" szó görög fordítása "forgalom" vagy "forgalom". A fordítás nagyjából pontosan felfedi ennek a kifejezésnek a lényegét, mert a strófa nem más, mint egy vers sorainak kombinációja, ahol a rím, a méter és a ritmus ciklusai teljesednek ki. Szintaktikai szempontból a strófa leggyakrabban egy teljes egység vagy egységek (mondatok) csoportja. A versszak sorai nemcsak jelentésükben, hanem szerkezetükben is egyesülnek, ami az egész versben ismétlődik.
A klasszikus költészetben a legelterjedtebb strófatípusok a következők voltak: négysorok, oktávok, terzák.
A Quatrain (quatrain) a leggyakoribb strófatípus, mindenki számára ismerős kora gyermekkora óta. Népszerű a rímrendszerek bősége miatt.
Az oktáv egy nyolcsoros strófa, amelyben az első versszak a harmadikra és az ötödikre, a második a negyedikre és a hatodikra, a hetedik a nyolcaddal rímel.
Oktávséma: abababvv
Hat évesen nagyon aranyos gyerek volt
És még gyerekkorában is csínytevezett;
Tizenkét évesen szomorúnak tűnt
És bár jó volt, valahogy gyenge volt.
Inessa büszkén mondta:
Hogy a módszer megváltoztatta a természetét:
Egy fiatal filozófus, élete ellenére,
Csendes volt és szerény, mintha a természetéből fakadna.
Be kell vallanom, hogy még mindig hajlamos vagyok rá
Ne bízz Inessa elméleteiben.
A férje és én barátok voltunk;
Tudom, nagyon összetett túlzások
Sikertelen család születik
Amikor az apa egy gereblye jellegű,
Anya pedig egy prűd. Nem ok nélkül
A fiú hajlamai az apját követik!
A tercinek (tercetek) háromsoros strófák, nagyon eredeti rímmóddal. Bennük az első versszak első verse a harmadikra, az első versszak második verse a második strófa első és harmadik versére, a második versszak második verse a harmadik versszak első és harmadikára stb. . A terzák egy további versszakkal zárultak, amely az utolsó tercet második versszakára rímelt.
Terza körút:
aba
bvb
VGV
gdg
nagyapa
stb.
Fekete mágus
Amikor körülötte sűrűsödik a sötétség
Olyan vagy, mint a sors rabszolgája
Egyenletes kört rajzolsz vérrel,
Dobja félre kicsinyes kétségeit.
Be fogsz lépni, megfeledkezve a félelemről.
Az áramlat sötétsége elkap téged.
Dobd el a testet - halandó por.
Azokkal vagy, akik a sötétségbe léptek!
A szemek fénye kialudt.
Hol van a szellemed, nem a pokolban?
(Ganger Scouger Alkaryote)
A VERS KLASSZIKUS TECHNIKÁJA
A klasszikus technika az alap, vagyis ez alkotja a vers „csontvázát”. A klasszikus technikák alkalmazásakor a vers mérőszámára és ritmusára vonatkozóan jó néhány követelmény megtalálható a vonatkozó tankönyvekben. Mindazonáltal mindez három egyszerű szabályban csapódik le.
Az első az, hogy egy szakaszban minden sornak metrikus megfelelővel kell rendelkeznie. Vagyis a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok bizonyos váltakozásával írt sornak szükségszerűen meg kell felelnie egy másik sornak, amelynek ugyanaz a ritmikus mintája ugyanazon a versszakon belül. Az ilyen sorok párban vagy hármasban kombinálhatók; elvileg számuk egy versszakban bármilyen lehet, egy dolog fontos - nem hagyhat egyetlen sort egy versben.
Ha a mérőt nem lehet pontosan eltalálni, és ez a helyzet gyakran előfordul, akkor a megsértése kompenzálható, ha az egymással kombinálódó sorokban azonos számú hangsúlyt vagy szótagot alkalmazunk. Ha a vers egy részében nem lehet mérőt tartani, akkor ezt a dekorációs technikák fokozott használatával leplezhetjük. Ellenkező esetben a verset nehéz lesz megérteni, a jelentését pedig szinte lehetetlen lesz megérteni.
Néha a klasszikus technikák használatakor a szabályoktól való eltérés is üdvözlendő. Tehát egy törött méter a vers utolsó sorában kifejezőbbé teszi, és segít felhívni az olvasó figyelmét. A klasszikus technikával való munka során fontos, hogy a szerző ne feledje, hogy a költészet messze nem egzakt „tudomány”, a szabályaitól való megfelelő eltérés az adott vers egyik legerősebb ütőkártyája lehet. Csak az a fontos, hogy ne ragadjon el az ilyen kitérőktől.
Rímekkel való munka
A legtöbb vers rímekkel íródott. Elutasításuk elfogadható, de ebben az esetben a szerzőnek szótagokkal és betűkkel kell dolgoznia, különben a költői mű nem sorolható a költészet közé.
A mondókák használata különleges jártasságot igényel. Nem szabad a mássalhangzós végű szavak egyszerű kiválasztására redukálni, legalább az egész előző sornak fel kell készítenie az olvasót egy-egy rím megjelenésére. Ugyanakkor a konszonanciának stabilnak kell lennie, és eredeti módon kell elérni.
A könnyen megjósolható rím nem tesz jó benyomást az olvasóban, és ezt az egész versszak megsínyli. Használhat egyszerű vagy közönséges rímeket a szerző, de ebben az esetben a vers fonetikáját ki kell dolgozni, további ízt adva nekik.
A legerősebb összhangzatok egy része a különböző beszédrészek végén keletkezett rímek. A stabil összhang megtalálása azonban ebben az esetben nehéz lehet. Ha ez nem sikerül, a sor végén lévő gyenge összhangot a következő sor elején található megfelelő fonéma erősítheti. Hasonló technikákat alkalmaznak akkor is, ha a rímelő szó olyan hangot tartalmaz, amely sérti a vers fonetikai mintáját. Ebben az esetben az előző vagy a következő szóban fonémát használnak, amely enyhítheti ezt a hatást.
A stabil és egyben nem triviális összhangzat kiválasztása nagyon munkaigényes feladat. Szinte lehetetlen kézikönyvet összeállítani a megvalósításához, a rímalkotás igazi készsége pedig csak tapasztalattal jut el a szerzőhöz.
Betűkkel és szótagokkal való munka
A betűkkel és szótagokkal való munka dekorációs technika, és annak helyes alkalmazása nemcsak a vers hangzását, hanem hangszínét, hangulatát is meghatározza. Ennek a munkának a kivitelezése a vers hangtani komponensében való rendbetételhez hasonlítható, akkor is kötelező, ha a szerző nem hajlandó rímelni. Különben az így létrejövő szöveg nem sorolható a költészet közé.
Annak ellenére, hogy a technika magában foglalja a betűk és a szótagok kiválasztását is, a szótagokkal való munka általában nem szükséges, ha a betűkkel történő munkavégzés helyes. Két részre osztható - magánhangzókkal és mássalhangzókkal való munkára. Ebben a technikában a magánhangzók alkotják a vers fő mintáját, attól függően, hogy hangsúlyos vagy hangsúlytalan, meghatározzák a ritmusát, míg a mássalhangzók a kifejezőkészségért és a fényességért felelősek.
A betűkkel való munka során azonban fontos megjegyezni, hogy még egy helytelenül választott mássalhangzó vagy magánhangzó is megzavarhatja a vers harmóniáját, megtörheti mindazt, amit a szerző gondosan felépített. A hangsúlyos magánhangzók hangzásukkal meghatározzák a vers főhangulatát, a hangsúlytalan magánhangzók pedig kihangsúlyozzák a keltett benyomást. Egy versszak azonban több magánhangzóra is épülhet egyszerre, a lényeg az, hogy ne tévedjünk az összevonásuk során. Ugyanez mondható el a mássalhangzókról is. Ha helyesen van elhelyezve egy versben, a mássalhangzó hangok kiemelhetik a magánhangzók hangját. A mássalhangzók további árnyalatokat adnak a versnek, nagymértékben fokozva a magánhangzók hatását.
Könnyen meghatározható az érzelmi konnotáció, amelyet egyik vagy másik mássalhangzó használata fog adni egy versnek. Ehhez ki kell választania több szót, amelyek a hangot képviselő betűvel kezdődnek. Valószínűleg lesz néhányuk közös tulajdonság, amelynek kiemelésével nem lesz nehéz megállapítani, hogy a mássalhangzó milyen hatással lesz a versre.
M.V. nyelvreformja eredményeként alakultak ki a modern versformálási elvek. Lomonoszov, azóta sem változtak.
A versifikációs rendszer alapfogalmai
A fő különbség a költői beszéd és a költői beszéd között a ritmikus szerveződés, i.e. hangsúlytalan és hangsúlyos szótagok ismétlődő ritmusmintája.
Vers
Vers szerkezetének elemzése, ritmikai mintázatának meghatározása szótagszám alapján, a hangsúly elve szerint csoportosítva.
A vers ritmusa
Három fő séma szerint:
- A tónusos - tónusos - mintát a hangsúlyos szótagok határozzák meg. Számuk minden sorban azonos, a hangsúlytalan szótagokat nem veszik figyelembe.
- Szótag - szótag - csak a szótagok teljes számát veszi figyelembe, hangsúlyos és hangsúlytalan felosztás nélkül.
- Szótag-tónus - szótag-tónus - egy versszak ritmikai mintázatát a szótagok száma és az egyszerre hangsúlyos/hangsúlytalan kombináció határozza meg.
Ez utóbbi rendszer inkább az orosz verzióra jellemző. De nem ritka a tonik használata, pl. dolnik:
Dolnik- (orosz megosztásból, rész) - az alkotói versformálás egyik fajtája: három szótagos méter egy vagy két hangsúlytalan szótag kihagyásával a soron belül.
Az igazi gyengédséget nem lehet összetéveszteni - - / - - / - - / - -
Semmivel, és csendes - / - - / - /
Hiába csomagolsz gondosan - - / - / - - / - -
Vállamat és mellkasomat szőr borítja - / - - / - /
Hangsúlyos vers egyfajta tonik is: minden sorban egyenlő számú hangsúlyos és szabad számú hangsúlytalan szótag van.
Stanza
A ritmus és a rím által egyesített, egységes egészet alkotó verscsoport (sor). Az egész költői műben megismétlődik az a minta, amely szerint egy versszak megépül (ritmus + rím).
A strófák fajtái a dalszövegekben
Háromsoros versszak: tercep, iteráció
A középső sor a következő strófa külső soraira rímel: aba bcb cdc stb.
Földi élet félúton ment,
Egy sötét erdőben találtam magam,
Eltévesztve a helyes utat a völgy sötétjében.
(Dante A. „Az isteni színjáték”)
Négysoros: négysor, strófák
Jambikus tetraméter négy versszaka keresztrímekkel, kötelező strofikus lezárással
A dicsőség és a jóság reményében
Félelem nélkül várom:
Péter dicsőséges napjainak kezdete
Zavargások és kivégzések voltak.
(Puskin A.S. „strófák”)
Öt versszak
Bölcs emberek gyűltek össze
Gosztomiszlova ágya körül.
Sárkányként repül el felette a halál!
De gyenge kezével hadonászott,
Beszédet mond a barátainak...
(Lermontov M. Yu. „A szabadság utolsó fia”)
Hatodik sorok: sextina
Egy strófa, amely egy négysorból és egy pársorból áll eltérő rendszer rím
Micsoda éjszaka! Milyen tiszta a levegő
Mint egy szunnyadó ezüstlevél,
Mint a tengerparti fűzfák árnyéka,
Milyen nyugodtan alszik az öböl,
Hogy a hullám sehol nem lélegzik,
Mennyire megtelik a láda csenddel!
(Fet A.A. "Micsoda éjszaka! Milyen tiszta a levegő...")
Hetedik sor: septima
Jellemzően jambikus az aabcccb rímrendezéssel.
„Mondd, bácsi, nem hiába
Moszkva tűzben égett,
Adják a franciának?
Végül is voltak csaták,
Igen, mondják, még többet is!
Nem csoda, hogy egész Oroszország emlékszik
A Borodin napról!
(Lermontov M. Yu. „Borodino”)
Vannak rögzített versszakok, amelyek egy adott költői műfajra jellemzőek. Egy ilyen strófa szerkezetének megsértése a műfaji elvek lerombolását jelenti. Az ilyen rögzített strófák közé tartoznak a szonettek, a haiku és más formák.
Költői formák, amelyekben a vers hangerejét és strofikus szerkezetét a hagyomány határozza meg
Rím
Mássalhangzós (rímezett) sorvégek. A rím választhatósága a kötelező versritmussal magyarázza a hétköznapi versek közül kiemelkedõ költői alkotások létezését:
- A szabad vers a próza és a vers szintézise: sorokra osztás, amelynek utolsó szava - a költészetből - szükségszerűen hangsúlyos, a tiszta ritmus és rím hiánya pedig a prózából.
- Az üres versszak a beszéd alárendelése a költői ritmus törvényeinek, de az egymásra nem rímelő sorok szabad befejezése.
- Női: bánattal - tengeren
- Férfiak: kert - jég
- Hiperdaktilis: A gyűlölet őszinte üzenet
- Daktilus: mély - oneOkaya
Szabad vers / Üres vers / Szabad vers (mérve, rím nélkül)
Ez azt jelenti, hogy a költészetet nem a rím, hanem a ritmus különbözteti meg a prózától.
Láb
Egy hangsúlyos szótag köré csoportosított hangsúlytalan szótagokból álló költői vonal építőegysége. Minden verssor a feszültségek számának megfelelően ritmikai egységre - lábra - van felosztva. A feszültségek száma megegyezik a vonal megállásainak számával.
Költői méret
A séma, amely szerint a költői vonal felépül. A méreteket az egy lábban lévő szótagok és a sorban lévő lábak száma alapján különböztetjük meg. Ha egy versben a lábak száma nincs szabályozva, akkor a hangsúlyos/hangsúlytalan szótagok száma lábba kombinálva a fő ismérv a költői méret meghatározásához. Az egyszerűség kedvéért a hangsúlyos szótagot U-val, a hangsúlytalant b-vel jelöljük.
Az összes mérősémát két- és háromszótagosra osztják (a szótagok számától függően):
Kéttagú - csak 2 szótag van egy lábban - trochee és jambikus, az elsőnek az első szótagja van, a másodiknak a második. Vagyis a trochaikus séma Ub/, a jambikus pedig bU/.
A táblázat első példája a T E folyók be RÓL RŐL e, d ÉS k és gonosz RÓL RŐL ben – Az Ub/Ub/Ub/Ub egy tetraméteres trochee, mivel 4 láb van a sorban. Második példa – Egy látogatáson ÉS Noé épített E cha n RÓL RŐL kijárat ÉS ts – BU/BU/BU/BU – jambikus tetraméter.
Három három szótagos méret létezik:
- daktil – Ubb (Kt RÓL RŐL bármi történjék A l – nem akarom U – Ubb/Ubb/U);
- amphibrachium – bUB/ (obx RÓL RŐL dit Vlad E Nya svo ÉS – bUb/bUB/bU);
- anapest – bbU/ (egy RÓL RŐL Azta ÉS nem vagyok kedves A – bbU/bbU/bbU).
A költői méterek megkülönböztetésének és emlékezésének módja A. Iljushin irodalomkritikustól:
- Trocheus: VA nya- VA n- VA n- VA n
- Iambic: És inAn-ÉS inAn-ÉS inAn-ÉS inAn
- Daktilus: VA nechka- VA nechka- VA nechka- VA nechka
- Amphibrachium: Va meztelen sha-wa meztelen sha-wa meztelen sha-wa meztelen sha
- Anapest: Io Ann-És róla Ann-És róla Ann-És róla Ann
Elég, ha elénekelünk egy verssort, mint egy focikántálást, és összehasonlítjuk, hogy melyik verzióba illik a vers.
