Iga luuleteost saab eristada selle suuruse järgi, milles see on kirjutatud. Selles artiklis toodud daktüüli näited on vaid üks neist. Samuti on amfibrahhid, anapaestid, trohhaid ja jambikud. Väärib märkimist, et need on vaid peamised poeetilised meetrid, tegelikkuses on neid veelgi rohkem, osa neist on hetkel juba aegunud. Üksikud luuletajad peavad oma teostes kinni ainult ühest eelnevalt valitud poeetilisest suurusest, see võib olla daktüül, amfibrach, anapaest. Näiteid leiate sellest artiklist. Teised kasutavad luulet kirjutades erinevaid tehnikaid ja stiile.
Poeetilised mõõtmed
Daktüüli näited võimaldavad teil visualiseerida, mis tüüpi poeetiline suurus see on. Venekeelses versioonis varieerub poeetilise teose rea pikkus kõige sagedamini. Seega jaguneb iga poeetiline suurus mitmeks komponendiks. Seega võib jambik olla näiteks ühe jala, kahe jala või kolme jala pikkune.
Peaaegu iga poeetilise meetri eripäraks on tsesuuri (see on rütmiline paus) ja katalektika (jala lõikamine ja lühendamine) olemasolu või puudumine.
Mis mõõdud on?
Kõik venekeelses versioonis laialdaselt kasutatavad poeetilised meetrid võib tinglikult jagada ainult kolme rühma.
Esimene sisaldab ühesilbilisi mõõtmeid. Selle suuruse klassikaline näide on brachycolon. See on monoliitne meeter, kui iga jalg sisaldab sõna, mis koosneb rangelt ühest silbist. Samal ajal võib teose ühes reas olla mitu peatust, see on versifikatsioonireeglitega üsna lubatud.
Teise rühma kuuluvad kahesilbilised suurused. Need on võib-olla kõige levinumad suurused vene luules, mis hõlmavad jambikat ja trohhee. Me räägime neist üksikasjalikumalt.
Trohhees kirjutatud luuletustes langeb rõhk alati jala esimesele silbile. Jaambiga loodud teostes langeb rõhk tingimata jala viimasele silbile.
Ja lõpuks nimetatakse kolmandat rühma logaed. Selle põhimõtteline erinevus seisneb selles, et kui kõik eelnevalt toodud poeetiliste meetrite näited põhinesid suvalise arvu sama tüüpi jalgade jadal, siis logaed on suurus, mille puhul võib ühel real mitu jalga korraga vahelduda.
Yamb
Jaambi, korea, daktüüli näited aitavad teil hõlpsasti eristada üht poeetilist suurust teisest. Jambik on vene värsivas poeetiline meeter, milles rõhutu silp vaheldub pidevalt rõhulisega.
Selle termini täpset etümoloogiat pole siiani võimalik kindlaks teha. On vaid teada, et iidsete pühade ajal olid hästi tuntud nn jambilised laulud viljakusjumalanna Demeteri auks. Seetõttu seostavad paljud nüüd selle termini sündi kuningas Keley sulase nimega, kelle nimi oli Yamba. Kui müüti meenutada, suutis ainult tema Demeterit rõõmustada, kes jäi pikka aega lohutamatuks, kuna ta ei leidnud oma tütart Persephonet. On tähelepanuväärne, et Yamba sai sellega hakkama nilbete luuletuste abil.
Teise versiooni kohaselt on nimi Yamba iidse sõna kaja, millel on slängi tähendus. Selgub, et nii või teisiti on selle termini juured roppused. Tõsi, on veel üks versioon, mille kohaselt tuli sõna kaashäälikust muusikainstrument, mis saatis jambiliste laulude esitust.
Näited jaambiku kasutamisest
Yamb on tuntud juba iidsest luulest. Peamine erinevus jambiliste ja teiste poeetiliste meetrite vahel on selle kergus, sarnasus tavalise kõnega. Seetõttu kasutasid seda kõige sagedamini luuletajad, kes kirjutasid dramaatilisi või lüürilisi teoseid. Näiteks tragikomöödiad või muinasjutud. Kuid jaambik ei sobinud eepilistesse žanritesse.
Yambit kasutati aktiivselt ja seda kasutatakse vene luules. Näiteks kasutas seda sageli Aleksander Puškin. Yamb kirjutas oma kuulsa "Jevgeni Onegini" alguse ("Minu onul on kõige ausamad reeglid ..."). Muide, see on jambilise tetrameetri näide.
Vene luules kasutati eepilises ja lüürilises luules jambilist neljajalast, 19.–20. sajandi laulutekstides ja draamades viisjalast ja 18. sajandi draamades ja luuletustes kuuejalgsust. Samuti on vabas suuruses jambik, mida armastas 18.-19. sajandi muinasjuttude ja 19. sajandi komöödiate autor.
Chorey
Daktüüli ja korea näited aitavad teil üht meetrit teisest eristada. Niisiis, trohhee on kahesilbiline poeetiline suurus. Sel juhul sisaldab jalg kõigepealt pikka ja seejärel lühikest silpi, rõhulist silpi, millele järgneb rõhutu. Nagu jambik, kasutatakse seda laialdaselt venekeelses versioonis.
Kõige sagedamini kasutasid luuletajad nelja- või kuue jala pikkust trohheed. Alates 19. sajandi keskpaigast sai pentameetriline varras populaarseks ja sai märkimisväärse arengu.
Khorei kasutas sageli 19. sajandi vene peapoeet Aleksandr Puškin, vaheldumisi jaambiga. Seetõttu on tema loomingust kõige parem tuua korea selge näide. Näidise saamiseks võite võtta luuletuse "Talveõhtu", mis algab reaga "Torm katab taeva pimedusega ...".
Viiemeetrise trohhaika näite leiame Mihhail Lermontovi luuletusest "Ma lähen üksi teele ...". See rida, mis on ühtlasi ka teose pealkiri, demonstreerib ilmekalt pentameetrilise trohhaika tunnuseid.
Daktüül
Daktüüli näited võimaldavad teil selle arvesti lõplikult meelde jätta, nii et te ei aja seda enam ühegi teisega segi.
See on kolmepoolne suurus, mis pärineb iidsetest meetrikatest. Vene käändes vastab see meeter jalale, mis koosneb ühest rõhulisest silbist ja kahest sellele järgnevast rõhutust silbist.
Näiteid daktüüli kohta luuletustes võib leida Mihhail Lermontovist - "Taevased pilved, igavesed rändurid ...". Huvitaval kombel on daktüüli tunnuste meeldejätmiseks isegi mnemooniline reegel. Et mitte segi ajada teiste suurustega, aitab lause "Kaevake daktüüliga sügav auk".
Venekeelses versioonis leidub daktüüli näiteid kõige sagedamini nelja jala pikkuses versioonis. Kahe jalaga oli populaarne 18. sajandil ja kolme jalaga 19. sajandil.
Selle meetri nimi pärineb kreekakeelsest sõnast "sõrm". Asi on selles, et sõrm koosneb kolmest falangist, samas kui üks neist on pikem kui teised. Niisiis koosneb daktüülijalg kolmest silbist, millest üks on rõhuline ja ülejäänud on rõhutu.
Huvitaval kombel eksisteeris 1920. aastatel luules rütmi tekke teooria, mis võrdles luulenäiteid meetriliste haamrilöökidega daktüülidega.
Amphibrachius
Vene luule viis peamist poeetilist suurust on trohhaic, jambic, dactyl, amphibrach, anapaest. Nende abiga kirjutatud luuletuste näited aitavad teil kiiresti aru saada, kuidas eristada ühte suurust teisest, ilma et see segadusse läheks.
Amphibrachium on erisuurus, mille moodustavad kolmesilbilised jalad. Veelgi enam, tugev koht, see tähendab rõhuline silp, on sel juhul teine. Seega moodustub järgmine vaheldus: rõhutu silp - rõhuline silp - rõhutu silp.
19. sajandi alguses oli neljajalgne amfibrah väga populaarne ja 19. sajandi keskpaigast tuli moodi kolmejalgne amfibrah.
Näiteid sellistest luuletustest võib leida eelkõige Nikolai Nekrasovilt. Luuletuses "Kuberner härmatis" on sellised read: "Tuul ei mölla üle metsa, \ Mitte mägedest ei voolanud ojad, \ Härmatis patrullib oma valdusi."
Anapaest
Anapaest on ka kolmesilbiline meeter. Seda võrreldakse sageli daktüüliga, kuna see on selle vastand.
Vanas traditsioonis oli see poeetiline meeter, mis koosnes kahest lühikesest ja ühest pikast silbist.
Vene käändes on anapaest selline meeter, kui jalg koosneb kahest rõhutust silbist ja ühest rõhulisest silbist.
See poeetiline suurus sai populaarseks 20. sajandil. Seetõttu võime leida näiteid Aleksander Blokist - "Oh, kevad ilma lõputa ja ilma servata! \ Lõputu ja ilma servata on unistus."
Heksameeter
On poeetilisi meetreid, mida iidses luules aktiivselt kasutati, ja nüüd neid praktiliselt ei kasutata. See kehtib ka heksameetri kohta. See oli iidse luule kõige levinum meeter.
See on üsna keeruline suurus, kuna aastal laias mõttes see on mis tahes salm, mis koosneb kuuest meetrist. Kui minna detailidesse, siis viiest daktüülist või spondiidist koosnevat salmi, aga ka ühes viimases jalas esinevat spondeed või trohhaikut nimetati heksameetriks.
Heksameetrit kasutas Homeros Iliase ja Odüsseia kirjutamisel. Samuti on olemas mõiste "kaasaegne heksameeter", mis oli levinud XIV-XVIII sajandi Euroopa luules.
Silbi-toonilise süsteemi peamised omadused
Silbilis-toonilise süsteemi alus on jalg - värsi korduv element, mis koosneb tavaliselt rõhulistest ja sama arvust rõhututest silpidest. Jalg pole sugugi vene teadlaste leiutis, seda tunti juba iidses meetrisüsteemis, kust nimed laenati. Kuid antiikajal koosnes jalg pikkadest ja lühikestest helidest, Venemaal aga löökpillidest ja rõhutamata helidest. See mitte ainult ei muutnud otsustavalt värsi kõla, vaid vähendas drastiliselt ka peatumiste arvu. Fakt on see, et iidses süsteemis ei olnud jalg tingimata määratud üks pikk heli, neid võib olla kolm ja isegi neli. Määravaks sai kestus (mora, jagamine). Tuletage meelde, et pikka heli võeti kahe löögina ja lühikest ühe löögina. Seetõttu, ütleme, nelja pika heli kaheksataktiline jalg oli lubatud disponday: – – – –; teisest küljest oli võimalik veel üks kaheksanurk dohmiy: U – – U – .
Pöörame tähelepanu: värsi teoorias tähistatakse tavaliselt pikka või löökheli – (pikk kriips) ja lühike (rõhuta) U(lohk). IN Hiljuti, on siiski lubatud ka muud stressi/pingeta tähistused, kuid see kujundus domineerib. Kui aktsiaid kokku lugeda, siis on hästi näha, et dispondis (4 x 2 = 8) on neid 8 ja dohmis 8 (1+2+2+1+2 = 8).
Kuid sellised peatused on võimalikud ainult meetermõõdustiku süsteemis, rõhumärkide puhul on see põhiline võimatu. Kujutage ette, milline jalg sellest saab, kui sellel on järjest neli amorti. Ja kui pärast seda on veel neli trummi, muutub kõik täiesti kergemeelseks. Seetõttu valis meid huvitava Euroopa ja ennekõike vene keele versioon tohutu hulga iidsete jalgade hulgast. ainult need milles oli üks pikk(tema positsiooni võttis šokk) ja ülejäänud lühidalt(nende positsioonid võeti pingevaba).
Tegelikkuses osalevad värsi klassikalistes meetrites järgmised jalad:
- · Disilbiline(korda iga kaks silp):
Chorey (šokk + pingevaba):
– U
Korea häält on kõige lihtsam tunda, kui võtta mõni koreiline sõna (näiteks Ema või isa) ja korrake seda mitu korda. Luules on koread väga levinud - lasteluulest klassikani:
Meie Tanya nutab valjult:
Viskas palli jõkke.
- Vait, Tanechka, ära nuta:
Pall ei vaju jõkke ... (A. Barto)
Tuisk vihastab, tuisk nutab;
Tundlikud hobused norskavad;
Siin ta kappab kaugele;
Ainult silmad põlevad pimeduses ... (A. S. Puškin)
Yamb (rõhuta + löökpillid):
U –
Korrake jaambilisi sõnu mitu korda ( aken, talv, kuu jne) - ja tunnete jaambiku heli. Jambid on vene klassikute lemmikjäljed:
Minu onu kõige ausamatest reeglitest,
Kui ma tõsiselt haigestusin,
Ta sundis end austama
Ja ma ei suutnud paremat välja mõelda. (A. S. Puškin)
- · Kolmesilbiline(kordatavus läbi kolm silp). Vene luules, kus jalas on üks löökpill, on vastavalt võimalik kolm varianti:
Daktüül (šokk + kaks pingevaba):
– U U
Kui me võtame daktüüli sõna ( kuldne, külm, õiglane jne) ja korrake seda, kuuleme daktüüli. Daktüül on vene luules üsna populaarne, kuigi kahesilbilistes on see vähem levinud:
Torm õhtutaevas
Vihane merekohin
Torm merel ja mõtted
Palju valusaid mõtteid. (A. A. Fet)
Taevapilved, igavesed rändurid!
Stepi taevasinine, pärlikett
Kihutate nagu mina, pagulased
Magusast põhjast lõunasse. (M. Yu. Lermontov)
Amphibrachius (rõhuta + šokk + rõhutamata):
U – U
Korduv amfibrahiline sõna ( lehm, tee, kuula jne) annab meile selle taktimärgi heli. Vene luules on palju amfibrahhi:
Hajusa tormi viimane pilv!
Üksi tormad läbi selge taevasinise,
Sa heidad üksi kurva varju,
Sina üksi kurvastad juubeldavat päeva. (A. S. Puškin)
Täna ma näen, et teie silmad on eriti kurvad
Ja käed on eriti õhukesed, kallistades põlvi.
Kuulake: kaugel, kaugel, Tšaadi järvel
Peen kaelkirjak rändab. (N. S. Gumiljov)
Anapaest ( rõhuta + rõhuta + löökpillid):
U U –
Anapaesti kuulmiseks peate kordama anapaesti sõnu (pea, külm, kaugel jne). Anapaest on väga populaarne:
Oh, kevad ilma lõpu ja servata -
Lõputu ja lõputu unistus!
Ma tunnen su ära, elu! Ma nõustun!
Ja ma tervitan kilbihelinaga! (A. A. Blok)
Külmas, külmas
Tuttavatest kohtadest
Teised kutsuvad meid linnadeks, -
Kas see on Minsk, kas see on Brest, -
Külmas, külmas ... (V. S. Võssotski)
See on vene jalgade nn "klassikaline viis". Enamik vene klassika värsse kasutab just neid jalgu. Õpilased jätavad reeglina jalgade nimed hästi meelde, kuid jäävad pingete paigutusega segadusse.
koor ohshii süvendid kasti d lahkuda kahepaiksed juunil sisse Anapa juures .
Seda fraasi on lihtne meelde jätta ja see sobib stressiga ( koor talle, süvendid b, d aktil, kahepaiksed rachia, uinak söömine). Kõigepealt kahesilbilised esimese ja teise rõhuga (trochee, jambic), siis kolmesilbilised esimese, teise ja kolmanda pingega (daktüül, amfibrach, anapaest).
Vene luule tunneb lisaks "klassikalisele viiele" ka keerulisemaid jalgu. Vähem populaarne, kuid leitud neljasilbiline jalad. Nad kannavad nime pojengid (mõnikord kirjutatakse "peons", harvem "peans"). See on neljast silbist koosnev jalg . Igal pojendil pole erilist nime, need määratakse šoki asukoha järgi: peon I, peon II, peon III, peon IV. Need jalad on üsna haruldased, sagedamini kui teised peonid I I ja II I . Vormiliselt sarnanevad nad koreadele ja jaambidele, kuid rütm on erinev, neljasilbiline liigendus on selgelt tuntav. Võrdle jaambi tetrameetrit:
Kauge kodumaa kallastele
Sa lahkusid võõralt maalt;
Unustamatul tunnil, kurval tunnil
Ma nutsin enne sind kaua. (A. S. Puškin)
ja sellele formaalselt lähedal olev kahe jala pikkune peon II:
Taskulambid, sudariki,
Ütle mulle
Mida nad nägid, mida nad kuulsid
Kas sa oled öövaikuses?
Nii väärikalt olete paigutatud
Tänavatel on meil:
öövalvurid,
Sinu terav silm on tõsi! (I.P. Myatlev)
Erinevate rütmide tunnetamiseks ei pea olema verifitseerija. Myatlev tunneb selgelt neljasilbiline korratavus: U – U U U – U U .
Kõige levinumad on kolmandad pojengid, neid tuntakse juba 18. sajandist ja neid kasutati algul rahvaluule stiliseerimiseks:
Ära ole kurb, mu valgus! Olen ise kurb
Ma pole sind ammu näinud,
Armukade abikaasa ei lase sul kuhugi minna;
Ma lihtsalt pööran ümber ja nii ta sinna läheb.
Sunnib mind alati temaga koos olema;
Ta ütleb: "Miks sa kurb oled?"
Ohkan sinu järele, mu valgus, alati
Sa ei lähe kunagi endast välja. (A.P. Sumarokov)
Selle salmi meetriline skeem on järgmine: U U – U U U – U U U – .
Hiljem peon III kasutusala laienes. Ta sai üsna populaarseks nii klassikalises luules kui ka näiteks Korney Tšukovski lastele mõeldud luuletustes.
Paljudel juhtudel on probleemiks peoonide ja kahesilbiliste (iamba ja trohhaic) eristamine, kuid praegu ei saa me nendesse värsimise peensustesse süveneda, nüüd on meie ülesandeks mõista silbotoonika korraldamise põhimõtet. salm.
Võimalik ja üsna tavaline viiesilbiline jalad (vastavalt A. P. Kvjatkovski terminoloogiale - viis dollarit). Tavaliselt kasutatakse neid rahvaluule pastišide jaoks. Kõige tavalisem viiesilbiline III: U U – U U U U – U U . Seda seostatakse A. Koltsovi nime ja teiste rahvavärssi stiliseerivate poeetide luuletustega:
Kuidas köita, kuidas kleepida
Mõistuse jaoks tühine mõte,
Mõte, mis on igav, jääb teie aju külge kinni
Ja nokib teda järeleandmatult. (V. G. Benediktov)
Need on vene keele versiooni muutmise peamised sammud. Tõelise luuletuse sees võib olla elemente, mis on vormiliselt sarnased teiste iidsete jalgadega, mis võimaldas mõnel teoreetikul (näiteks V. Ya. Brjusovil) vene luule võimalike peatuskohtade loetelu oluliselt laiendada. See aga vaevalt mõistlik on, me ei seisa silmitsi jalaga, vaid mingi üliskeeminähtusega, mis meeterskeemi raskendab, näiteks amfibrach. Jalast on mõtet rääkida alles siis, kui see alused poeetiline rütm. Teisisõnu võime rääkida jambikust, kui on värsse kirjutatud jaambikas. Ja vaevalt on õige nimetada meetermõõduskeemi konkreetseid tüsistusi "peatusteks". Neid tüsistusi võib olla palju, mõnda neist kirjeldatakse allpool, kuid siin ei saa rääkida jalgadest selle mõiste kitsas tähenduses.
Jalg alused poeetilised mõõtmed. Siin on vaja broneerida. Igapäevaelus räägime sageli ebatäpselt. Isegi õpetajad, kes küsivad õpilastelt: "Mis suurus see on?", eeldavad, et kuulevad "iamb" või "trochee". Kuid jalg Ja suurus- mõisted on erinevad. Lõppude lõpuks tähendab sõna "suurus" alati "millegi suurust". Meie puhul suurus salm. üksus mõõdud on jalg, Aga suurus kindlaks määratud peatuste arv. Seetõttu ei ole "suurus" jaambiline, vaid "jambiline neli jalga" või "jambiline viis jalga". Jämedalt öeldes võime seda öelda, et vastata küsimusele "iamb" või "trochee" suurus on umbes sama, kui vastata küsimusele suuruse kohta meetrised ruumid. Kuid see on meile oluline teada Kui palju meetrit. Sama on värsiga: see on meile oluline teada Kui palju peatus värsis ja mis on jalg.
Peatuste arv värsis fikseeritud viimasel rõhulisel silbil, pingevaba olemasolu või puudumine lõpus ei määra suurust. Selgitame seda näitega:
Mis aastal – loe
Mis maal - arvake ära
Sambateel
Seitse meest said kokku. (N. A. Nekrasov)
Kui suur on luuletuse "Kes Venemaal peaks hästi elama" kuulsa proloogi salm? Kui silpe formaalselt kokku lugeda, saame (välja arvatud rõhulised ja rõhutud), et esimesel kolmel real on kaheksa ja viimasel kuus. Me saame määratleda jala. See on jaambiline. Kas see tähendab, et esimesed read on kirjutatud jambilises tetrameetris ja viimased - trimeetris? Ei, kuna viimane rõhk on kõikjal kuuendal silbil, oleks meetermõõdustik järgmine:
U - U - U - U U
U - U - U - U U
U - U - U - U U
U-U-U-
Seetõttu on suurus siin sama - jambiline trimeeter ja jooned erinevad mitte suuruse, vaid lõppude (klauslite) olemuse poolest. Klausleid ja muid rütmideterminante käsitletakse allpool.
Sama kehtib ka vastupidisel juhul, kui viimane jalg ei täitu pingevabadega. Meile on oluline just viimane šokk, mille järgi fikseeritakse suurus:
Muud teed ei saa
Nagu läbi teie käe -
Kuidas muidu leida
Mu kallis maa (O. E. Mandelstam)
Meie ees on daktüül, aga mitu peatust seal on? Täielik daktüüli skeem oleks järgmine:
– U U – U U – U U
Mandelstamil on veidi erinev muster:
– U U – U U –
Suuruse seisukohalt see aga midagi ei muuda, tegemist on ikkagi kolme jalaga daktüüliga, kuna viimane rõhk on alati seitsmendal silbil, mis tähendab, et on näidatud kolmas jalg. Lihtsalt siin on meeslause (st rõhutute puudumine rea lõpus).
Peatused seatud meetriline skeem värss, see tähendab selle ülesehituse mingi ideaalne põhimõte. Kuid värsi tegelik kõla ei kattu reeglina meetrika skeemiga, meetriskeemi saab rõhutada alles siis, kui laulda, st luule kunstlik lugemine, rõhutades nende meetrilist struktuuri. Lugemine saab olema naljakas ja ebaloomulik. Väga sageli on laulmine omane lavalt luulet lugevatele lastele, lastel on lihtsam rõhutada meetrit kui semantilisi aktsente. Näiteks loeks täiskasvanu:
KOOS e la m y ha kohta var e noh, see selleks yo luuletaja e nee.
(Lugemise esiletõstmised on esile tõstetud.)
Laps loeb erinevalt:
KOOS e la m y ha n A var e noh, sisse O t ja päike yo luuletus O looming e nee.
Meetriline skeem on mis tahes silbotoonilise värsi aluseks, kuid tegelik rütm ei lange sellega kokku. Tõelise rütmi loovad paljud tegurid. Vaatame mõnda neist lähemalt.
Silbotoonika rütmideterminandid
Üleskeemilised aktsendid või skeemi rõhutamise väljajätmine
Elav kõne on ranges meetermõõdustikus alati "ebamugav". Eksperdid on välja arvutanud, et enamiku Euroopa keelte keskmine sõna silbi pikkus on umbes 2,4–2,5 silpi. See tähendab, et kui jagame kõik sõnad silpideks, liidame silbid kokku ja jagame sõnade arvuga, saame ligikaudu samad arvud. See on muidugi abstraktsioon, kuid see selgitab mõnda asja. Saab selgeks, et kahesilbilistes suurustes (trohhailine ja jambiline) on see abstraktne sõna liiga ülerahvastatud, kuna 0,4–0,5 "rõhuta" silpi ületab skeemi. Ja kolmilbilistes sõnades, vastupidi: sõna on liiga "avar", rõhku napib. See seletab tõsiasja, et jaambis ja koreas on neid palju möödub meetrilised aktsendid. Positsioonid, mis on meetrilise skeemi järgi tugevad (nn ikty) on päristekstis täidetud rõhututega. Sellist nähtust nimetatakse pürrhiline. Juba mainitud põhjustel on jambilistes ja koreilistes värssides palju pürrose värsse:
Pilved tormavad, pilved looklevad;
Nähtamatu kuu
Valgustab lendavat lund;
Taevas on pilves, öö on pilves. (A. S. Puškin)
Meie ees on nelja jala pikkune trohhee, mille meetriline skeem on alati sama:
– U – U – U – U
Nelja jala pikkuses trohhees on esimene, kolmas, viies ja seitsmes silp iktami. Kuid tegelikult näeme Puškini tekstis midagi muud:
– U – U – U – U
U U– U U U –
U U– U – U – U
– U – U – U –
Esimene ja neljas rida on kirjutatud meetermõõdustiku skeemi järgi, kuid teine ja kolmas jätavad mõned rõhumärgid vahele. See on pürrhos. Sellistel juhtudel on tavaks öelda, et enne meid pürriline tetrameeter trohhailine.
Kolmsilbilistes sõnades on skeemi rõhu väljajätmine palju harvem, kuid mõnikord on see võimalik. Siis saame vahele jäänud aktsendiga kolmesilbilise jala, sageli analoogselt iidse jalaga kolmel lühidalt nimetatakse seda nn. tribrachium, aga võite lihtsalt rääkida skeemistressi väljajätmisest:
Pärast rahunenud lumetormi
Piirkonnas on rahu.
Ma kuulan vabal ajal
See on meetrilise skeemiga kolme jala pikkune anapaest
U U – U U – U U – U
U U – U U – U U –
Teine ja neljas rida vastavad sellele mustrile, kuid esimene ja kolmas mitte. Esimene rida oleks pidanud olema " y müra Ja vasakule" ja kolmandas - "manustatud y shiva Yu ss". Kuid tegelikult me seda loomulikult nii ei häälda, jättes vahele skemaatilised rõhud.
Vastupidine nähtus üleskeem aktsent. Üleskeemiline rõhk on kolmesilbiliste puhul loomulik, mis selgub eelnevatest selgitustest. Äsja viidatud Pasternaki ridades näeme teda esimese ja kolmanda rea alguses. Tavaliselt me luulet ette lugedes summutame need pinged suuruse loogikat järgides veidi. Me ei loe Í Ma kuulan vabal ajal" ja me hääldame koos foneetiliselt "Mul on y Ma jagan ringi."
Kahesilbilistes torkab üliskeemiline rõhk silma ja kannab reeglina semantilist koormust. See on arusaadav: sõna on juba kahesilbilises skeemis “kitsas” ja me küllastame teksti veelgi rõhudega. Sellist nähtust nimetatakse spondee. Spondead plahvatavad rütmi, salm kõlab pingelisemalt. Spondei rõhutavad reeglina põnevust või draamat. Klassikaline näide on A. S. Puškini lahingu kirjeldus "Poltavas". Siin on jambiline tetrameeter ja algul järgitakse meetrilist skeemi enam-vähem rangelt:
Ja koos nendega kuninglikud salgad
Suitsu sees tasandike vahel koondunud:
Ja lahing puhkes, Poltava lahing!
Kuid siis pinge tugevneb ja seda rõhutavad paljud spondaadid ja muud rütmilised komplikatsioonid:
Malmpallid kõikjal
Nende vahel hüppavad, purustavad,
Tolm kaevama ja susisema veres.
rootslane, vene keel - torked, lõiked, lõiked.
Lahing trumm, klõps, kõrist,
Äike relvad, trampimine, nohisemine, oigamine,
Ja surm ja põrgu igal pool ...
Neli rida järjest algavad löökpillidega, mis ei tohiks olla jambilises meetriskeemis. Spondeetilisi rütmikatkesi võimendab alliteratsioon (märkige, kuidas suur number"r" ja sihivad helid lõigul) ning rõhutavad lahingu verise kaose tunnet.
Peatuste arv liini kohta
Tegelik rütm oleneb salmi (rea) suurusest ehk sellest, mitu peatust salmis on. Lühikesed salmid kipuvad olema energilisemad, pikemad kõlavad voolavamalt. Mitmejalgsetes iambides ja trohhees on palju pürrhichi. Võrdleme Puškini iambide heli:
Oh Delvig! joonistas
Muusad on minu osa;
Kuid teie olete minu kurbused
Kas soovite korrutada?
See on jambiline trimeeter. Ja siin on kuue jala pikkune:
Täisväljakutel, hirmust vait,
Reedeti mängiti hukkamisi,
Ja rahvas hakkas kõrvu kratsima
Ja ütle: "Hei! see pole sama."
Kerge on tunda, et lihtsalt esimese luuletuse ridade kokku liitmine ei taasta teise lõigu rütmi. Kuue jala jambik kõlab põhimõtteliselt teisiti. Pärisluules kasutati kõige sagedamini kahe- kuni kuue jala pikkusi ja kolme- kuni viiejalgseid kolmesilpe. Kuigi mõned luuletajad (näiteks K. Balmont) leiame ka multimeetri suuruseid. Ja vastupidi, poeetilistes katsetes on võimalikud isegi meheliku riimiga ühe jala pikkused koread (see tähendab, et reas on ühesilbiline sõna). Selline on näiteks I. Selvinski "Sonett":
Dol
Sed.
Shel
Vanaisa.
Rada
Vel -
Brel
Järgnev…
Loomulikult on see võimalik ainult katsetes, kogu aeg niimoodi kirjutada on võimatu.
Rea lõpp (klausel)
Clausula – luules rea lõpu fenomen. Mõnevõrra jämedalt võib öelda, et rütmiliselt on klausel viimane šokk ja kõik, mis sellele järgneb. Loomulikult muutub rütm märgatavalt, kui näiteks rida lõpeb rõhulise reaga või kui pärast seda on veel paar silpi. Oleme juba öelnud, et peatuste arvu liinil määrab viimane pinge. Lauslause rõhk on stabiilne ega saa välja kukkuda – see on salmi seadus. Kui meil on näiteks jambiline tetrameeter, siis võib pürrohi olla igal jalalabal, kuid kaheksandat silpi on alati rõhutatud. Seal on järgmist tüüpi klauslid:
meeste omad (rida lõpeb šokiga). Meeslause annab värsile selguse ja täielikkuse. Näiteks kasutab M ainult meessoost lauseid.Yu. Lermontov luuletuses "Mtsyri":
Kunagi vene kindral
Sõitsin mägedest Tiflisesse;
Ta kandis vangi last.
Ta jäi haigeks, ei suutnud taluda
Proceedings of the long way;
Ta tundus olevat kuueaastane...
Naiste omad (pärast viimast šokki üks pingevaba). Vene luule jaoks on klassikaline mees- ja naislause kombinatsioon. Piisab, kui meenutada A. S. Puškini romaani "Jevgeni Onegin":
Ei mõtle lõbustamiseks uhket valgust, (naine)
Armastab sõpruse tähelepanu, (mees)
Tahaksin teile tutvustada (naine)
Kautsjon on teid väärt. (mees)
Daktüül (pärast viimast šokki kaks pingevabalt). Sellel klauslil pole daktüüli jalaga midagi pistmist, nimi on metafooriline. Lihtsalt formaalselt näeb selline klausel välja nagu daktüülijalg - U U . Kuid ta võib kohtuda nii jaambis kui ka koreas:
Ilma mõistuseta, ilma mõistuseta
Mind anti abiellu;
kuldajastu tütarlapselik
Lühendatud jõuga.
Kas see on noorte jaoks
Vaadeldud, elamata;
Klaasi taga, päikese eest,
Ilu hellitati
Nii et ma olen elu lõpuni abielus
Nutt, nutt
Ilma armastuseta, ilma rõõmuta
Murtud, piinles. (A.V. Koltsov)
Selle Koltsovi luuletuse rütmi määravad meeter (kolmejalgne trohhee), pürrhi rohkus esimesel jalal ja daktüliline klausel.
Hüperdaktüüliline (üle kahe pingeta pärast viimast šokki). See klausel on üsna haruldane, kuid siiski pole see vene luule jaoks midagi "eksootilist":
Külm, keha seob salaja,
Külm, hinge lummav...
Kuust levivad kiired,
Nad puudutavad nõeltega südant. (V. Ya. Brjusov)
See on nelja jala pikkune trohhee, millel on hüperdaktüüliline klausel. Pange tähele, kuidas klausel muudab korea kõla. Võrdle Puškini nelja jala koreaga:
Deemonid tormavad sülem sülemi järel
Piiramatul kõrgusel
Kaeblikult kriiskab ja ulgub
Mu südame murdmine...
Pole juhus, et kõrvallauset peetakse oluliseks rütmideterminandiks ehk sellest sõltub suuresti värsi tegelik kõla.
Peata süsteem
Pausidel on tuntav mõju ka värsirütmile. Oleme juba öelnud, et värss pole üldse võimalik ilma pikkade pausideta värsside vahel (kirjalikult - jaotus ridade kaupa). Aga väga olulised on ka värsisisesed pausid, mis sageli muudavad märgatavalt rütmimustrit. Vaatame näiteks M. Yu. Lermontovi kuulsat luuletust:
ma lähen üksi teele välja;
Läbi udu särab kivine tee;
Öö on vaikne. Kõrb kuulab Jumalat
Ja staar räägib tähega.
Mitte väga kogenud filoloogil pole siin trohheilist heli kuulda. Miks? Fakt on see, et meetermõõdustiku skeemi muudavad oluliselt pürrhi ja pausid. Pentameetri trohhaia skeem on järgmine:
– U – U – U – U – U
Kuid Lermontovi meistriteose tegelik rütm on erinev:
U U - / U - U - U - U
Pürrhos esimesel jalal ja paus teise jala keskel muutsid korea tundmatuseni.
Niinimetatud caesura(ärge ajage segi paronüümiga "tsensuur"!) - pidevad pikad pausid, mitme jala pikkuste värsside lahkamine seotud osadeks. Enamasti paiknevad tsesuurid ligikaudu värsi keskel (viimases luules on aga teada tsesuurinihked värsi algusesse või lõppu). Kogenematu filoloogi jaoks on tseesura salakaval selle poolest, et suudab maha lüüa suuruse graafilise harmoonia, üliskeemi rõhutamata ( tsesuuri kogunemine) või vastupidi, silbid võivad "kaduda" ( tsesuuri kärpimine). Kui “joonistate” sellise salmi skeemi, tekib keskel tõrge, mida hääldamisel ei tundnud:
Raskuse ja helluse õed, teie märgid on samad.
Kopsurohud ja herilased imevad raskeid roose.
Inimene on suremas. Liiv jahtub soojaks
Ja eilne päike kantakse mustal kanderaamil.
Kui joonistada vormiliselt selle luuletuse meetriline skeem (nüüd abstraheerime superskeemi pingetest), saame:
U U – U U – U U U - U UU - U U - U
U U – U U – UU- U U – U U –
Selgub, et esimeses reas on kolmandas jalas lisasilp. Miks me ei tunne segamist? Proovige näiteks rea "Jevgeni Onegin" keskele lisada lisasilp - rütmihäire on kohe tunda. Ja Mandelstami anapaest ei kannata üldse. Asi on just selles, et rea keskel tsesura, mis seda katkestust varjab, “tasastab rütmi”.
Seega ei määra värsi kõla mitte ainult suurus, mitte ainult jalad, vaid ka terve hulk muid rütmilisi vahendeid.
Kreeka luules nimetati üht lüürilist žanrit sama terminiks, kuid vene luule puhul on asjakohane ainult jala nime tähendus.
Poeetilised mõõtmed valmistavad peavalu mitte ainult filoloogiaüliõpilastele, kes õpivad kirjandusteooria, vaid isegi mõned kirjanikud. Vene luuletajate luulearsenalis on viis aktiivselt kasutatavat suurust: trochee, iambic, dactyl, amphibrach, anapaest. On ka teisi, näiteks Spondey. Mis see on? Ja kuidas mõned erinevad teistest?
Poeetiline suurus- värsi helikorralduse viis, luuletuse rütmiline vorm.
Kui me määratleme selge keel, siis poeetiline suurus on rõhutute ja rõhuliste silpide vaheldumine värsis. Lihtsaim viis poeetilise suuruse määramiseks on meeles pidada iga suuruse rütmimustrit.
Jalg- meetri mõõtühik.
Jalg koosneb mitmest silbist, millest ainult üks on rõhuline, ülejäänud on rõhutud. Rõhuliste silpide arv värsis vastab jalgade arvule (erandiks on selline suurus nagu spondey, kus kaks rõhulist silpi võivad olla kõrvuti).
Kahesilbilised jalad: trochee ja jambic on kahesilbilised suurused või, nagu kirjanduskriitikud neid tuttavalt nimetavad, kahesilbilised.
Kolmesilbilised jalad: dactyl, amphibrach, anapaest – need on kolmesilbilised suurused või lühidalt kolmilbilised.
Rõhu asetamise ja värsi suuruse määramise õppimine
Luuletuse suuruse määramise õppimiseks peate loendama rõhutatud ja rõhutute silpide arvu ning koostama salmi rütmilise mustri.
Kõik teavad, et ühesõnaga – üks stress. Kuid ühes sõnas võib luulereas olla mitu rütmilist rõhku. Näiteks katräänis "Mch A tsya t juures chi, w Yu tsya t juures chi/ Nevid Ja minu kuu A/Valgustus A ei sn e g aastat juures chi/M juures tno n e bo, n O kelle m juures tna" rõhutatud vokaalid on paksus kirjas. See on nn verbaalne rõhk, see tähendab sõna "native", harjumuspärane rõhk. Aga kui lugeda seda teksti nagu riimi, tuues esile iga silbi intonatsiooni, siis selgub, et siin on mitu rütmilist rõhku:
"Mch A tsya t juures chi, w Yu tsya t juures chi" - siin vastab sõna rõhk selle rütmilisele rõhule.
"Nähtamatud kuud A"- aga siin on see huvitavam, sest sõnas "nähtamatu Ja mkoyu" omakeelsele verbaalsele rõhule teisele "ja" silbile "dim" lisatakse rütmiline rõhk "e"-le silbis "mitte" ja lõppu "yu". Sõnas "kuu" on verbaalne ja rütmiline rõhk samad.
"UUS valgus A ei sn e g aastat juures kelle” - ka siin võib täheldada rütmilise rõhu tekkimist ootamatus kohas: sõna „valgustab” esimene silp „o” on riimi moodi rea lugemisel akustiliselt esile tõstetud.
"M juures tno n e bo, n O kelle m juures tna" - selles reas vastavad verbaalne ja rütmiline rõhk üksteisele.
Salmi rütmilise mustri (skeemi) koostamiseks vajate:
1) asetage igale reale sõnarõhud, see tähendab kõigis sõnades omakeelsed rõhud (välja arvatud eessõnad).
2) asetada rütmilisi rõhke ehk tõsta esile need vokaalid, mis lugedes akustiliselt silma paistavad ja kõlavad ka löökpillidena. Rütmilise rõhu järjestamisel arvestatakse ka eessõnadega.
3) koosta skeem. Meie katriini "Pilved tormavad, pilved keerlevad ..." skeem näeb välja selline: _U|_U|_U|_ U, kuna rõhulist silpi tähistab alakriips _ ja rõhutut silpi jutumärk U. Eraldage jalad üksteisest sirge püstjoonega |.
Mittekirjanduslik meetod luuletuse suuruse määramiseks
1) Nummerdage rea kõik silbid.
2) Tõstke esile, st joonige alla või tähistage muul viisil Kõik tuvastatud rõhulised silbid: nii verbaalse rõhuga kui ka rütmilise rõhuga.
3) Kirjutage järjest välja rõhuliste silpide arvud.
4) Peaksite saama ühe skeemidest, mis vastab ühele poeetilisest suurusest:
- 1-3-5-7-9 - trohhee
- 2-4-6-8-10 jne. - jaambik
- 1-4-7-10 jne. - daktüül
- 2-5-8-11 - amfibrach
- 3-6-9-12 - anapaest
Tabel " Kahesilbiline meeter»
See tähendab, et selle suurusega poeetiline jalg koosneb kahest silbist
Pealkirjad | Definitsioon | kahesilbiline meeter rõhuga esimesel silbil. See tähendab, et esimene silp on rõhutatud, teine on pingevaba (see on üks jalg). Edasi (algab 2 peatust) korratakse mustrit: kolmas silp on rõhuline, neljas rõhutu (see on teine jalg). Ja veel: viies (kui on) on löökpillid, kuues on pingevaba (kolmas jalg) jne. | kahesilbiline meeter rõhuga teisel silbil. See tähendab, et jaambis, vastupidi, esimene silp on rõhutu ja teine on rõhutatud. Edasi (teine jalg) on kolmas silp jälle rõhutu ja neljas on rõhuline jne. | Rõhuliste silpide arv | 1-3-5-7-9 jne. | 2-4-6-8-10 jne. | Rütmiline muster | - U |- U |- U |- U | | U - | U - | U - | U - | | Torm katab taeva pimedusega, | Minu onu kõige ausamatest reeglitest, |
|---|
Tabel "Kolmesilbilised poeetilised meetrid"
See tähendab, et selle suurusega poeetiline jalg koosneb kolmest silbist.
Pealkirjad | Amphibrachius | Definitsioon | Esimene silp. | Kolmesilbiline meeter rõhuasetusega teiseks silp, jala esimene ja kolmas silp on rõhutud. | Kolmesilbiline meeter rõhuasetusega viimane, kolmas silp, | Rõhuliste silpide arv | 1-4-7-10 jne. | 2-5-8-11 jne. | 3-6-9-12 jne. | Rütmiline muster | - UU | - UU | | -U- | - U - | | - UU | -UU| | Aastal r A bve päästetud yo ei | Meie e usk d Ja keda sada Ja t üks O juurde | On uinakul e wah sinu Ja x aare e andmeid |
|---|
Poeetiline suurus "Sponday"
Sponday - jambiline jalg või korea koos superskeemiga. Reeglina on sellistes värssides rütm mõnevõrra maha löödud, värsi rütmimuster on häiritud. Selle tulemusena võib jalal olla kaks rõhku järjest ehk kaks rõhulist silpi võivad olla kõrvuti.
Näide:
Shv e dr juures taevas - torked, lõiked, lõiked - siin löökpillid "Shv e d" on "r" kõrval juures ssky", mille esimene silp on samuti rõhu all.
Trummilöögid, klõpsud, kõrist,
Gr O m p juures shek, trampima, naaber, oigama, -
Ja surm ja põrgu igast küljest.
(A.S. Puškin)
Klassikaline näide on A. Puškini "Jevgeni Onegini" algus:
"M O d I alates A minu h e pr A kahvel…”
Siin, esimeses jambilises jalas, tundub ka esimene silp rõhutatuna, nagu koreas. See tähendab, et šokk "M" on külgnev O y" ja "d I jah." See kahe rõhulise silbi naabrus on sponde.
Kui luuletuse suurust määrates ehk verbaalseid ja rütmilisi rõhuasetusi määrates kohtate sponde, kuid ülejäänud skeem ütleb, et tekst on kirjutatud jaambis (nagu näiteks "Jevgeniuse" puhul Onegin"), siis jambik on selle fragmendi suurus.
Jalg- tugevate ja nõrkade külgede korduv kombinatsioon poeetilises meetris, mis toimib värsi pikkuse ühikuna.Luule eristab proosast korrastatud, rütmiline kõla, mis saavutatakse valitud rõhuliste ja rõhutute silpide järjestuse kordumisel. Sellise korduse ühte tsüklit nimetatakse jalaks. Tavaliselt ei korrata ühes luulereas rohkem kui 6 jalga. Rõhutatud jalaosa nimetatakse teesiks, nõrku, rõhutuid silpe jalas nimetatakse tavaliselt arsiks. See jaotus, nagu ka mõiste "jalg" ise, pärines antiikajast ja seda kasutatakse tänini versifikatsioonis.
Poeetiline suurus- see on teatud järjekord, milles rõhulised ja rõhutud silbid asetatakse luuletustes jalga. See järjekord määrab salmi kõla ja rütmi. Rõhuliste ja rõhutute silpide teatud vaheldumine võib reas korduda mitu korda ja see kajastub ka suuruse määramises. Näiteks 3-foot jambic või 4-foot trochee, kus jambik ja trohhee on tugevate ja nõrkade silpide vaheldumise viisid ning jalgade arv näitab selle vaheldumise korduste arvu ühel real.
Versifikatsioon oma rõhuasetusega kõnevormides on alati vastanud kolmele põhirühmale või -süsteemile: silbiline, silbtooniline ja tooniline. Erinevused nendes rühmades on määratud rütmilise baasi ja proportsiooniga, samuti rütmiliste silpide kordusega kindla asukohaga reas.
MEETER värsis- järjestatud vaheldumine erineval viisil täidetud tugevate kohtade (ikts) ja nõrkade kohtade värsis. Niisiis langevad silbotoonilises anapaestis tugevad kohad igale 3. silbile ja täidetakse eranditult rõhuliste silpidega (siin on rõhk "konstant") ja nõrgad kohad vahesilpidel ja täidetakse peamiselt rõhutute silpidega (rõhuta siin on "domineeriv"). Meeter selle sõna tähenduses esineb meetrilises, silbilis-toonilises, meloodilises versifikatsioonis ning puudub silbis ja toonis.
Versifikatsiooni silbisüsteem
Kreeka keelest. Silp – silp.
Värsikonstruktsiooni süsteem, mis põhineb võrdustamisel, s.o. - sama arv silpe igas luulereas. Reeglina võrdus see arv üheteistkümne ja kolmeteistkümnega. Rea keskel oli tsesura – värsisisene paus. Emotsionaalne liikumine värsis peaaegu puudus, sest valdavalt olid teosed religioosse ja moraalse suunitlusega ning õpetliku iseloomuga, mille ilmekaks näiteks on valgevene poeedi Simeon Polotski looming.
Mungale sobib oma kongis olla hallipäine mees,
Palvetage paastudes, taluge vaesust,
Vaenlaste kiusatused tugevalt vallutada
Ja suretada lihatöö himusid...
... Mitte ainult ilmikud ei tööta üsas,
Eliko siis mungad annavad vett, küllastavad.
Paastuaeg, kes otsustas elu juhtida,
Ma püüdlen selle poole, et süüa, juua ...
Näite põhjal on selge, et silbivärsi põhireeglit - võrdne arv silpe, isegi hoolimata tavalistest rõhkudest, kohaldatakse rangelt. Kombinatsioonide jaoks kasutatakse mitmerõhulist riimi, st rõhk ise nihkub: ve-lit - ste-lit, sa-ma - ma-ma. Kui te ei tegutse rõhunihkega, siis luuletus aritmeetiline järk-järgult muutub tühjaks salmiks ja seejärel proosaks.
Tooniline värsisüsteem
Kreeka keelest. Tonos - pinge, stress.
Versifikatsioonisüsteem, milles rütm luuakse rõhuliste silpide paigutusega rõhutute silpide vahel. Toonilise värsimise sees eristatakse puhttoonilist värsimist, mis arvestab ainult värsi rõhkude arvu (aktsentvärss), ja silbotoonilist värsimist, mis arvestab ka rõhuasetuste paiknemist värsis. 18. sajandi venekeelses terminoloogias tähendas tooniline versifikatsioon silbotoonikat kui silbivärsist erinevat süsteemi.
Suurepäraste vene poeetide poolt ümbertõlgendatud tooniline värsilisus, mis on sündinud puhtsüdamlikust naerust ja laulust, kelladest ja rahvapärastest muinasjutuluuletustest, ei ole tänapäeval kaotanud oma tähtsust. Ja eelmisel – revolutsioonilisel – sajandil teenis puhttooniline värsilisus oma kõmisevate riimidega pikka aega proletariaadi poliitilist konjunktuuri.
Hei!
Issand!
armastajad
pühaduseteotus,
kuriteod,
tapamaja -
ja halvim
Saag -
minu nägu
Millal
I
täiesti rahulik?
V. Majakovski.
Süllabotooniline värsisüsteem
Kreeka keelest. Silp - silp ja kreeka keel. Tonos - pinge, stress.
Vene värsi ümberkujundamise teene kuulub V.K. Trediakovski ja eriti M.V. Lomonossov. Trediakovski 18. sajandi 30. aastatel tuli välja luuletustega, mis põhinesid silbisüsteemist erinevatel värsipõhimõttel. Olles uurinud vene rahvavärsi ülesehitust, jõudis ta esimesena järeldusele, et tooniprintsiip on vene värsiviisi puhul loomulik.
Mida Trediakovski alustas, jätkas, arendas ja rakendas suurepäraselt oma poeetilises praktikas Lomonosov. Tema tööga loodud versifikatsioonisüsteemi hakati hiljem nimetama silbotoonikaks ehk silbi-löökivaks. Silbotooniline süsteem põhineb rõhuliste ja rõhutute silpide ühtlasel vaheldumisel. Samas võeti arvesse meetrikasüsteemi kogemust. Silbitoonika lähtub vene rahvavärsi ülesehituse põhimõttest: korrelatsioonivärsside võrreldavus rõhuliste silpide arvu ja paigutuse poolest. Süllabotoonilises värsis, nagu igas teiseski, on rütmilised üksused seotud poeetilised read - värsid. Nende omavahelist võrreldavust määravad neis korduvad rõhuliste ja rõhutute silpide kombinatsioonid. Nende korduvate kombinatsioonide mõõtühikud on jalad. Jaotus jalgadeks vene silbotoonilises värsis (jalg on siin kombinatsioon rõhulisest silbist ja sellega külgnevatest rõhututest) on teatud määral tinglik. Vene keele iseärasused ei võimalda seda jaotust rangelt säilitada, kuna vene keele sõnad on nii silpide arvu kui ka rõhuasetuse poolest väga heterogeensed. Paljud sõnad on nii mitmesilbilised, et igaüks võib sisaldada kahte jalga ja seega on vaja sõnas mitte ühte, vaid kahte rõhku. Teisest küljest kaob elavas häälduses rõhk funktsionaalsetes sõnades ja mõnikord ka asesõnades ning värsi rõhk kandub ühelt sõnalt teisele (rõhu ülekandmine antud sõna järgnevat nimetatakse prokliitiks ja sellele eelnevat enkliitikuks).
Silbilis-toonilise süsteemi olemus seisneb selles, et luulereas vahelduvad rõhulised ja rõhutud silbid kindla mustri järgi ning moodustavad nn kahe- ja kolmilbilised meetrid. Kahesilbilistes suurustes eristatakse trohhee - rõhuga esimesel silbil ja jambikat - rõhuga teisel silbil. Kõikide võimalike rõhkude paigutus reas on teostatav ainult siis, kui rida koosneb lühikestest ühe-, kahe- ja kolmesilbilistest sõnadest.
Kuid juba Lomonosov tunnistas, et niimoodi luuletada on “raske”, sest keeles on palju pikki sõnu ja need ei mahu täisrõhulisse luulerea. Seetõttu ei peeta rangelt kinni pingete paigutusest - need ei tohiks langeda "võõrastele" kohtadele, kuid need võib vahele jätta - rütmiline heli ei kannata seda, vastupidi, salm kõlab mitmekesisemalt. Sel juhul võib järjestikku esineda kaks rõhutut silpi – need moodustavad rõhutute silpide rühma, mida nimetatakse analoogselt iidse värsiga pürrhiliseks. Mõnikord on sõnad virnastatud nii, et kaks rõhulist silpi (spondey) tekivad järjest. Vene kahesilbilistes meetrites on eriti sagedased jambiliste ja trohhailiste jalgade mitmesugused kombinatsioonid pürrhiaga.
Kolmesilbilistes suurustes, sõltuvalt rõhulise silbi asukohast, eristavad nad: dactyl - rõhuga jala esimesel silbil, amfibrach - rõhuga keskmisel silbil ja anapaest - jala viimasel, kolmandal silbil. .
Selliste rõhuliste ja rõhutute silpide rühmade järjestus (stopp) reas loob poeetilise meetrumi. Teoreetiliselt võib jalgade arv poeetilises reas olla mis tahes - ühest või mitmest, praktikas on rea pikkus kahesilbilistes suurustes (trochee, jambic) 2 kuni 6 jalga ja kolmesilbilistes. (daktüül, amfibrach, anapaest) - 2 kuni 4 .
Niisiis on vene klassikalisel värsil viis peamist suurust: trohhaic, jambic, dactyl, amphibrach, anapaest.
LUULEMÕÕTMED
Chorey
Erinevate versioonide kohaselt pärineb selle poeetilise meetri nimi kreeka sõnadest, mis on tõlgitud kui "tantsimine" või "jooksmine". Tõepoolest, korea abil kirjutatud luuletuste kõla on kiire ja kõlav. Koreale on iseloomulik kahe silbi kasutamine jalas, nõrga ja tugeva, nii et luulereas langeb rõhk alati paaritutele silpidele. Vene luules kasutati kõige sagedamini 4- ja 6-jalast trohheed, kuid alates 19. sajandi keskpaigast. need asendati tänapäevalgi kasutusel oleva viiemeetrise trohhaikaga.
Skeemi näide:
! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - !
Taevas sulavad pilved
Ja kuumuses kiirgades,
Sädemetes veereb jõgi
Nagu terasest peegel.
! - ! - ! - !
! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - !
! - ! - ! - ! -
Öö veetis kuldne pilv
Hiiglasliku kalju rinnal;
Ta lahkus varahommikul,
Mängib lõbusalt üle taevasinise...
! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - ! -
See poeetiline meeter sai oma nime jumalanna Demeteri teenija Yamba nime järgi. Algselt nimetati seda terminit satiiriks, naeruvääristades kõike tigedat. Need moodustati nõrkade ja tugevate silpide vaheldumisel nii, et satiirireas langes rõhk selle igale paarissilbile. Seda poeetilist meetrit kasutatakse luules siiani, enamasti korratakse igas reas 5–6 korda kahte silpi sisaldavad jalad, millest teine on rõhuline.
Skeemi näide:
- ! - ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - ! - !
Jälle seisan Neeva kohal,
Ja jälle, nagu vanasti,
Ma näen välja nagu oleksin elus,
Nendel uinuvatel vetel
- ! - ! - ! - !
- ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - !
- ! - ! - ! - ! -
Siin on metsane küngas, millest sageli üle
Istusin liikumatult – ja vaatasin
Järvele, kurbusega meenutades
Teised kaldad, teised lained...
- ! - ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - ! - !
- ! - ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - ! - ! -
Daktüül
Daktüül on viis tugevate ja nõrkade silpide vaheldumiseks ainult kolmest silbist koosnevas jalalabas, nii et esimene neist on alati rõhu all. See poeetiline meeter jõudis meile iidsest luulest, kus jalas jaotati ka tugevaid ja nõrku silpe, kuid neid eristas mitte rõhk, vaid tõmme. 18. sajandil Vene luuletajad eelistasid kasutada 2-jalast daktüüli, kuid hiljem asendati see 3- ja 4-jalase daktüüliga. Neid meetreid kasutatakse vene luules siiani.
Skeemi näide:
! - - ! - - ! - - ! -
! - - ! - - ! - - !
Kui hea sa oled, oo öömeri, -
Siin on särav, seal on hall-tume...
Kuuvalguses, justkui elus,
Kõnnib ja hingab ja särab.
! - - ! - - ! - - ! -
! - - ! - - ! - - !
! - - ! - - ! - - ! -
! - - ! - - ! - - !
varasuvised kasted
Läheme välja põllule jalutama.
Olgem helisevad punutised
Lõika mahlased ürdid!
! - - ! - - ! - -
! - - ! - - !
! - - ! - - ! - -
! - - ! - - !
Amphibrachius
Tugevate ja nõrkade silpide korraldamise põhimõte selles meetris ilmneb juba selle nimes. Sõna "amphibrachy" (kreeka keeles amphibrachys) tõlgitakse kui "mõlemal küljel lühike". Selle meetri kasutamisel moodustatakse jalas kolm silpi ja rõhk on sellel, mis asub selle rühma keskel. Kõige levinum on 4- ja 3-jalane amfibrach, kuigi ei saa öelda, et seda poeetilist meetrit vene luules sageli kasutatakse.
Skeemi näide:
- ! - - ! - - ! - - !
- ! - - ! - - ! -
Araabia maa liivastel steppides
Kolm uhket palmipuud kasvasid kõrgeks
- ! - - ! - - ! - - !
- ! - - ! - - ! - - !
Vene külades on naised
Rahuliku näo raskusega,
Kauni jõuga liigutustes,
Kõnnakuga, kuningannade silmadega.
- ! - - ! - - ! -
- ! - - ! - - !
- ! - - ! - - ! -
- ! - - ! - - !
Anapaest
Anapaest on mõne allika kohaselt tõlgitud kreeka keelest kui "peegeldunud tagasi" või "vastupidise tähendusega". See poeetiline meeter on daktüüli vastand. Anapaestis kirjutatud luuletuse termin moodustub 3-komplekssetest peatustest, mille rõhk asetatakse viimasele silbile. Üsna sageli pannakse anapaesti abil värssi kirjutades rea esimesele silbile lisarõhk, mis muudab selle elavamaks kõlaks. Vene luules levinuim 3- ja 4-jalane anapaest.
Skeemi näide:
- - ! - - ! - - ! -
- - ! - - ! - - !
Kõlas üle selge jõe,
Kõlises tuhmunud heinamaal,
See pühkis üle tummise metsatuka,
See süttis teisel pool.
- - ! - - ! - - ! -
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - ! -
- - ! - - ! - - !
Külm öö tundub igav
Minu vaguni mati all,
Põld krigiseb libisemise all,
Kaare all heliseb kell,
Ja kutsar ajab hobuseid.
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
RIIM
Riim on sarnaselt kõlavate silpide järjestikune kasutamine luuletuse ridade lõpus. Oma tuumas on riim tugev väljendusvahendid, mille abil pannakse rõhk värsi rütmimustrile. See termin on kreeka päritolu. Erinevate rahvaste luules esitati riimi kasutamisele erinevaid nõudeid, näiteks Prantsusmaal pidid riimitud realõpud olema mitte ainult sarnase kõlaga, vaid ka sarnase kirjapildiga. Vene luules iseloomustab riimikasutust selliste sõnade kasutamine, millel on kaashääliku rõhulised silbid. Sageli saavutatakse see samade kõneosade (nimisõna, omadussõna, tegusõna jne) kasutamisega riimitud ridade lõpus samas grammatilises vormis.
Mehelik riim
Meesriim on sõnade kasutamine luuletuse rea lõpus, mille rõhk langeb viimastele sarnase kõlaga silpidele.
Näide:
Habemest väsinud.
Ma olen tema edasi-tagasi -
Ma ei rebi seda kõike ära
Ei õhtul ega hommikul.
Naiselik riim
Naiselik riim - silpide või sõnade kasutamine luulerea lõpus nii, et neil on sarnane kõla ja rea viimane rõhk langeb selle eelviimasele silbile.
Daktüülriim
Daktüülriimi kasutamisel jäetakse luuletuse ridade lõppu kaks rõhuvaba silpi. Salmi kõla osutub sel juhul üsna pehmeks, meloodiliseks, kuid vene klassikalises luules ei kasutata seda riimimise meetodit kuigi sageli.
Näide:
See oli õhtul.
Midagi polnud teha.
Hüperdaktiline riim
Hüperdaktüülriimile on omane aktsent, mis tehakse alles neljandale silbile rea lõpust. Sellist riimi on üsna raske kasutada ja kõige sagedamini esines seda suulises folklooris, kus nõuded värsi suurusele ja rütmile olid üsna leebed. Hüperdaktüülse riimi kasutamise tulemusena kõlab luuletus tuliselt, reipalt, sageli on iseloomulik "räbaldunud" rütm.
Näide:
Tuul kratsib pead
Nagu nael koliseb.
Täpsed ja ebatäpsed riimid
Riime ei erista mitte ainult rõhutatud rea lõpust pärit silp, vaid ka realõpu vaheline konsonantsiaste. Kõige sagedamini eristatakse täpset ja ebatäpset riimi. Täpse riimi kasutamisel ei osutu kaashäälikuteks mitte ainult rõhulised helid rea lõpus, vaid ka nende taga asuvad silbid. Ebatäpset riimi iseloomustavad ridade lõpus paiknevate rõhuvabade silpide konsonantide kõlaerinevused.
Lisaks mainitakse mõnes klassifikatsioonis rikkalikke ja homonüümseid riime. Rikkalik riim on kaashäälikute silpide kasutamine luuletuse ridade lõpus, mitte ainult pärast viimast lööki, vaid ka enne neid. Homonüümse riimi kasutamine taandub tegelikult homonüümide (sõnad, mis on tähenduselt erinevad, kuid kõlalt samad) seadmisega ridade lõppu.
Seega ei määra riimi õnnestumise mitte ainult sama kõlaga vokaalide kasutamine, vaid ka kaashäälikute õige valik, mis sarnaseid helisid andes annab ridade lõppu veelgi sarnasuse. Mida rohkem sarnaseid, kindlasse järjekorda seatud helisid kasutatakse ridade lõppudes, seda täpsem on lõpuks riim ise.
Riimisüsteemid
Riimisüsteemi all mõistetakse jada, milles luuletuses paiknevad read, mille lõpud on sarnase kõlaga. Ainult ühe sellise jada kasutamine luuletuses ei ole rangelt nõutav. Erinevaid riimiridade vaheldusi rakendades saab autor saavutada kogu luuletuse originaalse, ebastandardse kõla.
Kõige tavalisem on külgnev süsteem riimimine, kui paarisread on järjestatud järjest, üksteise järel, st autor esmalt “sulgeb” ühe riimi ja alles siis liigub järgmise juurde. Kõrvuti asetsevate riimide abil kirjutatud luuletusi eristab kiire tempo ja kõrge dünaamika.
Paljud autorid valivad ristriimimise. Sel juhul asuvad kaashäälikuread "läbi ühe", see tähendab, et korraga sisestatakse kaks riimi. Ristriimimist ei peeta luuletuses keeruliseks paarisridade korrastamise viisiks, pealegi on seda kasutades autoritel lihtsam edasi anda soovitud emotsionaalset meeleolu, lihtsam on valida rütmimustrit.
Ma armastan mai alguse tormi,
Kui esimene kevadine äike
Justkui hullaks ja mängiks,
Müristab sinises taevas.
Vöö-, ümbris- või rõngasriimiskeem on üsna tuntud, kuid seda kasutatakse palju harvemini kui külgnevat ja risti. Riimitud ridade paarid on sel juhul paigutatud nii, et esimene neist justkui "katkib", üks selle ridadest avaneb ja teine sulgeb nelikveo. Teine paar asetatakse nende vahele ja jääb jagamatuks. See riimisüsteem on üsna keeruline, kuid selle rakendamine annab värsile erilise väljendusrikkuse.
Ma vaatasin, seistes Neeva kohal,
Nagu hiiglane Iisak
Härmas häguses
Kuldne kuppel säras.
Rohkem keerulised skeemid riimidele viidatakse üldiselt üldmõistega "kootud riim". See määratlus hõlmab salme, kus põhirühmades ei kasutata riimipaare mitte kaks, vaid kolm korda või kus kasutatakse mitte kahte, vaid kolme või enamat riimi. Kootud riime on üsna raske kasutada, kuid need võimaldavad teil luua luuletusi, mis kõlavad ebatavaliselt. Enne aga selliste riimisüsteemidega katsetama asumist tasub rohkem meisterdada lihtsaid viise ridade vaheldumine konsonantlõpudega.
Kaugel päikesest ja loodusest
Kaugel valgusest ja kunstist
Kaugel elust ja armastusest
Teie nooremad aastad vilguvad,
Tunded, mis on elus, surevad,
Teie unistused purunevad.
stroofe
Sõna "stanza" on kreeka keelest tõlgitud kui "revolutsioon" või "pööris". Suures plaanis paljastab tõlge selle termini olemuse üsna täpselt, sest stroof pole midagi muud kui luuletuse ridade kombinatsioon, kus valmivad riimi-, meetri- ja rütmitsüklid. Süntaksi seisukohalt on stroof enamasti terviklik üksus või ühikute (lausete) rühm. Stroofi read on ühendatud mitte ainult tähenduses, vaid ka struktuuris, mis kordub kogu salmi jooksul.
Mineviku klassikalises luules olid levinumad stroofitüübid: nelik-, oktaavid, tertsid.
Kvadrain (quatrain) on kõige levinum stroofi tüüp, mis on kõigile tuttav juba varasest lapsepõlvest. Populaarne riimisüsteemide rohkuse tõttu.
Oktaav on kaheksarealine stroof, mille esimene salm riimub kolmanda ja viiendaga, teine salm neljanda ja kuuendaga ning seitsmes salm kaheksandaga.
Oktaavi muster: abababww
Kuueaastaselt oli ta väga armas laps
Ja isegi lapselikult oli ta ulakas;
Kaheteistkümneaastaselt nägi ta välja meeleheitel
Ja kuigi ta oli hea, oli ta kuidagi nõrk.
ütles Inessa uhkelt
Et selles kasutatud meetod muutis olemust:
Noor filosoof, hoolimata aastatest,
Ta oli justkui loomult vaikne ja tagasihoidlik.
Tunnistan teile, siiani olen kaldunud
Ärge usaldage Inessa teooriaid.
Olime tema abikaasaga sõbrad;
Ma tean väga keerulisi liialdusi
sünnitab ebaõnnestunud pere,
Kui isa on reha tegelane,
Ja ema on silmakirjatseja. Mitte ilma põhjuseta
Pojast saab kalduvustega isa!
Tertsy (tertsy) - kolmerealised stroofid, millel on väga originaalne riimimine. Nendes riimub esimese stroofi esimene salm kolmandaga, esimese salmi teine salm - teise stroofi esimese ja kolmandaga, teise salmi teine salm - kolmanda stroofi esimese ja kolmandaga. , jne. Tercina lõppes lisasalmiga, mis riimis viimase kolmerea teise salmiga.
Tercea skeem:
aba
bvb
vgv
ydg
vanaisa
jne.
Must maag
Kui pimedus ümbritseb
Sa oled nagu saatuse ori
Joonistage verega ühtlane ring
Heitke kõrvale oma õnnetud kahtlused.
Sisened sellesse, unustades hirmu.
Teid püüavad pimeduse hoovused.
Viska minema keha – surelik tolm.
Sa oled nendega, kes pimedusse astusid!
Tuled ta silmades kustusid.
Kus on teie vaim, kui mitte põrgus?
(Ganger Scowger Alkariot)
POSTITUSE KLASSIKALINE TEHNIKA
Klassikaline tehnika viitab põhilistele, see tähendab, et see moodustab luuletuse "skeleti". Luuletuse mõõtmelisusele ja rütmilisusele esitatakse vastavates õpikutes klassikalise tehnika kasutamisel üsna palju nõudeid. Kuid need kõik taanduvad kolmele lihtsale reeglile.
Esimene on see, et ühes stroofis peavad kõigil ridadel olema meetrilised vasted. See tähendab, et rida, mis on kirjutatud teatud rõhuliste ja rõhutute silpide vaheldumisega, peab tingimata vastama teisele reale, millel on samas stroofis sama rütmiline muster. Selliseid ridu saab kombineerida paari- või kolmekaupa, põhimõtteliselt võib nende arv stroofis olla ükskõik milline, üks asi on oluline - luuletusse on võimatu jätta üksikuid ridu.
Kui meetrit pole võimalik täpselt tabada ja selline olukord juhtub sageli, saab selle rikkumist kompenseerida, kasutades ridades sama arvu rõhku või silpe. Kui seevastu ei ole võimalik mõõtjat hoida luuletuse teatud osas, võib seda varjata dekoratiivtehnikate suurenenud kasutamisega. Vastasel juhul on luuletust raske mõista ja selle tähendust on peaaegu võimatu mõista.
Mõnikord on klassikalist tehnikat kasutades mõningane kõrvalekalle reeglitest isegi teretulnud. Niisiis annab luuletuse viimasel real murtud meeter sellele rohkem väljendusrikkust, aitab köita lugeja tähelepanu. Klassikalise tehnikaga töötades on autoril oluline meeles pidada, et luule pole kaugeltki täpne "teadus" ning selle reeglitest otstarbekas kõrvalekaldumine võib saada konkreetse luuletuse üheks tugevamaks trumbiks. Tähtis on vaid mitte lasta end sellistest taandumistest haarata.
Töö riimidega
Enamik luuletusi on kirjutatud riime kasutades. Nendest on lubatud keelduda, kuid sel juhul peab autor töötama silpide ja tähtedega, vastasel juhul ei saa luuleteost luulele omistada.
Riimide kasutamine nõuab erilisi oskusi. Seda ei tohiks taandada lihtsaks sõnade valikuks, millel on kaashääliku lõpud, vähemalt kogu eelnev rida peaks lugeja ette valmistama konkreetse riimi ilmumiseks. Samal ajal peab kaashäälik olema stabiilne ja see tuleb saavutada originaalsel viisil.
Kergesti ennustatav riim ei avalda lugejale muljet ja selle all kannatab kogu salm. Autor võib kasutada lihtsaid või tavalisi riime, kuid sel juhul tuleks luuletuse foneetika välja töötada, andes neile täiendava varjundi.
Ühed tugevamad kaashäälikud on eri kõneosade lõppudesse moodustunud riimid. Stabiilse kaashääliku leidmine võib aga sel juhul olla keeruline. Kui see ebaõnnestub, saab rea lõpus olevat nõrka konsonantsi tugevdada järgmise rea alguses asuva vastava foneemiga. Sarnaseid võtteid kasutatakse ka siis, kui riimisõna sisaldab heli, mis rikub värsi häälikumustrit. Sel juhul kasutatakse eelmises või järgnevas sõnas foneemi, mis võib seda mõju leevendada.
Stabiilsete ja samal ajal mittebanaalsete kaashäälikute valimine on väga töömahukas ülesanne. Selle rakendamiseks käsiraamatut on peaaegu võimatu koostada ja reaalne riimide koostamise oskus tuleb autoril alles kogemustega.
Töö tähtede ja silpidega
Tähtede ja silpidega töötamine on dekoratiivne tehnika ja selle õige rakendamine ei määra mitte ainult luuletuse kõla, vaid määrab selle tooni, meeleolu. Selle töö läbiviimist võib võrrelda värsi häälikulise komponendi korrastamisega, see on kohustuslik ka siis, kui autor keeldub riimimisest. Vastasel juhul ei saa tekkivat teksti luulele omistada.
Kuigi tehnika hõlmab nii tähtede kui ka silpide valimist, ei ole silbitööd tavaliselt õigesti tehtud. Selle võib jagada kaheks osaks – töö täishäälikutega ja töö kaashäälikutega. Selle tehnika aspektist loovad vokaalid värsi põhimustri, olenevalt rõhust või rõhutusest, määravad selle rütmi, sel ajal vastutavad kaashäälikud ekspressiivsuse ja heleduse eest.
Tähtedega töötades on aga oluline meeles pidada, et ka üks valesti valitud kaashäälik või vokaal võib lõhkuda värsi harmooniat, lõhkuda kõik, mis autori vaevaga üles ehitatud. Rõhutatud vokaalid seavad oma kõlaga värsi põhimeeleolu, rõhutud vokaalid panevad need esile, rõhutades loodud muljet. Värss võib aga põhineda mitmel vokaalil korraga, peaasi, et neid kombineerides ei eksiks. Sama võib öelda ka kaashäälikute kohta. Olles värsis õigesti paigutatud, suudavad kaashäälikud rõhutada vokaalide kõla. Kaashäälikud annavad värsile lisavarjundeid, mitmekordistades vokaalide mõju.
Emotsionaalset varjundit, mille selle või teise kaashääliku kasutamine värsile annab, on lihtne kindlaks teha. Selleks peate valima paar sõna, mis algavad tähega, mis tähistab antud heli. Tõenäoliselt on neil mõni ühine omadus, mille esiletõstmine pole keeruline kindlaks teha, millist mõju kaashäälik salmile avaldab.
Kaasaegsed versifikatsioonipõhimõtted kujunesid välja M.V. keelereformi tulemusena. Lomonosov, pole sellest ajast peale muutunud.
Versifikatsioonisüsteemi põhimõisted
Peamine erinevus poeetilise ja poeetilise kõne vahel on rütmiline organiseeritus, s.o. rõhutute ja rõhuliste silpide korduv rütmimuster.
Luuletus
Värsi struktuuri analüüs, selle rütmimustri määramine rõhupõhimõtte järgi rühmitatud silpide arvu järgi.
Salmi rütm
Vastavalt kolmele põhiskeemile:
- Toonik - toonik - muster määratakse rõhuliste silpidega. Nende arv igal real on sama ja rõhutuid silpe ei võeta arvesse.
- Silb - silb - arvestab ainult silpide koguarvu, jagamata rõhulisteks ja rõhututeks.
- Silbtooniline - silbitooniline - värsi rütmimustri määrab silpide arv ja samaaegselt rõhutatud/rõhuta kombinatsioon.
Viimane süsteem on iseloomulikum venekeelsele versifikatsioonile. Kuid sageli kasutatakse näiteks toonilisi mustreid, dolnik:
Dolnik- (vene keelest osa, osa) - üks loomingulise versifikatsiooni tüüpe: kolmesilbiline meeter, mille reast on välja jäetud üks või kaks rõhutut silpi.
Te ei saa segi ajada tõelist hellust - - / - - / - - / - -
Millegita ja ta on vaikne - / - - / - /
Asjata pakid sa hoolikalt - - / - / - - / - -
Mu õlad ja rind on karvas - / - - / - /
aktsendisalm ka omamoodi toonik: igal real on võrdne arv rõhulisi ja vaba hulk rõhutuid silpe.
Stanza
Rütmiliselt ja riimiliselt ühendatud värsside (ridade) rühm, mis moodustavad ühtse terviku. Skeem, mille järgi luuletuses stroofi üles ehitatakse (rütm + riim), kordub kogu luuleteose vältel.
Stroofitüübid laulusõnades
Tercet: tercep, teratsia
Keskmine rida riimub järgmise stroofi viimaste ridadega: aba bcb cdc jne.
maist elu poolel teel,
Leidsin end pimedast metsast
Olles kaotanud oru pimeduses õige tee.
(Dante A. "Jumalik komöödia")
Quatrain: nelikvärss, stroobid
Jambilise tetrameetri neli rida ristriimidega kohustusliku stroofilise sulgemisega
Au ja hea lootuses
Vaatan kartmata ette
Peetruse hiilgavate päevade algus
Toimusid rahutused ja hukkamised.
(Puškin A.S. "Stans")
pentastich
Targad kogunesid
Gostomyslova voodi ümber.
Surm lendab temast üle nagu tuulelohe!
Kuid nõrga käega vehkides,
Ta räägib oma sõpradega ...
(Lermontov M. Yu. "Vabaduse viimane poeg")
kuuerealine: sekstiin
Stroof, mis koosneb neljast ja paarist koos erinev süsteem riimid.
Milline öö! Kui puhas õhk
Nagu hõbeleht uinub,
Nagu mustade rannapajude vari,
Kui rahulikult laht magab
Kuna laine ei ohka kuskil,
Kuidas vaikus täidab mu rinda!
(Fet A.A. "Milline öö! Kui puhas õhk ...")
Seitse rida: seitsmes
Reeglina jaambiline riimide paigutusega aabcccb.
„Ütle mulle, onu, see pole asjata
Moskva põles tules
prantslastele antud?
Lõppude lõpuks olid lahingud,
Jah, nad ütlevad, mis muud!
Pole ime, et kogu Venemaa mäletab
Borodini päevast!
(Lermontov M. Yu. "Borodino")
Seal on kindlale poeetilisele žanrile iseloomulikud fikseeritud stroobid. Sellise stroofi struktuuri murdmine tähendab žanripõhimõtete hävitamist. Sellised fikseeritud stroofid hõlmavad sonette, haikuid ja muid vorme.
Poeetilised vormid, milles traditsioon määrab luuletuse mahu ja stroofilise struktuuri
Riim
Kaashäälikud (riimitud) reaotsad. Riimi valikulisus värsi kohustusliku rütmiga seletab tavaluuletuste hulgast silma paistvate poeetiliste teoste olemasolu:
- Ver libre on proosa ja värsi süntees: jaotus ridadeks, mille viimane sõna on tingimata rõhutatud, pärineb luulest, selge rütmi ja riimi puudumine aga proosast.
- Valge värss on kõne allutamine poeetilise rütmi seadustele, kuid üksteisega mitteriimuvate ridade vaba lõpp.
- naissoost: lein - mere ääres
- meeste omad: aed - jää
- Hüperdaktüüliline: vihkama - ausalt öeldes juhtima
- Daktüül: sügav - üksik
Ver libre / tühi salm / vaba salm (saadaval meetrit, riime pole)
See tähendab, et rütm, mitte riim, eristab luulet proosast.
Jalg
Poeetilise rea ehitusüksus, mille moodustavad rühmitatud rõhutud silbid ühe rõhulise ümber. Iga luulerida jaguneb vastavalt pingete arvule rütmiühikuks – jalaks. Pingete arv on võrdne rea peatumiste arvuga.
Poeetiline suurus
Skeem, mille järgi poeetiline liin on üles ehitatud. Suurusi eristatakse silpide arvu järgi ühes jalas ja jalgade arvus reas. Kui jalgade arv värsis ei ole reguleeritud, siis on poeetilise suuruse määramise põhikriteeriumiks rõhutatud/rõhuta, jalaks kombineeritud silpide arv. Mugavuse huvides tähistame rõhulist silpi U-ga ja rõhutut silpi b-ga.
Kõik suurusskeemid jagunevad kahe- ja kolmesilbilisteks (vastavalt silpide arvule):
Kahesilbiline - jalas on ainult 2 silpi - trohhee ja jambik esimeses, rõhk on esimesel silbil, teisel - teisel. See tähendab, et korea skeem on Ub / ja jambik on bU /.
Tabeli esimene näide on T E jõed sisse KOHTA ei, d JA k ja zl KOHTA ben - Ub / Ub / Ub / Ub - nelja jala pikkune trohhee, kuna reas on 4 jalga. Teine näide - Külalises JA Noa ehitas sisse E cha n KOHTA väljund l JA c - bU / bU / bU / bU - jambiline tetrameeter.
Kolmesilbilist suurust on kolm:
- daktüül - Ubb (Kt KOHTA olgu heli mis tahes A l - ei taha h Kell – Ubb/Ubb/U);
- amphibrach - bUb / (obx KOHTA dit Vlad E nya svo JA - bUb / bUb / bU);
- anapaest - bbu / (üks KOHTA kaya JA zn ei ole tore A – BBU/BBU/BBU).
Võimalus eristada ja meeles pidada poeetilisi meetreid kirjanduskriitik A. Iljušinilt:
- Chorey: VA jah- VA n- VA n- VA n
- Yamb: Ja vAn- JA vAn- JA vAn- JA vAn
- Daktüül: VA Nechka- VA Nechka- VA Nechka- VA Nechka
- Amphibrach: Va nu sha-wa nu sha-wa nu sha-wa nu sha
- Anapaest: Io Ann- Ja umbes Ann- Ja umbes Ann- Ja umbes Ann
Piisab, kui laulda luulerea, nagu jalgpallilaulu, ja võrrelda, millisele versioonile salm langeb.
