เป็นอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมของกรุงโรมโบราณ สถาปัตยกรรมของกรุงโรมโบราณและอนุสรณ์สถานโบราณของเมืองนิรันดร์ สิ่งที่เราเรียนรู้

รัฐโรมันต้องผ่านเส้นทางการพัฒนาที่ยากลำบาก ยึดครองอิตาลีเป็นครั้งแรก (V-III ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) จากนั้นคาร์เธจ (ศตวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช) และสุดท้ายคือกรีซ (ศตวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช)

สถาปัตยกรรมของโรมโบราณเปลี่ยนแปลงอย่างเห็นได้ชัดตลอดการดำรงอยู่ของรัฐอันทรงพลังนี้

ลักษณะหลายอย่างเป็นพื้นฐานของศิลปะโรมัน บรรพบุรุษของชาวโรมันคือชาวอิทรุสกัน ในช่วงกลางสหัสวรรษแรกพวกเขามีวัฒนธรรมของตนเองอยู่แล้ว วิหารอิทรุสกันมีความคล้ายคลึงกับ Peripters ของกรีก แต่เน้นด้านหน้าด้านหน้าให้ชัดเจนยิ่งขึ้น: ด้านหน้าทางเข้ามีชานชาลาพร้อมเสาและบันไดหลายขั้นนำไปสู่ เมื่อสร้างประตู ชาวอิทรุสกันมักใช้ซุ้มโค้งครึ่งวงกลม ซึ่งชาวกรีกแทบไม่รู้อะไรเลย บ้านของพวกเขามีห้องอยู่ตรงกลาง โดยมีหลังคาเป็นรูสี่เหลี่ยมเปิดอยู่ตรงกลาง และผนังสีดำมีเขม่า เห็นได้ชัดว่ามีเตาผิงอยู่ที่นั่น สิ่งนี้ทำให้เกิดการเรียกห้องนี้ว่าเอเทรียม (จากคำว่า "เอเตอร์" - "ดำ")

เอเทรียม - ห้องที่มีรูบนหลังคา

ในวัฒนธรรม สถานะอย่างเป็นทางการของสังคมยุคกรีกและรสนิยมยอดนิยมซึ่งย้อนกลับไปในอดีตของอิตาลีขัดแย้งกัน

โดยทั่วไปแล้ว รัฐโรมันจะถูกโดดเดี่ยวและต่อต้านเอกชน มีชื่อเสียงในด้านระบบการปกครองและกฎหมาย

กองทัพเป็นพื้นฐานของมหาอำนาจโลก อำนาจสูงสุดกระจุกตัวอยู่ในมือของผู้บังคับบัญชาที่แทบไม่คำนึงถึงผลประโยชน์ของประเทศและชาติเลย และเมืองต่างๆ ก็ถูกสร้างขึ้นตามแบบฉบับของค่าย

ตามมุมมองของ Vitruvius (บทความที่เขียนเมื่อ 27-25 ปีก่อนคริสตกาล) สถาปัตยกรรมแบ่งออกเป็นสองประเภท: การออกแบบและสัดส่วน (ความสัมพันธ์ระหว่างแต่ละส่วนของอาคารทำหน้าที่เป็นพื้นฐาน) และหลักการด้านสุนทรียะนั้นเป็นเพียงตามลำดับเท่านั้นคือเสาที่ติดกับโครงสร้าง

ในช่วงยุคออกัสตา (30 ปีก่อนคริสตกาล - คริสตศักราช 14) อนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรม เช่น "บ้านสี่เหลี่ยม" ในเมืองนีมส์ (ฝรั่งเศสตอนใต้) หรือวิหารแห่งโชคลาภ Virilis ซึ่งเป็นประเภทของ pseudoperipterus ได้ถูกสร้างขึ้น pseudoperipter มีลักษณะคล้ายกับ peripter แต่เซลล์จะเคลื่อนไปด้านหลังเล็กน้อย วัดตั้งอยู่บนแท่นสูง บันไดกว้างนำไปสู่ทางเข้า (ซึ่งเป็นตัวกำหนดความคล้ายคลึงกันของ pseudoperipter กับวัด Etruscan) เฉพาะในวิหารโรมันเท่านั้นที่มีรูปแบบคลาสสิกของคำสั่งที่ปฏิบัติตามอย่างเคร่งครัดมากขึ้น: เสาร่อง, เมืองหลวงของโยนก, บัว

Maison Carré "Square House" ในเมืองนีมส์ (ฝรั่งเศส) ฉันศตวรรษ พ.ศ จ.

วิหารแห่งโชคลาภวิริลิส ฉันศตวรรษ พ.ศ จ.

ประเภทบ้านของประชาชนผู้มั่งคั่ง

ความคิดริเริ่มของสถาปัตยกรรมโรมันตอบสนองอย่างมากยิ่งขึ้นในการอยู่อาศัยรูปแบบใหม่ด้วยจิตวิญญาณแห่งการผสมผสาน: เอเทรียมแบบอิตาลีและเพอริสไตล์ขนมผสมน้ำยา อาคารปอมเปอีที่ร่ำรวยที่สุด เช่น บ้านของ Pansa, Faun, Loreus Tiburtina และ Vettii อยู่ในประเภทนี้ เพอริสไตล์ทำหน้าที่เป็นของตกแต่งสำหรับที่ดินอันอุดมสมบูรณ์มากกว่าเป็นสถานที่สำหรับชีวิตที่หลากหลายของผู้อยู่อาศัยเหมือนกับที่อยู่ในบ้านของกรีซ

ห้องพักทุกห้องต่างจากบ้านกรีกตรงที่ด้านข้างของแกนหลักสร้างขึ้นตามลำดับที่เข้มงวด

เอเทรียม

ภาพเพอริสไตล์ของราชวงศ์ Vettii มองจากด้านข้างของไทรคลีเนียมขนาดใหญ่

ระเบียงและสวนในบ้านของ Lorey Tiburtina

บ้านของฟอน (Villa Publius Sulla) ปัจจุบันกาล

บ้านของฟอน (Villa Publius Sulla) เมื่อก่อนก็เป็นเช่นนั้น

บ้านพักของ Publius Sulla (บ้านของ Faun) สวนภายในพร้อมเพอริสไตล์และลำดับอิออน

วิลล่าปอมเปอีมีเสน่ห์ด้วยศิลปะประยุกต์ที่สมบูรณ์แบบ แต่มีความไร้สาระและความหรูหราที่ไร้รสชาติมากมายเข้ามา: การทาสีผนังด้วยสำเนาภาพวาดกรีกที่มีชื่อเสียงของศตวรรษที่ 4 เลียนแบบการตกแต่งแบบเรียบๆ ของอียิปต์ หรือในทางกลับกันสร้างความประทับใจให้กับหน้าต่างที่หลอกลวง

ยุคออกัสตันมีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยสไตล์และการผสมผสาน อนุสรณ์สถานที่ดีที่สุดแห่งหนึ่งในยุคนี้คือแท่นบูชาแห่งสันติภาพในฟอรัม ความแตกต่างในการผ่อนปรนดึงดูดสายตาทันที: ตัวเลขถูกวางไว้ในหลายแผน ซึ่งให้คุณภาพเหมือนภาพ แต่ระหว่างร่างนั้นไม่มีความรู้สึกถึงพื้นที่ อากาศ หรือแสง สภาพแวดล้อม เช่นเดียวกับในภาพนูนต่ำนูนสูงขนมผสมน้ำยา

แท่นบูชาแห่งสันติภาพ สร้างขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่เทพีแห่งสันติภาพ พิพิธภัณฑ์ในร่ม

ภาพนูนผนังแท่นบูชาด้านหนึ่ง

ขบวนการคลาสสิกภายใต้การนำของออกัสตัสเป็นขบวนการหลัก แต่ไม่ใช่ขบวนการเดียวเท่านั้น ในศตวรรษที่สอง พ.ศ. ผู้สนับสนุนสมัยโบราณในพันธสัญญาเดิมต่อต้านการเลียนแบบชาวกรีก

โครงสร้างทางวิศวกรรม ท่อระบายน้ำ

ในบรรดาอนุสรณ์สถานของโรมันมีส่วนขนาดใหญ่ที่อุทิศให้กับโครงสร้างทางวิศวกรรม ดังนั้น องค์ประกอบหลายประการของการปรับปรุงเมืองจึงปรากฏขึ้น: ทาง Appian ที่ปูทาง, ระบบน้ำประปา, ท่อระบายน้ำ

Pont du Gard ที่นีมส์ Pont du Gard

ปอมเปอี. อิตาลี

โรม

น้ำประปาตะกั่ว

ฟอรั่ม

ศิลปะกลายเป็นหนทางในการเสริมสร้างอำนาจให้อำนาจอธิปไตยอยู่ในมือของอธิปไตย จึงมีธรรมชาติอันงดงามของโครงสร้างสถาปัตยกรรม การก่อสร้างขนาดใหญ่ และความชื่นชอบในขนาดมหึมา ในสถาปัตยกรรมโรมัน มีการหลอกลวงอย่างไร้ยางอายมากกว่ามนุษยนิยมที่แท้จริงและความรู้สึกแห่งความงาม

อาคารประเภทที่งดงามที่สุดคือฟอรัม จักรพรรดิทุกองค์พยายามที่จะทำให้ตัวเองเป็นอมตะด้วยโครงสร้างเช่นนี้

ฟอรัมของจักรพรรดิทราจันมีขนาดเกือบเท่ากับอะโครโพลิสของเอเธนส์ แต่ในการออกแบบ บริวารและฟอรัมมีความแตกต่างกันอย่างมาก ลำดับแรกและความสมัครใจต่อความสมมาตรที่เข้มงวดนั้นแสดงออกมาในขนาดใหญ่

เวทีของจักรพรรดิทราจัน อิตาลี

ผู้สร้างชาวโรมันไม่ได้ดำเนินการในปริมาณมาก เช่นเดียวกับผู้สร้างอะโครโพลิสแห่งเอเธนส์ แต่มีการตกแต่งภายในแบบเปิด ซึ่งภายในมีปริมาณขนาดเล็ก (เสาและวิหาร) โดดเด่น บทบาทภายในที่เพิ่มขึ้นนี้ทำให้ฟอรัมโรมันเป็นเวทีที่มีความสำคัญทางประวัติศาสตร์อย่างยิ่งในการพัฒนาสถาปัตยกรรมโลก

ฟอรัมตรงกลาง - เสาของวิหารดาวเสาร์ด้านหลังประตูชัยของ Septimius Severus

ภาพด้านซ้ายแสดงมหาวิหาร Maxentius และ Constantine ซึ่งเป็นอาคารที่ใหญ่ที่สุดที่เคยสร้างในฟอรัมในปี 312

วิหารแห่งสันติภาพหรือที่รู้จักกันในชื่อ Forum of Vespasiana (ละติน: Forum Vespasiana) สร้างขึ้นในกรุงโรมในปีคริสตศักราช 71 จ.

การสร้าง tabularium (เอกสารสำคัญของรัฐ) ในฟอรัม 78 ปีก่อนคริสตกาล จ. - โครงสร้างแรกสุดที่รอดมาจนถึงทุกวันนี้ ซึ่งใช้ระบบสถาปัตยกรรมเซลล์โรมัน ผสมผสานหลักการออกแบบสองประการที่ขัดแย้งกัน - โครงสร้างคานและหลังคาโค้ง

ผังเมือง

เมืองโรมัน เช่น เมืองออสเทียในอิตาลีหรือเมืองทิมกราด (ในแอฟริกา) มีความคล้ายคลึงกันในด้านความถูกต้องแม่นยำของแผนการตั้งค่ายทหาร ถนนเส้นตรงล้อมรอบด้วยเสาเรียงเป็นแถวประกอบกับความเคลื่อนไหวรอบเมือง ถนนสิ้นสุดด้วยซุ้มประตูชัยอันใหญ่โต การอาศัยอยู่ในเมืองนี้หมายถึงการรู้สึกเหมือนเป็นทหารอยู่เสมอ และอยู่ในสภาวะของการระดมพล

Timgrad เป็นเมืองโรมันโบราณในแอฟริกาเหนือ ตั้งอยู่ในประเทศแอลจีเรียสมัยใหม่ ค.ศ. 100 จ.

ประตูชัย

สถาปัตยกรรมโรมันรูปแบบใหม่คือประตูชัย หนึ่งในสิ่งที่ดีที่สุดคือประตูชัยแห่งติตัส ซุ้มโค้งถูกสร้างขึ้นเพื่อใช้เป็นความทรงจำแห่งชัยชนะระหว่างรุ่น ในการก่อสร้างส่วนโค้งนี้มีคำสั่งสองประเภท: แบบหนึ่งโดยนัย - ซึ่งวางส่วนโค้งครึ่งวงกลมซึ่งแยกออกจากกันด้วยบัว; คำสั่งอื่นที่ทำเครื่องหมายด้วยคอลัมน์ครึ่งอันทรงพลังวางอยู่บนแท่นสูงและทำให้สถาปัตยกรรมทั้งหมดมีลักษณะที่เคร่งขรึมโอ่อ่า คำสั่งทั้งสองแทรกซึมซึ่งกันและกัน บัวของการรวมครั้งแรกกับบัวของซอก นับเป็นครั้งแรกในประวัติศาสตร์ของสถาปัตยกรรมที่อาคารประกอบด้วยความสัมพันธ์ระหว่างสองระบบ

ความชื่นชอบของชาวโรมันต่อความประทับใจในความหนักหน่วงและความแข็งแกร่งสะท้อนให้เห็นในประตูชัยแห่งติตัสในห้องใต้หลังคาและห้องใต้หลังคาขนาดใหญ่ เงาที่คมชัดจากบัวช่วยเพิ่มความตึงเครียดและความแข็งแกร่งให้กับรูปแบบสถาปัตยกรรม

อัฒจันทร์

อัฒจันทร์ทำหน้าที่เป็นเวทีสำหรับความบันเทิงและการแสดงตระการตาสำหรับฝูงชนจำนวนมาก: การแสดงกลาดิเอเตอร์และการแข่งขันกำปั้น ต่างจากโรงละครกรีกตรงที่พวกเขาไม่ได้สร้างความประทับใจทางศิลปะมากนัก ตัวอย่างเช่น อาคารโคลอสเซียมซึ่งมีทางออก 80 ทาง อนุญาตให้ผู้ชมเข้าแถวได้อย่างรวดเร็วและออกไปได้อย่างรวดเร็วเช่นเดียวกัน ภายในโคลอสเซียมสร้างความประทับใจอย่างไม่อาจต้านทานด้วยความชัดเจนและรูปแบบที่เรียบง่าย ภายนอกตกแต่งด้วยรูปปั้น ทั่วทั้งโคลอสเซียมแสดงความยับยั้งชั่งใจพร้อมๆ กันด้วยความน่าประทับใจ ด้วยเหตุนี้ ชั้นที่เปิดอยู่ทั้งสามชั้นจึงสวมมงกุฎด้วยชั้นที่สี่ซึ่งมีขนาดใหญ่กว่า โดยมีเพียงเสาแบนเท่านั้นที่ผ่าออก

โคลอสเซียม (Flavian Amphitheatre) ในปัจจุบัน ปีที่ก่อสร้าง -80 น. จ.

รูปลักษณ์ดั้งเดิมของโคลอสเซียม

โคลีเซียมด้านใน

ประสบการณ์การก่อสร้างแบบโรมันที่มีอายุหลายศตวรรษถูกนำมาใช้ในการก่อสร้างวิหารแพนธีออน: ผนังสองชั้นที่มีมวลเศษหินอยู่ข้างใน, ส่วนโค้งขนถ่าย, โดมที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางและสูง 42 ม. สถาปัตยกรรมไม่เคยรู้จักพื้นที่ที่ออกแบบอย่างมีศิลปะขนาดใหญ่เช่นนี้มาก่อน . จุดแข็งพิเศษของวิหารแพนธีออนอยู่ที่ความเรียบง่ายและความสมบูรณ์ขององค์ประกอบทางสถาปัตยกรรม ไม่มีการไล่ระดับที่ซับซ้อน ไม่มีการเพิ่มคุณสมบัติที่ให้การแสดงออกที่เพิ่มมากขึ้น

อ่างน้ำร้อน

ความต้องการของชีวิตในเมืองที่สร้างขึ้นในช่วงกลางศตวรรษที่ 1 ค.ศ ชนิดใหม่อาคาร - อ่างน้ำร้อน อาคารเหล่านี้ตอบสนองความต้องการที่หลากหลาย ตั้งแต่วัฒนธรรมของร่างกายไปจนถึงความต้องการอาหารทางจิตและการไตร่ตรองอย่างสันโดษ เมื่อมองจากภายนอก ห้องอาบน้ำก็ดูไม่ธรรมดา สิ่งสำคัญเกี่ยวกับพวกเขาคือ ด้วยรูปแบบแผนที่หลากหลาย ผู้สร้างจึงจัดโครงสร้างให้สมมาตร ผนังปูด้วยหินอ่อน - แดง ชมพู ม่วง หรือเขียวอ่อน

ซากโรงอาบน้ำของจักรพรรดิการาคัลลา (Antonine Baths) ศตวรรษที่ 3 (212-217)

ประวัติศาสตร์ศิลปะโบราณจบลงด้วยศิลปะโรมัน

องค์ประกอบของวงดนตรีในเมืองโรมันที่มีลักษณะเฉพาะ - แบบฟอร์มนี้มีร่องรอยของอิทธิพลของการเรียบเรียง กรีกอโกราและที่อยู่อาศัยของประชาชน

อาคารพักอาศัยที่พัฒนาแล้วประเภทที่โดดเด่นคือ เอเทรียม-peristyle. โดยปกติแล้วจะตั้งอยู่บนพื้นที่ยาว โดยมีกำแพงภายนอกที่ว่างเปล่ากั้นไว้จากถนน ส่วนหน้าของบ้านถูกครอบครองโดยเอเทรียมซึ่งเป็นพื้นที่ปิดด้านข้างซึ่งมีห้องนั่งเล่นและห้องเอนกประสงค์ ตรงกลางเอเทรียมมีสระน้ำ ซึ่งด้านบนมีส่วนเปิดทิ้งไว้บนหลังคาเพื่อให้แสงสว่างและระบายน้ำลงสระ ด้านหลังเอเทรียมผ่านโต๊ะบลินัมมีเพอริสไตล์พร้อมสวนอยู่ข้างใน องค์ประกอบทั้งหมดได้รับการพัฒนาในเชิงลึกตามแนวแกนโดยมีการเปิดช่องว่างหลักอย่างสม่ำเสมอ

ใน ฟอรัมโรมันแนวคิดเดียวกันขององค์ประกอบตามแนวแกนปิด - เพอริสไตล์ตามลำดับ แต่เพิ่มเป็นขนาดของจัตุรัสกลางเมือง - สะท้อนให้เห็น ในช่วงแรก ฟอรัมมักจะทำหน้าที่เป็นตลาดและตามแนวขอบ ร้านค้า และบางครั้งอาคารสาธารณะอื่นๆ ก็อยู่ติดกับแกลเลอรี เมื่อเวลาผ่านไป พวกเขากลายเป็นจัตุรัสสำหรับพิธีการสำหรับการประชุมสาธารณะ พิธีการ กิจกรรมทางศาสนา ฯลฯ

ศูนย์กลางทางอุดมการณ์และองค์ประกอบคือวิหารซึ่งตั้งอยู่ตรงกลางด้านแคบของสี่เหลี่ยมจัตุรัสบนแกนหลัก เขายืนตระหง่านอยู่บนแท่นและครององค์ประกอบภาพ ตามแผน วัดจะมีรูปทรงสี่เหลี่ยมผืนผ้าซึ่งมีมุขติดกับระเบียง ส่วนประกอบที่คล้ายกันของวิหารเป็นแบบดั้งเดิมในโรมและมีต้นกำเนิดในวิหารที่เก่าแก่ที่สุดในยุคอิทรุสกัน-โบราณ ในองค์ประกอบของเวที โครงสร้างด้านหน้าของวิหารเน้นโครงสร้างแกนลึก และระเบียงที่อุดมสมบูรณ์ (ของคอมโพสิต แบบโครินเธียนหรือลำดับไอออนิกที่ไม่ค่อยพบ) เน้นทางเข้าวิหาร เริ่มตั้งแต่สมัยพรรครีพับลิกัน มีการสร้างฟอรัมหลายแห่งอย่างต่อเนื่องในกรุงโรม จักรพรรดิในเวลาต่อมาตีความเวทีดังกล่าวว่าเป็นอนุสรณ์สถานแห่งความรุ่งโรจน์ของตนเอง

ด้วยความสง่างาม ความหรูหรา ขนาด และความซับซ้อนขององค์ประกอบที่โดดเด่น เวทีของจักรพรรดิทราจัน(สถาปนิกอพอลโลโดรัสแห่งดามัสกัส, 112-117) นอกจากจตุรัสหลักและวิหารแล้ว ยังมีการสร้างห้องโถงยาวห้าช่วงไว้ด้วย - มหาวิหารด้วยพื้นที่ 55x159 ม. และอาคารห้องสมุดสมมาตร 2 หลัง โดยระหว่างนั้นได้มีการสร้างอนุสรณ์สถานไว้ในพื้นที่เล็กๆ คอลัมน์ของ Trajanสูง 38 ม. หีบหินอ่อนของมันถูกปกคลุมไปด้วยแถบนูนนูนรูปก้นหอยซึ่งมีรูปปั้น 2,500 ตัวที่แสดงถึงตอนต่างๆ ของแคมเปญที่ได้รับชัยชนะของ Trajan ประตูชัยทำหน้าที่เป็นทางเข้าหลัก รูปปั้นของจักรพรรดิติดตั้งอยู่ตรงกลางจัตุรัส ส่วนวิหารอยู่ลึกลงไป เสาหินและระเบียงที่ทำจากหินอ่อนซึ่งมีขนาดต่างๆ และบางครั้งก็ใหญ่โตเป็นลวดลายหลักของวงดนตรีนี้

ซุ้มประตูชัยซึ่งสร้างขึ้นร่วมกับฟอรัมและบนถนนสายหลักถือเป็นโครงสร้างอนุสรณ์สถานประเภทหนึ่งที่พบได้บ่อยที่สุดในโรม รูปแบบโค้งและโค้งเริ่มแพร่หลายในโครงสร้างที่เป็นประโยชน์เช่นสะพานและ ท่อระบายน้ำ.

การก่อสร้างพระราชวังเกิดขึ้นอย่างยิ่งใหญ่ในกรุงโรม โดดเด่นเป็นพิเศษ พระราชวังอิมพีเรียลบน Palatineประกอบด้วยตัวพระราชวังสำหรับพิธีรับรองและที่ประทับของจักรพรรดิ์ สถานที่ประกอบพิธีตั้งอยู่รอบๆ ลานเพอริสไตล์อันกว้างใหญ่ ห้องหลัก - ห้องบัลลังก์ - มีขนาดที่น่าทึ่งมาก

ห้องโถงถูกปกคลุมไปด้วยห้องนิรภัยทรงกระบอกที่มีระยะ 29.3 ม. ซึ่งสูงจากพื้น 43-44 ม. สถานที่หลักของส่วนที่อยู่อาศัยยังถูกจัดกลุ่มไว้รอบ ๆ เพอริสไตล์บนระเบียงของเนินเขาโดยใช้เทคนิคการก่อสร้างวิลล่า การก่อสร้างวิลล่าก็เริ่มแพร่หลายในโรม นอกจากอาคารพระราชวังขนาดใหญ่แล้ว หลักการของภูมิสถาปัตยกรรมซึ่งได้รับการพัฒนาอย่างเข้มข้นตั้งแต่ศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช ก็ถูกนำมาใช้ในระดับสูงสุด (ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 2 เป็นต้น)

อาคารสาธารณะที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของกรุงโรมซึ่งดำเนินการในสมัยจักรวรรดินั้นเกี่ยวข้องกับการพัฒนาโครงสร้างคอนกรีตโค้ง

โรงละครโรมันมีพื้นฐานมาจากประเพณีกรีก แต่ไม่เหมือนกับโรงละครกรีก ที่นั่งซึ่งตั้งอยู่บนเนินเขาตามธรรมชาติ เป็นอาคารเดี่ยวที่มีโครงสร้างย่อยที่ซับซ้อนรองรับที่นั่งสำหรับผู้ชม โดยมีผนังแนวรัศมี เสาและบันได และทางเดินภายในครึ่งวงกลมหลัก ปริมาณ ( โรงละครมาร์เซลลัสในโรมศตวรรษที่สอง BC ซึ่งสามารถรองรับผู้ชมได้ประมาณ 13,000 คน เป็นต้น)

โคลอสเซียม (Colosseum)(ค.ศ. 75-80) - อัฒจันทร์ที่ใหญ่ที่สุดในโรม มีไว้สำหรับการต่อสู้ของนักสู้กลาดิเอเตอร์และการแข่งขันอื่น ๆ แผนรูปไข่ (ขนาดในแกนหลักประมาณ 156x188 ม.) และความสูงที่ยิ่งใหญ่ (48.5 ม.) สามารถรองรับผู้ชมได้มากถึง 50,000 คน

ในแผนโครงสร้างจะแบ่งตามขวางและวงกลม มีการสร้างระบบห้องแสดงการจำหน่ายหลักระหว่างเสาหลักด้านนอกสามแถว ระบบบันไดเชื่อมต่อแกลเลอรีโดยมีทางออกที่เว้นระยะห่างเท่ากันในช่องทางของอัฒจันทร์และทางเข้าภายนอกอาคารซึ่งจัดเรียงตามแนวเส้นรอบวงทั้งหมด

พื้นฐานโครงสร้างประกอบด้วยกำแพงและเสาที่มีทิศทางรัศมี 80 อันซึ่งรองรับส่วนโค้งเพดาน ผนังด้านนอกทำด้วยหินทราเวอร์ทีน ในส่วนบนประกอบด้วยสองชั้น: ชั้นในเป็นคอนกรีตและชั้นนอกเป็น travertine หินอ่อนและเคาะถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายสำหรับหันหน้าและงานตกแต่งอื่น ๆ

ด้วยความเข้าใจที่มากขึ้นเกี่ยวกับคุณสมบัติและประสิทธิภาพของวัสดุ สถาปนิกจึงผสมผสานหินและคอนกรีตประเภทต่างๆ ในองค์ประกอบที่มีความเครียดมากที่สุด (ในคอลัมน์ ส่วนโค้งตามยาว ฯลฯ ) จะใช้วัสดุที่ทนทานที่สุด - travertine ผนังปอยรัศมีปูด้วยอิฐและบรรเทาบางส่วนด้วยซุ้มอิฐ เพื่อลดน้ำหนัก หลังคาคอนกรีตเอียงใช้หินภูเขาไฟสีอ่อนเป็นตัวเติม ส่วนโค้งอิฐที่มีลวดลายต่าง ๆ เจาะความหนาของคอนกรีตทั้งในห้องใต้ดินและในผนังแนวรัศมี โครงสร้าง "กรอบ" ของโคลอสเซียมมีความสะดวกในการใช้งาน โดยให้แสงสว่างแก่แกลเลอรีภายใน ทางเดิน และบันได และประหยัดในแง่ของการใช้วัสดุ

โคลีเซียมยังเป็นตัวอย่างแรกในประวัติศาสตร์ของการแก้ปัญหาโครงสร้างเต็นท์แบบหนาที่คลุมไว้เป็นระยะๆ บนผนังของชั้นที่สี่วงเล็บถูกเก็บรักษาไว้ซึ่งทำหน้าที่เป็นตัวรองรับแท่งซึ่งมีการติดกันสาดผ้าไหมขนาดยักษ์โดยใช้เชือกเพื่อปกป้องผู้ชมจากรังสีที่แผดเผาของดวงอาทิตย์

รูปลักษณ์ภายนอกของโคลอสเซียมนั้นยิ่งใหญ่มากด้วยขนาดที่ใหญ่โตและความสามัคคีของการออกแบบพลาสติกของผนังในรูปแบบของอาร์เคดหลายชั้น ระบบการสั่งซื้อจะให้ขนาดองค์ประกอบและในขณะเดียวกันก็แสดงลักษณะพิเศษของความสัมพันธ์ระหว่างพลาสติกกับผนัง ในขณะเดียวกันส่วนหน้าก็ค่อนข้างแห้งและมีสัดส่วนที่หนัก การใช้อาร์เคดสั่งซื้อทำให้เกิดความเป็นคู่ของเปลือกโลกในองค์ประกอบ: ระบบการสั่งซื้อแบบหลายชั้นและสมบูรณ์ที่นี่มีจุดประสงค์เพื่อการตกแต่งและพลาสติกโดยเฉพาะสร้างความประทับใจเพียงภาพลวงตาของกรอบคำสั่งของอาคารทำให้มองเห็นมวลของมันเบาลง

ห้องอาบน้ำสไตล์โรมัน- คอมเพล็กซ์ที่ซับซ้อนของห้องและสนามหญ้าจำนวนมากที่มีไว้สำหรับการชำระล้างและกิจกรรมต่าง ๆ ที่เกี่ยวข้องกับการพักผ่อนหย่อนใจและความบันเทิง ในโรม มีการสร้างโรงอาบน้ำจักรพรรดิขนาดใหญ่ 11 โรง และโรงอาบน้ำส่วนตัวขนาดเล็กประมาณ 800 โรง

แพนธีออนในกรุงโรม(ประมาณ 125) เป็นตัวอย่างที่สมบูรณ์แบบที่สุดของวิหารทรงกลมขนาดใหญ่ซึ่งมีเส้นผ่านศูนย์กลางของโดมสูงถึง 43.2 ม. ในวิหารแพนธีออน งานเชิงสร้างสรรค์และศิลปะในการสร้างพื้นที่ทรงโดมขนาดใหญ่ที่ใหญ่ที่สุดในโรม (ไม่มีใครเทียบได้จนกระทั่ง ศตวรรษที่ 20) ได้รับการแก้ไขอย่างยอดเยี่ยม

ห้องนิรภัยทรงกลมประกอบด้วยชั้นคอนกรีตแนวนอนและอิฐอบเป็นแถว เป็นตัวแทนของมวลเสาหินที่ไม่มีกรอบ เพื่อลดน้ำหนัก โดมจะค่อยๆ ลดความหนาไปทางด้านบน และนำหินภูเขาไฟบดที่มวลเบารวมเข้าในองค์ประกอบคอนกรีต โดมวางอยู่บนผนังหนา 6 ม. ฐานรากเป็นคอนกรีตพร้อมฟิลเลอร์หินอ่อน เมื่อกำแพงสูงขึ้น travertine จะถูกแทนที่ด้วยปอยที่เบากว่าและในส่วนบนด้วยอิฐบด ฟิลเลอร์สำหรับโซนด้านล่างของโดมก็เป็นอิฐบดเช่นกัน ดังนั้นในการออกแบบวิหารแพนธีออน จึงมีการใช้ระบบอย่างสม่ำเสมอเพื่อลดน้ำหนักของคอนกรีตมวลรวม

ระบบการขนถ่ายอิฐโค้งที่มีความหนาของคอนกรีตจะกระจายแรงของโดมไปยังเดือยอย่างเท่าเทียมกันและขนถ่ายผนังเหนือช่องซึ่งช่วยลดภาระบนเสา ระบบโค้งหลายชั้นที่มีการอยู่ใต้บังคับบัญชาที่ชัดเจนของชิ้นส่วนหลักและรองทำให้สามารถกระจายความพยายามในโครงสร้างอย่างมีเหตุผลโดยปราศจากมวลเฉื่อย เธอมีส่วนในการอนุรักษ์อาคารแม้จะมีแผ่นดินไหวก็ตาม

โครงสร้างทางศิลปะของอาคารถูกกำหนดโดยรูปแบบโครงสร้าง: ปริมาตรทรงโดมอันทรงพลังด้านนอก พื้นที่เดียวและครบวงจรภายใน ปริมาตรศูนย์กลางของหอกจากด้านนอกถูกตีความว่าเป็นองค์ประกอบส่วนหน้าตามแนวแกน ด้านหน้าระเบียงแปดเสาอันงดงามของคำสั่งโครินเธียน (ความสูงของเสาคือ 14 ม.) ก่อนหน้านี้เคยมีลานรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าที่มีทางเข้าพิธีการและประตูชัยที่คล้ายกับฟอรัม พื้นที่ที่ได้รับการพัฒนาภายใต้ระเบียงที่มีเสากลางสี่แถวดูเหมือนจะเตรียมผู้มาเยี่ยมให้พร้อมสำหรับการรับรู้ถึงพื้นที่อันกว้างใหญ่ภายใน

โดมซึ่งอยู่ด้านบนสุดมีช่องแสงทรงกลมที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 9 ม. ครอบงำภายใน กระสุนห้าแถวที่ลดลงด้านบนสร้างความประทับใจให้กับ "กรอบ" ทรงโดม ซึ่งทำให้เทือกเขาสว่างขึ้นอย่างเห็นได้ชัด ในขณะเดียวกันก็ให้ความเป็นพลาสติกของโดมและขนาดที่สอดคล้องกับการแบ่งส่วนภายใน ลำดับของชั้นล่างโดยเน้นซอกลึกสลับกับการรองรับขนาดใหญ่ที่เรียงรายไปด้วยหินอ่อนอย่างมีประสิทธิภาพ

แถบกลางของห้องใต้หลังคาระหว่างลำดับและโดมที่มีการแบ่งส่วนเล็ก ๆ เน้นรูปร่างของโดมและลำดับหลักในทางตรงกันข้าม การแปรสัณฐานขององค์ประกอบที่แสดงออกนั้นถูกรวมเข้ากับเอฟเฟกต์ของแสงแบบกระจายที่หลั่งไหลมาจากด้านบนและความแตกต่างของสีที่ละเอียดอ่อนที่สร้างขึ้นโดยการหุ้มด้วยหินอ่อน การตกแต่งภายในที่หรูหราตระหง่านรื่นเริงตัดกัน รูปร่างวิหารแพนธีออนที่ซึ่งความเรียบง่ายของปริมาตรมหาศาลครอบงำ

สถานที่สำคัญในการก่อสร้างถูกครอบครองโดยห้องโถงที่มีหลังคา - มหาวิหารซึ่งใช้สำหรับการประชุมและการพิจารณาคดีประเภทต่างๆ

ยุคสถาปัตยกรรมต่อไปนี้มีความโดดเด่นในประเพณีทางสถาปัตยกรรมของโรมโบราณ:

• อายุของ Antonines (138 - 192)
• ยุคเหนือ (193 - 217)

ยุคกษัตริย์ (753-510 ปีก่อนคริสตกาล) และยุคต้นของสาธารณรัฐ (ศตวรรษที่ 5 - 4)

ยุคที่เก่าแก่ที่สุดของสถาปัตยกรรมโรมันซึ่งตกอยู่ในช่วงของกษัตริย์ (ตามประเพณีโบราณ 753-510 ปีก่อนคริสตกาล) และในช่วงสาธารณรัฐตอนต้น (ศตวรรษที่ 5 - 4) เรายังไม่ค่อยมีใครรู้จัก ไม่ว่าในกรณีใดในสมัยนั้นชาวโรมันไม่ได้แสดงกิจกรรมสร้างสรรค์ที่สำคัญใด ๆ ในด้านการสร้างรูปแบบสถาปัตยกรรมดั้งเดิม ในช่วงเวลานี้ โรมมีวัฒนธรรมและในขั้นต้นทางการเมือง ขึ้นอยู่กับเอทรูเรีย วัสดุที่เรามีอยู่ไม่เพียงแต่เกี่ยวกับโรมันเท่านั้น แต่ยังเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมอิทรุสคันในยุคนี้ด้วยนั้นหายากมาก

วิหารอิทรุสกันที่เก่าแก่ที่สุดที่เรารู้จักมีอายุย้อนกลับไปตั้งแต่ศตวรรษที่ 6 พ.ศ จ. เป็นอาคารรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า มีความยาวตามแบบแปลน มีหลังคาหน้าจั่ว มีมุขที่ลึกมาก ซึ่งกินพื้นที่ครึ่งหนึ่งของอาคารทั้งหมด เสาไม้ตั้งอยู่ห่างกันมาก รูปร่างคล้ายกับโดเรียนมากที่สุด แต่มีฐาน ลำตัวเรียบ และลูกคิดที่พัฒนาอย่างมาก

บัวนั้นทำด้วยไม้และถูกปกคลุมอย่างหรูหรา เช่นเดียวกับหลังคาของวิหาร โดยมีการตกแต่งภาพนูนต่ำด้วยดินเผา

ประเภทนี้คือ วิหารจูโนใกล้ฟาเลรี. มุขลึกมีเสาสามแถวรองรับ แถวละหกแถว ในแต่ละด้านห้องใต้ดินมีสามคอลัมน์เรียงกันเป็นแถว ไม่มีสถานที่ใดที่สอดคล้องกับ pronaos หรือ opisphodom ในวัด ห้องใต้ดินขนาดเล็กถูกแบ่งด้วยผนังตามยาวออกเป็นห้องแคบและยาวสามห้อง ผนังด้านหลังของห้องใต้ดินปิดอาคารทั้งหมดเนื่องจากปีกของมันซึ่งยื่นออกมาเกินผนังด้านข้างไปถึงแนวเสาที่ด้านข้างของวัด

วิหารจูโนสร้างขึ้นในปี 509 ในแผนผังที่คล้ายกันโดยสิ้นเชิง วิหารแห่งดาวพฤหัสบดี Capitolinusส่วนล่างซึ่งรอดมาได้จนถึงปัจจุบัน วัดยืนอยู่บนแท่นสูง ห้องใต้ดินสามส่วนของวิหารอุทิศให้กับดาวพฤหัสบดี จูโน และมิเนอร์วา

ที่เรียกว่า ทัลเลียนัม- อาคารทรงกลมขนาดเล็ก เดิมมีห้องนิรภัยจำลองที่ค่อยๆ เคลื่อนตัวด้วยหิน

ต่อจากนั้น ส่วนบนของห้องนิรภัยถูกรื้อออก และอาคารทรงสี่เหลี่ยมผืนผ้าซึ่งปกคลุมด้วยห้องนิรภัยครึ่งวงกลมได้ถูกสร้างขึ้นเหนือทัลลีอานุม ซึ่งทำหน้าที่เป็นเรือนจำในโรม

เกี่ยวกับ อาคารที่อยู่อาศัยเราสามารถตัดสินช่วงเวลาที่อธิบายโดยโกศดินเผาของอิตาลีที่สร้างรูปร่างของกระท่อมเป็นหลัก โกศที่เก่าแก่ที่สุดเหล่านี้มีอายุย้อนกลับไปในศตวรรษแรกของสหัสวรรษแรก เมื่อพิจารณาจากอนุสรณ์สถานเหล่านี้ โครงสร้างของที่อยู่อาศัยนั้นง่ายมาก: เป็นกระท่อมทรงกลมที่มีหลังคามุงจากสูง เสริมด้วยเสาและกิ่งก้าน แหล่งกำเนิดแสงในอาคารเหล่านี้คือประตู ในยุคถัดมา ชาวโรมันเป็นตัวแทนของบ้านของโรมูลุสในรูปแบบนี้ เห็นได้ชัดว่าวิหารเวสต้าทรงกลมนั้นเป็นมรดกตกทอดของประเพณีนี้

ต่อจากนั้นบ้านทรงสี่เหลี่ยมในแผนซึ่งตั้งอยู่ตรงกลางก็เริ่มแพร่หลาย ห้องใหญ่- เอเทรียมซึ่งเป็นที่ตั้งของเตาไฟ ห้องที่เหลือตั้งอยู่รอบๆ ห้องโถงใหญ่ บางทีอาจปิดในตอนแรก เอเทรียมก็เปิดออก: แสงส่องเข้ามาในห้องผ่านรูบนหลังคา (คอมพลูเวียม) และน้ำไหลผ่านห้องนั้นในช่วงฝนตกเข้าสู่ถังพิเศษที่อยู่ใต้คอมพลูเวียม (อิมพลูเวียม)

โกศอิทรุสกันขนาดใหญ่พอสมควรที่ตั้งอยู่ในเบอร์ลินซึ่งทำจากหินปูนทำให้เราทราบถึงรูปลักษณ์ภายนอกของบ้านประเภทนี้

บ้านหลังแรกแห่งหนึ่งของเมืองปอมเปอีที่รู้จักกันในชื่อ คาซา เดล ชิรูร์โกในส่วนที่เก่าแก่ที่สุดสร้างด้วยหินปูนและมีอายุไม่ช้ากว่าศตวรรษที่ 3 พ.ศ จ. เป็นอาคารประเภทที่อธิบายไว้ทุกประการ ห้องโถงใหญ่ที่ตั้งอยู่ใจกลางบ้านหลังนี้มีเพดานคานซึ่งวางอยู่บนผนังเพียงอย่างเดียวและไม่มีส่วนรองรับที่เป็นเสาหรือเสา

ทั้งในยุคแรกและยุคหลัง ห้องโถงใหญ่ จะเป็นห้องประกอบพิธี ในนั้นขุนนางโรมันเก็บภาพเหมือนของบรรพบุรุษตามสิทธิที่มอบให้พวกเขา

ปรากฏการณ์ที่เราสามารถสังเกตได้ตลอดทั้งสถาปัตยกรรมโรมัน กล่าวคือ ลักษณะทางโลกที่มีนัยสำคัญกว่าของสถาปัตยกรรมหลังนี้เมื่อเปรียบเทียบกับสถาปัตยกรรมกรีกซึ่งมีอาคารทางศาสนาครอบครองตำแหน่งหลัก ก็สะท้อนให้เห็นในยุคที่เรากำลังพิจารณาเช่นกัน ย้อนกลับไปในปลายศตวรรษที่ 4 เซ็นเซอร์ อัปปิอุส คลอดิอุสกำลังสร้างถนนสูงอันโด่งดัง ( เวีย อัปเปีย)กำลังสร้างท่อส่งน้ำ ( อควา อัปเปีย) สะพาน ฯลฯ

ผ่านทางอัปเปีย

เป็นเรื่องยากมากที่จะกำหนดว่าศิลปะแห่งการกระโดดข้ามซึ่งรู้จักกันมานานในตะวันออกมายังกรุงโรมมาจากที่ใด: มันเจาะทะลุโลกขนมผสมน้ำยาโดยตรงหรือกลายเป็นที่รู้จักในโรมเพราะชาวอิทรุสกัน? ห้องใต้ดินที่เก่าแก่ที่สุดที่เรารู้จักในเอทรูเรียมีอายุย้อนกลับไปตั้งแต่ศตวรรษที่ 4 พ.ศ จ.

หนึ่งในตัวอย่างของอาคารอิทรุสคันดังกล่าวมีอายุย้อนกลับไปตั้งแต่ศตวรรษที่ 3 ตกแต่งอย่างหรูหรา ประตูเมืองเปรูจา (ปอร์ตา มาร์เซีย)ปกคลุมไปด้วยห้องนิรภัยครึ่งวงกลมที่ทำจากบล็อกรูปลิ่มจำนวนมาก

โคลอาก้า แม็กซิม่า(ช่องทางใต้ดินที่ใช้ระบายน้ำออกจากบริเวณหนองบึง) สร้างขึ้นเมื่อประมาณ 184 ปีก่อนคริสตกาล จ. (?) ถูกปกคลุมไปด้วยห้องนิรภัยที่ทำด้วยหินรูปลิ่ม

ตัวอย่างที่โดดเด่นของการก่อสร้างสะพานในยุคสาธารณรัฐคือสะพานขนาดใหญ่ที่สร้างขึ้นในปี 110 ซึ่งมีหลายช่วงส่วนโค้งทำจากบล็อกรูปลิ่ม

ยุคสาธารณรัฐ III - II ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช

ตั้งแต่ศตวรรษที่ 3 จุดเปลี่ยนเริ่มต้นขึ้นในชีวิตทางวัฒนธรรมของกรุงโรม โรมค่อยๆ เริ่มเข้าสู่วงโคจรของวัฒนธรรมขนมผสมน้ำยา ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 3 Livy Andronicus แปล Odyssey เป็นภาษาละติน และวางรากฐานสำหรับโศกนาฏกรรมและการแสดงตลกภาษาละติน ซึ่งเขาสร้างขึ้นตามแบบจำลองของชาวกรีก ในเวลาเดียวกันกิจกรรมของ Naevius และในเวลาต่อมา Ennius และ Plautus ได้สร้างวรรณกรรมประจำชาติโรมันโดยใช้มรดกทางศิลปะของ Hellas ในรูปแบบที่กว้างที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้

ปรากฏการณ์ที่คล้ายกันนี้เห็นได้ชัดว่าเกิดขึ้นในสถาปัตยกรรมในยุคนี้ ไม่ว่าในกรณีใด มีอายุย้อนกลับไปถึงศตวรรษที่ 3 พ.ศ จ. พบในหลุมศพของชาวสคิปิโอ ผ่านทางอัปเปียโลงศพขนาดใหญ่ที่ทำจากเสื้อคลุมสีเทาซึ่งเขียนคำจารึกยาวถึง L. Cornelius Scipio Barbatus ตกแต่งด้วยเครื่องประดับสถาปัตยกรรมกรีกล้วนๆ เหนือฐานที่ทำโปรไฟล์เป็นสนามกว้างและราบเรียบ คล้ายกับขอบหน้าต่างแบบโดเรียน ด้านบนเป็นผ้าสักหลาดสามมิติของ Dorian ซึ่ง metopes ตกแต่งด้วยดอกกุหลาบ บัวที่ยื่นออกมาใต้ผ้าสักหลาดตกแต่งด้วยฟันเทียมของชาวไอโอเนียน เราได้พบกับการผสมผสานระหว่างองค์ประกอบของคำสั่ง Dorian และ Ionian ในสถาปัตยกรรมทางตอนใต้ของอิตาลีในยุคขนมผสมน้ำยา: ในซุ้มของวิหารแห่งศตวรรษที่ 3 -2 วี โพไซโดเนีย (ปาเอสตูเม).

ในช่วงศตวรรษที่ 2 โครงสร้างจำนวนหนึ่งที่มีลักษณะคล้ายกับเมืองขนมผสมน้ำยาปรากฏในกรุงโรม ประมาณปี 159 เซ็นเซอร์ Scipio ล้อมรอบ Nasica วิหารแห่งดาวพฤหัสบดี Capitolinusเสาหิน; มีการสร้างตลาดพิเศษเพื่อใช้ดำเนินคดีการค้าและกฎหมาย มหาวิหาร (ประมาณ 185 - มหาวิหารปอร์เชีย, ในปี 179 - มหาวิหารเอมิเลีย).

ด้วยการเริ่มต้นครึ่งหลังของศตวรรษที่ 2 พ.ศ จ. กิจกรรมที่เกี่ยวข้อง เฮอร์โมเจเนสแห่งซาลามิสเห็นได้ชัดว่าใครเป็นคนแรกที่ใช้หินอ่อนในการก่อสร้างวัดในกรุงโรม ดาวพฤหัสบดี สเตเตอร์และ จูโน เรจิน่า.

ในเวลาเดียวกัน เรามีหลักฐานจาก Polybius เกี่ยวกับแผนการที่กองทหารโรมันจะปฏิบัติตามอย่างเคร่งครัดและแน่วแน่เมื่อตั้งค่ายพักแรม เนื่องจากไม่มีพื้นที่เราจึงให้ไม่ได้ คำอธิบายโดยละเอียดเราจะจำกัดตัวเองให้ชี้ให้เห็นว่าระบบการวางแผนทั้งหมดถูกสร้างขึ้นตามเส้นตรงที่ตัดกันเป็นมุมฉาก ถนนตรงกว้างที่จัดเรียงเป็นเครือข่ายเดียวกันแบ่งค่ายออกเป็นส่วนปกติซึ่งแต่ละแห่งถูกยึดครองโดยกองกำลังพิเศษ โดยทั่วไป ผังค่ายโรมันจะคล้ายกับผังเมืองขนมผสมน้ำยามาก (เทียบ Priene หรือ Alexandria) อย่างไรก็ตาม ควรสังเกตว่าเราพบผังเมืองที่ "ถูกต้อง" แบบเดียวกันนี้ค่อนข้างเร็วใน Etruria เช่น ในเมืองศตวรรษที่ 5 ซึ่งตั้งอยู่ใกล้กับ Marzabotto ใกล้ Bologna

เมื่อถึงศตวรรษที่ 2 และต้นศตวรรษที่ 1 เอง พ.ศ จ. ซึ่งรวมถึงอนุสาวรีย์ปอยจากยุคการก่อสร้างถัดไปของเมืองปอมเปอี ซึ่งสามารถติดตามการหลอมรวมของบ้านแบบอิตาลีได้อย่างชัดเจน ตัวอย่างหลังคือบ้านหลังหนึ่งที่ใหญ่และซับซ้อนซึ่งมักเรียกกันว่า คาซา เดล ฟาวโน. มีทางเข้าสองทางที่อยู่ติดกัน ซึ่งแต่ละทางนำไปสู่ห้องโถงใหญ่แยกกัน เอเทรียประเภทนี้เป็นแบบเก่า (ทัสคูลัน) โดยมีเพดานคานวางอยู่บนผนัง ส่วนอีกแบบเป็นแบบเตตร้าสไตล์ ซึ่งนอกเหนือจากผนังแล้ว เพดานยังวางอยู่บนเสาอีกสี่เสาที่ตั้งอยู่ใกล้ๆ มุมของแรงกระตุ้น

เอเทรียทั้งสองแห่งล้อมรอบด้วยห้องขนาดเล็กทุกด้าน ด้านหลังห้องโถง ในส่วนถัดไปของบ้าน มีห้องสี่เหลี่ยมเปิดโล่งขนาดใหญ่ล้อมรอบด้วยห้องเล็กๆ ขอบหลังคาของเพอริสไตล์นี้รองรับด้วยเสา 28 (7x9) ของคำสั่งไอโอเนียนซึ่งมีลวดลายโดเรียน ในที่สุด ด้านหลังเพอริสไตล์นี้ก็ยังมีเพอริสไตล์ที่สอง ขนาดใหญ่ล้อมรอบด้วยเสาสองชั้น (คอลัมน์ 13x11) คอลัมน์ล่างเป็นของลำดับโดเรียน คอลัมน์บนเป็นของตามลำดับไอโอเนียน มีการจัดสวนไว้ในเพอริสไตล์ที่สอง

ผนังบ้านปูด้วยปูนปลาสเตอร์และตกแต่งด้วยภาพวาดที่เรียกว่าสไตล์ปอมเปอียุคแรก สไตล์นี้มักเรียกว่าการฝังเนื่องจากเลียนแบบการหุ้มผนังด้วยหินอ่อนหลากสี

ในศตวรรษที่สอง กรีซกลายเป็นจังหวัดของโรมัน นี่เป็นการเปิดโอกาสที่กว้างขวางที่สุดสำหรับการแทรกซึมของวัฒนธรรมกรีกเข้าสู่กรุงโรม ผู้ชนะได้นำสมบัติทางศิลปะจำนวนนับไม่ถ้วนไปเป็นถ้วยรางวัล ชาวกรีกที่ได้รับการศึกษาจำนวนมากซึ่งมักเป็นทาสเดินทางมาถึงกรุงโรม

วัดแห่งศตวรรษที่ 2 แสดงให้เห็นชัดเจนว่ามีการเข้าสู่ยุคกรีกเพิ่มขึ้นเรื่อยๆ สร้างขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 2 วัดเล็กๆใน กาเบียห์ยาวประมาณ 24 ม. และกว้างประมาณ 18 ม. ยังคงมีลักษณะผนังด้านหลังที่ว่างเปล่าตามลักษณะของวัดอิตาลี ห้องใต้ดินที่ยาวนั้นถูกล้อมรอบด้วยเสาสามด้านจำนวนหกที่ด้านหน้าและเจ็ดที่ด้านข้าง แต่ความลึกของระเบียงหน้าบ้านลดลงอย่างเห็นได้ชัด เสาของวิหารได้รับการเก็บรักษาไว้เฉพาะในส่วนล่างเท่านั้น และเมื่อพิจารณาจากขลุ่ยของลำต้นและโครงร่างของฐานแล้ว เสาเหล่านี้อาจเป็นแบบโยนกหรือแบบโครินเธียน

ที่สร้างขึ้นในศตวรรษที่ 2 นั้นมีความเป็นกรีกมากกว่ามาก วิหารอพอลโลในเมืองปอมเปอีซึ่งเป็นคอรินเทียน peripterus โดยมีเสาหกเสาในด้านสั้นและสิบเสาในด้านยาว ห้องใต้ดินเล็กๆ ของวิหารถูกย้ายออกไปให้ห่างจากด้านหน้าอาคาร แต่ในขณะเดียวกัน ก็เหลือช่องว่างบางส่วนระหว่างผนังด้านหลังของห้องใต้ดินและด้านหน้าด้านหลัง พระวิหารยืนอยู่บนแท่นสูง จากด้านหน้ามีบันไดไม่กว้างมากทอดไปถึง

ยุคซัลลา (ต้นศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช)

จาก ยุคของซัลล่า(ต้นศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช) มีวัดหลายแห่งมาถึงเราแล้ว ใน โคริวส่วนด้านหน้าของวิหารแห่งคำสั่งโดเรียนซึ่งตั้งอยู่บนแท่นสูงได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดี ด้านหน้ามีเสาสี่เสา และด้านข้างสามเสา มีเพียงผนังด้านหน้าและจุดเริ่มต้นของผนังด้านข้างเท่านั้นที่รอดชีวิตจากห้องใต้ดิน

เสาโดเรียนตั้งอยู่ห่างไกลจากกัน มีสัดส่วนที่แห้งเป็นพิเศษและยาวมาก เสาตั้งบนฐานเล็กๆ ลำตัวมีร่องเฉพาะตรงกลางและส่วนบนส่วนส่วนล่างมีเพียงขอบที่ตรงกับร่องเท่านั้น หัวพิมพ์มีขนาดเล็กมาก: เอจิเน่ไม่สังเกตเห็นได้ชัดเจน, อะบาซีนั้นแคบ

สิ่งที่แนบมา โดเรียนสั่งแตกต่างจากอาคารคลาสสิกอย่างมากด้วยสัดส่วนแสงที่พิเศษ ความสูงของขอบหน้าต่างนั้นน้อยกว่าความสูงของผ้าสักหลาดอย่างมาก สำหรับแต่ละคอลัมน์จะมีสี่ metopes ซึ่งระหว่างนั้นจะมี triglyphs ที่แคบมาก เนื่องจากความเบาของขอบบัว บัวจึงดูหนัก หน้าจั่วที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีมีความลาดชันค่อนข้างสูง

เมื่อต้นศตวรรษที่ 1 พ.ศ จ. เกี่ยวข้อง วัดสองแห่งในเมืองติบูร์ (ทิโวลี): pseudoperipterus และกลม คนแรกเห็นได้ชัด อุทิศให้กับ Sibyllaสร้างขึ้นจากหินทราเวอร์ทีนและหินปอยและปิดด้วยปูนปลาสเตอร์ ตั้งอยู่บนแท่นต่ำและเป็นวิหารเล็กๆ ของกลุ่มโยนก ซึ่งมีเสาสี่เสาอยู่ด้านหน้า ระเบียงลึกของวิหารซึ่งตั้งอยู่ด้านหลังเสาเหล่านี้ ถูกล้อมกรอบไว้ทั้งสองด้านโดย antae ที่ยื่นเสาระหว่างเสาหนึ่งอันออกจากผนังห้องใต้ดิน และสิ้นสุดด้วยเสาที่ไม่สมบูรณ์ ส่วนที่เหลือของวิหารถูกครอบครองโดยห้องใต้ดินรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าขนาดใหญ่ ผนังด้านนอกตกแต่งด้วยเสากึ่งเสา มีสี่ห้องตามแนวด้านหน้าด้านหลัง และห้าห้องที่ด้านข้าง (รวมอันตัส)

ในเครื่องมือจำลองนี้ เราสามารถสังเกตลักษณะเฉพาะอย่างหนึ่งที่ต่อมาแพร่หลายในสถาปัตยกรรมโรมันได้ นั่นคือ การใช้เสา ซึ่งในสถาปัตยกรรมกรีกทำผลงานเชิงสร้างสรรค์ล้วนๆ เป็นเพียงองค์ประกอบตกแต่งที่แยกชิ้นส่วนและทำให้พื้นผิวของผนังมีชีวิตชีวาเท่านั้น

วัดที่สองอย่างเห็นได้ชัด อุทิศให้กับเวสต้ายังเป็นอาคารทรงกลมขนาดเล็ก (เส้นผ่านศูนย์กลางประมาณ 14 ม.) ตั้งอยู่บนแท่นและล้อมรอบด้วยเสาสิบแปดเสาตามคำสั่งโครินเธียน สิ่งที่แนบมาด้วยแสงประกอบด้วยขอบหน้าต่างแคบๆ ที่ตกแต่งด้วยผ้าสักหลาดอย่างโล่งอก และบัวที่เรียบง่ายและเคร่งครัด ห้องใต้ดินทรงกลมของวิหารมีประตูกว้างทางด้านตะวันตกเฉียงใต้ ทั้งสองด้านมีหน้าต่างแคบสองบาน บันไดแคบนำไปสู่ประตูที่นำไปสู่แท่น ประเภทของอาคารนั้นใกล้เคียงกับอาคารกรีกทรงกลมของศตวรรษที่ 4 มาก แต่โดดเด่นด้วยสัดส่วนที่เบากว่าของเสาโครินเธียน ในเวลาเดียวกันในแผนผังทรงกลมของอาคารนี้ไม่มีใครพลาดไม่ได้ที่จะสังเกตเห็นประเพณีท้องถิ่นที่ย้อนกลับไปถึงกระท่อมทรงกลมดึกดำบรรพ์

Travertine ใช้สำหรับหันหน้าไปทางแท่น เสา บัว กรอบประตูและหน้าต่าง สำหรับส่วนที่เหลือนั่นคือมวลหลักของแท่นและผนังห้องใต้ดินส่วนหลังถูกสร้างขึ้นจากเศษปอยและ travertine ที่ไม่สม่ำเสมอขนาดเล็กบนปูนมะนาว เทคนิคการสร้างกำแพงด้วยปูนนี้ต่อมาแพร่หลายในสถาปัตยกรรมโรมัน

ฉันศตวรรษ พ.ศ จ. เป็นช่วงเวลาแห่งการแปรอักษรโรมันของอิตาลี วัฒนธรรมอิตาเลียนท้องถิ่นเก่าแก่ในยุคนี้ถูกทำลายอย่างสิ้นเชิง แต่ในเวลาเดียวกัน กระบวนการรับรู้ของโรมเกี่ยวกับวัฒนธรรมเฮลเลนิสติกซึ่งได้แทรกซึมกว้างและลึกกว่าที่เคยเป็นมาเมื่อสองศตวรรษก่อนได้เริ่มทวีความรุนแรงมากขึ้นเรื่อยๆ Lucretius และ Cicero ถ่ายทอดปรัชญากรีกไปยังดินแดนโรมัน, Varion - วิทยาศาสตร์, Catullus - กวีนิพนธ์

ในยุคนี้ มีอาคารจำนวนหนึ่งถูกสร้างขึ้นในโรม หลายอาคารสร้างขึ้นด้วยความหรูหราเป็นพิเศษ ใน 78 ปีก่อนคริสตกาล จ. ถูกสร้างขึ้น ตาราง(หอจดหมายเหตุของวุฒิสภา) ซึ่งมีการรวมเพดานโค้งเข้ากับเสาหินซึ่งเป็นเทคนิคที่ใช้กันอย่างแพร่หลายในเวลาต่อมาและกลายเป็นหนึ่งในลักษณะเด่นที่สุดของสถาปัตยกรรมโรมัน อาจเป็นไปได้ว่าการรวมกันของทั้งสององค์ประกอบนี้เกิดขึ้นในลักษณะที่ปรากฏของโครงการที่เริ่มขึ้นในปี 54 มหาวิหารจูเลียยืนอยู่บน ฟอรั่ม Romanum. แผนผังของอาคารในฟอรัมค่อนข้างจะฟรี

ภายในศตวรรษที่ 1 พ.ศ จ. หมายถึงวิหารปลอมของชาวโยนกขนาดเล็ก มาเธอร์ มาตูต้า (ฟอร์ทูน่า วิริลิส) ในโรม. วัดนี้มีลักษณะคล้ายกับ pseudoperipterus ใน Tibur; มีหน้ามุขค่อนข้างลึก 6 เสา มีเสา 4 เสาล้อมรอบด้านหน้า ไม่มีส่วนหน้ามุข และด้านข้างเปิดออกจนสุด ส่วนที่เหลือของวัดถูกครอบครองโดยห้องใต้ดินผนังด้านนอกตกแต่งด้วยเสาครึ่งเสามีสี่อันที่ผนังด้านหลังและห้าอันที่ผนังด้านข้าง

วัดยืนอยู่บนแท่นต่ำ เป็นการผสมผสานกันอย่างน่าประหลาดระหว่างโครงสร้างของวิหารอิตาลิกเก่ากับมุขมุขลึกและห้องใต้ดินที่มีรูปแบบการก่อสร้างตามแบบฉบับของชาวโยนก โครงร่างเรียบง่ายและเคร่งครัด สอดคล้องกับรูปแบบประติมากรรมโรมันในสมัยนั้น (สำนักของ Pacitel)

อายุของออกัสตัส (30 ปีก่อนคริสตกาล - ค.ศ. 14)

30 ปีก่อนคริสตกาล จ. เปิดเวทีใหม่ในประวัติศาสตร์โรมัน: นี่คือช่วงเวลาของการเริ่มต้นของหลักการ ในเวลาเดียวกันในปีเดียวกันรัฐสุดท้ายของขนมผสมน้ำยาที่ยังคงเป็นอิสระ - อียิปต์ - กลายเป็นส่วนหนึ่งของรัฐโรมัน ในช่วงยุคของออกัสตัส (30 ปีก่อนคริสตกาล - ค.ศ. 14) การก่อสร้างอย่างเข้มข้นได้รับการพัฒนาในโรม อาคารหรูหราหลายสิบแห่งกำลังได้รับการบูรณะและสร้าง ซึ่งก่อนหน้านี้หินอ่อนแทบไม่เคยใช้มาก่อนถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลาย ออกัสตัสภูมิใจที่เขายึดโรมเป็นดินเหนียวและทิ้งไว้เหมือนหินอ่อน

อนุสาวรีย์จำนวนหนึ่งที่สร้างขึ้นในยุคนี้มีความเกี่ยวข้องโดยตรงกับจักรพรรดิและมีจุดมุ่งหมายเพื่อเชิดชูกิจกรรมของพระองค์

ใน 2 ปีก่อนคริสตกาล จ. การก่อสร้างเสร็จสมบูรณ์ วิหารแห่งดาวอังคาร Ultor (วิหารแห่งดาวอังคาร Ultor). วิหารที่ค่อนข้างใหญ่ตามคำสั่งของชาวโครินเธียนแห่งนี้มีเสาแปดเสาเรียงรายอยู่ด้านหน้าด้านหน้า มุขด้านหน้าวัดลึกมาก ห้องใต้ดินที่ถูกผลักกลับถูกล้อมกรอบด้านข้างด้วยเสาหิน ด้านหลัง วิหารล้อมรอบด้วยกำแพงว่างๆ ซึ่งสร้างเป็นมุขค่อนข้างใหญ่ตรงข้ามทางเข้าห้องใต้ดิน

วิหารแห่งดาวอังคารเป็นอาคารหลัก ออกัสตา ฟอรั่ม. มันถูกล้อมกรอบไว้ทั้งสามด้านด้วยเสาหินอันเขียวชอุ่ม และด้านข้างของวิหารก็มีส่วนขยายเป็นรูปครึ่งวงกลมอยู่ด้านหลัง วิธีขนมผสมน้ำยาในการจัดพื้นที่ภายในของจัตุรัสผ่านเสาหินดำเนินการที่นี่ด้วยความสมมาตรเป็นพิเศษ ซึ่งดังที่เราจะเห็นในภายหลังเป็นคุณลักษณะเฉพาะของเค้าโครงของสถาปัตยกรรมตระการตาของจักรวรรดิโรมัน

คริสตจักรที่สร้างขึ้นในคริสตศักราชที่ 4 สามารถให้แนวคิดที่ชัดเจนเป็นพิเศษเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมวัดในยุคออกัสตาได้ จ. วิหารในเมืองนีมส์เรียกว่า เมซง แคร์รี่. รูปปั้นเทียมของชาวโครินเธียนนี้ ยืนอยู่บนแท่นสูง มีมุขสิบเสาลึก โดยมีหกเสาอยู่ด้านหน้าด้านหน้า ห้องใต้ดินขนาดใหญ่ของวัดตกแต่งด้วยเสากึ่งเสาด้านนอก ซุ้มประตูสีอ่อนสวมมงกุฎเสาผ้าสักหลาดถูกปกคลุมไปด้วยเครื่องประดับนูนและบัวได้รับการตกแต่งอย่างระมัดระวัง

การตกแต่งบนบัวของวิหารคอนคอร์เดียที่สร้างขึ้นในปีคริสตศักราช 10 ก็มีความงดงามไม่แพ้กัน จ. ในกรุงโรมและผ้าสักหลาดของวิหารในเมืองพีลา

โดยทั่วไปจะสังเกตได้ว่าวิหารในเมืองนีมส์ซึ่งดูเหมือนอาคารอื่นๆ ในยุคออกัสตา มีลักษณะการตกแต่งตามพิธีการ ซึ่งทำให้แตกต่างจากวิหารมาแตร์ มาตูตาที่เรียบง่ายและเคร่งครัดอย่างเห็นได้ชัด ในลักษณะเดียวกันสามารถเปรียบเทียบได้ รูปปั้นออกัสตัส (พรีม่า ปอร์ต้า) กับประติมากรรมของสาธารณรัฐตอนปลาย (เช่น รูปปั้นวาติกันของโรมันในชุดเสื้อคลุม)

ความปรารถนาที่จะให้อนุสาวรีย์ทางสถาปัตยกรรมมีบุคลิกอันงดงามนี้เห็นได้ชัดว่าเป็นสาเหตุของการครอบงำสถาปัตยกรรมโรมันเริ่มตั้งแต่ยุคออกัสตัสตามคำสั่งของชาวโครินเธียน สิ่งนี้อาจเกี่ยวข้องกับการใช้คอลัมน์บ่อยครั้งเป็นองค์ประกอบตกแต่งล้วนๆ

สังคมโรมันในยุคนี้มองว่าศิลปะเป็นสิ่งหนึ่งของความหรูหราและความสะดวกสบายที่ประณีตที่สุด ความเข้าใจในศิลปะนี้สอดคล้องอย่างสมบูรณ์กับการมุ่งเน้นความสนใจเป็นพิเศษในสถาปัตยกรรมในการตกแต่งอาคาร ความปรารถนาที่จะทำให้อาคารมีความหรูหรามากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ และการใช้การตกแต่งอย่างกว้างขวางที่สุด ซึ่งมักจะเป็นแบบ hedonistic ในเนื้อหา (รูปปั้นของ satyrs, Bacchus, ดาวศุกร์ ฯลฯ) ประติมากรรมในบ้าน วิลล่า สวนสาธารณะ ฯลฯ

ลัทธิสุขนิยมในงานศิลปะนี้ตอบสนองเช่นเดียวกับที่เคยเกิดขึ้นในกรีซ และลัทธิสุขนิยมในปรัชญา ย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 1 พ.ศ จ. Lucretius เขียนบทกวีของเขา De rerum natura ซึ่งเขาสรุปคำสอนของ Epicurus ซึ่งได้รับการยอมรับอย่างกว้างขวางในหมู่ส่วนสำคัญของสังคมชั้นสูงของโรมัน

ในเวลาเดียวกันโครงสร้างเช่นวิหารในนีมส์แม้จะอยู่ใกล้กับวิหารกรีกทั้งหมด แต่ก็มีความแตกต่างโดยพื้นฐานจากที่ไม่มีฐานขั้นบันไดซึ่งเป็นลักษณะของ Peripterus ของชาวกรีกซึ่งทำให้ "สัดส่วนที่กล้าหาญ" ทั้งหมด ที่เราพูดถึงข้างต้น โลกทัศน์ในตำนานที่เป็นลักษณะเฉพาะของวัฒนธรรมกรีกนั้นแปลกสำหรับชาวโรมันแม้ว่าพวกเขาจะยอมรับตำนานเทพเจ้ากรีกและศาสนาของวิหารแพนธีออนโอลิมปิกก็ตาม
บันไดธรรมดาที่นำไปสู่วิหารในเมืองนีมส์กลับเน้นไปที่ลักษณะทางมานุษยวิทยาของอาคารซึ่งสอดคล้องกับคำสอนของ Epicurus อย่างสมบูรณ์

สิ่งที่ควรค่าแก่ความสนใจก็คือลักษณะที่แตกต่างกันโดยพื้นฐานของเครื่องประดับที่ประดับอาคารแบบกรีกและโรมัน เครื่องประดับระนาบทรงเรขาคณิตแบบธรรมดาของวิหารกรีก ถ้ามีลวดลายบางอย่างที่นำมา พฤกษาจากนั้นเขาก็ให้พวกเขาในรูปแบบที่มีการประมวลผลสูงโดยที่พวกเขาไม่แตกต่างจากองค์ประกอบการตกแต่งเชิงเส้นโดยพื้นฐาน (ดูเครื่องประดับวิหารพาร์เธนอน) ในเครื่องประดับของโรมัน ลวดลายของพืชยังคงรักษารูปแบบอินทรีย์ที่มีชีวิตไว้อย่างสมบูรณ์ ซึ่งบ่งบอกถึงธรรมชาติที่สมจริงยิ่งขึ้นของศิลปะการตกแต่งของโรมัน (ดูผ้าสักหลาดของวิหารในทุ่งนาและเครื่องประดับของแท่นบูชาแห่งโลกแห่งออกัสตัส) ตัวละครที่สมจริงยิ่งขึ้นนี้สอดคล้องกับการปฏิบัติจริงของชาวโรมันอย่างสมบูรณ์โดยแสดงออกมาในรูปประติมากรรม: ภาพเหมือนประติมากรรมครองตำแหน่งที่โดดเด่นเช่นเดียวกันในศิลปะโรมันเช่นเดียวกับรูปปั้นทั่วไปของนักกีฬาในภาษากรีก สิ่งที่สอดคล้องกับสิ่งนี้คือลักษณะของศาสนาโรมัน ซึ่งตรงกันข้ามกับลักษณะลัทธิวิญญาณนิยมเหนือธรรมชาติของกรีซ ลัทธิวิญญาณนิยมที่ดำรงอยู่ยังคงมีอยู่มาเป็นเวลานาน

ในอีก 13-9 ปีข้างหน้า พ.ศ จ. ถูกสร้างขึ้น แท่นบูชาแห่งสันติภาพแห่งออกัสตัส (อารา ปารีส ออกุสตา) ซึ่งเป็นอาคารทรงสี่เหลี่ยมขนาดเล็ก (11.6 × 10.6 ม.) ล้อมรอบด้วยกำแพงสูง ประดับประดาอย่างหรูหรา บนผนังด้านล่างมีเข็มขัดประดับนูนกว้างและที่ด้านบนมีโซฟอรัสนูน (มีเสาโครินเธียนอยู่ที่มุม) จากทิศตะวันออกและทิศตะวันตก กำแพงถูกขัดจังหวะด้วยประตูกว้างซึ่งมีบันไดเล็กๆ ทอดไปถึง แท่นบูชานั้นตั้งอยู่ตรงกลางของโครงสร้าง อาคารทั้งหมดทำจากหินอ่อนลูน่า

งานสร้างแท่นบูชาแห่งโลกแห่งออกัสตัสนั้นใกล้เคียงกับที่ผู้สร้างแท่นบูชาเปอร์กามอนที่ยิ่งใหญ่แก้ไขได้ แต่การมองอย่างคร่าวๆ ก็เพียงพอแล้วที่จะเห็นว่าอนุสาวรีย์ทั้งสองมีความแตกต่างกันอย่างไร การออกแบบภายนอกของแท่นบูชา Pergamon ยังคงสร้างขึ้นตามหลักการของ Peripterus แม้ว่าเสาหินจะวางอยู่บนแท่นสูงที่ตกแต่งด้วยภาพนูนสูงก็ตาม แท่นบูชาแห่งสันติภาพล้อมรอบด้วยกำแพงที่แข็งแกร่งและตกแต่งอย่างหรูหรา หลักการเน้นผนังนี้มักไม่รวมกับเพดานโค้งซึ่งมักไม่รวมกับเพดานโค้ง ถือเป็นหนึ่งในปรากฏการณ์ที่มีลักษณะเฉพาะที่สุดในสถาปัตยกรรมโรมัน เขาพบการแสดงออกที่ชัดเจนในประตูชัย ซึ่งหลายแห่งสร้างขึ้นในสมัยของออกัสตัส

สร้างขึ้นเมื่อ 8 ปีก่อนคริสตกาล มีรูปแบบที่ค่อนข้างเรียบง่าย จ. ช่วงเดียว ซุ้มประตูในซูสส์. ทางเดินขนาดใหญ่ (สูง 8.75 ม. และกว้าง 5 ม.) ล้อมรอบด้วยโค้งครึ่งวงกลม เน้นด้วยเนื้อสามชั้น และผนังเรียบ ซึ่งมีชีวิตชีวาด้วยเสาโครินเธียนบางส่วนที่มุมอาคารและมีเสาแบนขนาบข้างทางเดิน เสาทั้งสองรองรับลวดลายแบบโครินเธียนที่มีผ้าสักหลาดตกแต่งด้วยภาพนูนต่ำนูนสูง ห้องใต้หลังคาเรียบขนาดเล็กตั้งอยู่เหนือบัวและต่อเนื่องไปยังพื้นผิวหลักของผนังด้านล่าง

มันถูกตกแต่งอย่างหรูหรา ประตูชัยใกล้กับเซนต์ เรมีส่วนบนซึ่งไม่รอด มีจำนวนเสาที่แนบมาและการตกแต่งแบบนูนที่ไม่สมบูรณ์เพิ่มขึ้น

ในประตูชัยนอกเหนือจากการเน้นผนังและเพดานโค้งที่กล่าวมาข้างต้นลักษณะของสถาปัตยกรรมโรมันแล้วยังสามารถสังเกตปรากฏการณ์ทั่วไปอีกประการหนึ่งได้ไม่น้อย: การผลักไสของคอลัมน์และสิ่งที่ล้อมรอบซึ่งรองรับซึ่งมีบทบาทสร้างสรรค์ที่สำคัญเช่นนี้ ในสถาปัตยกรรมกรีก จนถึงระดับขององค์ประกอบตกแต่งล้วนๆ ที่ควรแยกส่วนและทำให้พื้นผิวผนังมีชีวิตชีวาเท่านั้น

แกลเลอรีโคลอนเนดซึ่งมีลักษณะเฉพาะของสถาปัตยกรรมขนมผสมน้ำยาก็ถูกสร้างขึ้นในยุคของออกัสตัสเช่นกัน เราได้กล่าวถึงหนึ่งในนั้นแล้วโดยวางกรอบวิหารของ Mars Ultor สร้างขึ้นในศตวรรษที่ 2 มีขนาดที่น่าประทับใจเป็นพิเศษ พ.ศ จ. และ "ระเบียงแห่งออคตาเวีย" สร้างขึ้นใหม่ภายใต้ออกัสตัส มีคอลัมน์ตามคำสั่งโครินเธียนมากถึงสามร้อยคอลัมน์และงานประติมากรรมและจิตรกรรมจำนวนมาก
ใน 11 ปีก่อนคริสตกาล จ. ถูกสร้างขึ้นซึ่งลงมาหาเราในสภาพที่ได้รับความเสียหายอย่างหนักทำจากหินทราเวอร์ทีน โรงละครมาร์เซลลัส. ซึ่งแตกต่างจากโรงละครกรีกซึ่งโดยพื้นฐานแล้วเป็นเพียงการดัดแปลงสำหรับหอประชุมบนเนินเขาที่สะดวกสำหรับจุดประสงค์นี้ด้านหน้าซึ่งมีการสร้างอาคารเวทีที่สอดคล้องกันโรงละครโรมันเป็นอนุสาวรีย์ทางสถาปัตยกรรมประเภทปกติซึ่งภายในมี โครงสร้างเวทีและสถานที่ที่ค่อยๆ เพิ่มขึ้นสำหรับผู้ชม

โรงละครมาร์แก็ลลุสซึ่งมีรูปแบบที่ยิ่งใหญ่มาก มีลักษณะภายนอกของอาคารพลเรือนของโรมัน: เสาอันทรงพลังที่ทำซ้ำเป็นจังหวะซึ่งจัดเรียงเป็นสองชั้นสลับกับส่วนโค้งสูงครึ่งวงกลมของห้องใต้ดิน เสาและส่วนของผนังที่อยู่เหนือพวกเขาได้รับการตกแต่งด้วยเสาที่มีจุดประสงค์ในการตกแต่งอย่างหมดจดโดยรองรับสิ่งที่แนบมา: ในชั้นแรก - ของคำสั่ง Dorian (ด้วยบัวที่ตกแต่งด้วยฟัน) และในส่วนที่สอง - ของ คำสั่งของชาวโยนก
สิ่งที่น่าสนใจอย่างไม่ต้องสงสัยคืออนุสรณ์สถานงานศพในยุคออกัสซึ่งมีลักษณะหลากหลายรูปแบบ เห็นได้ชัดว่าเสียงสะท้อนที่แปลกประหลาดของการรวมอียิปต์เข้าสู่รัฐโรมันและการแนะนำคุณค่าทางศิลปะที่เกี่ยวข้อง (เช่นเช่นสไตล์ปอมเปี้ยนที่สาม) คือหลุมฝังศพของ Cestius ซึ่งเสียชีวิตใน 12 ปีก่อนคริสตกาล จ. มีรูปร่างเป็นปิระมิดทรงสี่หน้าค่อนข้างสูง อนุสาวรีย์สร้างด้วยอิฐและหันหน้าด้วยหินอ่อน

หลุมฝังศพของผู้จำหน่ายขนมปัง M. Virgil Eurysaces สร้างขึ้นในยุคเดียวกัน มีโครงสร้างที่มีเอกลักษณ์มาก: ในส่วนล่างของอาคารมีเสาสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่และเสากลมที่รองรับผนังสูงของอาคาร พื้นผิวของกำแพงเหล่านี้มีชีวิตชีวาด้วยวงกลมพิเศษ ซึ่งบ่งบอกถึงคอของ Querels หรือมงกุฎของ Pithoi สำหรับเสบียง; ด้านบนมีผ้าสักหลาดนูนและบัวแคบๆ ในอนุสาวรีย์แห่งนี้ ซึ่งมีรูปแบบดั้งเดิมมาก เราไม่อาจพลาดที่จะสังเกตการแสดงออกที่แปลกประหลาดของแรงบันดาลใจเหล่านั้นที่มีต่อความสมจริงในสถาปัตยกรรมโรมัน ซึ่งเราได้พูดคุยไปแล้ว

ในหลุมศพ อนุสาวรีย์ Yuliev ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เรมีลักษณะเฉพาะทั้งหมดของสถาปัตยกรรมในยุคออกัสมีความเข้มข้น บนฐานขั้นบันไดรูปสี่เหลี่ยมมีฐานที่เรียงรายไปด้วยภาพนูนต่ำนูนสูง บนนั้นมี tetrapylon ซึ่งเป็นประตูที่เปิดทั้งสี่ทิศทาง เสาโครินเธียนที่รองรับส่วนหุ้มนั้นวางอยู่ที่มุมของเตตราไพลอน ในที่สุด อาคารทั้งหลังก็สวมมงกุฎด้วยหอกลมตามคำสั่งของชาวโครินเธียน

ตั้งอยู่บน Via Appia สุสานของ Caecilia Metella (เมาโซเลโอ ดิ เซซิเลีย เมเตลลา) เป็นโครงสร้างทรงกระบอกขนาดใหญ่คล้ายหอคอย ผนังเรียบที่ไม่มีการแบ่งแยกของอนุสาวรีย์แห่งนี้ให้ความรู้สึกถึงพลังที่ไม่อาจต้านทานได้ ในสุสานของออกัสตัสและครอบครัวของเขา เราพบลวดลายคล้ายหอคอยขนาดใหญ่ (เส้นผ่านศูนย์กลาง 88 ม.) ที่ทำจากหินอ่อน ซึ่งที่นี่ทำหน้าที่เป็นเหมือนเครปิดาของเนินดินที่มีต้นไม้เรียงราย
นอกเหนือจากสุสานอันงดงามที่ทำหน้าที่เป็นหลุมศพของจักรพรรดิและชนชั้นสูงทางสังคมแล้ว ยังมีห้องใต้ดิน - columbariums ใต้ดินที่เรียบง่ายกว่าได้ลงมาหาเราซึ่งเป็นห้องสี่เหลี่ยมผนังซึ่งเต็มไปด้วยช่องเล็ก ๆ ที่มีโกศที่มีขี้เถ้า ของผู้ตายถูกวางไว้

ของอาคารพักอาศัยในครั้งนี้เราขอกล่าวถึง บ้านของลิเวียบนพาลาไทน์ตกแต่งด้วยภาพวาดที่สอดคล้องกับสไตล์ปอมเปอีที่สอง (สถาปัตยกรรม) ใช้ในยุคของสาธารณรัฐตอนปลายและจุดเริ่มต้นของ Principate คุณลักษณะเฉพาะของสไตล์นี้คือการฟื้นฟูพื้นผิวผนังโดยใช้รายละเอียดทางสถาปัตยกรรม (เสา เสา ฯลฯ ) พื้นผิวหลักของผนังเลียนแบบการหุ้ม นอกจากนี้ จะมีการจัดเรียงภาพวาดแต่ละภาพไว้ด้วยกัน

นอกจากสไตล์ที่สองแล้ว ในยุคออกัสตา สไตล์ปอมเปี้ยนที่สามยังใช้ในการทาสีบ้านอีกด้วย มีความโดดเด่นด้วยความโดดเด่นของเครื่องประดับด้วยจิตวิญญาณของการประมวลผลองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมของภาพวาด สไตล์นี้ยังโดดเด่นด้วยลวดลายอียิปต์มากมาย

ท้ายที่สุด ควรสังเกตว่าในยุคของออกัสตัส มีการสร้างอาคารจำนวนหนึ่งเพื่อจุดประสงค์ที่เป็นประโยชน์ล้วนๆ ตัวอย่างจะยิ่งใหญ่ สะพานส่งน้ำอากริปปาใกล้เมืองนีมส์(เรียกว่า ปง ดู การ์) ซึ่งมีความยาวถึง 269 ม.

ราชวงศ์จูลิโอ-คลอเดียน (ค.ศ. 15 - 68)

จากสถาปัตยกรรมในสมัยของผู้สืบทอดที่ใกล้ที่สุดของออกัสตัส (ราชวงศ์จูลิโอ-คลอเดียน) มีอนุสาวรีย์เพียงไม่กี่แห่งที่มาถึงเรา เรามาดูสิ่งที่สำคัญที่สุดกันดีกว่า

ในคริสตศักราชที่ 21 จ. ได้รับการอุทิศ ทิเบเรียส(อาจสร้างก่อนหน้านี้) Arc de Triomphe ในสีส้ม. มีขนาดค่อนข้างสำคัญ (สูง 18 ม. กว้าง 19.5) มีสามช่วงซึ่งช่วงกลางมีขนาดใหญ่กว่าช่วงด้านข้าง ซุ้มประตูตกแต่งด้วยเสาโครินเธียนที่ไม่สมบูรณ์ซึ่งแต่ละด้านมีเสาสี่ต้น โครงสร้างที่เรียบง่ายและเคร่งครัด โครงสร้างชิ้นส่วนทางสถาปัตยกรรมที่ซับซ้อน และการตกแต่งภาพนูนต่ำมากมาย

ยุค คลอเดีย(41-54) มีลักษณะเป็นอาคารโอ่อ่าที่เน้นประโยชน์ใช้สอยเป็นหลัก เช่น อาคารหลังใหญ่ ท่าเรือในออสเตีย, อุโมงค์ระบายน้ำที่ยังไม่เสร็จที่ 5540ยาวมากก็นำไปสู่ทะเลสาบ Fuqing ในที่สุด อควา คลอเดีย- ท่อระบายน้ำที่ใหญ่ที่สุดในเมืองโรม

“บ้านทอง” ของจักรพรรดิเนโร สถานที่ที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้

ที่มีชื่อเสียงที่สุดของอาคาร เนโร(54-68) - สร้างขึ้นหลังเหตุเพลิงไหม้ครั้งใหญ่ในปี 64 โดยสถาปนิก ทิศเหนือและ เซเลอร์ « บ้านทอง» ( โดมุส_ออเรีย). ที่อยู่อาศัยขนาดใหญ่แห่งนี้ครอบคลุมพื้นที่ประมาณ 50 เฮกตาร์ รวมถึงพระราชวังขนาดใหญ่ที่สร้างขึ้นด้วยความหรูหราเป็นพิเศษ สวนสาธารณะ สระน้ำที่ขุดขึ้นมาเทียม วงดนตรีประกอบด้วยรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ขนาดมหึมา (สูง 35 ม.) ของจักรพรรดิโดย เซโนโดร่า.

Domus_Aurea. บ้านทองคำของจักรพรรดิเนโร ส่วนที่เก็บรักษาไว้พร้อมสำหรับการเยี่ยมชม / คอลัมน์ของ Nero

เราสามารถตัดสินการตกแต่งอันงดงามของ Golden House ได้เฉพาะจากซากเล็กๆ น้อยๆ ของที่อยู่อาศัยของ Nero เท่านั้น รวมถึงจากบ้าน Pompeian ที่ร่ำรวยที่สุดในเวลาเดียวกันในระดับหนึ่ง นี่คือยุคที่สไตล์ที่สี่ครอบงำในเมืองปอมเปอี ซึ่งมีลักษณะเฉพาะคือองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมที่มีอยู่มากมายของธรรมชาติที่น่าอัศจรรย์และแปลกประหลาดอย่างยิ่ง และสีสันที่สดใสและสดใส

ยุคฟลาเวียน (69-96) ยุคทราจัน (98-117) - เฮเดรียน (117-138)

ในยุคนั้น ทราจัน(98-117) การก่อสร้างโครงสร้างที่มีลักษณะที่เป็นประโยชน์ล้วนๆ เช่น ถนน สะพาน ท่อส่งน้ำ ท่าเรือ ฯลฯ ในเวลาเดียวกันก็ให้ความสนใจกับพื้นที่อยู่อาศัยของเมือง บ้านหลังใหญ่ถล่มบ่อยครั้งทำให้มีคำสั่งห้ามก่อสร้าง บ้านหลายชั้นความสูงมากกว่า 20 ม.

ใน 107-113 ในกรุงโรมที่สร้างโดยสถาปนิก อพอลโลโดรัสจากดามัสกัสแกรนด์ ฟอรั่มของ Trajanถือว่าในสมัยโบราณเป็นหนึ่งในสถานที่ท่องเที่ยวสำคัญของเมืองหลวง มีพื้นที่น้อยกว่าฟอรัมโรมันอื่นๆ รวมกันเล็กน้อย

Trajan's Forum ก็เหมือนกับฟอรัมของจักรพรรดิองค์อื่นๆ โดยมีเค้าโครงของอาคารที่สมมาตร ประตูชัยขนาดใหญ่ทำหน้าที่เป็นทางเข้าสู่ลานสี่เหลี่ยม (ด้านข้างสูงถึง 126 ม.) ตรงกลางลานมีรูปปั้นคนขี่ม้าของ Trajan; ด้านข้างล้อมรอบด้วยเสาซึ่งด้านหลังมีรูปครึ่งวงกลม ข้างลานกว้างที่สุดจากทางเข้ามีทางเดินขนาดใหญ่ 5 ทางเดิน มหาวิหารอุลเปียซึ่งมีหลังคาสีบรอนซ์ปิดทอง ด้านหลังมหาวิหารมีจัตุรัสเล็กๆ ขนาบข้างด้วยอาคารห้องสมุดเล็กๆ สองหลัง ตรงกลางจัตุรัสนี้มีเสาสูงของ Trajan ในที่สุด โครงสร้างทั้งหมดก็ถูกปิดโดยวิหารทราจัน ซึ่งล้อมรอบด้วยเสาหิน ซึ่งสร้างโดยเฮเดรียนผู้สืบทอดตำแหน่งต่อจากเขา จากโครงสร้างมากมายเหล่านี้จนถึงปัจจุบัน ยกเว้น คอลัมน์ของ Trajanมีเพียงเศษซากที่น่าสงสารเท่านั้นที่รอดชีวิต

จัดส่งแล้วที่ 113-114. เสาทราจันเป็นอนุสรณ์สถานที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ซึ่งทำหน้าที่เป็นห้องใต้ดินที่ฝังศพของจักรพรรดิด้วย บนฐานสี่เหลี่ยมสูงที่ตกแต่งด้วยภาพนูนต่ำมีเสาขนาดใหญ่ที่ติดตั้งฐานขนาดใหญ่และเมืองหลวงแบบโดเรียนสีอ่อน ลำตัวของมันถูกคลุมด้วยเข็มขัดนูนโค้งเป็นเกลียว ซึ่งแสดงถึง "สงครามของ Trajan กับ Dacians" เหนือเมืองหลวงมีฐานทรงกลมสูงซึ่งครั้งหนึ่งรูปปั้นของทราจันเคยตั้งตระหง่านอยู่

ภายในเสามีบันไดเวียนขึ้นไปยังแท่นเล็กๆ ที่อยู่เหนือเมืองหลวงและรอบๆ ฐานของรูปปั้น

การก่อสร้างอย่างเข้มข้นเกิดขึ้นในยุคของ Trajan และในต่างจังหวัด เราจะจำกัดตัวเองให้พูดถึงสิ่งที่เกิดขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 2 เมืองแอฟริกา ทิมเกดวางตามแผนผังชวนให้นึกถึงค่ายโรมัน เมืองนี้ได้รับการตกแต่งอย่างหรูหราด้วยเสาขนาดใหญ่ อนุสาวรีย์ที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีที่สุดแห่งหนึ่งคือประตูชัยสามช่วง คำถามเรื่องการนัดหมายในยุคของ Trajan หรือในเวลาต่อมาดูเหมือนจะยังไม่ได้รับการแก้ไข

ถูกไฟไหม้ในปี 110 แพนธีออน, เข้าแถว อากริปปาใน 27 ปีก่อนคริสตกาล จ. ได้รับความไว้วางใจในการบูรณะ Apollodorus จากดามัสกัสซึ่งในช่วง 115-125 สร้างอาคารใหม่ สร้างขึ้นจากอิฐและปูนเป็นหลัก วิหารแพนธีออนมาถึงเราในสภาพที่ดีมาก มีเพียงการบิดเบี้ยวเล็กน้อยจากการเปลี่ยนแปลงในภายหลัง

วัดนี้เป็นอาคารทรงกลมขนาดใหญ่ มีโดมและมีมุขขนาดใหญ่ การแบ่งส่วนภายในวัดมีความสมมาตรอย่างเคร่งครัด ผนังชั้นล่างแบ่งออกเป็นแปดส่วน โดยวางช่องสี่เหลี่ยมสี่ช่องและช่องครึ่งวงกลมสามช่องสลับกัน ตรงข้ามกับช่องครึ่งวงกลมตรงกลางจะมีช่องของซุ้มประตูทางเข้าที่มีรูปร่างคล้ายกัน

แต่ละซอกเคยถูกแยกออกจากพื้นที่ส่วนกลางด้วยเสาขนาดใหญ่สองเสาตามแบบฉบับโครินเธียน ซึ่งรองรับโครงสร้างที่ค่อนข้างเรียบง่ายพร้อมผ้าสักหลาดเรียบ เฉพาะในช่องที่อยู่ตรงข้ามทางออกเท่านั้นที่เสาเหล่านี้ถูกแยกออกจากกันอย่างมากและจัดวางจากด้านข้าง และบัวจะทอดยาวไปตามแนวเว้าของผนัง

ผนังเรียบกว้างระหว่างช่องต่างๆ ซึ่งล้อมรอบด้วยเสาแบบโครินเธียน มีชีวิตชีวาด้วยเสาขนาดเล็กที่วางอยู่ด้านหน้า ชั้นที่สองที่วางอยู่เหนือบัวนั้นถูกผ่าโดยส่วนโค้งครึ่งวงกลมอันทรงพลังซึ่งอยู่เหนือช่อง ระหว่างนั้นมีกำแพงกว้างใหญ่ การทำโปรไฟล์แนวนอนแยกชั้นที่สองออกจากโดมซีกทรงกลมอันยิ่งใหญ่ พื้นผิวที่ส่วนล่างและตรงกลางมีชีวิตชีวาด้วยเทปคาสเซ็ตขนาดใหญ่ห้าแถว ส่วนบนของโดมซึ่งไม่มีตลับถูกล้อมรอบด้วยหน้าต่างทรงกลมขนาดใหญ่ (เส้นผ่านศูนย์กลาง 9 ม.) ซึ่งทำให้อาคารเสร็จสมบูรณ์อย่างกล้าหาญ

เส้นผ่านศูนย์กลางภายในของวิหารแพนธีออนคือ 43.5 ม. และความสูง 42.7 ม. การแบ่งที่ซับซ้อน ข้างในผนังและโดมของวิหารแพนธีออนได้รับการปรับปรุงด้วยความสมบูรณ์และความหลากหลายของการตกแต่งภายใน ซึ่งตัดกันอย่างมากกับความเรียบง่ายที่โดดเด่นของการออกแบบภายนอกของอาคาร

เป็นห้องโถงทรงกระบอกขนาดใหญ่ ซึ่งอยู่เหนือโดมของวิหารขึ้นไป พื้นผิวของผนังห้องโถงแบ่งออกเป็นสามชั้นด้วยเส้นแนวนอนส่วนแรกและที่สองสอดคล้องกับส่วนภายในที่สอดคล้องกันของอาคารอย่างเคร่งครัด ชั้นที่สามตั้งอยู่ที่ระดับของโดมคาสเซ็ตสองแถวล่าง จุดประสงค์ของกำแพงชั้นนี้คือเพื่อช่วยต้านแรงผลักอันมหาศาลของโดม ชั้นที่สามครอบคลุมส่วนล่างของโดม เนื่องจากส่วนหลังให้ความรู้สึกแบน โดมถูกปกคลุมไปด้วยหลังคาปิดทองซึ่งยังไม่รอดมาได้จนถึงทุกวันนี้

ทางเข้าวิหารแพนธีออนจะผ่านระเบียงลึกขนาดใหญ่ ซึ่งสร้างขึ้นใหม่ในช่วงศตวรรษที่ 2 ใน แบบฟอร์มที่มีอยู่มีเสาแปดเสาตามแบบโครินเธียนตามแนวส่วนหน้าอาคารและมีหน้าจั่วสูงด้านบน (ซากของฐานบ่งชี้ว่าครั้งหนึ่งเคยมีสิบเสา) แนวเสาของส่วนหน้าอาคารตามมาด้วยคอลัมน์สี่แถว - สองแถวในแต่ละคอลัมน์โดยแบ่งระเบียงออกเป็นสามช่องตามยาว ทางเข้าห้องใต้ดินขนาบข้างด้วยโครงผนังสองอันที่ก่อตัวเป็นช่อง; ส่วนต่างๆ ของอาคารนี้ตกแต่งด้วยเสาแบบโครินเธียน

คำอธิบายของเราเกี่ยวกับวิหารแพนธีออนแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่าจุดสนใจของสถาปนิกไม่ได้อยู่ที่การออกแบบภายนอกของอาคาร เนื่องจากด้านนอกของอาคารได้รับการอธิบายในรูปแบบที่เรียบง่ายที่สุด กล่าวคือ มันเป็นผนังเรียบใน การตัดซึ่งสถาปนิกจำกัดอยู่เพียงการแบ่งแนวนอนซึ่งสอดคล้องกับการแบ่งส่วนภายในของอาคาร

ปัญหาหลักที่ถูกหยิบยกและแก้ไขในวิหารแพนธีออนคือปัญหาการจัดพื้นที่ภายใน พื้นที่นี้ถูกจัดให้เป็นศูนย์กลางอย่างเคร่งครัด และยิ่งไปกว่านั้น จำกัดไว้สำหรับผู้ชมซึ่งตั้งอยู่ตรงกลางอาคาร ไม่ใช่ด้วยผนังตรงที่ทอดยาวไปไกลและมีเพดานที่ปูด้วยคาน เช่นเดียวกับในกรณีในวิหารกรีก แต่โดย เส้นโค้งอ่อนของวงแหวนของผนังและซีกโลกของโดม

ลักษณะเชิงพื้นที่พิเศษของวิหารแพนธีออนซึ่งเป็นผลมาจากกรอบโค้งมน สอดคล้องกับแสงของอาคารซึ่งไม่ปกติใน สถาปัตยกรรมโบราณด้านข้าง (ผ่านประตู) และด้านบน - ผ่านหน้าต่างทรงกลมซึ่งอยู่ที่จุดสูงสุดของโดม การจัดแสงดังกล่าวให้แสงที่นุ่มนวลและกระจัดกระจายโดยไม่เปิดเผย แต่ทำให้คอนทราสต์ดูเรียบเนียนขึ้น จึงช่วยให้แน่ใจว่าการตกแต่งผนังและเพดานทางสถาปัตยกรรมที่ซับซ้อนจะสร้างความประทับใจในการตกแต่งโดยส่วนใหญ่

วิลล่าเอเดรียนา ในติบูร์

ในอาคารแพนธีออน โดยเฉพาะจากภายนอก กำแพงเป็นองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมหลักอย่างชัดเจน การเน้นที่ผนังนี้แสดงถึงความปรารถนาเพื่อความสมจริงในสถาปัตยกรรมโรมันซึ่งเราได้พูดคุยกันหลายครั้งแล้ว หากในแท่นบูชาของโลกแห่งออกัสตัสกำแพงปรากฏขึ้นในรูปแบบปลอมตัวซึ่งปกคลุมไปด้วยการตกแต่งแบบนูนทั้งหมดจากนั้นในวิหารแพนธีออนก็จะถูกนำเสนอด้วยความบริสุทธิ์และความเป็นธรรมชาติ

พื้นผิวเรียบและทะลุผ่านไม่ได้ของผนังเป็นไปตามการใช้งานจริงและเป็นศิลปะในการแยกตัวอาคารออกจากพื้นที่โดยรอบให้กว้างกว่าแนวเสา (แม้ในเชิงโครงสร้างที่จำเป็น) ของ Hellenic Peripterus ซึ่งทำให้รูปแบบของสถาปัตยกรรมโรมันมีความสมจริงอย่างหาที่เปรียบมิได้มากขึ้น มากกว่ารูปแบบของสถาปัตยกรรมกรีก

จุดประสงค์ของวัดเพื่อใช้เป็นสถานที่สักการะไม่ใช่สำหรับเทพองค์เดียว แต่สำหรับเทพเจ้าทั้งหมดนั้นสมควรได้รับความสนใจ ปรากฏการณ์นี้เกี่ยวข้องกับการรวมลัทธิหลักทั้งหมดที่มีอยู่ในดินแดนอันกว้างใหญ่ของจักรวรรดิเข้าสู่วงโคจรของศาสนาโรมันอย่างค่อยเป็นค่อยไป และสอดคล้องกับปรัชญาของยุคนี้ ในเวลานี้ คำสอนของพวกสโตอิกซึ่งประกาศลัทธิสากลนิยมและเสนอจุดยืนที่ว่ามนุษย์ทุกคนประกอบเป็นสิ่งมีชีวิตเดียวนั้นได้แพร่กระจายไปอย่างกว้างขวาง
ใน 123-126. ผู้สืบทอดของ Trajan เอเดรียน(117-138) ยิ่งใหญ่ วิลลาในติบูร์ (ทิโวลี) ซึ่งเป็นอาคารที่ซับซ้อน ส่วนที่แยกจากกันของวิลล่าควรจะสานต่อความทรงจำของเฮเดรียนเกี่ยวกับการเดินทางของเขาในกรีซและตะวันออก โดยจำลอง Stoa poikile, Academy, Lyceum, Canopus และ Tempean Valley ความปรารถนาที่จะทำซ้ำโครงสร้างที่มีชื่อเสียงของสถาปัตยกรรมโบราณนี้สอดคล้องกับกระแสคลาสสิกที่ครอบงำศิลปะในยุคที่อยู่ระหว่างการทบทวนซึ่งในขณะเดียวกันก็มีสัมผัสแห่งความโรแมนติก

ในช่วงยุคของเฮเดรียน มีการดำเนินการบูรณะครั้งใหญ่ ฟอรั่ม Romanum. ในปี 135 ใหญ่ วิหารแห่งวีนัสและโรมา. วัดนี้ล้อมรอบด้วยระเบียง ตั้งอยู่บนแท่นยาว 145 ม. กว้าง 100 ม. แท่นตามปกติสำหรับวิหารโรมันหายไป แต่กลับมีขั้นบันไดล้อมรอบพระวิหารทุกด้าน

วิหารแห่งนี้เป็นบริเวณรอบนอกตามแบบฉบับโครินธ์ มีเสาสิบต้นอยู่ด้านหน้าและอีกยี่สิบเสาอยู่ด้านยาว ภายในวิหารแบ่งตามผนังขวางออกเป็นสองห้อง ด้านหน้าของพวกเขาแต่ละคนมีท่าเทียบเรือสี่เสา (pronaos) ใน anta พื้นในห้องใต้ดินนั้นสูงกว่าระเบียง ตรงกลางผนังด้านหลังของแต่ละห้องมีช่องครึ่งวงกลมขนาดใหญ่ พวกเขาถูกแยกออกจากกันด้วยกำแพงร่วมกัน ในช่องใดช่องหนึ่งมีรูปปั้นของ Roma และอีกช่องหนึ่งของ Venus ผนังยาวของห้องใต้ดินตกแต่งด้วยเสาและช่อง ห้องใต้ดินทั้งสองและระเบียงด้านหน้าถูกปกคลุมไปด้วยห้องใต้ดินซึ่งขัดแย้งกับหลังคาหน้าจั่วของวัด

ผนังพระวิหารสร้างด้วยอิฐ หินอ่อนถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในการหุ้ม การตกแต่งก็หรูหรามาก

จากที่กล่าวมาข้างต้นเป็นที่ชัดเจนว่าวิหารแห่งวีนัสและโรมาเป็นอนุสรณ์สถานที่อวดดีของการผสมผสานแบบกรีก - โรมันซึ่งแสดงถึงแรงบันดาลใจแบบคลาสสิกในยุคนั้นซึ่งเราได้กล่าวถึงข้างต้นแล้ว วิหารแห่งนี้อยู่ห่างไกลจากผลงานสถาปัตยกรรมกรีกในยุครุ่งเรืองของยุคหลัง เช่นเดียวกับรูปปั้นของ Bithynian Antinous หนุ่มคนโปรดของเฮเดรียน จากประติมากรรมในยุคคลาสสิกที่เป็นตัวแทนของนักกีฬา

สร้างขึ้นในปี 132-139 ได้รับการอนุรักษ์ไว้ค่อนข้างดี: ตุ่น(ฮวงซุ้ย) เอเดรียน่าซึ่งปัจจุบันรู้จักกันในชื่อ คาสเตลโลเซนต์ แองเจโล. อนุสาวรีย์อันยิ่งใหญ่ที่ครั้งหนึ่งเคยตกแต่งอย่างวิจิตรงดงามแห่งนี้มีฐานสี่เหลี่ยมจัตุรัสซึ่งมีห้องโถงรูปทรงหอคอยและมีหอกลมอยู่ด้านบน

อนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมที่โดดเด่นจำนวนหนึ่งถูกสร้างขึ้นในยุคของเฮเดรียนและในจังหวัดของโรมัน

สิ้นสุดที่กรุงเอเธนส์ วิหารแห่งโอลิมเปียนซุสซึ่งยังสร้างไม่เสร็จโดยอันติโอคัส เอพิฟาเนส แล้วถูกทำลายลง มีการสร้างอาคารใหม่จำนวนหนึ่งรอบๆ อาคารนี้ เป็นรูป “ เมืองเอเดรียน่า” ซึ่งเชื่อมต่อกับเมือง "เก่า" ด้วยประตูขนาดใหญ่ (สูง 18 ม. และกว้าง 13.5 ม.) ทำจากหินอ่อนเพนเทลิคอน

ในชั้นล่างซึ่งเป็นกำแพงทึบที่มีเสาโครินเธียนล้อมรอบด้านข้าง ทางเดินขนาดใหญ่ถูกตัดออก ทางเดินนี้ขนาบข้างด้วยเสาตามแบบฉบับของชาวโครินเธียน แต่มีขนาดที่เล็กกว่า ด้านบนมีโครงเป็นเนื้อตามซุ้มโค้ง ระหว่างเสาใหญ่และเล็ก เสาโครินเธียนตั้งตระหง่านบนฐานพิเศษ เพื่อรองรับโครงของบัวที่สวมมงกุฎชั้นล่างของประตู

แสงที่ส่องผ่านชั้นบนประกอบด้วยเสาและเสาแบบโครินเธียนที่รองรับบัว ส่วนตรงกลางมียอดจั่ว ในอนุสาวรีย์นี้ เราพบความพยายามที่เราได้บันทึกไว้แล้วอีกครั้งในการผสมผสานองค์ประกอบกรีกและโรมันที่แปลกประหลาดในรูปแบบที่ประณีตประณีต

ส่วนที่รอดตายนั้นมีความโดดเด่นด้วยตัวละครที่ยิ่งใหญ่กว่ามาก ห้องสมุดของเฮเดรียนในกรุงเอเธนส์. เสาโครินเธียนทรงกลมเรียงเป็นแถวทอดยาวไปตามกำแพงทึบมาถึงเรา กำแพงที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวประดับผนังและสร้างโครงเล็กๆ เหนือเสา ซึ่งมีรูปร่างสอดคล้องกับหัวเสา เราได้เห็นเทคนิคการฟื้นฟูกำแพงนี้แล้วในฟอรัม Nerva

ในบรรดาอาคารอื่นๆ ของเอเดรียน เราสังเกตเห็นความยิ่งใหญ่และมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวในแผนผัง วิหารในไซซิคัส. วัดนี้เป็นวัดที่มีเสาหกต้นอยู่ด้านหน้าและอีกสิบห้าเสาอยู่ด้านยาว ห้องใต้ดินเล็กๆ ซึ่งมีประตูสองบานหันหน้าไปทางด้านหน้าและด้านหลัง เป็นห้องภายในเพียงห้องเดียวของวัด พื้นที่ว่างขนาดใหญ่ระหว่างห้องใต้ดินและส่วนหน้าทั้งสองเต็มไปด้วยเสา จำนวนแถวทั้งหมดคือห้าแถวที่ด้านหน้าและสามแถวที่ด้านหลัง

อายุของ Antonines (138 - 192)

กิจกรรมการก่อสร้างภายใต้ผู้สืบทอดของเฮเดรียน แอนโทนีนส์(138-192) มีสีซีดกว่าในทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 2 มาก สิ่งนี้ใช้ไม่ได้กับอาคารที่มีจุดประสงค์เพื่อประโยชน์ใช้สอยล้วนๆ ซึ่งการก่อสร้างกำลังดำเนินไปอย่างเข้มข้น แต่ตั้งแต่ยุคนี้แทบจะไม่มีอนุสาวรีย์ใดมาถึงเราเลยซึ่งจะมีความสำคัญอย่างยิ่งในการพัฒนารูปแบบสถาปัตยกรรมโรมัน

ที่ อันโตนิน่า พาย(138-161) บน ฟอรัมโรมันถูกสร้างขึ้น วิหารแห่งเฟาสตินาประดับด้วยเสาหิน ส่วนหน้าของวัดนี้ได้รับการอนุรักษ์ไว้ ระเบียงล้อมรอบด้วยเสาขนาดใหญ่ตามแบบโครินเธียนซึ่งทำจากหินอ่อนสีเขียวอ่อน มีอยู่หกอันที่ด้านหน้าและอีกสามอันที่ด้านข้าง บัวประดับแสงตกแต่งด้วยผ้าสักหลาดนูนแคบ

สร้างขึ้นในกรุงโรม คอลัมน์ของมาร์คัส ออเรลิอุส(161-180) ไม่ได้แสดงถึงสิ่งใหม่ในแง่สถาปัตยกรรม โดยพื้นฐานแล้วเป็นการทำซ้ำของเสาทราจัน

ในช่วงยุคอันโตนีนในกรีซ อาคารหลายหลังถูกสร้างขึ้นโดยนักพูดผู้มั่งคั่ง เฮโรดส์ แอตติคัส; บันทึก โอเดียน(โรงละครในร่ม) ในกรุงเอเธนส์และ เอ็กเซดรูในโอลิมเปีย; หลังเป็นอาคารครึ่งวงกลม มีปีกล้อมรอบด้านข้าง มีเพดานกึ่งโดม อาคารนี้ไม่ลงรอยกันอย่างมากกับวงดนตรีทั้งหมดในอัลติส

อาคารโอ่อ่าหลังนี้เริ่มต้นภายใต้ Antoninus Pius มีอายุย้อนกลับไปถึงยุค Antonine อะโครโพลิสที่ซับซ้อนของเฮลิโอโปลิส (บาลเบค). มีความยาวเกือบ 300 ม. และประกอบด้วยวิหารขนาดมหึมาและห้องหลายห้องที่อยู่ข้างหน้าทางเข้า ซึ่งตั้งอยู่แบบสมมาตรอย่างเคร่งครัด

บันไดกว้างนำไปสู่ระเบียงสิบสองเสาของโพรไพเลอาซึ่งด้านหน้าอาคารกว้างมาก แต่ตื้น; จากที่นั่นประตูสามบานนำไปสู่ลานหกเหลี่ยมที่มีเสาล้อมรอบ ฝั่งตรงข้ามมีประตูสามบานเข้าไปในลานสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่ถัดไป โดยมีเสาล้อมรอบทั้งสามด้าน ด้านหลังของลานมีวัดใหญ่ปิดอยู่

มันเป็น peripterus ขนาดมหึมา โดยมีสิบเสาที่ด้านหน้าและสิบเก้าที่ด้านยาว เสาสูงถึง 19 ม. ตั้งอยู่บนฐานขนาดใหญ่ ลำต้นเรียบสวมมงกุฎด้วยหัวเมืองโครินเธียนอันงดงาม โคมไฟประดับแบบโครินเธียนได้รับการประดับอย่างหรูหราด้วยการตกแต่งที่โดดเด่น เช่นเดียวกับหัวเสาของเสา ด้วยลักษณะที่กระสับกระส่าย

ทิศใต้ของวัดใหญ่คือ ขอบเขตที่สองมีขนาดเล็กลงอย่างมาก ด้านสั้นของวิหารนี้มีเสาแปดเสา และด้านยาวสิบห้าเสา ความสูงของเสาคือ 16 ม. วัดยืนอยู่บนแท่นสูง ทางด้านตะวันออกมีบันไดเข้าไปด้านหลังซึ่งมีมุขลึก Pronaos ถูกล้อมรอบด้วยมด; ประตูที่ประดับประดาอย่างหรูหราทอดยาวจากประตูนั้นไปยังห้องใต้ดิน ในส่วนลึกของห้องใต้ดินมีบันไดกว้างซึ่งขึ้นไปยังอาดิตัน

ด้านในของผนังด้านข้างของห้องใต้ดินมีชีวิตชีวาด้วยเสาโครินเธียนที่วางขวางไว้ เสาเหล่านี้ตั้งอยู่บนแท่นพิเศษและมีฐานขนาดเล็ก ลำต้นเป็นร่องและมีหัวเสาที่งดงามมาก ตามแนวกำแพง เหนือเสา มีบันไดขั้นบันไดแบบเดียวกับใน Forum of Nerva ในช่องว่างระหว่างเสามีช่องและพลับพลาที่จัดเรียงเป็นสองชั้นซึ่งทำให้ผนังมีความคล้ายคลึงกับส่วนหน้าของโรงละครโรมัน

อาคารอันยิ่งใหญ่ของเฮลิโอโปลิสเต็มไปด้วยการตกแต่งที่หรูหราและหนักหน่วง เต็มไปด้วยความเคลื่อนไหวที่ไม่หยุดยั้ง มีลักษณะที่เคร่งขรึมและค่อนข้างโอ่อ่า

เป็นเรื่องที่น่าสนใจที่จะเปรียบเทียบปรากฏการณ์เหล่านี้ในสถาปัตยกรรมกับภาพเหมือนประติมากรรมของยุคแอนโทนีน การวางเคียงกันของรูปแบบที่ตัดกันทำให้มีบุคลิกที่ไม่สงบซึ่งได้รับการปรับปรุงด้วยการเล่นของ Chiaroscuro ซึ่งบางครั้งก็สร้างเอฟเฟกต์การตกแต่งล้วนๆ

ยุคเหนือ (193 - 217)

ที่ เซ็ปติมิอุส เซเวรา(193-211) มีการดำเนินการบูรณะครั้งใหญ่ในกรุงโรม ในบรรดาสิ่งปลูกสร้างที่สร้างขึ้นใหม่นั้น สถานที่ที่เด่นที่สุดคือวังซึ่งทางเข้าตกแต่งด้วยม่านสามชั้นอันโอ่อ่าเรียกว่า เซปติโซเดียม(หรือ เซปติโซเนียม) สร้างขึ้นในปี 203 เป็นการผสมผสานที่ซับซ้อนของกำแพงโค้งและเสาขนาดมหึมาและยังได้รับการตกแต่งอย่างหรูหราด้วยประติมากรรม นอกจากนี้ยังมีการนำน้ำพุมาสู่องค์ประกอบด้วย

อาคารสามช่วงขนาดใหญ่ (สูง 23 เมตร) ก็ได้รับการตกแต่งอย่างหรูหราเช่นกัน โค้งสร้างขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่ เซ็ปติเมีย เซเวร่าและลูกชายของเขา เกทส์และ การาคัลลัส. ช่วงของซุ้มโค้งล้อมรอบด้วยเสาที่มีร่องแบบโครินเธียนและเสาแบบโครินเธียน ยืนอยู่บนแท่นพิเศษและรองรับส่วนยื่นของบัว ฐานของเสาตกแต่งด้วยภาพนูนต่ำนูนสูง บนผนัง ระหว่างเสา ภาพนูนต่ำนูนสูงที่ปกคลุมพวกเขาทั้งหมดถูกจัดเรียงเป็นหลายแถว สิ่งที่ตรงกันข้ามกับการตกแต่งที่คับคั่งอย่างมากในส่วนตรงกลางตอนล่างของอาคารคือพื้นผิวเรียบของห้องใต้หลังคาที่ปกคลุมไปด้วยคำจารึกยาว

การาคัลลา(211-217) ทรงอาบน้ำที่พระราชบิดาทรงเริ่มไว้แล้วเสร็จ อาคารขนาดใหญ่ที่มีอุปกรณ์ครบครันและตกแต่งอย่างหรูหราแห่งนี้ตั้งอยู่ในสวนสาธารณะขนาดใหญ่เกือบเป็นจัตุรัส (ยาว 350 ม.) โดยมีอาคารล้อมรอบทุกด้าน โรงอาบน้ำ Caracalla เป็นตัวแทนของกลุ่มอาคารที่ซับซ้อนซึ่งประกอบด้วยห้องต่างๆ ซึ่งได้รับการจัดวางอย่างสมมาตรอย่างเคร่งครัด และทำให้เกิดการผสมผสานระหว่างปริมาตรและพื้นที่ที่จัดในรูปแบบต่างๆ

กำแพง ห้องใต้ดิน และเสาที่เหลืออยู่ค่อนข้างสำคัญได้รับการเก็บรักษาไว้จากห้องอาบน้ำ สำหรับการตกแต่งทางสถาปัตยกรรมที่เกี่ยวข้องกับห้องอาบน้ำ การใช้เมืองหลวงแบบโครินเธียนที่มีรูปแกะสลักของเฮอร์คิวลีสที่สร้างขึ้นนั้นคุ้มค่าที่จะกล่าวถึง

ในยุคทางเหนือ มีกิจกรรมการก่อสร้างอย่างเข้มข้นในแอฟริกาเหนือ ส่งผลให้มีเมืองค่ายหลายแห่งปรากฏขึ้น ในหมู่พวกเขาน่าสนใจอย่างยิ่ง เทเบสซาซึ่งเมื่อต้นศตวรรษที่ 3 มีการสร้างวิหารขนาดเล็ก (กว้าง 9 ม. ยาว 14.7 ม.) ตามคำสั่งโครินเธียน

วัดมีมุขค่อนข้างลึกหกเสา มีสี่เสาตั้งเรียงรายอยู่ริมส่วนหน้าอาคาร ผนังด้านนอกของห้องใต้ดินตกแต่งด้วยเสา หัวเสาและเสาอันงดงามของเสาและเสานั้นเข้ากันได้ดีกับการตกแต่งแบบนูนจำนวนมากบนบัว ซึ่งครอบคลุมไม่เพียงแต่ผ้าสักหลาดเท่านั้น แต่ยังรวมถึงขอบหน้าต่างด้วย การตกแต่งเหล่านี้ไม่ได้วิ่งเป็นริบบิ้นต่อเนื่องกัน และถูกแยกตามคอลัมน์ด้วยซีซูราพิเศษ

เราจะชี้ให้เห็นอาคารอื่นๆ ใน Tebessa ด้วย ประตูชัยสร้างขึ้นในปี พ.ศ. 214 เพื่อเป็นเกียรติแก่การากัลลา. ซุ้มโค้งนี้เป็นช่วงเดียว แต่เปิดโดยประตูไม่ใช่สองบาน แต่เปิดได้สี่ทิศทาง (tetrapiles)

ระยะสุดท้าย (270 - 337)

ยุคหลังราชวงศ์เซเวรันนั้นเต็มไปด้วยความปั่นป่วนและความขัดแย้งทางทหาร เป็นลักษณะเฉพาะที่ในเวลานี้มีการสร้างโครงสร้างการป้องกันจำนวนหนึ่ง จักรพรรดิ ออเรลิอุส(270-275) ล้อมรอบกรุงโรมด้วยกำแพงป้อมปราการ ใกล้เธอทันเวลา ประตูเมืองเวโรนา(เรียกว่าปอร์ตาเดยบอร์ซารี) และ เทรียร์(ปอร์ตา นิกรา).

ประตูโบราณแห่งเวโรนา - ปอร์ตาบอร์ซารี

ในศตวรรษที่ 3 บานสะพรั่งอย่างงดงาม พาลไมราวางตามแผนผังที่วาดไว้ล่วงหน้าและตกแต่งอย่างหรูหราด้วยเสาขนาดใหญ่ เดคิวมานัส(ถนนสายหลัก) ของเมืองนี้ก่อตัวเป็นถนนสายใหญ่ยาว 1,135 ม. ทั้งสองด้านมีเสาสามร้อยเจ็ดสิบห้าเสารองรับเสาที่ค่อนข้างหนัก ความสูงของเสาคือ 17 ม. บนลำต้นเรียบมีคอนโซลที่ยื่นออกมาอย่างแน่นหนาอยู่เหนือตรงกลางเล็กน้อย ด้านหลังเสามีบ้าน โกดัง ร้านค้า และอาคารอื่นๆ เสาระเบียงปิดท้ายด้วยประตูชัยสามช่วง ล้อมรอบด้วยเสาและประดับประดาอย่างวิจิตรงดงามด้วยเครื่องประดับ

ยุค ดิโอคลีเชียน(284-305) และผู้สืบทอดตำแหน่งต่อจากพระองค์คือ ขั้นตอนสุดท้ายการพัฒนาศิลปะโบราณโดยทั่วไปและโดยเฉพาะสถาปัตยกรรม

อาคารหลักของ Diocletian ในกรุงโรมคือ ห้องอาบน้ำที่ยิ่งใหญ่สร้างขึ้นในปี 302-305 ตามแผน พวกเขาตั้งอยู่ใกล้กับโรงอาบน้ำ Caracalla แต่รองรับนักท่องเที่ยวได้มากกว่าสองเท่า (มากกว่า 3,000 คน) การอาบน้ำของ Diocletian ส่วนสำคัญค่อนข้างมากรอดมาได้จนถึงทุกวันนี้ เทพิดาเรียม(อ่างน้ำอุ่น) ของบ่อน้ำพุร้อนเหล่านี้ซึ่งปัจจุบันทำหน้าที่เป็นโบสถ์ ( เอส. มาเรีย เดกลิ แองเจลี) ถึงเราในสภาพที่ดีมาก ห้องนี้ถูกปกคลุมไปด้วยห้องนิรภัยไม้กางเขนที่หนามาก

อนุสาวรีย์ทางสถาปัตยกรรมอีกแห่งที่เกี่ยวข้องกับชื่อของ Diocletian คือของเขา พระราชวังในเมืองซาโลนา (สปาลาโต). มันแตกต่างอย่างมากจากที่ประทับของจักรพรรดิโรมันในศตวรรษที่ 1-2 และตรงตามเงื่อนไขใหม่ของการเป็นอย่างเต็มที่ เผด็จการตะวันออกจักรวรรดิโรมัน.

พระราชวังครอบคลุมพื้นที่สี่เหลี่ยมอันกว้างใหญ่ (มากกว่า 37,000 ตร.ม.) เสริมด้วยกำแพงและหอคอย การจัดวางผังสถานที่เป็นไปตามหลักการของค่ายทหาร ความสมมาตรครอบงำทุกที่ ถนนกว้างสองสายแบ่งพระราชวังค่ายออกเป็นสี่ส่วนเท่า ๆ กัน ในส่วนสี่เหลี่ยมด้านหนึ่งมีอาคารทรงแปดเหลี่ยมขนาดใหญ่ ใกล้กับเสาหินที่ตั้งตระหง่าน ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของสถาปัตยกรรมโบราณตอนปลายที่รองรับซุ้มโค้งต่างๆ

ผู้สืบทอดตำแหน่งต่อจาก Diocletian แม็กเซนเทียส(206-212) สร้างมหาวิหารในกรุงโรม ซึ่งอาจจะแล้วเสร็จภายหลังการเสียชีวิตของเขา อาคารโอ่อ่าหลังนี้แบ่งออกเป็นสามโบสถ์ และโบสถ์กลางกว้างและสูงกว่าด้านข้างมาก (กว้าง 25 ม. สูง 35 ม.) ทางเดินกลางประดับด้วยห้องนิรภัยไม้กางเขน 3 ห้อง และโบสถ์แต่ละด้านมีห้องนิรภัย 3 ถัง

ในมหาวิหารแห่งนี้ เรามองเห็นการมุ่งเน้นไปที่การจัดพื้นที่ภายในอันกว้างใหญ่และจัดวางอย่างสมมาตร รูปแบบทางสถาปัตยกรรมถูกสร้างขึ้นผ่านกำแพง เสา และห้องใต้ดิน ซึ่งเป็นพื้นผิวเรียบที่มีบทบาทสำคัญในทุกที่ การใช้เสาแม้ว่าจะเป็นส่วนโครงสร้าง แต่ก็ยังมีจุดประสงค์ในการตกแต่งเป็นหลัก

โดยสรุปให้เราพูดถึง ประตูชัยแห่งคอนสแตนติน(323-337) ซึ่งตั้งอยู่ในกรุงโรม ในรูปแบบสถาปัตยกรรม ใกล้กับประตูโค้งของ Septimius Severus มาก แต่ยิ่งกว่าหลังนั้นเต็มไปด้วยการตกแต่งประติมากรรม ซึ่งไม่เพียงแต่เติมเต็มส่วนล่างและตรงกลางของโค้งเท่านั้น แต่ยังทะลุไปถึงด้านบนใน รูปแบบของรูปปั้นยืนอยู่บนขอบของบัว ใต้เสา และภาพนูนต่ำนูนสูงระหว่างสิ่งเหล่านั้น ความอ่อนแอเชิงสร้างสรรค์ของยุคนั้นสะท้อนให้เห็นในความจริงที่ว่าส่วนสำคัญของประติมากรรมที่ตกแต่งส่วนโค้งนั้นถูกพรากไปจากอนุสรณ์สถานก่อนหน้านี้

ในช่วงศตวรรษที่ III-II ก่อนคริสต์ศักราช โรมยุ่งอยู่กับการต่อสู้อย่างต่อเนื่องทั้งภายในและภายนอก โรมถูกปกครองโดยคณาธิปไตยซึ่งเป็นตัวแทนของผู้รักชาติ ซึ่งปกครองในวุฒิสภาและสมัชชาประชาชน ช่วงเวลานี้จบลงด้วยสงครามกลางเมืองและการขึ้นสู่อำนาจของจักรพรรดิออกุสตุสใน 27 ปีก่อนคริสตกาล ระหว่างสาธารณรัฐโรมัน สถาปัตยกรรมรูปแบบใหม่เกิดขึ้นซึ่งรวมถึงประเพณีอิทรุสคัน-อิตาลี การยืมเทคนิคทางศิลปะกรีก และวิธีการก่อสร้างของโรมัน มีโครงสร้างเพียงไม่กี่แห่งในช่วงเวลานั้นที่รอดชีวิต แต่แม้แต่สิ่งที่มีอยู่ก็ยังพูดถึงจิตวิญญาณในการค้นหาวัสดุก่อสร้างใหม่ ประเภทของอาคาร และวิธีการตกแต่ง ชาวโรมันสามารถสร้างรูปแบบสถาปัตยกรรมของตนเองได้

เมืองหลวงของโครินเธียน

เมืองหลวงของโรมันโครินเธียนในยุคแรกนั้นกว้างกว่าเมืองหลวงในภายหลัง โดยมีใบอะแคนทัสเนื้อแน่นและดอกไม้ขนาดใหญ่บนลูกคิด เมืองหลวงนี้มาจากวิหารเวสต้าในกรุงโรมซึ่งมีเมืองหลวงจำนวนยี่สิบแห่งบนเสาร่อง

อาคารในยุคแรกๆ ใช้คอนกรีตอยู่แล้ว ซึ่งค่อยๆ กลายเป็นวัสดุก่อสร้างที่เป็นอิสระ แม้ว่าจะมีการใช้หินรูปร่างเล็กๆ ที่ไม่สม่ำเสมอซึ่งเชื่อมต่อกับคอนกรีตเพื่อปกปิดพื้นผิวด้านนอกของผนังก็ตาม นี่คือสิ่งที่เรียกว่าซับไม่ถูกต้อง - incern

ซากเล็กน้อยของมหาวิหารเอมิเลีย ยกเว้นเศษชิ้นส่วน จากการขุดค้นและรูปบนเหรียญรู้กันว่าหันหน้าไปทางด้านที่ยาวกว่า ในระหว่างการก่อสร้างเวทีของซีซาร์ขึ้นใหม่ มันถูกบดบังด้วยระเบียงที่สร้างขึ้นด้านหน้า

Circus Maximus (ศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช)

คณะละครสัตว์เป็นเจ้าภาพการแข่งม้าและการแข่งขันกลาดิเอทอเรียล ตั้งอยู่ในหุบเขาระหว่าง Palatine และ Aventine และมีความยาว 1,968 ฟุต (600 ม.)
เมื่อเวลาผ่านไป มีการสร้างม้านั่งที่นั่นและติดตั้งกำแพงต่ำ - ด้านหลังซึ่งมีการแข่งขันเกิดขึ้น ที่ปลายด้านหลังมีการติดตั้ง metas - เสาโอเบลิสก์ทรงกรวย

การก่อสร้างเมืองปอมเปอีมีอายุย้อนกลับไปตั้งแต่ศตวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช ตั้งอยู่ทางตอนใต้ของอิตาลี ในปี 63 ได้รับความเสียหายจากแผ่นดินไหว และในปี 79 ก็ถูกปกคลุมด้วยชั้นเถ้าหนาหลังจากการปะทุของภูเขาไฟวิสุเวียส การขุดค้นที่เริ่มขึ้นเมื่อปลายศตวรรษที่ 18 เผยให้เห็นถึงการตั้งถิ่นฐานของชาวโรมันในยุคแรก ซึ่งมีสถาปัตยกรรมที่อุดมสมบูรณ์เป็นพิเศษ บ้านและอนุสาวรีย์ยังคงมิได้ถูกแตะต้อง อาคารที่ยังหลงเหลืออยู่คือสิ่งก่อสร้างเล็กๆ น้อยๆ ของโครงสร้างโรมันยุคแรกๆ เช่น มหาวิหารหรือโรงอาบน้ำ ทางตอนใต้ของอิตาลีได้รับอิทธิพลอย่างมากจากศิลปะกรีก และเมืองปอมเปอีก็ไม่มีข้อยกเว้น แฟชั่นสไตล์กรีกสามารถเห็นได้ในการตกแต่งบ้านของผู้มั่งคั่ง

เอเทรียมเป็นลานขนาดใหญ่ตรงกลางอาคาร มีเพดานมีรูสี่เหลี่ยมตรงกลางซึ่งมีน้ำฝนไหลลงสู่สระน้ำ เอเทรียมมีหลายประเภทขึ้นอยู่กับการออกแบบพื้น โครินเธียนเป็นเสาที่เบาที่สุดเนื่องจากมีเสาจำนวนมากทำให้สามารถขยายรูบนหลังคาได้

โดมุส (ศตวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช)

โดมุสของอิตาลีมีต้นกำเนิดจากอิทรุสคัน
ประกอบด้วยห้องต่างๆ ที่จัดกลุ่มไว้รอบๆ ห้องโถงใหญ่ - ลานภายใน ด้านหลังเอเทรียมมักมีเพอริสไตล์ ในบ้านของพรานสาประกอบด้วยเสาไอออนิกจำนวน 16 เสาและมีสระน้ำอยู่ตรงกลาง ด้านหน้าหันหน้าไปทางถนนมีให้เช่า

มหาวิหาร

บางทีมหาวิหารอาจมาจากภาษากรีก สโตอา ซึ่งถูกปกคลุมอยู่ตลอดเวลา มหาวิหารเป็นศูนย์ธุรกิจ มหาวิหารในเมืองปอมเปอีเข้ามาจากด้านหน้า และภายในมีเวทีสำหรับการแสดงสาธารณะ

อาคารรีพับลิกันใกล้กรุงโรม

แนวโน้มทางสถาปัตยกรรมในสมัยสาธารณรัฐนอกโรมในศตวรรษที่ 3-1 ก่อนคริสต์ศักราชเหมือนกับในเมืองหลวง ชาวโรมันขาดเหมืองหินอ่อนขนาดใหญ่ที่ชาวกรีกมี ดังนั้นพวกเขาจึงใช้ปอยท้องถิ่น ทราเวอร์ทีน และเพเพอริน

ขณะเดียวกันก็ใช้อิฐ การพัฒนาคอนกรีตที่มีความแข็งแรงผิดปกติส่งผลต่อการออกแบบโครงสร้างที่สร้างขึ้น คอนกรีตมักปูด้วยอิฐ อิฐก่อ หรือปูนปลาสเตอร์ วัดในยุคนี้ผสมผสานประเพณีอิทรุสคัน - อิตาลิกเข้ากับคำสั่งขนมผสมน้ำยา

วิหารทรงกลมของเวสต้าซึ่งมองเห็นช่องเขาที่ทิโวลีนั้นอุทิศให้กับเทพีแห่งเตาไฟ วัดจากสมัยนี้มักถูกจัดวางไว้อย่างดีในภูมิประเทศ

สัดส่วนที่ยาวของวิหารเสาโครินเธียนพร้อมผ้าสักหลาดหัววัว - ทั้งหมดนี้มาจากสถาปัตยกรรมกรีกอย่างไม่ต้องสงสัย การออกแบบวิหารซึ่งสร้างขึ้นจากปอยท้องถิ่นและหินทราเวอร์ทีน โดยทั่วไปเป็นแบบโรมัน

อาคารของออกัสตัส

หลังจากสงครามกลางเมือง ออกัสตัสขึ้นสู่อำนาจใน 27 ปีก่อนคริสตกาล เขาได้นำศตวรรษแห่งสันติภาพและความเจริญรุ่งเรืองที่กินเวลาสองร้อยปีมาสู่

เขาเริ่มสร้างถนน สะพาน และท่อระบายน้ำ น่าเสียดายที่มีอาคารทางโลกเพียงไม่กี่แห่งจากเวลานั้นมาถึงเรา เห็นได้ชัดว่าออกัสตัสได้ทำตามแบบอย่างของจูเลียส ซีซาร์ บิดาบุญธรรมของเขาหลายประการ โดยบูรณะเวทีและก่อสร้างโรงละครมาร์แก็ลลุสให้เสร็จสมบูรณ์ ซึ่งเป็นตัวอย่างการก่อสร้างประตูโค้งที่เก่าแก่ที่สุดและชัดเจนที่สุดโดยใช้คำสั่งดังกล่าว พวกเขาเริ่มใช้ทรายภูเขาไฟ (ปอซโซลาน) สำหรับปูนซีเมนต์ และคิดค้นกระบวนการในการทำให้แห้งอย่างช้าๆ ยุคของออกัสตัสยังคงอนุรักษ์นิยมอย่างมากในรสนิยมของมัน

ที่ด้านหน้าอาคารครึ่งวงกลมของ Theatre of Marcellus (13 ปีก่อนคริสตกาล อุทิศให้กับความทรงจำของหลานชายของ Augustus, Marcellus) มีแกลเลอรีโค้งสามชั้นที่ล้อมรอบด้วยกึ่งคอลัมน์: ที่ด้านล่าง - Doric ในระดับถัดไป - อิออนและโครินเธียน การผสมผสานระหว่างโครงสร้างโค้งและคำสั่งต่างๆ ถือเป็นลักษณะเฉพาะของกรุงโรม

มีเพียงสองชั้นของโรงละครมาร์แก็ลลุสเท่านั้นที่รอดชีวิตมาได้ บนส่วนโค้งซึ่งมีคำสั่งอิออนและดอริกทับอยู่ ไม่มีใครรู้ว่ามีเวทีที่สาม เวทีโครินเธียน หรือห้องใต้หลังคาธรรมดา คอลัมน์ตามคำสั่งของโรมันดอริกจะมีฐานเสมอ

โรงละครโรมันแตกต่างจากโรงละครกรีก โครงสร้างเป็นรูปครึ่งวงกลมแทนที่จะเป็นแบบวงกลม สร้างขึ้นบนโครงสร้างพื้นฐานและไม่จำเป็นต้องอยู่บนเนินเขา โรงละครมักมีสามชั้น และผู้ชมจะเดินทางจากชั้นหนึ่งไปอีกชั้นหนึ่งโดยใช้บันได และทางเดินแนวรัศมีก็นำพวกเขาเข้าไปในหอประชุม ภายในโรงละครมักประกอบด้วยบันไดหินอ่อนสามชั้น

ออกัสตัสอ้างว่าเขาพบหินในกรุงโรม แต่ทิ้งให้เป็นหินอ่อน นี่เป็นเรื่องจริงโดยหลักเกี่ยวข้องกับวัด ซึ่งหลายแห่งพระองค์ทรงสร้างและบูรณะ ในชีวประวัติของออกัสตัส Res Gestae Divi Augusti เขาอ้างว่าได้บูรณะวัดแปดสิบสองแห่งในหนึ่งปีในโรมเพียงแห่งเดียว วัดในยุคนี้มีพื้นฐานอยู่บนประเพณีของพรรครีพับลิกัน โดยผสมผสานอิทธิพลของกรีกและอิทรุสคันเข้าด้วยกัน โดดเด่นด้วยความชัดเจนและความเป็นระเบียบที่เข้มงวดและมีสัดส่วนที่ยาวขึ้น วัดมักถูกวางไว้บนแท่นสูง วัดออกัสส่วนใหญ่คือเมืองโครินเธียน ซึ่งสะท้อนถึงรสชาติในรายละเอียดที่ซับซ้อนและการใช้หินอ่อน

หินอ่อนยังคงเป็นวัสดุก่อสร้างราคาแพงจนกระทั่งเหมืองหินถูกเปิดในลูนาเมื่อ 20 ปีก่อนคริสตกาล ในสมัยของออกัสตัส หินอ่อน Luna ถูกนำมาใช้อย่างแข็งขันแล้ว ความขาวของมันผสมผสานกับหินอ่อนสีนำเข้าได้อย่างลงตัว ในวิหารคอนคอร์เดีย (ค.ศ. 10) มีการใช้หินอ่อนตลอดทั้งหลัง

ชาวโรมันใช้สถาปัตยกรรมอย่างต่อเนื่องเพื่อจุดประสงค์ทางการเมือง ระหว่างยุทธการที่ฟิลิปปี (42 ปีก่อนคริสตกาล) ออกัสตัสสาบานว่าจะล้างแค้นให้กับการตายของจูเลียส ซีซาร์ และสร้างวิหารขึ้นในความทรงจำของเขา วิหารของ Mars Ultor (ผู้ล้างแค้น) ในฟอรัมของออกัสตัสถูกบริจาคให้กับเมือง ตามแผน Temple of Mars Ultor เป็นแบบ pycnostyle แปดคอลัมน์แบบตัวเอียง เสริมด้วยแหกคอกที่อยู่เหนือระดับพื้นและปิดแกนหลักของวิหาร วัดนี้มีลักษณะเกือบเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัส อยู่บนแท่นสูง

ฟอรัมออกัสตัสตั้งอยู่ตั้งฉากกับฟอรัมของจูเลียส ซีซาร์และยังคงรักษาลักษณะหลักของแผนไว้ แต่วิหารถูกย้ายไปใกล้กับผนังด้านหลังของฟอรัม ผนังด้านข้างเป็นรูปครึ่งวงกลมสองวง
เมื่อขนาบข้างวิหาร พวกเขาทำให้จัตุรัสมีลักษณะตามแบบฉบับภาษาอิตาลีและมีองค์ประกอบตามแนวแกนตรงกลาง

ฟลาเวีย

จักรพรรดิเวสปาเซียน (ครองราชย์ 69-79) ก่อตั้งราชวงศ์จักรวรรดิเพียงแห่งเดียว - ราชวงศ์ฟลาเวียน เช่นเดียวกับบรรพบุรุษของเขา (กลุ่ม Julio-Claudians) พวกเขาปฏิเสธการบำเพ็ญตบะทางสถาปัตยกรรมของยุครีพับลิกันและออกัสตา มรดกของพวกเขาเป็นความแปลกประหลาดที่เกิดขึ้นได้เฉพาะในยุคแห่งสันติภาพและความอุดมสมบูรณ์เท่านั้น สถาปัตยกรรมบ้านและพระราชวังสร้างรูปแบบของห้องนิรภัย ความเชี่ยวชาญด้านคอนกรีตและเทคโนโลยีการก่อสร้างที่สมบูรณ์แบบทำให้สามารถครอบคลุมช่วงขนาดใหญ่ได้โดยไม่ต้องรองรับ เช่น รูปแปดเหลี่ยมที่ปกคลุมไปด้วยห้องนิรภัยแบบปิดใน Golden House of Nero ในปี 64 เพลิงไหม้ทำลายเมืองไปเป็นส่วนใหญ่ และเนโรได้ผ่านกฎหมายห้ามใช้ไม้ พื้นซีเมนต์ที่แนะนำ และเพดานโค้งในระดับล่าง

Reticulate คือการก่ออิฐแบบตาข่ายซึ่งพื้นผิวด้านนอกของผนังคอนกรีตเรียงรายไปด้วยหินรูปปิรามิดขนาดเล็กที่วางอย่างระมัดระวัง ฐานแบนของพวกมันขยายออกด้านนอกและสร้างลวดลายตาข่าย และปลายแหลมของพวกมันจะจมอยู่ในแกนคอนกรีตของผนัง

เดิมทีคำสั่งทัสคานีเป็นคำสั่งแบบดอริกแบบอิทรุสกัน แม้ว่าชาวโรมันจะมองว่าคำสั่งนี้เป็นภาษาอิตาลิกโดยเฉพาะก็ตาม ต่างจากแบบดอริกตรงที่เสาตามแบบทัสคานีมีฐานและมีทุนสูง และมีบัวที่ไม่มีมูตูลา

หรืออัฒจันทร์ Flavian ก่อตั้งโดย Vespasian ในปี 70 เพื่อเป็นของขวัญให้กับเมืองโรม ไททัสลูกชายของเขาเปิดในปี 80 และโดมิเชียนสร้างเสร็จ โคลอสเซียมสร้างขึ้นบนพื้นที่ทะเลสาบเทียมในสวนรอบๆ Golden House of Nero ดินเหนียวเป็นฐานที่เหมาะสำหรับน้ำหนักอันมหาศาลของอาคาร ยักษ์ใหญ่ที่อยู่ใกล้ๆ ซึ่งเป็นรูปปั้นขนาดใหญ่ของเนโร อาจตั้งชื่อให้กับอัฒจันทร์แห่งนี้ ซึ่งแตกต่างจาก Nero ที่สิ้นเปลืองอย่างเห็นแก่ตัว Vespasian ได้มอบอัฒจันทร์ให้กับชาวโรมันอย่างชาญฉลาดซึ่งมีการต่อสู้ของนักสู้กลาดิเอเตอร์เกิดขึ้นสร้างอัฒจันทร์ถาวรแห่งแรกในเมือง โครงสร้างนี้เป็นแบบดั้งเดิมมากทั้งในด้านการวางแผนและการตกแต่ง แต่ขนาด: 188 x 156 ม. (616 x 512 ฟุต) ทำให้มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว

วัสดุถูกเลือกอย่างตั้งใจเพื่อให้ได้ขนาดและน้ำหนักเหล่านี้ ฐานเป็นคอนกรีต ผนังเป็นปอย ส่วนบนเป็นคอนกรีตปูด้วยอิฐ ส่วนด้านนอกทำจากหินทราเวอร์ทีน ส่วนรองรับการเปลี่ยนผ่านคือโครงโครงสร้างที่แข็งแรงซึ่งประกอบด้วยเสาและห้องใต้ดินทรงกระบอก นอกจากนี้ โครงสร้างคอนกรีตของโคลอสเซียมยังมีส่วนโค้งอิฐจำนวนมาก ซึ่งทำหน้าที่เป็นส่วนโค้งนูนและสร้างกรอบของห้องนิรภัย

เสาไม้ถูกสอดเข้าไปในรูในวงเล็บของบัวห้องใต้หลังคาซึ่งผูกไว้ที่ปลายของเปลหามทรงพุ่ม - velarium ซึ่งขึงไว้เหนืออัฒจันทร์เพื่อปกป้องผู้ชมจากแสงแดด มันถูกจัดขึ้นโดยระบบบล็อก

Trajan ทหารสเปนได้ขึ้นครองราชย์เป็นจักรพรรดิในปี 98 เขาเป็นที่รู้จักในฐานะหนึ่งในจักรพรรดิผู้สร้างผู้ยิ่งใหญ่ แต่น่าเสียดายที่ในยุคของเขาแทบไม่ได้สืบเชื้อสายมาจากเราเลย Trajan's Markets ถือเป็นข้อยกเว้นที่น่ายินดี ถนนที่เต็มไปด้วยหินและคอนกรีตตั้งตระหง่านอยู่บนเนิน Quirinal Hill เหนือ Trajan's Forum เขาสร้างห้องอาบน้ำบนที่ตั้งของบ้านทองของเนโร ซึ่งเป็นไปตามแผนโรงอาบน้ำของไททัส Trajan ยังได้สร้างท่าเรือและอู่ต่อเรือในกรุงโรมขึ้นใหม่ แต่โครงการที่ทะเยอทะยานที่สุดของเขาคือ Forum Romanum (Roman Forum) โดยทั่วไป สถาปนิกของฟอรัมใช้เทคนิคหลายอย่างที่พัฒนาขึ้นก่อนหน้าเขา โดยเฉพาะครึ่งวงกลมของฟอรัมของออกุสตุส

ห้องสมุด. โรม

ห้องสมุดอันงดงามสองแห่งสำหรับต้นฉบับภาษาละตินและกรีกถูกสร้างขึ้นในฟอรัมของ Trajan พวกมันตั้งอยู่ตรงข้ามกันและมีทางเข้าจัตุรัส ซึ่งตรงกลางมีเสาทราจันตั้งอยู่ แท่นในนั้นถูกแทนที่ด้วยแกลเลอรีบนเสาสูง

อัฐิของจักรพรรดิทราจันถูกฝังอยู่ที่ฐานของเสา เสามีบันไดวนภายในและมีรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ปิดทองด้านบน ซึ่งต่อมาถูกแทนที่ด้วยรูปปั้นของนักบุญ เภตรา

เสาหินอ่อนขนาดมหึมา (สูง 155 ฟุตหรือ 47 ม.) ถูกสร้างขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่ชัยชนะของ Trajan ในสงครามกับ Dacians คุณสมบัติหลักของคอลัมน์คือผ้าสักหลาดนูนซึ่งทอดยาวจากแท่นถึงเมืองหลวงด้วยริบบิ้นกระดูกสันหลังยาว

เอเดรียน

สถาปัตยกรรมในยุคเฮเดรียน (ค.ศ. 117-138) พยายามผสมผสานรูปแบบโรมันเข้ากับรูปแบบสถาปัตยกรรมและการตกแต่งของกรีซและขนมผสมน้ำยาตะวันออก ลักษณะเด่นของมันคือการก่อสร้างคอนกรีตและอิฐ เช่นเดียวกับการพัฒนาโครงสร้างโค้งและโดม เช่น ที่วิลล่าที่ Tivoli สถาปัตยกรรมยุคบาโรกในความเป็นพลาสติก ความสัมพันธ์ของช่องว่าง การเล่นแสงและเงา ความชื่นชมอย่างสุดซึ้งต่อกรีซของเฮเดรียนปรากฏชัดในอาคารส่วนใหญ่ในสมัยของเขา ตัวเขาเองอาศัยอยู่ในกรุงเอเธนส์เป็นเวลานานและสร้างที่นี่มากมาย บางครั้งเอเดรียนยังทำหน้าที่เป็นสถาปนิก โดยออกแบบอาคารต่างๆ เช่น วิหารวีนัสและโรมาในโรม

คันทรี่วิลล่า: วิลล่าเอเดรียน่า ทิโวลี (ค.ศ. 118-134)

ชื่อ "เอเดรียน่าวิลล่า" ทำให้เข้าใจผิด ค่อนข้างจะเป็นพระราชวังที่ตั้งอยู่ในชนบท มีลักษณะพิเศษด้วยการจัดวางที่งดงามราวภาพวาดโดยไม่มีค่าใช้จ่าย ซึ่งเป็นการผสมผสานอันน่ารื่นรมย์ของผิวน้ำเข้ากับสถาปัตยกรรม ประติมากรรม และภูมิทัศน์สีเขียว อาคารต่างๆ ใช้คอนกรีต เช่นเดียวกับโครงสร้างที่มีความซับซ้อนทางเทคนิค

ภายนอกเป็น peripterus ที่มีห้องใต้ดินยาว แต่ประกอบด้วยวัดที่เหมือนกันสองแห่งซึ่งมีปลายแหลมซึ่งหนึ่งในนั้นมีรูปปั้นของวีนัสวางอยู่ในอีกแห่งหนึ่งของ Roma

เป็นที่รู้กันว่าวิหารนี้ออกแบบโดยเฮเดรียนเอง สถาปนิก Apollodorus กล้าที่จะวิพากษ์วิจารณ์วัดแห่งนี้ถึงความไม่สมส่วนซึ่งเขาต้องชดใช้ด้วยชีวิตของเขา ตั้งอยู่บนฐานสูง ล้อมรอบด้วยเสาหินแกรนิตสีเทาพร้อมหัวเสาหินอ่อนสีขาว

วิหารแพนธีออนเป็นสถานที่พิเศษในสถาปัตยกรรมโรมันและโลก สร้างขึ้นประมาณปี ค.ศ. 118-128 เฮเดรียนบนที่ตั้งของวิหารแพนธีออนเก่า สร้างขึ้นโดยกงสุลมาร์คัส อากริปปา แต่มีขนาดและรูปลักษณ์ที่เหนือกว่า วัดนี้อุทิศให้กับเทพเจ้าทุกองค์และทำซ้ำ ทรงกลมวิหารแพนธีออนเก่าซึ่งเห็นได้ชัดว่าสามารถอธิบายได้ด้วยความปรารถนาที่จะรักษาความต่อเนื่องของประเพณี น่าแปลกใจที่จารึกจากวิหารอากริปปาถูกเก็บรักษาไว้บนระเบียง เป็นหนึ่งในอาคารที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่ยังหลงเหลืออยู่ตั้งแต่สมัยโบราณ มันถูกสร้างขึ้นใน Campus Martius และเป็นตัวถ่วงให้กับโคลอสเซียม ในปี 609 วิหารแพนธีออนได้กลายมาเป็นโบสถ์โดยสมเด็จพระสันตะปาปาโบนิฟาซ

วิหารประกอบด้วยสามส่วน: โดมทรงกลม มุขสี่เหลี่ยมที่อยู่ติดกัน และส่วนเปลี่ยนผ่านระหว่างมุขและหอก เห็นได้ชัดว่าผนังส่วนล่างปูด้วยหินอ่อน และส่วนบนปูด้วยปูน โดมปูด้วยกระเบื้องปิดทอง

ภายในโดดเด่นด้วยซีกโลกของโดมอันโอ่อ่า ที่จุดสูงสุดมีรู - ออปชั่นซึ่งแสงทะลุผ่านได้ การตกแต่งภายในของวิหารแพนธีออนสะท้อนถึงความหมายของโรมันโดยทั่วไป นี่เป็นผลมาจากการใช้คอนกรีตซึ่งช่วยให้มีอิสระมากขึ้นในการจัดพื้นที่ภายในและช่วยให้สามารถสร้างอาคารขนาดใหญ่ได้

โดมของวิหารแพนธีออนมีขนาดเกินกว่าโครงสร้างที่คล้ายกันทั้งหมด ไม่เพียงแต่ในสมัยโบราณเท่านั้น แต่ยังรวมถึงยุคกลางและยุคเรอเนซองส์ด้วย จนถึงศตวรรษที่ 19 เส้นผ่านศูนย์กลาง 141 ฟุต (43 ม.) เท่ากับความสูงซึ่งเท่ากับครึ่งหนึ่งของความสูงทั้งอาคาร ซึ่งเป็นอัตราส่วนที่แนะนำโดย Vitruvius

ยุคของชาวเซเวรันในกรุงโรม

จักรพรรดิเซเวรันขึ้นครองอำนาจในปี 193 หลังสงครามกลางเมือง อำนาจและอิทธิพลของโรมที่ลดน้อยลงและการเสริมสร้างความเข้มแข็งของแคว้นต่างๆ ดูเหมือนจะทำให้พวกเขามีกำลังใจมากขึ้นในการสร้างโครงสร้างที่ยิ่งใหญ่ยิ่งขึ้น

ผลงานหลักของพวกเขาต่อสถาปัตยกรรมของโรมคือโรงอาบน้ำที่กว้างขวาง ลักษณะสำคัญของโรงอาบน้ำโรมันตอนปลายพบแล้วในโรงอาบน้ำของ Trajan และ Titus ในศตวรรษที่ 1 – นี่คือความสมมาตรตามแนวแกนและลำดับการจัดห้อง อาคารของ Sever มีขนาดใหม่ โดยโรงอาบน้ำ Caracalla ครอบคลุมพื้นที่ 50 เอเคอร์ (20 เฮกตาร์) และสามารถรองรับคนได้ 1,600 คนต่อครั้ง การใช้ห้องใต้ดินคอนกรีตและโครงสร้างโค้งทำให้สามารถขยายพื้นที่ขนาดใหญ่เหล่านี้ได้โดยไม่ต้องอาศัยการรองรับจากภายนอก

ประตูชัยหินอ่อนถูกสร้างขึ้นที่เชิงศาลากลางและอุทิศให้กับชัยชนะของจักรพรรดิในเมโสโปเตเมีย
ลักษณะพิเศษของส่วนโค้งคือช่องเปิดภายในเสาตรงกลาง ประตูโค้งของ Septimius Severus ได้รับการตกแต่งอย่างวิจิตรงดงามด้วยประติมากรรม แต่ละห้องเก็บของเหนือทางเดินถูกปกคลุมไปด้วยดอกไม้ที่ล้อมรอบด้วยใบอะแคนทัส

Septisonium (203 กรัม)

การตกแต่งขนาดมหึมาที่วางอยู่บนเนินด้านใต้ของ Palatine และบดบังโครงสร้างย่อยของพระราชวังอิมพีเรียล ถูกทำลายลงเมื่อ พ.ศ. 2131 ผนังตกแต่งด้วยมุขสามชั้นสลับกับเอ็กดรา เสาหินอ่อนสี รูปปั้นของจักรพรรดิที่อยู่ตรงกลาง น้ำพุ และรูปปั้นในเอกซ์ดราทำให้อาคารดูเคร่งขรึม

อาณาจักรแห่งภาคเหนือ

ในอาณาจักรอันกว้างใหญ่ของเซเวอร์รัส (193-305) มีการพัฒนาประเภทและรูปแบบสถาปัตยกรรมใหม่ ชาวโรมันนำประเพณีของตนมาสู่จังหวัดนี้ แต่พวกเขาก็เปลี่ยนให้เหมาะสมกับแนวทางการก่อสร้างในท้องถิ่น นอกกรุงโรม ไม่ค่อยมีการใช้คอนกรีต ซึ่งจำกัดความเป็นไปได้

ตัวอย่างเช่น โดมของสุสานของ Diocletian ในเมืองสปลิต ทำจากอิฐทั้งหมด ซึ่งจำกัดขนาดไว้ ในจังหวัดต่างๆ หินดังกล่าวยังคงถูกใช้ต่อไปอีกนานหลังจากที่หยุดใช้ในโรมแล้ว เสรีภาพในการใช้คำสั่งคลาสสิกก็เป็นลักษณะของจังหวัดเช่นกัน ซึ่งทำให้สามารถสร้างรูปแบบสถาปัตยกรรมใหม่ๆ ได้

นี่เป็นหนึ่งในวัดไม่กี่แห่งที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีของวงดนตรีใน Baalbek (ปัจจุบันคือเลบานอน) โดยทั่วไปแล้ววิหารแห่งนี้จะเป็นแบบโรมัน โดยมีมุขมุขลึกและห้องใต้ดินขนาดใหญ่บนแท่นสูง แต่ความสูงของมันค่อนข้างเป็นแบบขนมผสมน้ำยา

การตกแต่งภายในอันหรูหราของวิหารแบคคัสเป็นหนึ่งในไม่กี่แห่งที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีจนถึงทุกวันนี้ ผนังหินปูนตกแต่งด้วยเครื่องประดับคลาสสิกและเป็นระเบียบสูงจนเต็มความสูงของอาคาร ระหว่างเสามีช่องต่างๆ บ้างมีจั่วสิ้นสุด บ้างเป็นทรงกลม

ระเบียงสี่เสาคัดกรองห้องใต้ดินทรงกลม ทำให้วิหารที่อยู่ตรงกลางมีการวางแนวแนวแกนด้านหน้าที่ชาวโรมันชื่นชอบ การค้ำยันของแท่นและบัวซึ่งได้รับการสนับสนุนโดยเสาโครินเธียนทำให้เกิดความเป็นพลาสติกแบบบาโรก

จักรวรรดิตอนปลาย

ภายใต้จักรพรรดิคอนสแตนตินมีอยู่สองคน เหตุการณ์สำคัญซึ่งเปลี่ยนแนวทางการพัฒนาสถาปัตยกรรมโรมันต่อไป ในปี 313 จักรพรรดิยอมรับศาสนาคริสต์และได้เข้าเป็นคริสเตียนด้วยพระองค์เอง และในปี 330 พระองค์ทรงตั้งกรุงคอนสแตนติโนเปิลเป็นเมืองหลวง ภัยคุกคามที่เพิ่มมากขึ้นจากชนเผ่าทางตอนเหนือและความไม่มั่นคงทางการเมืองส่งผลให้ระดับการก่อสร้างลดลง ในแง่เทคนิค โครงสร้างก็ง่ายขึ้น มีหลายกรณีที่มีการรื้ออาคารที่ทรุดโทรมและนำหิน เสา ชิ้นส่วน และภาพนูนต่ำนูนกลับมาใช้ใหม่ การแกะสลักหินไม่ซับซ้อนและซับซ้อนอีกต่อไป แต่ก็มีข้อยกเว้นอยู่บ้าง เช่น การสร้างกำแพงของออเรลิอุสรอบๆ กรุงโรม จักรพรรดิ Maxcentius ได้สร้างวิลล่าและฮิปโปโดรมใหม่สำหรับพระองค์เองถัดจาก Appian Way จักรวรรดิตอนปลาย (30b-340s) กลายเป็นการเปลี่ยนผ่านจากโรมไปสู่ไบแซนเทียม

มหาวิหารนี้เริ่มต้นโดย Maxcentius และสร้างเสร็จโดยคอนสแตนติน ในระหว่างนั้นทางเข้าถูกย้ายไปตรงกลางของด้านยาว ทำให้เกิดการเพิ่มแหกคอกตรงข้าม

ช่องด้านข้างสามช่องในแต่ละด้านของทางเดินตรงกลางทำหน้าที่เป็นค้ำยันเพื่อรองรับการแพร่กระจายของห้องนิรภัยขนาดใหญ่ ทางเดินตรงกลางของมหาวิหาร (80 x 25 ม. สูง 35 ม.) ปกคลุมไปด้วยห้องใต้ดินคอนกรีตสามห้อง มันวางอยู่บนเสาขนาดใหญ่และส่วนโค้งของทางเดินตามขวาง

ใช้มาตั้งแต่สมัยออกัสตัส อิฐถูกใช้เป็นตัวเว้นวรรคในคอนกรีตและเป็นวัสดุหันหน้า คอนกรีตกลายเป็นวัสดุก่อสร้างที่โดดเด่นในช่วงปลายจักรวรรดิ หินนี้แทบไม่ได้ใช้ยกเว้นในประตูชัย

วัด

ในกรุงโรมโบราณ สถาปัตยกรรมถือเป็นศิลปะชั้นนำ ซึ่งแตกต่างจากกรีซที่สิ่งสำคัญคือวิหารในสถาปัตยกรรมโรมันสถานที่สำคัญถูกครอบครองโดยโครงสร้างที่รวบรวมความคิดเกี่ยวกับอำนาจของรัฐโรมันและต่อมาคือจักรพรรดิ: ฟอรัม, ประตูชัย, อัฒจันทร์ โรงละครโรมันซึ่งแตกต่างจากโรงละครกรีกเป็นอาคารที่แยกจากกันและเป็นครั้งแรกที่มีการสร้างเวทีในนั้น หนึ่งในจุดสุดยอดของสถาปัตยกรรมโรมันคืออัฒจันทร์โคลอสเซียม ซึ่งสามารถรองรับผู้ชมได้ 50,000 คน และมีไว้สำหรับการต่อสู้ของกลาดิเอเตอร์

ถึงกระนั้น ชาวโรมันก็สร้างวิหารขึ้นเพื่อแสดงความเคารพต่อเทพเจ้า ในห้องใต้ดินของวิหารโรมัน เช่นเดียวกับในวิหารกรีก มีรูปปั้นเทพเจ้า ชาวโรมันชอบคำสั่งอิออนและคำสั่งโครินเธียนที่หรูหรากว่ามากกว่ารูปแบบดอริกที่เข้มงวด เช่นเดียวกับคำสั่งผสมซึ่งรวมองค์ประกอบของคำสั่งอิออนและคำสั่งโครินเธียนเข้าด้วยกัน ตามด้านหน้าอาคารยกเว้นเสาหลักไม่มีเสาอิสระ - ผนังเรียบหรือตกแต่งด้วยครึ่งเสาและเสา (เสาเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าแนวตั้งแบนบนผนังหรือเสาทำซ้ำทุกส่วนและ สัดส่วนของคอลัมน์ลำดับ แต่มักจะไม่มีความเกี่ยวข้อง)

วิหารโรมันเล็กๆ บางแห่ง เช่น Maison Carré ที่ Nîmes ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีเยี่ยมเนื่องจากมีโครงสร้างทรงโค้งทรงถังที่แข็งแกร่ง ภายในวัดเล็กๆ เหล่านี้เรียบง่ายมาก โดยมีห้องที่มีผนังเรียบและเพดานปิดทึบ ตรงกลางมีรูปปั้นของเทพเจ้าที่อุทิศให้กับวัดนี้

การตกแต่งภายในของวัดใหญ่ซึ่งปัจจุบันกลายเป็นซากปรักหักพังมีความซับซ้อนมากขึ้น ตัวอย่างเช่นในวิหารของวีนัสและโรมาในกรุงโรม (ค.ศ. 135) มีห้องโถงสองห้อง ตามผนังด้านข้างมีเสาเรียงกันเป็นแถวในช่องว่างระหว่างที่มีช่องตกแต่ง ห้องโถงแต่ละห้องมีมุขที่ปกคลุมไปด้วยโดมกึ่งโดม เป็นไปได้ว่าจะมีรูปปั้นเทพเจ้าวางไว้ในนั้น

วิหารโรมันที่มีชื่อเสียงที่สุดเป็นวิหารที่ยิ่งใหญ่และโชคดีที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างสมบูรณ์แบบของเทพเจ้าทุกองค์ แพนธีออน(ประมาณคริสตศักราช 118-128) นี่คือหอกลมที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 43.5 ม. มีโดมด้านบน ระเบียงที่มีหน้าจั่วรองรับด้วยเสาแปดเสาตามคำสั่งของชาวโครินเธียน เสาเพิ่มเติมอีกสองแถว แต่ละแถวมีสี่เสา ขนาบข้างประตูทองสัมฤทธิ์อันงดงาม (ไม่เพียงแต่ประตูเดิมเท่านั้น แต่แม้แต่บานพับประตูก็ยังได้รับการเก็บรักษาไว้) กำแพงหนา 6.3 ม. ถูกผ่าโดยช่องลึกที่มีเสาแบบโครินเธียน ซึ่งครั้งหนึ่งรูปปั้นของเทพเจ้าเคยตั้งตระหง่านอยู่ ความสูงรวมของขาแว่นเท่ากับเส้นผ่านศูนย์กลาง ในขณะที่ความสูงส่วนล่างของทรงกระบอกสอดคล้องกับความสูงของโดม ภายในวัดผนังแบ่งออกเป็นสองชั้น - ชั้นล่างมีเสาและเสาโครินเธียนและชั้นบนมีหน้าต่างปลอม มีกระสุนห้าแถวบนโดม ลดลงไปทางกึ่งกลางของโดม แหล่งกำเนิดแสงเพียงแหล่งเดียวคือหน้าต่างทรงกลมที่อยู่ตรงกลางโดม (กลม) โดมทำจากคอนกรีต ความหนาที่ตา 1.5 ม. เพิ่มขึ้นไปทางฐาน นี่เป็นสิ่งจำเป็นสำหรับการกระจายแรงโน้มถ่วงและแรงขับที่ถูกต้อง ผนังทำด้วยอิฐและคอนกรีต ปูด้วยหินทั้งด้านในและด้านนอก พื้นที่ใต้โดมอันโอ่อ่า ความหรูหราของการตกแต่งภายใน แสงอาทิตย์ที่ส่องเข้ามาอย่างน่าหลงใหล - ทะลุผ่านหน้าต่างทรงกลม สะท้อนจากพื้นผิวมันเงาของพื้นหินอ่อน - และเอฟเฟกต์เสียงที่แปลกตาทำให้ Pantheon เป็นหนึ่งใน อนุสรณ์สถานสถาปัตยกรรมโบราณที่น่าสนใจที่สุด

เมื่อจักรวรรดิโรมันขยายตัว อาคารต่างๆ ของโรมันก็มีความซับซ้อนและสลับซับซ้อนมากขึ้น สถานที่สักการะของชาวโรมัน เช่น วิหารที่บาอัลเบค เลบานอน และเมืองเปอร์กามอน ประเทศตุรกี มีการตกแต่งภายในที่หรูหราและวิจิตรบรรจง ดังนั้นภายในวิหารแห่งวีนัสในบาอัลเบกจึงมีวิหารขนาดเล็กอีกแห่ง

อาคารฆราวาส

มหาวิหารโรมันเป็นประเภทหลักในสถาปัตยกรรมโยธาของกรุงโรมซึ่งมีอิทธิพลอย่างมากต่อสถาปัตยกรรมในยุคต่อๆ ไป การประชุมศาลจัดขึ้นในมหาวิหาร ผู้เข้าร่วมจะรวมตัวกันที่ทางเดินกลาง (ทางเดินกลางเป็นห้องที่ยาว เป็นส่วนหนึ่งของการตกแต่งภายใน ถูกจำกัดด้านใดด้านหนึ่งหรือทั้งสองด้านตามยาวด้วยเสาหรือเสาจำนวนหนึ่ง เรียกเช่นนี้เพราะมีความคล้ายคลึงกัน ถึงตัวเรือ); ผู้พิพากษานั่งอยู่บนแท่นยกสูงในมุขท้ายอาคาร ทางเดินด้านข้างแยกจากกันด้วยซุ้มประตู สื่อสารกับทางเดินกลาง โถงด้านข้างมีความสูงน้อยกว่าความสูงของโถกลาง ซึ่งทำให้สามารถสร้างหน้าต่างบานใหญ่ได้ กำแพงหินของมหาวิหารรองรับหลังคาไม้

ดังที่คุณทราบชาวโรมันได้รับมรดกมากมายจากชาวกรีก อย่างไรก็ตาม ความรักในความหรูหรากลายเป็นจุดเด่นในการตกแต่งภายใน ชาวโรมันเป็นผู้พัฒนาระบบประเภทอาคารที่พักอาศัยที่เรายังคงใช้อยู่ในปัจจุบัน นี่คือพระราชวังในเมืองหรือเพียงแค่บ้าน (โดมัส) จากนั้นก็เป็นอพาร์ตเมนต์และอาคารพักอาศัยในเมืองหลายชั้นที่เรียกว่า "อินซูลา" และสุดท้ายคือบ้านพักตากอากาศในชนบท การตกแต่งภายในที่แท้จริงทั้งหมดที่เราเห็นได้ในปัจจุบันนี้ต้องขอบคุณการขุดค้นในเมืองปอมเปอี ซึ่งแสดงให้เห็นที่อยู่อาศัยแบบโรมันประเภทหนึ่ง - “โดมัส” ความหรูหราของพวกเขาดูเหลือเชื่อแม้ตามมาตรฐานปัจจุบัน เมืองปอมเปอีที่กล่าวมาข้างต้นกลายเป็นคลังความรู้เกี่ยวกับชีวิตของวัฒนธรรมโบราณ

เถ้าภูเขาไฟเกิดขึ้นระหว่างการปะทุของภูเขาไฟวิสุเวียสในคริสตศักราช 79 จ. รักษาเมืองให้คงสภาพไว้เป็นเวลาหลายศตวรรษ มีบ้านที่งดงามและได้รับการดูแลอย่างดีมากมายที่นี่มากกว่าในเมืองในยุคกลางและแม้แต่ยุคเรอเนซองส์ ถนนตกแต่งด้วยน้ำพุและแหล่งน้ำอื่น ๆ ที่ออกแบบอย่างชำนาญด้วยน้ำพุ: น้ำไหลจากปากของสัตว์ที่อ้าปากค้างหรือจากเรือที่พลิกคว่ำโดยมีไก่นั่งอยู่บนนั้น

บ้านส่วนใหญ่เป็นชั้นเดียว ไม่ค่อยมีสองชั้น และมีลักษณะคล้ายป้อมปราการเล็กๆ เนื่องจากหันหน้าไปทางถนนด้วยกำแพงที่ว่างเปล่าและไม่มีหน้าต่าง เมื่อผ่านระเบียงทางเข้า ผู้เยี่ยมชมพบว่าตัวเองอยู่ในทางเดินสั้น ๆ ที่ตรงไปยังเอเทรียม - ห้องหลักในบ้าน ที่ทางเข้ามีแท่นบูชาประจำบ้านซึ่งมีรูปเทพเจ้าและหน้ากากของบรรพบุรุษ ห้องโถงใหญ่ได้รับแสงสว่างผ่านรูบนหลังคาซึ่งมีน้ำฝนไหลเข้ามาจนเต็มสระน้ำตื้น (สระน้ำ) ที่อยู่ตรงกลางห้อง ที่มุมสระน้ำมีเสาสี่เสารองรับหลังคา ครอบครัวรวมตัวกันที่ห้องโถงใหญ่และได้รับแขกที่นี่ ห้องเล็กๆ (ห้องนอน) ก็เปิดที่นี่เช่นกัน ตรงไปจากเอเทรียมมีห้องหนึ่งเรียกว่าแท็บลินัม เมื่อเวลาผ่านไป จากพื้นที่เฉพาะสำหรับเตียงสมรส ก็ได้พัฒนามาเป็นห้องทำงานส่วนหน้าของเจ้าของ แท็บลินัมประกอบด้วยห้องสมุดที่มีปาปิรุสและต้นฉบับ รวมถึงเอกสารสำคัญของครอบครัว ที่ด้านข้างของโต๊ะมีไทรคลีนัม (ห้องรับประทานอาหาร)

บ้านที่ร่ำรวยก็มีเพอริสไตล์เช่นกัน - ลานภายในที่มีเสาหินภายในซึ่งมีการจัดสวนพร้อมสระน้ำและรูปปั้น นอกจากนี้ยังมีไตรคลินัมฤดูร้อนที่เปิดสู่เพอริสไตล์และฤดูหนาวที่สื่อสารกับสำนักงานของเจ้าของ (ทาบลินัม) Peristyle เช่นเดียวกับในบ้านกรีกเป็นความภาคภูมิใจของเจ้าของสถานที่แห่งความสะดวกสบายและความเงียบ ตกแต่งด้วยประติมากรรม (รูปปั้นครึ่งตัว รูปปั้น ฤาษีที่มีรูปเหมือนของนักปรัชญา) น้ำพุ แปลงดอกไม้ กระเบื้องโมเสกบนผนังหรือพื้น

เช่นเดียวกับชาวกรีก ชาวโรมันได้รับความนิยมจากภาพวาดฝาผนังที่สร้างภาพลวงตาของพื้นที่ภายในที่ขยายออกในห้องที่คับแคบ เทคโนโลยีการทาสีผนังโรมันค่อนข้างซับซ้อนและยุ่งวุ่นวาย สันนิษฐานว่าหลังจากทาไพรเมอร์หลายชั้นที่มีผงหินอ่อนแล้ว การทาสีก็เสร็จสิ้นโดยใช้เม็ดสีที่เตรียมในขี้ผึ้งและไข่ผสมกัน จากนั้นจึงทำการขัดด้วยขนสัตว์หลังจากนั้นจึงใช้ขี้ผึ้ง Punic ละลายกับน้ำมันพืชด้วยแปรงไหม หลังจากนั้น ถ่านหินหมึกร้อนก็ถูกนำไปที่ผนัง และพื้นผิวก็เรียบอีกครั้งและขัดด้วยผ้าสะอาด

ในห้องโถงใหญ่ของโรมันมีเตาไฟที่อุทิศให้กับเทพีเวสต้าผู้พิทักษ์บ้าน รูปปั้นครึ่งตัวของบรรพบุรุษมักถูกวางไว้ในช่องเพื่อแสดงให้แขกที่มาต้อนรับที่นี่ในห้องโถงใหญ่ บ้านที่ร่ำรวยอาจมีห้องโถงใหญ่หลายแห่งและห้องรอบนอกหลายแห่ง บ้านหลังนี้ยังมีห้องอาบน้ำร้อน (อ่างอาบน้ำ) พร้อมสระน้ำร้อน (แคลดาเรียม) และน้ำเย็น (ฟริจิดาเรียม) มีระบบทำความร้อนส่วนกลางซึ่งจ่ายค่าธรรมเนียมให้กับคลังของเมืองและแน่นอนน้ำประปาของโรมันอันโด่งดัง

แม้ว่าภูมิอากาศแบบเมดิเตอร์เรเนียนต้องการความร้อนเพียงเล็กน้อยเท่านั้นนอกเหนือจากเตาถ่าน แต่ผู้อยู่อาศัยในพื้นที่ทางตอนเหนือของกรุงโรมจำเป็นต้องได้รับการปกป้องจากความหนาวเย็นในฤดูหนาว ไกลออกไปทางเหนือซึ่งกำแพงเฮเดรียนผ่านไปซึ่งถือเป็นพรมแดนของจักรวรรดิโรมัน ในอังกฤษ ชาวโรมันสร้างบ้าน (วิลล่า) ซึ่งเปิดโอกาสให้เราศึกษาระบบทำความร้อนที่มีอยู่ในขณะนั้น พื้นหินถูกยกขึ้นเหนือพื้นดินให้มีความสูงเล็กน้อยโดยใช้ตัวรองรับที่ทำจากอิฐหรือหิน ใต้พื้นมีปล่องไฟเชื่อมต่อกับเตาไฟ เมื่อจุดไฟในเตา ควันก็ลอยออกมาทางใต้ดิน ทำให้บ้านร้อนขึ้นพร้อมกัน ระบบเดียวกันนี้ใช้ทำความร้อนในห้องอาบน้ำโรมัน พื้นถูกทำให้ร้อนถึงอุณหภูมิปานกลาง อย่างไรก็ตาม ชาวโรมันปกคลุมผนังบ้านของตนด้วยมากกว่าแค่ภาพวาด พวกเขาต้องเผชิญกับหินอ่อน บางครั้งก็เป็นหินแกรนิต ในศตวรรษที่ 1 n. จ. การตกแต่งประเภทหนึ่งเช่นกระเบื้องโมเสคได้รับความนิยมเป็นพิเศษ เธอสามารถตกแต่งพื้น เพดาน และแม้กระทั่งเสาได้

การตกแต่งห้องด้านหน้าเสริมด้วยกระจกและทองสัมฤทธิ์ ขาตั้งสีบรอนซ์และกระถางธูป เชิงเทียนที่มีรูปร่างคล้ายต้นไม้แผ่กิ่งก้านสาขา ร่างมนุษย์ หรือสิ่งมีชีวิตมหัศจรรย์ ที่จับประตูมีรูปนูนของเมดูซ่าเดอะกอร์กอนเพื่อปัดเป่าความชั่วร้าย ภาชนะสำหรับต้มน้ำ (กาโลหะ) บนสามขาในรูปแบบของนกสฟิงซ์และอุ้งเท้าสัตว์กลายเป็นส่วนสำคัญของชีวิตประจำวัน ส่วนที่อยู่ติดกับส่วนหลักของบ้านของขุนนางคืออาคารหลังต่างๆ ที่ตั้งอยู่ในรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าเปิดโล่งหรือเป็นรูปครึ่งวงกลม ชาวโรมันปรับปรุงสถาปัตยกรรมอาคารที่พักอาศัย บ้านสไตล์อิตาลีมีลานภายในล้อมรอบด้วยเสาหิน ตกแต่งด้วยน้ำพุ รูปปั้น เตียงดอกไม้พร้อมน้ำพุ ศาลา ถ้ำ และสระน้ำขนาดใหญ่ วิลล่าโดดเด่นด้วยการตกแต่งที่หรูหรา ใช้หินอ่อนและไม้ล้ำค่า ผนังตกแต่งด้วยภาพวาดที่ซับซ้อนเลียนแบบเสา - รูปแบบสถาปัตยกรรมที่เรียกว่า ในเวลานั้นกฎแห่งการมองเห็นเป็นที่รู้จักอยู่แล้ว ดังนั้นจึงมี "ตัวล่อ" มากมายในจิตรกรรมฝาผนัง (รูปภาพในกรอบ สถาปัตยกรรมลวงตา วัตถุที่ดูเหมือนจริง)

วัฒนธรรมของชนชาติที่ถูกยึดครองยังมีอิทธิพลต่อการตกแต่งของชาวโรมันด้วย นอกจากการผสมผสานระหว่างดอกไม้และใบไม้ที่สมมาตรแบบดั้งเดิมแล้ว ยังมีการใช้รูปสัญลักษณ์ของนกอินทรี สิงโต และสฟิงซ์อีกด้วย

เฟอร์นิเจอร์

เฟอร์นิเจอร์ถูกสร้างขึ้นตามแบบจำลองของกรีก แต่มีการตกแต่งที่งดงามยิ่งขึ้น ทำจากไม้ชนิดดีที่สุด สอดด้วยงาช้างหรือโลหะ เก้าอี้และอาร์มแชร์เป็นสัญลักษณ์ของสถานะทางสังคมและไม่ได้เป็นเพียงวัตถุที่เป็นประโยชน์เท่านั้น

ชาวโรมันโบราณนอกเหนือจากเฟอร์นิเจอร์ที่ทำจากไม้ ทองแดง และหินอ่อนแล้ว ยังทำเฟอร์นิเจอร์ที่ทอจากกิ่งวิลโลว์อีกด้วย เฟอร์นิเจอร์โรมันโบราณรูปแบบทั่วไปมีความสง่างามและประณีต แต่ต้องทนทุกข์ทรมานจากการตกแต่งที่มากเกินไป ตัวอย่างเช่น อาร์มแชร์ถูกสร้างขึ้นโดยมีที่วางแขนเป็นรูปกริฟฟิน สฟิงซ์ และสิงโต ขามีรูปร่างเหมือนอุ้งเท้าสิงโต มีปีกสิ้นสุดที่ด้านบนพร้อมกับหัวของสัตว์ร้าย เฟอร์นิเจอร์ไม้ตกแต่งด้วยงานแกะสลัก การปิดทอง และการฝังทองและเงิน นอกจากนี้ยังมีเฟอร์นิเจอร์ตกแต่งแบบคงที่ซึ่งทำจากหินอ่อนสีขาวหรือสีพร้อมแผ่นโมเสกอยู่บนโต๊ะ

โดยปกติจะวางเตียงสามเตียงไว้รอบโต๊ะอาหาร ผู้ชายเอนกายบนพวกเขา ("กรีก") และผู้หญิงก็นั่งบนเก้าอี้ โต๊ะอาหารทรงสี่เหลี่ยมหนา ๆ ทำจากไม้: มีทั้งแบบรองรับด้านเดียว - ในรูปแบบของเสาหรือสามแบบ - เป็นรูปอุ้งเท้าสัตว์ ในห้องโถงใหญ่มีโต๊ะหินอ่อนตกแต่งด้วยงานแกะสลักซึ่งเก็บจานสำหรับแขก (ชุดอาหารเย็นเงิน, ชาม, แก้วน้ำ) ที่โต๊ะรูปสี่เหลี่ยม มีเตียงวางอยู่สามด้าน ส่วนด้านที่สี่ยังคงว่างสำหรับเสิร์ฟอาหาร แต่ละเตียงสามารถรองรับได้สามคน โต๊ะที่มีกล่องสามกล่องล้อมรอบเรียกว่าไทรคลีเนียม ห้องที่พวกเขารับประทานอาหารเริ่มถูกเรียกเหมือนกัน เมื่อโต๊ะกลมเริ่มเป็นที่นิยมในช่วงปลายสาธารณรัฐ กล่องต่างๆ ก็เริ่มทำเป็นรูปครึ่งวงกลม และถูกเรียกว่า "ซิกมา" โต๊ะกลมได้รับการรองรับด้วยขาสามขาที่ทำเป็นรูปอุ้งเท้าสัตว์ บางครั้งก็โค้งมนอย่างสง่างามและตกแต่งอย่างหรูหรา สำหรับโต๊ะสี่เหลี่ยม แทนที่จะเป็นขาแต่ละข้าง ผนังข้างแข็งถูกสร้างขึ้นด้วยงานแกะสลักนูนที่แข็งแกร่ง ซึ่งเป็นภาพร่างกริฟฟิน สิงโต นกอินทรี ฯลฯ สองร่าง บางครั้งกระดานโต๊ะก็ทำเรียบ บางครั้งตกแต่งด้วยกระเบื้องโมเสกหรือการฝังหิน เก้าอี้ที่มีพนักหลังเรียกว่าคาธีดรา และเก้าอี้ของเจ้าบ้านก็เรียกว่าโซลีอุมเช่นเดียวกับบัลลังก์ของจักรพรรดิ มีที่วางแขน มีขาสูง พนักพิงตกแต่งอย่างวิจิตรงดงามถึงไหล่คนนั่ง แต่บางครั้งก็ทำให้สูงขึ้นมาก เก้าอี้ตัวนี้มักจะยืนบนฐานต่ำ ชาวโรมันโบราณมักแทนที่ขาตรงของโต๊ะ เก้าอี้เท้าแขน และม้านั่งด้วยกระดานที่ตกแต่งอย่างวิจิตรงดงาม บ่อยครั้งที่ขามีรูปร่างเหมือนอุ้งเท้าสิงโต โดยมีปีกสิ้นสุดที่ด้านบนพร้อมกับหัวของสัตว์ร้าย ที่วางแขนของเก้าอี้เป็นรูปกริฟฟิน สฟิงซ์ สิงโต ฯลฯ สิ่งของต่างๆ ถูกเก็บไว้ในหีบ

เตียงในกรุงโรมโบราณมีความคล้ายคลึงกับเตียงของชาวกรีกมาก โครงเตียงส่วนใหญ่ทำจากไม้ที่มีการฝังกระดองเต่า งาช้าง กระจกสี และรายละเอียดที่เป็นทองสัมฤทธิ์ (หัวสิงโต ม้า) ระหว่างผนังของกรอบมีโครงขัดแตะทำจากแท่งทองสัมฤทธิ์ซึ่งวางที่นอนไว้ เตียงมีขาเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าหรือโค้งงอหรือเป็นรูปอุ้งเท้าสัตว์ “พรม” ที่ทำจากกระเบื้องโมเสคยื่นออกมาใกล้เตียง ในห้องนอนมีโต๊ะไม้หรือโต๊ะทองสัมฤทธิ์ขนาดเล็กสามขาสำหรับติดตั้งโคมไฟ

เฟอร์นิเจอร์โรมันโบราณทั้งหมดสามารถแบ่งออกเป็นสองกลุ่มใหญ่:

• ก) เฟอร์นิเจอร์ไม้ตกแต่งด้วยงานแกะสลัก การปิดทอง การฝังด้วยไม้สีอื่น เคลือบฟัน ชิ้นส่วนของงานเผา ทองและเงิน
• b) เฟอร์นิเจอร์ตกแต่งคงที่ทำจากหินอ่อนสีขาวหรือสีพร้อมแผ่นโมเสกบนโต๊ะ

นอกจากสองประเภทนี้แล้ว ยังมีเฟอร์นิเจอร์ทองสัมฤทธิ์อีกด้วย ในบรรดาเครื่องเรือนทองสัมฤทธิ์อื่นๆ พบว่ามีเชิงเทียน โคมไฟ ขาตั้ง และเครื่องเรือนอื่นๆ จำนวนมากในการขุดค้นเหล่านี้ ศิลปะประยุกต์มีการพัฒนาในระดับสูงในโรมโบราณ ไม่ว่าจะเป็นชามทองคำและเงินที่แกะสลักและไล่ล่า ภาชนะที่ทำด้วยแก้วกรอบทอง และผ้าที่สวยงามสำหรับตกแต่งภายในบ้านเรือนในโรม สำเนียงการตกแต่งที่สดใสในบ้านเป็นงานที่ทำจากแก้วโมเสก (ชาวโรมันใช้เทคนิคการฝังรูปทรงด้วยชิ้นส่วนที่มีสีต่างกัน)