यह प्राचीन रोम का एक स्थापत्य स्मारक है। प्राचीन रोम की वास्तुकला और शाश्वत शहर के प्राचीन स्मारक। हमने क्या सीखा है

रोमन राज्य विकास के कठिन रास्ते से गुजरता है। यह पहले इटली (वी-तृतीय शताब्दी ईसा पूर्व), फिर कार्थेज (द्वितीय शताब्दी ईसा पूर्व) और अंत में, ग्रीस (द्वितीय शताब्दी ईसा पूर्व) पर विजय प्राप्त करता है।

इस शक्तिशाली राज्य के अस्तित्व के दौरान प्राचीन रोम की वास्तुकला स्पष्ट रूप से बदल गई।

कई विशेषताओं ने रोमन कला का आधार बनाया। Etruscans रोमनों के अग्रदूत थे। पहली सहस्राब्दी के मध्य में, उनकी अपनी संस्कृति पहले से ही थी। इट्रस्केन मंदिर ग्रीक पेरिप्टेरा के समान हैं, लेकिन उनमें सामने वाले हिस्से पर अधिक जोर दिया गया है: प्रवेश द्वार के सामने स्तंभों के साथ एक मंच है, और एक बहु-मंचीय सीढ़ी इसकी ओर जाती है। फाटकों का निर्माण करते समय, इट्रस्केन्स अक्सर एक अर्धवृत्ताकार मेहराब का उपयोग करते थे, जो यूनानियों को लगभग नहीं पता था। उनके घरों के बीच में एक कमरा था जिसके बीच में छत में एक खुला चौकोर छेद था और दीवारें कालिख से काली थीं। जाहिर तौर पर चूल्हा था। इसने इस कमरे को एट्रियम ("एटर" शब्द से - "ब्लैक") कहने का कारण दिया।

एट्रियम - छत में एक छेद वाला कमरा

संस्कृति में, यूनानी समाज का आधिकारिक राज्य प्रवाह और इटैलिक अतीत से संबंधित लोकप्रिय रुचियां टकराती हैं।

सामान्य तौर पर, रोमन राज्य अलग-थलग है, एक निजी व्यक्ति का विरोध करता है। यह अपनी सरकार और कानून की प्रणाली के लिए प्रसिद्ध था।

विश्व शक्ति का आधार सेना थी। सर्वोच्च शक्ति कमांडरों के हाथों में केंद्रित थी, जिन्हें पूरे लोगों और राज्य के हितों के बारे में बहुत कम चिंता थी, और शहरों को शिविरों के मॉडल पर बनाया गया था।

विटरुवियस के विचारों के अनुसार (ग्रंथ 27-25 ईसा पूर्व लिखा गया था), वास्तुकला दो श्रेणियों में आती है: निर्माण और अनुपात (इमारत के अलग-अलग हिस्सों के अनुपात इसके आधार के रूप में कार्य करते हैं)। और सौंदर्य शुरुआत केवल क्रम में है, संरचनाओं से जुड़े स्तंभ।

ऑगस्टस (30 ईसा पूर्व - 14 ईस्वी) के युग में, निम्स (दक्षिण फ्रांस) में "स्क्वायर हाउस" या छद्म-परिधि प्रकार से संबंधित फॉर्च्यून विरिलिस के मंदिर जैसे स्थापत्य स्मारकों का निर्माण किया गया था। स्यूडोपरिप्टर पेरिप्टर के समान है, लेकिन सेलिया थोड़ा पीछे सेट है। मंदिर को एक ऊँचे मंच पर रखा गया है; एक विस्तृत सीढ़ी इसके प्रवेश द्वार की ओर ले जाती है (यह इट्रस्केन मंदिरों के साथ स्यूडोपरिप्टर की समानता को निर्धारित करता है)। केवल रोमन मंदिर में आदेश के शास्त्रीय रूप अधिक सख्ती से देखे गए हैं: फ़्लुटेड कॉलम, इओनियन राजधानियाँ, मोहक।

निम्स (फ्रांस) में मैसन कैरे "स्क्वायर हाउस"। पहली शताब्दी ईसा पूर्व इ।

फॉर्च्यून विरिलिस का मंदिर। पहली शताब्दी ईसा पूर्व इ।

अमीर नागरिकों के लिए आवास के प्रकार

रोमन वास्तुकला की मौलिकता ने उदारवाद की भावना में एक नए प्रकार के निवास में और भी अधिक दृढ़ता से प्रतिक्रिया व्यक्त की: इतालवी आलिंद और हेलेनिस्टिक पेरिस्टाइल। सबसे अमीर पोम्पियन इमारतें, जैसे कि पांसा, फौन, लोरिया टिबर्टिना, वेट्टी के घर, इसी प्रकार के हैं। पेरिस्टाइल ने अपने निवासियों के विविध जीवन के लिए एक जगह के रूप में एक समृद्ध संपत्ति के लिए एक आभूषण के रूप में अधिक सेवा की, जैसा कि यह ग्रीस के घरों में था।

ग्रीक निवास के विपरीत, सभी कमरों को इसकी मुख्य धुरी के किनारों पर एक सख्त क्रम में पंक्तिबद्ध किया गया था।

अलिंद

ग्रेट ट्राइक्लिनियम से देखा गया हाउस ऑफ वेट्टी का पेरिस्टाइल।

लोरिया टिबर्टिना के घर में पोर्टिको और बगीचा

हाउस ऑफ द फॉन (पब्लियस सुल्ला का विला)। वर्तमान - काल

हाउस ऑफ द फॉन (पब्लियस सुल्ला का विला)। ऐसा ही हुआ करता था

विला पब्लियस सुल्ला (हाउस ऑफ द फॉन)। पेरिस्टाइल और आयोनिक ऑर्डर वाला इनर गार्डन

पोम्पियन विला लागू कला की उच्च पूर्णता से मंत्रमुग्ध करते हैं। लेकिन वहाँ बहुत सारी व्यर्थता और बेस्वाद विलासिता निकल जाती है: चौथी शताब्दी के प्रसिद्ध ग्रीक चित्रों की प्रतियों के साथ दीवारों को चित्रित करना, मिस्र के फ्लैट सजावट की नकल, या इसके विपरीत, खिड़कियों की भ्रामक छाप बनाना।

अगस्त के युग की विशेषता शैलीकरण और उदारवाद है। फोरम में अल्टार ऑफ पीस इस समय के सर्वश्रेष्ठ स्मारकों में से है। राहत में अंतर तुरंत स्पष्ट हो जाता है: आंकड़े कई विमानों में रखे गए हैं, जो उन्हें सुरम्य बनाता है, लेकिन आंकड़ों के बीच अंतरिक्ष, हवा या प्रकाश के वातावरण का कोई बोध नहीं है, जैसा कि हेलेनिस्टिक राहत में है।

शांति की वेदी, शांति की देवी के सम्मान में निर्मित। इंडोर संग्रहालय।

वेदी की दीवारों में से एक की राहत

ऑगस्टस के तहत शास्त्रीय वर्तमान मुख्य था, लेकिन केवल एक ही नहीं। द्वितीय शताब्दी में। ईसा पूर्व। पुराने नियम के पुरातनता के समर्थकों ने यूनानियों की नकल का विरोध किया।

इंजीनियरिंग संरचनाएं। जलसेतु

रोमन स्मारकों में इंजीनियरिंग संरचनाओं के लिए समर्पित एक बड़ा खंड है। इस प्रकार, शहरी सुधार के कई तत्व दिखाई दिए: पक्का एपियन वे, जल आपूर्ति, एक्वाडक्ट।

निम्स पोंट डू गार्ड में गार्ड ब्रिज

पोम्पेई। इटली

रोम

लीड प्लंबिंग

मंच

कला संप्रभु के हाथों में उनके अधिकार को मजबूत करने का एक साधन बन जाती है। इसलिए स्थापत्य संरचनाओं की शानदार प्रकृति, बड़े पैमाने पर निर्माण, विशाल आकार के लिए पूर्वाभास। वास्तविक मानवतावाद और सौंदर्य की भावना की तुलना में रोमन वास्तुकला में अधिक बेशर्म लोकतंत्र था।

सबसे राजसी प्रकार की इमारत मंच थी। प्रत्येक सम्राट ने इस तरह की संरचना के साथ खुद को कायम रखने की कोशिश की।

सम्राट ट्रोजन का मंच लगभग एथेनियन एक्रोपोलिस के आकार तक पहुंचता है। लेकिन उनके डिजाइन में, एक्रोपोलिस और फोरम काफी अलग हैं। कठोर क्रम, सख्त समरूपता के लिए पूर्वाभास को बड़े पैमाने पर व्यक्त किया गया है।

सम्राट ट्रोजन का मंच। इटली

रोमन बिल्डरों ने एथेनियन एक्रोपोलिस के बिल्डरों की तरह वॉल्यूम के साथ काम नहीं किया, लेकिन खुले अंदरूनी हिस्सों के साथ, जिसके भीतर छोटे वॉल्यूम (कॉलम और मंदिर) खड़े थे। इंटीरियर की यह बढ़ी हुई भूमिका रोमन फोरम को विश्व वास्तुकला के विकास में महान ऐतिहासिक महत्व के चरण के रूप में दर्शाती है।

मंच, केंद्र में - शनि के मंदिर के स्तंभ, उनके पीछे सेप्टिमियस सेवरस का विजयी मेहराब

बाईं ओर की तस्वीर मैक्सेंटियस और कॉन्सटेंटाइन की बेसिलिका को दिखाती है, जो कि 312 में फोरम में अब तक की सबसे बड़ी इमारत है।

शांति का मंदिर, जिसे फोरम ऑफ वेस्पासियन (लैटिन: फोरम वेस्पासियानी) के रूप में भी जाना जाता है, रोम में 71 ईस्वी में बनाया गया था। इ।

फोरम में टैबुलरियम बिल्डिंग (स्टेट आर्काइव), 78 ई.पू इ। - सबसे पुरानी संरचनाएं जो आज तक बची हुई हैं, जिसमें रोमन सेल वास्तुकला की प्रणाली लागू की गई थी, जिसमें दो विपरीत डिजाइन सिद्धांतों - एक बीम और एक गुंबददार संरचना का संयोजन था।

शहरी लेआउट

रोमन शहर, जैसे इटली में ओस्टिया या टिमग्रेड (अफ्रीका में), उनकी योजना की सख्त शुद्धता में सैन्य शिविरों से मिलते जुलते हैं। सीधी सड़कें स्तंभों की पंक्तियों से घिरी हुई हैं जो शहर में किसी भी आंदोलन के साथ होती हैं। विशाल विजयी मेहराबों के साथ सड़कें समाप्त होती हैं। ऐसे शहर में रहने का मतलब था हमेशा एक सैनिक की तरह महसूस करना, लामबंद होना।

टिमग्रेड उत्तरी अफ्रीका का एक प्राचीन रोमन शहर है, जो आधुनिक अल्जीरिया के क्षेत्र में स्थित है। 100 ई इ।

विजयी मेहराब

विजयी मेहराब एक नए प्रकार की रोमन वास्तुकला थी। सर्वश्रेष्ठ में से एक टाइटस का आर्क है। पीढ़ियों के बीच जीत की स्मृति के रूप में काम करने के लिए मेहराब बनाए गए थे। इस आर्च के निर्माण में, दो प्रकार के क्रम होते हैं: एक निहित - जिस पर एक अर्धवृत्ताकार मेहराब टिका होता है, जिसे एक कंगनी द्वारा अलग किया जाता है; एक अन्य आदेश, शक्तिशाली अर्ध-स्तंभों द्वारा चिह्नित, एक उच्च मंच पर रखा गया है और पूरे वास्तुकला को भव्यता का चरित्र देता है। दोनों आदेश एक दूसरे में प्रवेश करते हैं; पहले का कॉर्निस निकस के कॉर्निस के साथ विलीन हो जाता है। वास्तुकला के इतिहास में पहली बार, एक इमारत दो प्रणालियों के संबंधों से बनी है।

भारीपन और ताकत की छाप के लिए रोमनों की पसंद टाइटस के मेहराब में विशाल प्रवेश द्वार और अटारी में परिलक्षित होती है। बाजों से निकलने वाली तीखी परछाइयाँ स्थापत्य रूपों में तनाव और शक्ति जोड़ती हैं।

रंगभूमि

भीड़भाड़ वाली भीड़ के लिए एम्फीथिएटर मनोरंजक और शानदार नज़ारों के लिए एक अखाड़े के रूप में काम करते थे: ग्लेडियेटर्स, मुक्केबाज़ी का प्रदर्शन। ग्रीक थिएटरों के विपरीत, उन्होंने उच्च कलात्मक छाप नहीं दी। उदाहरण के लिए, कोलोसियम की इमारत, जिसमें 80 निकास थे और इसने दर्शकों को जल्दी से जल्दी पंक्तियों को भरने और जल्दी से बाहर निकलने की अनुमति दी। अंदर, कोलोसियम अपनी स्पष्टता और रूप की सरलता के साथ एक अनूठा प्रभाव डालता है। बाहर से इसे मूर्तियों से सजाया गया था। पूरे कोलोसियम ने प्रभावशाली ढंग से एक ही समय में संयम व्यक्त किया। इसके लिए, इसके तीन खुले स्तरों को एक चौथे, अधिक विशाल, केवल सपाट पायलटों द्वारा विच्छेदित किया गया है।

कोलोसियम (फ्लेवियन एम्फीथिएटर) आज। निर्माण का वर्ष - 80 ई इ।

कोलोसियम का मूल स्वरूप

कोलोसियम अंदर

पंथियन के निर्माण में, रोमन निर्माण के सभी सदियों पुराने अनुभव का उपयोग किया गया था: इसकी दोहरी दीवारें अंदर एक मलबे के द्रव्यमान के साथ, अनलोडिंग मेहराब, एक व्यास के साथ एक गुंबद और 42 मीटर की ऊंचाई। वास्तुकला इतनी बड़ी कलात्मक रूप से कभी नहीं जानी गई थी पहले से डिज़ाइन किया गया स्थान। पैंथियन की विशेष ताकत इसकी स्थापत्य रचनाओं की सादगी और अखंडता में निहित है। इसमें पैमाने का एक जटिल उन्नयन नहीं है, सुविधाओं में वृद्धि जो अभिव्यक्ति में वृद्धि करती है।

थेर्मी

पहली शताब्दी के मध्य में शहरी जीवन की जरूरतों का निर्माण किया गया था। विज्ञापन नया प्रकारइमारतें - थर्मल बाथ। इन इमारतों ने विभिन्न जरूरतों का जवाब दिया: शरीर की संस्कृति से मानसिक भोजन की आवश्यकता, एकांत में प्रतिबिंब। बाहर, शर्तों में एक अचूक उपस्थिति थी। उनमें मुख्य बात है। बड़ी संख्या में योजना रूपों के साथ, बिल्डरों ने उन्हें समरूपता के अधीन कर दिया। दीवारों का सामना संगमरमर से किया गया था - लाल, गुलाबी, बैंगनी या हल्का हरा।

सम्राट काराकल्ला (एंटोनिन के स्नान) के स्नान के अवशेष। तीसरी शताब्दी (212-217 वर्ष)

रोमन कला प्राचीन कला के इतिहास को पूरा करती है।

एक विशिष्ट रोमन शहरी पहनावा की रचना - रूपों में रचनाओं के प्रभाव के निशान हैं ग्रीक अगोराऔर सार्वजनिक आवास।

विकसित आवासीय भवन का प्रमुख प्रकार था एट्रियम-पेरिस्टाइल. आमतौर पर यह एक लम्बी जगह पर स्थित था, जो खाली बाहरी दीवारों के साथ सड़कों से घिरा हुआ था। घर के सामने के हिस्से पर एक आलिंद का कब्जा था - एक बंद कमरा, जिसके किनारों पर रहने वाले कमरे और उपयोगिता कमरे थे। आलिंद के केंद्र में एक पूल था, जिसके ऊपर छत में प्रकाश और पानी के प्रवाह के लिए एक खुला हिस्सा पूल में छोड़ दिया गया था। एट्रियम के पीछे, टैबलिनम के माध्यम से, अंदर एक बगीचे के साथ एक पेरिस्टाइल था। मुख्य रिक्त स्थान के लगातार प्रकटीकरण के साथ धुरी के साथ पूरी संरचना गहराई से विकसित हुई।

में रोमन मंचएक बंद अक्षीय रचना का एक ही विचार परिलक्षित होता था - एक ऑर्डर पेरिस्टाइल, लेकिन एक शहर के वर्ग के आकार तक बढ़ा हुआ। प्रारंभिक अवधि में, मंचों ने आमतौर पर बाजारों, और दुकानों और कभी-कभी अन्य सार्वजनिक भवनों के रूप में कार्य किया, जो कि उनके परिधि के साथ दीर्घाओं से सटे हुए थे। समय के साथ, वे सार्वजनिक बैठकों, गंभीर समारोहों, धार्मिक गतिविधियों आदि के लिए परेड चौकों में बदल गए।

मंदिर, अपनी मुख्य धुरी पर एक आयताकार वर्ग के संकीर्ण पक्ष के बीच में स्थित, वैचारिक और रचनात्मक केंद्र बन गया। पोडियम पर चढ़कर, वह रचना पर हावी हो गया। योजना में, मंदिर में एक आयत का आकार था, जिसमें एक बरामदा जुड़ा हुआ था। मंदिर की ऐसी रचना रोम में पारंपरिक थी और इसकी उत्पत्ति इट्रस्केन-पुरातन काल के सबसे प्राचीन प्रकार के मंदिरों में हुई थी। मंच की रचना में, मंदिर के ललाट निर्माण ने इसकी गहरी-अक्षीय संरचना पर जोर दिया, और एक समृद्ध पोर्टिको (समग्र, कोरिंथियन, कम अक्सर आयोनिक क्रम) ने मंदिर के प्रवेश द्वार पर जोर दिया। गणतंत्र काल के बाद से, रोम में कई मंचों को क्रमिक रूप से खड़ा किया गया है। बाद के सम्राटों ने मंच की व्याख्या अपने स्वयं के गौरव के स्मारक के रूप में की।

इसकी भव्यता में, रचना की विलासिता, आकार और जटिलता सामने आती है सम्राट ट्रोजन का मंच(दमिश्क के आर्किटेक्ट अपोलोडोरस, 112-117)। मुख्य चौराहा और मंदिर के अलावा, उस पर एक पांच-स्पैन लम्बी हॉल बनाया गया था - बासीलीक 55x159 मीटर के क्षेत्र और दो सममित पुस्तकालय भवनों के साथ, जिसके बीच एक छोटे वर्ग पर एक स्मारक बनाया गया था। ट्रोजन का स्तंभ 38 मीटर ऊंचा इसका संगमरमर का ट्रंक बेस-रिलीफ के सर्पिल रिबन के साथ कवर किया गया है जिसमें ट्रोजन के विजयी अभियानों के एपिसोड को दर्शाते हुए 2500 आंकड़े हैं। विजयी मेहराब मुख्य प्रवेश द्वार के रूप में कार्य करता है, सम्राट की मूर्ति वर्ग के केंद्र में स्थापित है, मंदिर इसकी गहराई में है। संगमरमर से बने कोलोनेड और पोर्टिकोस, जिनमें विभिन्न और कभी-कभी विशाल आकार होते थे, कलाकारों की टुकड़ी के मुख्य रूप थे।

मंचों और मुख्य सड़कों के संयोजन के साथ निर्मित, विजयी मेहराब रोम में सबसे आम प्रकार की स्मारक संरचनाओं में से एक है। धनुषाकार और तिजोरी के रूप शुरू में उपयोगितावादी संरचनाओं - पुलों और में व्यापक हो गए जलसेतु.

रोम में महलों का निर्माण बड़े पैमाने पर हो रहा था। विशेष रूप से बाहर खड़ा था पैलेटिन पर इंपीरियल पैलेस, औपचारिक स्वागत के लिए वास्तविक महल और सम्राट के निवास से मिलकर। सामने के कमरे एक विशाल पेरिस्टाइल आंगन के आसपास स्थित थे। मुख्य कक्ष - सिंहासन कक्ष - अपने आकार में हड़ताली था।

हॉल को 29.3 मीटर की अवधि के साथ एक बेलनाकार मेहराब के साथ कवर किया गया था, जो फर्श के स्तर से 43-44 मीटर ऊपर उठ गया था। आवासीय भाग के मुख्य परिसर को भी पहाड़ियों की छतों पर पेरिस्टाइल के आसपास समूहीकृत किया गया था, जिसके तरीकों का उपयोग किया गया था। विला का निर्माण। विला के निर्माण ने भी रोम में बड़े पैमाने पर अधिग्रहण किया। बड़े महल परिसरों के अलावा, पहली शताब्दी ईसा पूर्व से गहन रूप से विकसित उद्यान और पार्क वास्तुकला के सिद्धांतों को उनमें सबसे बड़ी चौड़ाई के साथ लागू किया गया था। (द्वितीय शताब्दी की पहली छमाही, आदि)।

रोम की सबसे भव्य सार्वजनिक इमारतें, जो शाही काल में बनाई गई थीं, धनुषाकार-तिजोरीदार कंक्रीट संरचनाओं के विकास से जुड़ी हैं।

रोमन थिएटरग्रीक परंपराओं पर आधारित थे, लेकिन ग्रीक थिएटरों के विपरीत, जिनकी सीटें पहाड़ों की प्राकृतिक ढलानों पर स्थित थीं, वे एक जटिल आधार के साथ मुक्त-खड़ी इमारतें थीं जो दर्शकों के लिए सीटों का समर्थन करती थीं, जिसमें रेडियल दीवारें, खंभे और सीढ़ियाँ और अंदर मार्ग थे। मात्रा के संदर्भ में मुख्य अर्धवृत्ताकार ( रोम में मार्सेलस का रंगमंच, द्वितीय सी। बीसी, जिसमें लगभग 13 हजार दर्शक शामिल थे, आदि)।

कालीज़ीयम (कालीज़ीयम)(75-80 ईस्वी) - रोम का सबसे बड़ा एम्फीथिएटर, ग्लैडीएटर लड़ाई और अन्य प्रतियोगिताओं के लिए बनाया गया है। योजना में अण्डाकार (मुख्य अक्षों में आयाम लगभग 156x188 मीटर हैं) और ऊँचाई (48.5 मीटर) में भव्य, यह 50,000 दर्शकों को समायोजित कर सकता है।

योजना में, इमारत को अनुप्रस्थ और कुंडलाकार मार्ग से विभाजित किया गया है। स्तंभों की तीन बाहरी पंक्तियों के बीच, मुख्य वितरण दीर्घाओं की व्यवस्था की गई थी। सीढ़ियों की एक प्रणाली गैलरी से जुड़ी हुई है जो एम्फीथिएटर की फ़नल में समान रूप से फैली हुई है और पूरे परिधि के साथ व्यवस्थित इमारत के बाहरी प्रवेश द्वार हैं।

संरचनात्मक आधार 80 रेडियल रूप से निर्देशित दीवारों और खंभों से बना है जो छत के वाल्टों को ले जाते हैं। बाहरी दीवार ट्रैवर्टीन चौकों से बनी है; ऊपरी भाग में इसमें दो परतें होती हैं: भीतरी एक कंक्रीट से बनी होती है और बाहरी एक ट्रैवर्टीन से बनी होती है। सामना करने और अन्य सजावटी कार्यों के लिए संगमरमर और दस्तक का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था।

सामग्री के गुणों और कार्य की एक बड़ी समझ के साथ, वास्तुकारों ने विभिन्न प्रकार के पत्थर और ठोस रचनाओं को संयोजित किया। सबसे बड़े तनाव (खंभे, अनुदैर्ध्य मेहराब, आदि) का अनुभव करने वाले तत्वों में, सबसे टिकाऊ सामग्री - ट्रैवर्टीन - का उपयोग किया जाता है; रेडियल टफ की दीवारें ईंट के साथ पंक्तिबद्ध हैं और आंशिक रूप से ईंट के मेहराब से राहत मिली हैं; वजन कम करने के लिए झुकी हुई कंक्रीट की तिजोरी में भराव के रूप में हल्का झांवा होता है। विभिन्न डिजाइनों के ईंट मेहराब वाल्टों और रेडियल दीवारों दोनों में कंक्रीट की मोटाई में प्रवेश करते हैं। कोलोसियम की "फ्रेम" संरचना कार्यात्मक रूप से समीचीन थी, आंतरिक दीर्घाओं, मार्ग और सीढ़ियों के लिए प्रकाश प्रदान करती थी, और सामग्री की लागत के मामले में किफायती थी।

कोलोसियम समय-समय पर व्यवस्थित आवरण के रूप में शामियाना संरचनाओं के साहसिक समाधान के इतिहास में पहला ज्ञात उदाहरण भी प्रदान करता है। चौथे टीयर की दीवार पर, छड़ के लिए समर्थन के रूप में कार्य करने वाले कोष्ठक संरक्षित किए गए थे, जिसमें रस्सियों की मदद से एक विशाल रेशम शामियाना जुड़ा हुआ था, जो दर्शकों को सूरज की चिलचिलाती किरणों से बचाता था।

विशाल आकार और बहु-स्तरीय ऑर्डर आर्केड के रूप में दीवार के प्लास्टिक विकास की एकता के कारण कोलोसियम का बाहरी स्वरूप स्मारकीय है। आदेशों की प्रणाली रचना को एक पैमाना देती है और इसके साथ ही मूर्तिकला और दीवार के बीच संबंध का एक विशेष चरित्र। इसी समय, अग्रभाग कुछ शुष्क हैं, अनुपात भारी हैं। ऑर्डर आर्केड के उपयोग ने संरचना में टेक्टोनिक द्वंद्व पेश किया: बहु-स्तरीय ऑर्डर सिस्टम, अपने आप में पूर्ण, यहां विशेष रूप से सजावटी और प्लास्टिक के उद्देश्यों को पूरा करता है, जो इमारत के ऑर्डर फ्रेम का केवल एक भ्रामक प्रभाव पैदा करता है, इसकी सरणी को नेत्रहीन रूप से हल्का करता है।

रोमन स्नान- स्नान और मनोरंजन और मनोरंजन से संबंधित विभिन्न गतिविधियों के उद्देश्य से कई कमरों और आंगनों के जटिल परिसर। रोम में, 11 बड़े शाही स्नानागार और लगभग 800 छोटे निजी स्नानागार बनाए गए थे।

रोम में पैंथियन(लगभग 125) एक भव्य रोटुंडा मंदिर का सबसे उत्तम उदाहरण है, जिसमें गुंबद का व्यास 43.2 मीटर तक पहुँच गया है। पैंथियन में, रोम में सबसे बड़ा (20 वीं शताब्दी तक नायाब) बनाने के रचनात्मक और कलात्मक कार्य बड़े- स्पैन गुंबददार स्थान शानदार ढंग से हल किए गए थे।

गोलाकार तिजोरी कंक्रीट की क्षैतिज परतों और जली हुई ईंटों की पंक्तियों के साथ बनाई गई है, जो एक फ्रेम के बिना एक अखंड द्रव्यमान का प्रतिनिधित्व करती है। वजन को हल्का करने के लिए, गुंबद धीरे-धीरे शीर्ष की ओर मोटाई में घट जाती है, और हल्के समुच्चय - कुचल झांवा - को कंक्रीट में पेश किया जाता है। गुंबद 6 मीटर मोटी दीवार पर टिका हुआ है। नींव ट्रैवर्टिन भराव के साथ ठोस है। जैसे ही दीवार बढ़ती है, ट्रैवर्टीन को लाइटर टफ से बदल दिया जाता है, और ऊपरी हिस्से में - ईंट का मलबा। ईंट का मलबा गुंबद के निचले क्षेत्र के लिए भराव के रूप में भी काम करता है। इस प्रकार, पंथियन के डिजाइन में, ठोस समुच्चय के वजन को हल्का करने की एक प्रणाली को लगातार चलाया गया।

कंक्रीट की मोटाई में ईंट के मेहराब को उतारने की प्रणाली समान रूप से गुंबद की ताकतों को एब्यूमेंट्स पर वितरित करती है और स्तंभों पर भार को कम करते हुए, निचे के ऊपर की दीवार को उतारती है। मुख्य और द्वितीयक भागों के स्पष्ट रूप से परिभाषित अधीनता के साथ मेहराब की एक बहु-स्तरीय प्रणाली ने संरचना में प्रयासों को तर्कसंगत रूप से वितरित करना संभव बना दिया, इसे निष्क्रिय द्रव्यमान से मुक्त कर दिया। उसने भूकंप के बावजूद इमारत के संरक्षण में योगदान दिया।

इमारत की कलात्मक संरचना रचनात्मक रूप से निर्धारित होती है: बाहर एक शक्तिशाली गुंबददार मात्रा, एक एकल और अभिन्न स्थान। रोटंडा की केंद्रित मात्रा को अक्षीय ललाट रचना के रूप में बाहर से व्याख्या की जाती है। कोरिंथियन ऑर्डर के राजसी आठ-स्तंभ वाले पोर्टिको के सामने (स्तंभों की ऊंचाई 14 मीटर है), एक आयताकार प्रांगण हुआ करता था जिसमें एक प्रवेश द्वार और एक मंच की तरह एक विजयी मेहराब होता था। मध्यवर्ती स्तंभों की चार पंक्तियों के साथ पोर्टिको के नीचे विकसित स्थान, जैसा कि था, इंटीरियर के विशाल स्थान की धारणा के लिए आगंतुक को तैयार करता है।

गुंबद, जिसके शीर्ष पर 9 मीटर के व्यास के साथ एक गोल प्रकाश द्वार है, आंतरिक भाग पर हावी है। ऊपर की ओर घटती हुई कैसन्स की पांच पंक्तियाँ एक गुंबददार "फ्रेम" का आभास पैदा करती हैं, जो दृश्य रूप से सरणी को हल्का करती हैं। साथ ही, वे गुंबद की प्लास्टिसिटी और इंटीरियर के विभाजन के अनुरूप पैमाने देते हैं। निचले स्तर का क्रम, गहरे निचे पर जोर देते हुए, प्रभावी रूप से संगमरमर के साथ बड़े पैमाने पर स्तंभों के साथ वैकल्पिक होता है।

आदेश और गुंबद के बीच मध्यवर्ती अटारी पट्टी, गुंबद के रूपों और छोटे विभाजन पैमाने के साथ मुख्य आदेश के विपरीत जोर देती है। रचना के अभिव्यंजक टेक्टोनिक्स को ऊपर से फैलने वाली रोशनी के प्रभाव और संगमरमर के चेहरे द्वारा बनाई गई सूक्ष्म रंग की बारीकियों के साथ जोड़ा गया है। समृद्ध, उत्सवपूर्ण राजसी इंटीरियर इसके विपरीत है उपस्थितिपंथियन, जहां स्मारकीय मात्रा की सादगी हावी है।

निर्माण में एक महत्वपूर्ण स्थान पर कवर हॉल - बेसिलिका का कब्जा था, जो विभिन्न प्रकार की बैठकों और ट्रिब्यूनल की बैठकों के लिए कार्य करता था।

प्राचीन रोम की स्थापत्य परंपराओं में, निम्नलिखित स्थापत्य युग प्रतिष्ठित हैं:

• एंटोनिन्स का युग (138 - 192)
• सेवर्स का युग (193 - 217)

राजाओं का युग (753-510 ईसा पूर्व) और प्रारंभिक गणतंत्र की अवधि (V-IV सदियों)

रोमन वास्तुकला का सबसे पुराना युग, जो राजाओं की अवधि (प्राचीन परंपरा के अनुसार 753-510 ईसा पूर्व) और प्रारंभिक गणतंत्र (V-IV सदियों) के दौरान आता है, हम बहुत कम जानते हैं। किसी भी स्थिति में, उन दिनों में, रोमनों ने मूल स्थापत्य रूपों के निर्माण के क्षेत्र में कोई महत्वपूर्ण रचनात्मक गतिविधि नहीं दिखाई; इस अवधि के दौरान, रोम एक सांस्कृतिक में था, और सबसे पहले एक राजनीतिक, इटुरिया पर निर्भरता थी। हमारे पास न केवल रोमन के बारे में, बल्कि इस समय के इट्रस्केन वास्तुकला के बारे में जो सामग्री है, वह बेहद दुर्लभ है।

हमारे लिए ज्ञात सबसे पुराने एट्रस्कैन मंदिर 6 वीं शताब्दी के हैं। ईसा पूर्व इ। वे आयताकार थे, निर्माण के संदर्भ में लम्बी, एक विशाल छत से ढकी हुई, एक बहुत गहरे पोर्टिको के साथ जो पूरी इमारत के आधे हिस्से पर कब्जा कर लिया था। लकड़ी के स्तंभ एक दूसरे से बहुत दूर रखे गए थे; रूप में वे सबसे अधिक डोरियन के समान हैं, लेकिन उनके पास आधार, एक चिकनी तना और एक उच्च विकसित अबेकस था।

मोहरा भी लकड़ी से बना था और बड़े पैमाने पर ढंका हुआ था, जैसे मंदिर की छत, चित्रित टेराकोटा राहत सजावट के साथ।

यह प्रकार था फलेरी के पास जूनो का मंदिर. इसके गहरे पोर्टिको को स्तंभों की तीन पंक्तियों, प्रत्येक में छह द्वारा समर्थित किया गया था। कक्ष के प्रत्येक पक्ष को एक पंक्ति में व्यवस्थित तीन स्तंभों द्वारा प्रवाहित किया गया था। मंदिर में प्रोनाओस या ऑपिस्फोडोम के अनुरूप कोई कमरा नहीं था। छोटे कक्ष को अनुदैर्ध्य दीवारों द्वारा तीन लंबे और संकीर्ण कक्षों में विभाजित किया गया था; तहखाने की पिछली दीवार ने सभी इमारतों को बंद कर दिया, क्योंकि इसके पंख, बगल की दीवारों से परे फैले हुए, मंदिर के किनारों पर उपनिवेशों की पंक्ति तक पहुँचे।

जूनो के मंदिर की योजना के समान ही 509 में बनाया गया था। बृहस्पति कैपिटलोलिनस का मंदिर, जिसके निचले हिस्से आज तक जीवित हैं। मंदिर एक ऊंचे मंच पर खड़ा था। मंदिर का तीन भाग वाला कक्ष बृहस्पति, जूनो और मिनर्वा को समर्पित था।

इस प्रारंभिक काल में तथाकथित शामिल हैं Tullianum- एक छोटी सी इमारत, योजना में गोल, मूल रूप से धीरे-धीरे शिफ्टिंग पत्थरों के छद्म तिजोरी से ढकी हुई।

इसके बाद, तिजोरी के ऊपरी हिस्से को ध्वस्त कर दिया गया था, और टुलियनम के ऊपर एक अर्धवृत्ताकार तिजोरी से ढकी एक आयताकार इमारत बनाई गई थी, जो रोम में जेल के रूप में काम करती थी।

के बारे में आवासीय भवनवर्णित अवधि के बारे में, हम मुख्य रूप से इतालवी टेराकोटा कलशों से न्याय कर सकते हैं जो झोपड़ियों के रूपों को पुन: उत्पन्न करते हैं। इनमें से सबसे पुराने कलश पहली सहस्राब्दी की पहली शताब्दियों के हैं; इन स्मारकों को देखते हुए, आवासों का निर्माण बहुत सरल था: वे एक ऊँची छत वाली गोल झोपड़ियाँ थीं, जिन्हें डंडे और शाखाओं से प्रबलित किया गया था। इन इमारतों में दरवाजे प्रकाश के स्रोत के रूप में कार्य करते थे। इस आड़ में, अगले युग में, रोमियों ने रोमुलस के आवास का प्रतिनिधित्व किया; जाहिर है, वेस्टा के मंदिर का गोल आकार भी इस परंपरा का अवशेष है।

भविष्य में, योजना में एक आयताकार घर, जिसके केंद्र में था बड़ा कमरा- आलिंद, जहां चूल्हा स्थित था। आलिंद के आसपास बाकी कमरे थे। शायद शुरू में बंद हो गया, अलिंद तब खुला हो जाता है: प्रकाश छत (कॉम्प्लूवियम) में एक छेद के माध्यम से कमरे में प्रवेश करता है, और बारिश के दौरान इसके माध्यम से पानी एक विशेष कुंड (इम्प्लुवियम) में प्रवाहित होता है, जो कॉम्प्लुवियम के नीचे स्थित होता है।

बर्लिन में स्थित चूना पत्थर से बने एक बड़े इट्रस्केन कलश से हमें इस प्रकार के घरों के बाहरी स्वरूप का अंदाजा होता है।

पोम्पेई के शुरुआती घरों में से एक, जिसे नाम से जाना जाता है कासा डेल चिरुर्गो, इसके सबसे पुराने हिस्से में, चूना पत्थर से निर्मित और तीसरी शताब्दी के बाद से संबंधित नहीं है। ईसा पूर्व ई।, बिल्कुल वर्णित प्रकार की एक इमारत है। इस घर के केंद्र में स्थित अलिंद में एक बीम की छत थी, जो विशेष रूप से दीवारों पर टिकी हुई थी और इसमें खंभे या स्तंभों के रूप में समर्थन नहीं था।

प्रारंभिक काल में, और बाद के समय में, आलिंद सामने का कमरा है। इसमें, रोमन रईसों ने उन्हें दिए गए अधिकार के अनुसार, अपने पूर्वजों के चित्र रखे।

घटना जिसे हम पूरे रोमन वास्तुकला में देख सकते हैं, अर्थात्, हेलेनिक वास्तुकला की तुलना में उत्तरार्द्ध की अधिक धर्मनिरपेक्ष प्रकृति, जहां धार्मिक इमारतें एक प्रमुख स्थान पर हैं, उस युग में भी परिलक्षित होती हैं, जिस पर हम विचार कर रहे हैं। चौथी शताब्दी के अंत तक। सेंसर एपियस क्लॉडियसप्रसिद्ध उच्च सड़क बनाई जा रही है ( एपिया के माध्यम से)पाइपलाइन बनाई जा रही हैं एक्वा एपिया), पुल, आदि।

एपिया के माध्यम से

यह स्थापित करना बेहद मुश्किल है कि तिजोरी की कला, जो लंबे समय से पूर्व में जानी जाती है, रोम में आई थी: क्या यह सीधे हेलेनिस्टिक दुनिया से घुस गई थी या क्या यह रोम में इट्रस्केन्स के लिए जाना जाता था? इटुरिया में हमें ज्ञात सबसे पुराने वाल्ट ईसा पूर्व चौथी शताब्दी के हैं। ईसा पूर्व इ।

ऐसी इट्रस्केन संरचना के उदाहरणों में से एक तीसरी शताब्दी से संबंधित है। सरूप पेरुगिया का द्वार (पोर्टा मर्जिया,बड़ी संख्या में पच्चर के आकार के ब्लॉकों से बिछाए गए अर्धवृत्ताकार तिजोरी से ढके हुए।

क्लोका मैक्सिमा(एक भूमिगत नहर जो दलदली मंच क्षेत्र से पानी निकालने का काम करती थी), लगभग 184 ईसा पूर्व में बनाया गया था। इ। (?), पच्चर के आकार के पत्थरों की तिजोरी से ढका हुआ था।

रिपब्लिकन युग के पुल निर्माण का एक आकर्षक उदाहरण 110 में बना एक बड़ा पुल है, जिसमें कई स्पैन थे, जिनमें से वाल्टों को पच्चर के आकार के ब्लॉकों से बाहर रखा गया था।

गणतंत्र युग। तृतीय - द्वितीय शताब्दी ईसा पूर्व

तीसरी शताब्दी से रोम के सांस्कृतिक जीवन में एक महत्वपूर्ण मोड़ शुरू होता है। रोम धीरे-धीरे हेलेनिस्टिक संस्कृति की कक्षा में प्रवेश करना शुरू कर देता है। तीसरी शताब्दी के उत्तरार्ध में। लिवी एंड्रोनिकस ने ओडिसी का लैटिन में अनुवाद किया और लैटिन त्रासदी और कॉमेडी की नींव रखी, जिसे उन्होंने हेलेनिक मॉडल के अनुसार बनाया था। उसी समय, नेविस की गतिविधियों और कुछ समय बाद - रोमन राष्ट्रीय साहित्य का निर्माण करने वाले एननियस और प्लॉटस ने हेलस की कलात्मक विरासत का व्यापक उपयोग किया।

जाहिर है, इस समय की वास्तुकला में इसी तरह की घटनाएं हुईं। किसी भी मामले में, तीसरी शताब्दी से संबंधित। ईसा पूर्व इ। Scipios की कब्र में पाया गया एपिया के माध्यम सेग्रे केप से बना एक बड़ा सरकोफैगस, जिस पर एल। कॉर्नेलियस स्किपियो बारबेटस का एक लंबा लेख लिखा गया है, विशुद्ध रूप से हेलेनिक वास्तुशिल्प आभूषणों से सजाया गया है। प्रोफाइल किए गए आधार के ऊपर एक चौड़ा, चिकना क्षेत्र है, जो डोरियन प्रस्तरपाद के समान है; ऊपर, एक डोरियन ट्राइग्लिफ फ्रिज़, जिसमें महानगरों को रोसेट से सजाया गया है; चित्र वल्लरी के नीचे उठने वाले कंगनी को आयोनियन डेंटिकुलम से सजाया गया है। हम पहले से ही हेलेनिस्टिक काल के दक्षिणी इटली की वास्तुकला में डोरियन और इओनियन ऑर्डर के तत्वों के इस तरह के संयोजन को देख चुके हैं: तीसरी-दूसरी शताब्दी के मंदिर के प्रवेश द्वार में। वी पोसीडोनिया (पेस्तुम).

द्वितीय शताब्दी के दौरान। रोम में, कई संरचनाएं दिखाई देती हैं, जो हेलेनिस्टिक शहरों की इमारतों के प्रकार के समान हैं। करीब 159 सेंसर स्किपियो नासिक को घेर लिया बृहस्पति कैपिटलोलिनस का मंदिरउपनिवेश; विशेष बाजार परिसर बनाए गए थे जो व्यापार और कानूनी कार्यवाही के लिए सेवा प्रदान करते थे, बेसिलिकास (लगभग 185 - बेसिलिका पोर्सिया, 179 में - बेसिलिका एमिलिया).

द्वितीय शताब्दी की दूसरी छमाही की शुरुआत के साथ। ईसा पूर्व इ। संबंधित गतिविधि सलामिस के हेर्मोजेन्सजाहिरा तौर पर रोम में मंदिरों के निर्माण में संगमरमर का उपयोग करने वाले पहले व्यक्ति जुपिटर स्टेटरऔर जूनो रेजिना.

उसी समय से, हमारे पास पॉलीबियस से इस योजना के बारे में सबूत हैं कि शिविर स्थापित करते समय रोमन सैनिकों ने हमेशा सख्ती से और अविश्वसनीय रूप से पालन किया था। जगह की कमी के कारण हम नहीं दे सकते विस्तृत विवरणऔर हम खुद को यह इंगित करने तक सीमित रखते हैं कि संपूर्ण नियोजन प्रणाली समकोण पर प्रतिच्छेद करने वाली सीधी रेखाओं के साथ बनाई गई थी। चौड़ी, सीधी सड़कें, एक समान नेटवर्क में व्यवस्थित, शिविर को नियमित खंडों में विभाजित करती हैं, जिनमें से प्रत्येक पर एक अलग टुकड़ी का कब्जा था। सामान्य तौर पर, रोमन शिविर का लेआउट हेलेनिस्टिक शहर (cf. प्रीन या अलेक्जेंड्रिया) के लेआउट के समान है। हालांकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि हम शहर के उसी "सही" लेआउट के साथ एट्रुरिया में मिलते हैं, उदाहरण के लिए, 5 वीं शताब्दी के शहर में, बोलोग्ना के पास, मारज़बोट्टो के तहत स्थित है।

दूसरी शताब्दी तक और पहली सी की शुरुआत। ईसा पूर्व इ। पोम्पेई की अगली इमारत अवधि से टफ के बने स्मारकों में शामिल हैं, जिन पर इटैलिक हाउस के यूनानीकरण का स्पष्ट रूप से पता लगाया जा सकता है। उत्तरार्द्ध का एक उदाहरण बड़े और जटिल घरों में से एक है, जिसे आमतौर पर कहा जाता है कासा डेल फाउनो. इसके दो प्रवेश द्वार हैं, एक दूसरे के करीब, प्रत्येक एक अलग आलिंद की ओर जाता है। इन आलिंदों में से एक पुराने (तुस्कुलन) प्रकार का है, जिसकी दीवारों पर बीम की छत टिकी हुई है, दूसरा एक नए प्रकार (टेट्रास्टाइल) का है, जिसमें छत, दीवारों के अलावा, पास में खड़े चार और स्तंभों पर टिकी हुई है। इम्प्लुवियम के कोने।

दोनों अटरिया चारों ओर से छोटे-छोटे कमरों से घिरे हुए हैं। अटरिया के पीछे, घर के अगले हिस्से में, छोटे कमरों से बना एक बड़ा खुला आयताकार पेरिस्टाइल था। इस पेरिस्टाइल की छत के किनारों ने इओनियन क्रम के 28 (7 × 9) स्तंभों का समर्थन किया, जिसमें एक डोरियन एंटाब्लेचर था; अंत में, इस पेरिस्टाइल के पीछे दूसरा पेरिस्टाइल था, बड़े आकार, दो-स्तरीय उपनिवेश (13 × 11 कॉलम) द्वारा तैयार किया गया। निचले स्तंभ डोरियन थे, ऊपरी वाले इओनियन थे। दूसरे पेरिस्टाइल में एक बगीचा रखा गया था।

घर की दीवारों को प्लास्टर से ढक दिया गया था और तथाकथित पहली पोम्पीयन शैली के चित्रों से सजाया गया था। इस शैली को आमतौर पर जड़ा हुआ कहा जाता है क्योंकि यह बहुरंगी मार्बल्स के साथ दीवार पर चढ़ने का अनुकरण करती है।

द्वितीय शताब्दी में। ग्रीस एक रोमन प्रांत बन गया। इसने रोम में हेलेनिक संस्कृति के प्रवेश की व्यापक संभावनाएं खोलीं। विजेताओं द्वारा अनगिनत कला खजाने को ट्रॉफी के रूप में ले जाया गया। कई शिक्षित यूनानी, आमतौर पर दास के रूप में, रोम में दिखाई दिए।

दूसरी शताब्दी के मंदिर स्पष्ट रूप से धीरे-धीरे बढ़ते यूनानीकरण का संकेत देते हैं। द्वितीय शताब्दी की शुरुआत में निर्मित। छोटा मंदिर में गैबिया, लगभग 24 मीटर लंबी और लगभग 18 मीटर चौड़ी, अभी भी एक खाली पिछली दीवार है जो इतालवी मंदिरों की विशेषता है; लम्बी सेलिया को तीन तरफ से स्तंभों द्वारा तैयार किया गया है, जिनमें से मुखौटा की संख्या छह है, पक्षों से - सात प्रत्येक; लेकिन फ्रंट पोर्टिको की गहराई पहले से ही कम हो गई है। मंदिर के स्तंभों को केवल निचले हिस्सों में ही संरक्षित किया गया है, और, चड्डी की बांसुरी और ठिकानों की रूपरेखा को देखते हुए, वे आयोनियन या कोरिंथियन ऑर्डर के हो सकते हैं।

द्वितीय शताब्दी में निर्मित बहुत अधिक यूनानीकृत। पोम्पेई में अपोलो का मंदिर, जो एक कोरिंथियन पेरिप्टर था, जिसके छोटे पक्षों पर छह और लंबे पक्षों पर - दस स्तंभ थे। मंदिर के छोटे कक्ष को सामने के मुख से बहुत दूर ले जाया गया था, लेकिन साथ ही, गर्भगृह की पिछली दीवार और पीछे के मुख के बीच कुछ जगह छोड़ी गई थी। मंदिर एक ऊँचे मंच पर खड़ा था; सामने की ओर से, एक बहुत चौड़ी सीढ़ी नहीं थी।

सुल्ला का युग (पहली शताब्दी ईसा पूर्व की शुरुआत)

से सुल्ला का युग(पहली शताब्दी ईसा पूर्व की शुरुआत) कई मंदिर हमारे पास आ गए हैं। में कोरेडोरियन ऑर्डर के मंदिर का अगला भाग, जो एक ऊंचे पोडियम पर खड़ा था, अच्छी तरह से संरक्षित है। सामने के मोर्चे पर चार स्तंभ थे, प्रत्येक तरफ तीन; कक्ष से केवल सामने की दीवार और बगल की दीवारों की शुरुआत को संरक्षित किया गया है।

एक दूसरे से दूर स्थित, डोरियन कॉलम असाधारण रूप से सूखे, दृढ़ता से लम्बी अनुपात से अलग हैं। स्तंभ छोटे आधारों पर खड़े होते हैं। बैरल केवल मध्य और ऊपरी हिस्सों में प्रवाहित होते हैं, निचले हिस्से में उनके पास केवल बांसुरी के अनुरूप किनारे होते हैं। राजधानियाँ बहुत छोटी हैं: इचिनास ध्यान देने योग्य नहीं हैं, अबेकस संकीर्ण हैं।

इंतैबलमंत डोरियन आदेशइसके असाधारण प्रकाश अनुपात के साथ शास्त्रीय इमारतों से बहुत अलग है। प्रस्तरपाद की ऊंचाई चित्रवल्लरी की ऊंचाई से बहुत कम है। प्रत्येक अंतर्स्तंभ के लिए चार रूपक होते हैं, जिनके बीच बहुत ही संकीर्ण ट्राइग्लिफ होते हैं। प्रस्तरपाद के हल्केपन के कारण कार्निस भारी प्रतीत होता है। अच्छी तरह से संरक्षित पेडिमेंट में खड़ी ढलानें हैं।

पहली शताब्दी की शुरुआत तक ईसा पूर्व इ। संबद्ध करना तिबुर में दो मंदिर (तिवोली): स्यूडोपरिप्टर और गोल। पहला, जाहिरा तौर पर सिबला को समर्पित, ट्रैवर्टीन और टफ से बना था और प्लास्टर से ढका हुआ था। यह एक कम पोडियम पर खड़ा था और इओनियन क्रम का एक छोटा मंदिर था, जिसके सामने चार स्तंभ थे। इन स्तंभों के पीछे स्थित मंदिर के गहरे पोर्टिको को दोनों तरफ सेला एंटीस द्वारा तैयार किया गया था, दीवारों से एक इंटरकॉलम उन्नत, अधूरे कॉलम में समाप्त हो गया। मंदिर के बाकी हिस्सों पर एक बड़े एकल-गुफा आयताकार कक्ष का कब्जा था, जिसकी दीवारों को बाहर से अर्ध-स्तंभों से सजाया गया था: उनमें से चार पीछे के अग्रभाग पर थे, और पाँच प्रत्येक तरफ (अन्ते सहित) थे। .

इस छद्म परिधि में, हम पहले से ही एक विशिष्ट विशेषता का निरीक्षण कर सकते हैं जो बाद में रोमन वास्तुकला में व्यापक हो जाएगी: एक स्तंभ का उपयोग, जो हेलेनिक वास्तुकला में विशुद्ध रूप से रचनात्मक कार्य करता था, केवल एक सजावटी तत्व के रूप में जो सतह को तोड़ता और सजीव करता है दीवार।

दूसरा मंदिर, जाहिरा तौर पर वेस्टा को समर्पित, एक छोटी (व्यास लगभग 14 मीटर) गोल इमारत भी थी, जो पोडियम पर खड़ी थी और कोरिंथियन ऑर्डर के अठारह स्तंभों द्वारा बनाई गई थी। प्रकाश एंटाब्लेचर में एक संकीर्ण आर्किटेक्चर शामिल था, जिसे एक राहत फ्रीज़ आभूषण के साथ सजाया गया था, और एक सरल और सख्त कॉर्निस था। मंदिर के गोल कक्ष में दक्षिण-पश्चिम दिशा में एक चौड़ा दरवाजा था, जिसके दोनों ओर दो संकरी खिड़कियां थीं। एक संकरी सीढ़ी पोडियम तक जाने वाले दरवाजे तक जाती थी। प्रकार के अनुसार, इमारत चौथी शताब्दी की गोल ग्रीक इमारतों के बहुत करीब है, लेकिन कोरिंथियन उपनिवेश के अनुपात के अधिक हल्केपन से प्रतिष्ठित है। साथ ही, इस इमारत की गोल योजना में, कोई भी स्थानीय परंपरा की उपस्थिति को नोट करने में विफल नहीं हो सकता है जो आदिम गोल झोपड़ियों से संबंधित है।

ट्रैवर्टीन का उपयोग पोडियम, कॉलम, एंटाब्लेचर, दरवाजे और खिड़की के फ्रेम का सामना करने के लिए किया गया था; शेष भागों के लिए, यानी, पोडियम का मुख्य द्रव्यमान और सेलिया की दीवारें, बाद वाले को चूने के मोर्टार में टफ और ट्रैवर्टीन के छोटे अनियमित टुकड़ों से बनाया गया था। मोर्टार पर दीवारें बनाने की यह तकनीक बाद में रोमन वास्तुकला में व्यापक हो गई।

पहली शताब्दी ईसा पूर्व इ। इटली का रोमनकरण था। इस युग में पुरानी स्थानीय इतालवी संस्कृतियाँ अंततः टूट गईं। लेकिन साथ ही, रोम द्वारा हेलेनिस्टिक संस्कृति की धारणा की प्रक्रिया, जो पहले ही शुरू हो चुकी थी, अधिक से अधिक तेज हो रही थी, जो दो शताब्दियों पहले की तुलना में व्यापक और गहरी पैठ बना रही थी। ल्यूक्रेटियस और सिसरो ग्रीक दर्शन को रोमन मिट्टी, वैरियन - विज्ञान, कैटुलस - कविता में स्थानांतरित करते हैं।

इस अवधि के दौरान, रोम में कई इमारतों का निर्माण किया गया, उनमें से कई असाधारण विलासिता के साथ बनाई गईं। 78 ईसा पूर्व में। इ। बनाया गया था सारणी(सीनेट आर्काइव), जिसमें धनुषाकार छत को एक उपनिवेश के साथ जोड़ा गया था - एक ऐसी तकनीक जिसने भविष्य में व्यापक उपयोग प्राप्त किया और रोमन वास्तुकला की सबसे विशिष्ट विशेषताओं में से एक बन गई। सभी संभावना में, इन दो तत्वों का संयोजन चर्च के बाहरी स्वरूप में 54 में शुरू हुआ था। बेसिलिका जूलियाखड़े होने की जगह फोरम रोमानम. फोरम में भवनों का लेआउट तुलनात्मक रूप से मुक्त था।

पहली शताब्दी तक ईसा पूर्व इ। एक छोटे आयोनियन स्यूडोपरिप्टर - मंदिर को संदर्भित करता है मातृ मटुता (फोर्टुना विरिलिस) रोम में। यह मंदिर तिबुर में स्यूडो-पेरिप्टर के प्रकार के समान है; इसमें एक गहरा छह-स्तंभ पोर्टिको था, जिसे चार स्तंभों द्वारा मोहरे से बनाया गया था, पोर्टिको में कोई चींटियाँ नहीं थीं, और इसके किनारे पूरी तरह से खुले थे। मंदिर के बाकी हिस्से पर एक तहखाना था, जिसकी दीवारों को बाहर अर्ध-स्तंभों से सजाया गया था: उनमें से चार पीछे की दीवार पर थे, और पांच-पांच बगल की दीवारों पर थे।

मंदिर एक कम मंच पर खड़ा था। यह एक पुराने इटैलिक मंदिर की संरचना का एक गहरा पोर्टिको के साथ एक जिज्ञासु संयोजन था और एक सेल इओनियन ऑर्डर बिल्डिंग फॉर्म के साथ वापस चला गया। इसकी रूपरेखा सरल और कठोर थी, जो उस समय की रोमन मूर्तिकला की शैली के अनुरूप थी (पैसिटेल का स्कूल)।

ऑगस्टस की आयु (30 ईसा पूर्व - 14 ईस्वी)

30 ई.पू इ। रोमन इतिहास में एक नया चरण खोलता है: यह रियासत की शुरुआत का समय है। उसी समय, उसी वर्ष, शेष स्वतंत्र हेलेनिस्टिक राज्यों में से अंतिम - मिस्र - रोमन राज्य का हिस्सा बन गया। ऑगस्टस (30 ईसा पूर्व - 14 ईस्वी) के युग में, रोम में गहन निर्माण विकसित हुआ; दर्जनों आलीशान इमारतों का जीर्णोद्धार और निर्माण किया जा रहा है, जिसमें संगमरमर का व्यापक रूप से उपयोग किया गया है, जो पहले कभी इस्तेमाल नहीं किया गया था। ऑगस्टस को इस बात का गर्व है कि उसने मिट्टी का रोम ले लिया और संगमरमर छोड़ दिया।

इस युग में बनाए गए कई स्मारक सीधे सम्राट से जुड़े हुए हैं और उनकी गतिविधियों का महिमामंडन करने का इरादा रखते हैं।

2 ईसा पूर्व में। इ। निर्माण पूरा हो गया था मार्स अल्टोर का मंदिर (मार्स अल्टोर का मंदिर). कोरिंथियन ऑर्डर के इस बड़े मंदिर में सामने के अग्रभाग के साथ आठ स्तंभ थे। मंदिर का सामने का बरामदा बहुत गहरा था। पीछे धकेला गया, सेलिया को कोलोनेड्स द्वारा फ़्लैंक किया गया था। पीछे की ओर से, मंदिर को एक खाली दीवार से बंद कर दिया गया था, जो कक्ष के प्रवेश द्वार के विपरीत एक बड़ा एप बना था।

मंगल का मंदिरमुख्य भवन था अगस्त का मंच. तीन तरफ इसे शानदार उपनिवेशों द्वारा तैयार किया गया था, और उनके पीछे मंदिर के किनारे अर्धवृत्ताकार पुनर्निर्माण थे। एक उपनिवेश के माध्यम से वर्ग के आंतरिक स्थान को व्यवस्थित करने की हेलेनिस्टिक पद्धति को यहां असाधारण समरूपता के साथ किया जाता है, जो कि जैसा कि हम बाद में देखेंगे, रोमन साम्राज्य के वास्तुशिल्प पहनावा के लेआउट की एक विशेषता है।

ऑगस्टान युग के मंदिर वास्तुकला का एक असाधारण स्पष्ट विचार 4 ईस्वी में निर्मित एक द्वारा दिया जा सकता है। इ। निम्स में मंदिर, के नाम से जाना जाता है मैसन कैरी. यह कोरिंथियन स्यूडो-पेरिप्टर, एक उच्च पोडियम पर खड़ा है, जिसमें एक गहरा दस-स्तंभ वाला पोर्टिको है, जिसमें छह स्तंभ सामने की ओर खड़े हैं। मंदिर के बड़े कक्ष को बाहर से अर्ध-स्तंभों से सजाया गया है। एक प्रकाश प्रस्तरपाद स्तंभाश्रम का ताज पहनाता है, चित्रवल्लरी को उभरे हुए गहनों से ढका जाता है, कंगनी को सावधानी से सजाया जाता है।

10 ईस्वी में बने कॉनकॉर्डिया के मंदिर के कंगनी पर समान रूप से शानदार सजावट की गई है। इ। रोम में और पायला में मंदिर का चित्र वल्लरी।

सामान्य तौर पर, यह ध्यान दिया जा सकता है कि निम्स में मंदिर, जाहिरा तौर पर, ऑगस्टान युग की अन्य इमारतों की तरह, एक औपचारिक सजाया हुआ रूप है, जो इसे मेटर मटुता के सरल और सख्त मंदिर से अलग करता है। बिल्कुल उसी तरह से कोई तुलना कर सकता है अगस्त प्रतिमा (प्राइमा पोर्टा) स्वर्गीय गणराज्य की मूर्तियों के साथ (उदाहरण के लिए, टोगा में एक रोमन की वेटिकन प्रतिमा)।

एक स्थापत्य स्मारक को एक शानदार चरित्र देने की यह इच्छा, जाहिरा तौर पर, रोमन वास्तुकला में प्रभुत्व का कारण, ऑगस्टस के युग से शुरू होकर, कोरिंथियन आदेश था। विशुद्ध रूप से सजावटी तत्व के रूप में स्तंभ का बार-बार उपयोग भी इससे जुड़ा हो सकता है।

इस समय के रोमन समाज ने कला को विलासिता की वस्तु और सबसे परिष्कृत आराम के रूप में देखा; कला की यह समझ इमारत की सजावट पर वास्तुकला में फोकस के साथ पूरी तरह से संगत है, इसे जितना संभव हो उतना अलंकृत बनाने की इच्छा, और सजावटी का व्यापक उपयोग, सामग्री में अक्सर हेदोनिस्टिक (व्यंग्य, बैकस, वीनस की मूर्तियां) आदि) घरों, विला, पार्कों आदि में मूर्तिकला।

कला में सुखवाद, दर्शनशास्त्र में सुखवाद से मेल खाता है, जैसा कि एक बार ग्रीस में हुआ था। पहली शताब्दी में वापस ईसा पूर्व इ। ल्यूक्रेटियस ने अपनी कविता डे रेरम नटुरा लिखी, जिसमें उन्होंने एपिकुरस की शिक्षाओं को रेखांकित किया, जिसे रोमन समाज के उच्च वर्गों के एक महत्वपूर्ण हिस्से के बीच व्यापक मान्यता मिली।

साथ ही, ग्रीक मंदिर के निकटता के बावजूद निम्स में मंदिर के रूप में ऐसी संरचनाएं, हेलेनिक पेरिप्टर की एक चरणबद्ध पैडस्टल विशेषता की अनुपस्थिति में मौलिक रूप से अलग हैं, जो पूरे "वीर पैमाने" देती है, जिसे हम ऊपर के बारे में बात की। पौराणिक विश्वदृष्टि, इसलिए हेलेनिक संस्कृति की विशेषता, ग्रीक पौराणिक कथाओं और ओलंपियन पेंटीहोन के धर्म की अपनी धारणा के बाद भी रोमनों के लिए विदेशी थी।
निम्स में मंदिर की ओर जाने वाली सामान्य सीढ़ी, इसके विपरीत, इमारत के विशुद्ध रूप से मानव चरित्र पर जोर देती है, जो पूरी तरह से एपिकुरस की शिक्षाओं से मेल खाती है।

हेलेनिक और रोमन इमारतों को सुशोभित करने वाले गहनों के मूल रूप से भिन्न चरित्र भी ध्यान देने योग्य हैं। ग्रीक मंदिर का सशर्त ज्यामितीय समतल आभूषण, अगर इसमें कुछ रूपांकनों को शामिल किया गया है फ्लोरा, फिर उन्हें इतने उच्च संसाधित रूप में देता है कि वे सजावट के रैखिक तत्वों से मौलिक रूप से भिन्न नहीं होते हैं (पार्थेनॉन आभूषण देखें)। रोमन आभूषण में, हालांकि, पौधे के रूप पूरी तरह से जीवित जैविक रूपों को संरक्षित करते हैं, जो स्पष्ट रूप से रोमन सजावटी कला के अधिक यथार्थवादी चरित्र को इंगित करता है (पोला में मंदिर की फ्रिजी और ऑगस्टस की शांति की वेदी के गहने देखें)। यह अधिक यथार्थवादी चरित्र, पूरी तरह से रोमनों की शांत व्यावहारिकता को ध्यान में रखते हुए, स्टैच्यूरी प्लास्टिसिटी में भी व्यक्त किया गया था: मूर्तिकला चित्र रोमन कला में ग्रीक में एक एथलीट की प्रतीकात्मक प्रतिमा के समान प्रमुख स्थान रखता है; रोमन धर्म की प्रकृति भी इससे मेल खाती है, जहां, ग्रीस के पारलौकिक जीववाद की विशेषता के विपरीत, आसन्न जीववाद लंबे समय तक बना रहा।

13-9 साल में। ईसा पूर्व इ। बनाया गया था ऑगस्टस की शांति की वेदी (आरा पेरिस ऑगस्टे), जो एक छोटी आयताकार इमारत (11.6 × 10.6 मीटर) थी, जो एक ऊँची दीवार से घिरी हुई थी, जो पूरी तरह से समृद्ध सजावट से ढकी हुई थी; नीचे की दीवारों पर राहत आभूषण की चौड़ी पट्टियाँ थीं, और सबसे ऊपर एक उभरा हुआ ज़ोफ़र था (कोरिंथियन पायलट कोनों में थे)। पूर्व और पश्चिम से, दीवार को एक विस्तृत दरवाजे से बाधित किया गया था, जिसमें एक छोटी सी सीढ़ी का नेतृत्व किया गया था। वेदी को ही संरचना के केंद्र में रखा गया था। पूरी इमारत चंद्रमा के संगमरमर से बनी थी।

ऑगस्टस की शांति की वेदी के निर्माण का कार्य उस के करीब है जिसे भव्य पेरगामन वेदी के निर्माताओं ने हल किया था; लेकिन सबसे सरसरी नज़र यह देखने के लिए पर्याप्त है कि दोनों स्मारक कितने अलग हैं। पेर्गमॉन वेदी का बाहरी डिज़ाइन पेरिप्टर के सिद्धांत पर आधारित है, हालांकि कोलोनेड को उच्च राहत के साथ सजाए गए एक उच्च पेडस्टल पर रखा गया है। शांति की वेदी एक ठोस, बड़े पैमाने पर सजी हुई दीवार से घिरी हुई है। दीवार पर जोर देने का यह सिद्धांत, जिसे अक्सर सीधी नहीं, बल्कि गुंबददार छत के साथ जोड़ा जाता है, रोमन वास्तुकला की सबसे विशिष्ट घटनाओं में से एक है। उन्हें विजयी मेहराबों में एक विशद अभिव्यक्ति मिली, जिनमें से कई ऑगस्टस के युग में बनाए गए थे।

8 ईसा पूर्व में निर्मित एक साधारण रूपों से अलग है। इ। एकल अवधि सॉस में आर्क. बड़ा मार्ग (8.75 मीटर ऊँचा और 5 मीटर चौड़ा) एक अर्ध-वृत्ताकार तिजोरी द्वारा तैयार किया गया है, जो एक ट्रिपल पट्टिका और चिकनी दीवारों द्वारा उच्चारण किया गया है, जो भवन के कोनों पर अधूरे कोरिंथियन स्तंभों और मार्ग को फ़्लैंक करते हुए फ्लैट पायलटों द्वारा सजीव हैं। कॉलम राहत के साथ सजाए गए फ्रिज़ के साथ एक कोरिंथियन एंटाबेलचर का समर्थन करते हैं। निचली दीवार की मुख्य सतह को जारी रखते हुए, कंगनी के ऊपर एक छोटा चिकना अटारी उगता है।

अधिक समृद्ध रूप से सजाया गया सेंट के पास विजयी मेहराब रेमी, जिसका ऊपरी भाग संरक्षित नहीं किया गया है। इसने अधूरे संलग्न स्तंभों और राहत अलंकरणों की संख्या में वृद्धि की है।

विजयी मेहराब में, दीवार के पूर्वोक्त उच्चारण और गुंबददार छत के अलावा, जो रोमन वास्तुकला की विशेषता है, एक और कम विशिष्ट घटना पर ध्यान नहीं दिया जा सकता है: स्तंभ की कमी और इसके द्वारा समर्थित अतिशयोक्ति, जिसने इस तरह की भूमिका निभाई हेलेनिक वास्तुकला में एक महत्वपूर्ण रचनात्मक भूमिका, विशुद्ध रूप से सजावटी तत्वों के स्तर तक जो केवल दीवार की सतह को तोड़ना और चेतन करना चाहिए।

अगस्त और दीर्घाओं के युग में निर्मित, इसलिए हेलेनिस्टिक वास्तुकला की विशेषता। हम उनमें से एक का उल्लेख पहले ही कर चुके हैं, जिसने मार्स अल्टोर के मंदिर को बनाया था। आकार में विशेष रूप से भव्य दूसरी शताब्दी में स्थापित किया गया था। ईसा पूर्व इ। और ऑगस्टस के तहत "ऑक्टेविया का पोर्टिको" बनाया गया; इसमें कोरिंथियन ऑर्डर के तीन सौ स्तंभ और बड़ी संख्या में मूर्तियां और पेंटिंग थीं।
11 ई.पू. इ। बनाया गया था, जो हमारे लिए बुरी तरह से क्षतिग्रस्त रूप में आ गया है, जो ट्रैवर्टीन से बना है मार्सेलस का रंगमंच. ग्रीक थिएटरों के विपरीत, जो, संक्षेप में, इस उद्देश्य के लिए सुविधाजनक एक पहाड़ी के सभागार के लिए केवल एक अनुकूलन है, जिसके सामने इसी चरण की इमारतों का निर्माण किया गया था, रोमन थियेटर सामान्य प्रकार का एक स्थापत्य स्मारक है, जिसके अंदर दर्शकों के लिए मंच संरचनाएं और धीरे-धीरे उठने वाले स्थान हैं।

मार्सेलस के रंगमंच, रूप में बहुत स्मारकीय, रोमन नागरिक इमारतों की बाहरी उपस्थिति की विशेषता थी: लयबद्ध रूप से दोहराया गया, शक्तिशाली खंभे दो स्तरों में व्यवस्थित थे जो वाल्टों के उच्च अर्धचालक मेहराब से घिरे हुए थे। खंभे और उनके ऊपर की दीवारों के हिस्सों को विशुद्ध रूप से सजावटी स्तंभों से सजाया गया था, जो कि प्रवेश द्वार का समर्थन करते थे: पहली श्रेणी में - डोरियन ऑर्डर (एक डेंटिल के साथ सजाए गए कॉर्निस के साथ) और दूसरे में - इओनियन।
निस्संदेह रुचि ऑगस्टान युग के मकबरे हैं, जो विभिन्न प्रकार के रूपों से प्रतिष्ठित हैं। जाहिरा तौर पर, रोमन राज्य में मिस्र को शामिल करने और कलात्मक मूल्यों के संबद्ध समावेशन की एक तरह की प्रतिध्वनि (तुलना, उदाहरण के लिए, तीसरी पोम्पियन शैली) सेस्टियस का मकबरा स्मारक है, जिसकी मृत्यु 12 ईसा पूर्व में हुई थी। इ। इसमें टेट्राहेड्रल बल्कि उच्च पिरामिड का आकार है। स्मारक ईंट से बनाया गया था और संगमरमर से तैयार किया गया था।

उसी युग में निर्मित, रोटी के आपूर्तिकर्ता एम। वर्जिल एवरिसक का मकबरा एक बहुत ही अजीबोगरीब संरचना थी: इमारत के निचले हिस्से में बड़े पैमाने पर चौकोर और गोल खंभे थे जो इमारत की ऊंची दीवारों का समर्थन करते थे। इन दीवारों के विस्तार को विशेष पट्टिकाओं के साथ सजीव किया गया था, जो आपूर्ति के लिए क्वास या पिथोई के मुकुट के गले को दर्शाता है; एक संकीर्ण राहत चित्र वल्लरी और कंगनी ऊपर से गुजरा। इसमें, रूप में बहुत ही मूल, स्मारक, रोमन वास्तुकला में यथार्थवाद के लिए उन आकांक्षाओं की अजीबोगरीब अभिव्यक्ति को नोट करने में विफल नहीं हो सकता है, जिसके बारे में हम पहले ही बात कर चुके हैं।

कब्र में सेंट में जूलियस स्मारक रेमीऑगस्टान युग की वास्तुकला की सभी विशिष्ट विशेषताएं केंद्रित हैं। राहत के साथ पंक्तिबद्ध एक कुर्सी एक वर्गाकार आधार वाले पेडस्टल पर उठती है; इस पर एक टेट्रापाइलन खड़ा है - एक द्वार जो चारों दिशाओं में खुलता है। कोरिंथियन कॉलम जो एंटाबेलचर का समर्थन करते हैं, टेट्रापाइलन के कोनों से जुड़े होते हैं; अंत में, पूरी इमारत को कोरिंथियन ऑर्डर रोटुंडा के साथ ताज पहनाया गया है।

स्थित है सीसिलिया मेटेला के एपिया मकबरे के माध्यम से (मौसोलियो डी सेसिलिया मेटेला) एक विशाल, टॉवर जैसी, बेलनाकार संरचना है। इस स्मारक की अविभाजित चिकनी दीवारों ने अप्रतिरोध्य शक्ति का आभास दिया। ऑगस्टस और उनके परिवार के मकबरे में, हम एक बड़े (व्यास में 88 मीटर), संगमरमर की विशाल, मीनार जैसी संरचना का एक करीबी रूपांकन पाते हैं, जो यहाँ एक पेड़-पंक्तिबद्ध टीले के क्रेप के रूप में कार्य करता है।
सम्राट और सामाजिक अभिजात वर्ग के लिए कब्र के रूप में काम करने वाले शानदार मकबरे के साथ, अधिक मामूली भूमिगत कोलम्बेरियम क्रिप्ट्स, जो आयताकार कमरे थे, जिनमें से दीवारें पूरी तरह से छोटे-छोटे निशानों से ढकी हुई थीं, जहाँ मृतकों की राख के साथ कलश रखे गए थे। हमारे पास आओ।

हम इस समय के आवासीय भवनों का उल्लेख करेंगे पैलेटिन पर लीबिया का घर, दूसरी पोम्पियन शैली (वास्तुकला) के अनुरूप चित्रों से सजाया गया है, जिसका उपयोग देर से गणतंत्र के युग में और रियासत की शुरुआत में किया गया था। इस शैली की एक विशिष्ट विशेषता वास्तुशिल्प विवरण (कॉलम, पायलस्टर इत्यादि) को लागू करके दीवार की सतह का पुनरोद्धार है। दीवार की मुख्य चिकनी सतह आवरण का अनुकरण करती है; इसके अलावा, अलग-अलग तस्वीरें इकट्ठी की जाती हैं।

ऑगस्टस के युग में दूसरी शैली के साथ-साथ तीसरी पोम्पीयन शैली का भी घरों को चित्रित करने के लिए उपयोग किया जाता था। यह आभूषण की प्रबलता से प्रतिष्ठित है, जिसकी भावना में चित्रकला के वास्तुशिल्प तत्वों को भी संसाधित किया जाता है; मिस्र के रूपांकनों की प्रचुरता भी इस शैली की विशेषता है।

अंत में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ऑगस्टस के युग में, विशुद्ध रूप से उपयोगितावादी उद्देश्य के लिए कई इमारतों का निर्माण किया गया था। एक उदाहरण भव्य है नाइम्स के निकट अग्रिप्पा जलसेतु(जाना जाता है पोंट डू गार्ड), जिसकी लंबाई 269 मीटर तक पहुँचती है।

जूलियो-क्लाउडियन राजवंश (15-68 ई.)

ऑगस्टस (जूलियो-क्लाउडियन राजवंश) के निकटतम उत्तराधिकारियों के समय की वास्तुकला से, कुछ स्मारक हमारे पास आ गए हैं। आइए उनमें से सबसे महत्वपूर्ण पर ध्यान दें।

21 ईस्वी में इ। समर्पित किया गया था टिबेरियस(संभवतः पहले निर्मित) नारंगी में विजयी मेहराब. आकार में काफी महत्वपूर्ण (इसकी ऊंचाई 18 मीटर, चौड़ाई 19.5 है), इसके तीन स्पैन हैं, जिनमें से बीच वाला साइड वाले से बड़ा है। मेहराब को अधूरे कोरिंथियन स्तंभों से सजाया गया है, प्रत्येक तरफ चार, एक सरल और सख्त मोहक, वास्तु भागों की जटिल रूपरेखा और कई राहत सजावट।

युग क्लाउडिया(41-54) मुख्य रूप से एक उपयोगितावादी क्रम की भव्य संरचनाओं द्वारा चिह्नित किया गया था, जो एक बड़े थे ओस्टिया में बंदरगाह, 5540 में अधूरा जल निकासी सुरंगमीटर लंबा, अंत में फ़ुटसिन झील तक ले जाया गया एक्वा क्लाउडिया- रोम शहर के एक्वाडक्ट्स में सबसे बड़ा।

सम्राट नीरो का "गोल्डन हाउस", संरक्षित परिसर

सबसे प्रसिद्ध इमारत नीरो(54-68) - आर्किटेक्ट्स द्वारा 64 में एक बड़ी आग के बाद बनाया गया उत्तरऔर सेलेर « सुनहरा घर» ( डोमस_औरिया). लगभग 50 हेक्टेयर के क्षेत्र को कवर करने वाले इस विशाल निवास में असाधारण विलासिता से निर्मित एक बड़ा महल, एक पार्क, एक कृत्रिम रूप से खोदा गया तालाब; कलाकारों की टुकड़ी में सम्राट की एक विशाल (35 मीटर ऊँची) कांस्य प्रतिमा शामिल थी जेनोडोरा.

डोमस_औरिया। सम्राट नीरो का गोल्डन हाउस। बचा हुआ हिस्सा यात्राओं/नीरो के कॉलम के लिए उपलब्ध है

हम केवल नीरो के निवास के माध्यमिक भागों के महत्वहीन अवशेषों से और कुछ हद तक उसी समय के सबसे अमीर पोम्पीयन घरों द्वारा गोल्डन हाउस की शानदार सजावट का न्याय कर सकते हैं। यह वह युग है जब पोम्पेई में चौथी शैली हावी है, जिसकी विशिष्ट विशेषताएं पूरी तरह से शानदार, विचित्र चरित्र और उज्ज्वल, शानदार रंग के वास्तुशिल्प तत्वों की प्रचुरता हैं।

फ़्लेवियन युग (69-96) ट्रोजन का युग (98-117) - हैड्रियन (117-138)

जमाने में ट्राजन(98-117) विशुद्ध रूप से उपयोगितावादी संरचनाओं का निर्माण - सड़कें, पुल, पानी के पाइप, बंदरगाह, आदि - विशेष रूप से जीवंत थे। उसी समय, शहर के आवासीय क्वार्टरों पर ध्यान दिया गया। बड़े घरों के बार-बार गिरने से निर्माण पर रोक लगाने का आदेश दिया गया बहुमंजिला मकानऊंचाई में 20 मीटर से अधिक।

107-113 वर्षों में। रोम में एक वास्तुकार द्वारा बनाया जा रहा है अपोलोडोरसदमिश्क भव्य से ट्रोजन का मंच, जो प्राचीन काल में राजधानी के मुख्य आकर्षणों में से एक माना जाता था। यह संयुक्त रूप से अन्य सभी रोमन मंचों के क्षेत्र में थोड़ा हीन है।

ट्रोजन के मंच, अन्य सम्राटों के मंचों की तरह, इमारतों का एक सममित लेआउट था। एक बड़े विजयी मेहराब ने एक चौकोर प्रांगण के प्रवेश द्वार के रूप में कार्य किया (जिसकी भुजाएँ 126 मीटर तक पहुँच गईं)। प्रांगण के केंद्र में ट्रोजन की एक अश्वारोही प्रतिमा थी; पक्षों से इसे कोलोनेड द्वारा तैयार किया गया था, जिसके पीछे अर्धवृत्ताकार एक्सेड्रा थे। प्रवेश द्वार से दूर आंगन के साथ एक बड़ी पाँच-गुफा खड़ी थी बेसिलिका उल्पियाएक सोने का पानी चढ़ा हुआ कांस्य छत के साथ। बेसिलिका के पीछे एक छोटा वर्ग था, जो दो छोटे पुस्तकालय भवनों द्वारा पक्षों पर बनाया गया था। ट्रोजन का लंबा स्तंभ इस वर्ग के केंद्र में खड़ा था। अंत में, पूरी संरचना को ट्रोजन के मंदिर द्वारा बंद कर दिया गया था, जिसे उनके उत्तराधिकारी हैड्रियन द्वारा निर्मित कोलोनेड द्वारा बनाया गया था। इन असंख्य संरचनाओं से लेकर वर्तमान तक, के अपवाद के साथ ट्रोजन के कॉलमकेवल दयनीय अवशेष रह गए हैं।

113-114 में रखा गया। ट्रोजन का स्तंभ एक बहुत ही अजीबोगरीब स्मारक स्मारक था, जो उसी समय सम्राट के दफन क्रिप्ट के रूप में कार्य करता था। राहत के साथ सजाए गए एक उच्च चौकोर पेडस्टल पर एक विशाल आधार और एक हल्की डोरियन राजधानी से सुसज्जित एक भव्य स्तंभ खड़ा था; इसके तने को एक सर्पिल रूप से घुमावदार राहत बेल्ट के साथ कवर किया गया था जो "ट्रोजन के युद्धों के साथ दासियों" का प्रतिनिधित्व करता था। राजधानी के ऊपर एक ऊंचा गोल चबूतरा है, जिस पर एक बार ट्रोजन की मूर्ति खड़ी थी।

स्तंभ के अंदर एक सर्पिल सीढ़ी थी जो राजधानी के ऊपर स्थित एक छोटे से मंच तक जाती थी और प्रतिमा की पीठ के चारों ओर जाती थी।

ट्रोजन और प्रांतों के युग में गहन निर्माण हुआ। हम खुद को केवल यह उल्लेख करने तक ही सीमित रखते हैं कि दूसरी शताब्दी की शुरुआत में क्या हुआ। अफ्रीकी शहर तिमगडरोमन शिविरों की याद दिलाने वाली एक योजना के अनुसार रखी गई। शहर को बड़े पैमाने पर उपनिवेशों से सजाया गया था। सबसे अच्छे संरक्षित स्मारकों में से एक तीन-खाड़ी विजयी मेहराब है; इसे ट्रोजन या बाद के समय के लिए डेटिंग करने का सवाल अभी तक हल नहीं हुआ है।

110 में जल गया सब देवताओं का मंदिर, कतार में अग्रिप्पा 27 ईसा पूर्व में इ। इसके जीर्णोद्धार का जिम्मा सौंपा गया था दमिश्क का अपोलोडोरस, जो 115-125 वर्षों के दौरान। भवन का पुनर्निर्माण किया। मुख्य रूप से ईंट और मोर्टार से निर्मित, पैंथियन बहुत अच्छी स्थिति में हमारे पास आया है, केवल बाद के परिवर्तनों से थोड़ा विकृत हो गया है।

मंदिर एक भव्य, गोल इमारत थी, जो एक गुंबद से ढकी हुई थी और एक बड़े बरामदे से सुसज्जित थी। मंदिर के आंतरिक भाग का विभाजन सख्ती से सममित है। दीवारों के निचले तल को वैकल्पिक रूप से स्थित चार आयताकार और तीन अर्धवृत्ताकार आलों द्वारा आठ भागों में विभाजित किया गया है। मध्य अर्धवृत्ताकार आला के विपरीत आकार में इसके करीब प्रवेश द्वार का एक कट है।

प्रत्येक निचे को एक बार कोरिंथियन ऑर्डर के दो बड़े स्तंभों द्वारा केंद्रीय स्थान से अलग किया गया था, जो एक चिकनी फ्रिज़ के साथ एक साधारण सरलता का समर्थन करता था; केवल बाहर निकलने के विपरीत आला में, इन स्तंभों को दृढ़ता से अलग किया जाता है और इसे पक्षों से फ्रेम किया जाता है, और दीवार की अवतल रेखा के साथ प्रवेश किया जाता है।

कोरिंथियन पायलटों द्वारा तैयार किए गए, निचे के बीच चौड़े, चिकने पियर्स को उनके सामने रखे गए छोटे-छोटे एडिकुलस द्वारा सजीव किया गया था। मोहक के ऊपर पड़ी दूसरी श्रेणी को निचे के ऊपर स्थित शक्तिशाली अर्धवृत्ताकार मेहराब द्वारा विभाजित किया गया था; उनके बीच दीवार की एक विस्तृत चिकनी सतह थी। क्षैतिज प्रोफाइलिंग ने दूसरे स्तर को भव्य गोलार्द्ध के गुंबद से अलग किया, जिसकी सतह को बड़े कैसेट की पांच पंक्तियों द्वारा निचले और मध्य भागों में सजीव किया गया था। कैसेट से रहित गुंबद के ऊपरी हिस्से में एक बड़ी गोल खिड़की (9 मीटर व्यास) है, जिसने साहसपूर्वक इमारत को पूरा किया।

पंथियन के आंतरिक भाग का व्यास 43.5 मीटर और ऊंचाई 42.7 मीटर थी। अंदरपैंथियन की दीवारें और गुंबद, आंतरिक सजावट की समृद्धि और विविधता से बढ़ाए गए हैं, इमारत के बाहरी डिजाइन की असाधारण सादगी के साथ तेजी से विपरीत हैं।

यह एक भव्य बेलनाकार बरोठा है, जिसके ऊपर मंदिर का गुंबद उगता है। वेस्टिब्यूल की दीवारों की सतह को क्षैतिज बैंड द्वारा तीन स्तरों में विभाजित किया गया है, पहला और दूसरा भवन के संबंधित आंतरिक विभाजनों के अनुरूप है। तीसरी मंजिल गुंबद कैसेट की दो निचली पंक्तियों के स्तर पर है। इस टीयर की दीवार का उद्देश्य गुंबद के विस्तार की प्रचंड शक्ति का मुकाबला करने में मदद करना है। तीसरी मंजिल गुंबद के निचले हिस्से को कवर करती है, जिसके कारण बाद वाला सपाट होने का आभास देता है। गुंबद एक सोने की छत से ढका हुआ था जिसे आज तक संरक्षित नहीं किया गया है।

पैंथियॉन का प्रवेश द्वार एक बड़े गहरे पोर्टिको से होकर जाता है, जिसे दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व के दौरान फिर से बनाया गया था। अपने वर्तमान रूप में, इसमें कोरिंथियन ऑर्डर के आठ स्तंभ हैं, जिसमें एक उच्च पेडिमेंट के साथ ताज पहनाया गया है (नींव के अवशेष बताते हैं कि उनमें से एक बार दस थे)। अग्रभाग कोलोनेड के बाद स्तंभों की चार पंक्तियाँ होती हैं - प्रत्येक में दो, पोर्टिको को तीन अनुदैर्ध्य डिब्बों में विभाजित करते हैं। गर्भगृह का प्रवेश द्वार दीवारों के दो किनारों से घिरा हुआ है, जो निचे बनाते हैं; इमारत के इन हिस्सों को कोरिंथियन पायलटों से सजाया गया है।

हमारे द्वारा किए गए पैन्थियोन का वर्णन स्पष्ट रूप से इंगित करता है कि वास्तुकार का ध्यान भवन के बाहरी डिजाइन पर नहीं था, क्योंकि बाहर से भवन सरलतम रूप में दिया गया है, अगर मैं ऐसा कह सकता हूं, लैकोनिक रूप: यह एक चिकनी दीवार है, जिसकी कटिंग में आर्किटेक्ट भवन के आंतरिक भागों के विभाजन के अनुरूप क्षैतिज विभाजन तक सीमित है।

मुख्य समस्या जिसे पंथियन में सामने रखा गया और हल किया गया, वह आंतरिक स्थान को व्यवस्थित करने की समस्या है। इस जगह को सख्ती से केंद्रित किया गया था और इसके अलावा, इमारत के केंद्र में स्थित दर्शक के लिए सीमित था, न कि दूरी में फैली सीधी दीवारों और बीम से ढकी छत, जैसा ग्रीक मंदिर में मामला था, लेकिन द्वारा दीवारों की अंगूठी और गुंबद के गोलार्ध की एक नरम घुमावदार रेखा।

पंथियन की यह विशेष स्थानिकता, जो एक गोल फ्रेम का परिणाम है, इमारत की रोशनी के साथ पूरी तरह से सुसंगत है, जो प्राचीन वास्तुकला में पक्ष से (दरवाजे के माध्यम से) नहीं है, लेकिन ऊपर से - गोल के माध्यम से गुंबद के आंचल में स्थित खिड़की। इस तरह की रोशनी ने एक नरम विसरित प्रकाश प्रदान किया जो प्रकट नहीं हुआ, लेकिन विरोधाभासों को चिकना कर दिया, इस प्रकार इस तथ्य में योगदान दिया कि दीवारों और छत की जटिल वास्तुशिल्प सजावट ने ज्यादातर विशुद्ध रूप से सजावटी प्रभाव डाला।

तिबुर में हैड्रियन का विला

पंथियन के निर्माण में, विशेष रूप से बाहर से, मुख्य वास्तु तत्व के रूप में दीवार का एक स्पष्ट दावा है। दीवार का यह उच्चारण रोमन वास्तुकला में यथार्थवाद की इच्छा की अभिव्यक्तियों में से एक है, जिसके बारे में हमने बार-बार बात की है। यदि ऑगस्टस की शांति की वेदी में दीवार एक प्रच्छन्न रूप में प्रकट हुई, पूरी तरह से राहत की सजावट के साथ कवर किया गया, तो पंथियन में यह इसकी सभी शुद्धता और तत्कालता में दिया जाता है।

दीवार की चिकनी, अभेद्य सतह हेलेनिक पेरिप्टेरा के उपनिवेशों (यद्यपि संरचनात्मक रूप से आवश्यक) की तुलना में इसके आसपास के स्थान से इमारत को अलग करने के व्यावहारिक और कलात्मक कार्य के लिए अतुलनीय रूप से अधिक प्रतिक्रिया करती है, जो रोमन वास्तुकला के रूपों को अतुलनीय रूप से अधिक यथार्थवादी बनाती है। हेलेनिक वास्तुकला के रूप।

ध्यान देने योग्य बात यह है कि मंदिर का उद्देश्य एक देवता के लिए नहीं, बल्कि देवताओं के पूरे समूह के लिए पूजा स्थल के रूप में सेवा करना है। यह घटना साम्राज्य के विशाल क्षेत्र में मौजूद सभी मुख्य पंथों के रोमन धर्म की कक्षा में क्रमिक समावेशन के संबंध में है, और इस युग के दर्शन से मेल खाती है। इस समय, स्टोइक्स का शिक्षण, जिन्होंने सर्वदेशीयवाद का प्रचार किया और इस स्थिति को सामने रखा कि सभी लोग एक ही जीव का गठन करते हैं, का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था।
123-126 वर्षों में। ट्रोजन के उत्तराधिकारी एड्रियन(117-138) एक भव्य तिबुर में विला (तिवोली), जो इमारतों का एक जटिल परिसर था। विला के अलग-अलग हिस्सों को हेड्रियन की ग्रीस और पूर्व में अपनी यात्रा की यादों को कायम रखना था, स्टोआ पोइकाइल, अकादमी, लिसेयुम, कैनोपस, टेम्पे घाटी को पुन: प्रस्तुत करना। प्राचीन वास्तुकला की कुछ प्रसिद्ध इमारतों को दोहराने की यह इच्छा पूरी तरह से क्लासिकिस्ट प्रवृत्तियों को पूरा करती है जो समीक्षाधीन अवधि की कला पर हावी थी, जिसमें एक ही समय में रोमांस का स्पर्श था।

हैड्रियन के युग के दौरान व्यापक बहाली का काम किया गया था फोरम रोमानम. 135 में, एक बड़ा शुक्र और रोम का मंदिर. बरामदे से घिरा यह मंदिर 145 मीटर लंबे और 100 मीटर चौड़े चबूतरे पर खड़ा था। रोमन मंदिरों के लिए आम पोडियम अनुपस्थित था; इसके बजाय, मंदिर चारों तरफ से सीढ़ियों से घिरा हुआ था।

मंदिर कोरिंथियन क्रम का एक परिधि था, जिसके सामने की तरफ दस स्तंभ थे, और लंबी तरफ बीस स्तंभ थे। मंदिर के आंतरिक भाग को अनुप्रस्थ दीवारों द्वारा दो कक्षों में विभाजित किया गया था। उनमें से प्रत्येक के सामने एंटे में एक चार-स्तंभ पोर्टिको (सर्वनाम) था। सेलस में फर्श पोर्टिको की तुलना में अधिक था। प्रत्येक कक्ष की पिछली दीवार के मध्य में एक बड़ा अर्धवृत्ताकार आला था; वे एक दूसरे से एक आम दीवार से अलग थे। इनमें से एक निचे में रोमा की एक मूर्ति रखी गई थी, दूसरे में - शुक्र। गर्भगृह की लंबी दीवारों को स्तंभावलियों और आलों से सजाया गया था। दोनों कक्ष, साथ ही उनके सामने पोर्टिकोस, वाल्टों से ढके हुए थे, जो मंदिर की गैबल छत के साथ एक निश्चित विरोधाभास में था।

मंदिर की दीवारें ईंट से बनी थीं; क्लैडिंग के लिए संगमरमर का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था; सजावट बहुत शानदार थी।

जो कहा गया है, उससे यह स्पष्ट है कि वीनस और रोमा का मंदिर एक प्रकार का ग्रीको-रोमन उदारवाद का एक बहुत ही आकर्षक स्मारक है, जो उस युग की उन क्लासिकिस्ट आकांक्षाओं को चिह्नित करता है, जिनके बारे में हम पहले ही ऊपर बात कर चुके हैं। यह मंदिर हेलेनिक वास्तुकला के कामों से उतना ही दूर था, जितना बाद के दिनों में, हेड्रियन के पसंदीदा, युवा बिथेनियन एंटीनस की मूर्तियों से, एथलीटों का प्रतिनिधित्व करने वाली शास्त्रीय काल की मूर्तियों से।

अपेक्षाकृत अच्छी तरह से संरक्षित 132-139 में बनाया गया था: तिल(मकबरा) एड्रियाना, जिसे अब जाना जाता है कास्टेलो सेंट। एंजेलो. यह भव्य, एक बार बड़े पैमाने पर सजाया गया स्मारक एक वर्गाकार चबूतरा था, जिस पर एक रोटुंडा के साथ एक टॉवर जैसा वेस्टिबुल सबसे ऊपर था।

हैड्रियन और रोमन प्रांतों के युग में कई उत्कृष्ट स्थापत्य स्मारक बनाए जा रहे हैं।

एथेंस में समाप्त होता है ओलंपियन ज़ीउस का मंदिर, एंटिओकस एपिफेन्स द्वारा अंत तक नहीं लाया गया और फिर विनाश के अधीन किया गया। इस भवन के चारों ओर कई नए भवनों का निर्माण किया जा रहा है, " हैड्रियन शहर”, जो पेंटेलिकॉन मार्बल से बने एक बड़े गेट (18 मीटर ऊंचे और 13.5 मीटर चौड़े) से “पुराने” शहर से जुड़ा था।

निचले टीयर में, जो कोरिंथियन पायलटों द्वारा किनारों पर बनाई गई एक ठोस दीवार थी, एक बड़ा मार्ग काटा गया था। मार्ग को कोरिंथियन क्रम के पायलटों द्वारा लहराया गया था, लेकिन छोटा था, जिसके ऊपर मेहराब के साथ एक प्रोफाइल पट्टिका चलती थी। बड़े और छोटे पायलटों के बीच, कोरिंथियन स्तंभ विशेष आसनों पर खड़े थे, जो प्रवेश द्वार के निचले तल को ताज पहनाने वाले प्रवेश द्वार का समर्थन करते थे।

ऊपरी टीयर के माध्यम से एक बहुत ही हल्का कोरिंथियन कॉलम और खंभे शामिल थे, जो एंटाबेलचर का समर्थन करते थे, जिसके मध्य भाग को पेडिमेंट के साथ ताज पहनाया गया था। इस स्मारक में हम फिर से सूक्ष्म रूप से परिष्कृत रूपों में ग्रीक और रोमन तत्वों का एक अजीब संयोजन देने के लिए हमारे द्वारा पहले से ही उल्लेखित प्रयास पाते हैं।

बचे हुए हिस्से बहुत अधिक स्मारकीय हैं। एथेंस में हैड्रियन की लाइब्रेरी. हम एक ठोस दीवार के साथ फैले गोल कोरिंथियन स्तंभों की एक पंक्ति तक पहुँच चुके हैं। एक बहुत ही अजीबोगरीब मोहक दीवार का मुकुट बनाता है और स्तंभों के ऊपर छोटे-छोटे उभार बनाता है, जो राजधानियों के आकार के अनुरूप होते हैं। दीवार को पुनर्जीवित करने का यह तरीका हम पहले ही नर्व फोरम पर देख चुके हैं।

हैड्रियन की अन्य इमारतों में, हम भव्यता पर ध्यान देते हैं, जो योजना में बहुत ही अजीब है साइज़िकस में मंदिर. यह मंदिर एक परिप्टर था, जिसमें आगे की ओर छह स्तंभ और लंबी भुजाओं से पंद्रह स्तंभ थे। एक छोटा कक्ष, जिसके आगे और पीछे की ओर दो दरवाजे थे, मंदिर का एकमात्र आंतरिक भाग था। सेलिया और दोनों पहलुओं के बीच बड़ी खाली जगह स्तंभों से भरी हुई थी, जिनमें कुल पंक्तियों की संख्या सामने की तरफ पांच और पीछे की तरफ तीन थी।

एंटोनिन्स का युग (138 - 192)

हैड्रियन के उत्तराधिकारियों के तहत निर्माण गतिविधि एंटोनिना(138-192) दूसरी शताब्दी के पहले दशकों की तुलना में अधिक स्पष्ट है। यह उन इमारतों पर प्रतिक्रिया नहीं करता है जिनका विशुद्ध रूप से उपयोगितावादी उद्देश्य है, जिसका निर्माण बहुत गहन है, लेकिन इस युग से लगभग कोई स्मारक हमारे पास नहीं आया है जो रोमन वास्तुकला की शैली के विकास में बहुत महत्वपूर्ण होगा।

पर एंटोनिना पाई(138-161) चालू रोमन मंचबनाया गया था फॉस्टिना का मंदिर, एक कालनाड के साथ सजाया। इस मंदिर के अग्र भाग को संरक्षित किया गया है। पोर्टिको को हल्के हरे संगमरमर के बड़े कोरिंथियन स्तंभों द्वारा फहराया गया था; उनमें से छह मुखौटे से थे, तीन तरफ से। लाइट एंटैबलेचर को एक संकीर्ण राहत फ्रिजी से सजाया गया था।

रोम में खड़ा किया गया मार्कस ऑरेलियस का स्तंभ(161-180) वास्तुकला के संदर्भ में कुछ भी नया नहीं दर्शाता था, मूल रूप से ट्रोजन के स्तंभ की पुनरावृत्ति थी।

एंटोनिन युग के दौरान, ग्रीस में धनी संचालक हेरोड्स एटिकस द्वारा कई इमारतों का निर्माण किया गया था; टिप्पणी ओडियन(इनडोर थिएटर) एथेंस में और Exedruओलंपिया में; उत्तरार्द्ध एक अर्ध-गुंबददार छत के साथ पंखों द्वारा पक्षों पर बनाई गई एक अर्ध-वृत्ताकार इमारत थी। यह संरचना एल्टिस में पूरे कलाकारों की टुकड़ी के साथ तेजी से मेल नहीं खाती थी।

भव्य हेलियोपोलिस के एक्रोपोलिस का परिसर (बाल्बेक). यह लगभग 300 मीटर की लंबाई तक पहुंच गया और इसमें एक विशाल मंदिर और कई परिसर शामिल थे, जो उस तक पहुंचने से पहले, कड़ाई से सममित रूप से स्थित थे।

एक विस्तृत सीढ़ी एक बारह-स्तंभ वाले प्रोपाइलिया पोर्टिको की ओर ले जाती है, जो सामने बहुत चौड़ी है, लेकिन गहरी नहीं है; वहाँ से, तीन दरवाजे कोलोनेड द्वारा बनाए गए एक हेक्सागोनल प्रांगण में ले जाते हैं, जिसके विपरीत दिशा में अगले बड़े चौकोर प्रांगण में भी तीन दरवाजे होते हैं, जो तीन तरफ कोलोनेड द्वारा बनाए जाते हैं। आंगन का पिछला हिस्सा एक बड़े मंदिर द्वारा बंद किया गया था।

यह एक विशाल परिधि थी, जिसमें सामने से दस स्तंभ और लंबी भुजाओं से उन्नीस स्तंभ थे। बड़े ठिकानों पर 19 मीटर ऊंचे स्तंभ खड़े थे; चिकनी चड्डी को शानदार कोरिंथियन राजधानियों के साथ ताज पहनाया गया। लाइट कोरिंथियन एंटाब्लेचर गहनों के साथ बड़े पैमाने पर अलंकृत था, प्रतिष्ठित, स्तंभों की राजधानियों की तरह, एक बेचैन गतिशील चरित्र द्वारा।

महान मंदिर के दक्षिण में था दूसरा परिधि, बहुत छोटी; इस मंदिर की छोटी भुजाओं पर आठ और लंबी भुजाओं पर पंद्रह स्तंभ थे। स्तंभों की ऊंचाई 16 मीटर थी मंदिर एक ऊंचे मंच पर खड़ा था; पूर्व की ओर, एक सीढ़ी उसमें जाती थी, जिसके पीछे एक गहरा पोर्टिको था। Pronaos चींटियों द्वारा फंसाया गया था; एक समृद्ध अलंकृत दरवाजा इसे सेला तक ले गया। सेलिया के पीछे एक चौड़ी सीढ़ी थी जो एडिटन तक जाती थी।

कक्ष की पार्श्व दीवारों के भीतरी भाग उनसे जुड़े कोरिंथियन स्तंभों द्वारा सजीव थे। स्तम्भ विशेष चबूतरे पर खड़े होते थे और उनके छोटे-छोटे आधार, घुमावदार चड्डी और बहुत ही शानदार राजधानियाँ होती थीं। दीवार के साथ, स्तंभों के ऊपर, नर्व के मंच के समान ही प्रवेश द्वार चला। स्तंभों के बीच के अंतराल में दो स्तरों में स्थित निचे और तम्बू थे, जो दीवारों को रोमन थिएटरों के मंच के अग्रभाग से मिलते जुलते थे।

बेचैन गतिशीलता से भरे भारी, शानदार सजावट से भरे हुए, हेलीओपोलिस की भव्य इमारतों में एक गंभीर, कुछ हद तक गर्वित चरित्र है।

वास्तुकला में इन घटनाओं की तुलना एंटोनिन युग के मूर्तिकला चित्र के साथ करना उत्सुक है; रूप का विपरीत संयोजन इसे एक बेचैन चरित्र देता है, जो कि क्रियोस्कोरो के नाटक द्वारा बढ़ाया जाता है, कभी-कभी विशुद्ध रूप से सजावटी प्रभाव पैदा करता है।

सेवर्स का युग (193 - 217)

पर सेप्टिमियस गंभीर(193-211) रोम में व्यापक बहाली का काम किया गया था। नवनिर्मित संरचनाओं में से, सबसे प्रमुख स्थान महल द्वारा कब्जा कर लिया गया था, जिसके प्रवेश द्वार को भव्य तीन-स्तरीय बैकस्टेज से सजाया गया था, जिसे कहा जाता था सेप्टिज़ोडियम(या सेप्टिज़ोनियम), 203 में बनाया गया। यह दीवारों, मेहराबों और स्तंभों की सरणियों का एक जटिल संयोजन था, और इसके अलावा बड़े पैमाने पर मूर्तिकला से सजाया गया था; संरचना में फव्वारे भी पेश किए गए थे।

एक बड़ा (23 मीटर ऊँचा) तीन-अवधि मेहराबसम्मान में खड़ा किया सेप्टिमियस सेवेराऔर उसके बेटे मिल गयाऔर Caracalla. मेहराब के फैलाव को कोरिंथियन बांसुरी वाले पायलटों और कोरिंथियन स्तंभों द्वारा तैयार किया गया था, जो विशेष पेडस्टल पर खड़े थे और प्रवेश द्वार के किनारों का समर्थन करते थे। स्तंभों के आसनों को राहत से सजाया गया था; दीवारों पर, स्तंभों के बीच, उन्हें पूरी तरह से ढकने वाली राहत को कई पंक्तियों में व्यवस्थित किया गया था। अटारी की चिकनी सतह, एक लंबे शिलालेख के साथ कवर, इमारत के निचले मध्य भागों में सजावट के साथ इस चरम भीड़ के विपरीत।

Caracalla(211-217) ने अपने पिता द्वारा शुरू किया गया स्नान पूरा किया। यह भव्य, अच्छी तरह से सुसज्जित, शानदार ढंग से सजाया गया भवन एक बड़े (350 मीटर लंबे) लगभग चौकोर पार्क में स्थित था, जो सभी तरफ इमारतों से बना था। काराकल्ला के स्नान विभिन्न परिसरों के एक जटिल परिसर का प्रतिनिधित्व करते हैं, सख्ती से सममित रूप से स्थित हैं और विभिन्न तरीकों से व्यवस्थित वॉल्यूम और रिक्त स्थान का संयोजन देते हैं।

शर्तों से दीवारों, वाल्टों और स्तंभों के काफी महत्वपूर्ण अवशेष संरक्षित किए गए हैं। शर्तों से संबंधित स्थापत्य सजावट के लिए, इसमें निर्मित हरक्यूलिस की एक मूर्तिकला छवि के साथ एक कोरिंथियन राजधानी का उपयोग यहां उल्लेख के योग्य है।

उत्तर के युग में, उत्तरी अफ्रीका में गहन निर्माण गतिविधि थी, जिसके परिणामस्वरूप कई शिविर शहर दिखाई दिए। इनमें सबसे दिलचस्प है टेबेसा, जहां III सदी की शुरुआत में। कोरिंथियन ऑर्डर का एक छोटा (9 मीटर चौड़ा, 14.7 मीटर लंबा) मंदिर बनाया गया था।

मंदिर में एक गहरा छह-स्तंभ पोर्टिको था, जिसमें चार स्तंभ अग्रभाग के साथ खड़े थे; गर्भगृह के बाहरी भाग को भित्तिस्तंभों से सजाया गया है। स्तंभों और पायलटों की रसीली राजधानियाँ एंटाबेलचर की राहत सजावट की प्रचुरता के अनुरूप हैं, जो पूरी तरह से न केवल फ्रिज़ को कवर करती हैं, बल्कि आर्किटेक्चर को भी कवर करती हैं; ये अलंकरण एक सतत बैंड में नहीं जाते हैं और स्तंभों के अनुसार विशेष कैसुरास द्वारा अलग किए जाते हैं।

टेबेसी की अन्य इमारतों के बारे में भी हम बताएंगे विजय स्मारक, 214 में बनाया गया काराकल्ला का सम्मान. यह मेहराब सिंगल-स्पैन है, लेकिन यह दो में नहीं, बल्कि चार दिशाओं (टेट्रापाइल्स) में गेट्स के साथ खुलता है।

अंतिम चरण (270 - 337)

सेवर राजवंश के बाद का युग बेहद बेचैन और सैन्य संघर्षों से भरा हुआ है। यह विशेषता है कि इस समय कई रक्षात्मक संरचनाएं बनाई जा रही थीं। सम्राट औरिलिअस(270-275) रोम को एक किले की दीवार से घेरता है। समय में उसके करीब वेरोना सिटी गेट्स(पोर्टा देई बोरसारी के रूप में जाना जाता है) और ट्रियर(पोर्टा नाइग्रा)।

वेरोना के प्राचीन द्वार - पोर्टा बोरसरी

तृतीय शताब्दी में। पनपी खजूर का वृक्ष, एक पूर्व निर्धारित योजना के अनुसार रखी गई और बड़े पैमाने पर भव्य उपनिवेशों से सजाया गया; डेक्मानुसइस शहर की (मुख्य सड़क) ने 1135 मीटर लंबा एक भव्य एवेन्यू बनाया, जिसके दोनों किनारों पर तीन सौ पचहत्तर स्तंभ थे जो एक भारी मोहक का समर्थन करते थे। स्तंभों की ऊंचाई 17 मीटर थी उनकी चिकनी चड्डी पर, बीच से थोड़ा ऊपर, दृढ़ता से फैला हुआ कंसोल रखा गया था। स्तंभों के पीछे घर, गोदाम, दुकानें और अन्य इमारतें थीं। कोलोनेड एक तीन-स्पैन विजयी मेहराब में समाप्त हुआ, जिसे पायलटों द्वारा तैयार किया गया था और गहनों से सजाया गया था।

युग Diocletian(284-305) और उनके तत्काल उत्तराधिकारी हैं अंतिम चरणसामान्य रूप से प्राचीन कला और विशेष रूप से वास्तुकला का विकास।

रोम में डायोक्लेटियन की मुख्य इमारत थी भव्य स्नान, 302-305 में बनाया गया। योजना के अनुसार, वे काराकल्ला के स्नानागार के करीब थे, लेकिन उन्होंने दोगुने आगंतुकों (3,000 से अधिक लोगों) को समायोजित किया। डायोक्लेटियन के स्नान के काफी महत्वपूर्ण हिस्से आज तक जीवित हैं। टेपिडेरियम(गर्म स्नान) इन शब्दों का, जो वर्तमान में एक चर्च के रूप में कार्य करता है ( एस मारिया डिगली एंगेली), बहुत अच्छी स्थिति में हमारे पास आया। यह कमरा बहुत बोल्ड क्रॉस वाल्टों से ढका हुआ है।

डायोक्लेटियन के नाम से जुड़ा एक अन्य स्थापत्य स्मारक उसका है सलोना में महल (स्पलैटो). यह पहली-दूसरी शताब्दी के रोमन सम्राटों के आवासों से काफी भिन्न है। की नई शर्तों को पूरी तरह से पूरा करता है प्राच्य निरंकुशतारोमन साम्राज्य।

महल में एक विशाल आयताकार स्थान (37,000 वर्ग मीटर से अधिक) है, जो दीवारों और टावरों से घिरा हुआ है। सैन्य शिविर के सिद्धांत के अनुसार परिसर का लेआउट किया गया था। समरूपता ने हर जगह शासन किया। दो चौड़ी सड़कों ने कैंप-महल को चार बराबर भागों में बांट दिया। इन आयताकार भागों में से एक में एक बड़ी इमारत थी, जो योजना में अष्टकोणीय थी, जिसके पास मेहराबों की एक श्रृंखला का समर्थन करते हुए, देर से प्राचीन वास्तुकला की बहुत विशेषता वाले स्तंभ थे।

डायोक्लेटियन के उत्तराधिकारी मैक्सेंटियस(206-212), रोम में एक बासीलीक का निर्माण करता है, जो शायद उनकी मृत्यु के बाद पूरा हुआ। इस भव्य इमारत को तीन नौसेनाओं में विभाजित किया गया था, और मध्य गुफा पार्श्व की तुलना में बहुत व्यापक और ऊंची थी (इसकी चौड़ाई 25 मीटर, ऊंचाई 35 मीटर थी)। मध्य नाभि तीन क्रॉस वाल्टों के साथ कवर किया गया था, और प्रत्येक पक्ष के नैव को तीन बैरल वाल्टों के साथ कवर किया गया था।

इस बासीलीक में हम विशाल, सममित आंतरिक स्थानों के संगठन पर ध्यान केंद्रित करते हैं। स्थापत्य रूपों का निर्माण दीवारों, स्तंभों और वाल्टों के माध्यम से किया जाता है, जिनकी चिकनी सतहें हर जगह एक प्रमुख भूमिका निभाती हैं। एक स्तंभ का उपयोग, भले ही यह एक संरचनात्मक हिस्सा है, फिर भी इसका मुख्य रूप से सजावटी उद्देश्य है।

अंत में, हम उल्लेख करते हैं कॉन्स्टेंटाइन का विजयी मेहराब(323-337), रोम में स्थित है। स्थापत्य रूपों के संदर्भ में, यह सेप्टिमियस सेवरस के मेहराब के बहुत करीब है, लेकिन बाद की तुलना में भी अधिक, यह मूर्तिकला सजावट से भरा हुआ है जो न केवल मेहराब के निचले और मध्य भागों को भरता है, बल्कि रूप में ऊपर की ओर भी प्रवेश करता है। प्रतिमाओं के स्तंभों के नीचे, और उनके बीच राहत के रूप में प्रतिमाओं की अगुवाई। युग की रचनात्मक नपुंसकता इस तथ्य में परिलक्षित होती है कि मेहराब को सजाने वाली मूर्तियों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा पहले के स्मारकों से लिया गया था।

III-II सदियों के दौरान। ईसा पूर्व रोम आंतरिक और बाहरी दोनों तरह के निरंतर संघर्ष के साथ व्याप्त था। रोम पर एक कुलीनतंत्र का शासन था, जिसका प्रतिनिधित्व पाटीदारों द्वारा किया जाता था, जो सीनेट और लोकप्रिय विधानसभा में शासन करते थे। यह अवधि नागरिक युद्धों और 27 ईसा पूर्व में सम्राट ऑगस्टस की शक्ति के उदय के साथ समाप्त हुई। रोमन गणराज्य के दौरान, वास्तुकला का एक नया रूप सामने आया, जिसमें इट्रस्केन-इटैलिक परंपराओं को शामिल किया गया, ग्रीक कलात्मक तकनीकों और रोमन निर्माण विधियों को उधार लिया गया। उस समय की बहुत कम संरचनाएं बची हैं, लेकिन यहां तक ​​​​कि जो मौजूद है वह नई निर्माण सामग्री, इमारतों के प्रकार और सजावटी सजावट के तरीकों की खोज की भावना की बात करती है। रोमन अपनी खुद की स्थापत्य शैली बनाने में कामयाब रहे।

कोरिंथियन राजधानी

शुरुआती रोमन कोरिंथियन राजधानी बाद की तुलना में व्यापक थी, जिसमें मांसल एसेंथस के पत्ते और अबेकस पर बड़े फूल थे। यह राजधानी रोम में वेस्टा के मंदिर से है, जहां बांसुरी वाले स्तंभों पर ऐसी बीस राजधानियां थीं।

शुरुआती इमारतों में कंक्रीट पहले से ही इस्तेमाल किया गया था, जो धीरे-धीरे अपने आप में एक निर्माण सामग्री बन गया, हालांकि कंक्रीट से जुड़े छोटे, अनियमित आकार के पत्थरों का इस्तेमाल दीवारों की बाहरी सतहों को ढंकने के लिए किया जाता था। यह तथाकथित गलत अस्तर है - incern।

टुकड़ों के अलावा एमिलिया बेसिलिका के छोटे अवशेष। पदकों पर उत्खनन और छवियों से यह ज्ञात होता है कि वह एक लंबी भुजा के साथ मंच पर गई थी। सीज़र के फोरम के पुनर्निर्माण के दौरान, इसके सामने एक पोर्टिको खड़ा किया गया था।

ग्रेट सर्कस (चौथी शताब्दी ईसा पूर्व)

सर्कस ने घुड़दौड़ और ग्लैडीएटर प्रतियोगिताओं की मेजबानी की। यह पैलेटाइन और एवेंटाइन के बीच की घाटी में स्थित था, इसकी लंबाई 1968 फीट (600 मीटर) है।
समय के साथ, वहां बेंचों की व्यवस्था की गई और एक निचली दीवार स्थापित की गई - पीछे, जिसके चारों ओर दौड़ हुई। पीठ के सिरों पर मेटा - शंक्वाकार ओबिलिस्क स्थापित किए गए थे।

पोम्पेई का निर्माण तीसरी शताब्दी का है। ईसा पूर्व यह दक्षिणी इटली में स्थित है। 63 में, यह एक भूकंप से क्षतिग्रस्त हो गया था, और 79 में, वेसुवियस के विस्फोट के बाद राख की एक मोटी परत के साथ कवर किया गया था। 18वीं शताब्दी के अंत में शुरू हुई खुदाई से असामान्य रूप से समृद्ध वास्तुकला के प्रारंभिक रोमन समझौते का पता चला। घर और स्मारक अछूते नहीं रहे। बची हुई इमारतें कुछ ही हैं जो शुरुआती रोमन संरचनाओं से बची हैं, जैसे कि बासीलीक या स्नानघर। इटली का दक्षिण ग्रीक कला से काफी प्रभावित था, और पोम्पेई कोई अपवाद नहीं है। धनी लोगों के घरों की सजावट में ग्रीक शैली के फैशन का पता लगाया जा सकता है।

एट्रियम भवन के केंद्र में एक विशाल प्रांगण है। इसमें केंद्र में एक चौकोर छेद वाली छतें थीं, जिनके माध्यम से बारिश का पानी पूल में बहता था। छत के डिजाइन के आधार पर, कई प्रकार के अलिंदों को प्रतिष्ठित किया गया था। कोरिंथियन सबसे हल्का था, क्योंकि बड़ी संख्या में स्तंभों ने छत में छेद का विस्तार करना संभव बना दिया था।

डोमस (दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व)

इटालियन डोमस इट्रस्केन मूल का है।
इसमें एक आलिंद - एक आंगन के चारों ओर समूहित कमरे शामिल थे। एट्रियम के पीछे अक्सर एक पेरिस्टाइल था। पांसा के घर में, केंद्र में एक पूल के साथ सोलह आयनिक स्तंभ शामिल थे। सड़क का सामना करने वाला मुखौटा किराए पर लिया गया था।

बासीलीक

शायद बासीलीक ग्रीक स्टैंड से आता है, जो समय के साथ अवरुद्ध हो गया था। बेसिलिकस व्यापारिक केंद्र थे। पोम्पेई में बासीलीक में सामने की ओर से प्रवेश किया गया था, अंदर सार्वजनिक प्रदर्शन के लिए एक मंच था।

रोम के पास रिपब्लिकन इमारतें

III-I सदियों में रोम के बाहर गणतंत्र के समय की वास्तुकला में रुझान। बीसी राजधानी के समान ही थे। रोमनों के पास यूनानियों की तरह बड़ी संगमरमर की खदानों की कमी थी, इसलिए उन्होंने स्थानीय टफ, ट्रैवर्टीन और पिपेरिन का इस्तेमाल किया।

साथ ही उन्होंने ईंट का इस्तेमाल किया। असामान्य रूप से मजबूत कंक्रीट के विकास ने खड़ी संरचनाओं के डिजाइन को प्रभावित किया। कंक्रीट आमतौर पर ईंट, चिनाई या प्लास्टर की परत से ढकी हुई थी। इस अवधि के मंदिर एट्रस्कैन-इतालवी परंपराओं को हेलेनिस्टिक ऑर्डर के साथ जोड़ते हैं।

टिवोली में कण्ठ के ऊपर स्थित वेस्टा का गोल मंदिर चूल्हा की देवी को समर्पित है। इस अवधि के मंदिर अक्सर परिदृश्य में अच्छी तरह से रखे जाते हैं।

मंदिर के विस्तारित अनुपात, कोरिंथियन कॉलम बैल के सिर के फ्रिज के साथ - यह सब, ज़ाहिर है, ग्रीक वास्तुकला से आता है। स्थानीय टुफ़ा और ट्रैवर्टीन से निर्मित मंदिर का डिज़ाइन विशिष्ट रूप से रोमन है।

ऑगस्टस की इमारतें

जब गृहयुद्ध के बाद, ऑगस्टस 27 ई.पू. में सत्ता में आया, तो उसने दो सौ वर्षों तक चलने वाली शांति और समृद्धि के युग की शुरुआत की।

उन्होंने सड़कों, पुलों और एक्वाडक्ट्स का निर्माण शुरू किया। दुर्भाग्य से, उस समय के कुछ धर्मनिरपेक्ष ढांचे हमारे सामने आ गए हैं। जाहिरा तौर पर, ऑगस्टस ने कई तरह से अपने पालक पिता, जूलियस सीज़र के उदाहरण का अनुसरण किया, मंच का पुनर्निर्माण किया और मार्सेलस के थिएटर को पूरा किया, एक वारंट का उपयोग करके धनुषाकार डिजाइन का सबसे पहला और सबसे स्पष्ट उदाहरण। सीमेंट के लिए, उन्होंने ज्वालामुखीय रेत - पोज़ोलन का उपयोग करना शुरू किया, और इसकी धीमी सुखाने की प्रक्रिया का आविष्कार किया। ऑगस्टान युग अपने स्वाद में बेहद रूढ़िवादी रहा।

मार्सेलस के थिएटर के अर्धवृत्ताकार पहलू पर (13 ईसा पूर्व, ऑगस्टस - मार्सेलस के पोते की स्मृति को समर्पित) अर्ध-स्तंभों द्वारा बनाई गई धनुषाकार दीर्घाओं के तीन स्तर थे: नीचे - डोरिक, अगले स्तरों में आयोनिक और कोरिंथियन। धनुषाकार संरचनाओं और आदेशों का संयोजन रोम की विशेषता है।

मार्सेलस के रंगमंच के केवल दो स्तर बच गए हैं, जिनमें से मेहराब पर आयनिक और डोरिक आदेश आरोपित हैं। यह ज्ञात नहीं है कि कोई तीसरा, कोरिंथियन, या साधारण अटारी था या नहीं। रोमन डोरिक क्रम के स्तंभों का हमेशा एक आधार होता था।

रोमन थिएटर ग्रीक से अलग थे। गोल के बजाय योजना में अर्ध-वृत्ताकार, वे उप-संरचनाओं पर बनाए गए थे और जरूरी नहीं कि वे पहाड़ी पर हों। थिएटर आमतौर पर तीन-स्तरीय होते थे, और दर्शक सीढ़ियों से एक स्तर से दूसरे स्तर पर जाते थे, और रेडियल गलियारे उन्हें सभागार तक ले जाते थे। अंदर, थिएटर में आमतौर पर संगमरमर की सीढ़ियों के तीन स्तर होते थे।

ऑगस्टस ने दावा किया कि उसने रोम को पत्थर से बना पाया और संगमरमर छोड़ दिया। यह मुख्य रूप से मंदिरों के बारे में सच है, जिनमें से कई का उन्होंने निर्माण और जीर्णोद्धार किया। ऑगस्टस, रेस गेस्टे दिवि ऑगस्टी के जीवन में, उसने अकेले रोम में ही एक वर्ष में बयासी मंदिरों का जीर्णोद्धार करने का दावा किया। इस अवधि के मंदिर रिपब्लिकन परंपराओं पर आधारित हैं, जो ग्रीक और इट्रस्केन प्रभावों को जोड़ते हैं। उन्हें सख्त स्पष्टता और सुव्यवस्था, लम्बी अनुपात की विशेषता है। मंदिरों को अक्सर ऊँचे मंच पर रखा जाता था। जटिल विस्तार और संगमरमर के उपयोग के स्वाद को ध्यान में रखते हुए, ऑगस्टन के अधिकांश मंदिर कोरिंथियन हैं।

20 ईसा पूर्व में लूना में खदानों की खोज होने तक, संगमरमर एक महंगी निर्माण सामग्री बनी रही। अगस्त के समय के दौरान लंस्की संगमरमर पहले से ही सक्रिय रूप से इस्तेमाल किया गया था, इसकी सफेदी आयातित रंगीन संगमरमर के साथ पूरी तरह से संयुक्त थी। कॉनकॉर्डिया के मंदिर (10 ईस्वी) में हर जगह संगमरमर का उपयोग किया जाता है।

रोमनों द्वारा वास्तुकला का लगातार राजनीतिक उद्देश्यों के लिए उपयोग किया जाता था। फिलिप्पी की लड़ाई (42 ईसा पूर्व) के दौरान, ऑगस्टस ने जूलियस सीजर की मौत का बदला लेने और उसकी याद में एक मंदिर बनाने की कसम खाई थी। ऑगस्टस के फोरम में मार्स अल्टोर (एवेंजर) का मंदिर शहर को दान कर दिया गया था। योजना में, मार्स अल्टोर का मंदिर एक आठ-स्तंभ इटैलिक-प्रकार की चित्र शैली है, जो फर्श के स्तर से ऊपर स्थित एक एप्स द्वारा पूरक है और मंदिर की मुख्य धुरी को बंद करता है। मंदिर एक ऊंचे मंच पर लगभग चौकोर है।

ऑगस्टस फोरम जूलियस सीज़र के मंच के लंबवत स्थित है और इसकी योजना की मुख्य विशेषताओं को बरकरार रखा है, लेकिन मंदिर को मंच की पिछली दीवार के करीब ले जाया गया, साइड की दीवारों ने दो अर्धवृत्त बनाए।
मंदिर के पार्श्व में, उन्होंने केंद्रीय-अक्षीय रचना के साथ वर्ग को विशिष्ट रूप से इतालवी चरित्र दिया।

फ्लेवियस

सम्राट वेस्पासियन (69-79 तक शासन किया) ने एकमात्र शाही राजवंश, फ्लेवियन राजवंश की स्थापना की। अपने पूर्ववर्तियों (जूलियस-क्लाउडियन) की तरह, उन्होंने रिपब्लिकन और ऑगस्टान युगों के स्थापत्य तपस्या को खारिज कर दिया। उनकी विरासत एक जटिल सनक है जो केवल शांति और बहुतायत के युग में ही आ सकती है। घर और महल की वास्तुकला ने वाल्टों के रूपों का निर्माण किया। कंक्रीट और निर्माण प्रौद्योगिकी की पूर्ण महारत ने बिना किसी सहारे के बड़े स्पैन को कवर करना संभव बना दिया, जैसे: नीरो के गोल्डन हाउस में एक बंद तिजोरी से ढका एक अष्टकोण। 64 में एक आग ने शहर के अधिकांश हिस्से को नष्ट कर दिया और नीरो ने लकड़ी के उपयोग को प्रतिबंधित करने वाला कानून पारित किया और निचले स्तरों पर सीमेंट के फर्श और आर्केड छत की सिफारिश की।

रेटिकुलम - जाली चिनाई, जिसमें कंक्रीट की दीवार की बाहरी सतह को छोटे, सावधानी से रखे गए पिरामिड पत्थरों से सजाया गया था। उनके सपाट आधार बाहर निकलते हैं और एक जाल पैटर्न बनाते हैं, और तेज सिरों को दीवार के ठोस कोर में डुबोया जाता है।

टस्कन ऑर्डर मूल रूप से डोरिक का एट्रस्कैन संस्करण था, हालांकि रोमनों ने इसे विशेष रूप से इटैलिक के रूप में माना था। डोरिक ऑर्डर के विपरीत, टस्कन ऑर्डर के स्तंभों में एक आधार और एक उच्च पूंजी और म्यूटुलस के बिना एक कॉर्निस होता है।

या फ्लेवियन एम्फीथिएटर, वेस्पासियन द्वारा 70 में रोम शहर को उपहार के रूप में स्थापित किया गया था। इसकी खोज उनके बेटे टाइटस ने 80 में की थी और डोमिनिटियन ने इसे पूरा किया था। नीरो के गोल्डन हाउस के आसपास के बगीचों में एक कृत्रिम झील के स्थान पर कोलोसियम का निर्माण किया गया था। मिट्टी की मिट्टी ने इमारत के भारी वजन के लिए एक आदर्श आधार तैयार किया। पास के कोलोसस, नीरो की एक विशाल मूर्ति, ने एम्फीथिएटर को अपना नाम दिया हो सकता है। स्वार्थी उड़ाऊ नीरो के विपरीत, वेस्पासियन ने विवेकपूर्ण ढंग से रोमनों को एक एम्फीथिएटर दिया जहां ग्लैडीएटोरियल लड़ाई हुई, जिससे शहर में पहला स्थायी एम्फीथिएटर बना। संरचना योजना और सजावट में बहुत पारंपरिक है, लेकिन इसके आयाम: 616 x 512 फीट (188 x 156 मीटर) इसे अद्वितीय बनाते हैं।

इन आयामों और भारों को पूरा करने के लिए सामग्रियों को जानबूझकर चुना गया है। आधार कंक्रीट से बने होते हैं, दीवारें टफ से बनी होती हैं, ऊपरी भाग ईंटों से बने कंक्रीट से बना होता है। बाहरी भाग ट्रैवर्टीन का बना होता है। संक्रमण के लिए समर्थन एक कठोर संरचनात्मक फ्रेम था, जिसमें तोरण और बैरल वाल्ट शामिल थे। इसके अलावा, कोलोसियम की ठोस संरचना में कई ईंट मेहराब शामिल थे जो मेहराब को उतारने का काम करते थे और वाल्टों के फ्रेम का निर्माण करते थे।

लकड़ी के पदों को अटारी कॉर्निस के कोष्ठक में छेद में डाला गया था, जिसमें चंदवा स्ट्रेचर के सिरे बंधे थे - वेलेरियम, जो दर्शकों को धूप से बचाने के लिए एम्फीथिएटर के ऊपर फैला हुआ था। यह ब्लॉकों की एक प्रणाली द्वारा आयोजित किया गया था।

स्पैनिश सैनिक ट्रोजन 98 में सम्राट बने। उन्हें महान बिल्डरों-सम्राटों में से एक के रूप में जाना जाता है, लेकिन, दुर्भाग्य से, उनके समय से बहुत कम हमारे पास आया है। ट्रोजन के बाजार एक सुखद अपवाद हैं। पत्थर और कंक्रीट की दुकानों की ये गलियां ट्रोजन के मंच के ऊपर क्विरिनल पहाड़ी पर उठीं। उन्होंने नीरो के गोल्डन हाउस की साइट पर स्नानागार का निर्माण किया, जिसने टाइटस के स्नान की योजना का पालन किया। ट्रोजन ने रोम में बंदरगाह और शिपयार्ड का भी पुनर्निर्माण किया। लेकिन उनकी सबसे महत्वाकांक्षी परियोजना रोमन फोरम (रोमन फोरम) है। सामान्य तौर पर, मंच के वास्तुकार ने उनके सामने विकसित कई तकनीकों का इस्तेमाल किया, विशेष रूप से, ऑगस्टस के मंच के अर्धवृत्त।

पुस्तकालय। रोम

ट्रोजन फोरम में लैटिन और ग्रीक पांडुलिपियों के लिए दो शानदार पुस्तकालय बनाए गए थे। वे एक दूसरे के विपरीत स्थित थे और चौक के प्रवेश द्वार से बाहर निकले, जिसके केंद्र में ट्रोजन का स्तंभ खड़ा था। उनमें पोडियम को उच्च स्तंभों पर दीर्घाओं द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था।

स्तंभ के आधार में सम्राट ट्रोजन की राख को विसर्जित किया गया था। स्तंभ में एक आंतरिक सर्पिल सीढ़ी थी और एक सोने की कांसे की मूर्ति के ऊपर सबसे ऊपर था, जिसे बाद में सेंट जॉन की एक मूर्ति द्वारा बदल दिया गया था। पीटर।

संगमरमर पर एक स्मारक स्तंभ (155 फीट ऊंचा या 47 मीटर) बनाया गया था, और दासियों के खिलाफ युद्ध में ट्रोजन की जीत की याद दिलाता है। स्तंभ की मुख्य विशेषता एक उभरा हुआ चित्रवल्लरी है, जो एक लंबी रीढ़ की हड्डी के रिबन के साथ पोडियम से राजधानी तक फैला हुआ है।

एड्रियन

हैड्रियन (117-138) के युग की वास्तुकला ने रोमन रूपों को ग्रीस और हेलेनिस्टिक ईस्ट के वास्तुशिल्प और सजावटी रूपों के साथ संयोजित करने की मांग की। इसकी विशेषता विशेषता कंक्रीट और ईंट का निर्माण था, साथ ही तिवोली में विला में उदाहरण के लिए तिजोरी और गुंबददार संरचनाओं का विकास था। इसकी प्लास्टिसिटी में बारोक युग की वास्तुकला, रिक्त स्थान का अनुपात, प्रकाश और छाया का खेल। ग्रीस के लिए हैड्रियन की गहरी प्रशंसा उनके समय की अधिकांश इमारतों में स्पष्ट है। वह खुद एथेंस में लंबे समय तक रहे और यहां बहुत कुछ बनाया। कभी-कभी एड्रियन एक वास्तुकार के रूप में भी काम करता है, दूसरों के बीच इमारतों को डिजाइन करता है, उदाहरण के लिए, रोम में वीनस और रोमा का मंदिर।

देशी विला: हैड्रियन का विला। टिवोली (सी. 118-134)

"हैड्रियन विला" नाम भ्रामक है। यह ग्रामीण इलाकों में स्थापित एक महल की तरह अधिक है। यह एक मुक्त सुरम्य लेआउट, वास्तुकला, मूर्तिकला और हरे परिदृश्य के साथ पानी की सतह के एक रमणीय संयोजन की विशेषता है। इमारतों, साथ ही तकनीकी रूप से जटिल संरचनाओं में कंक्रीट का उपयोग किया गया था।

बाह्य रूप से, यह एक लम्बी कोशिका के साथ एक परिधि है, लेकिन इसमें दो समान मंदिर हैं, जो अप्सराओं द्वारा स्पर्श करते हैं, जिनमें से एक में शुक्र की मूर्ति है, दूसरे में - रोमा।

यह ज्ञात है कि मंदिर को खुद एड्रियन ने डिजाइन किया था। वास्तुकार अपोलोडोरस ने अनुपातहीन होने के लिए मंदिर की आलोचना करने का साहस किया, जिसके लिए उन्होंने अपने जीवन का भुगतान किया। एक ऊंचे चबूतरे पर स्थित, यह सफेद संगमरमर की राजधानियों के साथ एक ग्रे ग्रेनाइट स्तंभ से घिरा हुआ था।

पैंथियन ने रोमन और विश्व वास्तुकला में एक विशेष स्थान लिया है। इसे 118-128 के आसपास बनाया गया था। कॉन्सल मार्कस अग्रिप्पा द्वारा निर्मित पुराने पैन्थियॉन की साइट पर एड्रियन, लेकिन आकार और उपस्थिति में इसे पार कर गया। मंदिर सभी देवताओं को समर्पित था और दोहराया गया था गोलाकारपुराने पैन्थियोन के बारे में, जिसे, जाहिरा तौर पर, परंपराओं की निरंतरता को बनाए रखने की इच्छा से समझाया जा सकता है। यह उत्सुक है कि पोर्टिको पर अग्रिप्पा के मंदिर का एक शिलालेख संरक्षित किया गया था। यह पुरातनता से सबसे बड़ी जीवित इमारतों में से एक है। इसे मंगल के क्षेत्र में खड़ा किया गया था और यह कोलोसियम का एक प्रकार का प्रतिकार था। 609 में पोप बोनिफेस द्वारा विश्व देवालय को एक चर्च में बदल दिया गया था।

मंदिर में तीन भाग होते हैं: एक गुंबददार रोटुंडा, उससे सटे एक आयताकार पोर्टिको और पोर्टिको और रोटुंडा के बीच एक संक्रमणकालीन हिस्सा। निचले हिस्से में दीवारें, जाहिरा तौर पर, संगमरमर से ढकी हुई थीं, और ऊपरी हिस्से में प्लास्टर किया गया था। गुंबद को सोने की टाइलों से ढका गया था।

एक भव्य गुंबद के गोलार्ध में आंतरिक भाग का प्रभुत्व है। इसके उच्चतम बिंदु पर एक छिद्र था - ओपियन, जिसके माध्यम से प्रकाश प्रवेश करता था। इंटीरियर की सजावट में, पंथियन विशिष्ट रोमन अभिव्यंजना को दर्शाता है। यह कंक्रीट के उपयोग का परिणाम है, आंतरिक अंतरिक्ष के संगठन में अधिक स्वतंत्रता भौंकने और काफी अनुपात की इमारतों के निर्माण की अनुमति देता है।

पैंथियॉन का गुंबद आकार में ऐसे सभी निर्माणों को पार करता है, न केवल पुरातनता का, बल्कि मध्य युग और पुनर्जागरण का भी, 19वीं शताब्दी तक। इसका व्यास - 141 फीट (43 मीटर) - इसकी ऊंचाई के बराबर है, जो पूरी इमारत की आधी ऊंचाई है, विट्रुवियस द्वारा अनुशंसित अनुपात।

रोम में उत्तर का युग

गृहयुद्ध के बाद 193 में सेवर राजवंश के सम्राट सत्ता में आए। रोम की घटती शक्ति और प्रभाव, और प्रांतों की मजबूती, केवल उन्हें और अधिक भव्य संरचनाओं के निर्माण के लिए प्रोत्साहित करती प्रतीत हुई।

रोम की वास्तुकला में उनका मुख्य योगदान व्यापक स्नान परिसर है। देर से रोमन स्नान की मुख्य विशेषताएं ट्रोजन और टाइटस I सी के स्नान में पहले ही पाई जा चुकी हैं। - यह अक्षीय समरूपता और परिसर के स्थान का क्रम है। सेवर्स की इमारतों का आकार नया था: काराकल्ला के बाथ ने 50 एकड़ (20 हेक्टेयर) पर कब्जा कर लिया और एक समय में 1,600 लोगों को समायोजित किया। कंक्रीट वाल्टों और धनुषाकार संरचनाओं के उपयोग ने बाहरी सहारा के बिना इन विशाल स्थानों का विस्तार करना संभव बना दिया।

कैपिटल के पैर में एक संगमरमर का विजयी मेहराब बनाया गया था और मेसोपोटामिया में सम्राट की जीत के लिए समर्पित था।
मेहराब की एक विशेषता मध्य तोरणों में आंतरिक उद्घाटन है। सेप्टिमियस सेवरस के मेहराब को बड़े पैमाने पर मूर्तिकला से सजाया गया था। गलियारे के ऊपर प्रत्येक बैरल वॉल्ट एकेंथस के पत्तों से घिरे फूलों के कैसॉन से ढका हुआ है।

सेप्टिसोनियम (203)

पैलेटाइन के दक्षिणी ढलान पर रखी गई एक विशाल सजावट और शाही महल के उप-संरचनाओं को अस्पष्ट करती है। इसे 1588 में नष्ट कर दिया गया था। दीवार को तीन-स्तरीय पोर्टिको से सजाया गया था, जो एक्सेड्रा के साथ वैकल्पिक था। रंगीन संगमरमर के स्तंभ, केंद्र में सम्राट की एक मूर्ति, फव्वारों और एक्सेड्रा में मूर्तियों ने इमारत को एक गंभीर रूप दिया।

गंभीरों का साम्राज्य

सेवियर्स (193-305) के विशाल साम्राज्य में, नए स्थापत्य प्रकार और शैलियों का विकास किया जा रहा था। रोमियों ने अपनी परंपराओं को प्रांत में लाया, लेकिन वे स्थानीय निर्माण प्रथाओं के अनुसार बदल गए। रोम के बाहर, कंक्रीट का शायद ही कभी इस्तेमाल किया गया था, जिसने संभावनाओं को सीमित कर दिया था।

स्प्लिट में डायोक्लेटियन के मकबरे का गुंबद, उदाहरण के लिए, पूरी तरह से ईंट से बना था, जिसने इसका आकार सीमित कर दिया था। प्रांतों में, रोम में पत्थर का इस्तेमाल बंद होने के बाद लंबे समय तक इस्तेमाल किया जाता रहा। शास्त्रीय आदेशों के उपयोग में स्वतंत्रता भी प्रांतों की विशेषता थी, जिससे नए स्थापत्य रूपों का निर्माण संभव हो गया।

यह बालबेक (अब लेबनान) में पहनावा के कुछ अच्छी तरह से संरक्षित मंदिरों में से एक है। मंदिर आमतौर पर रोमन है, जिसमें एक गहरा पोर्टिको और एक उच्च पोडियम पर एक बड़ा सेल है। लेकिन इसकी ऊंचाई बल्कि हेलेनिस्टिक है।

Bacchus के मंदिर का समृद्ध आंतरिक भाग हमारे समय के कुछ अच्छी तरह से संरक्षित में से एक है। इसकी चूना पत्थर की दीवारों को शास्त्रीय अलंकरण और एक आदेश से सजाया गया है जो इमारत की पूरी ऊंचाई तक बढ़ जाता है। स्तंभों के बीच निचे हैं, कुछ पेडिमेंट पूर्णता के साथ, अन्य गोल हैं।

एक चार-स्तंभ वाले पोर्टिको ने गोल कक्ष को अस्पष्ट कर दिया, जिससे केंद्रीय मंदिर को रोमनों द्वारा पसंद किया गया ललाट अक्षीय अभिविन्यास दिया गया। कोरिंथियन स्तंभों द्वारा समर्थित पोडियम और एंटाब्लेचर के ढीलेपन ने लगभग बारोक प्लास्टिसिटी का निर्माण किया।

देर से साम्राज्य

सम्राट कॉन्सटेंटाइन के अधीन, दो थे महत्वपूर्ण घटनाएँजिसने रोम की वास्तुकला के आगे के विकास की दिशा बदल दी। 313 में सम्राट ने ईसाई धर्म को मान्यता दी और खुद ईसाई बन गए और 330 में उन्होंने कॉन्स्टेंटिनोपल को अपनी राजधानी बनाया। उत्तरी जनजातियों से लगातार बढ़ते खतरे, राजनीतिक अस्थिरता के कारण भवन स्तर में कमी आई। तकनीकी दृष्टि से, संरचनाएं सरल हो गईं, अक्सर जीर्ण-शीर्ण इमारतों को नष्ट करने और उनके पत्थर, स्तंभों, विवरण और राहत का पुन: उपयोग करने के मामले थे। पत्थर की नक्काशी अब इतनी परिष्कृत और जटिल नहीं थी। लेकिन कुछ अपवाद भी थे, जैसे रोम के चारों ओर ऑरेलियस की दीवारों का निर्माण। सम्राट मैक्सेंटियस ने एपियन वे के बगल में अपने लिए एक नया विला और हिप्पोड्रोम भी बनाया। लेट एम्पायर (30b-340s) रोम से बीजान्टियम में संक्रमण बन गया।

बेसिलिका को मैक्सेंटियस द्वारा शुरू किया गया था और कॉन्सटेंटाइन द्वारा पूरा किया गया था, जिसमें प्रवेश द्वार को लंबी तरफ के बीच में ले जाया गया था, जिससे इसके विपरीत एक अप्सरा जुड़ गया था।

केंद्रीय गुफा के प्रत्येक तरफ तीन तरफ के डिब्बे भारी तिजोरी की अकड़ को पकड़े हुए बट्रेस के रूप में काम करते हैं। बेसिलिका की केंद्रीय गुफा (80 x 25 मीटर, 35 मीटर ऊंची) तीन कंक्रीट क्रॉस वाल्टों से ढकी हुई थी। यह अनुप्रस्थ गलियारों के विशाल स्तंभों और वाल्टों पर टिकी हुई थी।

ऑगस्टस के समय से उपयोग की जाने वाली, ईंट का उपयोग कंक्रीट में अस्तर के रूप में और क्लैडिंग सामग्री के रूप में किया जाता है। बाद के साम्राज्य में कंक्रीट प्रमुख निर्माण सामग्री बन गई। विजयी मेहराबों को छोड़कर पत्थर का शायद ही कभी इस्तेमाल किया गया हो।

मंदिरों

प्राचीन रोम में, वास्तुकला प्रमुख कला थी। ग्रीस के विपरीत, जहां मुख्य मंदिर था, रोमन वास्तुकला में मुख्य स्थान उन संरचनाओं द्वारा कब्जा कर लिया गया था जो रोमन राज्य की शक्ति के विचारों को मूर्त रूप देते थे, और बाद में सम्राट: मंच, विजयी मेहराब, एम्फीथिएटर। रोमन थियेटर, ग्रीक एक के विपरीत, एक अलग इमारत है, इसमें पहली बार एक मंच बनाया जा रहा है। रोमन वास्तुकला के शिखर में से एक एम्फीथिएटर कोलोसियम है, जिसमें 50,000 दर्शकों को समायोजित किया गया था, यह ग्लैडीएटर लड़ाई के लिए अभिप्रेत था।

फिर भी रोमनों ने देवताओं के सम्मान में मंदिरों का निर्माण किया। रोमन मंदिर की कोठरी में, ग्रीक मंदिर की तरह, भगवान की एक मूर्ति थी। रोमनों ने अधिक सुरुचिपूर्ण आयनिक और कोरिंथियन आदेशों के साथ-साथ समग्र आदेश को प्राथमिकता दी, जो सख्त डोरिक शैली के लिए आयनिक और कोरिंथियन आदेशों के तत्वों को जोड़ती है। अग्रभाग के साथ, मुख्य एक को छोड़कर, कोई स्वतंत्र स्तंभ नहीं थे - दीवारें चिकनी थीं या अर्ध-स्तंभों और पायलटों से सजाई गई थीं (एक भित्तिस्तंभ एक दीवार या खंभे पर एक सपाट ऊर्ध्वाधर आयताकार फलक है, जो सभी भागों और अनुपातों को दोहराता है एक ऑर्डर कॉलम का, लेकिन, इसके विपरीत, आमतौर पर एंटेसिस से रहित)।

कुछ छोटे रोमन मंदिर, जैसे नीम्स में मैसन कैरे, उनके ठोस बैरल-वॉल्टेड निर्माण के कारण उत्कृष्ट रूप से संरक्षित हैं। इस तरह के छोटे मंदिरों का इंटीरियर बेहद सरल था: चिकनी दीवारों वाला एक कमरा और एक कोफ़्फ़र्ड छत, केंद्र में भगवान की एक मूर्ति थी जिसे मंदिर समर्पित किया गया था।

बड़े मंदिरों के आंतरिक भाग, जो अब खंडहर हो चुके हैं, कहीं अधिक जटिल हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, रोम में वीनस और रोमा के मंदिर में (135 ईस्वी) दो हॉल थे; बगल की दीवारों के साथ स्तंभों की पंक्तियाँ थीं, जिनके बीच सजावटी निचे थे; प्रत्येक हॉल में अर्ध-गुंबद से ढका एक एप था, सभी संभावना में, इसमें देवताओं की मूर्तियाँ रखी गई थीं।

सबसे प्रसिद्ध रोमन मंदिर भव्य और, सौभाग्य से, सभी देवताओं का पूरी तरह से संरक्षित मंदिर है। सब देवताओं का मंदिर(सी। 118-128 ईस्वी) यह एक 43.5 मीटर व्यास वाला रोटुंडा है जिसके ऊपर एक गुंबद है। पेडिमेंट वाला पोर्टिको कोरिंथियन ऑर्डर के आठ स्तंभों द्वारा समर्थित है। स्तंभों की दो अतिरिक्त पंक्तियाँ, चार स्तंभ प्रत्येक, एक शानदार कांस्य पोर्टल (न केवल मूल दरवाजे, बल्कि दरवाजे के टिका भी संरक्षित किए गए हैं)। दीवारें, 6.3 मीटर मोटी, कोरिंथियन स्तंभों के साथ गहरे निशानों द्वारा विच्छेदित हैं, जहां कभी देवताओं की मूर्तियां खड़ी होती थीं। मंदिर की कुल ऊंचाई इसके व्यास के बराबर है, जबकि ची-लिंड्रोन के निचले हिस्से की ऊंचाई गुंबद की ऊंचाई से मेल खाती है। मंदिर के अंदर, दीवारों को दो स्तरों में विभाजित किया गया है - निचला एक कोरिंथियन स्तंभों और पायलटों के साथ, और ऊपरी एक झूठी खिड़कियों के साथ। गुंबद के केंद्र की ओर घटते हुए, गुंबद पर कैसन्स की पाँच पंक्तियाँ हैं। गुंबद (ओकुलस) के केंद्र में एकमात्र प्रकाश स्रोत एक गोल खिड़की है। गुंबद कंक्रीट से बना है, ओकुलस में इसकी मोटाई 1.5 मीटर है, यह आधार की ओर बढ़ती है। गुरुत्वाकर्षण और जोर के सही वितरण के लिए यह आवश्यक है। दीवारें ईंट और कंक्रीट से बनी हैं, अंदर और बाहर पत्थर से पंक्तिबद्ध हैं। भव्य गुंबद स्थान, आंतरिक सजावट की समृद्धि, सूरज की किरणों का मोहक खेल - गोल खिड़की के माध्यम से प्रवेश करते हुए, वे संगमरमर के फर्श की चमकदार सतह से परिलक्षित होते हैं - और एक असामान्य ध्वनिक प्रभाव पैन्थियॉन को सबसे अधिक में से एक बनाते हैं प्राचीन वास्तुकला के दिलचस्प स्मारक।

जैसे-जैसे रोमन साम्राज्य का विस्तार हुआ, रोमन इमारतें अधिक जटिल और जटिल होती गईं। रोमन पूजा के स्थान, जैसे कि बालबेक, लेबनान, और पेरगामन, तुर्की में मंदिर, विस्तृत और अलंकृत अंदरूनी भाग दिखाते हैं। तो, बालबेक में शुक्र के मंदिर के अंदर छोटे आकार का एक और मंदिर है।

धर्मनिरपेक्ष इमारतें

रोम की नागरिक वास्तुकला में रोमन बेसिलिका मुख्य प्रकार है, जिसका बाद के युगों की वास्तुकला पर बहुत प्रभाव पड़ा। बेसिलिका में कोर्ट सत्र आयोजित किए गए थे, जिनमें से प्रतिभागी केंद्रीय गुफा में एकत्र हुए थे (गुफा एक लम्बा कमरा है, इंटीरियर का हिस्सा, स्तंभों या स्तंभों की एक पंक्ति द्वारा एक या दोनों अनुदैर्ध्य पक्षों पर सीमित है, इसलिए इसकी वजह से कहा जाता है) एक जहाज के पतवार से समानता); न्यायाधीश इमारत के अंत में एक मंच पर बैठे थे। साइड नवे, एक आर्केड द्वारा अलग, केंद्रीय नैव के साथ संचार किया। साइड नेव्स की ऊंचाई सेंट्रल नेव की ऊंचाई से कम थी, जिससे बड़ी खिड़कियां बनाना संभव हो गया। बासीलीक की पत्थर की दीवारों ने लकड़ी की छत का समर्थन किया।

जैसा कि आप जानते हैं, रोमनों को यूनानियों से बहुत कुछ विरासत में मिला। हालाँकि, विलासिता का प्यार उनके अंदरूनी हिस्सों में एक परिभाषित प्रभुत्व बन गया है। यह रोमन थे जिन्होंने आवासीय भवनों के प्रकारों की प्रणाली विकसित की जिनका हम आज भी उपयोग करते हैं। यह एक सिटी पैलेस है, या बस एक घर (डोमस), फिर - एक बहु-अपार्टमेंट और बहु-मंजिला शहर आवासीय भवन, जिसका नाम "इंसुला" था, और अंत में, एक देश विला। पोम्पेई में खुदाई के लिए आज हम जो मूल अंदरूनी भाग देख सकते हैं, वे एक प्रकार के रोमन आवास - "डोमस" को प्रदर्शित करते हैं। उनका विलास आज के मानकों से भी अविश्वसनीय लगता है। ऊपर उल्लिखित पोम्पेई प्राचीन संस्कृति के जीवन के बारे में ज्ञान का भंडार बन गया।

79 ईस्वी में वेसुवियस के विस्फोट के दौरान ज्वालामुखीय राख का निर्माण हुआ। ई।, शहर को कई शताब्दियों तक बरकरार रखा। उदाहरण के लिए, मध्य युग और यहाँ तक कि पुनर्जागरण के शहरों की तुलना में यहाँ बहुत अधिक शानदार, सुव्यवस्थित घर थे। सड़कों को झरनों के साथ फव्वारे और अन्य कुशलता से डिजाइन किए गए जलाशयों से सजाया गया है: पानी या तो किसी जानवर के खुले मुंह से डाला जाता है, या, उदाहरण के लिए, उस पर बैठे मुर्गे के साथ पलटे हुए बर्तन से।

घर ज्यादातर एक मंजिला, शायद ही कभी दो मंजिला होते हैं और छोटे किले के समान होते हैं, क्योंकि वे बहरी, खिड़की रहित दीवारों वाली सड़क का सामना करते हैं। प्रवेश द्वार पोर्टिको के माध्यम से, आगंतुक ने एक छोटे से गलियारे में प्रवेश किया जो सीधे आलिंद - घर के मुख्य कमरे की ओर जाता है। इसके प्रवेश द्वार पर देवताओं की छवियों और पूर्वजों के मुखौटों के साथ घर की वेदियाँ थीं। छत में एक छेद के माध्यम से आलिंद को रोशन किया गया था, जिसमें बारिश का पानी बहता था, कमरे के केंद्र में एक उथले इम्प्लुवियम (पूल) को भरता था। छत को सहारा देने वाले पूल के कोनों पर चार स्तंभ खड़े थे। परिवार आलिंद में इकट्ठा हुआ, यहां मेहमानों का स्वागत किया गया। यहां छोटे-छोटे क्यूबिकल्स (बेडरूम) भी निकले। एट्रियम के ठीक पीछे एक कमरा था जिसे टैबलिनम कहा जाता था। समय के साथ, एक वैवाहिक बिस्तर के लिए लक्षित जगह से, यह मालिक के सामने के कार्यालय में विकसित हुआ। टैबलिनम में पिपरी और पांडुलिपियों के साथ-साथ परिवार के अभिलेखागार का एक पुस्तकालय भी था। टैबलिनम के किनारों पर ट्राइक्लिनम (टेबल) थे।

अमीर घरों में एक पेरिस्टाइल भी था - एक आंगन जिसमें एक आंतरिक उपनिवेश था, जहां उन्होंने तालाबों और मूर्तियों के साथ बगीचों की व्यवस्था की थी। इसके अलावा, गर्मियों के ट्राइक्लिनम, पेरिस्टाइल में फैले हुए, और सर्दियों के ट्राइक्लिनम, मालिक के कार्यालय (टैबलिनम) के साथ संचार करते हुए, अलग-अलग थे। पेरिस्टाइल, जैसा कि ग्रीक घरों में, मालिकों का गौरव था, आराम और मौन का स्थान था। इसे मूर्तिकला (बस्ट, मूर्तियाँ, दार्शनिकों के चित्रों के साथ भजन), फव्वारे, फूलों की क्यारियाँ, दीवारों या फर्श पर मोज़ाइक से सजाया गया था।

यूनानियों की तरह, रोमन दीवार चित्रों के साथ लोकप्रिय थे जिन्होंने तंग कमरों के लिए आंतरिक स्थान का विस्तार करने का भ्रम पैदा किया। रोमन दीवार पेंटिंग की तकनीक काफी जटिल और व्यस्त थी। यह माना जाता है कि एक बहु-परत प्राइमर लगाने के बाद, जिसमें संगमरमर को पाउडर में कुचल दिया गया था, मोम और अंडे पर तैयार किए गए पिगमेंट के संयोजन का उपयोग करके पेंटिंग की गई थी। फिर ऊन से पॉलिश की जाती थी, जिसके बाद वनस्पति तेल के साथ पिघले हुए पुनिक मोम को रेशम के ब्रश से लगाया जाता था। इसके बाद, गर्म स्याही-अखरोट के कोयले को दीवारों पर लाया गया और सतह को फिर से चिकना कर साफ कपड़े से पॉलिश किया गया।

रोमन प्रांगण में घर की संरक्षक देवी वेस्ता को समर्पित चूल्हा था। पूर्वजों की आवक्ष प्रतिमाएं अक्सर निचे में रखी जाती थीं - यहां आने वाले मेहमानों के प्रदर्शन के लिए, आलिंद में। अमीर घरों में कई आलिंद और कई पेरिस्टाइल हो सकते हैं। घर में गर्म (कैलडेरियम) और ठंडे (फ्रिजिडेरियम) पानी के पूल के साथ स्नान भी किया जाता था। एक केंद्रीय हीटिंग सिस्टम था, जो शहर के खजाने के शुल्क के लिए किया गया था, और निश्चित रूप से, प्रसिद्ध रोमन नलसाजी।

जबकि भूमध्यसागरीय जलवायु को चारकोल ब्रेज़ियर के अलावा अतिरिक्त ताप की आवश्यकता नहीं थी, रोम के उत्तर के क्षेत्रों के निवासियों को सर्दी जुकाम से सुरक्षा की आवश्यकता थी। इससे भी आगे उत्तर में, जहां हैड्रियन की दीवार, जिसे रोमन साम्राज्य की सीमा माना जाता था, ब्रिटेन में पारित हुई, रोमनों ने घरों (विला) का निर्माण किया जो हमें तत्कालीन मौजूदा हीटिंग सिस्टम का अध्ययन करने का मौका देते हैं। पत्थर के फर्श को ईंटों या पत्थरों से बने समर्थनों की सहायता से जमीन के ऊपर थोड़ी ऊंचाई तक उठाया गया था। फर्श के नीचे चूल्हे से जुड़ी एक चिमनी थी। जब चूल्हा में आग जलाई जाती थी, तो तहखाने से धुआं निकलता था, साथ ही साथ घर भी गर्म होता था; रोमन स्नानागार को गर्म करने के लिए उसी प्रणाली का उपयोग किया गया था। फर्श को मध्यम तापमान पर गर्म किया गया था। हालाँकि, रोमनों ने अपने घरों की दीवारों को न केवल चित्रों से ढँक दिया। उनका सामना संगमरमर से होता था, कभी ग्रेनाइट से। पहली शताब्दी में एन। इ। विशेष रूप से लोकप्रिय इस प्रकार की सजावट थी, जैसे मोज़ेक। वह फर्श, छत और यहाँ तक कि स्तंभों को भी सजा सकती थी।

सामने के कमरों की सजावट कांच और कांसे की वस्तुओं से की गई थी। कांस्य तिपाई और सेंसर; एक विशाल पेड़, एक मानव आकृति या शानदार जीव के रूप में कैंडेलबरा; मेडुसा द गोर्गन की एक राहत छवि के साथ दरवाज़े के हैंडल-रिंग, बुराई को टालना; पक्षियों, स्फिंक्स और जानवरों के पंजे के रूप में तीन पैरों पर उबलते पानी (समोवर) के बर्तन रोजमर्रा की जिंदगी का एक अभिन्न अंग थे। एक खुले आयत या अर्धवृत्त के साथ स्थित पेट्रीशियन के घर के मुख्य भाग से सटे आउटबिल्डिंग। रोमनों ने आवासीय भवनों की वास्तुकला में सुधार किया। इतालवी प्रकार के घर में एक आंगन होता था जो एक उपनिवेश से घिरा होता था, जिसे एक फव्वारा, मूर्तियों, फव्वारों के साथ फूलों की क्यारियों, मंडपों, खांचों और एक बड़े तालाब से सजाया जाता था। विला को उनकी शानदार सजावट, संगमरमर और कीमती लकड़ियों के उपयोग से अलग किया गया था। दीवारों को स्तंभों की नकल करने वाले जटिल चित्रों से सजाया गया था - तथाकथित स्थापत्य शैली। उस समय, परिप्रेक्ष्य के नियम पहले से ही ज्ञात थे, इसलिए दीवार चित्रों में कई "चालें" हैं (फ़्रेमयुक्त चित्र, भ्रामक वास्तुकला, वास्तविक प्रतीत होने वाली वस्तुएँ)।

विजित लोगों की संस्कृति भी रोमन अलंकरण को प्रभावित करती है। फूलों और पत्तियों के पारंपरिक सममित संयोजनों के अलावा, चील, शेर और स्फिंक्स की प्रतीकात्मक मूर्तियों का उपयोग किया जाता है।

फर्नीचर

फर्नीचर ग्रीक पैटर्न के अनुसार बनाया गया था, लेकिन अधिक रसीले गहनों के साथ। यह हाथी दांत या धातु के आवेषण के साथ बेहतरीन लकड़ियों से बना था। कुर्सियाँ और कुर्सियाँ सामाजिक स्थिति का प्रतीक थीं, और केवल उपयोगितावादी वस्तुएँ नहीं थीं।

प्राचीन रोमन, लकड़ी, कांस्य और संगमरमर से बने फर्नीचर के अलावा, विकर छड़ों से बुने हुए फर्नीचर भी बनाते थे। प्राचीन रोमन फर्नीचर के सामान्य रूप सुंदर और परिष्कृत हैं, लेकिन सजावट की अधिकता से ग्रस्त हैं। उदाहरण के लिए, कुर्सियाँ, ग्रिफ़िन, स्फिंक्स, शेरों के रूप में आर्मरेस्ट के साथ बनाई गई थीं। पैरों को शेर के पंजे के आकार का बनाया गया था, जिसके पंख किसी जानवर के सिर के साथ शीर्ष पर समाप्त होते थे। लकड़ी के फर्नीचर को नक्काशी, गिल्डिंग, सोने और चांदी के साथ सजाया गया था। टेबल पर मोज़ेक बोर्ड के साथ सफेद या रंगीन संगमरमर से बना सजावटी, निश्चित फर्नीचर भी था।

खाने की मेज के चारों ओर आमतौर पर तीन बिस्तर रखे जाते थे। पुरुष उन ("ग्रीक") पर झुक गए, और महिलाएं कुर्सियों पर बैठ गईं। भोजन के लिए भारी आयताकार टेबल लकड़ी के थे: या तो एक समर्थन पर - एक स्तंभ के रूप में, या तीन पर - जानवरों के पंजे के रूप में। अलिंद में संगमरमर की मेजें थीं, जिन्हें नक्काशी से सजाया गया था, जिन पर मेहमानों के लिए व्यंजन रखे गए थे (चांदी के खाने के सेट, कटोरे, गोले)। चतुष्कोणीय मेज पर, तीन तरफ बिस्तर रखे गए थे, चौथा भोजन परोसने के लिए खाली था। ऐसे हर बेड पर तीन लोगों को रखा गया था। तीन बक्सों वाली एक मेज को ट्राइक्लिनियम कहा जाता था; जिस कमरे में उन्होंने खाना खाया, उसे भी बुलाया जाने लगा। जब, गणतंत्र के अंत में, गोल मेज प्रचलन में आने लगे, तो बक्से अर्धवृत्ताकार आकार में बनने लगे और उन्हें "सिग्मा" नाम मिला। जानवरों के पंजे के रूप में बने तीन पैरों पर गोल मेजें तय की गईं, कभी-कभी सुरुचिपूर्ण ढंग से घुमावदार और बड़े पैमाने पर सजाए गए। अलग-अलग पैरों के बजाय, आयताकार तालिकाओं में मजबूत उभरी हुई नक्काशी के साथ ठोस साइडवॉल थे, जिसमें ग्रिफिन, शेर, चील आदि के दोहरे आंकड़े दर्शाए गए थे। टेबल बोर्ड को कभी-कभी चिकना बनाया जाता था, कभी-कभी मोज़ाइक या पत्थर की जड़ से सजाया जाता था। पीठ वाली कुर्सियों को कैटेड्रा कहा जाता था, और शाही सिंहासन की तरह गृहस्थ की कुर्सी को सोलियम कहा जाता था। यह armrests के साथ बनाया गया था, उच्च पैर थे, इसकी समृद्ध रूप से सजाए गए पीछे बैठे व्यक्ति के कंधों तक पहुंचे, लेकिन कभी-कभी इसे बहुत ऊंचा बना दिया गया। यह कुर्सी आमतौर पर एक नीची चौकी पर खड़ी होती थी। प्राचीन रोमनों ने अक्सर टेबल, कुर्सियों और बेंचों पर सीधे पैरों को एक समृद्ध और उत्कृष्ट रूप से तैयार बोर्ड के साथ बदल दिया। अक्सर पैर शेर के पंजे के आकार के होते थे जिनके पंख किसी जानवर के सिर के साथ शीर्ष पर समाप्त होते थे। कुर्सियों के आर्मरेस्ट में ग्रिफिन, स्फिंक्स उल्लू, शेर आदि को चित्रित किया गया था। चीजें चेस्ट में रखी गई थीं।

प्राचीन रोम में बिस्तर ग्रीक बिस्तरों के समान ही थे। बिस्तर का फ्रेम ज्यादातर कछुआ, हाथी दांत, सना हुआ ग्लास इनले, साथ ही कांस्य विवरण (शेर के सिर, घोड़े) के साथ लकड़ी से बना था। कंकाल की दीवारों के बीच कांसे की छड़ों की एक जाली थी, जिस पर एक गद्दा रखा हुआ था। बिस्तर ने पैरों को एक आयताकार या मुड़े हुए आकार में, या जानवरों के पंजे के रूप में बदल दिया था। मोज़ेक क्यूब्स का एक "कालीन" बिस्तर के पास फैला हुआ है। शयनकक्षों में तीन पैरों पर लकड़ी या कांस्य की छोटी-छोटी मेजें थीं - दीयों के लिए।

सभी प्राचीन रोमन फर्नीचर को दो बड़े समूहों में विभाजित किया जा सकता है:

• ए) लकड़ी के फर्नीचर, नक्काशी, गिल्डिंग, अन्य रंगों की जड़े हुए लकड़ी, मीनाकारी, मिट्टी के टुकड़े, सोने और चांदी से सजाए गए;
• ख) टेबल पर मोज़ेक बोर्ड के साथ सफेद या रंगीन संगमरमर से बना सजावटी, निश्चित फर्नीचर।

इन दो प्रकारों के अतिरिक्त, कांस्य के फर्नीचर मौजूद थे। इन खुदाइयों में कांस्य के अन्य सामानों के अलावा, कई कैंडेलबरा, दीपक, तिपाई और अन्य सामान पाए गए। लागू कला प्राचीन रोम में एक उच्च विकास तक पहुंच गई: नक्काशीदार और पीछा किए गए सोने और चांदी के कटोरे, सोने में सेट कांच के बर्तन, सुंदर कपड़े रोम में घरों के अंदरूनी हिस्सों को सुशोभित करते हैं। मोज़ेक कांच के टुकड़े घर में एक उज्ज्वल सजावटी उच्चारण थे (रोमियों ने विभिन्न रंगों के टुकड़ों के साथ आकृतियों को जड़ने की तकनीक का इस्तेमाल किया था)।