ประเภทของการแกะสลักและเทคนิคการใช้งาน - การแกะสลักไม้ เลื่อยไม้แกะสลัก

ประเภทเธรด

ในบรรดางานศิลปะในประเทศของเรา การแกะสลักไม้เป็นสิ่งที่พบได้ทั่วไปและเป็นที่รักของผู้คนมาช้านาน แกะสลักตกแต่งที่อยู่อาศัยและเรือ, เฟอร์นิเจอร์, จาน, เครื่องมือ - ล้อหมุน, จักรเย็บผ้า, ลูกกลิ้ง ของเล่นไม้พื้นบ้านมีความโดดเด่นด้วยความสว่างของภาพ การสังเกตที่แม่นยำ อารมณ์ขันที่ละเอียดอ่อน และความงามที่แท้จริง

วัฒนธรรมศิลปะการแกะสลักไม้ที่มีอายุหลายศตวรรษมีประเพณีประจำชาติที่สืบทอดจากรุ่นสู่รุ่นเมื่อตกแต่งบ้านไม้ด้วยการแกะสลัก สร้างผลิตภัณฑ์ในครัวเรือนและของตกแต่งบ้าน ตัวอย่างที่ดีที่สุดของผลิตภัณฑ์ดังกล่าวซึ่งสร้างโดยช่างแกะสลักพื้นบ้านนั้นถูกจัดเก็บอย่างระมัดระวังในพิพิธภัณฑ์ของประเทศของเรา

ไม้ยังคงเป็นวัสดุที่ศิลปินชื่นชอบมาจนถึงทุกวันนี้ ประติมากรรมแกะสลักตกแต่งและวัตถุตกแต่งที่เป็นประโยชน์ถูกสร้างขึ้นจากมัน ด้านศิลปะแปรรูปไม้ งานช่างพื้นบ้าน และงานศิลปินมืออาชีพ มีการจัดอบรมบุคลากรอย่างเป็นระบบ

การแกะสลักไม้มีหลายประเภทซึ่งสามารถแบ่งออกเป็นกลุ่มหลัก ๆ ได้ดังต่อไปนี้: แบบเรียบหรือแบบฝัง นูนแบน; นูน; slotted หรือ openwork; ประติมากรรมหรือใหญ่โต บราวนี่ (เรือ).

ในทางกลับกันแต่ละกลุ่มจะถูกแบ่งตามรูปแบบและเทคนิคของการดำเนินการออกเป็นพันธุ์ต่างๆ

ด้ายหยักแบน

เธรดแบบแบนนั้นโดดเด่นด้วยความจริงที่ว่าพื้นหลังเป็นพื้นผิวเรียบของผลิตภัณฑ์หรือชิ้นงานที่กำลังตกแต่งและลวดลายนั้นเกิดจากการกดของรูปทรงต่างๆ - รอยบาก จุดผ่อนปรนต่ำสุดอยู่ต่ำกว่าระดับพื้นผิวที่ตกแต่งและจุดบนอยู่ที่ระดับ ขึ้นอยู่กับรูปร่างของช่องและลักษณะของลวดลาย ด้ายหยักแบนอาจเป็นรูปทรงเรขาคณิตหรือรูปร่างก็ได้

การแกะสลักรูปทรงเรขาคณิต - งานแกะสลักไม้ที่เก่าแก่ที่สุดประเภทหนึ่ง มันทำในรูปแบบของการย่อมุมสอง, สามและสี่ด้าน, ขึ้นรูปบนพื้นผิวของรูปทรงเรขาคณิต - สามเหลี่ยม, สี่เหลี่ยม, วงกลม

ในสมัยโบราณ รูปทรงเรขาคณิตแต่ละรูปและชุดค่าผสมต่างๆ มีความหมายเชิงสัญลักษณ์ของตนเอง ดังนั้นดอกกุหลาบที่มีรังสีจึงเป็นสัญลักษณ์ของดวงอาทิตย์ หลายศตวรรษผ่านไป แนวคิดเรื่องความงามพัฒนาขึ้น องค์ประกอบทางเรขาคณิตก่อตัวเป็นเครื่องประดับ จากการตัด (การตัด) ที่ง่ายที่สุดที่ทำด้วยเครื่องมือเดียว (มีด-มีด) ช่างแกะสลักได้เรียนรู้วิธีสร้างรูปแบบที่สมบูรณ์ที่สุดซึ่งใช้ในการตกแต่งของใช้ในครัวเรือนต่างๆ

รูปที่ 1 แสดงชิ้นส่วนล้อหมุนของรัสเซียโบราณที่ตกแต่งด้วยงานแกะสลักรูปทรงเรขาคณิต

ต่อมาด้วยการพัฒนาเทคนิคการแกะสลักและการเกิดขึ้นของเครื่องมือใหม่ รอยบากในวงเล็บปรากฏในการแกะสลักแบบเรขาคณิตที่ทำด้วยสิ่วรูปครึ่งวงกลม พวกเขาเสริมองค์ประกอบของเครื่องประดับ

การแกะสลักรูปทรงเรขาคณิตเปรียบเทียบได้ดีกับการแกะสลักประเภทอื่นๆ เนื่องจากมีเทคนิคการออกแบบทางศิลปะที่หลากหลาย พื้นผิวไม้. ในขณะเดียวกันการแกะสลักนี้ไม่ใช่เรื่องยากและเมื่อเปรียบเทียบกับการแกะสลักแบบนูนไม่จำเป็นต้องมีความรู้พิเศษเกี่ยวกับทฤษฎีการวาดภาพซึ่งเป็นชุดเครื่องมือที่ซับซ้อน ข้อดีของมันคือความลึกเล็กน้อยของลวดลายแกะสลักซึ่งไม่รบกวนองค์ประกอบของผลิตภัณฑ์

เส้นรูปร่าง โดดเด่นด้วยรอยบากรูปสองด้านตื้นๆ ตรงกันข้ามกับการแกะสลักรูปทรงเรขาคณิต การแกะสลักรูปร่างส่วนใหญ่ใช้ลวดลายที่เป็นรูปภาพ: ใบไม้ ดอกไม้ รูปสัตว์ต่างๆ นก ภาพที่ทำด้วยการแกะสลักรูปร่างดูเหมือนภาพวาดแกะสลัก: เส้นตัดนั้นเข้มงวด แทบไม่มีการเล่นของไคอาโรสกูโรเลย บนมะเดื่อ 2 แสดงชิ้นส่วนของล้อหมุนของรัสเซียที่ตกแต่งด้วยการแกะสลักรูปร่างและการตัดวงเล็บ

การแกะสลักรูปร่างมักใช้ร่วมกับการแกะสลักประเภทอื่น ๆ - รูปทรงเรขาคณิต, การนูนแบบเรียบและการทาสี เธรดนี้ใช้ทำแผงตกแต่งบนไม้ในฐานะประเภทอิสระ

เมื่อทำการแกะสลักรูปร่างไม่เพียง แต่ใช้มีดร่วมเท่านั้น แต่ยังใช้สิ่วต่างๆ เทคนิคการแกะสลักรูปร่างต้องการความเอาใจใส่อย่างมากจากนักแสดง ความคล่องแคล่วในเครื่องดนตรี และรสนิยมทางศิลปะระดับสูง

แกะสลักนูน

การแกะสลักแบบนูนต่ำมีหลายแบบ: การแกะสลักด้วยรูปทรงวงรี (วงรีหรือเฉียง), การแกะสลักด้วยพื้นหลังหมอน, การแกะสลักด้วยพื้นหลังที่เลือก (เลือก) คุณสมบัติทั่วไปสำหรับพวกเขาคือการนูนต่ำแบบมีเงื่อนไขซึ่งอยู่ในระนาบเดียวที่ระดับพื้นผิวที่ตกแต่ง การแกะสลักแบบนูนแบนนั้นเป็นมุมมองการเปลี่ยนผ่านจากรูปร่างไปจนถึงการแกะสลักแบบนูน

แกะสลักวงรี, เช่นเดียวกับรูปร่างจะทำในรูปแบบของช่อง dihedral ตามรูปร่างของรูปแบบ แต่ช่องจะถูกตัดให้ลึกขึ้นและขอบจะโค้งมน (รูปไข่) ตามกฎแล้วที่ด้านข้างของรูปแบบไม้ประดับจะมีการตัดช่องและรูปไข่ให้ชันขึ้นและที่ด้านข้างของพื้นหลังจะมีความลาดเอียงมากกว่า (รูปที่ 3)

ในบางกรณี พื้นหลังจะถูกม้วนขึ้นเพื่อไม่ให้แบนราบในทุกที่ พื้นหลังดังกล่าวเรียกว่าหมอนและการแกะสลัก -วงรีกับพื้นหลังหมอน ตามเทคนิคการดำเนินการ รูปร่างและจุดประสงค์ของเธรดนี้แตกต่างจากเธรดวงรีปกติเล็กน้อย

แกะสลักนูน ด้วยการเลือก พื้นหลัง ดำเนินการในลักษณะเดียวกับ zaovalnaya ปกติ รูปแบบของเครื่องประดับยังคงแบนราบ ในขณะที่ขอบของรูปแบบเป็นวงรีที่สูงชัน พื้นหลังในหัวข้อนี้ถูกเลือกให้มีความลึกตื้น เครื่องประดับนั้นอยู่บนระนาบแบน บางครั้งพื้นหลังจะถูกสร้างเสร็จ (รูปที่ 4) การเล่นคีอารอสคูโรที่นี่ค่อนข้างสมบูรณ์กว่าการแกะสลักรูปวงรี แต่ก็มีขนาดเล็กเช่นกัน ดังนั้นการแกะสลักแบบนูนแบนจึงทำบนวัตถุขนาดเล็กเป็นส่วนใหญ่และเสร็จสิ้นด้วยการขัดเงา

อิทธิพลที่ยิ่งใหญ่ Abramtsevo-Kudrinsk ผลงานของ Vornoskov โดดเด่นด้วยลวดลายพืชที่มีใบโค้งมน (ที่เรียกว่าการแกะสลัก "นิ้ว") เครื่องประดับขัดเรียบที่ปิดพื้นผิวเกือบทั้งหมด และพื้นหลังสีด้านที่มีลายจุดนูน

ประเพณีของปรมาจารย์เก่ายังคงอยู่ในผลงานของช่างแกะสลักของโรงงานผลิตภัณฑ์ศิลปะ Khotkovo ที่ทำจากไม้และกระดูกซึ่งสร้างขึ้นบนพื้นฐานของการประชุมเชิงปฏิบัติการ Abramtsevo ในอดีต ตัวอย่างของเธรด Kudrin ที่ทันสมัยแสดงในรูปที่ 5.

แกะสลักนูน

การแกะสลักแบบนูนทำได้โดยการเล็มเครื่องประดับแบนๆ ทิ้งไว้บนพื้นหลังที่ลึกและทำรูปร่างบนพื้นผิวของเครื่องประดับนี้ การแกะสลักแบบนูนแทบไม่มีพื้นผิวเรียบ รูปแบบของเครื่องประดับถูกเปิดเผยโดยความสูงที่แตกต่างกัน

แยกแยะ งานแกะสลักนูนต่ำ - หัวข้อที่มีการนูนต่ำและ งานแกะสลักนูนสูง - ด้วยความโล่งใจที่สูงขึ้น เด่นชัดขึ้น และการเล่นของ chiaroscuro ที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้น

การแกะสลักแบบนูนมีการแสดงออกและการตกแต่งอย่างมาก ในอดีตมีการใช้กันอย่างแพร่หลายในการตกแต่งภายใน - แผ่นผนัง, พอร์ทัล, ประตูและในเฟอร์นิเจอร์ ในปัจจุบันการแกะสลักแบบนูนยังใช้เพื่อตกแต่งภายในอาคารสาธารณะในรูปแบบของแผ่นผนัง (รูปที่ 6) การแกะสลักนูนยังใช้ในการผลิตเฟอร์นิเจอร์ศิลปะสมัยใหม่: ที่หลังเก้าอี้, บนเฟอร์นิเจอร์ตู้ในรูปแบบขององค์ประกอบตกแต่งเหนือศีรษะ

เธรด slotted

เธรด slotted เป็นเธรดที่พื้นหลังถูกลบออก การแกะสลักแบบเจาะรูสามารถทำได้ทั้งในเทคนิคการแกะสลักแบบนูนต่ำ (พร้อมเครื่องประดับแบบแบน) และในเทคนิคการแกะสลักแบบนูน

การแกะสลักแบบแบนมักใช้ในการตกแต่งเฟอร์นิเจอร์รัสเซียโบราณ บนมะเดื่อ รูปที่ 7 แสดงเก้าอี้เท้าแขนที่ทำจากไม้สนที่มีการแกะสลักแบบเจาะรูและแบบแบน (ปลายศตวรรษที่ 17)

เมื่อใช้ด้ายดังกล่าวในตู้เก็บของและมุ้งลวด ให้วางผ้าสีสดใสไว้ข้างใต้เป็นพื้นหลัง

การทำด้ายประเภทนี้ง่ายกว่าการตัดหูหนวกนั่นคือบนชิ้นงาน สำหรับงานส่วนใหญ่มักใช้สว่านที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางต่างกันจิ๊กซอว์หรือเลื่อยตัดโลหะแบบแคบและน้อยกว่า - ฟันหน้าบางส่วนส่วนใหญ่เป็นสิ่วแบนและครึ่งวงกลม มันจะดีกว่าถ้าใช้จิ๊กซอว์ที่มีฟันละเอียด พวกมันตัดได้น้อย แต่ดื่มได้สะอาดกว่า

ในการตั้งใบเลื่อยจิ๊กซอว์ในตำแหน่งที่ตัดออกภายในชิ้นส่วน ก่อนอื่นคุณต้องเจาะรูที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางที่ต้องการ เนื่องจากคุณมักจะต้องจัดเรียงใบเลื่อยจิ๊กซอว์ใหม่ ปลายด้านหนึ่งของใบเลื่อยจึงทำด้วยขอเกี่ยว

เธรด slotted เป็นเธรดปกติที่มีพื้นหลังที่เลือกไว้อย่างสมบูรณ์ ด้วยการดำเนินการที่ประณีตและสะอาดตา ทำให้ได้รายละเอียดที่อ่อนช้อยและเบา เธรดดังกล่าวสามารถเป็นรูปทรงเรขาคณิตโดยมีพื้นหลังเป็นบล็อก ประดับด้วยบัว ขอบบัว เสา ประตู ประตูรั้วต่างๆ

การตัดเครื่องประดับใด ๆ ออกนั้นง่ายกว่าและเร็วกว่าการตัดออกด้วยพื้นหลังที่เลือกไว้หลายเท่า รูปทรงที่คมชัดเกินไป เช่นเดียวกับการแกะสลักแบบตาบอด

มันเกิดขึ้นที่เครื่องประดับที่เลื่อยไม่ได้สะอาดและสม่ำเสมอเสมอไปดังนั้นขอบของด้านหลังจึงโค้งมนเล็กน้อยตัดมุมแคบออก โดยทั่วไปแล้วการแกะสลักบ้านจะดูดีในระยะห่างจากบ้าน

ต้องเจาะรูหลายรูขึ้นอยู่กับเครื่องประดับของชิ้นส่วน รูปร่างที่แตกต่างกัน. ทรงกลมถูกเจาะด้วยสว่านที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางที่ต้องการและเจาะรูที่มีรูปร่างแตกต่างกันก่อนจากนั้นจึงตัดด้วยสิ่วที่มีความกว้างและรูปร่างต่างกัน สิ่วและมีดที่มีใบมีดแคบ เทคนิคนี้ง่ายกว่า สะดวกกว่า และมีประสิทธิภาพมากกว่า

เมื่อทำการแกะสลัก ไม้มักจะบิ่นจากด้านหลัง (ด้านหลัง) เพื่อป้องกันไม่ให้สิ่งนี้เกิดขึ้น ควรเสริมความแข็งแรงของชิ้นงานบนกระดานที่วางแผนไว้

ไม้มักจะถูกตัดออกเป็นสองขั้นตอน ขั้นแรกให้ทำการตัดหยาบด้วยการเยื้องจากเส้นของเครื่องประดับ 1 ... 2 มม. จากนั้นจึงตัดตามแนวของเครื่องประดับให้สะอาด เครื่องมือควรมีความคมวางไว้ในรูเอียงเล็กน้อยตัดไม้ในมุมเล็กน้อย วิธีนี้ช่วยอำนวยความสะดวกในการทำงานและให้พื้นผิวที่สะอาดยิ่งขึ้น

ในการแกะสลักแบบเจาะรู การลบมุมมักจะถูกตัดจากด้านหลังของชิ้นส่วน ทำให้ขอบหยักเรียบขึ้นและเอาไม้ที่บิ่นออก ความกว้างของลบมุมขึ้นอยู่กับลวดลายของเครื่องประดับและความหนาของชิ้นส่วน รายละเอียดการแกะสลักทำหน้าที่แตกต่างกัน ประการแรกมีการใช้เทมเพลตหรือลายฉลุกับชิ้นงานและรูปแบบการตกแต่งจะถูกโอนไป ด้วยดินสอง่ายๆและเริ่มแกะสลัก คุณสามารถแปรรูปชิ้นส่วนจากภายนอกก่อน จากนั้นจึงทำจากภายใน แต่คุณสามารถทำตรงกันข้ามได้

ในการใส่ใบเลื่อย ให้เจาะรูก่อน วางชิ้นงานโดยตรงบนโต๊ะทำงานและทำงานด้วยเลื่อยจากบนลงล่างหรือติดตั้งขาตั้งพิเศษที่ทำจากกระดานหนายาวประมาณ 1 ม. ซึ่งมีสี่ชั้นวาง 250 ... สูง 300 มม. ติดอยู่กับระยะทาง 50 มม. ระหว่างพวกเขา

สำหรับชั้นวางในบอร์ดจะมีการเจาะหรือตอกรูสี่รูที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง (ส่วน) 40 ... 50 มม. วางชิ้นงานระหว่างเสาและหากจำเป็นให้ยึดด้วยลิ่มที่เสียบระหว่างเสาและชิ้นงาน เพื่อไม่ให้ปลายของชั้นวางแยกออกจากกันบางครั้งอาจใส่ที่หนีบไม้หรือลวดไว้ด้านบน

ขาตั้งสามารถยึดติดกับโต๊ะทำงานได้ด้วยแคลมป์ ตะปู สกรู

ระหว่างการใช้งาน ฟันของจิ๊กซอว์มือถือควรตัดไม้ในทิศทางที่ห่างจากตัวมันเอง และจิ๊กซอว์เท้าควรตัดจากบนลงล่าง

จิ๊กซอว์เท้าจัดเรียงดังนี้ ในโต๊ะทำงานหรือกระดานมีรูที่มีความกว้างไม่เกิน 1 มม. ซึ่งต้องเดินจิ๊กซอว์ ที่ด้านหลัง (เรียบ) ของจิ๊กซอว์หรือก้น มีแผ่นเหล็กติดอยู่หรือตอกตะปู นี่เป็นสิ่งจำเป็นเพื่อให้เลื่อยไม่ชนกับไม้เมื่อกลับด้าน สปริงที่บิดเป็นเกลียวจะแขวนอยู่เหนือรูหรือเสริมความแข็งแรงให้กับลำต้นหรือกิ่งก้านของต้นไม้ที่ทำจากไม้ที่มีสปริง คันเหยียบติดอยู่กับพื้น ปลายด้านหนึ่งของจิ๊กซอว์ติดผ่านสายจูง นั่นคือ ลวดเส้นหนึ่ง เข้ากับคันเหยียบ และปลายอีกด้านหนึ่งผ่านสายจูงไปยังสปริง ฟันของเลื่อยควรชี้ลงนั่นคือไปทางพื้น

เมื่อคุณกดแป้นเหยียบ ใบเลื่อยจะเลื่อนลงและตัดผ่านเนื้อไม้ เมื่อปล่อยแป้นเหยียบ เลื่อยจะดีดตัวขึ้น ในขณะนี้ ชิ้นงานจะถูกจับด้วยมือและเสี่ยงต่อใบเลื่อย เพื่อให้เลื่อยมีความมั่นคง หัวหน้าจะติดอยู่เหนือรูในโต๊ะทำงานหรือบอร์ด - ตัวกั้น และใบเลื่อยจะเคลื่อนผ่านตำแหน่งนี้โดยไม่งอ

ด้ายเจาะรูที่ทำขึ้นนั้นได้รับการแก้ไขในระยะห่างจากผนังเพื่อให้มองเห็นพื้นหลังได้ดีขึ้น

ด้ายเหนือศีรษะเป็นส่วนที่ทำด้วยด้ายเจาะรู พวกเขาถูกยึดด้วยตะปูใกล้กับโครงสร้างของบ้าน: กับผนัง, ท่าเรือ, ใต้หน้าต่าง, เหนือหน้าต่าง, ถึงหัวไหล่, นั่นคือ, กระดานตอกเข้ากับมุมของผนัง, ประตูหรือเสาประตู, ฯลฯ หัวตะปูสามารถ แบนและจมอยู่ในไม้ ด้ายดังกล่าวสามารถมองเห็นได้ดีกว่าคนหูหนวก

แนะนำให้ใช้เกลียวที่สะอาดกว่าโดยเฉพาะที่ด้านหลัง ไม่แนะนำให้ทำการลบมุม ดังนั้นควรเจาะรูจากทั้งสองด้าน ทันทีที่จุดศูนย์กลางของดอกสว่าน (จุด) ปรากฏขึ้นที่ด้านหลัง ชิ้นงานจะถูกพลิกกลับด้านและทำการเจาะจากด้านหลัง ในทำนองเดียวกันจะทำการสกัดหรือตัดไม้ เศษไม้ที่ไม่ต้องการจะไม่เกิดขึ้น ชิ้นส่วนที่ผลิตจะติดกับผนังอย่างแน่นหนา ควรหุ้มด้วยไม้ซึ่งสร้างความแข็งแกร่งให้กับผลิตภัณฑ์

เพื่อหลีกเลี่ยงการเกิดสนิมจากหัวตะปู แนะนำให้เคลือบหลังด้วยน้ำมันสำหรับทำให้แห้ง

พื้นหลังในเธรดที่เจาะรูจะถูกลบออกด้วยสิ่วหรือเลื่อย ในกรณีหลังเรียกว่าเธรด โพรพิล เนื่องจากการดำเนินการนี้สามารถใช้เครื่องจักรได้ จึงใช้ด้ายเลื่อยในการผลิตเฟอร์นิเจอร์จำนวนมาก

ดามดามประดับนูน ก็เรียก ฉลุ งานแกะสลักดังกล่าวถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในการตกแต่งเครื่องเรือนสไตล์บาโรกและโรโคโคในช่วงปลายศตวรรษที่ 17 และ 18 (รูปที่ 8) การดำเนินการของเธรดดังกล่าวต้องใช้ทักษะสูง

บางครั้งการแกะสลักแบบ slotted จะติดอยู่ที่ฐานไม้ ในกรณีนี้เรียกว่าใบตราส่งหรือสติกเกอร์

การแกะสลักประติมากรรม

การแกะสลักเชิงประติมากรรมหรือสามมิตินั้นโดดเด่นด้วยความจริงที่ว่าภาพนูนนั้นถูกแยกออกจากพื้นหลังบางส่วนหรือทั้งหมดกลายเป็นรูปปั้น ตรงกันข้ามกับภาพด้านเดียวของวัตถุในงานแกะสลักนูนต่ำและนูนต่ำ ในงานแกะสลักสามมิติ วัตถุจะถูกบรรยายอย่างครอบคลุม

การแกะสลักประติมากรรมมีประวัติยาวนานนับพันปี ตั้งแต่สมัยโบราณ มนุษย์ได้รวบรวมความคิดทางศาสนาของเขาในรูปของเทพเจ้าและวิญญาณ ความคิดที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับธรรมชาติยังแสดงออกในรูปแบบของสิ่งของในครัวเรือน ดังนั้นในรูปทัพพีที่มีหัวเป็นเป็ดหรือม้า ตำนานโบราณเกี่ยวกับราชรถที่ลุกเป็นไฟซึ่งดวงอาทิตย์เคลื่อนเข้ามา: ในระหว่างวันม้าถูกควบคุมให้ข้ามท้องฟ้าและในเวลากลางคืน - ในอาณาจักรใต้ดิน - อาณาจักรใต้ดิน - นกที่ยอดเยี่ยม

ด้วยการถือกำเนิดของศาสนาคริสต์ ภาพประติมากรรมของนักบุญปรากฏขึ้น ซึ่งมักถูกทาสีอย่างสดใสและใช้เป็นเครื่องประดับสำหรับวัดหลายแห่ง

ความรักในอารมณ์ขัน เรื่องตลก และบางครั้งการเสียดสีที่แหลมคมได้รวมอยู่ในของเล่นไม้ซึ่งเป็นที่นิยมอย่างมากในหลายส่วนของประเทศของเรา ผู้ผลิตของเล่นของ Zagorsk และหมู่บ้าน Bogorodskoe ได้รับชื่อเสียงเป็นพิเศษ คุณลักษณะของการแกะสลัก Bogorodsk คือการศึกษาลวดลายของพื้นผิวของผลิตภัณฑ์ โดยเลียนแบบผิวหนังของสัตว์หรือขนนก บนมะเดื่อ 9 แสดงหนึ่งในผลงานของช่างแกะสลัก Bogorodsk

การแกะสลักประติมากรรมถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในการตกแต่งภายในและเฟอร์นิเจอร์สไตล์คลาสสิก ขาของเก้าอี้และเก้าอี้เท้าแขนมักทำในรูปแบบของอุ้งเท้าสัตว์ ที่วางแขนของเก้าอี้ตกแต่งด้วยรูปสัตว์และนกที่สวยงาม

แกะสลักบ้าน

การแกะสลักบ้านมีลักษณะเฉพาะคือเป็นงานขนาดใหญ่ โดยส่วนใหญ่ใช้ไม้เนื้ออ่อนด้วยขวาน เลื่อย และสิ่ว และใช้ในการตกแต่งอาคารไม้

แม้ว่าการแกะสลักบ้านจะได้รับการพัฒนาขึ้นในศตวรรษที่ 16 แต่ตัวอย่างที่ย้อนหลังไปถึงศตวรรษที่ 19 ได้มาถึงเราแล้ว อาคารไม้ตกแต่งด้วยงานแกะสลักส่วนใหญ่ได้รับการเก็บรักษาไว้ทางตอนเหนือของประเทศและในภูมิภาคโวลก้า

คิดว่า ตกแต่งแกะสลักพวกเขาเปลี่ยนมาใช้อาคารที่อยู่อาศัยจากเรือไม้ ดังนั้นการแกะสลักบ้านจึงเรียกอีกอย่างว่าการแกะสลักเรือ โดยลักษณะและเทคนิคในการดำเนินการ การแกะสลักบ้านจะมีทั้งแบบนูน แบบเจาะรู (แบบฉลุ) และแบบมีปริมาตร

งานแกะสลักนูนต่ำ - งานแกะสลักที่มีพื้นหลังไม่ได้เจียระไน (คนหูหนวก) และลวดลายนูนสูง - ถูกนำมาใช้ในการตกแต่งจั่วของบ้านและขอบหน้าต่าง (รูปที่ 10) ลวดลายของการแกะสลักส่วนใหญ่มักเป็นเครื่องประดับดอกไม้ โดยที่ใบไม้ขดเป็นเกลียวสูงชัน พวกมันเชื่อมต่อกันและในขณะเดียวกันก็คั่นด้วยดอกกุหลาบ ท่ามกลางใบไม้และดอกไม้ มักจะมีภาพนางเงือกริมชายฝั่ง สิงโต และนกฟีนิกซ์แทรกอยู่ด้วย บราวนี่แบบ slotted หรือ sawn ปรากฏขึ้นในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 มันทำด้วยจิ๊กซอว์ บานเกล็ดฉลุประดับจั่วบ้าน, กรอบหน้าต่าง, ทางเข้ากรอบ, ราวบันได

ตัวอย่างของการแกะสลักบ้านสามมิติคือสิ่งที่เรียกว่า "oklupen" - รูปที่เป็นรูปหัวและลำตัวส่วนบนของม้า, กวาง, นกตัวใหญ่ซึ่งถูกตัดจากเหง้าทั้งหมดด้วยขวานและวางไว้บน ยอดหลังคาเหนือจั่วและก่อนหน้านี้พวกเขาตกแต่งหัวเรือ

ผลิตภัณฑ์ศิลปะจากไม้เป็นของใช้ในครัวเรือนที่ผสมผสานความงามและประโยชน์ใช้สอยเข้าด้วยกัน ซึ่งรวมถึงการตกแต่งบ้านไม้ - สถาปนิกแกะสลัก, ราวแขวน, รองเท้าสเก็ตบนหลังคา; องค์ประกอบการตกแต่งภายใน - พื้นไม้ปาร์เก้โมเสก, การตกแต่งประตู, เพดาน, แผ่นผนัง ฯลฯ เฟอร์นิเจอร์และโคมไฟ เครื่องใช้ในครัวเรือน - จาน, เขียง; ของเล่นไม้และของที่ระลึก (กลึง, แกะสลัก, ทาสี); ตกแต่งเสื้อผ้า ฯลฯ

ผลิตภัณฑ์ศิลปะที่ทำจากไม้ นอกเหนือจากสัดส่วน สี รูปร่างที่แสดงออกแล้ว มักจะมีการตกแต่งบางประเภท: เครื่องประดับหรือพื้นผิวที่เปิดเผยของวัสดุ ศิลปินศิลปะและงานฝีมือสมัยใหม่ - พื้นบ้าน, มืออาชีพ, มือสมัครเล่น - ในการค้นหารูปแบบและวิธีการ การแสดงออกทางศิลปะตามประเพณีเก่าแก่หลายศตวรรษของศิลปะระดับชาติและระดับโลก

ศิลปะงานไม้เป็นหนึ่งในงานฝีมือที่เก่าแก่ที่สุดที่มนุษย์เชี่ยวชาญ ในประเทศของเราโดยเฉพาะอย่างยิ่งในรัสเซีย สถาปัตยกรรมไม้ การตกแต่งภายใน เฟอร์นิเจอร์ ของใช้ในครัวเรือนต่างๆ ที่ทำจากไม้ เป็นหนึ่งในประเภทศิลปะที่สำคัญที่สุดและครอบครองสถานที่สำคัญในวัฒนธรรมประจำชาติของผู้คน

ในเวิร์คช็อปงานไม้มีการผลิตผลิตภัณฑ์ต่าง ๆ ตกแต่งด้วยงานแกะสลักซึ่งมีลวดลายดอกไม้ประกอบด้วยหน่อไม้ที่มีรูปทรงซับซ้อนดอกไม้และพวงองุ่น มีการแกะสลักลวดลายบนอาร์เรย์และเหนือศีรษะโดยใช้เทคนิคการแกะสลักแบบนูนต่ำและนูนสูง สำหรับการตกแต่ง การปิดทองและการลงสีด้วยสีอุบาทว์ สีน้ำมันและสีกาว รวมถึงสีย้อมธรรมชาติ (คราบ) ขี้ผึ้งสีเหลืองอ่อน และสารเคลือบเงาเรซิน

1. ประเภทงานไม้แกะสลัก.

ประเภทของการแกะสลักไม้ที่มีอยู่นั้นแบ่งออกเป็นกลุ่มหลัก ๆ ตามเงื่อนไข: รอยบากแบนหรือเชิงลึก นูนแบน; นูน; slotted หรือ openwork; ประติมากรรมหรือใหญ่โต บราวนี่ (เรือ).

การแกะสลักรูปทรงเรขาคณิตเป็นงานแกะสลักไม้ประเภทหนึ่งที่เก่าแก่ที่สุด มันทำในรูปแบบของการย่อมุมสอง, สามและสี่ด้าน, สร้างรูปแบบของรูปทรงเรขาคณิตบนพื้นผิว - สามเหลี่ยม, สี่เหลี่ยม, วงกลม บางครั้งพวกเขาจะเสริมด้วยเย็บเล่มหยัก

การแกะสลักรูปทรงเรขาคณิตแตกต่างจากการแกะสลักประเภทอื่นในหลากหลายเทคนิคสำหรับการตกแต่งพื้นผิวไม้ ในขณะเดียวกันการแกะสลักนี้ไม่ใช่เรื่องยากและไม่จำเป็นต้องมีความรู้พิเศษเกี่ยวกับทฤษฎีการวาดภาพชุดเครื่องมือที่ซับซ้อนเช่นเดียวกับการแกะสลักแบบนูน ข้อดีของมันคือความลึกเล็กน้อยของลวดลายแกะสลักซึ่งไม่รบกวนองค์ประกอบของผลิตภัณฑ์

การแกะสลักรูปร่างมีลักษณะพิเศษคือร่องไดฮีดรัลบางๆ ตื้นๆ ตลอดแนวของลวดลาย ตรงกันข้ามกับการแกะสลักรูปทรงเรขาคณิต การแกะสลักรูปร่างจะใช้ลวดลายรูปภาพเป็นหลัก: ใบไม้ ดอกไม้ รูปสัตว์ นก ฯลฯ ภาพที่เกิดจากการแกะสลักรูปร่างคล้ายกับภาพวาดแกะสลัก เส้นตัดนั้นเข้มงวด แทบไม่มีการละเล่นใดๆ ไคอาโรสคูโร

การแกะสลักแบบนูนต่ำมีหลายแบบ: การแกะสลักด้วยรูปทรงวงรี (วงรีหรือ zavalny); แกะสลักพื้นหลังหมอน แกะสลักด้วยพื้นหลังที่เลือก (เลือก) สิ่งที่มีเหมือนกันคือการนูนต่ำแบบมีเงื่อนไขซึ่งอยู่ในระนาบเดียวที่ระดับพื้นผิวที่ตกแต่ง การแกะสลักแบบนูนแบนเป็นแบบเปลี่ยนผ่านจาก Contour ไปสู่การแกะสลักแบบนูน

ในการพัฒนางานแกะสลักนูนแบน การแกะสลัก Abramtsevo-Kudrinskaya ซึ่งเกิดขึ้นเมื่อปลายศตวรรษที่ 19 มีบทบาทสำคัญ ในที่ดิน Abramtsevo ใกล้กรุงมอสโกซึ่งมีการจัดเวิร์คช็อปการแกะสลักไม้ ช่างฝีมือหลายคนที่ทำงานและศึกษาใน Abramtsevo อาศัยอยู่ในหมู่บ้าน Kudrino ที่อยู่ใกล้เคียง ดังนั้นการแกะสลักจึงเรียกว่า Abramtsevo-Kudrinskaya ประเพณีของปรมาจารย์เก่ายังคงอยู่ในผลงานของช่างแกะสลักของโรงงานผลิตภัณฑ์ศิลปะ Khotkovo ที่ทำจากไม้และกระดูก ตัวอย่างด้าย Abramtsevo-Kudrin แสดงในรูปที่ 1

ข้าว. 1 ตัวอย่างของเธรด Abramtsevo-Kudrin

การแกะสลักแบบนูนทำได้โดยการตัดแต่งเครื่องประดับแบนๆ ทิ้งไว้บนพื้นหลังที่ปิดภาคเรียน และทำรูปร่างบนพื้นผิวของเครื่องประดับนี้ การแกะสลักแบบนูนแทบไม่มีพื้นผิวเรียบ รูปแบบของเครื่องประดับถูกเปิดเผยโดยความสูงที่แตกต่างกัน

มีการแกะสลักนูนต่ำนูนต่ำ - งานแกะสลักนูนต่ำและนูนสูง - มีความนูนสูงกว่า เด่นชัดกว่า และมีการเล่นไคอาโรสกูโรที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้น

การแกะสลักแบบนูนมีการแสดงออกและการตกแต่งอย่างมาก ในอดีตมีการใช้กันอย่างแพร่หลายในการตกแต่งภายใน - แผ่นผนัง, พอร์ทัล, ประตูและเฟอร์นิเจอร์ ปัจจุบันการแกะสลักแบบนูนใช้ในการตกแต่งภายในของอาคารสาธารณะในรูปแบบของแผ่นผนังเช่นเดียวกับในการผลิตเฟอร์นิเจอร์ที่มีสไตล์ทันสมัย: ที่ด้านหลังของเก้าอี้ในรูปแบบของการซ้อนทับตกแต่งบนเฟอร์นิเจอร์ตู้ (รูปที่ 2 ).

รูปที่ 2 การแกะสลักนูนบนเครื่องเรือนที่ทันสมัย

เธรด slotted เป็นเธรดที่พื้นหลังถูกลบออก การแกะสลักแบบ Slotted ทำได้ทั้งในเทคนิคการแกะสลักแบบนูนต่ำ (พร้อมเครื่องประดับแบบเรียบ) และในเทคนิคการแกะสลักแบบนูน

เฟอร์นิเจอร์รัสเซียเก่าตกแต่งด้วยงานแกะสลักแบบแบน บนมะเดื่อ 109 แสดงเก้าอี้เท้าแขนที่ทำจากไม้สนที่มีการแกะสลักแบบ slotted และ contour แบบแบน (ปลายศตวรรษที่ 17) ในตู้เก็บของและฉากกั้นผ้าสีสดใสถูกวางไว้ใต้ภาพแกะสลักดังกล่าวเป็นพื้นหลัง

พื้นหลังในเธรดที่เจาะรูจะถูกลบออกด้วยสิ่วหรือเลื่อย ในกรณีหลังนี้เรียกว่าด้ายเลื่อย เนื่องจากการดำเนินการนี้สามารถใช้เครื่องจักรได้ จึงใช้เกลียวเลื่อยในการผลิตเฟอร์นิเจอร์จำนวนมาก

การแกะสลักแบบเจาะรูด้วยเครื่องประดับนูนเรียกว่า openwork มีการใช้กันอย่างแพร่หลายในการตกแต่งเครื่องเรือนสไตล์บาโรกและโรโคโคในปลายศตวรรษที่ 17-18 (รูปที่เปิด). การดำเนินการของเธรดดังกล่าวต้องใช้ทักษะสูง

การแกะสลักเชิงประติมากรรมหรือการแกะสลักเชิงปริมาตรนั้นโดดเด่นด้วยความจริงที่ว่าภาพนูนนั้นถูกแยกออกจากพื้นหลังบางส่วนหรือทั้งหมดกลายเป็นรูปปั้น ตรงกันข้ามกับภาพด้านเดียวของวัตถุในงานแกะสลักนูนต่ำและนูนต่ำ ในงานแกะสลักสามมิติ วัตถุจะถูกบรรยายอย่างครอบคลุม

การแกะสลักประติมากรรมใช้ในการตกแต่งภายในและเฟอร์นิเจอร์สไตล์คลาสสิก ขาของเก้าอี้และเก้าอี้เท้าแขนมักทำในรูปแบบของอุ้งเท้าสัตว์ ที่วางแขนของเก้าอี้ตกแต่งด้วยรูปสัตว์และนกที่สวยงาม รูปที่ 3 แสดงเก้าอี้เท้าแขนที่ผลิตในรัสเซียตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 19 ตกแต่งด้วยงานแกะสลักประติมากรรม

รูปที่ 3 อาร์มแชร์ของงานรัสเซียในศตวรรษที่ 17 ด้วยรูปร่างและด้ายเจาะรู

การแกะสลักประเภทนี้รวมถึงรูปปั้นขาตั้งสมัยใหม่ที่ทำจากไม้ ศิลปินประติมากรที่มีชื่อเสียงหลายคนสร้างและสร้างผลงานไม้: S. D. Erzya, V. I. Mukhina, S. T. Konenkov, V. A. Vatagin และอื่น ๆ

การแกะสลักเชิงปริมาตรยังรวมถึงรูปปั้นไม้ขนาดเล็กและของเล่นแกะสลัก ผู้ผลิตของเล่นในเมือง Zagorsk และหมู่บ้าน Bogorodskoe ได้รับชื่อเสียงเป็นพิเศษ ลักษณะเด่นของการแกะสลักโบโกรอดสค์คืองานลวดลายบนพื้นผิวของผลิตภัณฑ์ โดยเลียนแบบผิวหนังของสัตว์หรือขนนก

การแกะสลักบ้าน - ขนาดใหญ่ ส่วนใหญ่ทำด้วยไม้เนื้ออ่อนด้วยขวาน เลื่อย และสิ่ว และใช้ในการตกแต่งอาคารไม้ แม้ว่าการแกะสลักบ้านจะได้รับการพัฒนาขึ้นในศตวรรษที่ 16 แต่ตัวอย่างที่ย้อนหลังไปถึงศตวรรษที่ 19 ได้มาถึงเราแล้ว อาคารไม้ที่ตกแต่งด้วยงานแกะสลักส่วนใหญ่อยู่ทางตอนเหนือของประเทศและในภูมิภาคโวลก้า

มีความเชื่อกันว่างานแกะสลักสำหรับอาคารที่อยู่อาศัยมาจากเรือไม้ ดังนั้นการแกะสลักบ้านจึงเรียกอีกอย่างว่าการแกะสลักเรือ โดยลักษณะและเทคนิคในการดำเนินการ การแกะสลักบ้านจะมีทั้งแบบนูน แบบเจาะรู (แบบฉลุ) และแบบมีปริมาตร การแกะสลักนูนคนหูหนวก - การแกะสลักด้วยพื้นหลังที่ไม่ได้เจียระไน (คนหูหนวก) และลวดลายนูนสูง - ตกแต่งหน้าจั่วบ้านกรอบหน้าต่าง ลวดลายของการแกะสลักส่วนใหญ่มักเป็นเครื่องประดับดอกไม้ โดยที่ใบไม้ขดเป็นเกลียวสูงชัน พวกมันเชื่อมต่อกันและในขณะเดียวกันก็คั่นด้วยดอกกุหลาบ ท่ามกลางใบไม้และดอกไม้ มักจะมีภาพนางเงือกริมชายฝั่ง สิงโต และนกฟีนิกซ์แทรกอยู่ด้วย

การแกะสลักบ้านแบบ Slotted หรือ Sawn ปรากฏขึ้นในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 พวกเขาทำด้วยจิ๊กซอว์ ไม้ฉลุประดับจั่วบ้าน วงกบหน้าต่าง ราวบันได และกรอบประตูทางเข้า

2. การเลือกและเตรียมวัสดุสำหรับแกะสลักไม้

สำหรับการแกะสลักไม้จะใช้ไม้ประเภทต่างๆ ทางเลือกของสายพันธุ์ใดสายพันธุ์หนึ่งขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์และรูปร่างของผลิตภัณฑ์ตกแต่งและประเภทของการแกะสลัก ในบรรดาไม้เนื้อแข็งเนื้ออ่อนมักใช้ไม้ดอกเหลืองซึ่งมีการแกะสลักแบบรอยบากและนูนแบนโดยเฉพาะอย่างยิ่ง เนื่องจากมีความแข็งต่ำ ลินเด็นจึงใช้สำหรับการผลิตของใช้ในครัวเรือนขนาดเล็กเท่านั้น เช่น โลงศพ โครง ชั้นวาง ตลอดจนของเล่นแกะสลักและจาน ไม้ออลเดอร์เหมาะสำหรับ ประเภทต่างๆอย่างไรก็ตามใช้งานได้เนื่องจากลำต้นมีขนาดเล็กความเอียงของเส้นใยและการเน่าที่เกิดขึ้นบ่อยครั้งในแกนกลางและเนื่องจากการสำรองที่ไม่มีนัยสำคัญจึงใช้น้อยกว่าดอกเหลืองและสำหรับการผลิตผลิตภัณฑ์ขนาดเล็กเท่านั้น จานทำจากไม้แอสเพนและต้นป็อปลาร์ ของที่ระลึกตกแต่งด้วยงานแกะสลัก การใช้สายพันธุ์เหล่านี้ถูกจำกัดโดยหัวใจเน่า ซึ่งมักพบในต้นไม้ที่กำลังเติบโต

วัสดุที่ยอดเยี่ยมสำหรับการแกะสลักคือไม้เบิร์ช มันยากกว่ามะนาวและต้นไม้ชนิดหนึ่งและตัดยากกว่า แต่คุณภาพของการแกะสลักนั้นดีกว่า - ความโล่งใจนั้นชัดเจนและสะอาดกว่า ไม้เบิร์ชสามารถใช้ทำเครื่องประดับแกะสลักเหนือศีรษะและรายละเอียดเล็ก ๆ ได้ แกะสลักจากไม้เนื้อแข็ง ไม้โอ๊ค บีช วอลนัท เอล์ม ลูกแพร์ และไม้เมเปิล

ไม้โอ๊คถูกนำมาใช้งานแกะสลักตกแต่งขนาดใหญ่และการผลิตเฟอร์นิเจอร์แกะสลักมานานแล้ว การแกะสลักไม้โอ๊กมีความซับซ้อนและใช้เวลานาน แต่แสดงออกและตกแต่งได้ดีมาก ไม้บีชมีความแข็งใกล้เคียงกับไม้โอ๊ค แต่จะบิ่นมากกว่าเมื่อแกะสลัก ส่วนใหญ่จะใช้กับงานแกะสลักขนาดเล็ก วางบนด้าย

ไม้วอลนัท - วัสดุที่ดีที่สุดสำหรับการแกะสลัก ใช้ในการผลิตงานแกะสลักรูปเล็กที่มีศิลปะสูง รูปปั้นขาตั้ง และในเฟอร์นิเจอร์

ไม้ลูกแพร์และไม้เมเปิลใช้ทำ x ของที่ระลึกชิ้นเล็กๆ ประดับด้วยงานแกะสลัก งานแกะสลักปลอมสำหรับตกแต่งเฟอร์นิเจอร์ ประติมากรรมไม้จิ๋ว

จากสายพันธุ์ต้นสน, ไม้สน, ต้นสน, ต้นซีดาร์, ต้นยูใช้สำหรับแกะสลัก ไม้สนใช้แกะสลักตกแต่งกรอบหน้าต่าง บัว ผนังบ้าน ประตู (แกะสลักบ้าน) มาช้านาน งานแกะสลักนี้มีขนาดใหญ่ ดังนั้นความไม่สม่ำเสมอของความหนาแน่นและสีของชั้นของไม้สนต้นและปลายจึงไม่เป็นอุปสรรคต่อการดำเนินการและการรับรู้ของการแกะสลัก ธรรมชาติที่เป็นยางของต้นสนช่วยให้มั่นใจได้ถึงความทนทานของการตกแต่งที่แกะสลักของบ้าน

Spruce นั้นนุ่มกว่าไม้สนและตัดได้ง่ายกว่า แต่จะมีนอตมากกว่าและมักจะเป็นนอตที่แข็งมากซึ่งทำให้เครื่องมือแตกหัก นอกจากนี้ ไม้สปรูซยังมียางน้อยกว่าและมีความทนทานน้อยกว่าไม้สน ดังนั้นจึงไม่ค่อยนิยมนำมาแกะสลัก

ไม้ซีดาร์ผ่านการเจียระไนมาอย่างดี มีพื้นผิวและสีที่สวยงาม ใช้ในอุตสาหกรรมเฟอร์นิเจอร์ จากนั้นคุณสามารถสร้างผลิตภัณฑ์ที่สวยงามตกแต่งด้วยงานแกะสลัก มีค่ายิ่งกว่าคือไม้ยู มีความสม่ำเสมอดีเยี่ยม สีสวย ทนทาน เข้ากับการแกะสลัก กลึง และเก็บรายละเอียดได้ดี ปริมาณสำรองที่ จำกัด ของไม้นี้อนุญาตให้ใช้สำหรับการผลิตผลิตภัณฑ์ศิลปะขนาดเล็กเท่านั้น

มะฮอกกานีหลากหลายชนิดใช้สำหรับการแกะสลักจากสายพันธุ์ต่างประเทศ: มะฮอกกานีและมะกอเร ในแง่ของความแข็งนั้นใกล้เคียงกับวอลนัท แต่ถูกตัดแย่กว่าทำให้เป็นเศษ สายพันธุ์เหล่านี้ใช้สำหรับการผลิตงานแกะสลักปลอมและแบบจำลองสำหรับการผลิตเครื่องประดับปลอมพลาสติกที่เลียนแบบงานแกะสลัก

สำหรับการแกะสลักจำเป็นต้องเลือกไม้คุณภาพสูงที่ไม่มีข้อบกพร่องเช่นความเอียงของเมล็ดข้าว, ความเป็นเม็ด, การแตกหน่อ, นอต, รอยแตก, รูหนอนและเน่า เฉพาะในการแกะสลักในบ้านหลังใหญ่เท่านั้นที่ได้รับอนุญาตให้ใช้นอตขนาดเล็กที่มีสุขภาพดีบนต้นสน

การเก็บเกี่ยวไม้สำหรับแกะสลักจะดำเนินการตั้งแต่เดือนตุลาคมถึงมกราคมเมื่อการเคลื่อนไหวของน้ำในลำต้นหยุดลงและความเสี่ยงต่อการแตกของไม้และความเสียหายจากเชื้อราและแมลงลดลง

ช่วงที่มีไว้สำหรับการแกะสลักเชิงปริมาตร (ของเล่น, รูปปั้นขนาดเล็ก) ทำความสะอาดเปลือกไม้และแบ่งเป็นช่องว่างตามรัศมี ช่องว่างถูกทำให้แห้งให้มีความชื้น 8-10%

กระดานสำหรับแกะสลักจะถูกทำให้แห้งด้วยความชื้น (8 + 2)% เพื่อให้แน่ใจว่าไม่มีรอยแตกและการบิดงอ ไม้ที่มีความชื้นสูงจะตัดได้ง่ายกว่า แต่พื้นผิวของการแกะสลักจะด้อยกว่า นอกจากนี้ในอนาคตไม้ดังกล่าวอาจหดตัวและแตกได้ ไม้ที่แห้งเกินไปจะตัดได้ยาก และมักส่งผลให้เกิดเศษไม้

ความสำคัญอย่างยิ่งมีกระดานตัด - วงหรือแนวรัศมี การตัดแบบสัมผัสนั้นยากกว่าในการตัด แต่การแกะสลักนั้นแสดงออกและสวยงามกว่า ไม้เลื่อยแนวรัศมีนั้นง่ายต่อการตัดและมีแนวโน้มที่จะบิดงอน้อยกว่า ดังนั้นเมื่อทำชิ้นส่วนขนาดใหญ่ ควรใช้ไม้กระดานดังกล่าว

แท่นวางที่มีไว้สำหรับงานแกะสลักนั้น ขั้นแรกให้ตัดเป็นช่องว่างด้วยเลื่อยวงเดือน จากนั้นจึงตัดให้ได้ขนาดด้วยกบไสไม้และเครื่องเพิ่มความหนา

ได้ช่องว่างกว้างโดยการติดแถบหรือไม้กระดานแต่ละอัน ในกรณีนี้จำเป็นต้องเลือกแปลงไม้เพื่อให้การตัดและทิศทางของชั้นเหมือนกัน การติดกาวที่ไม่ถูกต้องซึ่งทำจากแท่งที่มีทิศทางตรงกันข้ามกับชั้นของไม้ทำให้ช่างแกะสลักทำงานได้ยาก ลดคุณค่าทางศิลปะของการแกะสลัก และเมื่อย้อมด้วยสีย้อมที่เป็นน้ำ ก็สามารถให้โทนสีที่ต่างไปจากเดิมได้ บาร์ ชิ้นงานที่ติดกาวจะถูกไสตามหน้าบนเครื่องเพิ่มความหนา หรือจัดตำแหน่งอย่างดีและทำความสะอาดด้วยมือด้วยเครื่องไสสองครั้ง

ก่อนการแกะสลัก พื้นผิวของชิ้นงานจะถูกปรับระดับโดยการขูด พื้นผิวไม่ได้ถูกขัดด้วยกระดาษทรายเนื่องจากเม็ดที่มีฤทธิ์กัดกร่อนสามารถเข้าไปในรูขุมขนของไม้ได้ซึ่งจะทำให้เครื่องมือหมองคล้ำอย่างรวดเร็ว

สะดวกกว่าในการแกะชิ้นส่วนเฟอร์นิเจอร์ก่อนประกอบเข้า
สินค้าจึงต้องละเอียดรอบคอบ
ปรับและประมวลผล

3 .สถานที่ทำงานและเครื่องมือ

สำหรับการทำงานของใบมีดจำเป็นต้องมีห้องที่แห้งและสว่างซึ่งมีอุณหภูมิอากาศ 18-20 ° C และความชื้น 60% ผนังและเพดานห้องควรทาสีด้วยสีอ่อน

อุปกรณ์ในสถานที่ทำงานของช่างแกะสลักขึ้นอยู่กับลักษณะของงานแกะสลักที่ทำ ในการผลิตสิ่งของขนาดเล็ก เช่น โลงศพ ช้อน แผงแกะสลักขนาดเล็ก รูปปั้นตกแต่งขนาดเล็ก และของเล่น การแกะสลักสามารถทำได้บนโต๊ะปกติขณะนั่งบนเก้าอี้ ผลิตภัณฑ์ขนาดใหญ่ - ประติมากรรม, รายละเอียดเฟอร์นิเจอร์แกะสลัก, แผงขนาดใหญ่ทำบนโต๊ะทำงานสำหรับช่างแกะสลัก โต๊ะทำงานสำหรับหนึ่งหรือสองงาน ฝาครอบของโต๊ะทำงานที่มีความกว้าง 700-900 มม. และความยาวต่อคัตเตอร์ 1,000-1300 มม. มักจะทำจากไม้สนหนา 60-70 มม. ความสูงของโต๊ะทำงานออกแบบมาสำหรับงานยืนและควรอยู่ที่ระดับข้อศอกของช่างแกะสลัก เช่น 1100-1200 มม. ในการทำงานขณะนั่ง ควรใช้เก้าอี้สูง 650-750 มม. ขาของเก้าอี้ควรมีความสูง 200-300 มม. เพื่อให้วางเท้าได้สะดวก

ข้าว. 4 .

แก้ไขชิ้นงานสำหรับแกะสลักบนโต๊ะทำงาน

ก) ด้วยที่หนีบสกรู

b) ด้วยความช่วยเหลือของผู้ถือตราส่ง

มีการติดตั้งโต๊ะทำงานเพื่อให้แสงตกกระทบด้านหน้าและด้านซ้าย แสงที่ดีที่สุดคือแสงจากธรรมชาติโดยไม่มีแสงแดดส่องถึงโดยตรง เมื่อใช้แสงเทียม แสงควรมาจากสองหรือสามจุด เพื่อไม่ให้เกิดเงาที่คมชัดบนชิ้นงาน (ด้าย)

ในการยึดชิ้นส่วนหรือผลิตภัณฑ์บนโต๊ะทำงาน กล่องสกรูของโต๊ะทำงาน (รูปที่ 4, a) ที่หนีบ และที่จับแท่งไม้ (รูปที่ 4, b) ที่ทำจากไม้เนื้ออ่อน เช่น ลินเด็น ใน รูปแบบของแท่งหรือตัวยึดของรูปทรงต่างๆ ซึ่งช่วยให้คุณสามารถยึดชิ้นงานจากปลายหรือจากมุมใดก็ได้บนฝาครอบโต๊ะและเปลี่ยนตำแหน่งของชิ้นงานได้อย่างรวดเร็ว

การประชุมเชิงปฏิบัติการควรมีโต๊ะทำงานช่างไม้หนึ่งตัวสำหรับเตรียมวัสดุสำหรับการแกะสลักรวมถึงเครื่องเจียรและโต๊ะสำหรับเครื่องมือลับคมและยืดผม

สิ่วและสิ่วรูปทรงต่าง ๆ ใช้สำหรับแกะสลักไม้ สิ่วแบบตรง (รูปที่ 5, a) ที่มีความกว้างของราง 3-30 มม. ส่วนใหญ่จะใช้สำหรับทำความสะอาดพื้นหลังในการแกะสลักนูน บางครั้งในการแกะสลักรูปร่าง

สิ่วครึ่งวงกลมที่มีความกว้างของเว็บ 3-25 มม. ขึ้นอยู่กับรัศมีความโค้งแบ่งออกเป็นความลาดเอียง - มีรัศมีความโค้งขนาดใหญ่ (รูปที่ 5.6), ปานกลาง (รูปที่ 5, c) และสูงชันด้วยรัศมีขนาดเล็ก ของความโค้ง (รูปที่ 5, ง ) เป็นเครื่องมือหลักสำหรับการแกะสลักทุกประเภท ยกเว้นรูปทรงเรขาคณิต ซึ่งสิ่วเหล่านี้ใช้สำหรับตัดรูรูปครึ่งวงกลมเท่านั้น

สิ่ว Clucarzy (รูปที่ 5, e) โดดเด่นด้วยใบมีดสั้นกว้าง 2-15 มม. และคอยาวโค้งใกล้กับใบมีด รูปร่างของผืนผ้าใบอาจแตกต่างกัน ใช้เมื่อทำการแกะสลักแบบนูนสูงสำหรับการตัดในที่เข้าถึงยาก

สิ่วเข้ามุม (รูปที่ 5, e) ที่มีความกว้างของเว็บ 5-15 มม. ใช้ในการสุ่มตัวอย่างร่องแคบ ในส่วนตัดขวาง สิ่วจะทำมุม 50-70° พวกเขาสามารถทำในรูปแบบของแครนเบอร์รี่หรือคอตรง

ข้าว. 5 สิ่วแกะสลัก

สิ่ว Cerazic (รูปที่ 5, g) ที่มีความกว้างใบมีด 2-3 มม. มีรูปร่างใกล้เคียงกับสิ่วทรงครึ่งวงกลมแบบชัน แต่รูปทรงจะลึกกว่า Ceraziki ใช้ในการตัดผ่านเส้นเลือดที่แคบ

Chisels-kosyachki (รูปที่ 5, h) หรือที่เรียกว่าคัตเตอร์มีสองประเภท ข้อต่อยาวได้มาจากสิ่วตรงที่ตัดมุม 60-70° kosyachki สั้น (ความยาวของเว็บ 40-50 มม.) นั้นค่อนข้างกว้างขึ้น ข้อต่อเป็นเครื่องมือหลักในการแกะสลักรูปทรงเรขาคณิต

คุณภาพของเครื่องมือตัดขึ้นอยู่กับวัสดุที่ใช้ทำเป็นหลัก และการชุบแข็งที่ถูกต้องของเครื่องมือ สิ่วที่ทำมาอย่างดีควรลับง่ายและรวดเร็ว ใบมีดของสิ่วควรทนทาน ไม่ควรทื่ออย่างรวดเร็ว โค้งงอและแตกหักภายใต้การตีของค้อน

สิ่งที่สำคัญไม่แพ้กันคือรูปร่างและขนาดของด้ามจับ (ที่จับ) ของสิ่ว สะดวกที่สุดคือที่จับที่มีรูปวงรีหรือรูปไข่เหลี่ยมเพชรพลอยในส่วนตัดขวาง สิ่วที่มีด้ามจับนั้นมั่นคงในมือและไม่กลิ้งไปด้านบนของโต๊ะหรือโต๊ะทำงาน ปลายด้ามเป็นวงรีเพื่อความสะดวกในการกดด้วยฝ่ามือ ความยาวของสิ่วจับอยู่ที่ 105-130 มม. เส้นผ่านศูนย์กลาง 22-28 มม.

สิ่วใหม่หรือใช้แล้วจะถูกลับคมบนเครื่องลับคมก่อนเพื่อให้ได้มุมเทเปอร์ประมาณ 20° และมุมเอียงที่เรียบเสมอกัน จับสิ่วด้วยมือขวา (ปลายด้ามวางอยู่บนฝ่ามือ) และด้วยนิ้วมือซ้ายใกล้กับใบมีดสิ่วกดเข้ากับล้อเจียร เพื่อให้แน่ใจว่ามุมเอียงของสิ่วกับพื้นผิวของวงกลมนั้นตรงกับที่ต้องการ คุณต้องตรวจสอบความกว้างของมุมลบมุมที่ได้: ควรมีความหนาประมาณ 2.5 เท่าของผ้าใบ เพื่อให้มุมเอียงของสิ่วไม่เปลี่ยนแปลงและลบมุมกลายเป็นแบนข้อศอกของมือขวาจะถูกกดเข้าหาตัวเอง สำหรับการสึกของวงกลมอย่างสม่ำเสมอ ใบสิ่วจะเคลื่อนจากขวาไปซ้ายและด้านหลังเล็กน้อย ได้รับการลบมุมที่ถูกต้องและมีแถบเสี้ยนบาง ๆ ปรากฏขึ้นทั่วทั้งใบมีด การลับคมบนเครื่องลับหยุดลงและสิ่วถูกลับคมบนแท่งเนื้อละเอียด

สิ่วจับด้วยมือขวาและนิ้วของมือซ้ายใกล้กับใบมีดกดเข้ากับบาร์เพื่อให้ลบมุมพอดีกับพื้นผิวของบาร์ (รูปที่ 6, a , ข). พวกเขาลับสิ่วให้คมขึ้นโดยเคลื่อนไปมาอย่างราบรื่นตลอดความยาวทั้งหมดของแท่ง พยายามให้มือขวาสูงเท่ากัน มิฉะนั้น การลบมุมจะไม่แบน แต่เป็นวงรี

สิ่วถูกลับคมจากด้านลบมุมจนกระทั่งเสี้ยนบางมาก จากนั้นสิ่วพลิกคว่ำกดให้แน่นกับแท่งและลับคมจากด้านหน้าด้วยการเคลื่อนไหวสองหรือสามครั้ง (รูปที่ 6, b) จากนั้นลับอีกครั้งในตำแหน่งแรกจนกว่าเสี้ยนจะหายไป

หลังจากลับคมบนแท่งเนื้อละเอียดแล้ว สิ่วจะได้รับการแก้ไข (เสร็จสิ้น) บนหินลับมีดด้วยวิธีการเดียวกัน มีเพียงสิ่วเท่านั้นที่กลับด้านบ่อยขึ้นและมีความยาวเท่ากันทั้งในตำแหน่งที่หนึ่งและตำแหน่งที่สอง

สิ่วตรงแคบเมื่อลับคมบนแท่ง จะถูกย้ายไปในทิศทางต่างๆ เพื่อไม่ให้เกิดร่องบนพื้นผิวของแท่ง สิ่วเหล่านี้ถูกควบคุมโดยหินลับตามน้ำหนัก

ส่วนตัดของข้อต่อ (รูปที่ 6, d) ประกอบด้วยสองมุมลบมุม: 6 อันแรกแบนและกว้าง และ 5 อันที่สองแคบ มุมเทเปอร์ 7 ที่เกิดจากการลบมุมที่สองจะต้องเท่ากับ 20° มุมลับคมของใบมีด 1 ใบควรอยู่ที่ 60-70°

ข้าว. 6 การลับใบมีด

ข้อต่อจะถูกลับคมบนเครื่องเจียรในลักษณะเดียวกับสิ่วตรง จนกว่าจะมีการลบมุมและเสี้ยนแรก หลังจากได้รับการลบมุมแรกแล้ว พวกเขาจะทำการลับคมข้อต่อบนแท่งเนื้อละเอียด (รูปที่ 6, e)

ข้อต่อถูกจับโดยซี่โครงและวางนิ้วชี้ไว้บนมุมลบมุม ข้อต่อถูกนำไปใช้กับแถบที่มุมประมาณ 10 °จากระนาบแนวนอนและลับคมด้วยแรงกดที่เบามาก พลิกกลับหลังจากการเคลื่อนไหวสองหรือสามครั้งจนกระทั่งเสี้ยนหลุดออกและลบมุมที่สองปรากฏขึ้น จากนั้นพวกเขาแก้ไขข้อต่อบนหินลับด้วยวิธีเดียวกัน แต่พวกเขากลับบ่อยขึ้น

สิ่วรูปครึ่งวงกลมถูกแปรรูปบนหินเจียร ลับคมบนแท่ง และบดบนหินลับ ระหว่างการลับคมบนหินเจียร สิ่วรูปครึ่งวงกลมจะค่อยๆ หมุนจากด้านหนึ่งไปอีกด้านหนึ่ง และเคลื่อนไปตามหินลับจากซ้ายไปขวาและด้านหลัง พวกเขาทำเช่นเดียวกันเมื่อลับคมบนแท่ง ร่องจะค่อยๆ ก่อตัวขึ้นในแถบซึ่งสอดคล้องกับโปรไฟล์ของสิ่ว ซึ่งทำให้แน่ใจว่าได้มุมลบมุมที่ถูกต้อง กับ ข้างในสิ่วลับคมด้วยแท่งกลมบนโต๊ะหรือตามน้ำหนัก (รูปที่ 6, e) กฎสิ่วรูปครึ่งวงกลมน้ำหนักเท่านั้น

การลับคมและแก้ไขสิ่วประเภทอื่นโดยพื้นฐานแล้วไม่ได้แตกต่างจากการลับคมและแก้ไขสิ่วรูปครึ่งวงกลม แต่ต้องการความเอาใจใส่และความแม่นยำมากกว่า สิ่วขนาดเล็ก (เซรามิก, มุม, แครนเบอร์รี่) จะลับคมบนแท่งเนื้อละเอียดเท่านั้น สำหรับโปรไฟล์สิ่วแต่ละแบบ คุณต้องมีรูปแบบแท่งและหินลับมีดที่เหมาะสม

มีการตรวจสอบความคมของเครื่องมือเมื่อตัดไม้เนื้ออ่อนเป็นชั้นๆ หากการตัดเรียบและเป็นมันเงา และไม่มีร่องรอยหรือรอยครีบ แสดงว่าเครื่องมือพร้อมใช้งาน

เมื่อลับคมสิ่วบนเครื่องเจียร จะต้องปฏิบัติตามกฎข้อบังคับด้านความปลอดภัย

สิ่วถูกจัดเก็บไว้ในลิ้นชักโต๊ะทำงานซึ่งควรทำรังสำหรับเครื่องมือแต่ละชิ้นหรือในตู้ในช่องพิเศษบนรางที่ติดกับผนัง สะดวกในการเก็บสิ่วไว้ในห่อผ้าใบหนา ๆ วางด้วยการตัดสลับกันในทิศทางที่ต่างกัน ในกรณีที่ การจัดเก็บระยะยาวใบมีดของสิ่วได้รับการหล่อลื่นด้วยน้ำมันเครื่องบาง ๆ

นอกจากเครื่องมือตัดหลักแล้ว คัตเตอร์ยังต้องมีอุปกรณ์เสริมอีกด้วย: เครื่องมือทำเครื่องหมาย, เครื่องมือสำหรับการเจาะ, การเลื่อย

ในบางกรณีสำหรับการประมวลผลพื้นหลังจะใช้การเจาะ (ไล่) ซึ่งเป็นแท่งโลหะที่ปลายด้านหนึ่งซึ่งทำรอยบากในรูปแบบของกริด, จุด, ดาว ใช้สำหรับไล่พื้นหลัง โดยมากเป็นรูปแกะสลักคูดรินสกายา

นอกจากนี้ ช่างแกะสลักอาจต้องใช้เครื่องมือช่างไม้เมื่อเตรียมชิ้นส่วนสำหรับการแกะสลัก: กบ ข้อต่อ วงจร ฯลฯ

บทสรุป

การแกะสลักไม้เป็นองค์ประกอบที่ขาดไม่ได้ของชาวรัสเซีย สถาปัตยกรรมไม้. การพัฒนาศิลปะและงานฝีมือนี้ได้รับการอำนวยความสะดวกโดยความสะดวกในการแปรรูปและความพร้อมของวัสดุ การปรากฏตัวของช่างฝีมือผู้มีทักษะและประเพณีอันยาวนาน ช่างแกะสลักที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ Russian North, Urals, Siberia, Volga Region, Kostroma, Vladimir และภูมิภาคอื่น ๆ

กี่ตัวอย่างของสถาปัตยกรรมไม้และ ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะบรรพบุรุษของเราทิ้งไว้ให้เรา! ในพิพิธภัณฑ์หลายแห่งในประเทศของเรามีการเก็บรักษาผลิตภัณฑ์ของปรมาจารย์โบราณซึ่งใช้เลื่อยขวานและสิ่วสร้างผลงานสถาปัตยกรรมและการตกแต่งแกะสลักที่มีเอกลักษณ์

จำเป็นต้องมีการสร้างเมืองและหมู่บ้านใหม่ โบสถ์และอาราม ป้อมปราการ การพัฒนาการเดินเรือ จำนวนมากผู้เชี่ยวชาญด้านการแปรรูปไม้ ช่างไม้ ช่างไม้ ช่างแกะสลักจากเมืองหนึ่งไปอีกเมืองหนึ่ง จากหมู่บ้านหนึ่งไปอีกหมู่บ้านหนึ่ง สร้างงานสถาปัตยกรรมที่น่าทึ่งด้วยแรงงานและพรสวรรค์ของพวกเขา ตกแต่งที่อยู่อาศัยและชีวิตด้วยงานแกะสลักดั้งเดิม และจนถึงทุกวันนี้ เช่น หอคอยในเทพนิยาย วัดโบราณ ห้องโถงของเจ้าชาย และกระท่อมเรียบง่ายที่มีลวดลายแกะสลัก

พรสวรรค์ของชาวรัสเซียความรู้สึกที่สวยงามและความกลมกลืนโดยเนื้อแท้ทำให้สามารถสร้างผลงานต้นฉบับที่ลึกซึ้งได้มีส่วนทำให้ศิลปะชั้นสูงของสถาปัตยกรรมพื้นบ้านและการแกะสลักบ้านเพิ่มขึ้นและเฟื่องฟู

ต้นกำเนิดของการแกะสลักไม้สามารถย้อนไปถึงสมัยโบราณ เมื่อภาพของผู้ทรงคุณวุฒิที่ไม่ใช่ม้า สัตว์ และนกมีลักษณะของลัทธิ

ใน ปีที่แล้วความต้องการเฟอร์นิเจอร์ที่มีศิลปะสูงกำลังเพิ่มขึ้นและกำลังขยายการผลิต มีสามทิศทางหลักในการออกแบบและผลิตเฟอร์นิเจอร์ดังกล่าว ทิศทางแรกคือการสร้างเฟอร์นิเจอร์พื้นบ้านสไตล์ชาวนาจากไม้ขนาดใหญ่ซึ่งส่วนใหญ่เป็นต้นสนโดยใช้องค์ประกอบที่แกะสลักและสกัด ทิศทางที่สองคือเฟอร์นิเจอร์ในสไตล์เรโทรในรูปแบบและการตกแต่งที่แสดงลักษณะของสไตล์คลาสสิก (บาโรกคลาสสิก ฯลฯ ) ประการที่สามคือทิศทางการออกแบบ เมื่อมีการตัดสินใจเลือกเฟอร์นิเจอร์ที่แปลกใหม่ มักจะรุนแรง ผิดปกติ โดยใช้รูปแบบและการออกแบบใหม่

ความต้องการผลิตภัณฑ์ไม้ที่มีศิลปะโดยเฉพาะเฟอร์นิเจอร์มีการเติบโตอย่างต่อเนื่องและยังไม่ได้รับการตอบสนองอย่างเต็มที่ องค์กรที่แยกจากกันมีความเชี่ยวชาญในการผลิตชุดเฟอร์นิเจอร์แบบต่อเนื่องด้วยรูปแบบสถาปัตยกรรมและศิลปะที่พัฒนาแล้วพร้อมองค์ประกอบตกแต่งในรูปแบบของการแกะสลักประยุกต์ ชิ้นส่วนกลึง และกระเบื้องโมเสค ผู้เชี่ยวชาญที่มีคุณสมบัติสูงมีส่วนร่วมในการดำเนินการ

ผู้ประกอบการหัตถกรรมพื้นบ้านบางแห่งซึ่งส่วนใหญ่ผลิตของที่ระลึกขนาดเล็กกำลังเชี่ยวชาญในการผลิตเฟอร์นิเจอร์ศิลปะชิ้นเล็ก ๆ เครือข่ายของการประชุมเชิงปฏิบัติการสหกรณ์กำลังขยายตัว มีความเชี่ยวชาญในการผลิตตัวอย่างหรือชุดเฟอร์นิเจอร์แต่ละชิ้น รวมถึงแบบพื้นบ้านหรือแบบในอดีต

ทุกวันนี้ จำเป็นต้องให้ความสนใจสูงสุดกับการอนุรักษ์งานฝีมือประเภทนี้ จัดวงนอกหลักสูตรที่โรงเรียนหรือชมรมแกะสลักไม้แยกต่างหาก ซึ่งผู้เชี่ยวชาญในงานฝีมือจะถ่ายทอดความรู้และความลับให้กับคนรุ่นหลัง

เพราะมันไม่มีพื้นหลัง โดยหลักการแล้วพื้นหลังในกรณีนี้คือทุกสิ่งที่สามารถมองเห็นได้ผ่านการตัด ผ่านการแกะสลักเป็นบัตรเยี่ยมชมหมู่บ้านรัสเซียและเมืองโบราณที่ยังคงรักษาอาคารไม้ 1 และ 2 ชั้นไว้ อย่างไรก็ตามผลิตภัณฑ์ openwork ไม่ได้สูญเสียการรับรู้ในยุคของเรา

ยิ่งไปกว่านั้น การแกะสลักไม้ฉลุที่ประดับประดาบ้านไม้สามารถพบเห็นได้ไม่เฉพาะในบ้านชานเมืองเท่านั้น แต่ยังพบเห็นได้ทั่วไปในเมืองใหญ่ด้วย พบได้ทั้งในอาคารสนามเด็กเล่นและในอาคารขนาดเล็ก เช่น โรงอาหาร แต่ยิ่งเมืองห่างไกลมากเท่าไหร่คุณก็ยิ่งพบบ้าน "ลูกไม้" บ่อยขึ้นเท่านั้น เครื่องประดับและรูปแบบของการแกะสลักไม้แปรรูปนั้นยืมมาจากงานแกะสลักไม้แบบนูน มีข้อแตกต่างเพียงอย่างเดียวคือ "ลูกไม้" ไม่ได้สื่อถึงการมีพื้นหลังดังที่กล่าวไว้ข้างต้น

เรามาแสดงความเคารพต่อช่างแกะสลักไม้ที่เคารพรูปแบบ "คลาสสิก" ที่บรรพบุรุษของเราใช้ และแม้ว่าจินตนาการของอาจารย์จะไม่มีข้อ จำกัด แต่การแกะสลักแบบ openwork อย่างแรกคือภาพของรูปทรงของสัตว์รายละเอียดของพืชและเส้นที่สลับซับซ้อน กล่าวอีกนัยหนึ่ง การแกะสลักนี้ยังคงเป็นภาพสะท้อนของธรรมชาติและไม่รวมถึงนวัตกรรมใด ๆ ที่สะท้อนถึงโลกสมัยใหม่

ไม้สนและต้นสนชนิดหนึ่งถูกนำมาใช้เสมอและยังคงใช้สำหรับการแกะสลักแบบ openwork สำหรับงานฝีมือขนาดเล็กที่ตกแต่งบ้านจะใช้ไม้เบิร์ชไม้แอสเพนและลินเด็นเป็นช่องว่าง แต่เมื่อพูดถึงความจริงที่ว่ามืออาชีพมีส่วนร่วมในงานดังกล่าวเราไม่ได้ยกเว้นความเป็นไปได้ที่อาชีพนี้อยู่ในอำนาจของช่างฝีมือที่บ้าน

สมมุติว่าเจ้าบ้านออกไปตกแต่งหน้าต่างของตน บ้านในชนบท platbands openwork ในการทำเช่นนี้ก่อนอื่นเขาจะต้องมีไม้สนและต้นสนชนิดหนึ่ง หลังจากตัดสินใจแล้วว่าต้องใช้ความยาวของแผ่นป้ายเท่าใด ต้นแบบจะทิ้งเครื่องหมายไว้บนกระดานและตัดช่องว่างตามจำนวนที่ต้องการ ก่อนเริ่มงาน คุณต้องแปรรูปไม้ด้วยกบและเครื่องมืออื่นๆ

บน ขั้นตอนนี้ไม่จำเป็นต้องรีบหยิบเครื่องมือและเริ่มแกะสลักทันที ก่อนอื่น ต้นแบบต้องรู้สึกเหมือนเป็นผู้สร้างและใช้ภาพร่าง ใช้ภาพวาดที่เลือกกับกระดาษ หลังจากที่ภาพวาดปรากฏบนกระดาษแล้ว ต้นแบบจะต้องถ่ายโอนไปยังชิ้นงาน กระดาษคาร์บอนธรรมดาจะช่วยคุณทำงานนี้ได้ แต่ทั้งหมดนี้อย่าลืมว่ากระดาษคาร์บอนจะทิ้งรอยดำไว้บนไม้อย่างแน่นอน ซึ่งจะต้องลบออกด้วยกระดาษทราย

หลังจากวาดลงบนชิ้นงานแล้ว ช่างฝีมือจะใช้สว่านเจาะพื้นผิวของชิ้นงาน หลังจากเจาะรูสำหรับ "ทางเข้า" ของเลื่อยแล้วอาจารย์จะใช้เลื่อยเลือยตัดโลหะที่มีใบมีดคมแคบ เครื่องมือนี้ตัดเส้นตรงและโค้งเล็กน้อย ในการตัดเป็นรูปครึ่งวงกลมคุณต้องใช้เลื่อยโรตารี่ที่เรียกว่า

เมื่อเสร็จสิ้นการเจาะและตัดลวดลายแล้ว จะต้องเตรียมพื้นผิวสำหรับการเคลือบเงาเพิ่มเติม หลังจากที่ช่างฝีมือเอาชนะงานทั้งหมดแล้วจะต้องตอกแผ่น "ทารกแรกเกิด" หรือขันสกรูเข้ากับกรอบหน้าต่างด้วยสกรู จากนั้นคุณสามารถเริ่มปิดแผ่นเสียงได้ อาจารย์แต่ละคนเลือกประเภทของความคุ้มครองด้วยตนเอง โดยวิธีการที่จะเป็นประโยชน์ในการรักษาผลิตภัณฑ์ที่มีการเตรียมน้ำยาฆ่าเชื้อ สิ่งนี้จะทำให้สามารถเพิ่มระยะเวลาการทำงานของต้นไม้ "ลูกไม้"

ประเภทงานแกะสลักไม้ที่มีอยู่สามารถแบ่งย่อยออกเป็นกลุ่มๆ หลัก ๆ มีดังต่อไปนี้:

ลิ่มแบนหรือปิดภาคเรียน

แบนโล่ง;

นูน;

ดามหรือ openwork;

ประติมากรรมหรือใหญ่โต

บราวนี่(เรือ).

แต่ละกลุ่มก็แบ่งเป็นพันธุ์ตามรูปแบบและเทคนิค

ด้ายหยักแบนมันโดดเด่นด้วยความจริงที่ว่าพื้นหลังเป็นพื้นผิวเรียบของผลิตภัณฑ์ตกแต่งและรูปแบบนั้นเกิดจากช่อง - ช่องในรูปแบบต่างๆ ขึ้นอยู่กับรูปร่างของรอยบากและลักษณะของลวดลาย ด้ายหยักแบนอาจเป็นรูปทรงเรขาคณิตหรือรูปร่างก็ได้

ด้ายแบนซึ่งเครื่องประดับถูกเจาะเข้าไปในความหนาของชิ้นงานเล็กน้อยและพื้นหลังยังคงแบนราบไม่ถูกแตะต้องเรียกว่า ทางเรขาคณิต. ด้ายแบนซึ่งเครื่องประดับยังคงอยู่ที่ระดับเริ่มต้นและพื้นหลังลึกเข้าไปในความหนาของชิ้นงานเรียกว่า รูปร่างแกะสลัก.

การแกะสลักรูปทรงเรขาคณิต- หนึ่งในประเภทการแกะสลักไม้ที่เก่าแก่ที่สุดซึ่งตัวเลขที่ปรากฎมีรูปทรงเรขาคณิตในชุดค่าผสมต่างๆ การแกะสลักดังกล่าวดำเนินการในรูปแบบขององค์ประกอบเส้นตรงและส่วนโค้งด้วยมีดวงกบและสิ่วครึ่งวงกลม การแกะสลักแบบนี้เป็นที่นิยมเพราะทำง่ายใช้อุปกรณ์น้อยชิ้นในการทำงาน ในขณะเดียวกันการแกะสลักนี้ไม่ต้องการความรู้พิเศษเกี่ยวกับทฤษฎีการวาดภาพเช่นเดียวกับการแกะสลักแบบนูน ข้อดีอีกประการของการแกะสลักรูปทรงเรขาคณิตคือความลึกเล็กน้อยของลวดลายแกะสลักซึ่งไม่รบกวนองค์ประกอบของผลิตภัณฑ์

การแกะสลักรูปทรงเรขาคณิตประกอบด้วยการผสมผสานองค์ประกอบพื้นฐานต่างๆ เข้าด้วยกัน โดยใช้มีดปล้องและสิ่วรูปครึ่งวงกลม

ช่อง Dihedral ของรูปทรงสี่เหลี่ยมผืนผ้าหรือเส้นโค้งที่มีความกว้างและความลึกต่างๆถือเป็นองค์ประกอบที่ง่ายที่สุดในการแกะสลักทางเรขาคณิต เมื่อทำซ้ำร่องตรงซึ่งอยู่ในแนวตั้งหรือทำมุม รูปแบบที่เรียกว่าบันไดจะถูกสร้างขึ้น

ช่องสามเหลี่ยม (สามเหลี่ยม) ใช้กันอย่างแพร่หลายในการแกะสลักรูปทรงเรขาคณิต ช่องดังกล่าวสามารถเปลี่ยนแปลงรูปร่าง ขนาด และเทคนิคได้

ช่องสี่เหลี่ยมจตุรัสของรูปทรงต่าง ๆ ในการแกะสลักทางเรขาคณิตนั้นทำเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสสี่เหลี่ยมหรือขนมเปียกปูน

การเจาะรูเย็บเล่มทำได้ทั้งด้วยมีดข้อต่อและสิ่วรูปครึ่งวงกลม

ช่องสามเหลี่ยมของรูปทรงโค้งเป็นองค์ประกอบที่ยากที่สุดในการแกะสลักทางเรขาคณิต การดำเนินการของพวกเขาต้องใช้ทักษะบางอย่างและความสนใจอย่างมาก

เมื่อรวมองค์ประกอบพื้นฐานของการแกะสลักรูปทรงเรขาคณิตเข้าด้วยกัน คุณสามารถสร้างองค์ประกอบการตกแต่งได้ไม่จำกัดจำนวน

เทคนิคการแกะสลักรูปทรงเรขาคณิต

ผลิตภัณฑ์ขนาดเล็กทำบนโต๊ะหมุนหรือบนอุปกรณ์พิเศษ นี่เป็นเพราะความจริงที่ว่าองค์ประกอบทั้งหมดของการแกะสลักทางเรขาคณิตควรถูกตัดเป็นชั้น ๆ ในทิศทางของการเติบโตตามธรรมชาติและการพัฒนาของเส้นใยไม้ ในกรณีนี้ พื้นผิวของผลิตภัณฑ์จะเรียบและเป็นมันเงา เมื่อแกะสลักกับชั้นของไม้ เส้นใยจะถูกตัด, รังแก, พื้นผิวจะหยาบ, เคลือบด้าน

การทำเกลียวประกอบด้วยสองขั้นตอน: การบากและการตัดแต่ง

เมื่อทำการตัด มีดข้อต่อจะถูกจับไว้ในมือโดยให้ใบมีดหันเข้าหาตัว และนำไปตามแนวของภาพวาด โดยมักจะเอียงไปทางขวา

เมื่อทำการตัด ตำแหน่งของมีดในมือจะไม่เปลี่ยนแปลง มีเพียงมือเท่านั้นที่เอียงไปในทิศทางตรงกันข้ามและรูปร่างที่ตัดแล้วจะถูกตัดแต่ง

ร่องตามลายไม้เริ่มต้นด้วยการตัดผ่านเส้นกึ่งกลางของร่อง ข้อต่อถูกวางโดยปลายใบมีดที่จุดเริ่มต้นของเส้นดินสอเส้นแรกในแนวตั้งหรือเอียงเข้าหาตัวเองเล็กน้อย เมื่อเคลื่อนที่เข้าหาตัวเอง เส้นจะถูกตัดให้มีความลึกประมาณ 3 มม. เมื่อเสียบปลายคัตเตอร์เข้าไปในเนื้อไม้ ส้นของข้อต่อควรอยู่สูงกว่าพื้นผิวของชิ้นงาน ในตอนท้ายของช่องส้นเท้าของ ko-syachka จะแช่อยู่ในไม้หรือยกขึ้น ดังนั้นเส้นตรงกลางทั้งหมดบนชิ้นงานจึงถูกตัดออก คุณต้องตัดตามแนวดินสออย่างเคร่งครัดโดยถือข้อต่อในระนาบแนวตั้งและจุ่มลงในความลึกเท่ากัน มันสำคัญมากที่จะไม่ตัดเส้นที่จำกัดเครื่องประดับ

เมื่อแกะสลักขอบเอียงของช่องให้เอียงข้อต่อไปทางขวาหรือซ้าย มุมเอียงควรอยู่ภายใน 30--40 ° ด้วยความเอียงที่มากขึ้น ขอบของรอยบากจะดูนุ่มนวลและไม่แสดงออก ด้วยความเอียงที่น้อยลง พวกมันก็จะคมเกินไป

ในทำนองเดียวกัน ใบหน้าด้านซ้ายจะถูกแกะสลักโดยวงกบเอียงไปทางซ้าย ตัดช้าๆ ด้วยแรงกดบนเครื่องตัดอย่างต่อเนื่อง

ใบหน้าสุดท้ายของช่องถูกตัดออกโดยปฏิบัติตามกฎทั้งหมดข้างต้น ชิปในรูปแบบของหลอดสามชั้นควรแยกออกจากกันหรือจากลมหายใจของเครื่องตัด หากชิปไม่แยกออกจากกัน ให้ดำเนินการทั้งหมดซ้ำตามลำดับเดิม อย่าใช้นิ้วฉีกชิปหรือหักออกด้วยมีด

รอยบากตามลายไม้ต้องใช้ความพยายามน้อยกว่าในการแกะสลัก แต่การตัดจะค่อนข้างยากกว่า เนื่องจากหัวกัดมักจะลากไปตามชั้นของไม้และต้องรักษาให้เป็นเส้นตรงตลอดเวลา สิ่งนี้ต้องการความสนใจและความกระชับของมือรวมถึงการลับคมเครื่องมืออย่างระมัดระวัง รอยบากที่ทำมุมกับเส้นใยของไม้ถูกตัดในทิศทางต่างๆ โดยปกติแล้วด้านขวาจะตัดเข้าหาคุณและด้านซ้ายห่างจากคุณ ขอบของช่องซึ่งอยู่ในแนวเฉียงกับโครงสร้างของเส้นใยนั้นสามารถตัดตามทิศทางของชั้นได้อย่างง่ายดาย การแกะสลักหลุมที่มีร่องที่รูปทรงวงรีนั้นทำด้วยวงกบและสิ่วรูปครึ่งวงกลมซึ่งโปรไฟล์นั้นจะต้องสอดคล้องกับส่วนโค้งของวงกลม สิ่ววางในแนวตั้งบนเส้นของส่วนโค้งของวงกลม กดที่ด้ามจับเบา ๆ ให้ลึกเข้าไปในเนื้อไม้ 2-3 มม. ดังนั้นจึงมีการผ่าในรูของแถวแนวตั้งแรกซึ่งอยู่ตรงข้ามเส้นใย จากนั้นด้วยข้อต่อขอบจะถูกตัดไปที่ฐานของรอยบากในลักษณะเดียวกับการตัดแต่งมุม ขอบแบน

เมื่อทำการแกะสลักรูที่มีร่องตามแนวกึ่งกลาง ขั้นแรกให้ทำรอยบากแนวตั้งโดยมีรอยต่อตามแนวกึ่งกลาง จากนั้นจึงตัดขอบของรูด้วยสิ่วที่มีขนาดและโปรไฟล์ที่เหมาะสม คุณต้องตัดขอบของรูในทิศทางต่างๆ เพื่อตัดตามชั้นของไม้: ขอบล่าง - โดยเลื่อนเข้าหาคุณจากบนลงล่างและบน - โดยเลื่อนออกจากคุณจากล่างขึ้นบน

เมื่อเจาะรูในรูปแบบของดอกดาวเรืองให้เลือกสิ่วครึ่งวงกลมที่มีขนาดเหมาะสม สิ่วจับที่ด้ามจับพร้อมกับลบมุมเข้าหาคุณมุมขวาของใบมีดวางอยู่บนเส้นและหมุนสิ่วจากขวาไปซ้ายทำแผลแนวตั้งในรูปแบบของส่วนโค้ง เป็นผลให้ชิปในรูปแบบของเล็บมือกระโดดออกจากชิ้นงานและมีรอยบากที่มีขอบเป็นรูปครึ่งวงกลมอยู่ภายใน

ใช้เทคนิคเดียวกัน จัดเรียงการตัดในรูปแบบกระดานหมากรุก พวกเขาทำรูปแบบเกล็ด ซึ่งพบได้ทั่วไปในการแกะสลักรูปทรงเรขาคณิต

เส้นรูปร่างโดดเด่นด้วยโครงร่างรูปร่างของภาพที่ปรากฎพร้อมเส้นบากที่เด่นชัด ความกว้างและความลึกของเส้นดังกล่าวมักจะเท่าเดิมตลอดการวาด แต่อาจเปลี่ยนแปลงได้ ซึ่งแตกต่างจากการแกะสลักรูปทรงเรขาคณิต การแกะสลักรูปร่างส่วนใหญ่ใช้ลวดลายที่เป็นรูปภาพ: ใบไม้ ดอกไม้ รูปสัตว์ต่างๆ นก ฯลฯ

เทคนิคการแกะสลักรูปร่าง

ในองค์ประกอบการแกะสลักรูปร่าง มีการใช้เส้นต่างๆ เพื่อสร้างร่องรูปร่าง เมื่อทำการตัดร่องรูปร่าง เครื่องมือจะถูกขับเคลื่อนด้วยมือทั้งสองข้าง มีดถูกกำไว้ในกำปั้นและนิ้วมืออีกข้างหนึ่งจับใบมีดช่วยพยุงการเคลื่อนไหวหรือในทางกลับกันถือใบมีดไว้

อย่างไรก็ตามแม้จะมีความเรียบง่ายของการวาดและไม่มีการผ่อนปรน แต่เทคนิคการแกะสลักรูปร่างก็ต้องการความเอาใจใส่และความคล่องแคล่วในเครื่องมือเป็นอย่างมาก

ในกรณีส่วนใหญ่ การแกะสลักรูปร่างสามารถทำได้ด้วยมีดเฉียงเพียงเล่มเดียว พวกเขายังสามารถตัดวงกลมที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางใดก็ได้ด้วยการลับใบมีดให้มีมุมที่คมขึ้น อย่างไรก็ตาม การมีสิ่วรูปครึ่งวงกลมที่ลับคมไว้หนึ่งหรือสองตัวในสต็อกก็ไม่ใช่เรื่องแย่

การวาดภาพใช้กับพื้นผิวที่สะอาดและยังไม่เรียบร้อยและพื้นผิวที่เคลือบเงาหรือทาสี บ่อยครั้งที่พื้นผิวถูกทาสีด้วยสีเข้มเคลือบเงาและขัดเงาก่อนแล้วจึงตัดลวดลายออก

แกะสลักด้วยสิ่วเอียง (วงกบ) เส้นที่อยู่ทั่วเส้นใยตัดด้วยข้อต่อที่แหลมคมเข้าหาตัวเอง ขั้นแรก ให้ตัดเส้นโดยให้ข้อต่อเอียงไปทางขวา จากนั้นจึงตัดเส้นโดยให้ข้อต่อเอียงไปทางซ้าย เส้นที่อยู่ตามเส้นใยจะถูกตัดโดยให้ข้อต่อเอียงเข้าหาและออกจากตัวมันเอง ขึ้นอยู่กับรูปแบบ การตัดควรต่อเนื่องและราบรื่นส่วนปลายของข้อต่อควรวาดเส้นโค้ง

แกะสลักด้วยสิ่วครึ่งวงกลมสำหรับการแกะสลักใช้สิ่วครึ่งวงกลม: สูงชัน ปานกลาง และลาดเอียง ขั้นแรกให้ตัดรูปทรงด้านนอกของลวดลายด้วยสิ่วที่สูงชัน มุมของสิ่วอยู่ที่จุดเริ่มต้นของบรรทัด เมื่อกดที่ด้ามจับแล้วหมุน ก็จะรวมใบมีดของสิ่วเข้ากับส่วนโค้งและทำการกรีด ในการตัดแต่งรูปร่างจะใช้ร้อยตาข่ายที่ลาดเอียง

บางครั้งด้วยการแกะสลักรูปร่าง รอยบากของรูปร่างจากด้านในจะทำอย่างชัน และการตัดแต่งจากด้านนอกจะเป็นโพรง ทำให้ภาพวาดแสดงออกมากขึ้น

เทคนิคการแกะสลักรูปร่างต้องการความเอาใจใส่อย่างมากจากนักแสดง ความคล่องแคล่วในเครื่องดนตรี และรสนิยมทางศิลปะระดับสูง

แกะสลักนูน- นี่คือการแกะสลักที่มีเงื่อนไขนูนต่ำซึ่งอยู่ในระนาบเดียวกันกับระดับของพื้นผิวที่ตกแต่ง

การแกะสลักแบบนูนต่ำเป็นการแกะสลักแบบเปลี่ยนผ่านจากการแกะสลักรูปร่างเป็นการแกะสลักนูน มันได้ชื่อมาจากข้อเท็จจริงที่ว่ารูปร่างของภาพ ซึ่งส่วนใหญ่ยังคงแบนราบ ไม่เพียงแต่มีร่องบากตามรูปร่างเท่านั้น แต่ยังถูกประมวลผลตามขอบด้วย ซึ่งสร้างภาพลวงตาของความโล่งใจ การแกะสลักประเภทนี้ทำให้ช่างแกะสลักมีโอกาสแสดงองค์ประกอบต่าง ๆ ด้วยเครื่องประดับดอกไม้ รูปนก คน และสัตว์

การแกะสลักแบบนูนมีหลายแบบ:

แกะสลักด้วยรูปทรงวงรี

แกะสลักพื้นหลังเบาะ;

แกะสลักด้วยพื้นหลังที่เลือก (เลือกแล้ว)

แกะสลักด้วยรูปทรงวงรีเช่นเดียวกับรูปร่างที่ทำในรูปแบบของช่อง dihedral ตามรูปร่างของรูปแบบ แต่ช่องจะถูกตัดให้ลึกขึ้นและขอบจะโค้งมน (รูปไข่)

แกะสลักด้วยพื้นหลังหมอน. ในบางกรณี พื้นหลังจะถูกม้วนขึ้นเพื่อไม่ให้แบนราบในทุกที่ พื้นหลังดังกล่าวเรียกว่าหมอนและการแกะสลักเรียกว่าวงรีโดยมีพื้นหลังเป็นหมอน ตามเทคนิคการดำเนินการ ลักษณะ และวัตถุประสงค์ เธรดดังกล่าวแตกต่างจากเธรดวงรีปกติเล็กน้อย

การแกะสลักแบบนูนพร้อมพื้นหลังที่เลือกทำในลักษณะเดียวกับด้ายวงรีทั่วไป พื้นหลังในการแกะสลักนี้ถูกเลือกให้มีความลึกตื้น ดังนั้นเครื่องประดับจึงวางอยู่บนระนาบเรียบ สำหรับการเล่นไคอารอสคูโรและคอนทราสต์

การแกะสลักแบบนูนต่ำจะทำบนวัตถุขนาดเล็กเป็นส่วนใหญ่และเสร็จสิ้นด้วยการขัดเงา

ในการแกะสลักนูนภาพมีความนูนสัมพันธ์กับพื้นหลังและได้รับการประมวลผลอย่างมีศิลปะภายในความลึกของพื้นหลัง การแกะสลักแบบนูนแทบไม่มีพื้นผิวเรียบ รูปแบบของเครื่องประดับถูกเปิดเผยโดยความสูงที่แตกต่างกัน ความลึกของภาพสามารถสัมพันธ์กับพื้นหลังได้ ความโล่งใจนี้เรียกว่าเว้า การแกะสลักประเภทนี้เป็นเรื่องธรรมดาที่สุด

การแกะสลักแบบนูนมีประเภทย่อยดังต่อไปนี้:

งานแกะสลักนูนต่ำ--การแกะสลักแบบนูนต่ำ รูปแบบยื่นออกมาเหนือพื้นหลังเล็กน้อย ลักษณะของภาพนูนคือภาพเงา

การแกะสลักแบบนูนสูง - การแกะสลักแบบนูนสูงเด่นชัดกว่าและมีการเล่น chiaroscuro ที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้น โดยทั่วไปแล้ว รูปแบบจะยื่นออกมาเหนือระดับพื้นหลังครึ่งหนึ่งของความหนา ซึ่งจะสร้างองค์ประกอบแบบหลายแผน ช่วยให้ระบุรูปแบบภาพได้ดีขึ้น

เทคนิคการแกะสลักนูน

การแกะสลักนูนต้องใช้ทักษะสูงของผู้แสดง เมื่อทำเสร็จแล้ว จะใช้เครื่องมือทั้งหมดสำหรับการแกะสลักไม้และวิธีการทำงานที่หลากหลาย ตามกฎแล้วการแกะสลักแบบนูนจะดำเนินการขณะยืน ชิ้นงานได้รับการแก้ไขบนโต๊ะโดยไม่เคลื่อนที่และหมุนเฉพาะในกรณีที่รุนแรงเท่านั้น

แม้จะมีวิธีการและเทคนิคที่หลากหลายสำหรับการรักษาพื้นผิวด้วยการแกะสลักแบบนูน แต่ลำดับของการดำเนินการในทุกกรณียังคงเหมือนเดิม ขั้นตอนหลักของการแกะสลักนูนคือ:

วาดภาพด้วยกระดาษคาร์บอน

การตัดและการตัดแต่งรูปร่างของเครื่องประดับ

การระบุรูปแบบนูนของเครื่องประดับ

การทำความสะอาดพื้นหลัง

การระบุความนูนต่ำของเครื่องประดับ

พื้นหลังไล่

การวาดภาพด้วยกระดาษคาร์บอน

ภาพวาด (แม่แบบ) ถูกสร้างขึ้นในขนาดธรรมชาติ ถ่ายโอนไปยังกระดาษลอกลาย และจากกระดาษลอกลายผ่านกระดาษคาร์บอนไปจนถึงฐาน เพื่อป้องกันไม่ให้ภาพวาดถูกลบออกจากชิ้นงานระหว่างการทำงานจะถูกเคลือบด้วยสารเคลือบเงาใสบาง ๆ

เมื่อทำเครื่องประดับนูนที่ซับซ้อน ช่างแกะสลักมือใหม่แนะนำให้ปั้นนูนจากดินน้ำมันไว้ล่วงหน้า การสร้างแบบจำลองนูนก่อนการแกะสลักช่วยให้สัมผัสรูปร่างได้แม่นยำยิ่งขึ้นและหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดระหว่างการแกะสลัก

การกรีดและการตัดแต่งรูปร่างของเครื่องประดับรอยบากทำด้วยตำแหน่งแนวตั้งของคัตเตอร์ตามแนวของรูปแบบ สำหรับการตัดเส้นตรงจะใช้ข้อต่อสำหรับการตัดเส้นโค้งจะใช้สิ่วรูปครึ่งวงกลมของส่วนที่สอดคล้องกัน เมื่อตัดเครื่องมือจะเอียงไปทางรูปแบบเล็กน้อย การเล็มรูปร่างทำได้ด้วยสิ่วลาด กลาง หรือกลม สิ่วจับที่มุมประมาณ 45° กับพื้นผิว และปลายด้ามกดด้วยฝ่ามือ ระยะกินลึกควรเท่ากันทุกที่

ด้วยความลึกของพื้นหลังที่ค่อนข้างใหญ่ ความลึกของการตัดและการตัดแต่งในคราวเดียวอาจไม่เพียงพอ ในกรณีเช่นนี้ การดำเนินการเหล่านี้จะเกิดขึ้นซ้ำ รอยบากแรกทำด้วยแรงกดเบา ๆ บนสิ่ว ตรวจสอบให้แน่ใจว่ากรีดผ่านตามแนวของภาพวาดและแนวการกรีดสะอาดและเรียบ

เมื่อทำการแกะสลักนูนสูงด้วยเครื่องประดับขนาดใหญ่ รูปร่างจะถูกตัดออกด้วยค้อน ใบมีดวางอยู่บนเส้นชั้นความสูงโดยมีความเอียงเล็กน้อยไปทางภาพวาดและใช้ค้อนตีที่ด้ามจับของสิ่วตัดรูปร่างออก สิ่งสำคัญในงานนี้คือการคำนวณแรงกระแทกอย่างแม่นยำเพื่อตัดชั้นไม้ให้เท่ากันตามความลึกที่ต้องการ

เธรด slotted. การดามเป็นด้ายที่องค์ประกอบของภาพเชื่อมต่อกันและลบพื้นหลังออก บางครั้งการแกะสลักแบบเจาะรูนูนเรียกว่า openwork การดำเนินการของเธรดดังกล่าวต้องใช้ทักษะสูง

การแกะสลักแบบเจาะรูสามารถทำได้ทั้งในเทคนิคการแกะสลักแบบนูนต่ำ (พร้อมเครื่องประดับแบบแบน) และในเทคนิคการแกะสลักแบบนูน พื้นหลังในเธรดที่เจาะรูจะถูกลบออกด้วยสิ่วหรือเลือยตัดโลหะ ในกรณีหลังนี้เรียกว่าด้ายเลื่อย การตัดเครื่องประดับและลวดลายนั้นง่ายกว่าการตัดบนชิ้นงาน ช่องในพื้นหลังสามารถใช้กับเธรดประเภทอื่นได้ (รอยบาก รูปร่าง) บางครั้งเธรดแบบ slotted จะติดกาวกับฐานไม้ ในกรณีนี้เรียกว่าใบตราส่งหรือสติกเกอร์

เทคนิคสล็อต

เจาะรูบนชิ้นงานและทำการยื่นด้วยเลื่อยเลือยตัดโลหะ ทำความสะอาดชิ้นงานด้วยกระดาษทราย ลบมุม เครื่องมือที่ง่ายและสะดวกที่สุดที่ใช้ในการเจาะเกลียวคือจิ๊กซอว์ไฟฟ้า

การแกะสลักประติมากรรม (ปริมาตร) -- นี่คือตัวเลขสามมิติที่ผ่านการประมวลผลอย่างมีศิลปะจากทุกด้าน โดยแยกออกจากพื้นหลังทั้งหมดหรือส่วนใหญ่ แตกต่างจากภาพด้านเดียวของวัตถุในงานแกะสลักแบบนูนต่ำและแบบนูน ในงานแกะสลักสามมิติ วัตถุจะถูกมองจากทุกด้าน การแกะสลักประติมากรรมมีความซับซ้อนในเทคนิค ช่างแกะสลักต้องใช้ประสบการณ์ ไหวพริบทางศิลปะ ชุดเครื่องมือต่างๆ คุณสามารถเริ่มแกะสลักประติมากรรมได้หลังจากเชี่ยวชาญการแกะสลักประเภทอื่นแล้วเท่านั้น

งานแกะสลักประติมากรรมใช้ตกแต่งภายในและเฟอร์นิเจอร์สไตล์คลาสสิก ขาของเก้าอี้และเก้าอี้เท้าแขนมักทำในรูปแบบของอุ้งเท้าสัตว์ ที่วางแขนของเก้าอี้ตกแต่งด้วยรูปสัตว์และนกที่สวยงาม การแกะสลักประเภทนี้รวมถึงรูปปั้นขาตั้งสมัยใหม่ที่ทำจากไม้

เมื่อทำการแกะสลักประติมากรรม 4 ขั้นตอนมีความโดดเด่น:

สร้างแบบจำลองขนาดเท่าตัวจริงของประติมากรรมจากดินเหนียว, ยิปซั่มในสองส่วน (ด้านหน้าและด้านข้าง);

การทำเครื่องหมายชิ้นงานด้วยค่าเผื่อที่จำเป็นสำหรับการประมวลผล

ตอของแบบฟอร์มหลัก

ความประณีตของส่วนนูนและรายละเอียดของประติมากรรม

การแกะสลักประติมากรรมเป็นงานที่ต้องใช้ความอุตสาหะที่เกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนเครื่องมือ การลับคม และการตัดต่ออย่างต่อเนื่อง ประติมากรรมที่ทำเสร็จแล้วจะถูกเก็บไว้ในที่แห้งเมื่อรอยแตกปรากฏขึ้นจะถูกปิดผนึก ประติมากรรมแห้งถูกตัดแต่งและเคลือบป้องกัน

แกะสลักบ้าน -- เป็นการแกะสลักขนาดใหญ่ด้วยขวาน เลื่อย และสิ่ว ตามกฎแล้วการแกะสลักบ้านใช้ในการตกแต่งอาคาร การแกะสลักบ้านเรียกอีกอย่างว่าการแกะสลักเรือเนื่องจากเชื่อกันว่าการแกะสลักของประดับตกแต่งสำหรับอาคารที่อยู่อาศัยนั้นถูกย้ายจากเรือไม้ โดยลักษณะและเทคนิคในการดำเนินการ การแกะสลักบ้านคือ:

ความโล่งใจ - การแกะสลักที่มีพื้นหลังที่ไม่ได้เจียระไน (คนหูหนวก) และลวดลายนูนสูงนั้นได้รับการตกแต่งด้วยจั่วของบ้านกรอบหน้าต่าง ฯลฯ ลวดลายของการแกะสลักมักเป็นเครื่องประดับดอกไม้

Slotted (เลื่อย) - งานแกะสลักแบบ openwork ทำด้วยความช่วยเหลือของจิ๊กซอว์ประดับหน้าจั่วบ้านกรอบหน้าต่างทางเข้ากรอบราวบันได

ปริมาตร - การแกะสลักที่ทำจากเหง้าทั้งหมดด้วยความช่วยเหลือของขวานตกแต่งด้วยหัวเรือและต่อมา - สันหลังคาเหนือจั่ว ตัวอย่างของการแกะสลักบ้านสามมิติคือสิ่งที่เรียกว่า "oklupen" - รูปที่เป็นรูปหัวและลำตัวส่วนบนของม้า กวาง นกตัวใหญ่ ฯลฯ

ก่อนเริ่มการแกะสลักที่บ้านสิ่งสำคัญคือต้องเตรียมฐานให้ถูกต้อง

การเตรียมรากฐานในการแกะสลักบ้านสำหรับองค์ประกอบการตกแต่งบางอย่างจำเป็นต้องมีกระดานกว้างซึ่งมักมีข้อบกพร่อง ดังนั้น เมื่อแห้งหรือทำให้เปียกชื้น กระดานมักจะบิดงออย่างรุนแรง แตก และไม่เหมาะสำหรับการใช้งานต่อไป คุณสามารถรับความกว้างที่ต้องการของชิ้นงานได้โดยการติดแผ่นกระดานแคบ ๆ ลงในโล่ตามขนาดที่ต้องการ

ในการทำเช่นนี้ให้นำกระดานที่มีความยาวและความหนาที่ต้องการมาวางในที่กำบังด้านหน้าซึ่งจะทำการแกะสลัก รูปแบบพื้นผิวและสีของไม้ถูกเลือกเพื่อให้ "แถบ" ของช่องว่างต่างๆ ไม่ส่งผลกระทบต่อคุณภาพของผลิตภัณฑ์และไม่ลดผลกระทบโดยรวม จากนั้นบอร์ดจะเชื่อมต่อกันที่มุม 90 °

มีการตรวจสอบคุณภาพของการเข้าร่วมสำหรับการกวาดล้างโดยใช้กระดานกับขอบ ความแม่นยำในการต่อขอบต้องสูงพอ มิฉะนั้น ชิลด์อาจแตกที่จุดติดกาว

ชิ้นงานที่มีข้อต่อวางอยู่ในแคลมป์ ตรวจสอบเค้าโครงที่ถูกต้องที่ส่วนท้าย ตามรูปแบบพื้นผิวและความหนาแน่นของขอบ ขอบหล่อลื่นด้วยกาวและยึดด้วยสกรู เพื่อให้ได้ช่องว่างขนาดใหญ่กระดานจะติดกาวเข้าด้วยกันเป็นชั้น

หลังจากการอบแห้ง โล่ที่ติดกาวจะถูกตัดออกอย่างระมัดระวังและทำความสะอาดด้วยกบที่มีเหล็กสองชิ้นหรือข้อต่อ โล่จะไม่ได้รับการบดก่อนการแกะสลัก เนื่องจากเมื่อทำการเจียร เศษผงขัดจะติดอยู่ในรูพรุนของไม้และทำให้เครื่องมือหมองลงอย่างมาก