Roma dövləti çətin inkişaf yolu keçir. Əvvəlcə İtaliyanı (e.ə. V-III əsrlər), sonra Karfageni (e.ə. II əsr) və nəhayət, Yunanıstanı (e.ə. II əsr) fəth edir.
Qədim Romanın memarlığı bu güclü dövlətin mövcudluğu boyu nəzərəçarpacaq dərəcədə dəyişdi.
Bir çox xüsusiyyətlər Roma incəsənətinin əsasını təşkil edirdi. Romalıların sələfləri etrusklar idi. I minilliyin ortalarında onların artıq öz mədəniyyətləri var idi. Etrusk məbədləri yunan peripterlərinə bənzəyir, lakin onlar ön fasadı daha güclü şəkildə vurğulayırlar: girişin qarşısında sütunlu bir platforma var və ona çox pilləli pilləkənlər çıxır. Qapıları tikərkən etrusklar tez-tez yarımdairəvi bir tağdan istifadə edirdilər ki, bu da yunanlar haqqında demək olar ki, heç nə bilmirdi. Onların evlərinin ortasında damında açıq kvadrat deşik olan otaq, divarları isə his ilə qara idi. Görünür, orada kamin var idi. Bu, bu otağı atrium adlandırmağa əsas verdi ("ater" - "qara" sözündən).
Atrium - damında bir deşik olan bir otaq
Mədəniyyətdə ellinləşmiş cəmiyyətin rəsmi dövlət cərəyanı ilə İtaliyanın keçmişindən qalma məşhur zövqlər toqquşur.
Ümumiyyətlə, Roma dövləti təcrid olunmuş və fərdi fərdlərə qarşıdır. O, hökumət və hüquq sistemi ilə məşhur idi.
Ordu dünya gücünün əsasını təşkil edirdi. Ali hakimiyyət milli və milli mənafelərə az əhəmiyyət verən komandirlərin əlində cəmləşdi, şəhərlər düşərgə timsalında salındı.
Vitruviusun fikirlərinə görə (e.ə. 27-25-ci illərdə yazılmış traktat) memarlıq iki kateqoriyaya bölünür: dizayn və nisbətlər (binanın ayrı-ayrı hissələri arasındakı əlaqələr onun əsasını təşkil edir). Və estetik prinsip yalnız qaydada, strukturlara əlavə edilmiş sütunlardır.
Avqust dövründə (e.ə. 30 - eramızın 14-cü illəri) Nimesdəki (Cənubi Fransa) “kvadrat ev” və ya psevdoperipterus növünə aid olan Virilis Bəxt məbədi kimi memarlıq abidələri tikilmişdir. Pseudoperipter peripterə bənzəyir, lakin hüceyrə bir qədər geri çəkilir. Məbəd yüksək kürsüdə yerləşir; geniş bir pilləkən onun girişinə aparır (bu, psevdoperipterin Etrusk məbədləri ilə oxşarlığını müəyyənləşdirir). Yalnız Roma məbədində ordenin klassik formalarına daha ciddi riayət olunur: yivli sütunlar, İon başlıqları, antablatur.
Maison Carré "Kvadrat Ev" Nimes (Fransa). I əsr e.ə e.
Fortune Virilis məbədi. I əsr e.ə e.
Varlı vətəndaşların evlərinin növləri
Roma memarlığının orijinallığı eklektizm ruhunda yeni bir yaşayış növündə daha güclü şəkildə cavab verdi: ital atrium və Hellenistik peristil. Pansa, Faun, Loreus Tiburtina və Vettii evləri kimi ən zəngin Pompey tikililəri bu tipə aiddir. Peristil Yunanıstanın evlərində olduğu kimi sakinlərinin müxtəlif həyatı üçün bir yer kimi deyil, zəngin bir mülkün bəzəyi kimi xidmət etdi.
Yunan məskənindən fərqli olaraq, bütün otaqlar onun əsas oxunun kənarlarında ciddi qaydada tikilmişdir.
Atrium
Böyük triklinium tərəfdən görünən Vettii Evinin peristili.
Lorey Tiburtinanın evindəki portiko və bağ
Faun Evi (Villa Publius Sulla). İndiki zaman
Faun Evi (Villa Publius Sulla). Əvvəllər belə idi
Publius Sulla villası (Faun evi). Peristil və İon sifarişli daxili bağ
Pompey villaları tətbiqi sənətin yüksək mükəmməlliyi ilə sehrlənir. Ancaq çox boş şeylər və dadsız lüks sürüşür: 4-cü əsrin məşhur Yunan rəsmlərinin nüsxələri ilə divarları rəngləmək, Misir düz bəzəklərini təqlid etmək və ya əksinə, pəncərələrdə aldadıcı təəssürat yaratmaq.
Avqust dövrü stilizasiya və eklektizm ilə xarakterizə olunur. Bu dövrün ən yaxşı abidələri arasında Forumdakı Sülh qurbangahıdır. Relyefdəki fərq dərhal diqqəti cəlb edir: fiqurlar bir neçə planda yerləşdirilir ki, bu da şəkil kimi keyfiyyət verir, lakin fiqurlar arasında ellinistik relyeflərdə olduğu kimi nə məkan, nə hava, nə işıq mühiti hiss olunur.
Sülh ilahəsinin şərəfinə tikilmiş Sülh qurbangahı. Qapalı muzey.
Qurbangahın divarlarından birinin relyefi
Augustus dövründə klassik hərəkat əsas idi, lakin tək deyildi. II əsrdə. e.ə. Əhdi-Ətiq antik dövrünün tərəfdarları yunanları təqlid etməyə qarşı çıxdılar.
Mühəndislik strukturları. Akveduklar
Roma abidələri arasında mühəndislik strukturlarına həsr olunmuş böyük bir bölmə var.Beləliklə, şəhərin abadlaşdırılmasının bir çox elementləri meydana çıxdı: asfaltlanmış Appian yolu, su təchizatı sistemi, su kəməri.
Nimes Pont du Gard-da Pont du Gard
Pompey. İtaliya
Roma
Qurğuşun su təchizatı
Forum
İncəsənət suverenlərin əlində onların hakimiyyətini gücləndirmək vasitəsinə çevrilir. Memarlıq strukturlarının möhtəşəm təbiəti, tikintinin böyük miqyası və nəhəng ölçülərə üstünlük verilməsi buna görədir. Roma memarlığında həqiqi humanizmdən və gözəllik hissindən daha çox həyasız demaqoqluq var idi.
Binanın ən möhtəşəm növü forum idi. Hər bir imperator belə bir quruluşla özünü əbədiləşdirməyə çalışırdı.
İmperator Trayan Forumu demək olar ki, Afina Akropolunun ölçüsünə çatır. Lakin onların dizaynında akropol və forum çox fərqlidir. Prim nizam və ciddi simmetriyaya meyl böyük miqyasda ifadə edilir.
İmperator Trayanın forumu. İtaliya
Romalı inşaatçılar, Afina Akropolunun inşaatçıları kimi həcmlərlə deyil, kiçik həcmli (sütunlar və məbədlər) gözə çarpan açıq interyerlərlə işləyirdilər. İnteryerin bu artan rolu Roma forumunu dünya memarlığının inkişafında böyük tarixi əhəmiyyət kəsb edən mərhələ kimi xarakterizə edir.
Forum, mərkəzdə - Saturn Məbədinin sütunları, onların arxasında Septimius Severusun zəfər tağı
Soldakı fotoşəkildə 312-ci ildə Forumda indiyə qədər tikilmiş ən böyük bina olan Maxentius və Constantine Bazilikası göstərilir.
Vespasiana Forumu (latınca Forum Vespasiani) kimi də tanınan Sülh Məbədi eramızın 71-ci ilində Romada tikilmişdir. e.
Forumda tabulariumun (dövlət arxivinin) binası, eramızdan əvvəl 78-ci il. e. - iki əks dizayn prinsipini - şüa və tağlı konstruksiyanı birləşdirən Roma hüceyrə arxitekturası sistemindən istifadə olunduğu bu günə qədər gəlib çatmış strukturların ən erkəni.
Şəhər düzeni
İtaliyadakı Ostia və ya Timqrad (Afrika) kimi Roma şəhərləri hərbi düşərgələrə planlarının ciddi düzgünlüyünə görə oxşardır. Düz küçələr şəhərin ətrafında bütün hərəkətləri müşayiət edən sütun cərgələri ilə həmsərhəddir. Küçələr nəhəng zəfər tağları ilə bitir. Belə bir şəhərdə yaşamaq özünü həmişə əsgər kimi hiss etmək, səfərbərlik vəziyyətində olmaq demək idi.
Timqrad Şimali Afrikada, müasir Əlcəzairdə yerləşən qədim Roma şəhəridir. 100 eramızdan əvvəl e.
Zəfər tağları
Roma memarlığının yeni növü zəfər tağı idi. Ən yaxşılarından biri Titus tağıdır. Tağlar nəsillər arasında qələbələrin xatirəsi kimi xidmət etmək üçün ucaldılıb. Bu tağın tikintisində iki növ sifariş var: biri nəzərdə tutulan - onun üzərində bir kornişlə ayrılmış yarımdairəvi bir tağ dayanır; qüdrətli yarımsütunlarla işarələnmiş başqa bir orden yüksək kürsüdə yerləşdirilir və bütün memarlığa təmtəraqlı təntənə xarakteri verir. Hər iki sifariş bir-birinə nüfuz edir; birincilərin kornişləri taxçaların karnizləri ilə birləşir. Memarlıq tarixində ilk dəfə olaraq bina iki sistemin əlaqəsindən ibarətdir.
Romalıların ağırlıq və güc təəssüratına olan meyli nəhəng entablatura və çardaqdakı Titus tağında əks olunur. Kornişdən olan kəskin kölgələr memarlıq formalarına gərginlik və güc əlavə edir.
Amfiteatrlar
Amfiteatrlar böyük izdiham üçün əyləncəli və möhtəşəm tamaşalar üçün arena rolunu oynayırdı: qladiator çıxışları və yumruq yarışları. Yunan teatrlarından fərqli olaraq, onlar yüksək bədii təəssüratlar vermirdilər. Məsələn, 80 çıxışı olan Kolizey binası tamaşaçılara cərgələri tez doldurmağa və eyni sürətlə getməyə imkan verirdi. İçəridə Kolizey öz aydınlığı və formasının sadəliyi ilə qarşısıalınmaz təəssürat yaradır. Xarici tərəfdən heykəllərlə bəzədilib. Bütün Kolizey təmkinini, eyni zamanda təsirli olduğunu bildirdi. Bu səbəbdən, onun üç açıq pilləsi dördüncü, daha kütləvi, yalnız düz pilasterlərlə parçalanmışdır.
Kolizey (Flavian Amfiteatrı) bu gün. Tikinti ili -80 n. e.
Kolizeyin orijinal görünüşü
İçəridə Kolizey
Panteonun tikintisində Roma inşaatının bütün çoxəsrlik təcrübəsindən istifadə edilmişdir: onun içərisində söküntü kütləsi olan qoşa divarları, boşaltma tağları, diametri və hündürlüyü 42 m olan günbəz.Memarlıq heç vaxt belə nəhəng bədii tərtibatlı məkanı görməmişdi. . Panteonun xüsusi gücü onun memarlıq kompozisiyalarının sadəliyi və bütövlüyündədir. Ölçünün mürəkkəb gradasiyası, artan ifadəlilik verən xüsusiyyətlərin artması yoxdur.
Termal hamamlar
I əsrin ortalarında yaranmış şəhər həyatının ehtiyacları. AD yeni tip binalar - termal hamamlar. Bu binalar müxtəlif ehtiyacları qarşılayırdı: bədən mədəniyyətindən tutmuş zehni qida ehtiyacına və təklikdə düşüncəyə qədər. Kənardan baxanda hamamlar qeyri-adi bir görünüşə malik idi. Onlarla bağlı əsas şey budur. Çox müxtəlif plan formaları ilə inşaatçılar onları simmetriyaya tabe etdilər. Divarlar mərmərlə örtülmüşdü - qırmızı, çəhrayı, bənövşəyi və ya yumşaq yaşıl.
İmperator Karakalla hamamlarının xarabalıqları (Antonin hamamları). III əsr (212-217)
Qədim incəsənətin tarixi Roma incəsənəti ilə bitir.
Xarakterik Roma şəhər ansamblının tərkibi - forma kompozisiyaların təsirinin izlərini daşıyır. Yunan Aqora və insanların mənzili.
İnkişaf etmiş yaşayış binasının üstünlük təşkil edən növü idi atrium-peristil. Adətən o, boş xarici divarlarla küçələrdən hasarlanmış uzanan bir saytda yerləşirdi. Evin ön hissəsini bir atrium tuturdu - qapalı bir yer, yanlarında qonaq otaqları və köməkçi otaqlar var idi. Atriumun mərkəzində hovuz var idi, onun üstündə işıqlandırma və suyun hovuza axıdılması üçün damda açıq bir hissə qalmışdı. Atriumun arxasında, tablinum vasitəsilə, içərisində bağ olan bir peristil var idi. Bütün kompozisiya əsas boşluqların ardıcıl açılması ilə ox boyunca dərinlikdə inkişaf etmişdir.
IN Roma forumları Eyni qapalı eksenel kompozisiya ideyası - sifarişli peristil, lakin şəhər meydanının ölçüsünə qədər artır - əks olundu. İlkin dövrdə forumlar adətən bazar kimi xidmət edirdi və onların perimetri boyunca mağazalar və bəzən də qalereyalara bitişik digər ictimai binalar yerləşirdi. Zaman keçdikcə onlar ictimai yığıncaqlar, mərasimlər, dini tədbirlər və s. üçün təntənəli meydanlara çevrildi.
İdeoloji və kompozisiya mərkəzi onun əsas oxundakı düzbucaqlı kvadratın dar tərəfinin ortasında yerləşən məbəd idi. Podiuma qalxaraq, kompozisiyada üstünlük təşkil etdi. Planda məbədin bir portiko bağlandığı düzbucaqlı forması var idi. Məbədin oxşar tərkibi Romada ənənəvi idi və mənşəyi Etrusk-Arxaik dövrünün ən qədim məbəd tiplərindən almışdır. Forumun kompozisiyasında məbədin frontal konstruksiyası onun dərin eksenel quruluşunu, zəngin portiko (kompozit, Korinf və ya daha az ion düzümü) məbədin girişini vurğulayırdı. Cümhuriyyət dövründən başlayaraq Romada ardıcıl olaraq bir neçə forum quruldu. Sonrakı imperatorlar forumu öz şöhrətlərinə bir abidə kimi şərh etdilər.
Öz əzəməti, dəbdəbəsi, ölçüsü və kompozisiyanın mürəkkəbliyi ilə seçilir İmperator Trayanın forumu(memar Apollodor Dəməşq, 112-117). Əsas meydandan və məbəddən əlavə, onun üzərində beş aşırımlı uzun zal tikildi - bazilika sahəsi 55x159 m olan və iki simmetrik kitabxana binası, onların arasında kiçik bir ərazidə xatirə abidəsi ucaldılmışdır. Trayan sütunu Hündürlüyü 38 m.Onun mərmər gövdəsi Trayanın qalibiyyət yürüşlərinin epizodlarını əks etdirən 2500 fiqurdan ibarət spiral barelyef lenti ilə örtülmüşdür. Zəfər tağı əsas giriş kimi xidmət edir, meydanın mərkəzində imperatorun heykəli quraşdırılıb, məbəd onun dərinliyindədir. Müxtəlif, bəzən isə nəhəng ölçülərə malik olan mərmərdən hazırlanmış kolonnalar və portiklər ansamblın əsas motivi olmuşdur.
Forumlarla birlikdə və əsas yollarda tikilmiş zəfər tağları Romada ən çox yayılmış xatirə strukturlarından biridir. Tağlı və tağlı formalar əvvəlcə utilitar tikililərdə - körpülərdə və su kəmərləri.
Romada saray tikintisi böyük miqyasda aparıldı. Xüsusilə önə çıxdı Palatin üzərində İmperator Sarayı, təntənəli qəbullar üçün sarayın özündən və imperatorun evindən ibarətdir. Mərasim binaları geniş peristil həyətinin ətrafında yerləşirdi. Əsas otaq - taxt otağı - ölçüsünə görə heyrətamiz idi.
Zal döşəmə səviyyəsindən 43-44 m hündürlüyə qalxan 29,3 m aralı silindrik tonozla örtülmüşdür.Yaşayış hissəsinin əsas otaqları da villa tikinti texnikasından istifadə edilməklə, təpələrin terraslarında peristillər ətrafında qruplaşdırılmışdır. Romada da villaların tikintisi geniş vüsət almışdır. Onlarda iri saray kompleksləri ilə yanaşı, eramızdan əvvəl I əsrdən intensiv şəkildə inkişaf etdirilən landşaft memarlığının prinsipləri də böyük ölçüdə həyata keçirilir. (II əsrin birinci yarısı və s.).
İmperatorluq dövründə həyata keçirilən Romanın ən möhtəşəm ictimai binaları tağlı beton konstruksiyaların inkişafı ilə bağlıdır.
Roma teatrları Yunan adət-ənənələrinə əsaslanırdı, lakin oturacaqları təbii dağ yamaclarında yerləşən yunan teatrlarından fərqli olaraq, tamaşaçılar üçün oturacaqları dəstəkləyən mürəkkəb alt quruluşlu, radial divarları, sütunları və pilləkənləri və əsas yarımdairəvi içərisində keçidləri olan müstəqil binalar idi. həcm ( Romadakı Marcellus Teatrı, II əsr 13 minə yaxın tamaşaçı yerləşdirən BC və s.).
Kolizey (Colosseum)(75-80 AD) - Romadakı ən böyük amfiteatr, qladiator döyüşləri və digər yarışlar üçün nəzərdə tutulmuşdur. Planda elliptik (əsas oxlarda ölçülər təqribən 156x188 m) və hündürlüyü (48,5 m) 50 minə qədər tamaşaçı qəbul edə bilər.
Planda struktur eninə və dairəvi keçidlərlə bölünür. Üç kənar sıra sütunlar arasında əsas paylama qalereyaları sistemi quruldu. Qalereyaları amfiteatrın hunisində bərabər yerləşdirilmiş çıxışlar və bütün perimetri boyunca düzülmüş binanın xarici girişləri ilə bir pilləkən sistemi birləşdirdi.
Struktur əsası radial yönləndirilmiş 80 divar və tavan tonozlarını dəstəkləyən sütunlardan ibarətdir. Xarici divar travertin kvadratlardan hazırlanmışdır; üst hissədə iki qatdan ibarətdir: daxili betondan və xarici travertindən. Mərmər və döymə üzlük və digər bəzək işlərində geniş istifadə olunurdu.
Materialın xüsusiyyətlərini və performansını daha yaxşı başa düşərək, memarlar müxtəlif növ daş və beton kompozisiyalarını birləşdirdilər. Ən böyük gərginliyi yaşayan elementlərdə (sütunlarda, uzununa tağlarda və s.), ən davamlı materialdan istifadə olunur - travertin; radial tuf divarları kərpiclə örtülmüş və kərpic tağları ilə qismən azad edilmişdir; Ağırlığı yüngülləşdirmək üçün maili beton tonoz doldurucu kimi yüngül pemzadan istifadə edir. Müxtəlif dizaynlı kərpic tağları həm tonozlarda, həm də radial divarlarda betonun qalınlığına nüfuz edir. Kolizeyin “çərçivə” strukturu funksional baxımdan məqsədəuyğun idi, daxili qalereyaların, keçidlərin və pilləkənlərin işıqlandırılmasını təmin edirdi, material sərfiyyatı baxımından qənaətcil idi.
Kolizey həm də tarixdə vaxtaşırı düzülmüş örtük şəklində çadır konstruksiyalarının cəsarətli həllinin ilk məlum nümunəsini təqdim edir. Dördüncü pillənin divarında çubuqlar üçün dayaq rolunu oynayan mötərizələr qorunub saxlanılmışdır, onlara nəhəng ipək tente iplərdən istifadə edərək bağlanmış, tamaşaçıları günəşin yandırıcı şüalarından qorumuşdur.
Kolizeyin xarici görünüşü onun nəhəng ölçüsünə və divarın plastik dizaynının çoxpilləli arkada şəklində birliyinə görə monumentaldır. Sifarişlər sistemi kompozisiya miqyasını və eyni zamanda, plastik və divar arasındakı əlaqənin xüsusi xarakterini verir. Eyni zamanda, fasadlar bir qədər qurudur, nisbətlər ağırdır. Sifariş arcadesinin istifadəsi kompozisiyaya tektonik ikiliyi təqdim etdi: burada çox səviyyəli, tam nizam sistemi yalnız dekorativ və plastik məqsədlərə xidmət edir, binanın nizam çərçivəsi haqqında yalnız illüziya təəssüratı yaradır, kütləsini vizual olaraq işıqlandırır.
Roma hamamları- dəstəmaz almaq və istirahət və əyləncə ilə bağlı müxtəlif fəaliyyətlər üçün nəzərdə tutulmuş çoxsaylı otaqlardan və həyətlərdən ibarət kompleks komplekslər. Romada 11 böyük imperiya hamamı və 800-ə yaxın kiçik şəxsi hamam tikilmişdir.
Romadakı Panteon(təxminən 125) qübbəsinin diametri 43,2 m-ə çatan möhtəşəm rotunda məbədinin ən mükəmməl nümunəsidir.Panteonda Romada ən böyük geniş qübbəli məkanın yaradılmasının konstruktiv və bədii vəzifələri (bu günə qədər təkrarolunmazdır) 20-ci əsr) parlaq şəkildə həll edildi.
Sferik tonoz üfüqi beton təbəqələrdən və bir çərçivədən məhrum olan monolit kütləni təmsil edən bişmiş kərpic sıralarından ibarətdir. Ağırlığı yüngülləşdirmək üçün günbəzin yuxarıya doğru qalınlığı tədricən azalır və beton tərkibinə yüngül bir aqreqat - əzilmiş pemza daşı daxil edilir. Günbəz 6 m qalınlığında divara söykənir.Bünövrəsi travertin doldurucu ilə betondur. Divar qalxdıqca travertin daha yüngül tufla, yuxarı hissədə isə çınqıl kərpiclə əvəzlənir. Qübbənin aşağı zonası üçün doldurucu da çınqıl kərpicdir. Beləliklə, Panteonun dizaynında beton məhlulun çəkisini yüngülləşdirmək üçün ardıcıl olaraq sistem tətbiq edilmişdir.
Betonun qalınlığında kərpic tağlarının boşaldılması sistemi günbəzin qüvvələrini dayaqlara bərabər paylayır və sütunların yükünü azaldaraq nişlərin üstündəki divarı boşaldır. Əsas və ikinci dərəcəli hissələrin aydın şəkildə müəyyən edilmiş tabeliyində olan çox səviyyəli tağlar sistemi, strukturda səyləri inert kütlədən azad edərək rasional şəkildə bölüşdürməyə imkan verdi. O, zəlzələlərə baxmayaraq binanın qorunmasına öz töhfəsini verib.
Binanın bədii quruluşu onun struktur forması ilə müəyyən edilir: xaricdə güclü qübbəli həcm, içəridə vahid və ayrılmaz məkan. Kənardan rotundanın mərkəzi həcmi eksenel frontal kompozisiya kimi şərh olunur. Korinf ordeninin əzəmətli səkkiz sütunlu eyvanının qarşısında (sütunların hündürlüyü 14 m) əvvəllər foruma bənzər təntənəli girişi və zəfər tağı olan düzbucaqlı həyət var idi. Dörd sıra ara sütunlu portikonun altında işlənmiş məkan, deyəsən, ziyarətçini interyerin geniş məkanını qavramağa hazırlayır.
Üst hissəsində diametri 9 m olan dairəvi işıqlı açılışı olan günbəz interyerdə üstünlük təşkil edir. Yuxarıya doğru azalan beş sıra kəsonlar massivi vizual olaraq işıqlandıran qübbəli “çərçivə” təəssüratı yaradır. Eyni zamanda, onlar qübbənin plastikliyini və interyerin bölmələrinə uyğun bir miqyas verirlər. Dərin nişləri vurğulayan aşağı pillənin sırası mərmərlə örtülmüş kütləvi dayaqlarla effektiv şəkildə dəyişir.
Orden və günbəz arasında olan çardağın aralıq zolağı kiçik miqyaslı bölgü ilə günbəzin və əsas ordenin formalarını təzadlı şəkildə vurğulayır. Kompozisiyanın ekspressiv tektonikası yuxarıdan tökülən diffuz işıqlandırmanın təsiri və mərmər üzlüyünün yaratdığı incə rəng nüansları ilə birləşir. Zəngin, bayram əzəmətli interyeri ilə ziddiyyət təşkil edir görünüş Monumental həcmin sadəliyinin hökm sürdüyü Panteon.
Tikintidə mühüm yer müxtəlif növ iclaslar və tribunal iclasları üçün xidmət edən qapalı zallar - bazilikalar tuturdu.
Qədim Roma memarlıq ənənələrində aşağıdakı memarlıq dövrləri fərqlənir:
- Antoninlərin yaşı (138 - 192)
- Şimal yaşı (193 - 217)
Krallar dövrü (e.ə. 753-510) və erkən respublika dövrü (V - IV əsrlər)
Padşahlar dövründə (qədim ənənəyə görə eramızdan əvvəl 753-510) və erkən respublika dövründə (V - IV əsrlər) düşmüş Roma memarlığının ən qədim dövrü bizə çox az məlumdur. Hər halda, o dövrlərdə romalılar orijinal memarlıq formalarının yaradılması sahəsində heç bir əhəmiyyətli yaradıcılıq fəaliyyəti göstərmədilər; Bu dövrdə Roma mədəni və ilkin olaraq siyasi cəhətdən Etruriyadan asılı idi. Bizdə təkcə Romaya aid deyil, həm də bu dövrün etrusk memarlığına aid materiallar son dərəcə azdır.
Bizə məlum olan ən qədim etrusk məbədləri 6-cı əsrə aiddir. e.ə e. Onlar düzbucaqlı formada tikilmiş, planda uzadılmış, dam örtüyü ilə örtülmüş, çox dərin eyvanı olan və bütün binanın yarısını tuturdu. Taxta sütunlar bir-birindən çox uzaqda yerləşdirilmişdi; forma baxımından onlar Dorianlara çox bənzəyir, lakin əsasları, hamar gövdəsi və yüksək inkişaf etmiş abakası var idi.
Antablatur da ağacdan hazırlanmışdı və məbədin damı kimi zəngin şəkildə örtülmüş, terakotada rənglənmiş relyef bəzəkləri ilə örtülmüşdür.
Bu tip idi Falerii yaxınlığında Juno məbədi. Onun dərin eyvanı hər birində altı olmaqla üç sıra sütunla dəstəklənirdi. Hər tərəfdə xana bir sıra düzülmüş üç sütunla haşiyələnmişdi. Məbəddə pronaos və ya opisfodoma uyğun binalar yox idi. Kiçik xana uzununa divarlarla üç uzun və ensiz otağa bölünmüşdü; xananın arxa divarı bütün tikililəri bağladı, çünki yan divarlardan kənara çıxan qanadları məbədin yan tərəflərindəki sütunlar xəttinə çatırdı.
Juno məbədi 509-cu ildə tamamilə oxşar planda tikilmişdir. Yupiter Kapitolin məbədi, aşağı hissələri günümüzə qədər gəlib çatmışdır. Məbəd yüksək kürsüdə dayanmışdı. Məbədin üç hissədən ibarət çellası Yupiter, Juno və Minervaya həsr olunmuşdu.
Sözdə Tullianum- əvvəlcə tədricən hərəkət edən daşlardan ibarət psevdognozla örtülmüş kiçik, dairəvi bina.
Sonradan tonozun yuxarı hissəsi söküldü və Romada həbsxana kimi xidmət edən Tullianumun üstündə yarımdairəvi tonozla örtülmüş uzunsov bir bina tikildi.
HAQQINDA yaşayış binaları Biz, əsasən, daxmaların formalarını əks etdirən italyan terakota qabları ilə təsvir olunan dövrü mühakimə edə bilərik. Bu qablardan ən qədimi I minilliyin ilk əsrlərinə aiddir; bu abidələrə görə, yaşayış evlərinin quruluşu çox sadə idi: onlar hündür samandan dam örtüyü olan, dirək və budaqlarla möhkəmləndirilmiş dairəvi daxmalar idi. Bu binalarda işıq mənbəyi qapılar idi. Sonrakı dövrdə romalılar Romulun evini bu formada təmsil edirdilər; Görünür, Vesta məbədinin dairəvi forması bu ənənənin yadigarıdır.
Sonradan mərkəzdə yerləşən düzbucaqlı planlı ev geniş yayıldı. böyük otaq- ocağın yerləşdiyi atrium. Qalan otaqlar atriumun ətrafında yerləşirdi. Ola bilsin ki, əvvəlcə bağlandı, sonra atrium açıldı: işıq damdakı bir dəlikdən (kompluvium) otağa daxil oldu və su yağış zamanı onun vasitəsilə komplyuviumun (impluvium) altında yerləşən xüsusi bir tanka axdı.
Berlində yerləşən, əhəng daşından hazırlanmış kifayət qədər böyük Etrusk qabı bizə bu tip evlərin xarici görünüşü haqqında fikir verir.
Pompeyin erkən evlərindən biri kimi tanınır Casa del Chirurgo, ən qədim hissəsində, əhəng daşından tikilmiş və 3-cü əsrdən gec olmayaraq. e.ə e., tam təsvir olunan tipli bir binadır. Bu evin mərkəzində yerləşən atriumun yalnız divarlara söykənən və sütun və ya sütun şəklində dayaqları olmayan şüalı tavanı var idi.
Həm erkən dövrdə, həm də sonrakı dövrdə atrium mərasim otağıdır. Orada Roma zadəganları onlara verilən hüquqa uyğun olaraq əcdadlarının portretlərini saxlayırdılar.
Bütün Roma memarlığında müşahidə edə bildiyimiz fenomen, yəni dini tikililərin əsas yer tutduğu Yunan memarlığı ilə müqayisədə sonuncunun əhəmiyyətli dərəcədə daha dünyəvi xarakteri nəzərdən keçirdiyimiz dövrdə də öz əksini tapmışdır. 4-cü əsrin sonlarında. senzura Appius Claudius məşhur magistral yol tikilir ( Appia vasitəsilə), su kəmərləri çəkilir ( Aqua Appia), körpülər və s.
Appia vasitəsilə
Şərqdə çoxdan tanınan tonoz sənətinin Romaya haradan gəldiyini müəyyən etmək olduqca çətindir: o, bilavasitə Hellenistik dünyadan nüfuz etdi, yoxsa etruskların sayəsində Romada tanındı? Etruriyada bizə məlum olan ən qədim sərdabələr 4-cü əsrə aiddir. e.ə e.
Belə etrusk tikililərinin nümunələrindən biri 3-cü əsrə aiddir. zəngin şəkildə bəzədilib Perugia qapısı (Porta Marzia),çoxlu sayda pazşəkilli bloklardan ibarət yarımdairəvi tonozla örtülmüşdür.
Cloaca Maxima eramızdan əvvəl 184-cü ildə tikilmiş (bataqlıq forumun ərazisindən suyun boşaldılmasına xidmət edən yeraltı kanal). e. (?), pazşəkilli daşlardan ibarət tonozla örtülmüşdür.
Cümhuriyyət dövründən körpü tikintisinə parlaq nümunə 110-cu ildə tikilmiş, bir neçə aşırımlı, tağları pazşəkilli bloklardan ibarət böyük körpüdür.
cümhuriyyət dövrü. III-II əsrlər eramızdan əvvəl
3-cü əsrdən Romanın mədəni həyatında dönüş nöqtəsi başlayır. Roma tədricən Ellinizm mədəniyyətinin orbitinə qoşulmağa başlayır. III əsrin ikinci yarısında. Livi Andronik “Odisseya”nı latın dilinə tərcümə edərək, Ellin modelləri üzrə yaratdığı latın faciəsi və komediyasının əsasını qoyur. Eyni zamanda, Elladanın bədii irsindən ən geniş şəkildə istifadə edərək, Roma milli ədəbiyyatını yaradan Navius və bir qədər sonra Ennius və Plautun fəaliyyəti baş verdi.
Oxşar hadisələr, görünür, bu dövrün memarlığında baş verdi. Hər halda, 3-cü əsrə aiddir. e.ə e. Scipios məqbərəsində tapıldı Appia vasitəsiləüzərində L.Kornelius Scipio Barbatus-a uzun kitabə yazılmış, boz başlıqdan hazırlanmış böyük sarkofaq sırf ellin memarlıq ornamentləri ilə bəzədilmişdir. Profilli bazanın üstündə Dorian arxivinə bənzəyən geniş, hamar sahə var; yuxarıda metopların rozetlərlə bəzədildiyi Dori triqlifi frizidir; frizin altında yüksələn karniz İon dişi ilə bəzədilib. Biz artıq Ellinizm dövrü Cənubi İtaliya memarlığında Dori və İon ordenlərinin elementlərinin bu cür birləşməsinə rast gəlmişik: III-II əsrlərə aid məbədin antablaturunda. V Poseydoniya (Paestume).
2-ci əsrdə. Romada Helenistik şəhərlərə bənzər bir sıra tikililər meydana çıxdı. Təxminən 159, senzor Scipio Nasica'yı əhatə edir Yupiter Kapitolin məbədi sütunlu; ticarət və məhkəmə prosesləri üçün xidmət edən xüsusi bazar binaları, bazilikalar (təxminən 185 - Bazilika Portia, 179-cu ildə - Aemilia Bazilikası).
II əsrin ikinci yarısının əvvəlləri ilə. e.ə e. əlaqəli fəaliyyətlər Salamis Hermogeni, görünür, Romada məbədlərin tikintisində mərmərdən ilk istifadə edən kimdir Yupiter Statoru Və Juno Regina.
Eyni zamanda, Roma qoşunlarının düşərgə qurarkən həmişə ciddi və dönməz şəkildə riayət etdikləri plan haqqında Polibiydən dəlillərimiz var. Yer az olduğu üçün verə bilmirik Ətraflı Təsviri Biz bütün planlaşdırma sisteminin düz bucaq altında kəsişən düz xətlər boyunca qurulduğunu qeyd etməklə kifayətlənəcəyik. Vahid bir şəbəkədə düzülmüş geniş düz küçələr düşərgəni hər birində xüsusi dəstə tərəfindən işğal edilmiş müntəzəm hissələrə bölürdü. Ümumiyyətlə, Roma düşərgəsinin planı Ellinistik şəhərin planına çox bənzəyir (müq. Priene və ya İsgəndəriyyə). Bununla belə, qeyd etmək lazımdır ki, eyni “düzgün” şəhər planı ilə Etruriyada, məsələn, Bolonya yaxınlığında, Marzabotto yaxınlığında yerləşən V əsrdə şəhərdə çox erkən qarşılaşırıq.
2-ci əsrə qədər və 1-ci əsrin əvvəllərində. e.ə e. Bunlara Pompeyin növbəti tikinti dövrünə aid tuf abidələri daxildir ki, onların üzərində italic evin Hellenləşməsini aydın şəkildə izləmək olar. Sonuncunun nümunəsi, adətən adlanan böyük və mürəkkəb evlərdən biridir Casa del Fauno. Onun hər biri ayrıca atriuma aparan iki bitişik girişi var. Bu qulaqcıqlardan biri köhnə (Tusculan) tiplidir ki, divarlara dirsək tavanı dayanır, digəri isə yeni tiplidir (tetrastyl), burada tavan divarlara əlavə olaraq, yaxınlığında dayanan daha dörd sütuna söykənir. impluviumun küncləri.
Hər iki qulaqcıq hər tərəfdən kiçik otaqlarla əhatə olunmuşdur. Atriyanın arxasında, evin növbəti hissəsində kiçik otaqlarla haşiyələnmiş böyük açıq düzbucaqlı peristil var idi. Bu peristilin damının kənarları Dorian antablaturası olan İon ordeninin 28 (7x9) sütunu ilə dəstəklənirdi; nəhayət, bu peristilin arxasında ikinci bir peristil var idi, böyük ölçülər, ikipilləli kolonnada (13x11 sütun) çərçivəyə salınmışdır. Aşağı sütunlar Dori, yuxarı sütunlar İon sırasına aid idi. İkinci peristildə bir bağ salındı.
Evin divarları suvaqla örtülmüş və ilk Pompey üslubu adlanan rəsmlərlə bəzədilmişdir. Çox rəngli mərmər növləri ilə divar örtüyünü təqlid etdiyi üçün bu üslub adətən inlay adlanır.
II əsrdə. Yunanıstan Roma əyalətinə çevrildi. Bu, Yunan mədəniyyətinin Romaya nüfuz etməsi üçün ən geniş imkanlar açdı. Qaliblər tərəfindən saysız-hesabsız sənət xəzinələri kubok kimi götürüldü. Bir çox təhsilli yunanlar, adətən qul kimi Romaya gəldilər.
2-ci əsrin məbədləri getdikcə artan ellinləşməni açıq şəkildə göstərir. II əsrin əvvəllərində tikilmişdir. kiçik məbəd Gabiah, təxminən 24 m uzunluğunda və təxminən 18 m enində, hələ də İtalyan məbədlərinə xas olan boş bir arxa divara malikdir; uzunsov cella üç tərəfdən sütunlarla haşiyələnmişdir, onların sayı fasadda altı, yanlarda isə yeddidir; lakin ön portikonun dərinliyi artıq nəzərəçarpacaq dərəcədə azalıb. Məbədin sütunları yalnız aşağı hissələrdə qorunub saxlanılmışdır və gövdələrin fleytalarına və əsasların profilinə görə, onlar İon və ya Korinf nizamına aid ola bilərdi.
2-ci əsrdə tikilmiş daha çox ellinləşdirilmişdir. Pompeydəki Apollon məbədi, qısa tərəflərində altı sütun və uzun tərəflərdə on sütun olan Korinf peripterusu idi. Məbədin kiçik xanası ön fasaddan xeyli uzağa köçürülmüş, eyni zamanda xananın arxa divarı ilə arxa fasad arasında bir qədər boşluq qalmışdır. Məbəd yüksək kürsüdə dayanmışdı; ön tərəfdən çox da geniş olmayan bir pilləkən ona aparırdı.
Sulla dövrü (e.ə. I əsrin əvvəlləri)
From Sulla dövrü(e.ə. I əsrin əvvəlləri) bir neçə məbəd bizə gəlib çatmışdır. IN Koryo Dorian ordeninin məbədinin hündür kürsüdə dayanan ön hissəsi yaxşı qorunub saxlanılmışdır. Ön fasadda dörd sütun, yanlarda üç sütun var idi; Zülaldan yalnız ön divar və yan divarların başlanğıcı salamat qalmışdır.
Bir-birindən uzaqda yerləşən Dorian sütunları müstəsna dərəcədə quru, çox uzanmış nisbətləri ilə seçilir. Sütunlar kiçik bazalar üzərində dayanır. Gövdələr yalnız orta və yuxarı hissələrdə yivlidir, aşağı hissələrdə isə yalnız fleytalara uyğun kənarları var. Başlıqlar çox kiçikdir: echinae nəzərə çarpmır, abacı dardır.
Entablatura Dorian əmri müstəsna yüngül nisbətləri ilə klassik binalardan çox fərqlidir. Arxitravın hündürlüyü frizin hündürlüyündən xeyli azdır. Hər sütunarası üçün dörd metop var, onların arasında çox dar triqliflər var. Arxitravın yüngülliyinə görə karniz ağır görünür. Yaxşı qorunmuş pediment kifayət qədər dik yamaclara malikdir.
1-ci əsrin əvvəllərində. e.ə e. aid etmək Tiburda iki məbəd (Tivoli): pseudoperipterus və dairəvi. Birincisi, görünür Sibillaya həsr olunmuşdur, travertin və tufdan tikilərək suvaqla örtülmüşdür. Alçaq bir kürsüdə dayandı və ön tərəfdə dörd sütunu olan İon ordeninin kiçik bir məbədi idi. Məbədin bu sütunların arxasında yerləşən dərin eyvanı hər iki tərəfdən hücrənin divarlarından bir sütunarası uzanan antalarla haşiyələnmiş və natamam sütunlarla bitmişdir. Məbədin qalan hissəsini xarici divarları yarımsütunlarla bəzədilmiş böyük birnefli uzunsov xana tuturdu: onlardan dördü arxa fasad boyunca, beşi isə yan tərəflərdə (antalar da daxil olmaqla) idi.
Bu psevdoperipterdə biz artıq Roma memarlığında sonradan geniş yayılacaq bir xarakterik xüsusiyyəti müşahidə edə bilərik: Ellin memarlığında sırf konstruktiv vəzifələri yerinə yetirən sütunun yalnız divarın səthini parçalayan və canlandıran dekorativ element kimi istifadə edilməsi.
Görünür, ikinci məbəd Vestaya həsr olunub, eyni zamanda kiçik (diametri təxminən 14 m) dəyirmi bir bina idi, podiumda dayanan və Korinf ordeninin on səkkiz sütunu ilə haşiyələnmişdi. Yüngül antablatura relyefli frizlə bəzədilmiş ensiz arxitravdan və sadə və sərt karnizdən ibarət idi. Məbədin dairəvi xanasının cənub-qərb tərəfində geniş qapısı olub, onun hər iki tərəfində iki dar pəncərəsi var idi. Dar pilləkən podiuma çıxan qapıya aparırdı. Binanın tipi 4-cü əsrin yuvarlaq Yunan binalarına çox yaxındır, lakin Korinf sütunlarının daha yüngül nisbətləri ilə seçilir. Eyni zamanda, bu binanın dairəvi planında ibtidai dairəvi daxmalardan qalma yerli ənənənin mövcudluğunu qeyd etmək olmaz.
Travertin podiumun üzlənməsi, sütunlar, antablatur, qapı və pəncərə çərçivələri üçün istifadə edilmişdir; qalan hissələrə, yəni podiumun əsas kütləsinə və xananın divarlarına gəlincə, sonuncular əhəng məhlulu üzərində kiçik nizamsız tuf və travertin parçalarından tikilmişdir. Divarların məhlulla qurulmasının bu üsulu sonralar Roma memarlığında geniş yayılmışdır.
I əsr e.ə e. İtaliyanın romalılaşma dövrü idi. Bu dövrdə köhnə yerli italyan mədəniyyətləri tamamilə qırıldı. Ancaq eyni zamanda, iki əsr əvvəl olduğundan daha geniş və daha dərin nüfuz edən Ellinizm mədəniyyətini Roma qavrayışının əvvəllər başlamış prosesi getdikcə daha çox gücləndi. Lukreti və Siseron yunan fəlsəfəsini Roma torpağına, Varion - elm, Katul - poeziyaya köçürür.
Bu dövrdə Romada bir sıra binalar tikildi, onların çoxu müstəsna dəbdəbə ilə tikildi. Eramızdan əvvəl 78-ci ildə. e. inşa edilib Cədvəl(Senat arxivi), tağlı tavanların sütunlu ilə birləşdirildiyi - sonralar geniş istifadə olunan və Roma memarlığının ən xarakterik xüsusiyyətlərindən birinə çevrilən bir texnika. Çox güman ki, 54-cü ildə başlanan layihənin görünüşündə bu iki elementin birləşməsi baş verdi. Julia Bazilikası, üzərində dayanmaq Romanum Forumu. Forumda binaların planlaşdırılması nisbətən sərbəst idi.
1-ci əsrə qədər e.ə e. kiçik İon psevdoperipterinə - məbədə aiddir Mater Matuta (Fortuna Virilis) Romada. Bu məbəd tipinə görə Tiburdakı psevdoperipterə bənzəyir; onun fasadında dörd sütunla haşiyələnmiş, kifayət qədər dərin altı sütunlu eyvanı var idi, eyvanda qarışqalar yox idi və yanları tamamilə açıq idi. Məbədin qalan hissəsini divarları xaricdən yarımsütunlarla bəzədilmiş çello tuturdu: onlardan dördü arxa divarda, beşi isə yan divarlarda idi.
Məbəd alçaq bir kürsüdə dayandı. Bu, qədim italyan məbədin strukturunun dərin eyvan və İon ordeninin tikinti formaları ilə geri çəkilmiş çello ilə maraqlı birləşməsi idi. Onun konturları o dövrün Roma heykəltəraşlıq üslubuna (Pasitel məktəbi) uyğun gələn sadə və sərt idi.
Avqustun yaşı (eramızdan əvvəl 30 - eramızdan əvvəl 14)
30 BC e. Roma tarixində yeni mərhələ açır: bu, knyazlığın başlanğıc vaxtıdır. Eyni zamanda, həmin ildə müstəqil qalan ellinist dövlətlərin sonuncusu - Misir Roma dövlətinin tərkibinə daxil olur. Avqust dövründə (e.ə. 30 - eramızın 14-cü illəri) Romada intensiv tikinti inkişaf etdi; Onlarla dəbdəbəli binalar bərpa olunur və tikilir, burada əvvəllər demək olar ki, istifadə olunmayan mərmərdən geniş istifadə olunur. Avqust Romanı gil kimi götürüb mərmər kimi tərk etdiyi üçün fəxr edir.
Bu dövrdə tikilmiş bir sıra abidələr birbaşa imperatorla bağlıdır və onun fəaliyyətini tərənnüm etmək məqsədi daşıyır.
Eramızdan əvvəl 2-ci ildə. e. tikintisi başa çatdırılmışdır Mars Ultor məbədi (Mars Ultor məbədi). Korinf ordeninin bu kifayət qədər böyük məbədinin ön fasadında səkkiz sütun var idi. Məbədin ön eyvanı çox dərin idi. Geriyə itələnmiş çello yanlardan sütunlarla çərçivəyə salınmışdı. Arxa tərəfdən məbəd boş divarla əhatə olunmuşdu ki, bu da xananın girişi ilə üzbəüz kifayət qədər böyük apsis təşkil edirdi.
Mars məbədiəsas bina idi Augusta Forumu. Üç tərəfdən yamyaşıl sütunlarla haşiyələnmişdi və məbədin yan tərəflərində onların arxasında yarımdairəvi uzantılar vardı. Meydanın daxili məkanının kolonada vasitəsilə təşkilinin ellinistik üsulu burada müstəsna simmetriya ilə həyata keçirilir ki, bu da daha sonra görəcəyimiz kimi, Roma İmperiyasının memarlıq ansambllarının tərtibatının xarakterik xüsusiyyətidir.
Avqust dövrünün məbəd arxitekturası haqqında müstəsna aydın təsəvvür eramızın 4-cü ilində tikilmiş kilsə tərəfindən verilə bilər. e. Nimesdəki məbəd, kimi tanınır Maison Carree. Hündür podiumda dayanan bu Korinf psevdoperipterinin ön fasad boyunca altı sütunu olan dərin on sütunlu eyvanı var. Məbədin böyük xanası bayır tərəflərdə yarımsütunlarla bəzədilib. Yüngül arxitrav kolonnada tac çəkir, friz relyef ornamentləri ilə örtülmüş, karniz isə diqqətlə bəzədilmişdir.
Eramızın 10-cu ilində tikilmiş Konkordiya məbədinin karnizindəki bəzəklər heç də az möhtəşəm deyil. e. Romada və Pyladakı məbədin frizi.
Ümumiyyətlə, qeyd etmək olar ki, Nimesdəki məbəd, görünür, Augustan dövrünün digər tikililəri kimi, onu sadə və sərt Mater Matuta məbədindən kəskin şəkildə fərqləndirən təntənəli bəzəkli görünüşə malikdir. Eyni şəkildə müqayisə etmək olar Augustus heykəli (Prima Porta) mərhum Respublikanın heykəlləri ilə (məsələn, toqada olan Romalının Vatikan heykəli).
Memarlıq abidəsinə möhtəşəm xarakter vermək istəyi, görünür, Roma memarlığında Avqust dövründən başlayaraq Korinf ordeninin hökmranlığının səbəbi olmuşdur. Bu, sütunun sırf dekorativ element kimi tez-tez istifadəsi ilə də bağlı ola bilər.
Bu dövrün Roma cəmiyyəti sənətə dəbdəbə və ən incə rahatlıq kimi baxırdı; Bu sənət anlayışı memarlıqda eksklüziv diqqətin binanın dekorasiyasına yönəldilməsi, onu mümkün qədər bəzəkli etmək istəyi və məzmunca dekorativ, çox vaxt hedonist (satirlərin heykəlləri, Bacchus, Venera və s.) heykəltəraşlıq evlərdə, villalarda, parklarda və s.
İncəsənətdə bu hedonizm bir vaxtlar Yunanıstanda olduğu kimi, fəlsəfədə isə hedonizm cavab verir. 1-ci əsrdə. e.ə e. Lucretius "De rerum natura" poemasını yazdı, burada Epikurun təlimlərini təsvir etdi və bu, Roma cəmiyyətinin yüksək təbəqəsinin əhəmiyyətli bir hissəsi arasında geniş tanındı.
Eyni zamanda, Nimesdəki məbəd kimi strukturlar, Yunan məbədi ilə bütün yaxınlıqlarına baxmayaraq, bütövlükdə "qəhrəman nisbətləri" verən Yunan peripterinə xas olan pilləli postamentin olmaması ilə ondan əsaslı şəkildə fərqlənir. yuxarıda danışdığımız. Ellin mədəniyyəti üçün xarakterik olan mifoloji dünyagörüşü Romalılar Ellin mifologiyasını və Olimpiya panteonunun dinini qəbul etdikdən sonra da onlara yad idi.
Nimesdəki məbədə aparan adi pilləkən, əksinə, Epikurun təlimlərinə tam uyğun gələn binanın sırf antropik təbiətini vurğulayır.
Ellin və Roma binalarını bəzəyən ornamentlərin əsaslı şəkildə fərqli xarakteri də diqqətəlayiqdir. Yunan məbədinin şərti həndəsi planar ornamentindən götürülmüş bəzi motivlər varsa flora, sonra onları elə yüksək işlənmiş formada verir ki, onlar bəzək xətti elementlərindən əsaslı şəkildə fərqlənmir (Parthenon ornamentlərinə bax). Roma ornamentində bitki motivləri canlı üzvi formaları tam şəkildə saxlayır ki, bu da Roma dekorativ sənətinin daha realist mahiyyətini açıq şəkildə göstərir (Çöldəki məbədin frizinə və Avqust Dünyası qurbangahının ornamentlərinə baxın). Romalıların ayıq praktikiliyinə tam uyğun gələn bu daha real xarakter heykəltəraşlıqda ifadə olunurdu: heykəltəraşlıq portreti Roma incəsənətində yunan dilində tipik bir idmançı heykəli ilə eyni dominant mövqe tutur; Yunanıstana xas olan transsendental animizmdən fərqli olaraq, immanent animizmin uzun müddət davam etdiyi Roma dininin xarakteri buna uyğun gəlir.
13-9 ildə. e.ə e. inşa edilib Avqust Sülh qurbangahı (Ara Paris Augustae), hündür divarla əhatə olunmuş, tamamilə zəngin bəzəklərlə örtülmüş kiçik düzbucaqlı tikili (11,6 × 10,6 m); aşağıda divarlarda geniş relyef ornamentli kəmərlər, yuxarıda isə relyef zoforu (guşələrində Korinf pilastrları var idi) vardı. Şərqdən və qərbdən divarı kiçik bir pilləkənlə çıxan geniş bir qapı kəsdi. Qurbangahın özü strukturun mərkəzində yerləşirdi. Bütün bina Luna mərmərindən tikilmişdir.
Avqustun dünyasının qurbangahını qurmaq vəzifəsi möhtəşəm Perqamon qurbangahını inşa edənlərin həll etdiyi vəzifəyə yaxındır; lakin iki abidənin nə qədər fərqli olduğunu görmək üçün ən sadə baxış kifayətdir. Perqamon qurbangahının xarici dizaynı hələ də peripter prinsipinə əsasən tikilir, baxmayaraq ki, sütun yüksək relyeflərlə bəzədilmiş hündür postament üzərində yerləşdirilir. Sülh qurbangahı möhkəm, zəngin şəkildə bəzədilmiş divarla həmsərhəddir. Tez-tez düz deyil, tağlı tavanla birləşdirilən divarı vurğulamaq prinsipi Roma memarlığında ən xarakterik hadisələrdən biridir. O, bir sıra Avqust dövründə tikilmiş zəfər tağlarında parlaq ifadə tapdı.
Eramızdan əvvəl 8-ci ildə tikilib, olduqca sadə formalara malikdir. e. tək aralıqlı Sousse-də arch. Böyük keçid (hündürlüyü 8,75 m və eni 5 m) üçlü fileto ilə vurğulanan yarımdairəvi tonoz və binanın künclərindəki qismən korinf sütunları və keçidin kənarında yerləşən yastı pilastrlarla canlandırılan hamar divarlarla haşiyələnmişdir. Sütunlar relyeflərlə bəzədilmiş frizli Korinf antablaturasını dəstəkləyir. Kiçik bir hamar çardaq aşağı divarın əsas səthini davam etdirərək kornişin üstündən yuxarı qalxır.
Zəngin şəkildə bəzədilmişdi St. yaxınlığında zəfər tağı Remy, yuxarı hissəsi salamat qalmamışdır. Natamam əlavə edilmiş sütunların və relyef bəzəklərinin sayı artmışdır.
Zəfər tağında, Roma memarlığına xas olan divarın və tağlı tavanın yuxarıda qeyd olunan vurğulanmasına əlavə olaraq, daha az tipik olmayan başqa bir fenomeni qeyd etmək olar: sütunun və onun dəstəklədiyi entablaturanın aşağı salınması, belə mühüm konstruktiv rol oynamışdır. yunan memarlığında yalnız divarın səthini parçalayıb canlandırmalı olan sırf dekorativ elementlər səviyyəsinə qədər.
Ellinistik memarlıq üçün xarakterik olan sütunlu qalereyalar da Avqust dövründə tikilmişdir. Mars Ultor məbədini çərçivəyə salaraq onlardan birini artıq qeyd etdik. 2-ci əsrdə ucaldılmış biri böyük ölçüdə xüsusilə təsir edici idi. e.ə e. və Avqustun dövründə yenidən tikilmiş “Octavia eyvanı”; o, Korinf ordeninin üç yüzə qədər sütununu və çoxlu sayda heykəltəraşlıq və rəsm əsərlərini ehtiva edirdi.
Eramızdan əvvəl 11-ci ildə. e. travertindən tikilmiş, çox zədələnmiş halda bizə gəlib çatmışdır Marcellus Teatrı. Əslində bu məqsəd üçün əlverişli olan, qarşısında müvafiq səhnə binaları ucaldılmış təpənin yamacının auditoriyası üçün uyğunlaşmanı təmsil edən Yunan teatrlarından fərqli olaraq, Roma teatrı adi tipli bir memarlıq abidəsidir, içərisində səhnə strukturları və tamaşaçılar üçün tədricən yüksələn yerlər.
Çox monumental formada olan Marcellus Teatrı Roma mülki tikililərinə xas olan xarici görünüşə malik idi: ritmik şəkildə təkrarlanan, iki pillədə düzülmüş güclü sütunlar, yüksək yarımdairəvi tağlarla kəsişmişdir. Sütunlar və onların üstündə yerləşən divarların hissələri sırf dekorativ təyinatlı, entablaturanı dəstəkləyən sütunlarla bəzədilmişdir: birinci pillədə - Dorian ordenindən (dentiküllərlə bəzədilmiş karnizlə) və ikinci pillədə - İon ordeni.
Avqust dövrünün müxtəlif formaları ilə xarakterizə olunan dəfn abidələri şübhəsiz maraq doğurur. Göründüyü kimi, Misirin Roma dövlətinə daxil olmasının və bununla bağlı bədii dəyərlərin tətbiqinin özünəməxsus əks-sədası (müq., məsələn, üçüncü Pompey üslubu) eramızdan əvvəl 12-ci ildə vəfat edən Cestiusun məzar daşıdır. e. Olduqca yüksək bir tetraedral piramida formasına malikdir. Abidə kərpicdən tikilib və mərmərlə üzlənib.
Eyni dövrdə ucaldılmış çörək tədarükçüsü M.Virgil Eurysaces-in qəbirüstü abidəsi çox nadir struktur idi: binanın aşağı hissəsində binanın hündür divarlarını dəstəkləyən kütləvi kvadrat və dairəvi sütunlar var idi. Bu divarların səthi kvarellərin boğazlarını və ya tədarük üçün pithoyların taclarını göstərən xüsusi dairələrlə canlandırıldı; yuxarıda dar relyefli friz və karniz var idi. Forma etibarı ilə çox orijinal olan bu abidədə artıq bəhs etdiyimiz Roma memarlığında realizmə olan istəklərin özünəməxsus təzahürünü qeyd etməmək olmaz.
Qəbir daşında Sankt-Peterburqda Yuliyevin abidəsi. Remy Avqust dövrü memarlığının bütün xarakterik xüsusiyyətləri cəmləşmişdir. Kvadrat pilləli postamentdə relyeflərlə örtülmüş plint ucalır; onun üzərində tetrapilon - dörd tərəfə açılan qapı dayanır. Tetrapilonun künclərində antablaturanı dəstəkləyən korinf sütunları yerləşdirilmişdir; nəhayət, bütün bina Korinf ordeninin rotundası ilə taclanır.
üzərində yerləşir Caecilia Metellanın Appia məqbərəsi vasitəsilə (Mausoleo di Cecilia Metella) kütləvi, qülləvari, silindrik quruluşdur. Bu abidənin bölünməyən hamar divarları qarşısıalınmaz qüdrət təəssüratı yaradırdı. Avqustun və onun ailəsinin məqbərəsində biz mərmərdən tikilmiş iri (diametri 88 m), massiv, qülləvari strukturun oxşar motivinə rast gəlirik ki, bu da burada ağaclarla örtülmüş kurqanın krepidi rolunu oynayır.
İmperatorun və sosial elitanın qəbirləri kimi xidmət edən möhtəşəm məqbərələrlə yanaşı, daha təvazökar yeraltı kriptlər-kolumbariumlar gəlib çatmışdır ki, bunlar düzbucaqlı otaqlar idi, divarları tamamilə kiçik yuvalarla örtülmüş, küllü qabların olduğu yerlərdir. ölülər qoyuldu.
Bu dövrün yaşayış binalarından qeyd edək Palatin sahilindəki Liviyanın evi, ikinci Pompey üslubuna (memarlıq) uyğun gələn rəsmlərlə bəzədilib, mərhum Respublika dövründə və Knyazlığın başlanğıcında istifadə edilmişdir. Bu üslubun xarakterik xüsusiyyəti, memarlıq detallarını (sütunlar, pilasterlər və s.) Tətbiq etməklə divar səthinin canlandırılmasıdır. Divarın əsas səthi örtüyü təqlid edir; Bundan əlavə, fərdi rəsmlər birlikdə düzülür.
İkinci üslubla yanaşı, Avqust dövründə üçüncü Pompey üslubu da evlərin rənglənməsi zamanı istifadə edilmişdir. O, ornamentin üstünlük təşkil etməsi ilə seçilir, onun ruhunda rəsmin memarlıq elementləri işlənir; Bu üslub həm də Misir motivlərinin bolluğu ilə xarakterizə olunur.
Nəhayət, qeyd etmək lazımdır ki, Avqust dövründə sırf kommunal məqsədlər üçün bir sıra binalar tikilmişdir. Nümunə olaraq möhtəşəm ola bilər Nimes yaxınlığındakı Aqrippa su kəməri(kimi tanınır Pont du Gard), uzunluğu 269 m-ə çatır.
Julio-Claudian sülaləsi (15 - 68 AD)
Avqustun ən yaxın davamçılarının (Julio-Klaud sülaləsi) dövrünün memarlığından bizə bir neçə abidə gəlib çatmışdır. Onlardan ən vaciblərinə nəzər salaq.
21-ci ildə e. həsr olunmuşdu Tiberius(ehtimal ki, əvvəllər tikilmişdir) Narıncıdakı Zəfər tağı. Ölçü baxımından olduqca əhəmiyyətlidir (hündürlüyü 18 m, eni 19,5), ortası yanlardan daha böyük olan üç aralığa malikdir. Tağ birləşdirilmiş natamam Korinf sütunları, hər tərəfdə dörd, sadə və sərt antablatura, memarlıq hissələrinin mürəkkəb profili və çoxsaylı relyef bəzəkləri ilə bəzədilib.
dövr Claudia(41-54) əsasən utilitar quruluşun möhtəşəm binaları ilə əlamətdar idi. Ostiadakı liman, 5540-da yarımçıq drenaj tuneli m uzunluğunda, nəhayət Fuqing gölünə apardı Aqua Claudia- Roma şəhərindəki su kəmərlərinin ən böyüyü.
İmperator Neronun "Qızıl Evi", qorunan binalar
Binaların ən məşhuru Neron(54-68) - 64-cü ilin böyük yanğınından sonra memarlar tərəfindən tikilmişdir Şimal Və Celer « Qızıl ev» ( Domus_Aurea). Təxminən 50 hektar ərazini əhatə edən bu nəhəng iqamətgahda müstəsna dəbdəbə ilə tikilmiş böyük saray, park, süni şəkildə qazılmış gölməçə; Ansamblın tərkibinə imperatorun nəhəng (35 m hündürlükdə) bürünc heykəli daxil idi. Zenodora.
Domus_Aurea. İmperator Neronun Qızıl Evi. Ziyarətlər üçün qorunan hissə / Neron sütunu
Qızıl Evin möhtəşəm dekorasiyasını yalnız Neronun iqamətgahının kiçik hissələrinin əhəmiyyətsiz qalıqlarından, eləcə də müəyyən dərəcədə eyni dövrün ən zəngin Pompey evlərindən mühakimə edə bilərik. Bu, Pompeydə dördüncü üslubun üstünlük təşkil etdiyi dövrdür, xarakterik xüsusiyyətləri tamamilə fantastik, qəribə təbiətin və parlaq, parlaq rəngin memarlıq elementlərinin bolluğudur.
Flavian dövrü (69-96) Trayan dövrü (98-117) - Hadrian (117-138)
Dövrdə Trajan(98-117) sırf kommunal xarakterli tikililərin - yolların, körpülərin, su kəmərlərinin, limanların və s.-nin tikintisi xüsusilə fəal idi.Eyni zamanda şəhərin yaşayış massivlərinə diqqət yetirildi. Böyük evlərin tez-tez uçması tikintiyə qadağa qoyulmasına səbəb olub çoxmərtəbəli evlər hündürlüyü 20 m-dən çoxdur.
107-113-cü illərdə Romada memar tərəfindən tikilmişdir Apollodor Böyük Dəməşqdən Trayan forumu, qədim zamanlarda paytaxtın əsas görməli yerlərindən biri hesab olunurdu. O, bütün digər Roma forumlarının birləşdiyi ərazidən bir qədər kiçikdir.
Trayan Forumu, digər imperatorların forumları kimi, binaların simmetrik tərtibatına malik idi. Böyük bir zəfər tağı kvadrat həyətə (yanları 126 m-ə çatan) giriş kimi xidmət edirdi. Həyətin mərkəzində Trayanın atlı heykəli vardı; yanlarda sütunlu çərçivələrlə haşiyələnmişdi, onların arxasında yarımdairəvi eksedralar vardı. Həyətin girişdən ən aralı tərəfində böyük beşnefli bir yer vardı Ulpia Bazilikası, zərli tunc damı vardı. Bazilikanın arxasında kiçik bir meydan var idi, onun yanlarında iki kiçik kitabxana binası var idi. Bu meydanın mərkəzində Trayanın hündür sütunu dayanırdı. Nəhayət, bütün struktur onun varisi Hadrian tərəfindən ucaldılmış, sütunlarla çərçivələnmiş Trayan məbədi ilə bağlandı. Bu saysız-hesabsız strukturlardan bu günə qədər istisna olmaqla Trayan sütunları, yalnız acınacaqlı qalıqları salamat qalmışdır.
113-114-də çatdırılır. Trayan Sütunu çox nadir xatirə abidəsi idi və o, həm də imperatorun məzarlığı kimi xidmət edirdi. Relyeflərlə bəzədilmiş hündür kvadrat postamentdə nəhəng baza və yüngül Dorian paytaxtı ilə təchiz edilmiş möhtəşəm sütun dayanırdı; onun gövdəsi "Trayanın daçiyalılarla müharibələrini" təmsil edən spiralvari əyri relyef kəməri ilə örtülmüşdü. Paytaxtın üstündə bir vaxtlar Trayanın heykəlinin dayandığı hündür dairəvi postament var.
Sütun içərisində paytaxtın yuxarısında və heykəlin postamentinin ətrafında yerləşən kiçik platformaya aparan spiral pilləkən var idi.
Trayan dövründə və əyalətlərdə intensiv tikinti aparılmışdır. II əsrin əvvəllərində yarananları qeyd etməklə kifayətlənəcəyik. Afrika şəhəri Timgade, Roma düşərgələrini xatırladan plana uyğun qurulmuşdur. Şəhər böyük kolonnalarla zəngin şəkildə bəzədilmişdi. Ən yaxşı qorunan abidələrdən biri üç aşırımlı zəfər tağıdır; onun Trayan dövrünə və ya sonrakı dövrə aid edilməsi məsələsi hələ də həll olunmamış kimi görünür.
110-da yandı Panteon, düzülmüş Aqrippa eramızdan əvvəl 27-ci ildə e. Onun bərpası həvalə edilib Dəməşqli Apollodorus, olan 115-125. binanı yenidən tikdi. Əsasən kərpicdən və harçdan tikilmiş Panteon bizə çox yaxşı vəziyyətdə çatmışdır, yalnız sonrakı dəyişikliklər nəticəsində bir qədər təhrif edilmişdir.
Məbəd günbəzlə örtülmüş və böyük eyvanla təchiz edilmiş möhtəşəm, dairəvi bina idi. Məbədin daxili hissəsinin bölünməsi ciddi şəkildə simmetrikdir. Divarların aşağı mərtəbəsi növbə ilə yerləşən dörd düzbucaqlı və üç yarımdairəvi taxça ilə səkkiz hissəyə bölünür. Orta yarımdairəvi taxça ilə üzbəüz giriş tağının ona bənzər bir yuvası var.
Nişlərin hər biri vaxtilə mərkəzi məkandan korinf ordeninin iki böyük sütunu ilə ayrılmış, hamar frizli kifayət qədər sadə antablaturaya dəstək vermişdi; Yalnız çıxışla üzbəüz yerləşən taxçada bu sütunlar xeyli aralanır və onu yanlardan çərçivəyə salır və entablatura divarın konkav xətti boyunca uzanır.
Korinf pilastrları ilə haşiyələnmiş taxçalar arasındakı geniş hamar divarlar onların qarşısına qoyulmuş kiçik aedikullarla canlandırılmışdır. Entablaturanın üstündə uzanan ikinci pillə nişlərin üstündə yerləşən güclü yarımdairəvi tağlarla kəsilmişdir; onların arasında geniş bir divar var idi. Üfüqi profilləmə ikinci pilləni nəhəng yarımkürə günbəzdən ayırdı, onun səthi aşağı və orta hissələrdə beş sıra böyük kasetlərlə canlandırıldı. Qübbənin kasetlərdən məhrum olan yuxarı hissəsi binanı cəsarətlə tamamlayan böyük dairəvi pəncərə (diametri 9 m) ilə haşiyələnmişdi.
Panteonun daxili hissəsinin diametri 43,5 m, hündürlüyü isə 42,7 m idi.Kompleks bölmə içəri Daxili dekorasiyanın zənginliyi və rəngarəngliyi ilə gücləndirilmiş Panteonun divarları və günbəzi binanın eksteryer dizaynının müstəsna sadəliyi ilə kəskin şəkildə ziddiyyət təşkil edir.
Bu, yuxarıda məbədin günbəzi yüksələn möhtəşəm silindrik vestibüldür. Vestibül divarlarının səthi üfüqi iplərlə üç pilləyə bölünür, birinci və ikincisi binanın müvafiq daxili bölmələrinə ciddi şəkildə uyğundur. Üçüncü mərtəbə iki aşağı sıra günbəzli kasetlər səviyyəsində yerləşir. Bu pillənin divarının məqsədi günbəzin böyük itələmə qüvvəsinə qarşı durmağa kömək etməkdir. Üçüncü mərtəbə günbəzin aşağı hissəsini əhatə edir, ona görə də sonuncu düzlük təəssüratı yaradır. Günbəzin üzünü qızılla örtülmüş dam örtüyü bu günə qədər qoruyub saxlamışdır.
Panteonun girişi 2-ci əsrdə yenidən qurulmuş böyük, dərin portikodan keçir. IN mövcud forma hündür alınlıqla örtülmüş fasad boyunca Korinf ordeninə aid səkkiz sütun var (bünövrənin qalıqları onların bir vaxtlar on olduğunu göstərir). Fasadın kolonnasını dörd sıra sütunlar izləyir - hər birində iki, portikonu üç uzununa bölməyə ayırır. Kameranın girişi taxçalar təşkil edən iki divar çıxıntısı ilə əhatə olunmuşdur; binanın bu hissələri Korinf pilastrları ilə bəzədilmişdir.
Panteonun təsviri açıq şəkildə göstərir ki, memarın diqqəti binanın xarici dizaynında deyildi, çünki binanın çölü ən sadə, belə demək mümkünsə, lakonik formalarda verilir: o, hamar divardır. memarın binanın daxili hissələrinin bölünməsinə uyğun olaraq üfüqi bölmə ilə məhdudlaşan kəsilməsi.
Panteonda irəli sürülən və həll edilən əsas problem daxili məkanın təşkili problemidir. Bu məkan ciddi şəkildə mərkəzləşdirilmiş və üstəlik, Yunan məbədində olduğu kimi məsafəyə uzanan düz divarlar və şüalarla örtülmüş tavanla deyil, binanın mərkəzində yerləşən tamaşaçı üçün məhdud idi. divarların halqasının və günbəzin yarımkürəsinin yumşaq əyri xətti.
Dairəvi çərçivənin nəticəsi olan Panteonun bu xüsusi məkanı binanın işıqlandırmasına tamamilə uyğundur, bu da bizim üçün adi deyil. qədim memarlıq yan (qapıdan) və yuxarıdan - günbəzin zenitində yerləşən dairəvi pəncərədən. Belə işıqlandırma təzadları aşkar etməyən, lakin hamarlaşdıran yumşaq, yayılmış işıq verir, bununla da divarların və tavanın mürəkkəb memarlıq bəzəyinin əsasən sırf dekorativ təəssürat yaratmasını təmin etməyə kömək edirdi.
Tiburda Villa Adriana
Panteon binasında, xüsusilə kənardan, divarın əsas memarlıq elementi kimi açıq-aydın təsdiqi var. Divardakı bu vurğu Roma memarlığında bir neçə dəfə bəhs etdiyimiz realizm istəyinin təzahürlərindən birini təmsil edir. Əgər Avqust dünyasının qurbangahında divar tamamilə relyef bəzəkləri ilə örtülmüş maskalanmış formada görünürdüsə, Panteonda bütün saflığı və kortəbiiliyi ilə təqdim olunur.
Divarın hamar, keçilməz səthi, Roma memarlığının formalarını müqayisəolunmaz dərəcədə daha reallaşdıran Yunan peripterusunun (hətta struktur cəhətdən zəruri) sütunlarından daha böyük ölçüdə binanı ətraf məkandan təcrid etmək kimi praktik və bədii vəzifəyə cavab verir. Yunan memarlığının formalarından daha çox.
Məbədin bir tanrıya deyil, bütün tanrılar toplusuna ibadət yeri kimi xidmət etməsi diqqətə layiqdir. Bu fenomen imperiyanın geniş ərazisində mövcud olan bütün əsas kultların tədricən Roma dininin orbitinə daxil olması ilə əlaqədardır və bu dövrün fəlsəfəsinə uyğundur. Bu zaman kosmopolitizmi təbliğ edən və bütün insanların vahid orqanizm təşkil etməsi mövqeyini irəli sürən stoiklərin təlimi geniş yayılmışdı.
123-126-cı illərdə. Trayanın varisi Adrian(117-138) möhtəşəm Tiburda villa (Tivoli), mürəkkəb binalar kompleksi idi. Villanın ayrı-ayrı hissələri Hadrianın Yunanıstan və Şərqdəki səyahətləri ilə bağlı xatirələrini əbədiləşdirməli, Stoa poikile, Akademiya, Lisey, Kanopus və Tempean Vadisini çoxaltmalı idi. Qədim memarlığın bəzi məşhur strukturlarını təkrarlamaq istəyi, nəzərdən keçirilən dövrün sənətində üstünlük təşkil edən, eyni zamanda romantika toxunuşu olan klassik cərəyanlara tam uyğun gəlir.
Hadrian dövründə geniş bərpa işləri aparılmışdır Romanum Forumu. 135-ci ildə böyük Venera və Roma məbədi. Portiklərlə haşiyələnmiş məbəd uzunluğu 145 m, eni 100 m olan platformada yerləşirdi. Roma məbədləri üçün adi podium yox idi; əvəzinə məbəd hər tərəfdən pilləkənlərlə əhatə olunmuşdu.
Məbəd Korinf ordeninin peripterusu idi, ön tərəflərdə on sütun və uzun tərəflərdə iyirmi sütun var idi. Məbədin daxili hissəsi eninə divarlarla iki hücrəyə bölünmüşdü. Onların hər birinin qarşısında antada dörd sütunlu eyvan (pronaos) var idi. Cellaelərdə döşəmə portiklərdən daha yüksək idi. Hər xananın arxa divarının ortasında böyük yarımdairəvi taxça vardı; onları bir-birindən ümumi divar ayırırdı. Bu yuvaların birində qaraçıların, digərində isə Veneranın heykəli var idi. Zalxananın uzun divarları sütun və taxçalarla bəzədilmişdir. Həm hücrələr, həm də onların qarşısındakı eyvanlar məbədin gövdəli damı ilə müəyyən ziddiyyət təşkil edən stullarla örtülmüşdür.
Məbədin divarları kərpicdən hörülmüşdü; Mərmər üzlük üçün geniş istifadə olunurdu; bəzək çox dəbdəbəli idi.
Yuxarıdakılardan aydın olur ki, Venera və Roma məbədi bir növ yunan-Roma eklektizminin çox iddialı bir abidəsidir və yuxarıda bəhs etdiyimiz dövrün klassikist istəklərini qeyd edir. Bu məbəd Yunan memarlığının əsərlərindən, sonuncunun çiçəklənmə dövrünün əsərlərindən, idmançıları təmsil edən klassik dövrün heykəllərindən Hadrianın sevimlisi, gənc Bitiniyalı Antinousun heykəlləri qədər uzaq idi.
132-139-cu illərdə tikilmiş, nisbətən yaxşı qorunub saxlanılmışdır: mollar(məqbərə) Adriana, hal-hazırda kimi tanınır Castello St. Angelo. Bir vaxtlar zəngin şəkildə bəzədilmiş bu möhtəşəm abidənin üzərində rotunda ilə örtülmüş qülləvari vestibül dayanan kvadrat plintus var idi.
Hadrian dövründə və Roma əyalətlərində bir sıra görkəmli memarlıq abidələri tikilmişdir.
Afinada bitir Olimpiya Zevsin məbədi, Antiochus Epiphanes tərəfindən tamamlanmamış və sonra məhvə məruz qalmışdır. Bu binanın ətrafında bir sıra yeni binalar tikilir. Adriana şəhəri”, “köhnə” şəhərə Pentelikon mərmərindən hazırlanmış böyük qapılarla (18 m hündürlükdə və 13,5 m enində) bağlanırdı.
Korinf pilastrları ilə haşiyələnmiş möhkəm divar olan aşağı mərtəbədə böyük bir keçid kəsilmişdi. Keçid həm də Korinf ordeninə aid, lakin daha kiçik ölçülü pilastrlarla əhatə olunmuşdu, yuxarıda tağ boyunca profilli fileto var idi. Böyük və kiçik pilastrlar arasında Korinf sütunları xüsusi postamentlər üzərində dayanaraq, darvazanın aşağı mərtəbəsini taclandıran antablaturun çıxıntılarını dəstəkləyirdi.
Yuxarı pillədən keçən çox yüngül korinf sütunları və orta hissəsi alınlıq ilə örtülmüş antablaturanı dəstəkləyən sütunlardan ibarət idi. Bu abidədə yunan və roma elementlərinin özünəməxsus birləşməsini nəfis zərif formalarda vermək cəhdinə bir daha rast gəlirik.
Sağ qalan hissələr daha çox monumental xarakteri ilə seçilir. Afinadakı Hadrian Kitabxanası. Möhkəm divar boyunca uzanan bir sıra dairəvi Korinf sütunları bizə çatdı. Çox unikal bir antablatur divarı taclandırır və sütunların üstündə başlıqlara uyğun kiçik çıxıntılar əmələ gətirir. Biz artıq Nerva forumunda divarı canlandırmaq üçün bu texnikanı görmüşük.
Adrianın digər binalarından möhtəşəm, çox unikal planı qeyd edirik Cyzicusdakı məbəd. Bu məbəd ön tərəfində altı, uzun tərəflərində isə on beş sütunu olan peripterus idi. Ön və arxa fasadlara baxan iki qapısı olan kiçik bir xana məbədin yeganə daxili otağı idi. Zillə ilə hər iki fasad arasındakı böyük boşluq sütunlarla doldurulmuşdu, onların ümumi sıra sayı ön tərəfdən beş, arxa tərəfdən üç idi.
Antoninlərin yaşı (138 - 192)
Hadrianın varisləri altında tikinti fəaliyyəti Antoninlər(138-192) II əsrin ilk onilliklərindən xeyli solğundur. Bu, sırf utilitar təyinatlı, tikintisi çox intensiv davam edən binalara aid edilmir, lakin bu dövrdən Roma memarlığı üslubunun inkişafında böyük əhəmiyyət kəsb edəcək heç bir abidə bizə çatmamışdır.
At Antonina Pie(138-161) haqqında Roma Forumu inşa edilib Faustina məbədi, sütunlu ilə bəzədilib. Bu məbədin ön hissəsi qorunub saxlanılmışdır. Portiko açıq yaşıl mərmərdən hazırlanmış Korinf ordeninin iri sütunları ilə haşiyələnmişdi; onlardan altısı fasadda, üçü isə yanlarda idi. Yüngül antablatura ensiz relyefli frizlə bəzədilib.
Romada ucaldılıb Marcus Aurelius sütunu(161-180) memarlıq baxımından yeni heç nəyi təmsil etmirdi, əsasən Trayan Sütununun təkrarı idi.
Yunanıstanda Antoninlər dövründə zəngin natiq Herod Atticus tərəfindən bir sıra binalar tikilmişdir; Qeyd Odeon(qapalı teatr) Afinada və Exedru olimpiyada; sonuncu yarımdairəvi, yanları qanadlarla haşiyələnmiş, yarım günbəzli tavanlı bina idi. Bu bina Altisdəki bütün ansambl ilə kəskin şəkildə uyğunsuz idi.
Antoninus Piusun dövründə başlanan möhtəşəm bina Antoninlər dövrünə aiddir. Heliopolisin akropol kompleksi (Baalbek). Uzunluğu demək olar ki, 300 m-ə çatdı və nəhəng bir məbəddən və ona girişdən əvvəl ciddi simmetrik olaraq yerləşən bir sıra otaqlardan ibarət idi.
Geniş pilləkən fasadda çox geniş, lakin dayaz olan propylaea'nın on iki sütunlu eyvanına aparırdı; oradan üç qapı kolonnalarla haşiyələnmiş altıbucaqlı həyətə aparırdı, bunun qarşı tərəfində də üç tərəfi sütunlarla haşiyələnmiş növbəti böyük kvadrat həyətə üç qapı var idi. Həyətin arxa tərəfi böyük bir məbədlə bağlanmışdı.
Bu, ön tərəfində on sütun və uzun tərəflərdə on doqquz sütunu olan nəhəng peripterus idi. Hündürlüyü 19 m-ə qədər olan sütunlar böyük dayaqlar üzərində dayanırdı; hamar gövdələr möhtəşəm Korinf başlıqları ilə taclandı. Yüngül Korinf antablaturası, sütunların başlıqları kimi, narahat dinamik xarakteri ilə seçilən bəzəklərlə zəngin şəkildə bəzədilib.
Böyük məbədin cənubunda idi ikinci peripter, ölçüləri əhəmiyyətli dərəcədə kiçikdir; bu məbədin qısa tərəflərində səkkiz, uzun tərəflərində isə on beş sütun var idi. Sütunların hündürlüyü 16 m idi.Məbəd hündür kürsüdə dayanırdı; şərq tərəfdə ona pilləkən çıxırdı, onun arxasında dərin bir eyvan var idi. Pronaos qarışqalarla əhatə olunmuşdu; zəngin ornamentli qapı ondan kameraya aparırdı. Celanın dərinliklərində geniş bir pilləkən var idi, onunla birlikdə aditona qalxdılar.
Hücrənin yan divarlarının daxili tərəfləri onlara qarşı qoyulmuş korinf sütunları ilə canlandırılmışdır. Sütunlar xüsusi plintlər üzərində dayanaraq kiçik altlıqlara, yivli gövdələrə və çox möhtəşəm başlıqlara malik idi. Divar boyunca, sütunların üstündə, Nerva Forumunda olduğu kimi eyni pilləli antablatur uzanırdı. Sütunlar arasındakı boşluqlarda iki pillədə düzülmüş taxçalar və çadırlar var idi ki, bu da divarları Roma teatrlarının səhnə fasadına bənzədirdi.
Ağır, dəbdəbəli bəzəklərlə həddən artıq yüklənmiş, narahat dinamika ilə dolu Heliopolisin möhtəşəm binaları təntənəli, bir qədər təmtəraqlı xarakter daşıyır.
Memarlıqda bu hadisələri Antoninlər dövrünün heykəltəraşlıq portreti ilə müqayisə etmək maraqlıdır; formanın təzadlı yan-yana olması ona narahat xarakter verir, bu, bəzən sırf dekorativ effektlər yaradan xiaroskuronun oyunu ilə gücləndirilir.
Şimal yaşı (193 - 217)
At Septimius Severa(193-211) Romada böyük bərpa işləri aparılmışdır. Yeni tikilmiş tikililərdən ən görkəmli yeri saray tuturdu, onun girişi üç qatlı möhtəşəm pərdə ilə bəzədilmişdir. Septizodium(və ya Septizonium), 203-cü ildə tikilmişdir. Kütləvi divarların, tağların və sütunların mürəkkəb birləşməsindən ibarət idi və əlavə olaraq heykəltəraşlıqla zəngin şəkildə bəzədilmişdir; Bundan əlavə, kompozisiyaya fəvvarələr də daxil edilmişdir.
Böyük (hündürlüyü 23 m) üç aşırımlı bina da zəngin şəkildə bəzədilmişdir. tağ, şərəfinə ucaldılmışdır Septimiya Severa və oğulları Gets Və Karakallas. Tağın aralıqları xüsusi postamentlər üzərində dayanan və entablaturanın çıxıntılarını dəstəkləyən Korinf yivli pilastrları və korinf sütunları ilə haşiyələnmişdi. Sütunların postamentləri relyeflərlə bəzədilmişdir; divarlarda, sütunlar arasında onları tamamilə örtən relyeflər bir neçə cərgədə düzülmüşdü. Binanın aşağı orta hissələrindəki bu həddindən artıq bəzək sıxlığı ilə ziddiyyət təşkil edən uzun yazı ilə örtülmüş çardağın hamar səthi idi.
Karacalla(211-217) atasının başladığı hamamları tamamladı. Bu möhtəşəm, yaxşı təchiz edilmiş, dəbdəbəli bəzədilmiş bina, hər tərəfdən binalarla haşiyələnmiş, böyük (350 m uzunluğunda) demək olar ki, kvadrat parkda yerləşirdi. Caracalla hamamları, ciddi şəkildə simmetrik olaraq yerləşmiş və müxtəlif üsullarla təşkil edilmiş həcmlərin və məkanların birləşməsini verən müxtəlif otaqların kompleks kompleksini təmsil edirdi.
Hamamlardan kifayət qədər əhəmiyyətli divar, tağ və sütun qalıqları qorunub saxlanılmışdır. Hamamlarla bağlı memarlıq bəzəklərinə gəlincə, onun içində Heraklin heykəltəraşlıq təsviri tikilmiş Korinf paytaxtının istifadəsi qeyd olunmağa layiqdir.
Şimal dövründə Şimali Afrikada intensiv tikinti işləri gedirdi, bunun nəticəsində bir sıra düşərgə şəhərləri meydana çıxdı. Onların arasında xüsusilə maraqlıdır Tebessa, burada 3-cü əsrin əvvəllərində. kiçik (eni 9 m, uzunluğu 14,7 m) korinf ordeninə aid məbəd tikilmişdir.
Məbədin fasadı boyunca dörd sütunu olan kifayət qədər dərin altı sütunlu portiko var idi; Celanın xarici divarları pilastrlarla bəzədilib. Sütunların və pilastrların möhtəşəm başlıqları antablaturda təkcə frizi deyil, həm də arxitratı tamamilə əhatə edən çoxlu relyef bəzəkləri ilə uyğun gəlir; Bu bəzəklər davamlı lentlə getmir və sütunlara görə xüsusi caesuralarla ayrılır.
Tebessadakı digər binaları da qeyd edəcəyik zəfər tağı, 214-cü ildə ucaldılmışdır Caracalla'nın şərəfi. Bu qövs tək aralıqlıdır, lakin iki deyil, dörd istiqamətdə (tetrapiles) qapılarla açılır.
Final mərhələsi (270 - 337)
Severan sülaləsindən sonrakı dövr son dərəcə təlatümlü və hərbi münaqişələrlə dolu idi. Xarakterikdir ki, bu dövrdə bir sıra müdafiə tikililəri tikilmişdir. İmperator Aurelius(270-275) Romanı qala divarı ilə əhatə edir. Vaxtında ona yaxınlaş Verona şəhər qapısı(Porta dei Borsari kimi tanınır) və Trier(Porta Nigra).
Antik Verona qapısı - Porta Borsari
3-cü əsrdə. möhtəşəm çiçək açır Palmira, əvvəlcədən tərtib edilmiş plana uyğun olaraq salınmış və möhtəşəm kolonnalarla zəngin şəkildə bəzədilmişdir; Decumanus Bu şəhərin (əsas küçəsi) uzunluğu 1135 m olan möhtəşəm bir prospekt meydana gətirdi, onun hər iki tərəfində kifayət qədər ağır bir antablaturu dəstəkləyən üç yüz yetmiş beş sütun dayandı. Sütunların hündürlüyü 17 m idi.Onların hamar gövdələrində ortadan bir qədər yuxarıda güclü çıxıntılı pultlar qoyulmuşdur. Kolonnaların arxasında evlər, anbarlar, mağazalar və digər tikililər var idi. Sütunlar pilastrlarla haşiyələnmiş və ornamentlərlə zəngin şəkildə bəzədilmiş üç aşırımlı zəfər tağı ilə başa çatırdı.
dövr Diokletian(284-305) və onun yaxın davamçılarıdır Son mərhələ bütövlükdə antik sənətin, xüsusən də memarlığın inkişafı.
Diocletian'ın Romadakı əsas binası idi möhtəşəm hamamlar, 302-305-ci illərdə tikilmişdir. Plana görə, onlar Karakalla hamamlarına yaxın idilər, lakin iki dəfə çox ziyarətçi (3000 nəfərdən çox) qəbul edirdilər. Diokletian hamamlarının xeyli hissəsi bu günə qədər gəlib çatmışdır. Tepidarium Hal-hazırda kilsə kimi xidmət edən bu termal hamamların (isti vanna) S. Maria degli Angeli), çox yaxşı vəziyyətdə bizə çatdı. Bu otaq çox qalın çarpaz tonozlarla örtülmüşdür.
Diokletianın adı ilə bağlı daha bir memarlıq abidəsi onundur Salonadakı saray (Spalato). 1-2-ci əsrlərdəki Roma imperatorlarının iqamətgahlarından kəskin şəkildə fərqlənir. və olmanın yeni şərtlərinə tam cavab verir şərq despotizmi Roma imperiyası.
Saray divarlar və qüllələrlə möhkəmləndirilmiş geniş düzbucaqlı məkanı (37 000 m2-dən çox) tutur. Binaların planlaşdırılması hərbi şəhərcik prinsipinə uyğun olaraq həyata keçirilib. Simmetriya hər yerdə hökm sürürdü. İki geniş küçə düşərgə sarayı dörd bərabər hissəyə bölürdü. Bu düzbucaqlı hissələrdən birində böyük səkkizguşəli tikili var idi ki, onun yaxınlığında son antik memarlıq üçün çox xarakterik olan, bir sıra tağları dəstəkləyən kolonnalar dayanırdı.
Diokletianın varisi Maxentius(206-212), Romada bazilika tikir, bəlkə də ölümündən sonra tamamlanır. Bu əzəmətli tikili üç nefə bölünmüş, orta nefli yanlardan xeyli geniş və hündür olmuşdur (eni 25 m, hündürlüyü 35 m idi). Orta nef üç çarpaz tağlı, hər yan nef isə üç lüləli tonozla örtülmüşdür.
Bu bazilikada biz geniş, simmetrik şəkildə təşkil edilmiş daxili məkanların təşkilinə diqqət yetiririk. Memarlıq formaları hamar səthləri hər yerdə dominant rol oynayan divarlar, sütunlar və tağlar vasitəsilə tikilir. Bir sütunun istifadəsi, hətta struktur hissəsi olsa da, yenə də əsasən dekorativ məqsəd daşıyır.
Sonda qeyd edək Konstantinin zəfər tağı(323-337), Romada yerləşir. Memarlıq formalarında, Septimius Severusun tağına çox yaxındır, lakin sonuncudan daha çox, heykəltəraşlıq bəzəkləri ilə yüklənir, bu, təkcə tağın aşağı və orta hissələrini doldurmur, həm də arxın yuxarı hissəsinə nüfuz edir. antablaturun kənarlarında, sütunların altında duran heykəllər və onların arasında relyeflər forması. Dövrün yaradıcılıq imkansızlığı arxı bəzəyən heykəllərin əhəmiyyətli hissəsinin əvvəlki abidələrdən götürülməsi ilə özünü göstərir.
III-II əsrlərdə. Eramızdan əvvəl Roma həm daxili, həm də xarici davamlı mübarizə ilə məşğul idi. Roma Senatda və Xalq Assambleyasında hökmranlıq edən patrisilərin təmsil etdiyi oliqarxiya tərəfindən idarə olunurdu. Bu dövr vətəndaş müharibələri və eramızdan əvvəl 27-ci ildə imperator Avqustun hakimiyyətə gəlməsi ilə başa çatdı.Roma Respublikası dövründə etrusk-italyan ənənələrini, yunan bədii texnikalarının və Roma tikinti üsullarının borclarını özündə birləşdirən yeni bir memarlıq forması yarandı. O dövrdən çox az sayda tikili sağ qalmışdır, lakin hətta mövcud olanlar da yeni tikinti materialları, bina növləri və dekorativ bəzək üsulları axtarışının ruhundan danışır. Romalılar öz memarlıq üslubunu yaratmağı bacardılar.
Korinf paytaxtı
Erkən Roma Korinfinin paytaxtı sonradan daha geniş idi, ətli akantus yarpaqları və abakda böyük çiçəklər var idi. Bu paytaxt Romadakı Vesta məbədindəndir, burada yivli sütunlarda iyirmi belə başlıq var idi.
Divarların xarici səthlərini örtmək üçün betonla birləşdirilmiş qeyri-bərabər formalı kiçik daşlardan istifadə olunsa da, ilkin tikililərdə artıq betondan istifadə olunurdu, bu da tədricən müstəqil tikinti materialına çevrilirdi. Bu, yanlış astar deyilən şeydir - incirn.
Fraqmentlərdən başqa Emiliya Bazilikasının kiçik qalıqları. Qazıntılardan və medalların üzərindəki təsvirlərdən məlum olur ki, o, foruma daha uzun tərəfi ilə baxırdı. Sezar forumunun yenidən qurulması zamanı onun qarşısında ucaldılmış eyvan onu örtmüşdü.
Sirk Maximus (e.ə. IV əsr)
Sirkdə at yarışları və qladiator yarışları keçirilirdi. Palatin və Aventin arasındakı vadidə yerləşirdi və uzunluğu 1968 fut (600 m) idi.
Vaxt keçdikcə orada skamyalar tikildi və aşağı divar quraşdırıldı - arxa, ətrafında yarışlar keçirildi. Arxa tərəfin uclarında metalar - konusvari obelisklər quraşdırılmışdır.
Pompeyin tikintisi 3-cü əsrə aiddir. eramızdan əvvəl İtaliyanın cənubunda yerləşir. 63-cü ildə zəlzələ nəticəsində zədələnmiş, 79-cu ildə isə Vezuvi püskürməsindən sonra qalın kül təbəqəsi ilə örtülmüşdür. 18-ci əsrin sonlarında başlanan qazıntılar memarlıq baxımından qeyri-adi dərəcədə zəngin olan erkən Roma yaşayış məskəni aşkar etdi. Evlər və abidələr toxunulmaz qaldı. Sağ qalan binalar bazilika və ya hamam kimi ən qədim Roma tikililərinin kiçik qalıqlarıdır. İtaliyanın cənubu Yunan sənətindən çox təsirlənmişdi və Pompey də istisna deyil. Yunan üslubu üçün dəbi varlı insanların evlərinin bəzəyində görmək olar.
Atrium binanın mərkəzində böyük bir həyətdir. Onun ortasında dördbucaqlı deşik olan bir tavanı var idi ki, oradan yağış suları hovuza axırdı. Döşəmələrin dizaynından asılı olaraq bir neçə növ atrium var idi. Korinf ən yüngül idi, çünki çoxlu sayda sütunlar damdakı çuxuru genişləndirməyə imkan verirdi.
Domus (e.ə. II əsr)
İtalyan domusu etrusk mənşəlidir.
O, atrium - həyət ətrafında qruplaşdırılmış otaqlardan ibarət idi. Atriumun arxasında tez-tez peristil var idi. Pansanın evində mərkəzdə hovuzu olan on altı İon sütunundan ibarət idi. Küçəyə baxan fasadı icarəyə verilirdi.
Bazilika
Ola bilsin ki, bazilika zamanla örtülmüş yunan stoasından gəlir. Bazilikalar biznes mərkəzləri idi. Pompeydəki bazilikaya ön tərəfdən daxil olub, içəridə isə tamaşalar üçün meydança var idi.
Roma yaxınlığındakı Respublika binaları
III-I əsrlərdə Romadan kənarda Respublika dövründə memarlıq meylləri. Paytaxtdakı ilə eyni idi. Romalılarda yunanların malik olduğu böyük mərmər karxanaları yox idi, ona görə də yerli tuf, travertin və peperindən istifadə edirdilər.
Eyni zamanda kərpicdən də istifadə edirdilər. Qeyri-adi möhkəm betonun inkişafı tikilmiş strukturların dizaynına təsir etdi. Beton adətən kərpic, hörgü və ya gips təbəqəsi ilə örtülmüşdür. Bu dövrün məbədləri etrusk-italik ənənələri ilə Ellinist ordeni birləşdirir.
Tivolidəki dərəyə baxan dairəvi Vesta məbədi ocaq ilahəsinə həsr edilmişdir. Bu dövrə aid məbədlər çox vaxt mənzərədə yaxşı yerləşdirilir.
Məbədin uzadılmış nisbətləri, öküz başlarının frizli Korinf sütunları - bütün bunlar, şübhəsiz ki, Yunan memarlığından gəlir. Yerli tuf və travertindən tikilmiş məbədin dizaynı adətən Roma üslubundadır.
Augustusun binaları
Eramızdan əvvəl 27-ci ildə vətəndaş müharibəsindən sonra Avqust hakimiyyətə gələndə o, iki yüz il davam edən sülh və firavanlıq əsrini açdı.
O, yollar, körpülər və su kəmərləri tikməyə başladı. Təəssüf ki, o dövrdən bizə çatan az sayda dünyəvi tikililər var. Görünür, Avqust bir çox cəhətdən övladlığa götürən atası Yuli Sezarın forumu bərpa etməsi və Marcellus Teatrını tamamlaması nümunəsini izlədi. Onlar sement üçün vulkanik qumdan - puzolandan istifadə etməyə başladılar və onu yavaş-yavaş qurutmaq üçün bir proses icad etdilər. Augustus dövrü öz zövqlərində son dərəcə mühafizəkar olaraq qaldı.
Marsel Teatrının yarımdairəvi fasadında (eramızdan əvvəl 13-cü il, Avqustun nəvəsi Marcellusun xatirəsinə həsr olunmuş) yarım sütunlarla haşiyələnmiş üç pilləli tağlı qalereyalar var idi: aşağıda - Dorik, sonrakı pillələrdə - İon və Korinf. Tağlı strukturların və ordenlərin birləşməsi Roma üçün xarakterikdir.
Marcellus Teatrının tağlarında İon və Dor ordenlərinin üst-üstə qoyulduğu yalnız iki pilləsi salamat qalmışdır. Üçüncü, Korinf mərhələsi və ya sadə çardaq mərhələsinin olub olmadığı məlum deyil. Roma Dor ordeninin sütunlarının həmişə əsası olub.
Roma teatrları yunan teatrlarından fərqli idi. Dairəvi deyil, yarımdairəvi planda, onlar yamacın yamacında deyil, alt tikililər üzərində qurulmuşdur. Teatrlar adətən üç pilləli idi və tamaşaçılar pilləkənlər vasitəsilə bir pillədən digərinə keçirdilər və radial dəhlizlər onları auditoriyaya aparırdı. Teatrın içi adətən üç pilləli mərmər pillələrdən ibarət olurdu.
Avqust Roma daşını tapdığını iddia etdi, lakin onu mərmərdən buraxdı. Bu, əsasən onun tikdiyi və bərpa etdiyi məbədlərə aiddir. Avqustun tərcümeyi-halında Res Gestae Divi Augusti təkcə Romada bir il ərzində səksən iki məbədi bərpa etdiyini iddia etdi. Bu dövrün məbədləri yunan və etrusk təsirlərini birləşdirən respublika ənənələrinə əsaslanır. Onlar ciddi aydınlıq və nizamlılıq, uzadılmış nisbətlər ilə xarakterizə olunur. Məbədlər tez-tez yüksək kürsüdə yerləşdirilirdi. Avqust məbədlərinin əksəriyyəti Korinf məbədidir, mürəkkəb detalların zövqünü və mərmərdən istifadəni əks etdirir.
Eramızdan əvvəl 20-ci ildə Lunada karxanalar açılana qədər mərmər bahalı tikinti materialı olaraq qaldı. Avqustun dövründə Luna mərmərindən artıq fəal istifadə olunurdu, onun ağlığı idxal olunan rəngli mərmərlə mükəmməl birləşirdi. Concordia məbədində (eramızdan əvvəl 10), mərmərdən istifadə olunur.
Memarlıq Romalılar tərəfindən daim siyasi məqsədlər üçün istifadə olunurdu. Filippi döyüşü zamanı (e.ə. 42) Avqust Yuli Sezarın intiqamını almağa və onun xatirəsinə məbəd tikməyə söz verdi. Avqust Forumunda olan Mars Ultor (qisasçı) məbədi şəhərə bağışlandı. Plana görə, Mars Ultor məbədi, mərtəbə səviyyəsindən yuxarıda yerləşən və məbədin əsas oxunu bağlayan apsis ilə tamamlanan kursiv tipli səkkiz sütunlu piknostildir. Məbəd demək olar ki, kvadratdır, hündür podiumdadır.
Avqust Forumu Julius Sezar Forumuna perpendikulyar şəkildə yerləşir və planının əsas xüsusiyyətlərini qoruyub saxlayırdı, lakin məbəd forumun arxa divarına yaxın köçürüldü, yan divarlar iki yarımdairə meydana gətirdi.
Məbədin yanında, onlar meydana mərkəzi eksenel kompozisiya ilə tipik bir İtalyan xarakteri verdilər
Flaviya
İmperator Vespasian (69-79-cu illərdə hökmranlıq etdi) yeganə imperator sülaləsinin - Flavian sülaləsinin əsasını qoydu. Onun sələfləri (Julio-Klaudiyalılar) kimi onlar da Respublika və Avqust dövrlərinin memarlıq asketizmini rədd etdilər. Onların mirası yalnız sülh və bolluq dövründə ortaya çıxa bilən mürəkkəb şıltaqlıqdır. Ev və saray memarlığı sərdabə formalarını yaratmışdır. Beton və tikinti texnologiyasının mükəmməl mənimsənilməsi böyük aralıqları dayaqsız örtməyə imkan verdi, məsələn: Neronun Qızıl Evində qapalı səkkizbucaqlı. 64-cü ildə yanğın şəhərin çox hissəsini məhv etdi və Neron ağacdan istifadəni qadağan edən qanun qəbul etdi və daha aşağı səviyyələrdə tövsiyə olunan sement döşəmələr və arcade tavanlar.
Retikulat, beton divarın xarici səthinin kiçik, diqqətlə döşənmiş piramida şəkilli daşlarla örtüldüyü torlu hörgüdür. Onların yastı əsasları xaricə uzanır və torlu naxış əmələ gətirir, iti ucları isə divarın beton nüvəsinə batırılır.
Toskana ordeni əvvəlcə Doriklərin etrusk variantı idi, baxmayaraq ki, romalılar onu xüsusi olaraq kursiv olaraq qəbul edirdilər. Doriklərdən fərqli olaraq, Toskana ordenində sütunlar bazaya və hündür kapitala və mutulsuz karnizə malikdir.
Və ya Flavian amfiteatrı, 70-ci ildə Vespasian tərəfindən Roma şəhərinə hədiyyə olaraq qoyulmuşdur. 80-ci ildə oğlu Titus tərəfindən açılmış və Domitian tərəfindən tamamlanmışdır. Kolizey Neronun Qızıl Evini əhatə edən bağlarda süni gölün yerində tikilib. Gil torpaq binanın böyük çəkisi üçün ideal baza təşkil edirdi. Yaxınlıqdakı koloss, Neronun nəhəng heykəli, amfiteatra adını vermiş ola bilər. Eqoist israfçı Nerondan fərqli olaraq, Vespasian müdrikliklə romalılara qladiator döyüşlərinin getdiyi amfiteatr verdi və şəhərdə ilk daimi amfiteatr yaratdı. Quruluş plan və dekorasiya baxımından çox ənənəvidir, lakin ölçüləri: 616 x 512 fut (188 x 156 m) onu unikal edir.
Materiallar bu ölçülərə və çəkilərə nail olmaq üçün qəsdən seçilmişdir. Bazaları betondan, divarları tufdan, üst hissəsi kərpiclə üzlənmiş betondandır. Xarici hissəsi travertindən hazırlanmışdır. Keçidlər üçün dəstək dirəklərdən və silindrik tonozlardan ibarət sərt struktur çərçivə idi. Bundan əlavə, Kolizeyin beton konstruksiyasında relyef tağları rolunu oynayan və tağların çərçivəsini təşkil edən çoxlu kərpic tağları var idi.
Taxta dirəklər çardaq kornişinin mötərizələrindəki deşiklərə daxil edildi, onlara tamaşaçıları günəşdən qorumaq üçün amfiteatrın üzərinə uzanan çardaq xərəyələrinin ucları - velarium bağlandı. O, bloklar sistemi ilə yerində saxlanılırdı.
İspan əsgəri Trayan 98-ci ildə imperator oldu. O, böyük inşaatçı-imperatorlardan biri kimi tanınır, lakin təəssüf ki, onun dövründən bizə çox az şey gəlib çatmışdır. Trayan bazarları xoşbəxt bir istisnadır. Daş və beton mağazalarından ibarət bu küçələr Trayan Forumunun üstündəki Quirinal təpəsində ucalırdı. Neronun Qızıl Evinin yerində Titin hamamlarının planına uyğun olaraq hamamlar tikdi. Trayan həmçinin Romadakı limanı və gəmiqayırma zavodlarını yenidən qurdu. Lakin onun ən iddialı layihəsi Romanum Forumudur (Roma Forumu). Ümumiyyətlə, forumun memarı ondan əvvəl işlənmiş bir çox texnikadan, xüsusən Avqust Forumunun yarımdairələrindən istifadə etmişdir.
Kitabxanalar. Roma
Trayan Forumunda latın və yunan əlyazmaları üçün iki möhtəşəm kitabxana tikildi. Onlar bir-birinin ardınca yerləşirdilər və meydanın mərkəzində Trayan Sütununun dayandığı meydançaya girişləri var idi. Onlardakı podium hündür sütunlardakı qalereyalarla əvəz olundu.
İmperator Trayanın külü sütunun dibində yandırıldı. Sütunun daxili spiral pilləkəni var idi və üstü zərli bürünc heykəllə örtülmüşdü, sonradan Müqəddəs Peterin heykəli ilə əvəz edilmişdir. Petra.
Daçiyalılarla müharibədə Trayanın qələbələrini şərəfləndirmək üçün monumental mərmər sütunu (hündürlüyü 155 fut və ya 47 m) ucaldılmışdır. Sütunun əsas xüsusiyyəti uzun onurğa lenti ilə podiumdan paytaxta qədər uzanan relyef frizidir.
Adrian
Hadrian dövrünün memarlığı (117-138) Roma formalarını Yunanıstan və Ellinistik Şərqin memarlıq və dekorativ formaları ilə birləşdirməyə çalışırdı. Onun xarakterik xüsusiyyəti, məsələn, Tivolidəki villada beton və kərpic tikintisi, həmçinin tağlı və qübbəli strukturların inkişafı idi. Barokko dövrünün memarlığı öz plastisiyasında, məkanların əlaqəsində, işıq və kölgə oyununda. Hadrianın Yunanıstana dərin heyranlığı dövrünün əksər tikililərində aydın görünür. Özü də uzun müddət Afinada yaşayıb və burada çoxlu tikintilər qurub. Bəzən Adrian həm də memar kimi çıxış edir, başqaları arasında binaların layihələndirilməsi, məsələn, Romadakı Venera və Roma məbədi.
Ölkə Villası: Villa Adriana. Tivoli (təxminən 118-134)
"Adriananın villası" adı aldadıcıdır. Daha çox kənddə yerləşən saraydır. Sərbəst mənzərəli tərtibat, su səthinin memarlıq, heykəltəraşlıq və yaşıl mənzərə ilə ləzzətli birləşməsi ilə xarakterizə olunur. Binalarda betondan, eləcə də texniki cəhətdən mürəkkəb konstruksiyalardan istifadə olunub.
Xarici olaraq, uzadılmış hüceyrəsi olan peripterusdur, lakin birində Veneranın, digərində isə Roma heykəlinin qoyulduğu apsislərə toxunan iki eyni məbəddən ibarətdir.
Məlumdur ki, məbədin layihəsini Hadrian özü hazırlayıb. Memar Apollodor məbədi qeyri-mütənasibliyinə görə tənqid etməyə cəsarət etdi, bunun üçün həyatı ilə ödədi. Hündür postament üzərində yerləşən o, ağ mərmər başlıqları olan boz qranit sütunlu ilə əhatə olunmuşdu.
Panteon Roma və dünya memarlığında xüsusi yer tuturdu. 118-128-ci illərdə tikilmişdir. Hadrian, konsul Markus Aqrippa tərəfindən tikilmiş köhnə Panteonun yerində, lakin ölçüsü və görünüşünə görə onu üstələyirdi. Məbəd bütün tanrılara həsr edilmiş və təkrar edilmişdir dəyirmi forma köhnə Panteon, yəqin ki, ənənələrin davamlılığını qorumaq istəyi ilə izah edilə bilər. Maraqlıdır ki, eyvanda Aqrippa məbədinin yazısı qorunub saxlanılıb. Qədim dövrlərdən günümüzə qədər gəlib çatmış ən böyük tikililərdən biridir. Kampus Martiusda ucaldılmışdı və Kolizeyə bir növ əks çəki idi. 609-cu ildə Panteon Papa Boniface tərəfindən kilsəyə çevrildi.
Məbəd üç hissədən ibarətdir: günbəzli rotunda, ona bitişik düzbucaqlı eyvan və eyvanla rotunda arasında keçid hissəsi. Aşağı hissədəki divarlar, görünür, mərmərlə örtülmüş, yuxarı hissədə isə suvaq edilmişdir. Günbəz zərli kaşı ilə örtülmüşdü.
İnteryerdə nəhəng günbəzin yarımkürəsi üstünlük təşkil edir. Ən yüksək nöqtəsində işığın nüfuz etdiyi bir deşik - opion var idi. Panteonun daxili bəzəyi adətən Roma ifadəliliyini əks etdirir. Bu, daxili məkanın təşkilində daha çox sərbəstliyə imkan verən və əhəmiyyətli miqyaslı binaların yaradılmasına imkan verən betondan istifadənin nəticəsidir.
Panteonun günbəzi ölçüsünə görə təkcə antik dövrün deyil, həm də Orta əsrlərin və 19-cu əsrə qədər İntibah dövrünün bütün oxşar strukturlarını üstələyir. Onun diametri - 141 fut (43 m) - hündürlüyünə bərabərdir, bu, bütün binanın hündürlüyünün yarısıdır, Vitruvius tərəfindən tövsiyə olunan nisbətdir.
Romada Severans dövrü
Severan imperatorları 193-cü ildə vətəndaş müharibələrindən sonra hakimiyyətə gəldilər. Romanın gücü və təsirinin azalması və əyalətlərin güclənməsi onları daha da möhtəşəm tikililər tikməyə həvəsləndirirdi.
Onların Roma memarlığına əsas töhfələri geniş hamam kompleksləri idi. Son Roma hamamlarının əsas xüsusiyyətləri 1-ci əsrdə Trayan və Titus hamamlarında artıq tapılmışdı. – bu, oxlu simmetriya və otaqların düzülüşü ardıcıllığıdır. Severin binalarının ölçüsü yeni idi: Karakalla hamamları 50 akr (20 hektar) ərazini tuturdu və eyni vaxtda 1600 nəfəri qəbul edirdi. Beton tonozların və tağlı konstruksiyaların istifadəsi bu nəhəng məkanları xarici dayaqlar olmadan genişləndirməyə imkan verdi.
Kapitolinin ətəyində mərmər zəfər tağı ucaldılmış və imperatorun Mesopotamiyadakı qələbələrinə həsr edilmişdir.
Tağın xüsusi bir xüsusiyyəti orta dirəklərdəki daxili açılışlardır. Septimius Severus tağı heykəllərlə zəngin şəkildə bəzədilmişdir. Koridorun üstündəki hər bir çəllək tonozu akantus yarpaqları ilə əhatə olunmuş sandıqlı çiçəklərlə örtülmüşdür.
Septisonium (203 q)
Palatinin cənub yamacında yerləşdirilmiş və imperator sarayının alt strukturlarını gizlədən nəhəng bəzək. 1588-ci ildə dağıdılmışdır. Divar eksedra ilə növbələşən üç qatlı portiklərlə bəzədilmişdir. Rəngli mərmər sütunlar, mərkəzdə imperatorun heykəli, ekzedradakı fəvvarələr və heykəllər binaya təntənəli görkəm verirdi.
Şimal İmperiyası
Severusun geniş imperiyasında (193-305) yeni memarlıq növləri və üslubları inkişaf etdirildi. Romalılar adət-ənənələrini əyalətə gətirdilər, lakin onlar yerli tikinti təcrübələrinə uyğun olaraq dəyişdilər. Romadan kənarda beton nadir hallarda istifadə olunurdu, bu da imkanları məhdudlaşdırırdı.
Məsələn, Splitdəki Diokletian məqbərəsinin qübbəsi tamamilə kərpicdən tikilmişdi, bu da ölçüsünü məhdudlaşdırırdı. Əyalətlərdə daş Romada istifadəni dayandırdıqdan sonra uzun müddət istifadə olunmağa davam etdi. Klassik ordenlərdən istifadədə sərbəstlik də əyalətlər üçün xarakterik idi ki, bu da yeni memarlıq formalarının yaradılmasına imkan verirdi.
Bu, Baalbekdə (indiki Livan) ansamblın yaxşı qorunan azsaylı məbədlərindən biridir. Məbəd adətən Roma üslubundadır, dərin portiko və hündür podiumda böyük bir çello. Lakin onun hündürlüyü daha çox Helenistikdir.
Baxus məbədinin zəngin interyeri bu günə qədər yaxşı qorunan azsaylı məbədlərdən biridir. Onun əhəngdaşı divarları binanın tam hündürlüyünə yüksələn klassik ornamentlər və ordenlərlə bəzədilib. Sütunlar arasında taxçalar var, bəziləri alınlıq, digərləri isə dairəvidir.
Dörd sütunlu portiko yuvarlaq xananı ekranlaşdıraraq, mərkəzli məbədə romalıların üstünlük verdiyi frontal eksenel oriyentasiyanı verdi. Korinf sütunları ilə dəstəklənən podium və antablaturun bərkidilməsi, demək olar ki, barokko plastikası yaratdı.
Gec İmperiya
İmperator Konstantinin dövründə iki var idi mühüm hadisələr, Roma memarlığının gələcək inkişafının gedişatını dəyişdirdi. 313-cü ildə imperator xristianlığı tanıdı və özü də xristian oldu, 330-cu ildə isə Konstantinopolu paytaxt etdi. Şimal tayfalarından gələn daim artan təhlükə və siyasi qeyri-sabitlik tikinti səviyyəsinin azalmasına səbəb oldu. Texniki mənada konstruksiyalar sadələşdi, uçuq-sökük binaların sökülməsi və onların daşı, sütunları, hissələri və relyeflərinin təkrar istifadəsi hallarına tez-tez rast gəlinirdi. Daş üzərində oyma artıq o qədər mürəkkəb və mürəkkəb deyildi. Amma istisnalar var idi, məsələn, Roma ətrafında Aurelius divarlarının tikintisi. İmperator Maxcentius hətta Appian yolunun yanında özü üçün yeni villa və hipodrom tikdirdi. Mərhum imperiya (30b-340-cı illər) Romadan Bizansa keçid oldu.
Bazilika Maxcentius tərəfindən başladılıb və Konstantin tərəfindən tamamlandı, bu müddət ərzində giriş uzun tərəfin ortasına köçürüldü, bu da onun qarşısında apsis əlavə edilməsinə səbəb oldu.
Mərkəzi nefin hər tərəfində üç yan körfəz ağır tonozun yayılmasını dəstəkləyən dayaq kimi xidmət edir. Bazilikanın mərkəzi nefi (80 x 25 m, hündürlüyü 35 m) üç beton xaç tövlə ilə örtülmüşdür. O, köndələn neflərin kütləvi sütunları və tağları üzərində dayanırdı.
Avqustun dövründən istifadə edilən kərpic betonda aralayıcı və üzlük materialı kimi istifadə edilmişdir. Beton mərhum imperiyada üstünlük təşkil edən tikinti materialı oldu. Zəfər tağları istisna olmaqla, daş demək olar ki, istifadə edilməmişdir.
Məbədlər
Qədim Romada memarlıq aparıcı sənət idi. Əsas məbədin olduğu Yunanıstandan fərqli olaraq, Roma memarlığında əsas yeri Roma dövlətinin, sonra isə imperatorun hakimiyyəti ideyalarını təcəssüm etdirən strukturlar tuturdu: forumlar, zəfər tağları, amfiteatrlar. Roma teatrı, yunan teatrından fərqli olaraq, ayrıca bir binadır və ilk dəfə burada səhnə tikilmişdir. Roma memarlığının zirvələrindən biri 50.000 tamaşaçı qəbul edə bilən və qladiator döyüşləri üçün nəzərdə tutulmuş Kolizey amfiteatrıdır.
Buna baxmayaraq, romalılar tanrılara hörmət edərək məbədlər tikdilər. Yunan məbədində olduğu kimi Roma məbədinin hücrəsində də tanrı heykəli var idi. Romalılar daha zərif İon və Korinf ordenlərinə ciddi Dorik üslubuna, eləcə də İon və Korinf ordenlərinin elementlərini birləşdirən kompozit nizama üstünlük verirdilər. Fasadlar boyunca, əsas sütun istisna olmaqla, müstəqil sütunlar yox idi - divarlar hamar və ya yarım sütunlar və pilasterlərlə bəzədilmişdir (pilaster, bütün hissələri təkrarlayan bir divar və ya sütun üzərində düz şaquli düzbucaqlı bir proyeksiyadır. sifariş sütununun nisbətləri, lakin ondan fərqli olaraq, adətən entazdan məhrumdur).
Bəzi kiçik Roma məbədləri, məsələn, Nimesdəki Maison Carré, güclü çəlləkli tonozlu konstruksiyalarına görə əla qorunub saxlanılmışdır. Belə kiçik məbədlərin interyeri son dərəcə sadə idi: hamar divarları və kassalı tavanı olan otaq, mərkəzdə məbədin həsr olunduğu tanrının heykəli dayanırdı.
İndi xarabalıqda olan böyük məbədlərin interyerləri daha mürəkkəbdir. Beləliklə, məsələn, Romadakı Venera və Roma məbədində (135-ci il) iki zal var idi; yan divarlar boyu sütun cərgələri, aralarında dekorativ taxçalar vardı; Hər bir salonda yarım günbəzlə örtülmüş apsis var idi; çox güman ki, orada tanrıların heykəlləri qoyulmuşdu.
Ən məşhur Roma məbədi möhtəşəm və xoşbəxtlikdən bütün tanrıların mükəmməl qorunan məbədidir. Panteon(təxminən 118-128-ci illər) Bu, 43,5 m diametrli, üstü günbəzlə örtülmüş rotundadır. Alınlıqlı portiko Korinf ordeninin səkkiz sütunu ilə dəstəklənir. Möhtəşəm tunc portalı (təkcə ilkin qapılar deyil, hətta qapının menteşələri də qorunub saxlanılıb) cinahda hər biri dörd sütundan ibarət əlavə iki sıra sütunlar təşkil edir. Qalınlığı 6,3 m olan divarlar bir vaxtlar tanrıların heykəllərinin dayandığı Korinf sütunları olan dərin nişlərlə yarılmışdır. Məbədin ümumi hündürlüyü onun diametrinə bərabərdir, silindrin aşağı hissəsinin hündürlüyü isə günbəzin hündürlüyünə uyğundur. Məbədin içərisində divarlar iki pilləyə bölünür - aşağısı Korinf sütunları və pilastrları ilə, yuxarısı isə yalançı pəncərələrlə. Günbəzin ortasına doğru azalan beş sıra kəson var. Yeganə işıq mənbəyi günbəzin mərkəzindəki yuvarlaq pəncərədir (okulus). Günbəz betondan hazırlanmışdır, gözdə qalınlığı 1,5 m-dir, bazaya doğru artır. Bu, cazibə və itmə qüvvəsinin düzgün paylanması üçün lazımdır. Divarlar kərpic və betondan hörülmüş, içəridən və xaricdən daşla üzlənmişdir. Möhtəşəm günbəzaltı məkan, daxili dekorasiyanın zənginliyi, günəş şüalarının ovsunlayıcı oyunu - dairəvi pəncərədən nüfuz edərək, mərmər döşəmənin parlaq səthindən əks olunur - və qeyri-adi akustik effekt Panteonu ən gözəllərdən birinə çevirir. qədim memarlığın ən maraqlı abidələri.
Roma İmperiyası genişləndikcə, Roma binaları daha mürəkkəb və mürəkkəbləşdi. Livandakı Baalbek və Türkiyənin Perqamon məbədləri kimi Roma ibadət yerləri incə və bəzəkli interyerlərə malik idi. Beləliklə, Baalbekdəki Venera məbədinin içərisində daha kiçik bir məbəd var.
Dünyəvi binalar
Roma bazilikası, sonrakı dövrlərin memarlığına böyük təsir göstərən Romanın mülki memarlığının əsas növüdür. Məhkəmə iclasları bazilikada keçirilirdi, onun iştirakçıları mərkəzi nefdə toplanırdı (nef uzunsov otaqdır, daxili hissənin bir hissəsidir, bir və ya hər iki uzununa tərəfdən bir sıra sütunlar və ya sütunlarla məhdudlaşır, oxşarlığına görə belə adlandırılır). gəminin gövdəsinə); hakim binanın sonundakı apsisdə qaldırılmış platformada oturdu. Arkada ilə ayrılan yan neflər mərkəzi neflə əlaqə saxlayırdı. Yan neflərin hündürlüyü mərkəzi nefin hündürlüyündən az idi ki, bu da nəhəng pəncərələr düzəltməyə imkan verirdi. Bazilikanın daş divarları taxta damı dəstəkləyirdi.
Bildiyiniz kimi, romalılara yunanlardan çox şey miras qalmışdır. Bununla belə, dəbdəbə sevgisi onların interyerlərində əsas üstünlük təşkil edirdi. Bu gün də istifadə etdiyimiz yaşayış binalarının növləri sistemini məhz romalılar inkişaf etdiriblər. Bu, şəhər sarayı və ya sadəcə bir ev (domus), sonra "insula" adlanan bir mənzil və çoxmərtəbəli şəhər yaşayış binası və nəhayət, bir kənd villasıdır. Pompeydəki qazıntılar sayəsində bu gün görə biləcəyimiz bütün bu orijinal interyerlər bir növ Roma məskənini - “domus”u nümayiş etdirir. Onların dəbdəbəsi hətta bugünkü standartlara görə inanılmaz görünür. Yuxarıda qeyd olunan Pompey qədim mədəniyyətin həyatı haqqında biliklər anbarına çevrildi.
Vulkanik kül eramızın 79-cu ildə Vezuvi püskürməsi zamanı əmələ gəlib. e., şəhəri əsrlər boyu toxunulmaz saxladı. Burada, məsələn, Orta əsrlər və hətta Renessans şəhərlərindən daha çox möhtəşəm, baxımlı evlər var idi. Küçələr fəvvarələr və bulaqları olan digər məharətlə işlənmiş su hövzələri ilə bəzədilib: su ya heyvanın ağzından, ya da, məsələn, xoruz oturmuş aşmış gəmidən axırdı.
Evlər əsasən birmərtəbəli, nadir hallarda ikimərtəbəlidir və boş, pəncərəsiz divarlarla küçəyə baxdıqları üçün kiçik qalaları xatırladır. Giriş eyvanı vasitəsilə qonaq özünü birbaşa atriuma - evin əsas otağına aparan qısa bir dəhlizdə tapdı. Girişdə tanrıların təsvirləri və əcdadların maskaları olan ev qurbangahları var idi. Atrium damdakı bir dəlikdən işıqlandırılırdı, yağış suları içəri axaraq otağın mərkəzindəki dayaz impluviumu (hovuz) doldururdu. Hovuzun künclərində damı dəstəkləyən dörd sütun var idi. Ailə atriuma toplaşdı və qonaqlar burada qarşılandı. Burada kiçik kabinələr (yataq otaqları) da açılırdı. Atriumdan birbaşa kənarda tablinum adlı bir otaq var idi. Zamanla, evlilik yatağı üçün nəzərdə tutulmuş bir yuvadan sahibinin ön ofisinə çevrildi. Tablinumda papirus və əlyazmaların olduğu kitabxana, həmçinin ailə arxivi var idi. Tablinumun yan tərəflərində trilinumlar (yemək otaqları) var idi.
Zəngin evlərin peristili də var idi - gölməçələr və heykəllər olan bağların təşkil edildiyi daxili sütunlu bir həyət. Üstəlik, peristilə açılan yay trilinumları və sahibinin ofisi (tablinum) ilə əlaqə saxlayan qışlar var idi. Peristil, yunan evlərində olduğu kimi, sahiblərinin qüruru, rahatlıq və sükut yeri idi. Heykəltəraşlıq (büstülər, heykəllər, filosofların portretləri olan hermlər), fəvvarələr, çiçək yataqları, divarlarda və ya döşəmələrdə mozaika ilə bəzədilmişdir.
Yunanlar kimi, Romalılar da dar otaqlarda geniş daxili məkan illüziyasını yaradan divar rəsmləri ilə məşhur idilər. Roma divarlarının rənglənməsi texnologiyası kifayət qədər mürəkkəb və məşğul idi. Tərkibində toz mərmər olan çox qatlı astar tətbiq edildikdən sonra rəngləmənin mum və yumurtada hazırlanmış piqmentlərin birləşməsindən istifadə edildiyi güman edilir. Sonra yun ilə cilalanma oldu, bundan sonra bitki yağı ilə əridilmiş Punic mumu ipək fırça ilə tətbiq olundu. Bundan sonra divarlara isti mürəkkəb kömürləri gətirildi və səth yenidən hamarlandı və təmiz parça ilə cilalandı.
Roma atriumunda evin keşikçisi ilahə Vestaya həsr olunmuş ocaq var idi. Əcdadların büstləri tez-tez atriumda qəbul edilən qonaqlara nümayiş etdirmək üçün nişlərdə yerləşdirilirdi. Zəngin evlərdə bir neçə atrium və bir neçə peristil ola bilər. Evdə isti (kaldarium) və soyuq (frigidarium) su hovuzları olan termal hamamlar (hamamlar) da var idi. Şəhər xəzinəsinə pullu olaraq verilən mərkəzi istilik sistemi və təbii ki, məşhur Roma su təchizatı var idi.
Aralıq dənizi iqlimi kömür manqallarından başqa az isitmə tələb etsə də, Romanın şimalındakı ərazilərin sakinləri qış soyuqluğundan qorunmağa ehtiyac duyurdular. Hətta daha şimalda, Roma İmperiyasının sərhədi hesab edilən Hadrian Divarının keçdiyi yerdə, Britaniyada romalılar evlər (villalar) tikdilər ki, bu da bizə o zaman mövcud olan istilik sistemini öyrənmək imkanı verir. Daş döşəmə kərpicdən və ya daşdan hazırlanmış dayaqlardan istifadə edərək yerdən kiçik bir hündürlüyə qaldırıldı. Döşəmənin altında ocağa qoşulmuş baca var idi. Ocaqda od yandırıldıqda, tüstü yeraltından çıxdı, eyni zamanda evi qızdırdı; Roma hamamlarını qızdırmaq üçün eyni sistemdən istifadə olunurdu. Döşəmə orta temperaturda qızdırılıb. Bununla belə, romalılar evlərinin divarlarını yalnız rəsmlərlə deyil, daha çox örtürdülər. Onlar mərmər, bəzən qranitlə üz-üzə qalmışdılar. 1-ci əsrdə n. e. Mozaika kimi bir dekor növü xüsusilə məşhur olmuşdur. O, döşəməni, tavanı və hətta sütunları bəzəyə bilirdi.
Ön otaqların dekorasiyası şüşə və tunc əşyalarla tamamlandı. Bürünc ştativlər və buxur yandırıcılar; yayılmış ağac, insan fiquru və ya fantastik canlılar şəklində şamdan; pisliyin qarşısını alan Medusa the Gorgonun relyef təsviri olan qapı tutacaqları-üzüklər; quşlar, sfenkslər və heyvan pəncələri şəklində üç ayaqlı qaynar su üçün qablar (samovarlar) gündəlik həyatın ayrılmaz bir hissəsini təşkil edirdi. Patrisianın evinin əsas hissəsinə bitişik açıq düzbucaqlı və ya yarımdairəvi tikililər idi. Romalılar yaşayış binalarının memarlığını təkmilləşdirdilər. İtalyan tipli evlərdə sütunla əhatə olunmuş, fəvvarə, heykəllər, fəvvarələrlə bəzədilmiş gül çarpayıları, besedkalar, mağaralar və böyük gölməçə var idi. Villalar dəbdəbəli bəzəkləri, mərmər və qiymətli ağacların istifadəsi ilə seçilirdi. Divarlar sütunları təqlid edən mürəkkəb rəsmlərlə - sözdə memarlıq üslubu ilə bəzədilmişdir. O dövrdə perspektiv qanunları artıq bəlli idi, buna görə də divar rəsmlərində çoxlu "tökmələr" var (çərçivələrdəki şəkillər, illüziya memarlıq, real görünən obyektlər).
Qəbul edilmiş xalqların mədəniyyəti də Roma ornamentinə təsir göstərir. Çiçəklərin və yarpaqların ənənəvi simmetrik birləşmələrinə əlavə olaraq, qartalların, şirlərin və sfenkslərin simvolik fiqurlarından istifadə olunur.
Mebel
Mebel yunan modellərinə uyğun olaraq, lakin daha möhtəşəm ornamentlərlə yaradılmışdır. O, fil sümüyü və ya metal əlavələrlə ən yaxşı ağac növlərindən hazırlanmışdır. Kreslolar və kreslolar sosial statusu simvolizə edirdi və sadəcə olaraq utilitar obyektlər deyildi.
Qədim romalılar ağacdan, tuncdan və mərmərdən hazırlanmış mebellərlə yanaşı, söyüd budaqlarından toxunmuş mebel də düzəldirlər. Qədim Roma mebelinin ümumi formaları zərif və zərifdir, lakin həddindən artıq bəzəkdən əziyyət çəkir. Kreslolar, məsələn, qrif, sfenks və aslan şəklində qoltuqaltılarla hazırlanmışdır. Ayaqları aslan pəncələrinə bənzəyirdi, qanadları heyvanın başı ilə yuxarıda bitirdi. Taxta mebel oymalarla, zərli və qızıldan və gümüşdən inklyasiyalarla bəzədilib. Stolların üzərində mozaika lövhələri olan ağ və ya rəngli mərmərdən hazırlanmış dekorativ, sabit mebel də var idi.
Yemək masasının ətrafında adətən üç çarpayı qoyulurdu. Kişilər onlara söykəndi (“yunanca”), qadınlar isə stullarda oturdular. Yemək üçün ağır düzbucaqlı masalar ağacdan hazırlanırdı: ya bir dayaqda - sütun şəklində, ya da üçdə - heyvan pəncələri şəklində. Atriumda oymalarla bəzədilmiş mərmər masalar var idi, onların üzərində qonaqlar üçün qablar (gümüş nahar dəstləri, kasa, qədəhlər) saxlanılırdı. Dördbucaqlı masada çarpayılar üç tərəfə qoyuldu, dördüncüsü yemək vermək üçün pulsuz qaldı. Belə çarpayıların hər birində üç nəfər yerləşirdi. Ətrafında üç qutu olan masa triklinium adlanırdı; nahar etdikləri otaq eyni adlanmağa başladı. Cümhuriyyətin sonlarında dəyirmi masalar dəb halına gələndə qutular yarımdairəvi formada hazırlanmağa başladı və onlar “siqma” adlandırıldı. Dəyirmi masalar heyvan pəncələri şəklində hazırlanmış, bəzən zərif əyri və zəngin şəkildə bəzədilmiş üç ayaq üzərində dayanırdı. Dördbucaqlı masalar üçün ayrı-ayrı ayaqların əvəzinə möhkəm relyef oymalarla bərk yan divarlar düzəldilmişdir ki, burada qrifin, şir, qartal və s. qoşa fiqurlar təsvir edilmişdir. Stolun lövhəsi gah hamar, bəzən də mozaika və ya daş kakma ilə bəzədilmişdir. Arxalı stullar kafedral adlanırdı, ev sahibinin kreslosu isə imperator taxtı kimi solium adlanırdı. O, qoltuqlu, hündür ayaqlı, zəngin bəzədilmiş kürəyi oturanın çiyinlərinə çatırdı, lakin bəzən daha hündür olurdu. Bu kreslo adətən alçaq postamentdə dayanırdı. Qədim romalılar tez-tez masaların, kresloların və skamyaların düz ayaqlarını zəngin və incə işlənmiş lövhələrlə əvəz edirdilər. Çox vaxt ayaqları heyvanın başı ilə yuxarıda bitən qanadları olan aslan pəncələrinə bənzəyirdi. Kresloların qoltuqaltılarında qriflər, sfenkslər, şirlər və s. təsvir edilmişdir. Əşyalar sandıqlarda saxlanılırdı.
Qədim Romadakı çarpayılar yunan çarpayılarına çox bənzəyirdi. Çarpayı çərçivəsi daha çox tısbağa qabığı, fil sümüyü, rəngli şüşə, həmçinin tunc detallar (şir başları, atlar) inktrasiyası olan ağacdan hazırlanmışdır. Çərçivənin divarları arasında döşək qoyulmuş tunc çubuqlardan hazırlanmış qəfəs var idi. Yatağın ayaqları düzbucaqlı və ya əyri formada və ya heyvan pəncələri şəklində idi. Yatağın yanında uzanan mozaika kublarından ibarət "xalça". Yataq otaqlarında üç ayaqda kiçik taxta və ya tunc masalar var idi - lampalar üçün.
Bütün qədim Roma mebellərini iki böyük qrupa bölmək olar:
- a) oyma, zərli, digər rəngli ağacdan inkeksiyalarla bəzədilmiş taxta mebel, mina, fayans parçaları, qızıl və gümüş;
- b) masaların üzərində mozaika lövhələri olan ağ və ya rəngli mərmərdən hazırlanmış, sabitlənmiş dekorativ mebel.
Bu iki növdən başqa, tunc mebel də var idi. Bu qazıntılarda tuncdan hazırlanmış digər əşyalar arasında çoxlu sayda şamdanlar, çıraqlar, ştativlər və digər əşyalar aşkar edilmişdir. Qədim Romada tətbiqi sənət yüksək inkişaf səviyyəsinə çatdı: oyma və təqib edilən qızıl və gümüş kasalar, qızılla haşiyələnmiş şüşədən hazırlanmış qablar, gözəl parçalar Romadakı evlərin interyerini bəzəyirdi. Evdə parlaq dekorativ vurğu mozaika şüşəsindən hazırlanmış əsərlər idi (Romalılar müxtəlif rəngli parçalar ilə formaların inlaying texnikasından istifadə edirdilər).
