Ang estado ng Roma ay dumaan sa isang mahirap na landas ng pag-unlad. Una nitong sinakop ang Italya (V-III siglo BC), pagkatapos Carthage (II siglo BC) at, sa wakas, Greece (II siglo BC).
Kapansin-pansing nagbago ang arkitektura ng Sinaunang Roma sa buong pagkakaroon ng makapangyarihang estadong ito.
Maraming mga tampok ang naging batayan ng sining ng Roma. Ang mga nauna sa mga Romano ay ang mga Etruscan. Sa kalagitnaan ng unang milenyo ay mayroon na silang sariling kultura. Ang mga templo ng Etruscan ay katulad ng mga peripter ng Griyego, ngunit mas binibigyang-diin nila ang harapang harapan: sa harap ng pasukan ay may isang plataporma na may mga haligi, at ang isang multi-stage na hagdanan ay humahantong dito. Kapag nagtatayo ng mga tarangkahan, ang mga Etruscan ay kadalasang gumagamit ng isang kalahating bilog na arko, na halos walang alam ng mga Griyego. Ang kanilang mga bahay ay may silid sa gitna na may bukas na parisukat na butas sa bubong sa gitna at mga dingding na itim na may uling. Tila may fireplace doon. Nagbunga ito ng pagtawag sa silid na ito na isang atrium (mula sa salitang "ater" - "itim").
Atrium - isang silid na may butas sa bubong
Sa kultura, ang opisyal na kasalukuyang estado ng Hellenized na lipunan at mga tanyag na panlasa, na itinayo sa nakaraan ng Italyano, ay nagbanggaan.
Sa pangkalahatan, ang estado ng Roma ay nakahiwalay at sumasalungat sa pribadong indibidwal. Ito ay sikat sa sistema ng pamahalaan at batas nito.
Ang hukbo ang naging batayan ng kapangyarihang pandaigdig. Ang kataas-taasang kapangyarihan ay nakakonsentra sa mga kamay ng mga kumander na walang gaanong pagpapahalaga sa pambansa at pambansang interes, at ang mga lungsod ay itinayo sa modelo ng mga kampo.
Ayon sa mga pananaw ni Vitruvius (ang treatise na isinulat 27-25 BC), ang arkitektura ay nabibilang sa dalawang kategorya: disenyo at proporsyon (ang mga ugnayan sa pagitan ng mga indibidwal na bahagi ng gusali ay nagsisilbing batayan nito). At ang prinsipyo ng aesthetic ay nasa pagkakasunud-sunod lamang, ang mga haligi na nakakabit sa mga istruktura.
Noong panahon ng Augustan (30 BC - 14 AD), itinayo ang mga monumento ng arkitektura tulad ng "square house" sa Nîmes (South France) o Temple of Fortune Virilis, na kabilang sa uri ng pseudoperipterus. Ang pseudoperipter ay katulad ng peripter, ngunit ang cella ay bahagyang inilipat pabalik. Ang templo ay inilalagay sa isang mataas na podium; isang malawak na hagdanan ang humahantong sa pasukan nito (tinutukoy nito ang pagkakapareho ng pseudoperipter sa mga templo ng Etruscan). Tanging sa Romanong templo lamang ang mga klasikal na anyo ng pagkakasunud-sunod na mas mahigpit na sinusunod: mga fluted column, Ionian capitals, entablature.
Maison Carré "Square House" sa Nîmes (France). siglo ko BC e.
Templo ng Fortune Virilis. siglo ko BC e.
Mga uri ng tahanan ng mayayamang mamamayan
Ang pagka-orihinal ng arkitektura ng Roma ay tumugon nang mas malakas sa isang bagong uri ng tirahan sa diwa ng eclecticism: ang Italic atrium at ang Hellenistic peristyle. Ang pinakamayayamang gusali ng Pompeian, tulad ng mga bahay ng Pansa, Faun, Loreus Tiburtina, at Vettii, ay nabibilang sa ganitong uri. Ang peristyle ay higit na nagsisilbing palamuti para sa isang mayamang ari-arian kaysa bilang isang lugar para sa iba't ibang buhay ng mga naninirahan dito, tulad ng sa mga bahay ng Greece.
Hindi tulad ng tirahan ng Greek, ang lahat ng mga silid ay itinayo sa mahigpit na pagkakasunud-sunod sa mga gilid ng pangunahing axis nito.
Atrium
Peristyle ng House of the Vettii, makikita mula sa gilid ng malaking triclinium.
Portico at hardin sa bahay ni Lorey Tiburtina
Bahay ng Faun (Villa Publius Sulla). Pangkasalukuyan
Bahay ng Faun (Villa Publius Sulla). Ganyan naman dati
Villa ng Publius Sulla (Bahay ng Faun). Panloob na hardin na may peristyle at Ionic order
Ang mga villa ng Pompeian ay nabighani sa mataas na pagiging perpekto ng inilapat na sining. Ngunit mayroong maraming walang kabuluhan at walang lasa na luho na dumudulas: pagpipinta ng mga dingding na may mga kopya ng mga sikat na Griyego na mga kuwadro na gawa noong ika-4 na siglo, ginagaya ang mga flat na dekorasyon ng Egypt, o, sa kabaligtaran, na lumilikha ng isang mapanlinlang na impresyon ng mga bintana.
Ang panahon ng Augustan ay nailalarawan sa pamamagitan ng stylization at eclecticism. Kabilang sa pinakamagandang monumento sa panahong ito ay ang Altar of Peace sa Forum. Ang pagkakaiba sa kaluwagan ay agad na nakakakuha ng mata: ang mga figure ay inilalagay sa ilang mga plano, na nagbibigay ng isang larawan-tulad ng kalidad, ngunit sa pagitan ng mga figure ay walang pakiramdam ng espasyo, hangin, o liwanag na kapaligiran, tulad ng sa Hellenistic relief.
Altar ng Kapayapaan, na itinayo bilang parangal sa Diyosa ng Kapayapaan. Panloob na museo.
Relief ng isa sa mga dingding ng altar
Ang klasikal na kilusan sa ilalim ni Augustus ay ang pangunahing isa, ngunit hindi ang isa lamang. Noong ika-2 siglo. BC. ang mga tagasuporta ng sinaunang panahon ng Lumang Tipan ay sumalungat sa panggagaya sa mga Griyego.
Mga istrukturang inhinyero. Aqueducts
Kabilang sa mga monumento ng Romano, mayroong isang malaking seksyon na nakatuon sa mga istruktura ng engineering Kaya, maraming mga elemento ng pagpapabuti sa lunsod ang lumitaw: ang sementadong Appian Way, isang sistema ng supply ng tubig, isang aqueduct.
Pont du Gard at Nimes Pont du Gard
Pompeii. Italya
Roma
Pangunahing suplay ng tubig
Forum
Ang sining ay naging sa mga kamay ng mga soberanya bilang isang paraan ng pagpapalakas ng kanilang awtoridad. Kaya naman ang kamangha-manghang katangian ng mga istrukturang arkitektura, ang malaking sukat ng konstruksiyon, at ang predilection para sa napakalaking sukat. Sa arkitekturang Romano mayroong higit na walang kahihiyang demagoguery kaysa sa tunay na humanismo at isang pakiramdam ng kagandahan.
Ang pinakakahanga-hangang uri ng gusali ay ang forum. Sinikap ng bawat emperador na imortalize ang kanyang sarili sa gayong istraktura.
Ang Forum ni Emperor Trajan ay umabot sa halos kasing laki ng Acropolis ng Atenas. Ngunit sa kanilang disenyo, ang acropolis at ang forum ay lubos na naiiba. Ang prim order at predilection para sa mahigpit na simetrya ay ipinahayag sa isang malaking sukat.
Forum ni Emperor Trajan. Italya
Ang mga Romanong tagapagtayo ay hindi gumana nang may mga volume, tulad ng mga tagabuo ng Acropolis ng Atenas, ngunit may mga bukas na interior, kung saan ang mga maliliit na volume (mga haligi at mga templo) ay nakatayo. Ang tumaas na papel na ito ng interior ay nagpapakilala sa Roman forum bilang isang yugto ng malaking kahalagahan sa kasaysayan sa pag-unlad ng arkitektura ng mundo.
Forum, sa gitna - ang mga haligi ng Templo ng Saturn, sa likod nila ang triumphal arch ng Septimius Severus
Ang larawan sa kaliwa ay nagpapakita ng Basilica ng Maxentius at Constantine, ang pinakamalaking gusaling itinayo sa Forum noong 312.
Ang Templo ng Kapayapaan, na kilala rin bilang Forum ng Vespasiana (Latin: Forum Vespasiani), ay itinayo sa Roma noong 71 AD. e.
Pagbuo ng tabularium (archive ng estado) sa forum, 78 BC. e. - ang pinakamaagang mga istraktura na nakaligtas hanggang sa araw na ito, kung saan ginamit ang sistema ng arkitektura ng Roman cell, na pinagsasama ang dalawang magkasalungat na prinsipyo ng disenyo - beam at vaulted construction.
Layout ng lungsod
Ang mga lungsod ng Roma, tulad ng Ostia sa Italya o Timgrad (sa Africa), ay magkatulad sa mahigpit na kawastuhan ng kanilang plano sa mga kampo ng militar. Ang mga tuwid na kalye ay napapaligiran ng mga hilera ng mga haligi na sumasama sa lahat ng paggalaw sa paligid ng lungsod. Nagtatapos ang mga kalye sa malalaking arko ng tagumpay. Ang pamumuhay sa naturang lungsod ay nangangahulugang palaging pakiramdam tulad ng isang sundalo, na nasa isang estado ng pagpapakilos.
Ang Timgrad ay isang sinaunang lungsod ng Roma sa North Africa, na matatagpuan sa modernong Algeria. 100 AD e.
Mga arko ng tagumpay
Ang isang bagong uri ng arkitektura ng Roma ay ang triumphal arch. Ang isa sa mga pinakamahusay ay ang Arko ni Titus. Ang mga arko ay itinayo upang magsilbing alaala ng mga tagumpay sa mga henerasyon. Sa pagtatayo ng arko na ito mayroong dalawang uri ng pagkakasunud-sunod: ang isa ay ipinahiwatig - kung saan nakasalalay ang isang semi-circular arch, na pinaghihiwalay mula dito ng isang cornice; isa pang order, na minarkahan ng makapangyarihang kalahating hanay, ay inilagay sa isang mataas na podium at nagbibigay sa buong arkitektura ng isang katangian ng bonggang solemnity. Ang parehong mga order ay tumagos sa bawat isa; ang kornisa ng una ay sumasanib sa mga kornisa ng mga niches. Sa unang pagkakataon sa kasaysayan ng arkitektura, ang isang gusali ay binubuo ng ugnayan ng dalawang sistema.
Ang pagkahilig ng mga Romano para sa impresyon ng kabigatan at lakas ay makikita sa Arko ni Titus sa malaking entablature at attic. Ang matatalim na anino mula sa cornice ay nagdaragdag ng tensyon at lakas sa mga anyong arkitektura.
Mga Amphitheatre
Ang mga amphitheater ay nagsilbing arena para sa nakakaaliw at nakamamanghang mga panoorin para sa malalaking pulutong: gladiator performances at fist competitions. Hindi tulad ng mga teatro ng Greek, hindi sila nagbigay ng mataas na artistikong impresyon. Halimbawa, ang gusali ng Colosseum, na may 80 labasan, ay nagpapahintulot sa mga manonood na mabilis na punan ang mga hilera at umalis nang kasing bilis. Sa loob, ang Colosseum ay gumagawa ng isang hindi mapaglabanan na impresyon sa kanyang kalinawan at pagiging simple ng anyo. Sa labas ay pinalamutian ito ng mga estatwa. Ang buong Colosseum ay nagpahayag ng pagpigil, kasabay ng pagiging kahanga-hanga. Para sa kadahilanang ito, ang tatlong bukas na tier nito ay nakoronahan ng pang-apat, mas malaki, na hinihiwalay ng mga flat pilaster lamang.
Ang Colosseum (Flavian Amphitheatre) ngayon. Taon ng pagtatayo -80 n. e.
Ang orihinal na anyo ng Colosseum
Colosseum sa loob
Ang buong siglong karanasan sa pagtatayo ng Romano ay ginamit sa pagtatayo ng Pantheon: ang dobleng pader nito na may masa ng mga durog na bato sa loob, mga arko na nagbabawas ng karga, isang simboryo na may diameter at taas na 42 m ay hindi pa nakakaalam ng napakalaking espasyong dinisenyo ng sining . Ang espesyal na lakas ng Pantheon ay nakasalalay sa pagiging simple at integridad ng mga komposisyon ng arkitektura nito. Walang kumplikadong gradasyon ng sukat, walang pagtaas sa mga tampok na nagbibigay ng mas mataas na pagpapahayag.
Mga Thermal Bath
Ang mga pangangailangan ng buhay sa lungsod na nilikha sa kalagitnaan ng ika-1 siglo. AD bagong uri mga gusali - mga thermal bath. Natugunan ng mga gusaling ito ang iba't ibang pangangailangan: mula sa kultura ng katawan hanggang sa pangangailangan para sa mental na pagkain at pagmuni-muni sa pag-iisa. Mula sa labas, ang mga paliguan ay may hindi kapansin-pansing hitsura. Ang pangunahing bagay tungkol sa kanila ay. Sa isang malaking iba't ibang mga form ng plano, ang mga tagabuo ay nagpailalim sa kanila sa mahusay na proporsyon. Ang mga dingding ay nilagyan ng marmol - pula, rosas, lila o malambot na berde.
Mga guho ng mga paliguan ni Emperor Caracalla (Antonine Baths). III siglo (212-217)
Ang kasaysayan ng sinaunang sining ay nagtatapos sa sining ng Roma.
Ang komposisyon ng isang katangian ng Roman urban ensemble - ang anyo ay may mga bakas ng impluwensya ng mga komposisyon Greek Agora at pabahay ng mga tao.
Ang pangunahing uri ng binuo na gusali ng tirahan ay atrium-peristyle. Kadalasan ito ay matatagpuan sa isang pinahabang site, na nabakuran mula sa mga lansangan ng mga blangkong panlabas na pader. Ang harap na bahagi ng bahay ay inookupahan ng isang atrium - isang nakapaloob na espasyo, sa mga gilid kung saan may mga sala at mga silid ng utility. Sa gitna ng atrium ay may isang pool, sa itaas kung saan ang isang bukas na bahagi ay naiwan sa bubong para sa pag-iilaw at pagpapatuyo ng tubig sa pool. Sa likod ng atrium, sa pamamagitan ng tablinum, mayroong isang peristyle na may hardin sa loob. Ang buong komposisyon ay nabuo nang malalim sa kahabaan ng axis na may pare-parehong pagbubukas ng mga pangunahing puwang.
SA Mga forum ng Romano Ang parehong ideya ng isang saradong komposisyon ng ehe - isang order peristyle, ngunit nadagdagan sa laki ng isang parisukat ng lungsod - ay makikita. Sa unang panahon, ang mga forum ay karaniwang nagsisilbing mga pamilihan at sa kahabaan ng kanilang perimeter, mga tindahan at kung minsan ay iba pang mga pampublikong gusali na magkadugtong sa mga gallery. Sa paglipas ng panahon, sila ay naging mga ceremonial square para sa mga pampublikong pagpupulong, mga seremonya, mga relihiyosong kaganapan, atbp.
Ang sentro ng ideolohikal at komposisyon ay ang templo, na matatagpuan sa gitna ng makitid na bahagi ng parihabang parisukat sa pangunahing aksis nito. Matayog sa podium, pinangungunahan niya ang komposisyon. Sa plano, ang templo ay may hugis ng isang parihaba, kung saan ang isang portico ay nakakabit. Ang isang katulad na komposisyon ng templo ay tradisyonal sa Roma at nagmula sa mga pinaka sinaunang uri ng mga templo sa panahon ng Etruscan-Archaic. Sa komposisyon ng forum, binibigyang diin ng frontal construction ng templo ang deep-axial na istraktura nito, at isang rich portico (ng composite, Corinthian, o mas madalas na Ionic order) ang nagpatingkad sa pasukan sa templo. Simula sa panahon ng Republikano, ilang mga forum ang sunud-sunod na itinayo sa Roma. Nang maglaon, binigyang-kahulugan ng mga emperador ang forum bilang isang monumento sa kanilang sariling kaluwalhatian.
Sa kanyang karangyaan, karangyaan, laki at pagiging kumplikado ng komposisyon ay namumukod-tangi ito Forum ni Emperor Trajan(arkitekto Apollodorus ng Damascus, 112-117). Bilang karagdagan sa pangunahing parisukat at templo, isang limang-span na pahabang bulwagan ang itinayo dito - basilica na may sukat na 55x159 m at dalawang simetriko na gusali ng aklatan, kung saan ang isang alaala ay itinayo sa isang maliit na lugar Hanay ni Trajan 38 m ang taas ng marble trunk nito na natatakpan ng spiral band ng bas-relief na may 2500 figure na naglalarawan ng mga yugto ng mga matagumpay na kampanya ni Trajan. Ang triumphal arch ay nagsisilbing pangunahing pasukan, ang estatwa ng emperador ay naka-install sa gitna ng parisukat, ang templo ay nasa kailaliman nito. Ang mga colonnade at portico na gawa sa marmol, na may iba't ibang at kung minsan ay napakalaking sukat, ang pangunahing motif ng grupo.
Itinayo kasabay ng mga forum at sa mga pangunahing kalsada, ang mga triumphal arches ay isa sa mga pinakakaraniwang uri ng mga istrukturang pang-alaala sa Roma. Ang mga arched at vaulted form ay unang naging laganap sa utilitarian structures - mga tulay at mga aqueduct.
Ang pagtatayo ng palasyo ay naganap sa malaking sukat sa Roma. Lalo na nagsstand out Imperial Palace sa Palatine, na binubuo ng mismong palasyo para sa mga seremonyal na pagtanggap at tahanan ng emperador. Ang ceremonial premises ay matatagpuan sa paligid ng isang malawak na peristyle courtyard. Ang pangunahing silid - ang silid ng trono - ay kamangha-mangha sa laki nito.
Ang bulwagan ay natatakpan ng isang cylindrical vault na may span na 29.3 m, na tumaas ng 43-44 m sa itaas ng antas ng sahig Ang pangunahing lugar ng tirahan na bahagi ay naka-grupo din sa paligid ng mga peristyle sa mga terrace ng mga burol, gamit ang mga diskarte sa pagtatayo ng villa. Ang pagtatayo ng mga villa ay naging laganap din sa Roma. Bilang karagdagan sa mga malalaking complex ng palasyo, ang mga prinsipyo ng arkitektura ng landscape, na masinsinang binuo mula noong ika-1 siglo BC, ay ipinatupad sa mga ito sa pinakamalaking lawak. (unang kalahati ng ika-2 siglo, atbp.).
Ang pinakamagagandang pampublikong gusali ng Roma, na isinagawa sa panahon ng imperyal, ay nauugnay sa pagbuo ng mga arched concrete structures.
Mga teatro ng Romano ay batay sa mga tradisyon ng Griyego, ngunit hindi tulad ng mga teatro ng Greek, na ang mga upuan ay matatagpuan sa natural na mga dalisdis ng bundok, ay mga free-standing na gusali na may isang kumplikadong substructure na sumusuporta sa mga upuan para sa mga manonood, na may mga radial na dingding, mga haligi at mga hagdan at mga sipi sa loob ng pangunahing kalahating bilog. dami ( Teatro ni Marcellus sa Roma, II siglo BC, na tumanggap ng halos 13 libong mga manonood, atbp.).
Colosseum (Collosseum)(75-80 AD) - ang pinakamalaking amphitheater sa Roma, na nilayon para sa mga laban ng gladiator at iba pang mga kumpetisyon. Elliptical sa plano (mga sukat sa pangunahing axes ay mga 156x188 m) at engrande sa taas (48.5 m), maaari itong tumanggap ng hanggang 50 libong mga manonood.
Sa plano, ang istraktura ay nahahati sa pamamagitan ng transverse at circular passages. Ang isang sistema ng mga pangunahing gallery ng pamamahagi ay binuo sa pagitan ng tatlong panlabas na hanay ng mga haligi. Isang sistema ng mga hagdan ang nag-uugnay sa mga gallery na may mga labasan na pantay-pantay sa funnel ng amphitheater at mga panlabas na pasukan sa gusaling matatagpuan sa kahabaan ng buong perimeter.
Ang structural basis ay binubuo ng 80 radially directed walls at pillars na sumusuporta sa ceiling vaults. Ang panlabas na dingding ay gawa sa mga parisukat na travertine; sa itaas na bahagi ito ay binubuo ng dalawang layer: isang panloob na kongkreto at isang panlabas na travertine. Ang marmol at katok ay malawakang ginagamit para sa pagharap at iba pang mga gawaing pampalamuti.
Na may higit na pag-unawa sa mga katangian at pagganap ng materyal, pinagsama ng mga arkitekto ang iba't ibang uri ng mga komposisyon ng bato at kongkreto. Sa mga elemento na nakakaranas ng pinakamalaking stress (sa mga haligi, paayon na arko, atbp.), Ang pinaka matibay na materyal ay ginagamit - travertine; radial tuff walls ay may linya na may brick at bahagyang hinalinhan ng brick arches; Upang gumaan ang timbang, ang inclined concrete vault ay gumagamit ng light pumice bilang isang tagapuno. Ang mga arko ng ladrilyo ng iba't ibang mga disenyo ay tumagos sa kapal ng kongkreto kapwa sa mga vault at sa mga dingding ng radial. Ang istraktura ng "frame" ng Colosseum ay kapaki-pakinabang sa pagganap, nagbibigay ng ilaw para sa mga panloob na gallery, mga daanan at hagdan, at matipid sa mga tuntunin ng pagkonsumo ng materyal.
Ang Colosseum ay nagbibigay din ng unang kilalang halimbawa sa kasaysayan ng isang matapang na solusyon sa mga istruktura ng tolda sa anyo ng pana-panahong nakaayos na pantakip. Sa dingding ng ika-apat na baitang, ang mga bracket ay napanatili na nagsisilbing mga suporta para sa mga tungkod, kung saan ang isang higanteng silk awning ay nakakabit gamit ang mga lubid, na nagpoprotekta sa mga manonood mula sa nakakapasong sinag ng araw.
Ang panlabas na anyo ng Colosseum ay napakalaki dahil sa napakalaking sukat nito at ang pagkakaisa ng plastik na disenyo ng dingding sa anyo ng isang multi-tiered na arcade. Ang sistema ng mga order ay nagbibigay ng sukat ng komposisyon at, sa parehong oras, isang espesyal na katangian ng ugnayan sa pagitan ng plastik at ng dingding. Kasabay nito, ang mga facade ay medyo tuyo, ang mga proporsyon ay mabigat. Ang paggamit ng isang order arcade ay nagpakilala ng tectonic duality sa komposisyon: ang isang multi-tiered, kumpletong sistema ng pagkakasunud-sunod dito ay nagsisilbing eksklusibong pandekorasyon at plastik na mga layunin, na lumilikha lamang ng isang ilusyon na impresyon ng pagkakasunud-sunod na frame ng gusali, na nakikitang nagpapagaan sa masa nito.
Romanong paliguan- mga kumplikadong complex ng maraming silid at patyo na inilaan para sa paghuhugas at iba't ibang aktibidad na may kaugnayan sa libangan at libangan. Sa Roma, 11 malalaking imperial bath at humigit-kumulang 800 maliliit na pribadong paliguan ang itinayo.
Pantheon sa Roma(mga 125) ay ang pinakaperpektong halimbawa ng isang engrandeng templo ng rotunda, kung saan ang diameter ng simboryo ay umabot sa 43.2 m Sa Pantheon, ang mga nakabubuo at masining na mga gawain ng paglikha ng pinakamalaking malaking-span domed na espasyo sa Roma (hindi maunahan hanggang sa. ika-20 siglo) ay mahusay na nalutas.
Ang spherical vault ay gawa sa mga pahalang na layer ng kongkreto at mga hilera ng mga inihurnong brick, na kumakatawan sa isang monolitikong masa na walang frame. Upang gumaan ang timbang, ang simboryo ay unti-unting bumababa sa kapal patungo sa itaas, at isang magaan na pinagsama-samang - durog na batong pumice - ay ipinakilala sa kongkretong komposisyon. Ang simboryo ay nakasalalay sa isang 6 m makapal na pader Ang pundasyon ay kongkreto na may travertine filler. Habang tumataas ang dingding, ang travertine ay pinalitan ng mas magaan na tuff, at sa itaas na bahagi ng durog na ladrilyo. Ang tagapuno para sa mas mababang zone ng simboryo ay durog ding ladrilyo. Kaya, sa disenyo ng Pantheon, isang sistema ang patuloy na ipinatupad upang pagaanin ang bigat ng kongkretong pinagsama-samang.
Ang sistema ng pag-unload ng mga arko ng ladrilyo sa kapal ng kongkreto ay pantay na namamahagi ng mga puwersa ng simboryo sa mga abutment at ibinababa ang dingding sa itaas ng mga niches, na binabawasan ang pagkarga sa mga haligi. Ang isang multi-tiered na sistema ng mga arko na may malinaw na tinukoy na subordination ng mga pangunahing at pangalawang bahagi ay naging posible upang makatwirang ipamahagi ang mga pagsisikap sa istraktura, na pinapalaya ito mula sa inert mass. Nag-ambag siya sa preserbasyon ng gusali sa kabila ng mga lindol.
Ang artistikong istraktura ng gusali ay tinutukoy ng estruktural na anyo nito: isang malakas na domed volume sa labas, isang solong at holistic na espasyo sa loob. Ang sentrik na dami ng rotunda mula sa labas ay binibigyang kahulugan bilang isang axial frontal na komposisyon. Sa harap ng marilag na walong haligi na portico ng utos ng Corinthian (ang taas ng mga haligi ay 14 m), dati ay mayroong isang hugis-parihaba na patyo na may isang seremonyal na pasukan at isang triumphal arch na katulad ng isang forum. Ang binuo na espasyo sa ilalim ng portico na may apat na hanay ng mga intermediate na hanay ay tila naghahanda sa bisita para sa pang-unawa ng malawak na espasyo ng interior.
Ang simboryo, sa tuktok kung saan mayroong isang bilog na pagbubukas ng ilaw na may diameter na 9 m, ay nangingibabaw sa loob. Limang hilera ng mga caisson na bumababa pataas ay lumilikha ng impresyon ng isang nakakulong na "frame", na nakikitang nagpapagaan sa masa. Kasabay nito, binibigyan nila ang plasticity ng simboryo at isang sukat na naaayon sa mga dibisyon ng interior. Ang pagkakasunud-sunod ng mas mababang baitang, na nagbibigay-diin sa malalalim na mga niches, ay epektibong humalili sa napakalaking mga suporta na may linya na may marmol.
Ang intermediate strip ng attic sa pagitan ng order at ng simboryo, na may maliit na sukat ng dibisyon, contrasts emphasizes ang mga hugis ng simboryo at ang pangunahing order. Ang nagpapahayag na tectonics ng komposisyon ay pinagsama sa epekto ng diffused lighting na bumubuhos mula sa itaas at banayad na mga nuances ng kulay na nilikha ng marble cladding. Ang mayaman, maligaya na marilag na interior contrasts with hitsura Pantheon, kung saan nangingibabaw ang pagiging simple ng monumental na dami.
Ang isang mahalagang lugar sa pagtatayo ay inookupahan ng mga sakop na bulwagan - mga basilica, na nagsilbi para sa iba't ibang uri ng mga pagpupulong at mga sesyon ng tribunal.
Ang mga sumusunod na panahon ng arkitektura ay nakikilala sa mga tradisyon ng arkitektura ng Sinaunang Roma:
- Edad ng mga Antonine (138 - 192)
- Edad ng mga Severas (193 - 217)
Ang Panahon ng mga Hari (753-510 BC) at ang panahon ng unang bahagi ng Republika (V - IV siglo)
Ang pinakalumang panahon ng arkitektura ng Roma, na bumagsak sa panahon ng mga hari (ayon sa sinaunang tradisyon 753-510 BC) at sa panahon ng unang bahagi ng republika (V - IV na siglo), ay napakakaunting kilala sa atin. Sa anumang kaso, sa mga araw na iyon ang mga Romano ay hindi nagpakita ng anumang makabuluhang aktibidad ng malikhaing sa larangan ng paglikha ng mga orihinal na anyo ng arkitektura; Sa panahong ito, ang Roma ay nakadepende sa Etruria sa kultura, at sa simula sa politika. Ang mga materyales na mayroon kami hindi lamang tungkol sa Romano, kundi pati na rin sa arkitektura ng Etruscan sa panahong ito ay lubhang mahirap makuha.
Ang pinakalumang mga templong Etruscan na kilala sa amin ay itinayo noong ika-6 na siglo. BC e. Sila ay mga hugis-parihaba na gusali, pinahaba ang plano, na natatakpan ng isang gable na bubong, na may isang napakalalim na portico, na sumasakop sa kalahati ng buong gusali. Ang mga kahoy na haligi ay inilagay na napakalayo sa isa't isa; sa hugis ay halos kamukha nila ang mga Dorian, ngunit may mga base, makinis na puno at isang mataas na binuo na abacus.
Ang entablature ay gawa rin sa kahoy at natatakpan nang husto, tulad ng bubong ng templo, na may pininturahan na mga dekorasyong relief sa terracotta.
Ang ganitong uri noon Templo ng Juno malapit sa Falerii. Ang malalim na portico nito ay sinusuportahan ng tatlong hanay ng mga haligi, anim sa bawat isa. Sa bawat panig ng cella ay naka-frame sa pamamagitan ng tatlong hanay na nakaayos sa isang hilera. Walang mga lugar na tumutugma sa mga pronao o opisphodom sa templo. Ang maliit na cella ay hinati ng mga paayon na pader sa tatlong mahaba at makitid na silid; ang likurang dingding ng cella ay isinara ang lahat ng mga gusali, dahil ang mga pakpak nito, na nakausli sa kabila ng mga dingding sa gilid, ay umabot sa linya ng mga colonnade sa mga gilid ng templo.
Ang templo ng Juno ay itinayo noong 509 sa isang ganap na katulad na plano. Templo ng Jupiter Capitolinus, ang mas mababang bahagi nito ay nakaligtas hanggang sa kasalukuyan. Ang templo ay nakatayo sa isang mataas na podium. Ang tatlong bahaging cella ng templo ay nakatuon kay Jupiter, Juno at Minerva.
Ang tinatawag na Tullianum- isang maliit, bilog na gusali, sa simula ay natatakpan ng isang pseudo-vault ng unti-unting gumagalaw na mga bato.
Kasunod nito, ang itaas na bahagi ng vault ay binuwag, at isang pahaba na gusali, na natatakpan ng isang kalahating bilog na vault, ay itinayo sa itaas ng Tullianum, na nagsilbing isang bilangguan sa Roma.
TUNGKOL SA mga gusaling Pambahay Maaari nating hatulan ang panahong inilarawan pangunahin ng mga Italian terracotta urns na nagpaparami ng mga hugis ng mga kubo. Ang pinakamatanda sa mga urn na ito ay bumalik sa mga unang siglo ng unang milenyo; sa paghusga sa mga monumento na ito, ang istraktura ng mga tirahan ay napakasimple: sila ay mga bilog na kubo na may mataas na bubong na pawid, na pinatibay ng mga poste at mga sanga. Ang pinagmumulan ng liwanag sa mga gusaling ito ay ang mga pinto. Sa sumunod na panahon, kinakatawan ng mga Romano ang tahanan ni Romulus sa ganitong anyo; Tila, ang bilog na hugis ng Templo ng Vesta ay isang relic ng tradisyong ito.
Kasunod nito, ang isang hugis-parihaba na bahay sa plano, sa gitna kung saan matatagpuan, ay naging laganap. malaking kwarto- atrium, kung saan matatagpuan ang apuyan. Ang natitirang mga silid ay matatagpuan sa paligid ng atrium. Marahil sa una ay sarado, ang atrium pagkatapos ay naging bukas: ang ilaw ay tumagos sa silid sa pamamagitan ng isang butas sa bubong (compluvium), at ang tubig ay dumaloy dito sa panahon ng ulan sa isang espesyal na tangke na matatagpuan sa ilalim ng compluvium (impluvium).
Ang isang medyo malaking Etruscan urn na matatagpuan sa Berlin, na gawa sa limestone, ay nagbibigay sa amin ng ideya ng panlabas na anyo ng mga bahay ng ganitong uri.
Isa sa mga unang bahay ng Pompeii, na kilala bilang Casa del Chirurgo, sa pinakalumang bahagi nito, na gawa sa limestone at dating hindi lalampas sa ika-3 siglo. BC e., ay isang gusali ng eksaktong uri na inilarawan. Ang atrium, na matatagpuan sa gitna ng bahay na ito, ay may beamed na kisame na nakapatong lamang sa mga dingding at walang mga suporta sa anyo ng mga haligi o haligi.
Parehong sa unang bahagi ng panahon at sa huling yugto, ang atrium ay isang silid na seremonyal. Sa loob nito, itinatago ng mga maharlikang Romano, ayon sa karapatang ipinagkaloob sa kanila, ang mga larawan ng kanilang mga ninuno.
Ang kababalaghan na maaari nating obserbahan sa buong arkitektura ng Roma, lalo na ang mas sekular na katangian ng huli kumpara sa Hellenic na arkitektura, kung saan ang mga relihiyosong gusali ay sumasakop sa isang pangunahing posisyon, ay makikita rin sa panahon na ating isinasaalang-alang. Bumalik sa pagtatapos ng ika-4 na siglo. sensor Appius Claudius ang sikat na mataas na kalsada ay ginagawa ( Sa pamamagitan ng Appia), itinatayo ang mga pipeline ng tubig ( Aqua Appia), tulay, atbp.
Sa pamamagitan ng Appia
Napakahirap itatag kung saan nagmula ang sining ng vaulting, na matagal nang kilala sa Silangan, sa Roma: direkta ba itong tumagos mula sa Hellenistic na mundo o naging kilala sa Roma salamat sa mga Etruscan? Ang pinakamatandang vault na kilala sa amin sa Etruria ay itinayo noong ika-4 na siglo. BC e.
Isa sa mga halimbawa ng naturang mga gusaling Etruscan ay itinayo noong ika-3 siglo. pinalamutian nang sagana Gate ng Perugia (Porta Marzia), natatakpan ng isang kalahating bilog na vault na gawa sa isang malaking bilang ng mga bloke na hugis wedge.
Cloaca Maxima(isang underground channel na nagsilbi upang maubos ang tubig mula sa lugar ng marshy forum), na itinayo noong 184 BC. e. (?), ay natatakpan ng isang vault ng mga batong hugis wedge.
Ang isang kapansin-pansing halimbawa ng pagtatayo ng tulay mula sa panahon ng republika ay isang malaking tulay na itinayo noong 110, na may ilang mga span, na ang mga arko ay gawa sa mga bloke na hugis wedge.
Panahon ng Republika. III – II siglo BC
Mula sa ika-3 siglo nagsisimula ang isang pagbabago sa buhay kultural ng Roma. Ang Roma ay unti-unting nagsimulang sumali sa orbit ng Helenistikong kultura. Sa ikalawang kalahati ng ika-3 siglo. Isinalin ni Livy Andronicus ang Odyssey sa Latin at inilatag ang pundasyon para sa trahedya at komedya sa Latin, na nilikha niya ayon sa mga modelong Hellenic. Kasabay nito, ang mga aktibidad ni Naevius at, medyo kalaunan, sina Ennius at Plautus ay naganap, na lumikha ng pambansang panitikan ng Roma, gamit ang artistikong pamana ng Hellas sa pinakamalawak na posibleng paraan.
Ang mga katulad na phenomena ay tila naganap sa arkitektura ng panahong ito. Sa anumang kaso, itinayo noong ika-3 siglo. BC e. matatagpuan sa libingan ng mga Scipios Sa pamamagitan ng Appia isang malaking sarcophagus na gawa sa kulay abong kapa, kung saan nakasulat ang isang mahabang epitaph kay L. Cornelius Scipio Barbatus, ay pinalamutian ng purong Hellenic na mga palamuting arkitektural. Sa itaas ng profiled base ay isang malawak, makinis na field, katulad ng isang Dorian architrave; sa itaas ay isang Dorian triglyph frieze kung saan ang mga metopes ay pinalamutian ng mga rosette; ang cornice na tumataas sa ilalim ng frieze ay pinalamutian ng isang Ionian denticle. Nakatagpo na tayo ng ganitong uri ng kumbinasyon ng mga elemento ng mga order ng Dorian at Ionian sa arkitektura ng Timog Italya ng panahong Hellenistic: sa entablature ng isang templo noong ika-3 -2 siglo. V Poseidonia (Paestume).
Noong ika-2 siglo. Ang isang bilang ng mga istruktura na katulad ng uri sa mga Hellenistic na lungsod ay lumitaw sa Roma. Sa paligid ng 159, ang censor Scipio ay pumapalibot sa Nasica Templo ng Jupiter Capitolinus mga colonnade; itinayo ang mga espesyal na lugar ng pamilihan na nagsilbi para sa pangangalakal at legal na paglilitis, basilica (mga 185 - Basilica Portia, noong 179 - Basilica Aemilia).
Sa simula ng ikalawang kalahati ng ika-2 siglo. BC e. mga kaugnay na aktibidad Hermogenes ng Salamis, tila, sino ang unang gumamit ng marmol sa pagtatayo ng mga templo sa Roma Jupiter Stator At Juno Regina.
Mula sa parehong oras mayroon kaming katibayan mula kay Polybius tungkol sa plano na ang mga tropang Romano ay palaging mahigpit at walang pag-aalinlangan na sinusunod kapag nagtatayo ng kampo. Dahil sa kakulangan ng espasyo, hindi kami makapagbigay Detalyadong Paglalarawan Limitahan natin ang ating sarili sa pagturo na ang buong sistema ng pagpaplano ay itinayo sa mga tuwid na linya na nagsasalubong sa tamang mga anggulo. Ang malalawak na tuwid na kalye, na nakaayos sa isang pare-parehong network, ay hinati ang kampo sa mga regular na seksyon, na ang bawat isa ay inookupahan ng isang espesyal na detatsment. Sa pangkalahatan, ang layout ng Roman camp ay halos kapareho sa layout ng isang Hellenistic na lungsod (cf. Priene o Alexandria). Dapat pansinin, gayunpaman, na nakatagpo kami ng parehong "tama" na layout ng lungsod nang maaga sa Etruria, halimbawa sa ika-5 siglong lungsod na matatagpuan malapit sa Marzabotto, malapit sa Bologna.
Pagsapit ng ika-2 siglo. at ang pinakasimula ng ika-1 siglo. BC e. Kabilang dito ang mga tuff monument mula sa susunod na panahon ng pagtatayo ng Pompeii, kung saan malinaw na matutunton ang Hellenization ng Italic house. Ang isang halimbawa ng huli ay isa sa malalaki at masalimuot na bahay, karaniwang tinatawag Casa del Fauno. Mayroon itong dalawang katabing pasukan, na ang bawat isa ay humahantong sa isang hiwalay na atrium. Ang isa sa mga atria na ito ay ang lumang uri (Tusculan) na may beam na kisame na nakapatong sa mga dingding, ang isa ay isang bagong uri (tetrastyle), kung saan ang kisame, bilang karagdagan sa mga dingding, ay nakapatong sa apat pang haligi na nakatayo malapit. ang mga sulok ng impluvium.
Ang parehong atria ay napapalibutan sa lahat ng panig ng maliliit na silid. Sa likod ng atria, sa susunod na bahagi ng bahay, mayroong isang malaking bukas na parihabang peristyle na naka-frame ng maliliit na silid. Ang mga gilid ng bubong ng peristyle na ito ay sinusuportahan ng 28 (7x9) na mga haligi ng Ionian order, na may dalang Dorian entablature; sa wakas, sa likod ng peristyle na ito ay mayroong pangalawang peristyle, malalaking sukat, na naka-frame sa pamamagitan ng isang two-tier colonnade (13x11 column). Ang mga ibabang hanay ay mula sa pagkakasunud-sunod ng Dorian, ang mga nasa itaas ay sa pagkakasunud-sunod ng Ionian. Isang hardin ang inilagay sa pangalawang peristyle.
Ang mga dingding ng bahay ay natatakpan ng plaster at pinalamutian ng mga pintura ng tinatawag na unang istilo ng Pompeian. Ang estilo na ito ay karaniwang tinatawag na inlay dahil sa ang katunayan na ito ay ginagaya ang wall cladding na may maraming kulay na uri ng marmol.
Noong ika-2 siglo. Ang Greece ay naging isang lalawigang Romano. Binuksan nito ang pinakamalawak na pagkakataon para sa pagtagos ng kulturang Hellenic sa Roma. Hindi mabilang na halaga ng mga masining na kayamanan ang kinuha ng mga nagwagi bilang mga tropeo. Maraming edukadong Griyego, kadalasan bilang mga alipin, ang dumating sa Roma.
Mga templo noong ika-2 siglo malinaw na nagpapahiwatig ng unti-unting pagtaas ng Hellenization. Itinayo sa simula ng ika-2 siglo. maliit na templo sa Gabiah, mga 24 m ang haba at humigit-kumulang 18 m ang lapad, mayroon pa ring blangko sa likod na pader na katangian ng mga templong Italyano; ang pinahabang cella ay naka-frame sa tatlong panig ng mga haligi, ang bilang nito ay anim sa harapan at pito sa mga gilid; pero kapansin-pansing nabawasan na ang lalim ng front portico. Ang mga haligi ng templo ay napanatili lamang sa mas mababang mga bahagi, at, sa paghusga sa pamamagitan ng mga plauta ng mga puno ng kahoy at ang profiling ng mga base, sila ay maaaring sa Ionian o Corinthian order.
Ang itinayo noong ika-2 siglo ay mas Hellenized. Templo ng Apollo sa Pompeii, na isang Corinthian peripterus, na may anim na column sa maikling gilid at sampung column sa mahabang gilid. Ang maliit na cella ng templo ay inilipat sa malayo mula sa harap na harapan, ngunit sa parehong oras, ilang espasyo ang naiwan sa pagitan ng likurang dingding ng cella at ng likurang harapan. Ang templo ay nakatayo sa isang mataas na plataporma; mula sa harap na bahagi ay humantong dito ang isang hindi masyadong malawak na hagdanan.
Panahon ng Sulla (unang bahagi ng ika-1 siglo BC)
Mula sa Panahon ni Sulla(simula ng 1st century BC) ilang templo na ang nakarating sa atin. SA Koryo Ang harap na bahagi ng templo ng Dorian order, na nakatayo sa isang mataas na podium, ay mahusay na napanatili. May apat na haligi sa harapang harapan, at tatlo sa mga gilid; Tanging ang harap na dingding at ang simula ng mga dingding sa gilid ang nakaligtas mula sa cella.
Inilagay na malayo sa isa't isa, ang mga haligi ng Dorian ay nakikilala sa pamamagitan ng pambihirang tuyo, napakahabang proporsyon. Nakatayo ang mga column sa maliliit na base. Ang mga putot ay may fluted lamang sa gitna at itaas na mga bahagi; Ang mga kabisera ay napakaliit: ang echinae ay hindi napapansin, ang abaci ay makitid.
Entablature Utos ni Dorian ibang-iba sa mga klasikal na gusali na may napakagaan na sukat. Ang taas ng architrave ay makabuluhang mas mababa kaysa sa taas ng frieze. Para sa bawat intercolumnium mayroong apat na metopes, kung saan mayroong napakakitid na mga triglyph. Dahil sa gaan ng architrave, mukhang mabigat ang cornice. Ang well-preserved pediment ay medyo matarik na mga dalisdis.
Sa simula ng ika-1 siglo. BC e. magkaugnay dalawang templo sa Tibur (Tivoli): pseudoperipterus at bilog. Ang una, tila nakatuon kay Sibylla, ay itinayo mula sa travertine at tuff at natatakpan ng plaster. Nakatayo ito sa mababang podium at isang maliit na templo ng ordeng Ionian, na may apat na hanay sa harap na bahagi. Ang malalim na portico ng templo, na matatagpuan sa likod ng mga haliging ito, ay naka-frame sa magkabilang panig ng antae na pinalawig ang isang intercolumnium mula sa mga dingding ng cella, na nagtatapos sa hindi kumpletong mga haligi. Ang natitirang bahagi ng templo ay inookupahan ng isang malaking single-nave oblong cella, ang mga panlabas na dingding nito ay pinalamutian ng mga semi-column: mayroong apat sa kanila sa likurang harapan, at lima sa mga gilid (kabilang ang antas).
Sa pseudoperipter na ito maaari na nating obserbahan ang isang katangian na sa kalaunan ay magiging laganap sa arkitektura ng Romano: ang paggamit ng isang haligi, na sa Hellenic na arkitektura ay gumaganap ng mga nakabubuo na gawain, bilang isang pandekorasyon na elemento lamang na pumuputol at nagbibigay-buhay sa ibabaw ng dingding.
Ang pangalawang templo, tila nakatuon kay Vesta, ay isa ring maliit (diameter na mga 14 m) na bilog na gusali, na nakatayo sa isang podium at naka-frame sa pamamagitan ng labing-walong hanay ng orden ng Corinthian. Ang light entablature ay binubuo ng isang makitid na architrave na pinalamutian ng isang frieze sa relief, at isang simple at mahigpit na cornice. Ang bilog na cella ng templo ay may malawak na pinto sa timog-kanlurang bahagi, sa magkabilang panig nito ay may dalawang makitid na bintana. Isang makitid na hagdanan ang patungo sa pintuan na patungo sa podium. Ang uri ng gusali ay napakalapit sa mga pabilog na gusaling Griyego noong ika-4 na siglo, ngunit nakikilala ito sa mas magaan na proporsyon ng colonnade ng Corinthian. Kasabay nito, sa bilog na plano ng gusaling ito ay hindi maaaring hindi mapansin ng isang tao ang pagkakaroon ng isang lokal na tradisyon na nagmula pa sa mga primitive na bilog na kubo.
Ginamit ang Travertine para sa pagharap sa podium, mga haligi, entablature, mga frame ng pinto at bintana; para sa mga natitirang bahagi, iyon ay, ang pangunahing masa ng podium at ang mga dingding ng cella, ang huli ay itinayo mula sa maliliit na hindi regular na mga fragment ng tuff at travertine sa lime mortar. Ang pamamaraang ito ng pagtatayo ng mga pader gamit ang mortar ay naging laganap sa arkitekturang Romano.
siglo ko BC e. ay ang panahon ng Romanisasyon ng Italya. Ang mga lumang lokal na kulturang Italyano sa panahong ito ay ganap na nasira. Ngunit kasabay nito, ang naunang sinimulan na proseso ng pang-unawa ng Roma sa kulturang Helenistiko, na tumagos nang mas malawak at mas malalim kaysa noong dalawang siglo na ang nakaraan, ay tumindi nang higit pa. Inilipat nina Lucretius at Cicero ang pilosopiyang Griyego sa lupang Romano, Varion - agham, Catullus - tula.
Sa panahong ito, maraming mga gusali ang itinayo sa Roma, marami sa mga ito ay itinayo nang may pambihirang luho. Noong 78 BC. e. ay itinayo Tabularya(Senate archive), kung saan ang mga arched ceiling ay pinagsama sa isang colonnade - isang pamamaraan na malawakang ginamit sa paglaon at naging isa sa mga pinaka-katangian na katangian ng arkitektura ng Roma. Sa lahat ng posibilidad, ang isang kumbinasyon ng dalawang elementong ito ay naganap sa hitsura ng proyekto na nagsimula noong 54. Basilica Julia, nakatayo sa Forum Romanum. Ang layout ng mga gusali sa Forum ay medyo libre.
Pagsapit ng ika-1 siglo BC e. ay tumutukoy sa isang maliit na Ionian pseudoperipter - templo Mater Matuta (Fortuna Virilis) sa Roma. Ang templong ito ay katulad ng uri sa pseudoperipterus sa Tibur; ito ay may isang medyo malalim na anim na hanay na portico, na nakabalangkas sa harapan ng apat na haligi; Ang natitirang bahagi ng templo ay inookupahan ng cella, ang mga dingding nito ay pinalamutian sa labas na may kalahating haligi: apat sa kanila ang nasa likod na dingding, at lima sa mga dingding sa gilid.
Ang templo ay nakatayo sa isang mababang podium. Ito ay isang kakaibang kumbinasyon ng istraktura ng isang lumang Italic na templo na may malalim na portico at isang cella na nakabalik sa mga anyo ng pagtatayo ng Ionian order. Ang mga balangkas nito ay simple at mahigpit, na naaayon sa istilo ng Romanong iskultura noong panahong iyon (ang paaralan ng Pacitel).
Edad ni Augustus (30 BC - 14 AD)
30 BC e. nagbubukas ng bagong yugto sa kasaysayan ng Roma: ito ang panahon ng simula ng prinsipe. Kasabay nito, sa parehong taon, ang huling ng mga Hellenistic na estado na nanatiling independyente - Egypt - ay naging bahagi ng estado ng Roma. Sa panahon ni Augustus (30 BC - 14 AD), nabuo ang masinsinang konstruksyon sa Roma; Dose-dosenang mga magagarang gusali ang nire-restore at itinatayo, kung saan ang marmol na dati ay halos hindi nagamit ay malawakang ginagamit. Ipinagmamalaki ni Augustus na kinuha niya ang Roma bilang luwad at iniwan ito bilang marmol.
Ang isang bilang ng mga monumento na itinayo sa panahong ito ay direktang nauugnay sa emperador at nilayon upang luwalhatiin ang kanyang mga aktibidad.
Noong 2 BC. e. natapos ang konstruksiyon Templo ng Mars Ultor (Templo ng Mars Ultor). Ang medyo malaking templong ito ng orden ng Corinthian ay may walong hanay sa harapan ng harapan. Ang harap na portiko ng templo ay napakalalim. Ang cella, na itinulak pabalik, ay naka-frame sa mga gilid ng mga colonnade. Sa likurang bahagi, ang templo ay napapalibutan ng isang blangkong dingding, na bumubuo ng isang medyo malaking apse sa tapat ng pasukan sa cella.
Templo ng Mars ay ang pangunahing gusali Augusta Forum. Naka-frame ito sa tatlong gilid ng malalagong mga colonnade, at sa mga gilid ng templo ay may mga kalahating bilog na extension sa likod ng mga ito. Ang Hellenistic na paraan ng pag-aayos ng panloob na espasyo ng parisukat sa pamamagitan ng isang colonnade ay isinasagawa dito na may pambihirang simetrya, na, tulad ng makikita natin sa ibang pagkakataon, ay isang tampok na katangian ng layout ng mga arkitektural na ensemble ng Roman Empire.
Ang isang napakalinaw na ideya ng arkitektura ng templo ng panahon ng Augustan ay maaaring ibigay ng simbahan na itinayo noong 4 AD. e. templo sa Nimes, kilala bilang Maison Carree. Ang Corinthian pseudoperipter na ito, na nakatayo sa isang mataas na podium, ay may malalim na sampung-kolum na portico, na may anim na haligi sa harapan ng harapan. Ang malaking cella ng templo ay pinalamutian ng mga semi-column sa mga panlabas na gilid. Ang isang magaan na architrave ay nagpuputong sa colonnade, ang frieze ay natatakpan ng mga relief ornament, at ang cornice ay maingat na pinalamutian.
Ang mga dekorasyon sa cornice ng Temple of Concordia, na itinayo noong 10 AD, ay hindi gaanong kahanga-hanga. e. sa Roma at ang frieze ng templo sa Pyla.
Sa pangkalahatan, mapapansin na ang templo sa Nîmes, tila tulad ng iba pang mga gusali ng panahon ng Augustan, ay may isang seremonyal na pinalamutian na hitsura, na malinaw na nakikilala ito mula sa simple at mahigpit na templo ng Mater Matuta. Sa eksaktong parehong paraan ay maihahambing Estatwa ni Augustus (Prima Porta) na may mga eskultura ng huling Republika (halimbawa, ang estatwa ng Vatican ng isang Romano sa isang toga).
Ang pagnanais na bigyan ang isang monumento ng arkitektura ng isang kahanga-hangang karakter ay, tila, ang dahilan ng pangingibabaw sa arkitektura ng Roma, simula sa panahon ni Augustus, ng pagkakasunud-sunod ng mga taga-Corinto. Maaari rin itong maiugnay sa madalas na paggamit ng column bilang isang purong pandekorasyon na elemento.
Itinuring ng lipunang Romano sa panahong ito ang sining bilang isang bagay ng karangyaan at ang pinakapinong kaginhawahan; Ang pag-unawa sa sining ay ganap na naaayon sa pokus ng eksklusibong atensyon sa arkitektura sa dekorasyon ng isang gusali, ang pagnanais na gawin itong gayak hangga't maaari, at ang pinakamalawak na paggamit ng pandekorasyon, kadalasang hedonistic sa nilalaman (mga estatwa ng mga satyr, Bacchus, Venus, atbp.) eskultura sa mga bahay, villa, parke, atbp.
Ang hedonismo sa sining ay tumutugon, tulad ng minsang naganap sa Greece, at hedonismo sa pilosopiya. Bumalik noong ika-1 siglo. BC e. Isinulat ni Lucretius ang kanyang tula na De rerum natura, kung saan binalangkas niya ang mga turo ni Epicurus, na tumanggap ng malawak na pagkilala sa isang makabuluhang bahagi ng tuktok ng lipunang Romano.
Kasabay nito, ang mga istruktura tulad ng templo sa Nîmes, sa kabila ng lahat ng kanilang pagiging malapit sa templo ng Greek, ay sa panimula ay naiiba mula dito sa kawalan ng isang stepped pedestal, katangian ng Hellenic peripterus, na nagbibigay sa kabuuan ng "bayanihan na proporsyon" na pinag-usapan natin sa itaas. Ang mitolohikong pananaw sa daigdig na napaka katangian ng kulturang Hellenic ay kakaiba sa mga Romano kahit na pagkatapos nilang tanggapin ang mitolohiyang Hellenic at ang relihiyon ng Olympic pantheon.
Ang ordinaryong hagdanan na humahantong sa templo sa Nîmes, sa kabaligtaran, ay nagbibigay-diin sa purong anthropic na katangian ng gusali, na ganap na tumutugma sa mga turo ni Epicurus.
Karapat-dapat ding bigyang-pansin ang pangunahing kakaibang katangian ng mga burloloy na nagpalamuti sa mga gusaling Hellenic at Romano. Ang conventional geometrized planar ornament ng Greek temple, kung naglalaman ito ng ilang motif na kinuha mula sa flora, pagkatapos ay ibinibigay niya ang mga ito sa napakahusay na naproseso na anyo na hindi sila naiiba sa mga linear na elemento ng dekorasyon (tingnan ang mga palamuting Parthenon). Sa palamuting Romano, ang mga motif ng halaman ay ganap na nagpapanatili ng mga buhay na organikong anyo, na malinaw na nagpapahiwatig ng mas makatotohanang katangian ng Romanong pandekorasyon na sining (tingnan ang frieze ng templo sa Field at ang mga burloloy ng altar ng Mundo ni Augustus). Ang mas makatotohanang katangiang ito, na ganap na naaayon sa matino na praktikalismo ng mga Romano, ay ipinahayag sa estatwa na iskultura: ang sculptural portrait ay sumasakop sa parehong nangingibabaw na posisyon sa Romanong sining bilang ang tipikal na estatwa ng isang atleta sa Griyego; Naaayon dito ang katangian ng relihiyong Romano, kung saan, taliwas sa transendental na animismong katangian ng Greece, ang immanent animism ay nanatili sa mahabang panahon.
Sa 13-9 na taon. BC e. ay itinayo Altar ng Kapayapaan ni Augustus (Ara Paris Augustae), na isang maliit na hugis-parihaba na gusali (11.6 × 10.6 m), na napapalibutan ng mataas na pader, ganap na natatakpan ng mayamang dekorasyon; sa mga dingding sa ibaba ay may malawak na sinturon ng palamuting panlunas, at sa itaas ay mayroong isang relief zophorus (may mga pilaster ng Corinto sa mga sulok). Mula sa silangan at kanluran ang pader ay nagambala ng isang malawak na pinto, kung saan patungo ang isang maliit na hagdanan. Ang altar mismo ay matatagpuan sa gitna ng istraktura. Ang buong gusali ay gawa sa Luna marble.
Ang gawain ng pagtatayo ng altar ng Mundo ni Augustus ay malapit sa nalutas ng mga tagapagtayo ng engrandeng altar ng Pergamon; ngunit ang pinaka mabilis na sulyap ay sapat na upang makita kung gaano kaiba ang dalawang monumento. Ang panlabas na disenyo ng altar ng Pergamon ay itinayo pa rin ayon sa prinsipyo ng peripterus, bagaman ang colonnade ay inilalagay sa isang mataas na pedestal na pinalamutian ng matataas na mga relief. Ang Altar ng Kapayapaan ay napapaligiran ng isang solidong pader na pinalamutian nang sagana. Ang prinsipyong ito ng pagbibigay-diin sa dingding, na madalas na pinagsama hindi sa isang tuwid, ngunit may isang naka-vault na kisame, ay isa sa mga pinaka-katangian na phenomena sa arkitektura ng Roma. Natagpuan niya ang isang matingkad na ekspresyon sa mga arko ng tagumpay, na ang ilan ay itinayo noong panahon ni Augustus.
Itinayo noong 8 BC, mayroon itong medyo simpleng mga anyo. e. single-span arko sa Sousse. Ang malaking daanan (8.75 m ang taas at 5 m ang lapad) ay naka-frame sa pamamagitan ng isang kalahating bilog na vault, na binibigyang-diin ng isang triple fillet, at makinis na mga pader, na pinasigla ng bahagyang mga haligi ng Corinthian sa mga sulok ng gusali at mga flat pilaster na nasa gilid ng daanan. Sinusuportahan ng mga column ang isang Corinthian entablature na may frieze na pinalamutian ng mga relief. Ang isang maliit na makinis na attic ay tumataas sa itaas ng cornice, na nagpapatuloy sa pangunahing ibabaw ng mas mababang dingding.
Ito ay pinalamutian nang husto triumphal arch malapit sa St. Remy, ang itaas na bahagi nito ay hindi nakaligtas. Mayroon itong tumaas na bilang ng mga hindi kumpletong nakakabit na mga column at mga dekorasyong panlunas.
Sa triumphal arch, bilang karagdagan sa nabanggit na accentuation ng dingding at naka-vault na kisame, katangian ng arkitektura ng Romano, ang isa pang hindi gaanong tipikal na kababalaghan ay maaaring mapansin: ang pag-relegasyon ng haligi at ang entablature na sinusuportahan nito, na gumaganap ng isang mahalagang nakabubuo na papel. sa arkitektura ng Hellenic, hanggang sa antas ng mga purong pandekorasyon na elemento na dapat lamang maghiwa-hiwalay at magpasigla sa ibabaw ng dingding.
Ang mga gallery ng colonnade, na katangian ng arkitektura ng Helenistiko, ay itinayo din noong panahon ni Augustus. Nabanggit na namin ang isa sa mga ito, ang pag-frame ng templo ng Mars Ultor. Ang itinayo noong ika-2 siglo ay lalong kahanga-hanga sa laki. BC e. at ang "portico ng Octavia", na itinayong muli sa ilalim ni Augustus; naglalaman ito ng hanggang tatlong daang mga hanay ng orden ng Corinthian at isang malaking bilang ng mga gawa ng iskultura at pagpipinta.
Noong 11 BC. e. ay itinayo, na bumaba sa amin sa isang malubhang napinsalang estado, na gawa sa travertine Teatro ni Marcellus. Hindi tulad ng mga teatro ng Greek, na, sa esensya, ay kumakatawan lamang sa isang adaptasyon para sa isang auditorium ng isang gilid ng burol na maginhawa para sa layuning ito, sa harap kung saan ang mga kaukulang mga gusali ng entablado ay itinayo, ang Romanong teatro ay isang monumento ng arkitektura ng karaniwang uri, sa loob kung saan mayroong mga mga istruktura ng entablado at unti-unting pagtaas ng mga lugar para sa mga manonood.
Ang Teatro ni Marcellus, napakalaki sa anyo, ay may panlabas na anyo na katangian ng mga gusaling sibil ng Romano: paulit-ulit na ritmo, makapangyarihang mga haligi na nakaayos sa dalawang baitang na may interspersed na matataas na kalahating bilog na arko ng mga vault. Ang mga haligi at ang mga bahagi ng mga dingding na matatagpuan sa itaas ng mga ito ay pinalamutian ng mga haligi na may purong pandekorasyon na layunin, na sumusuporta sa isang entablature: sa unang baitang - ng Dorian order (na may isang cornice na pinalamutian ng mga denticle) at sa pangalawa - ng Ionian order.
Ang hindi mapag-aalinlanganang interes ay ang mga monumento ng libing ng panahon ng Augustan, na nailalarawan sa iba't ibang uri ng mga anyo. Tila, isang kakaibang echo ng pagsasama ng Egypt sa estado ng Romano at ang nauugnay na pagpapakilala ng mga halaga ng masining (cf., halimbawa, ang ikatlong istilo ng Pompeian) ay ang lapida ni Cestius, na namatay noong 12 BC. e. Ito ay may hugis ng isang tetrahedral na medyo mataas na pyramid. Ang monumento ay gawa sa ladrilyo at nakaharap sa marmol.
Itinayo sa parehong panahon, ang lapida ng tagapagtustos ng tinapay na si M. Virgil Eurysaces ay isang napaka-natatanging istraktura: sa ibabang bahagi ng gusali ay may napakalaking parisukat at bilog na mga haligi na sumusuporta sa matataas na pader ng gusali. Ang ibabaw ng mga pader na ito ay pinasigla ng mga espesyal na bilog, na nagpapahiwatig ng mga lalamunan ng mga querel o ang mga korona ng pithoi para sa mga supply; sa itaas ay may makitid na relief frieze at cornice. Sa monumento na ito, napaka-orihinal sa anyo, hindi maaaring hindi mapansin ng isang tao ang kakaibang pagpapakita ng mga adhikain tungo sa realismo sa arkitektura ng Roma, na napag-usapan na natin.
Sa lapida monumento ni Yuliev sa St. Remy lahat ng katangiang katangian ng arkitektura ng panahon ng Augustan ay puro. Sa isang parisukat na stepped pedestal ay tumataas ang isang plinth na may linya na may mga relief; sa ibabaw nito ay nakatayo ang isang tetrapylon - isang gate na nagbubukas sa lahat ng apat na direksyon. Ang mga haligi ng Corinthian na sumusuporta sa entablature ay inilalagay sa mga sulok ng tetrapylon; sa wakas, ang buong gusali ay nakoronahan ng isang rotunda ng orden ng Corinthian.
Matatagpuan sa Sa pamamagitan ng Appia Mausoleum ng Caecilia Metella (Mausoleo di Cecilia Metella) ay isang napakalaking, tulad ng tore, cylindrical na istraktura. Ang hindi nahahati na makinis na mga pader ng monumento na ito ay nagbigay ng impresyon ng hindi mapaglabanan na kapangyarihan. Sa mausoleum ni Augustus at ng kanyang pamilya ay nakatagpo kami ng katulad na motif ng isang malaking (88 m ang diyametro), napakalaking, tulad ng tore na istraktura na gawa sa marmol, na dito ay nagsisilbing crepida ng isang punong puno.
Kasama ang mga kahanga-hangang mausoleum na nagsilbing libingan ng emperador at ng mga elite sa lipunan, bumaba sa amin ang mas katamtamang mga crypts-columbarium sa ilalim ng lupa, na mga parihabang silid, ang mga dingding nito ay ganap na natatakpan ng maliliit na niches kung saan ang mga urns na may mga abo. ng mga patay ay inilagay.
Sa mga gusaling tirahan sa panahong ito, banggitin natin Ang bahay ni Livia sa Palatine, pinalamutian ng mga pintura na naaayon sa pangalawang istilo ng Pompeian (arkitektural), na ginamit sa panahon ng huling Republika at simula ng Principate. Ang isang tampok na katangian ng estilo na ito ay ang revitalization ng ibabaw ng dingding sa pamamagitan ng paglalapat ng mga detalye ng arkitektura (mga haligi, pilasters, atbp.). Ang pangunahing ibabaw ng dingding ay ginagaya ang cladding; Bilang karagdagan, ang mga indibidwal na pagpipinta ay nakaayos nang magkasama.
Kasama ng pangalawang istilo, noong panahon ng Augustan, ginamit din ang ikatlong istilo ng Pompeian kapag nagpinta ng mga bahay. Ito ay nakikilala sa pamamagitan ng pamamayani ng dekorasyon, sa diwa kung saan ang mga elemento ng arkitektura ng pagpipinta ay naproseso; Ang istilong ito ay nailalarawan din ng isang kasaganaan ng mga motif ng Egypt.
Sa wakas, dapat tandaan na sa panahon ni Augustus ay itinayo ang isang bilang ng mga gusali para sa mga layuning utilitarian. Ang isang halimbawa ay ang engrande Aqueduct ng Agrippa malapit sa Nîmes(kilala bilang Pont du Gard), na ang haba ay umabot sa 269 m.
Dinastiyang Julio-Claudian (15 - 68 AD)
Mula sa arkitektura noong panahon ng mga pinakamalapit na kahalili ni Augustus (ang dinastiyang Julio-Claudian), ilang mga monumento ang nakarating sa atin. Tingnan natin ang pinakamahalaga sa kanila.
Noong 21 AD e. ay nakatuon Tiberius(posibleng ginawa ng mas maaga) Arc de Triomphe sa Orange. Medyo makabuluhan sa laki (ang taas nito ay 18 m, lapad 19.5), mayroon itong tatlong span, kung saan ang gitna ay mas malaki kaysa sa mga gilid. Ang arko ay pinalamutian ng mga nakakabit na hindi kumpletong mga haligi ng Corinthian, apat sa bawat panig, isang simple at mahigpit na entablature, kumplikadong pag-profile ng mga bahagi ng arkitektura at maraming mga dekorasyong panlunas.
kapanahunan Claudia(41-54) ay pangunahing minarkahan ng mga magagarang gusali ng isang utilitarian order, tulad ng mga dakilang daungan sa Ostia, hindi natapos na drainage tunnel sa 5540 m ang haba, humantong sa Fuqing Lake, sa wakas Aqua Claudia- ang pinakamalaki sa mga aqueduct sa lungsod ng Roma.
"Golden House" ni Emperor Nero, napreserbang lugar
Ang pinakasikat sa mga gusali Nero(54-68) - itinayo pagkatapos ng malaking sunog ng 64 ng mga arkitekto Hilaga At Celer « Golden House» ( Domus_Aurea). Ang malaking tirahan na ito, na sumasaklaw sa isang lugar na humigit-kumulang 50 ektarya, ay kasama ang isang malaking palasyo na itinayo na may pambihirang karangyaan, isang parke, isang artipisyal na hinukay na lawa; Kasama sa grupo ang isang napakalaki (35 m ang taas) na estatwa ng emperador ni Zenodora.
Domus_Aurea. Gintong Bahay ni Emperor Nero. Ang napanatili na bahagi ay magagamit para sa mga pagbisita / Haligi ng Nero
Maaari nating hatulan ang kahanga-hangang dekorasyon ng Golden House mula lamang sa mga hindi gaanong halaga ng mga menor de edad na bahagi ng tirahan ni Nero, pati na rin, sa isang tiyak na lawak, mula sa pinakamayamang bahay ng Pompeian sa parehong panahon. Ito ang panahon kung kailan ang ikaapat na istilo ay nangingibabaw sa Pompeii, ang mga katangiang katangian nito ay ang kasaganaan ng mga elemento ng arkitektura ng isang ganap na hindi kapani-paniwala, kakaibang kalikasan at isang maliwanag, makikinang na kulay.
Ang panahon ng Flavian (69-96) Ang panahon ni Trajan (98-117) - Hadrian (117-138)
Sa kapanahunan Trajan(98-117) ang pagtatayo ng mga istruktura na puro utilitarian - mga kalsada, tulay, pipeline ng tubig, daungan, atbp., Kasabay nito, binigyang pansin ang mga lugar ng tirahan ng lungsod. Ang madalas na pagguho ng malalaking bahay ay nagdulot ng kautusang nagbabawal sa pagtatayo maraming palapag na bahay higit sa 20 m ang taas.
Noong 107-113 sa Rome na itinayo ng arkitekto Apollodorus mula sa Damascus grand Ang forum ni Trajan, itinuturing noong sinaunang panahon na isa sa mga pangunahing atraksyon ng kabisera. Ito ay bahagyang mas maliit sa lugar kaysa sa lahat ng iba pang mga Roman forum na pinagsama.
Ang Trajan's Forum, tulad ng mga forum ng iba pang mga emperador, ay may simetriko na layout ng mga gusali. Ang isang malaking triumphal arch ay nagsilbing pasukan sa isang square courtyard (ang mga gilid nito ay umabot sa 126 m). Sa gitna ng courtyard ay isang equestrian statue ni Trajan; sa mga gilid ay naka-frame ito ng mga colonnade, sa likod kung saan mayroong kalahating bilog na exedra. Sa gilid ng patyo na pinakamalayo mula sa pasukan ay nakatayo ang isang malaking limang-nave Basilica Ulpia, na may ginintuan na bubong na tanso. Sa likod ng basilica ay may isang maliit na parisukat na nasa gilid ng dalawang maliliit na gusali ng aklatan. Sa gitna ng parisukat na ito ay nakatayo ang mataas na hanay ng Trajan. Sa wakas, ang buong istraktura ay isinara ng templo ni Trajan, na binalot ng mga colonnade, na itinayo ng kanyang kahalili na si Hadrian. Mula sa maraming istrukturang ito hanggang sa kasalukuyan, maliban sa Mga Hanay ni Trajan, tanging mga kaawa-awang labi lamang ang nakaligtas.
Naihatid sa 113-114. Ang Trajan's Column ay isang napaka kakaibang commemorative monument, na nagsilbing libingan din ng emperador. Sa isang mataas na parisukat na pedestal na pinalamutian ng mga relief ay nakatayo ang isang engrandeng haligi na nilagyan ng napakalaking base at isang magaan na kabisera ng Dorian; ang puno nito ay natatakpan ng isang spirally curved relief belt, na kumakatawan sa "mga digmaan ni Trajan sa mga Dacian." Sa itaas ng kabisera ay isang mataas na bilog na pedestal kung saan nakatayo ang isang rebulto ni Trajan.
Sa loob ng haligi ay isang spiral staircase na humahantong sa isang maliit na platform na matatagpuan sa itaas ng kabisera at sa paligid ng pedestal ng rebulto.
Ang masinsinang konstruksyon ay naganap noong panahon ni Trajan at sa mga probinsya. Limitahan natin ang ating sarili sa pagbanggit kung ano ang lumitaw sa simula ng ika-2 siglo. Lungsod ng Africa Timgade, na inilatag ayon sa isang plano na nakapagpapaalaala sa mga kampo ng Romano. Ang lungsod ay pinalamutian nang husto ng malalaking colonnade. Ang isa sa mga pinakamahusay na napanatili na monumento ay ang tatlong-span triumphal arch; tila hindi pa nareresolba ang tanong tungkol sa dating nito sa panahon ni Trajan o sa ibang pagkakataon.
Nasunog noong 110 Pantheon, nakapila Agrippa noong 27 BC e. Ang pagpapanumbalik nito ay ipinagkatiwala Apollodorus ng Damascus, na noong 115-125. muling itinayo ang gusali. Pangunahing itinayo mula sa brick at mortar, ang Pantheon ay nakarating sa amin sa napakagandang kondisyon, bahagyang nasira ng mga pagbabago sa ibang pagkakataon.
Ang templo ay isang engrande, bilog na gusali, na natatakpan ng simboryo at nilagyan ng malaking portiko. Ang dibisyon ng interior ng templo ay mahigpit na simetriko. Ang ibabang palapag ng mga dingding ay nahahati sa walong bahagi sa pamamagitan ng salit-salit na kinalalagyan ng apat na hugis-parihaba at tatlong kalahating bilog na niches. Sa tapat ng gitnang kalahating bilog na angkop na lugar mayroong isang puwang ng arko ng pasukan na katulad ng hugis nito.
Ang bawat isa sa mga niches ay minsang pinaghiwalay mula sa gitnang espasyo ng dalawang malalaking hanay ng pagkakasunud-sunod ng Corinthian, na sumusuporta sa isang medyo simpleng entablature na may makinis na frieze; Tanging sa angkop na lugar na matatagpuan sa tapat ng labasan ay ang mga haligi na ito ay lubos na naghihiwalay at naka-frame ito mula sa mga gilid, at ang entablature ay tumatakbo kasama ang malukong na linya ng dingding.
Ang malawak na makinis na mga pader sa pagitan ng mga niches, na naka-frame ng mga pilaster ng Corinthian, ay pinasigla ng maliliit na aedicules na inilagay sa harap nila. Ang pangalawang baitang na nakahiga sa itaas ng entablature ay hiniwa ng makapangyarihang kalahating bilog na mga arko na matatagpuan sa itaas ng mga niches; sa pagitan nila ay may malawak na kalawakan ng pader. Ang pahalang na pag-profile ay naghihiwalay sa pangalawang tier mula sa engrandeng hemispherical dome, ang ibabaw nito sa ibaba at gitnang bahagi ay pinasigla ng limang hanay ng malalaking cassette. Ang itaas na bahagi ng simboryo, na walang mga cassette, ay naka-frame sa pamamagitan ng isang malaking bilog na bintana (9 m ang lapad), na matapang na natapos ang gusali.
Ang diameter ng interior ng Pantheon ay 43.5 m, at ang taas ay 42.7 m sa loob Ang mga dingding at simboryo ng Pantheon, na pinahusay ng kayamanan at iba't ibang dekorasyong panloob, ay lubos na ikinukumpara sa pambihirang pagiging simple ng panlabas na disenyo ng gusali.
Ito ay isang engrandeng cylindrical vestibule, kung saan tumataas ang simboryo ng templo. Ang ibabaw ng mga pader ng vestibule ay nahahati sa tatlong tier sa pamamagitan ng mga pahalang na hibla, ang una at pangalawa ay mahigpit na naaayon sa kaukulang mga panloob na dibisyon ng gusali. Ang ikatlong palapag ay matatagpuan sa antas ng dalawang mas mababang hanay ng mga cassette ng simboryo. Ang layunin ng pader ng tier na ito ay tumulong sa pagsugpo sa napakalaking thrust force ng simboryo. Ang ikatlong palapag ay sumasakop sa ibabang bahagi ng simboryo, dahil sa kung saan ang huli ay nagbibigay ng impresyon ng pagiging patag. Ang simboryo ay natatakpan ng ginintuan na bubong na hindi pa nabubuhay hanggang ngayon.
Ang pasukan sa Pantheon ay humahantong sa isang malaking, malalim na portico, na muling itinayo noong ika-2 siglo. SA umiiral na anyo mayroon itong walong hanay ng pagkakasunud-sunod ng mga Corinthian sa kahabaan ng harapan na nakoronahan ng isang mataas na pediment (ang mga labi ng pundasyon ay nagpapahiwatig na minsan ay mayroong sampu sa kanila). Ang colonnade ng facade ay sinusundan ng apat na hanay ng mga haligi - dalawa sa bawat isa, na naghahati sa portico sa tatlong longitudinal compartment. Ang pasukan sa cella ay nasa gilid ng dalawang projection sa dingding na bumubuo ng mga niches; ang mga bahaging ito ng gusali ay pinalamutian ng mga pilaster ng Corinthian.
Ang aming paglalarawan ng Pantheon ay malinaw na nagpapahiwatig na ang pokus ng pansin ng arkitekto ay hindi sa panlabas na disenyo ng gusali, dahil ang labas ng gusali ay ibinigay sa pinakasimpleng, kaya na magsalita, laconic forms: ito ay isang makinis na pader, sa ang pagputol kung saan ang arkitekto ay limitado sa pahalang na dibisyon, na tumutugma sa dibisyon ng mga panloob na bahagi ng gusali.
Ang pangunahing problema na iniharap at nalutas sa Pantheon ay ang problema ng pag-aayos ng panloob na espasyo. Ang puwang na ito ay binigyan ng mahigpit na sentrik at, bukod dito, ay limitado para sa tumitingin, na matatagpuan sa gitna ng gusali, hindi sa pamamagitan ng mga tuwid na pader na umaabot sa malayo at isang kisame na natatakpan ng mga beam, tulad ng nangyari sa templo ng Greece, ngunit sa pamamagitan ng ang malambot na hubog na linya ng singsing ng mga dingding at ang hemisphere ng simboryo.
Ang espesyal na spatiality ng Pantheon, na resulta ng isang bilugan na frame, ay ganap na naaayon sa pag-iilaw ng gusali, na hindi karaniwan sa sinaunang arkitektura ang gilid ng isa (sa pamamagitan ng pinto), at ang tuktok na isa - sa pamamagitan ng isang bilog na bintana na matatagpuan sa zenith ng simboryo. Ang ganitong pag-iilaw ay nagbigay ng malambot, nagkakalat na liwanag na hindi nagbubunyag, ngunit nagpapakinis ng mga kaibahan, kaya tinitiyak na ang kumplikadong dekorasyong arkitektura ng mga dingding at kisame ay gumawa ng isang pangunahing pandekorasyon na impresyon.
Villa Adriana sa Tibur
Sa gusali ng Pantheon, lalo na mula sa labas, mayroong isang malinaw na assertion ng pader bilang pangunahing elemento ng arkitektura. Ang diin na ito sa dingding ay kumakatawan sa isa sa mga pagpapakita ng pagnanais para sa pagiging totoo sa arkitektura ng Roma, na napag-usapan na natin nang maraming beses. Kung sa altar ng Mundo ni Augustus ang pader ay lumitaw sa isang disguised form, ganap na natatakpan ng mga dekorasyon ng relief, pagkatapos ay sa Pantheon ito ay ipinakita sa lahat ng kadalisayan at spontaneity nito.
Ang makinis, hindi maarok na ibabaw ng pader ay nakakatugon sa praktikal at masining na gawain ng paghihiwalay ng gusali mula sa nakapalibot na espasyo sa isang hindi maihahambing na mas malaking lawak kaysa sa (kahit na kinakailangan sa istruktura) na mga colonnade ng Hellenic peripterus, na ginagawang mas makatotohanan ang mga anyo ng arkitektura ng Romano. kaysa sa mga anyo ng arkitektura ng Hellenic.
Ang layunin ng templo na magsilbi bilang isang lugar ng pagsamba hindi para sa isang diyos, ngunit para sa buong koleksyon ng mga diyos ay karapat-dapat ng pansin. Ang kababalaghan na ito ay may kaugnayan sa unti-unting pagsasama sa orbit ng relihiyong Romano ng lahat ng mga pangunahing kulto na umiral sa malawak na teritoryo ng imperyo, at tumutugma sa pilosopiya ng panahong ito. Sa oras na ito, ang mga turo ng mga Stoic, na nangaral ng kosmopolitanismo at naglagay ng posisyon na ang lahat ng tao ay bumubuo ng isang solong organismo, ay malawak na kumalat.
Noong 123-126. kahalili kay Trajan Adrian(117-138) isang engrande villa sa Tibur (Tivoli), na isang kumplikadong complex ng mga gusali. Ang mga hiwalay na bahagi ng villa ay dapat na magpapanatili sa mga alaala ni Hadrian sa kanyang mga paglalakbay sa Greece at sa Silangan, na muling ginawa ang Stoa poikile, ang Academy, ang Lyceum, Canopus, at ang Tempean Valley. Ang pagnanais na ulitin ang ilang mga sikat na istruktura ng sinaunang arkitektura ay ganap na tumutugma sa mga klasikong uso na nangingibabaw sa sining ng panahong sinusuri, na sa parehong oras ay may ugnayan ng pagmamahalan.
Sa panahon ni Hadrian, isinagawa ang malawakang pagpapanumbalik Forum Romanum. Sa 135, isang malaki Templo ng Venus at Roma. Naka-frame sa pamamagitan ng porticos, ang templo ay nakatayo sa isang platform na 145 m ang haba at 100 m ang lapad. Ang podium na karaniwan para sa mga Romanong templo ay nawawala; sa halip, ang templo ay napapaligiran sa lahat ng panig ng mga hakbang.
Ang templo ay isang peripterus ng orden ng Corinthian, na may sampung haligi sa harap na mga gilid at dalawampung haligi sa mahabang gilid. Ang loob ng templo ay hinati ng mga nakahalang pader sa dalawang selda. Sa harap ng bawat isa sa kanila ay may apat na hanay na portiko (pronaos) sa anta. Ang sahig sa cellae ay mas mataas kaysa sa portico. Sa gitna ng likod na dingding ng bawat cella ay may isang malaking kalahating bilog na angkop na lugar; sila ay pinaghiwalay sa isa't isa ng isang karaniwang pader. Sa isa sa mga niches na ito ay mayroong isang estatwa ng Roma, sa isa pa - ng Venus. Ang mahabang dingding ng cella ay pinalamutian ng mga colonnade at niches. Ang parehong mga cella, pati na rin ang mga portico sa harap ng mga ito, ay natatakpan ng mga vault, na kung saan ay sa isang tiyak na pagkakasalungatan sa gable na bubong ng templo.
Ang mga dingding ng templo ay gawa sa ladrilyo; Ang marmol ay malawakang ginagamit para sa cladding; ang palamuti ay napakarangal.
Mula sa itaas ay malinaw na ang Templo ng Venus at Roma ay isang napaka-mapagpanggap na monumento ng isang uri ng Greco-Roman eclecticism, na minarkahan ang mga klasikong aspirasyon ng panahon, na napag-usapan na natin sa itaas. Ang templong ito ay malayo sa mga gawa ng arkitektura ng Hellenic, ang panahon ng kasagsagan ng huli, bilang mga estatwa ng paborito ni Hadrian, ang batang Bithynian Antinous, mula sa mga eskultura ng klasikal na panahon na kumakatawan sa mga atleta.
Itinayo noong 132-139, medyo napreserba ito: Mga nunal(mausoleum) Adriana, kasalukuyang kilala bilang Castello St. Angelo. Ang engrandeng ito, na minsang pinalamutian nang sagana ay may isang parisukat na plinth kung saan nakatayo ang isang hugis-tower na vestibule na natatakpan ng isang rotunda.
Ang isang bilang ng mga namumukod-tanging monumento sa arkitektura ay itinayo noong panahon ni Hadrian at sa mga lalawigang Romano.
Nagtatapos sa Athens Templo ng Olympian Zeus, hindi natapos ni Antiochus Epiphanes at pagkatapos ay napuksa. Ang ilang mga bagong gusali ay itinatayo sa paligid ng gusaling ito, na bumubuo ng " Lungsod ng Adriana”, na konektado sa "lumang" lungsod sa pamamagitan ng malalaking pintuan (18 m ang taas at 13.5 m ang lapad), na gawa sa Pentelicon marble.
Sa ibabang baitang, na isang matibay na pader na naka-frame sa mga gilid ng mga pilaster ng Corinthian, isang malaking daanan ang pinutol. Ang daanan ay nasa gilid ng mga pilaster, din ng pagkakasunud-sunod ng Corinthian, ngunit ng mas maliit na sukat, sa itaas kung saan mayroong isang profiled fillet sa kahabaan ng arko. Sa pagitan ng malaki at maliliit na pilaster, ang mga haligi ng Corinthian ay nakatayo sa mga espesyal na pedestal, na sumusuporta sa mga projection ng entablature na nakoronahan sa ibabang palapag ng gate.
Ang pinakaliwanag sa itaas na baitang ay binubuo ng mga haligi ng Corinthian at mga haligi na sumusuporta sa isang entablature, na ang gitnang bahagi nito ay nakoronahan ng isang pediment. Sa monumento na ito muli nating nakita ang pagtatangkang nabanggit na natin na magbigay ng kakaibang kumbinasyon ng mga elementong Griyego at Romano sa napakahusay na mga anyo.
Ang mga natitirang bahagi ay nakikilala sa pamamagitan ng isang mas monumental na karakter. Hadrian's Library sa Athens. Nakarating sa amin ang isang hanay ng mga bilog na haligi ng Corinthian na umaabot sa isang matibay na pader. Ang isang napaka-natatanging entablature ay pumuputong sa dingding at bumubuo ng maliliit na projection sa itaas ng mga haligi, na tumutugma sa hugis sa mga capitals. Nakita na natin ang pamamaraang ito ng muling pagbuhay sa isang pader kanina sa Nerva forum.
Sa iba pang mga gusali ni Adrian, napansin namin ang engrande, napaka kakaiba sa plano templo sa Cyzicus. Ang templong ito ay isang peripterus na may anim na haligi sa harap at labinlima sa mahabang gilid. Isang maliit na cella, na may dalawang pinto na nakaharap sa harap at likurang harapan, ang tanging panloob na silid ng templo. Ang malaking libreng puwang sa pagitan ng cella at parehong facade ay napuno ng mga haligi, ang kabuuang bilang ng mga hilera kung saan ay lima sa harap na bahagi at tatlo sa likod na bahagi.
Edad ng mga Antonine (138 - 192)
Aktibidad sa pagtatayo sa ilalim ng mga kahalili ni Hadrian Antonines(138-192) ay mas maputla kaysa sa mga unang dekada ng ika-2 siglo. Hindi ito nalalapat sa mga gusali na may purong utilitarian na layunin, ang pagtatayo nito ay nagpapatuloy nang napakatindi, ngunit mula sa panahong ito halos walang mga monumento ang nakarating sa atin na magiging napakahalaga sa pagbuo ng istilo ng arkitektura ng Roma.
Sa Antonina Pie(138-161) noong Roman Forum ay itinayo Templo ng Faustina, pinalamutian ng colonnade. Ang harap na bahagi ng templong ito ay napanatili. Ang portico ay naka-frame sa pamamagitan ng malalaking haligi ng Corinthian order, na gawa sa mapusyaw na berdeng marmol; may anim sa kanila sa harapan, at tatlo sa mga gilid. Ang light entablature ay pinalamutian ng isang makitid na relief frieze.
Itinayo sa Roma Kolum ni Marcus Aurelius(161-180) ay hindi kumakatawan sa anumang bago sa mga terminong arkitektura, na karaniwang pag-uulit ng Trajan's Column.
Noong panahon ni Antonine sa Greece, maraming gusali ang itinayo ng mayamang mananalumpati na si Herodes Atticus; tala Odeon(indoor theater) sa Athens at Exedru sa Olympia; ang huli ay isang kalahating bilog na gusali, na nakabalangkas sa mga gilid ng mga pakpak, na may isang semi-dome na kisame. Ang gusaling ito ay lubhang hindi nagkakasundo sa buong grupo sa Altis.
Ang engrandeng gusali, na sinimulan sa ilalim ni Antoninus Pius, ay nagsimula noong panahon ni Antonine. Acropolis complex ng Heliopolis (Baalbek). Umabot ito sa haba na halos 300 m at binubuo ng isang napakalaking templo at isang bilang ng mga silid na nauuna sa pag-access dito, na matatagpuan sa mahigpit na simetriko.
Ang isang malawak na hagdanan ay humantong sa labindalawang-kolum na portiko ng propylaea, napakalawak sa harapan, ngunit mababaw; mula roon ay tatlong pinto ang humahantong sa isang heksagonal na patyo na nababalot ng mga colonnade, sa kabilang panig nito ay mayroon ding tatlong pinto sa susunod na malaking square courtyard, na naka-frame sa tatlong gilid ng mga colonnade. Ang likod na bahagi ng patyo ay sarado ng isang malaking templo.
Ito ay isang napakalaking peripterus, na may sampung haligi sa harap at labing siyam sa mahabang gilid. Ang mga haligi na hanggang 19 m ang taas ay nakatayo sa malalaking base; ang makinis na mga putot ay nakoronahan ng maringal na mga kabisera ng Corinto. Ang magaan na entablature ng Corinthian ay pinalamutian nang husto ng mga dekorasyong nakikilala, tulad ng mga kapital ng mga haligi, ng isang hindi mapakali na dinamikong karakter.
Timog ng malaking templo ay pangalawang peripter, makabuluhang mas maliit sa laki; may walong hanay sa maikling gilid ng templong ito at labinlima sa mahabang panig. Ang taas ng mga haligi ay 16 m Ang templo ay nakatayo sa isang mataas na podium; sa silangang bahagi ay isang hagdanan ang patungo doon, sa likod nito ay may malalim na portiko. Ang Pronaos ay napapaligiran ng mga antes; isang pintong pinalamutian nang mayamang mula rito patungo sa cella. Sa kailaliman ng cella ay may malawak na hagdanan kung saan sila umakyat sa aditon.
Ang panloob na mga gilid ng gilid na dingding ng cella ay pinasigla ng mga haligi ng Corinto na inilagay laban sa kanila. Ang mga haligi ay nakatayo sa mga espesyal na plinth at may maliliit na base, fluted trunks at napakagandang capitals. Sa kahabaan ng dingding, sa itaas ng mga haligi, ay tumatakbo ang parehong stepped entablature tulad ng sa Forum ng Nerva. Sa mga puwang sa pagitan ng mga haligi ay may mga niches at tabernakulo na nakaayos sa dalawang tier, na nagbigay sa mga dingding ng pagkakahawig sa harapan ng entablado ng mga teatro ng Romano.
Masyadong puno ng mabibigat, mararangyang dekorasyon, puno ng hindi mapakali na dinamika, ang mga engrande na gusali ng Heliopolis ay may solemne, medyo magarbo na katangian.
Kagiliw-giliw na ihambing ang mga phenomena na ito sa arkitektura sa eskultura na larawan ng panahon ni Antonine; ang contrasting juxtaposition ng form ay nagbibigay dito ng isang hindi mapakali na karakter, na pinahuhusay ng paglalaro ng chiaroscuro, na kung minsan ay lumilikha ng mga pandekorasyon na epekto.
Edad ng mga Severas (193 - 217)
Sa Septimius Severa(193-211) ang malaking gawaing pagpapanumbalik ay isinagawa sa Roma. Sa mga bagong itinayong istruktura, ang pinakakilalang lugar ay inookupahan ng palasyo, ang pasukan kung saan pinalamutian ng isang magarang tatlong-tier na kurtina na tinatawag na Septizodium(o Septizonium), na itinayo noong 203. Ito ay isang kumplikadong kumbinasyon ng napakalaking pader, arko at haligi at, bilang karagdagan, ay pinalamutian nang husto ng iskultura; Bilang karagdagan, ang mga fountain ay ipinakilala sa komposisyon.
Ang malaking (23 m ang taas) na tatlong-span na gusali ay pinalamutian din nang husto. arko, itinayo bilang karangalan Septimia Severa at ang kanyang mga anak Geths At Caracallas. Ang mga span ng arko ay naka-frame sa pamamagitan ng Corinthian fluted pilasters at Corinthian columns, na nakatayo sa mga espesyal na pedestal at sumusuporta sa mga projection ng entablature. Ang mga pedestal ng mga haligi ay pinalamutian ng mga relief; sa mga dingding, sa pagitan ng mga haligi, ang mga kaluwagan na ganap na sumasakop sa kanila ay nakaayos sa ilang mga hanay. Ang kaibahan sa matinding pagsisikip ng dekorasyon sa ibabang gitnang bahagi ng gusali ay ang makinis na ibabaw ng attic, na natatakpan ng mahabang inskripsiyon.
Caracalla(211-217) natapos ang mga paliguan na sinimulan ng kanyang ama. Ang engrande, well-equipped, at marangyang pinalamutian na gusali ay matatagpuan sa isang malaking (350 m ang haba) halos parisukat na parke, na naka-frame sa lahat ng panig ng mga gusali. Ang Baths of Caracalla ay kumakatawan sa isang kumplikadong complex ng iba't ibang mga silid, mahigpit na simetriko na matatagpuan at nagbibigay ng isang kumbinasyon ng mga volume at mga puwang na nakaayos sa iba't ibang paraan.
Medyo makabuluhang labi ng mga pader, vault at mga haligi ay napanatili mula sa mga paliguan. Tulad ng para sa mga dekorasyon ng arkitektura na may kaugnayan sa mga paliguan, ang paggamit ng isang kabisera ng Corinthian na may isang iskultura na imahe ng Hercules na binuo dito ay karapat-dapat na banggitin.
Sa panahon ng Hilaga, nagkaroon ng masinsinang aktibidad sa pagtatayo sa Hilagang Africa, bilang isang resulta kung saan lumitaw ang isang bilang ng mga lungsod ng kampo. Kabilang sa mga ito, lalo na kawili-wili Tebessa, kung saan sa simula ng ika-3 siglo. isang maliit (9 m ang lapad, 14.7 m ang haba) na templo ng orden ng mga taga-Corinto ay itinayo.
Ang templo ay may medyo malalim na anim na hanay na portico, na may apat na hanay na nakatayo sa kahabaan ng harapan; Ang mga dingding sa labas ng cella ay pinalamutian ng mga pilaster. Ang kahanga-hangang mga kapital ng mga haligi at pilaster ay itinugma sa pamamagitan ng isang kasaganaan ng mga palamuti ng relief sa entablature, ganap na sumasaklaw hindi lamang sa frieze, kundi pati na rin sa architrave; Ang mga dekorasyong ito ay hindi tumatakbo sa isang tuluy-tuloy na laso at pinaghihiwalay ayon sa mga haligi ng mga espesyal na caesuras.
Ituturo din natin ang iba pang mga gusali sa Tebessa arko ng tagumpay, itinayo noong 214 karangalan ni Caracalla. Ang arko na ito ay single-span, ngunit bubukas na may mga gate hindi sa dalawa, ngunit sa apat na direksyon (tetrapiles).
Panghuling yugto (270 - 337)
Ang panahon na sumunod sa dinastiyang Severan ay lubhang magulong at puno ng mga salungatan sa militar. Ito ay katangian na sa oras na ito ay itinayo ang isang bilang ng mga nagtatanggol na istruktura. Emperador Aurelius(270-275) pinalibutan ang Roma na may kuta na pader. Malapit sa kanya sa oras gate ng lungsod ng Verona(kilala bilang Porta dei Borsari) at Trier(Porta Nigra).
Ang mga sinaunang pintuan ng Verona - Porta Borsari
Noong ika-3 siglo. namumulaklak nang napakaganda Palmyra, na inilatag ayon sa isang paunang iginuhit na plano at pinalamutian nang husto ng mga magarang colonnade; Decumanus(ang pangunahing kalye) ng lungsod na ito ay bumuo ng isang grand avenue na 1135 m ang haba, sa magkabilang panig nito ay nakatayo sa tatlong daan at pitumpu't limang haligi na sumusuporta sa isang medyo mabigat na entablature. Ang taas ng mga haligi ay 17 m Sa kanilang makinis na mga putot, bahagyang nasa itaas ng gitna, malakas na nakausli na mga console. Sa likod ng mga colonnade ay may mga bahay, bodega, tindahan at iba pang gusali. Nagtapos ang mga colonnade na may tatlong-span na triumphal arch, na binalot ng mga pilaster at pinalamutian nang husto ng mga palamuti.
kapanahunan Diocletian(284-305) at ang kanyang agarang kahalili ay Ang huling yugto pag-unlad ng sinaunang sining sa pangkalahatan at partikular na arkitektura.
Ang pangunahing gusali ni Diocletian sa Roma ay magagandang paliguan, binuo noong 302-305. Ayon sa plano, malapit sila sa Baths of Caracalla, ngunit tumanggap ng dobleng dami ng mga bisita (mahigit 3,000 katao). Medyo makabuluhang bahagi ng mga paliguan ni Diocletian ay nakaligtas hanggang ngayon. Tepidarium(warm bath) ng mga thermal bath na ito, na kasalukuyang nagsisilbing simbahan ( S. Maria degli Angeli), nakarating sa amin sa napakagandang kondisyon. Ang silid na ito ay natatakpan ng napaka-bold na mga cross vault.
Ang isa pang monumento ng arkitektura na nauugnay sa pangalan ni Diocletian ay sa kanya palasyo sa Salona (Spalato). Ito ay naiiba nang husto mula sa mga tirahan ng mga emperador ng Roma noong ika-1 - ika-2 siglo. at ganap na nakakatugon sa mga bagong kondisyon ng pagiging despotismo sa silangan Imperyong Romano.
Ang palasyo ay sumasakop sa isang malawak na hugis-parihaba na espasyo (higit sa 37,000 m2), na pinatibay ng mga pader at tore. Ang layout ng lugar ay isinagawa ayon sa prinsipyo ng isang kampo ng militar. Naghari ang simetrya sa lahat ng dako. Hinati ng dalawang malalawak na kalye ang kampo-palasyo sa apat na pantay na bahagi. Sa isa sa mga hugis-parihaba na bahaging ito ay mayroong isang malaking octagonal na gusali, malapit sa kung saan nakatayo ang mga colonnade, napaka katangian ng huling sinaunang arkitektura, na sumusuporta sa isang serye ng mga arko.
Ang kahalili ni Diocletian Maxentius(206-212), nagtayo ng isang basilica sa Roma, na natapos, marahil, pagkatapos ng kanyang kamatayan. Ang maringal na gusaling ito ay nahahati sa tatlong nave, at ang gitnang nave ay mas malawak at mas mataas kaysa sa mga gilid (ang lapad nito ay 25 m, taas 35 m). Ang gitnang nave ay natatakpan ng tatlong cross vault, at ang bawat gilid nave ay may tatlong barrel vault.
Sa basilica na ito nakikita natin ang isang pagtutok sa organisasyon ng malalawak, simetriko na nakaayos na mga panloob na espasyo. Ang mga arkitektural na anyo ay itinayo sa pamamagitan ng mga pader, mga haligi at mga vault, ang makinis na mga ibabaw nito ay gumaganap ng isang nangingibabaw na papel sa lahat ng dako. Ang paggamit ng isang haligi, kahit na ito ay isang istrukturang bahagi, ay mayroon pa ring pangunahing pandekorasyon na layunin.
Sa konklusyon, banggitin natin triumphal arch of Constantine(323-337), na matatagpuan sa Roma. Sa mga anyo ng arkitektura, ito ay napakalapit sa arko ng Septimius Severus, ngunit kahit na higit pa sa huli, ito ay puno ng mga sculptural na dekorasyon, na hindi lamang pinupuno ang ibaba at gitnang bahagi ng arko, ngunit tumagos din sa tuktok sa anyo ng mga estatwa na nakatayo sa mga gilid ng entablature, sa ilalim ng mga haligi, at mga relief sa pagitan ng mga ito. Ang malikhaing kawalan ng lakas ng panahon ay makikita sa katotohanan na ang isang makabuluhang bahagi ng mga eskultura na nagpapalamuti sa arko ay kinuha mula sa mga naunang monumento.
Sa panahon ng III-II na siglo. BC Rome ay abala sa patuloy na pakikibaka, parehong panloob at panlabas. Ang Roma ay pinamumunuan ng isang oligarkiya na kinakatawan ng mga patrician, na namuno sa Senado at ng People's Assembly. Ang panahong ito ay nagwakas sa mga digmaang sibil at ang pagtaas ng kapangyarihan ni Emperador Augustus noong 27 BC Sa panahon ng Republika ng Roma, isang bagong anyo ng arkitektura ang umusbong na kinabibilangan ng mga tradisyong Etruscan-Italian, mga paghiram ng mga pamamaraang masining na Griyego at mga pamamaraan ng pagtatayo ng Roma. Napakakaunting mga istraktura mula sa oras na iyon ang nakaligtas, ngunit kahit na ang mga umiiral ay nagsasalita tungkol sa diwa ng paghahanap ng mga bagong materyales sa gusali, mga uri ng mga gusali at mga pamamaraan ng pandekorasyon na dekorasyon. Nagawa ng mga Romano na lumikha ng kanilang sariling istilo ng arkitektura.
kabisera ng Corinto
Ang unang bahagi ng Romanong kabisera ng Corinto ay mas malawak kaysa sa huli, na may mataba na dahon ng acanthus at malalaking bulaklak sa abacus. Ang kabisera na ito ay mula sa Templo ng Vesta sa Roma, kung saan mayroong dalawampung tulad ng mga kabisera sa mga fluted column.
Ang mga naunang gusali ay gumamit na ng kongkreto, na unti-unting naging isang independiyenteng materyal sa gusali, bagaman ang maliliit na hindi regular na hugis na mga bato na konektado sa kongkreto ay ginamit upang takpan ang mga panlabas na ibabaw ng mga dingding. Ito ang tinatawag na hindi tamang lining - incern.
Maliit na labi ng Basilica Emilia maliban sa mga fragment. Mula sa mga paghuhukay at mga imahe sa mga medalya ay nalalaman na humarap ito sa forum na may mas mahabang bahagi. Sa panahon ng muling pagtatayo ng Caesar's forum, ito ay natatakpan ng isang portiko na itinayo sa harap nito.
Circus Maximus (IV siglo BC)
Ang sirko ay nagho-host ng karera ng kabayo at mga paligsahan sa gladiatorial. Ito ay matatagpuan sa lambak sa pagitan ng Palatine at Aventine at may haba na 1,968 talampakan (600 m).
Sa paglipas ng panahon, ang mga bangko ay itinayo doon at isang mababang pader ang na-install - ang likod, sa paligid kung saan naganap ang mga karera. Sa mga dulo ng likod ay may naka-install na meta - conical obelisk.
Ang pagtatayo ng Pompeii ay nagsimula noong ika-3 siglo. BC Ito ay matatagpuan sa Timog Italya. Noong 63 ito ay napinsala ng isang lindol, at noong 79 ay natakpan ito ng makapal na layer ng abo pagkatapos ng pagsabog ng Vesuvius. Ang mga paghuhukay na nagsimula sa pagtatapos ng ika-18 siglo ay nagsiwalat ng isang sinaunang pamayanang Romano, na hindi pangkaraniwang mayaman sa arkitektura. Ang mga bahay at monumento ay nanatiling hindi nagalaw. Ang mga nabubuhay na gusali ay ang maliit na natitira sa pinakamaagang istrukturang Romano, tulad ng basilica o mga paliguan. Ang timog ng Italya ay labis na naimpluwensyahan ng sining ng Griyego, at ang Pompeii ay walang pagbubukod. Ang fashion para sa istilong Griyego ay makikita sa dekorasyon ng mga tahanan ng mayayamang tao.
Ang atrium ay isang malaking patyo sa gitna ng gusali. Mayroon itong kisame na may parisukat na butas sa gitna kung saan dumadaloy ang tubig-ulan sa pool. Depende sa disenyo ng mga sahig, mayroong ilang mga uri ng atrium. Ang taga-Corinto ang pinakamagaan, dahil ang malaking bilang ng mga haligi ay naging posible upang mapalawak ang butas sa bubong.
Domus (ika-2 siglo BC)
Ang Italian domus ay nagmula sa Etruscan.
Binubuo ito ng mga silid na nakapangkat sa paligid ng isang atrium - isang patyo. Sa likod ng atrium madalas mayroong peristyle. Sa bahay ni Pansa ay binubuo ito ng labing-anim na Ionic column na may pool sa gitna. Ang façade na nakaharap sa kalye ay inuupahan.
Basilica
Marahil ang basilica ay nagmula sa isang Greek stoa, na sakop sa paglipas ng panahon. Ang mga Basilica ay mga sentro ng negosyo. Ang basilica sa Pompeii ay pinasok mula sa harapan, at sa loob ay may isang plataporma para sa mga pampublikong pagtatanghal.
Mga gusaling Republikano malapit sa Roma
Mga uso sa arkitektura sa panahon ng Republika sa labas ng Roma noong ika-3-1 siglo. Ang BC ay pareho sa kabisera. Ang mga Romano ay kulang sa malalaking quarry ng marmol na mayroon ang mga Griyego, kaya gumamit sila ng lokal na tuff, travertine at peperine.
Kasabay nito ay gumamit sila ng ladrilyo. Ang pagbuo ng hindi pangkaraniwang malakas na kongkreto ay nakaimpluwensya sa mga disenyo ng mga istrukturang itinayo. Ang kongkreto ay karaniwang natatakpan ng isang layer ng ladrilyo, pagmamason o plaster. Pinagsasama ng mga templo ng panahong ito ang mga tradisyong Etruscan-Italic sa pagkakasunud-sunod ng Hellenistic.
Ang bilog na templo ng Vesta, na tinatanaw ang bangin sa Tivoli, ay nakatuon sa diyosa ng apuyan. Ang mga templo mula sa panahong ito ay madalas na maayos na inilagay sa tanawin.
Ang mga pinahabang proporsyon ng templo, mga haligi ng Corinthian na may isang frieze ng mga ulo ng toro - lahat ng ito ay walang alinlangan na nagmula sa arkitektura ng Greek. Ang disenyo ng templo, na itinayo mula sa lokal na tuff at travertine, ay karaniwang Romano.
Mga Gusali ni Augustus
Nang, pagkatapos ng digmaang sibil, si Augustus ay dumating sa kapangyarihan noong 27 BC, pinasimulan niya ang isang siglo ng kapayapaan at kasaganaan na tumagal ng dalawang daang taon.
Nagsimula siyang gumawa ng mga kalsada, tulay at aqueduct. Sa kasamaang palad, kakaunti ang mga sekular na gusali mula noong panahong iyon ang nakarating sa amin. Maliwanag na sinundan ni Augustus sa maraming aspeto ang halimbawa ng kanyang adoptive father, si Julius Caesar, na nagpanumbalik ng forum at nagkumpleto ng Theater of Marcellus, ang pinakauna at pinaka-halatang halimbawa ng arched construction gamit ang order. Nagsimula silang gumamit ng bulkan na buhangin - pozzolan - para sa semento at nag-imbento ng proseso para sa dahan-dahang pagpapatuyo nito. Ang Edad ni Augustus ay nanatiling lubos na konserbatibo sa mga panlasa nito.
Sa kalahating bilog na harapan ng Teatro ng Marcellus (13 BC, na nakatuon sa memorya ng apo ni Augustus, Marcellus), mayroong tatlong tier ng arched gallery na naka-frame ng mga semi-column: sa ibaba - Doric, sa susunod na mga tier - Ionic at Corinthian. Ang kumbinasyon ng mga arched structure at order ay katangian ng Rome.
Dalawang tier lamang ng Theater of Marcellus ang nakaligtas, sa mga arko kung saan nakapatong ang mga order ng Ionic at Doric. Hindi alam kung mayroong pangatlo, yugto ng Corinthian o isang simpleng Attic. Ang mga haligi ng Roman Doric order ay palaging may base.
Ang mga teatro ng Romano ay iba sa mga Griyego. Ang kalahating bilog sa plano sa halip na pabilog, ang mga ito ay itinayo sa mga substructure at hindi kinakailangan sa gilid ng burol. Ang mga teatro ay karaniwang may tatlong baitang, at ang mga manonood ay dumadaan mula sa isang baitang patungo sa isa pa sa pamamagitan ng mga hagdan, at dinadala sila ng mga radial corridors sa auditorium. Ang loob ng teatro ay karaniwang binubuo ng tatlong baitang ng mga hagdang marmol.
Sinabi ni Augustus na natagpuan niya ang bato ng Roma, ngunit iniwan itong marmol. Ito ay totoo pangunahin nang may kaugnayan sa mga templo, na marami sa mga ito ay itinayo at ibinalik niya. Sa kanyang talambuhay ni Augustus, Res Gestae Divi Augusti, sinabi niyang naibalik niya ang walumpu't dalawang templo sa loob ng isang taon sa Roma lamang. Ang mga templo ng panahong ito ay batay sa mga tradisyong republikano, na pinagsasama ang mga impluwensyang Griyego at Etruscan. Ang mga ito ay nailalarawan sa pamamagitan ng mahigpit na kalinawan at kaayusan, pinahabang proporsyon. Ang mga templo ay madalas na inilalagay sa isang mataas na podium. Karamihan sa mga templo ng Augustan ay Corinthian, na nagpapakita ng lasa para sa masalimuot na mga detalye at ang paggamit ng marmol.
Hanggang sa binuksan ang mga quarry sa Luna noong 20 BC, ang marmol ay nanatiling isang mamahaling materyales sa gusali. Noong panahon ni Augustus, ang marmol ng Luna ay aktibong ginamit ang kaputian nito na perpektong pinagsama sa imported na kulay na marmol. Sa Templo ng Concordia (10 AD), ang marmol ay ginagamit sa kabuuan.
Ang arkitektura ay patuloy na ginagamit ng mga Romano para sa mga layuning pampulitika. Noong Labanan sa Philippi (42 BC), nanumpa si Augustus na ipaghihiganti ang pagkamatay ni Julius Caesar at magtayo ng templo sa kanyang alaala. Ang templo ng Mars Ultor (ang tagapaghiganti) sa Forum ni Augustus ay naibigay sa lungsod. Sa plano, ang Temple of Mars Ultor ay isang eight-column pycnostyle ng Italic type, na kinumpleto ng isang apse na matatagpuan sa itaas ng antas ng sahig at pagsasara sa pangunahing axis ng templo. Ang templo ay halos parisukat, sa isang mataas na podium.
Ang Forum Augustus ay matatagpuan patayo sa Forum ni Julius Caesar at pinanatili ang mga pangunahing tampok ng plano nito, ngunit ang templo ay inilipat malapit sa likurang dingding ng forum, ang mga dingding sa gilid ay nabuo ng dalawang kalahating bilog.
Sa gilid ng templo, binigyan nila ang parisukat ng karaniwang Italyano na karakter na may gitnang komposisyon ng ehe
Flavia
Itinatag ni Emperador Vespasian (naghari noong 69-79) ang tanging imperyal na dinastiya - ang dinastiyang Flavian. Tulad ng kanyang mga nauna (ang mga Julio-Claudian), tinanggihan nila ang arkitektural na asetisismo ng panahon ng Republikano at Augustan. Ang kanilang pamana ay isang masalimuot na kapritso na maaari lamang lumitaw sa isang panahon ng kapayapaan at kasaganaan. Ang arkitektura ng bahay at palasyo ay lumikha ng mga anyo ng mga vault. Ang perpektong karunungan sa teknolohiya ng kongkreto at konstruksiyon ay naging posible upang masakop ang malalaking span nang walang mga suporta, halimbawa: ang octagon na sakop ng isang saradong vault sa Golden House of Nero. Noong 64, sinira ng apoy ang malaking bahagi ng lungsod at nagpasa si Nero ng batas na nagbabawal sa paggamit ng kahoy at nagrekomenda ng mga sahig na semento at naka-arcade na kisame sa mas mababang antas.
Ang reticulate ay isang reticulate masonry kung saan ang panlabas na ibabaw ng isang kongkretong pader ay nilagyan ng maliliit, maingat na inilatag na mga batong hugis pyramid. Ang kanilang mga patag na base ay umaabot palabas at bumubuo ng isang mesh pattern, at ang kanilang matutulis na dulo ay nahuhulog sa konkretong core ng dingding.
Ang Tuscan order ay orihinal na isang Etruscan na variant ng Doric, bagaman ang mga Romano ay napagtanto na ito ay partikular na Italic. Hindi tulad ng Doric, sa pagkakasunud-sunod ng Tuscan ang mga haligi ay may base at mataas na kapital at isang cornice na walang mutula.
O ang Flavian amphitheater, ay itinatag ni Vespasian noong 70 bilang regalo sa lungsod ng Roma. Binuksan ito ng kanyang anak na si Titus noong 80 at natapos ni Domitian. Ang Colosseum ay itinayo sa lugar ng isang artipisyal na lawa sa mga hardin na nakapalibot sa Golden House of Nero. Ang luwad na lupa ay nabuo ang isang perpektong base para sa napakalaking bigat ng gusali. Ang kalapit na colossus, isang malaking estatwa ni Nero, ay maaaring nagbigay ng pangalan sa amphitheater. Hindi tulad ng makasariling mapag-aksaya na si Nero, matalinong binigyan ni Vespasian ang mga Romano ng amphitheater kung saan naganap ang mga labanan ng gladiator, na lumikha ng unang permanenteng amphitheater sa lungsod. Ang istraktura ay napaka-tradisyonal sa plano at dekorasyon, ngunit ang mga sukat nito: 616 x 512 talampakan (188 x 156 m) ay ginagawa itong kakaiba.
Ang mga materyales ay sadyang pinili upang makamit ang mga sukat at timbang na ito. Ang mga base ay gawa sa kongkreto, ang mga dingding ay gawa sa tuff, ang itaas na bahagi ay gawa sa kongkreto na may linya na may mga brick. Ang panlabas na bahagi ay gawa sa travertine. Ang suporta para sa mga transition ay isang matibay na structural frame na binubuo ng mga pylon at cylindrical vault. Bilang karagdagan, ang kongkretong istraktura ng Colosseum ay naglalaman ng maraming mga arko ng ladrilyo, na kumikilos bilang mga arko ng relief at nabuo ang frame ng mga vault.
Ang mga kahoy na poste ay ipinasok sa mga butas sa mga bracket ng attic cornice, kung saan nakatali ang mga dulo ng canopy stretchers - velarium, na nakaunat sa amphitheater upang maprotektahan ang mga manonood mula sa araw. Ito ay gaganapin sa lugar sa pamamagitan ng isang sistema ng mga bloke.
Ang sundalong Espanyol na si Trajan ay naging emperador noong 98. Kilala siya bilang isa sa mga dakilang tagabuo-emperador, ngunit, sa kasamaang-palad, kaunti ang dumating sa atin mula sa kanyang panahon. Ang Trajan's Markets ay isang masayang pagbubukod. Ang mga kalsadang ito ng mga tindahang bato at konkreto ay tumaas sa Quirinal Hill sa itaas ng Trajan's Forum. Nagtayo siya ng mga paliguan sa lugar ng Golden House ni Nero, na sumunod sa plano ng mga paliguan ni Titus. Itinayo rin ni Trajan ang daungan at mga shipyard sa Roma. Ngunit ang kanyang pinakaambisyoso na proyekto ay ang Forum Romanum (Roman Forum). Sa pangkalahatan, ang arkitekto ng forum ay gumamit ng marami sa mga pamamaraan na binuo bago niya, lalo na ang kalahating bilog ng Forum ni Augustus.
Mga aklatan. Roma
Dalawang kahanga-hangang aklatan para sa Latin at Greek na mga manuskrito ang itinayo sa Trajan's Forum. Ang mga ito ay matatagpuan sa tapat ng isa at may mga pasukan sa plaza, sa gitna kung saan nakatayo ang Trajan's Column. Ang podium sa kanila ay pinalitan ng mga gallery sa matataas na haligi.
Ang mga abo ni Emperor Trajan ay ibinuhos sa ilalim ng haligi. Ang hanay ay may panloob na spiral staircase at pinatungan ng ginintuan na bronze statue, na kalaunan ay pinalitan ng isang statue ng St. Petra.
Isang monumental na haligi ng marmol (155 talampakan ang taas o 47 m) ay itinayo upang parangalan ang mga tagumpay ni Trajan sa digmaan sa mga Dacian. Ang pangunahing tampok ng haligi ay ang relief frieze, na umaabot mula sa podium hanggang sa kabisera na may mahabang spinal ribbon.
Adrian
Ang arkitektura ng Age of Hadrian (117-138) ay naghangad na pagsamahin ang mga anyong Romano sa mga arkitektural at pandekorasyon na anyo ng Greece at ang Hellenistic East. Ang tampok na katangian nito ay ang pagtatayo ng kongkreto at ladrilyo, pati na rin ang pagbuo ng mga naka-vault at may domed na istruktura, halimbawa sa villa sa Tivoli. Ang arkitektura ng panahon ng Baroque sa kaplastikan nito, ang relasyon ng mga espasyo, ang paglalaro ng liwanag at anino. Ang matinding paghanga ni Hadrian sa Greece ay makikita sa karamihan ng mga gusali noong kanyang panahon. Siya mismo ay nanirahan ng mahabang panahon sa Athens at nagtayo ng maraming dito. Minsan gumaganap din si Adrian bilang isang arkitekto, nagdidisenyo ng mga gusali bukod sa iba pa, halimbawa, ang Templo ng Venus at Roma sa Roma.
Country Villa: Villa Adriana. Tivoli (c. 118-134)
Ang pangalang "Adriana's Villa" ay nakaliligaw. Ito ay sa halip isang palasyo na matatagpuan sa kanayunan. Ito ay nailalarawan sa pamamagitan ng isang libreng magandang layout, isang kasiya-siyang kumbinasyon ng ibabaw ng tubig na may arkitektura, iskultura at berdeng tanawin. Gumamit ang mga gusali ng kongkreto, pati na rin ang mga teknikal na kumplikadong istruktura.
Sa panlabas, ito ay isang peripterus na may isang pinahabang cella, ngunit binubuo ito ng dalawang magkaparehong mga templo, nakakaantig na mga apses, kung saan inilagay ang isang estatwa ni Venus, sa isa pa - ng Roma.
Ito ay kilala na ang templo ay dinisenyo mismo ni Hadrian. Ang arkitekto na si Apollodorus ay nangahas na punahin ang templo para sa hindi pagkakatimbang nito, kung saan binayaran niya ang kanyang buhay. Matatagpuan sa isang mataas na pedestal, ito ay napapalibutan ng isang colonnade ng gray granite na may puting marble capitals.
Ang Pantheon ay sinakop ang isang espesyal na lugar sa arkitektura ng Roman at mundo. Ito ay itinayo sa paligid ng 118-128. Hadrian sa site ng lumang Pantheon, na itinayo ng konsul na si Marcus Agrippa, ngunit nalampasan ito sa laki at hitsura. Ang templo ay nakatuon sa lahat ng mga diyos at paulit-ulit bilog ang lumang Pantheon, na, tila, ay maaaring ipaliwanag sa pamamagitan ng pagnanais na mapanatili ang pagpapatuloy ng mga tradisyon. Nakakapagtataka na ang inskripsiyon mula sa Templo ni Agrippa ay napanatili sa portico. Ito ay isa sa mga pinakadakilang nabubuhay na gusali mula noong unang panahon. Ito ay itinayo sa Campus Martius at isang uri ng panimbang sa Colosseum. Noong 609, ang Pantheon ay ginawang simbahan ni Pope Boniface.
Binubuo ang templo ng tatlong bahagi: isang domed rotunda, isang katabing rectangular portico at isang transitional na bahagi sa pagitan ng portico at rotunda. Ang mga dingding sa ibabang bahagi ay maliwanag na natatakpan ng marmol, at sa itaas na bahagi ay nakapalitada. Ang simboryo ay natatakpan ng ginintuan na mga tile.
Ang loob ay pinangungunahan ng hemisphere ng isang maringal na simboryo. Sa pinakamataas na punto nito ay may isang butas - opion, kung saan tumagos ang liwanag. Ang panloob na dekorasyon ng Pantheon ay sumasalamin sa karaniwang pagpapahayag ng Romano. Ito ang resulta ng paggamit ng kongkreto, na nagbibigay-daan sa higit na kalayaan sa organisasyon ng panloob na espasyo at nagpapahintulot sa paglikha ng mga gusali ng makabuluhang sukat.
Ang simboryo ng Pantheon ay lumampas sa laki ng lahat ng katulad na mga istraktura hindi lamang ng unang panahon, kundi pati na rin ng Middle Ages, at ang Renaissance, hanggang sa ika-19 na siglo. Ang diameter nito—141 feet (43 m)—ay katumbas ng taas nito, na kalahati ng taas ng buong gusali, isang ratio na inirerekomenda ni Vitruvius.
Ang Panahon ng mga Severan sa Roma
Ang mga emperador ng Severan ay naluklok sa kapangyarihan noong 193 pagkatapos ng mga digmaang sibil. Ang lumiliit na kapangyarihan at impluwensya ng Roma at ang pagpapalakas ng mga lalawigan ay tila nagpalakas ng loob sa kanila na magtayo ng mas magagarang istruktura.
Ang kanilang pangunahing kontribusyon sa arkitektura ng Roma ay ang kanilang malawak na paliguan. Ang mga pangunahing tampok ng mga huling Romanong paliguan ay natagpuan na sa mga paliguan nina Trajan at Titus noong ika-1 siglo. – ito ay axial symmetry at pagkakasunud-sunod ng pag-aayos ng mga silid. Ang laki ng mga gusali ng Sever ay bago: ang Baths of Caracalla ay sumasakop sa 50 ektarya (20 ektarya) at tumanggap ng 1,600 katao sa isang pagkakataon. Ang paggamit ng mga kongkretong vault at arched na istruktura ay naging posible upang mapalawak ang malalaking puwang na ito nang walang panlabas na suporta.
Isang marmol na triumphal arch ang itinayo sa paanan ng Kapitolyo at nakatuon sa mga tagumpay ng emperador sa Mesopotamia.
Ang isang espesyal na tampok ng arko ay ang mga panloob na pagbubukas sa gitnang mga pylon. Ang Arko ng Septimius Severus ay pinalamutian nang husto ng eskultura. Ang bawat barrel vault sa itaas ng aisle ay natatakpan ng mga naka-coffer na bulaklak na napapalibutan ng mga dahon ng acanthus.
Septisonium (203 g)
Isang napakalaking palamuti na inilagay sa timog na dalisdis ng Palatine at tinatakpan ang mga substructure ng palasyo ng imperyal. Nawasak ito noong 1588. Ang dingding ay pinalamutian ng tatlong-tier na portiko na kahalili ng exedra. Ang mga may kulay na haliging marmol, isang estatwa ng emperador sa gitna, mga fountain at mga estatwa sa exedra ay nagbigay sa gusali ng isang solemne na anyo.
Imperyo ng Hilaga
Sa malawak na imperyo ng Severus (193-305), nabuo ang mga bagong uri at istilo ng arkitektura. Dinala ng mga Romano ang kanilang mga tradisyon sa lalawigan, ngunit nagbago sila upang umangkop sa mga lokal na gawi sa pagtatayo. Sa labas ng Roma, ang kongkreto ay bihirang ginagamit, na limitado ang mga posibilidad.
Ang simboryo ng Mausoleum ng Diocletian sa Split, halimbawa, ay ganap na gawa sa ladrilyo, na limitado ang laki nito. Sa mga lalawigan, ang bato ay patuloy na ginamit nang matagal pagkatapos na ito ay tumigil sa paggamit sa Roma. Ang kalayaan sa paggamit ng mga klasikal na order ay katangian din ng mga lalawigan, na naging posible upang lumikha ng mga bagong anyo ng arkitektura.
Ito ay isa sa ilang mga templong napanatili nang maayos ng grupo sa Baalbek (ngayon ay Lebanon). Karaniwang Romano ang templo, na may malalim na portico at malaking cella sa mataas na podium. Ngunit ang taas nito ay medyo Hellenistic.
Ang mayamang loob ng Templo ng Bacchus ay isa sa iilan na napapanatili ng mabuti hanggang ngayon. Ang mga limestone na dingding nito ay pinalamutian ng mga klasikal na burloloy at mga order na tumataas sa buong taas ng gusali. Sa pagitan ng mga haligi ay may mga niches, ang ilan ay may dulo ng pediment, ang iba ay bilog.
Isang apat na hanay na portico ang nag-screen sa bilog na cella, na nagbibigay sa centric na templo ng frontal axial orientation na pinapaboran ng mga Romano. Ang bracing ng podium at entablature, na suportado ng mga column ng Corinthian, ay lumikha ng halos Baroque na plasticity.
Huling Imperyo
Sa ilalim ni Emperador Constantine mayroong dalawa mahahalagang pangyayari, na nagbago sa kurso ng karagdagang pag-unlad ng arkitektura ng Romano. Noong 313 kinilala ng emperador ang Kristiyanismo at naging Kristiyano mismo, at noong 330 ginawa niyang kabisera ang Constantinople. Ang patuloy na pagtaas ng banta mula sa hilagang mga tribo at kawalang-tatag sa politika ay humantong sa pagbaba sa antas ng konstruksiyon. Sa mga teknikal na termino, ang mga istruktura ay naging mas simple; may mga madalas na kaso ng pagbuwag sa mga sira-sirang gusali at muling paggamit ng kanilang mga bato, mga haligi, mga bahagi, at mga relief. Ang pag-ukit ng bato ay hindi na masyadong sopistikado at kumplikado. Ngunit may mga eksepsiyon, tulad ng pagtatayo ng mga pader ni Aurelius sa paligid ng Roma. Nagtayo pa si Emperor Maxcentius ng bagong villa at hippodrome para sa kanyang sarili sa tabi ng Appian Way. Ang huling imperyo (30b-340s) ay naging transisyon mula sa Roma patungong Byzantium.
Ang basilica ay sinimulan ni Maxcentius at natapos ni Constantine, kung saan ang pasukan ay inilipat sa gitna ng mahabang bahagi, na naging sanhi ng pagdaragdag ng isang apse sa tapat nito.
Tatlong side bay sa bawat gilid ng central nave ang nagsisilbing buttresses na sumusuporta sa pagkalat ng mabigat na vault. Ang gitnang nave ng basilica (80 x 25 m, 35 m ang taas) ay natatakpan ng tatlong kongkretong cross vault. Nakapatong ito sa malalaking haligi at arko ng mga nakahalang nave.
Ginamit mula pa noong panahon ni Augustus, ginamit ang ladrilyo bilang mga spacer sa kongkreto at bilang materyal na nakaharap. Ang kongkreto ang naging pangunahing materyales sa pagtatayo sa huling imperyo. Ang bato ay halos hindi ginagamit maliban sa mga triumphal arches.
Mga templo
Sa sinaunang Roma, ang arkitektura ang nangungunang sining. Hindi tulad ng Greece, kung saan ang pangunahing bagay ay ang templo, sa arkitektura ng Romano ang pangunahing lugar ay inookupahan ng mga istruktura na naglalaman ng mga ideya ng kapangyarihan ng estado ng Roma, at pagkatapos ay ang emperador: mga forum, triumphal arches, amphitheater. Ang teatro ng Roma, hindi katulad ng Griyego, ay isang hiwalay na gusali, at sa unang pagkakataon ay itinayo ang isang entablado dito. Ang isa sa mga tugatog ng arkitektura ng Roma ay ang Colosseum amphitheater, na kayang tumanggap ng 50,000 manonood at nilayon para sa mga labanan ng gladiator.
Gayunpaman, ang mga Romano ay nagtayo ng mga templo bilang paggalang sa mga diyos. Sa cella ng isang Romanong templo, tulad ng sa isang Griyego na templo, mayroong isang estatwa ng isang diyos. Mas gusto ng mga Romano ang mas eleganteng mga order ng Ionic at Corinthian kaysa sa mahigpit na istilong Doric, gayundin ang pinagsama-samang pagkakasunud-sunod, na pinagsama ang mga elemento ng mga order ng Ionic at Corinthian. Kasama ang mga facade, maliban sa pangunahing isa, walang mga free-standing na mga haligi - ang mga dingding ay makinis o pinalamutian ng mga kalahating haligi at pilaster (ang pilaster ay isang flat vertical na hugis-parihaba na projection sa isang dingding o haligi, na inuulit ang lahat ng mga bahagi at mga proporsyon ng isang hanay ng order, ngunit, hindi katulad nito, kadalasang walang entasis).
Ang ilang maliliit na templong Romano, tulad ng Maison Carré sa Nîmes, ay mahusay na napreserba dahil sa kanilang matibay na barrel-vaulted construction. Ang loob ng gayong maliliit na templo ay napakasimple: isang silid na may makinis na mga dingding at isang coffered na kisame, sa gitna ay nakatayo ang isang estatwa ng diyos kung kanino ang templo ay nakatuon.
Ang mga interior ng malalaking templo, na ngayon ay mga guho, ay mas kumplikado. Kaya, halimbawa, sa templo ng Venus at Roma sa Roma (135 AD) mayroong dalawang bulwagan; kasama ang mga dingding sa gilid ay may mga hilera ng mga haligi, sa mga puwang sa pagitan ng kung saan may mga pandekorasyon na niches; Ang bawat bulwagan ay may isang apse na natatakpan ng isang semi-dome sa lahat ng posibilidad, ang mga estatwa ng mga diyos ay inilagay sa loob nito.
Ang pinakasikat na Romanong templo ay isang engrande at, sa kabutihang palad, perpektong napreserbang templo ng lahat ng mga diyos Pantheon(c. 118-128 AD) Ito ay isang rotunda na may diameter na 43.5 m, na nasa tuktok ng isang simboryo. Ang portico na may pediment ay sinusuportahan ng walong hanay ng order ng Corinthian. Dalawang karagdagang hilera ng mga haligi, bawat isa ay may apat na hanay, sa gilid ng kahanga-hangang bronze portal (hindi lamang ang orihinal na mga pinto, ngunit maging ang mga bisagra ng pinto ay napanatili). Ang 6.3 m makapal na pader ay pinaghiwa-hiwalay ng mga malalalim na niches na may mga haligi ng Corinthian, kung saan dating nakatayo ang mga estatwa ng mga diyos. Ang kabuuang taas ng templo ay katumbas ng diameter nito, habang ang taas ng ibabang bahagi ng silindro ay tumutugma sa taas ng simboryo. Sa loob ng templo, ang mga dingding ay nahahati sa dalawang tier - ang mas mababang isa ay may mga haligi at pilaster ng Corinto, at ang itaas ay may mga maling bintana. Mayroong limang hanay ng mga caisson sa simboryo, na bumababa patungo sa gitna ng simboryo. Ang tanging pinagmumulan ng liwanag ay isang bilog na bintana sa gitna ng simboryo (oculus). Ang simboryo ay gawa sa kongkreto, ang kapal nito sa oculus ay 1.5 m, na tumataas patungo sa base. Ito ay kinakailangan para sa tamang pamamahagi ng gravity at thrust. Ang mga dingding ay gawa sa ladrilyo at kongkreto, na may linyang bato sa loob at labas. Ang engrandeng espasyo sa ilalim ng simboryo, ang yaman ng interior decoration, ang nakakabighaning paglalaro ng sinag ng araw - tumatagos sa bilog na bintana, naaaninag ang mga ito mula sa makintab na ibabaw ng marmol na sahig - at ang hindi pangkaraniwang acoustic effect ay ginagawang isa ang Pantheon. ang pinaka-kagiliw-giliw na mga monumento ng sinaunang arkitektura.
Habang lumalawak ang Imperyo ng Roma, ang mga gusaling Romano ay naging mas kumplikado at masalimuot. Ang mga lugar ng pagsamba ng mga Romano, gaya ng mga templo sa Baalbek, Lebanon, at Pergamon, Turkey, ay nagtatampok ng mga detalyado at magarbong interior. Kaya, sa loob ng Templo ng Venus sa Baalbek ay may isa pang mas maliit na templo.
Mga sekular na gusali
Ang Roman basilica ay ang pangunahing uri sa sibil na arkitektura ng Roma, na nagkaroon ng malaking impluwensya sa arkitektura ng mga sumunod na panahon. Ang mga sesyon ng korte ay ginanap sa basilica, kung saan ang mga kalahok ay nagtipon sa gitnang nave (ang nave ay isang pinahabang silid, bahagi ng interior, na limitado sa isa o magkabilang longitudinal na panig ng isang bilang ng mga haligi o mga haligi, na tinatawag na dahil sa pagkakahawig nito. sa katawan ng barko); ang hukom ay nakaupo sa isang nakataas na plataporma sa apse sa dulo ng gusali. Ang gilid nave, na pinaghihiwalay ng isang arcade, ay nakikipag-ugnayan sa gitnang nave. Ang mga side naves ay may taas na mas mababa kaysa sa taas ng central nave, na naging posible upang makagawa ng malalaking bintana. Ang mga pader na bato ng basilica ay sumusuporta sa isang bubong na gawa sa kahoy.
Tulad ng alam mo, ang mga Romano ay nagmana ng maraming mula sa mga Griyego. Gayunpaman, ang pag-ibig sa karangyaan ay naging pangunahing tampok sa kanilang mga interior. Ang mga Romano ang bumuo ng sistema ng mga uri ng mga gusaling tirahan na ginagamit pa rin natin hanggang ngayon. Ito ay isang palasyo ng lungsod, o isang bahay lamang (domus), pagkatapos ay isang apartment at multi-storey city residential building, na tinatawag na "insula", at, sa wakas, isang country villa. Ang lahat ng mga tunay na interior na makikita natin ngayon salamat sa mga paghuhukay sa Pompeii ay nagpapakita ng isang uri ng tirahan ng mga Romano - ang "domus". Ang kanilang luho ay tila hindi kapani-paniwala kahit na sa mga pamantayan ngayon. Ang nabanggit na Pompeii ay naging kamalig ng kaalaman tungkol sa buhay ng sinaunang kultura.
Ang abo ng bulkan ay nabuo sa panahon ng pagsabog ng Vesuvius noong 79 AD. e., pinananatiling buo ang lungsod sa loob ng maraming siglo. Mayroong maraming mas kahanga-hanga, maayos na mga bahay dito kaysa, halimbawa, sa mga lungsod ng Middle Ages at maging ang Renaissance. Ang mga lansangan ay pinalamutian ng mga fountain at iba pang mahusay na dinisenyo na mga anyong tubig na may mga bukal: ang tubig ay umagos alinman mula sa nakanganga na bibig ng isang hayop, o, halimbawa, mula sa isang nakabaligtad na sisidlan na may isang tandang na nakaupo dito.
Ang mga bahay ay halos isang palapag, bihirang dalawang palapag, at kahawig ng maliliit na kuta, dahil nakaharap sila sa kalye na may mga blangko, walang bintanang pader. Sa pamamagitan ng entrance portico, natagpuan ng bisita ang kanyang sarili sa isang maikling koridor na direktang patungo sa atrium - ang pangunahing silid sa bahay. Sa pasukan ay may mga altar ng tahanan na may mga larawan ng mga diyos at maskara ng mga ninuno. Ang atrium ay iluminado sa pamamagitan ng isang butas sa bubong, kung saan ang tubig-ulan ay dumaloy, na pinupuno ang mababaw na impluvium (pool) sa gitna ng silid. Sa mga sulok ng pool ay may apat na haligi na sumusuporta sa bubong. Nagtipon ang pamilya sa atrium at tinanggap ang mga bisita dito. Binuksan din dito ang maliliit na cubicle (silid-tulugan). Direktang lampas sa atrium ay isang silid na tinatawag na tablin. Sa paglipas ng panahon, mula sa isang angkop na lugar na inilaan para sa isang kama ng mag-asawa, ito ay naging front office ng may-ari. Ang tablin ay naglalaman ng isang silid-aklatan na may mga papiro at mga manuskrito, gayundin ang archive ng pamilya. Sa mga gilid ng tablin ay may mga triclinum (mga silid-kainan).
Ang mga mayayamang bahay ay mayroon ding peristyle - isang patyo na may panloob na colonnade, kung saan inayos ang mga hardin na may mga lawa at estatwa. Bukod dito, may mga summer triclinum, na nagbubukas sa peristyle, at mga taglamig, na nakikipag-usap sa opisina ng may-ari (tablinum). Ang peristyle, tulad ng sa mga bahay ng Griyego, ay ang pagmamalaki ng mga may-ari, isang lugar ng kaginhawahan at katahimikan. Pinalamutian ito ng eskultura (mga bust, estatwa, herms na may mga larawan ng mga pilosopo), mga fountain, mga kama ng bulaklak, mga mosaic sa mga dingding o sahig.
Tulad ng mga Greeks, ang mga Romano ay tanyag sa mga kuwadro na gawa sa dingding na lumikha ng ilusyon ng pinalawak na espasyo sa loob sa mga masikip na silid. Ang teknolohiya ng Roman wall painting ay medyo kumplikado at abala. Ipinapalagay na pagkatapos mag-apply ng isang multi-layer primer na naglalaman ng pulbos na marmol, ang pagpipinta ay ginawa gamit ang isang kumbinasyon ng mga pigment na inihanda sa waks at itlog. Pagkatapos ay may buli na may lana, pagkatapos nito ang Punic wax na natunaw na may langis ng gulay ay inilapat gamit ang isang silk brush. Kasunod nito, ang mga mainit na inknut coal ay dinala sa mga dingding at ang ibabaw ay muling pinakinis at pinakintab ng malinis na tela.
Sa Roman atrium mayroong isang apuyan na nakatuon sa diyosa na si Vesta, ang tagapag-alaga ng bahay. Ang mga bust ng mga ninuno ay madalas na inilalagay sa mga niches para ipakita sa mga bisita na natanggap dito sa atrium. Ang mga mayayamang bahay ay maaaring magkaroon ng ilang atrium at ilang peristyle. Ang bahay ay mayroon ding mga thermal bath (baths) na may mga pool ng mainit (caldarium) at malamig (frigidarium) na tubig. Mayroong isang sentral na sistema ng pag-init, na ibinigay para sa isang bayad sa treasury ng lungsod, at, siyempre, ang sikat na suplay ng tubig ng Roma.
Bagaman ang klima ng Mediterranean ay nangangailangan ng kaunting pag-init sa kabila ng mga brazier ng uling, ang mga residente ng mga lugar sa hilaga ng Roma ay nangangailangan ng proteksyon mula sa malamig na taglamig. Kahit na higit pa sa hilaga, kung saan dumaan ang Hadrian's Wall, isinasaalang-alang ang hangganan ng Roman Empire, sa Britain, ang mga Romano ay nagtayo ng mga bahay (villa), na nagbibigay sa atin ng pagkakataong pag-aralan ang sistema ng pag-init na umiiral noon. Ang sahig na bato ay itinaas sa itaas ng lupa sa isang maliit na taas gamit ang mga suporta na gawa sa mga brick o bato. Sa ilalim ng sahig ay may chimney na konektado sa apuyan. Kapag ang apoy ay sinindihan sa apuyan, ang usok ay lumabas sa ilalim ng lupa, sabay-sabay na pinainit ang bahay; ang parehong sistema ay ginamit upang painitin ang mga paliguan ng Romano. Ang sahig ay pinainit sa katamtamang temperatura. Gayunpaman, tinakpan ng mga Romano ang mga dingding ng kanilang mga bahay ng higit pa sa mga pintura. Nakaharap sila sa marmol, minsan granite. Noong ika-1 siglo n. e. Ang isang uri ng palamuti tulad ng mosaic ay naging lalong popular. Maaari niyang palamutihan ang sahig, kisame, at maging ang mga haligi.
Ang dekorasyon ng mga silid sa harap ay kinumpleto ng mga bagay na salamin at tanso. Mga bronze tripod at insenso burner; candelabra sa hugis ng isang kumakalat na puno, isang pigura ng tao o kamangha-manghang mga nilalang; mga hawakan ng pinto-mga singsing na may isang relief na imahe ng Medusa the Gorgon, na nag-iwas sa kasamaan; Ang mga sisidlan para sa tubig na kumukulo (samovar) sa tatlong binti sa anyo ng mga ibon, sphinx at paws ng hayop ay nabuo ng isang mahalagang bahagi ng pang-araw-araw na buhay. Katabi ng pangunahing bahagi ng bahay ng patrician ay mga outbuildings na matatagpuan sa isang bukas na parihaba o sa kalahating bilog. Pinahusay ng mga Romano ang arkitektura ng mga gusaling tirahan. Ang uri ng bahay na Italyano ay may patyo na napapaligiran ng isang colonnade, pinalamutian ng fountain, mga estatwa, mga kama ng bulaklak na may mga fountain, gazebos, mga grotto at isang malaking lawa. Ang mga villa ay nakikilala sa pamamagitan ng marangyang dekorasyon, ang paggamit ng marmol at mahalagang kahoy. Ang mga dingding ay pinalamutian ng mga kumplikadong mga kuwadro na ginagaya ang mga haligi - ang tinatawag na istilo ng arkitektura. Sa oras na iyon, ang mga batas ng pananaw ay kilala na, kaya maraming "decoys" sa mga kuwadro na gawa sa dingding (mga larawan sa mga frame, ilusyon na arkitektura, mga bagay na tila totoo).
Ang kultura ng mga nasakop na tao ay nakakaimpluwensya rin sa dekorasyong Romano. Bilang karagdagan sa tradisyonal na simetriko na kumbinasyon ng mga bulaklak at dahon, ginagamit ang mga simbolikong pigura ng mga agila, leon, at sphinx.
Muwebles
Ang mga muwebles ay nilikha ayon sa mga modelo ng Greek, ngunit may mas kahanga-hangang dekorasyon. Ginawa ito mula sa pinakamahusay na mga uri ng kahoy na may mga pagsingit na garing o metal. Ang mga upuan at armchair ay sumisimbolo sa katayuan sa lipunan at hindi lamang mga bagay na utilitarian.
Ang mga sinaunang Romano, bilang karagdagan sa mga muwebles na gawa sa kahoy, tanso at marmol, ay gumawa din ng mga muwebles na hinabi mula sa mga sanga ng wilow. Ang mga pangkalahatang anyo ng sinaunang kasangkapang Romano ay maganda at pino, ngunit dumaranas ng labis na dekorasyon. Ang mga armchair, halimbawa, ay ginawa gamit ang mga armrest sa anyo ng mga griffin, sphinx, at leon. Ang mga binti ay hugis tulad ng mga paws ng leon na may mga pakpak na nagtatapos sa tuktok na may ulo ng hayop. Ang mga muwebles na gawa sa kahoy ay pinalamutian ng mga ukit, gilding, at mga inlay na ginto at pilak. Mayroon ding mga pandekorasyon, naayos na kasangkapan, na gawa sa puti o kulay na marmol na may mga mosaic board sa mga mesa.
Tatlong kama ang karaniwang inilalagay sa paligid ng hapag kainan. Ang mga lalaki ay sumandal sa kanila (“Greek”), at ang mga babae ay nakaupo sa mga upuan. Ang mga mabibigat na hugis-parihaba na mesa para sa mga pagkain ay gawa sa kahoy: alinman sa isang suporta - sa anyo ng isang haligi, o sa tatlo - sa hugis ng mga paws ng hayop. Sa atrium ay may mga talahanayan ng marmol na pinalamutian ng mga larawang inukit, kung saan nakaimbak ang mga pinggan para sa mga bisita (mga set ng hapunan ng pilak, mga mangkok, mga kopa). Sa quadrangular table, ang mga kama ay inilagay sa tatlong panig, ang ikaapat ay nanatiling libre para sa paghahatid ng pagkain. Ang bawat naturang kama ay tumanggap ng tatlong tao. Ang isang mesa na may tatlong kahon sa paligid nito ay tinatawag na triclinium; ang silid kung saan sila kumain ay nagsimulang tawaging pareho. Nang magsimulang maging uso ang mga bilog na mesa sa dulo ng Republika, ang mga kahon ay nagsimulang gawin sa isang kalahating bilog na hugis, at tinawag silang "sigma". Ang mga bilog na mesa ay sinusuportahan sa tatlong binti na ginawa sa hugis ng mga paws ng hayop, kung minsan ay maganda ang hubog at pinalamutian nang sagana. Para sa mga hugis-parihaba na mesa, sa halip na mga indibidwal na binti, ang mga solidong sidewall ay ginawa gamit ang matibay na mga ukit na relief, na naglalarawan ng mga dobleng pigura ng mga griffin, leon, agila, atbp. Ang table board ay minsan ay ginawang makinis, kung minsan ay pinalamutian ng mga mosaic o stone inlay. Ang mga upuang may likod ay tinawag na cathedra, at ang upuan ng may-bahay, tulad ng trono ng imperyal, ay tinatawag na solium. Ginawa ito gamit ang mga armrests, may matataas na binti, ang mayaman nitong pinalamutian na likod ay umabot sa mga balikat ng taong nakaupo, ngunit kung minsan ito ay ginawang mas mataas. Ang upuan na ito ay karaniwang nakatayo sa isang mababang pedestal. Ang mga sinaunang Romano ay madalas na pinapalitan ang mga tuwid na binti ng mga mesa, mga silyon at mga bangko ng mayaman at katangi-tanging mga tabla. Kadalasan ang mga binti ay hugis ng mga paws ng leon na may mga pakpak na nagtatapos sa tuktok na may ulo ng hayop. Ang mga armrests ng mga upuan ay naglalarawan ng mga griffin, sphinx, leon, atbp. Ang mga bagay ay nakaimbak sa mga dibdib.
Ang mga kama sa sinaunang Roma ay halos kapareho ng mga Griyego. Ang frame ng kama ay halos gawa sa kahoy na may mga inlay ng tortoiseshell, garing, kulay na salamin, pati na rin ang mga detalye ng tanso (mga ulo ng leon, mga kabayo). Sa pagitan ng mga dingding ng frame ay may isang sala-sala na gawa sa mga bronze rod, kung saan inilagay ang kutson. Ang kama ay nakabukas na mga binti ng isang hugis-parihaba o hubog na hugis, o sa anyo ng mga paws ng hayop. Isang "karpet" ng mga mosaic cube na pinalawak malapit sa kama. Sa mga silid-tulugan ay may mga maliliit na kahoy o tansong mesa sa tatlong binti - para sa mga lampara.
Ang lahat ng sinaunang kasangkapang Romano ay maaaring nahahati sa dalawang malalaking grupo:
- a) muwebles na gawa sa kahoy, pinalamutian ng mga ukit, pagtubog, mga inlay na gawa sa kahoy ng iba pang mga kulay, enamel, mga piraso ng faience, ginto at pilak;
- b) pandekorasyon na kasangkapan, naayos, gawa sa puti o kulay na marmol na may mga mosaic board sa mga mesa.
Bilang karagdagan sa dalawang uri na ito, mayroong tansong kasangkapan. Sa iba pang bronze na kasangkapan, maraming candelabra, lamp, tripod at iba pang kasangkapan ang natagpuan sa mga paghuhukay na ito. Ang inilapat na sining ay umabot sa isang mataas na antas ng pag-unlad sa Sinaunang Roma: inukit at hinabol ang mga mangkok na ginto at pilak, mga sisidlan na gawa sa salamin na nakabalangkas sa ginto, at magagandang tela na pinalamutian ang mga interior ng mga bahay sa Roma. Ang isang maliwanag na pandekorasyon na accent sa bahay ay gawa sa mosaic glass (ginamit ng mga Romano ang pamamaraan ng paglalagay ng mga hugis na may iba't ibang kulay na mga piraso).
