La voz de cada persona es única en su sonido y características. Si hablamos de las características de las voces cantantes, aquí características distintivas tales como: timbre, rango, tono y personalidad.
¿Cómo determinar tu tipo de voz? La clasificación de voces masculinas y femeninas según características vocales que existe hoy en día se inventó en la escuela de ópera italiana. Es fácil descubrir qué tipo de voz tiene un intérprete mientras escucha. Los expertos prestan atención a su timbre, tonalidad, rasgos y tesitura, y luego llegan a una conclusión.
Timbre
El timbre de una voz es su color y brillo individuales. La voz puede sonar rica o suave, el color puede ser oscuro o claro. Los profesores distinguen entre los siguientes tipos de timbre de voz: agudo y suave, de pecho, de cabeza, mixto.
Un vocalista que tenga un timbre suave y agradable al oído será más solicitado que uno que tenga un estilo de canto áspero y desagradable. De hecho, el timbre de la voz determina si una persona puede practicar la voz.
Cada uno de nosotros tiene un timbre único, por lo que podemos identificar fácilmente la voz de uno de nuestros cantantes favoritos gracias a sus características individuales.
Sobre la tonalidad
Vale la pena considerar que la voz puede sonar diferente en cada pieza, por lo que es mejor cantar en tu rango de trabajo. Esto, a su vez, es como llamamos al rango de notas a las que el vocalista es capaz de dar hermosos colores y un sonido de alta calidad. No se trata de toda la gama de notas que una persona puede tocar con su voz. Entonces, en función del rango de trabajo, vale la pena elegir la clave para una determinada pieza.
¿Qué es el alcance?
El rango de cada tipo de voz se determina durante el canto, así como durante la interpretación de una canción en un tono que sea conveniente para la persona. En la mayoría de los casos, las voces cantantes tienen un rango específico que facilita determinar su tipo. Se valoran especialmente los intérpretes que tienen un amplio espectro de trabajo y, por tanto, pueden sustituir a uno de sus compañeros con una voz diferente.
Acerca de la tesitura
La tesitura es la parte del rango en la que el cantante se siente cómodo cantando. Es decir, puede resultar cómodo o incómodo para una determinada voz. Sucede que una canción puede resultar cómoda para un intérprete, pero no para otro, aunque ambos tengan el mismo registro. Esto significa que la parte de su rango para cantar cómodamente es diferente. Por tanto, cuanto más ancho sea, más cómodo será cantar.
Además, el intérprete debe aprender la técnica de canto correcta. El equivocado distorsiona la voz. Para que suene bonito y convincente, es necesario prestar atención a las siguientes características técnicas:
- Debes respirar con el diafragma, es decir, tu estómago debe subir al inhalar y bajar al exhalar. Esto proporcionará un mayor control sobre
- Mantenga una postura adecuada mientras canta. Es mejor mantener el cuello recto y relajado. Si te mantienes erguido, será más fácil respirar.
- La parte posterior de la garganta debe estar abierta al cantar y cantar las vocales con claridad.
Cualquiera puede presentar su propia técnica de canto. Si hablamos de técnica vocal, el desarrollo dependerá de la concentración de la memoria y la atención, la capacidad pulmonar y las características de las cuerdas vocales. De hecho, no importa qué características fisiológicas y habilidades vocales tenga una persona, es posible desarrollar una voz para cantar.
Para el desarrollo de la voz
- No se establezca estándares demasiado altos anticipándose al progreso, tenga paciencia y continúe entrenando su voz.
- Canta primero canciones sencillas y luego canta las más difíciles.
- Las bebidas frías y calientes dañan las cuerdas vocales. Es mejor beber agua a temperatura ambiente y, al cantar, humedecer la garganta con agua tibia de vez en cuando.
- Sumérgete en lo que estás interpretando, intenta sentir y transmitir las emociones de esta canción.
- Es importante determinar qué estilo musical es más nativo para ti, para ello practica el canto. diferentes estilos música.
- Es bueno para tus oídos tocar notas en el piano y cantarlas.
- Evite beber jugo de naranja y bebidas lácteas, ya que cubren su garganta y dificultan el canto.
- Habla con tu entonación normal, ya que tanto susurrar como gritar pueden dañar las cuerdas vocales.
Características de los tipos de voz femenina.
Primero, veamos los tipos de voces femeninas. La mayoría de las mujeres que practican la voz son sopranos. Por cierto, es él quien tiene mayor numero variedades. Se distingue por su carácter sonoro y transparente, además de expresividad, el sonido es abierto y ligero.
Hay sopranos dramáticas, líricas y coloratura.
La mezzosoprano es conocida por su rico sonido y profundo timbre. El sonido de esa voz es más bajo que el de una soprano. Esta voz también puede ser dramática o lírica.
Principales tipos de voces masculinas
Si hablamos de barítono, entonces este es un tipo de voz más grave que el tenor. Tiene un sonido brillante y fuerte en el extremo superior del rango. Los barítonos pueden ser líricos o dramáticos.
Algunos conceptos erróneos sobre la clasificación de las voces por tipo
Algunos investigadores opinan que supuestamente no existe ningún tipo de voz y solo distinguen entre femenina y masculina. Creen que el sonido de una voz depende sólo de las características específicas de las técnicas y producciones; en otras palabras, cualquier mujer puede ser contralto, mezzosoprano o soprano.
Sin embargo, la interpretación vocal de muchos intérpretes confirma lo absurdo de estas declaraciones. Sólo en casos muy raros una persona puede tener habilidades vocales especiales que le permitan cantar. diferentes tipos votos. En la mayoría de los casos, el intérprete no puede superar las diferencias en tesitura, como las terceras. Además, una tesitura demasiado alta o baja en un solo tono puede dañar la voz.
Mencionemos también otros conceptos erróneos sobre los tipos de voz. Existe la opinión de que los artistas pop no necesitan determinar su tipo de voz y que están clasificados únicamente para el canto académico. Pero esta opinión difiere de la realidad, ya que los tipos de voz humana se dividen por naturaleza en tres femeninas y tres masculinas.
Además, algunas personas confunden timbre y tipo de voz, aunque son términos completamente diferentes. El tipo de voz se refiere a características de tono, y las variedades de timbre no juegan un papel especial en un asunto tan delicado como determinar el tipo de voz. Los indicadores de timbre individuales son importantes para elegir su estilo de canto y para notar las características artísticas de la voz. Entonces, los tipos de voz son sus indicadores de tono, determinados mediante una escala.
Acerca de las funciones de voz
La voz humana no puede ser reemplazada por nada que conozcamos. instrumentos musicales, ni la voz de ninguna otra criatura, por lo que el alma humana reacciona muy sutilmente al canto vivo, recibiendo impulsos para el corazón y la mente.
En el pasado existía la opinión de que la foniatría era capaz de determinar el tipo de voz del intérprete examinando el tamaño y la forma de la nuez de Adán. Se creía que un tenor tendría una nuez de Adán menos notoria, mientras que un bajo tendría una más prominente. Pero después de numerosos exámenes y investigación científica Quedó claro que la estructura de la nuez y la laringe no afecta de ninguna manera el tipo de voz. Cuando se trata de ligamentos, su estructura puede influir, pero es necesario evaluar el grosor, la fuerza, el tamaño y la elasticidad.
Entonces, hay un complejo específico. signos externos y sentimientos personales que ayudan a determinar el tipo de voz al cantar. Las cuerdas vocales de una persona son muy sensibles, se pueden dañar con bastante facilidad, lo que dañará la voz o puede que ésta desaparezca por completo.
Dado que los profesores a veces también cometen errores, es mejor no forzar demasiado la voz durante la escucha, por ejemplo, cantando una canción en una tesitura no muy cómoda. Si crees que la voz de alguien es más brillante y expresiva que la tuya, no olvides que cada uno de nosotros tiene una voz única, así que canta sólo a tu manera.
Me pregunto que cuando las fuerzas del orden Buscan delincuentes, sus rasgos de voz los delatan. Para buscar a los delincuentes, los servicios de inteligencia utilizan métodos de identificación de voz especialmente desarrollados. Gracias al sonido individual, que se llama armónicos, no nos resulta difícil reconocer la voz de una persona concreta que conocemos.
En esencia, este es un indicador del estado mental y emocional de cada individuo, una expresión de nuestras fortalezas internas. Es gracias a la voz que se puede escuchar el miedo al público, la depresión, el deleite, la histeria, sentir gratitud u odio.
El timbre como personalidad.
No hay dos voces que sean absolutamente idénticas en timbre. El especialista en tecnología del canto Ivan Levidov dice que "los principales elementos característicos del timbre de cada voz son un valor constante que no cambia desde el momento de la mutación de la voz". A veces, sin ver a una persona durante mucho tiempo, es posible que no la reconozcamos, pero en cuanto hable, la recordaremos inmediatamente. El timbre de una voz por sí solo determina en gran medida a una persona. El foniatra francés Jean Abitbol una vez incluso se negó a realizar una operación a una paciente; creía que cambiar su voz cambiaría su personalidad.
¿Qué es el timbre?
El término proviene del francés timbre (campana). Esta es una característica psicoacústica de la voz. Su coloración exclusiva. Por lo tanto, al analizar el dominio vocal, a menudo se utilizan definiciones del diccionario de pintura: "color", "paleta", "pinturas". Y son estos matices de “color” los que permiten distinguir las voces de las personas. Incluso si el tono, el volumen y la duración de su sonido son los mismos. Los foniatras dicen que el timbre de una voz es más difícil de afinar que el de un instrumento musical. Es completamente imposible "convertir" radicalmente, por ejemplo, un tenor en un bajo. Incluso quirúrgicamente.
¿De qué depende el timbre de la voz?
De la densidad del cierre de las cuerdas vocales, de su longitud, anchura, elasticidad y tensión. Este último es creado por la plasticidad del músculo cricotiroideo, que el profesor y otiatra imperial N. P. Simanovsky llamó "musical", ya que actúa como una clavija de violín. El timbre también depende del volumen de la tráquea y de la forma del resonador interno. Entonces Chaliapin tenía un paladar en forma de cúpula, desde el cual se repele el sonido, como el de la bóveda de una catedral. Y este paladar se convirtió en objeto de estudio no sólo de foniatras, sino también de otorrinolaringólogos, antropólogos y anatomistas. Los armónicos son responsables de la “coloración” del timbre. Cuantos más matices, más “sabrosa” será la voz.
Armónicos
Estos son sonidos por encima de los sonidos. Una garganta entrenada produce dos sonidos simultáneamente: un tono y un armónico. Los armónicos son de alta frecuencia y están ordenados según las leyes de la "proporción áurea". ¿Lo que es? Cuando miramos el rostro de una persona y lo encontramos atractivo, esto significa que está “adaptado” por naturaleza en proporción a la proporción de sus partes. Del mismo modo, los armónicos armonizan el timbre de la voz mediante intervalos. La voz parece subir una escalera de matices, de un escalón a otro. Hay pausas entre ellos. “El primer armónico está a una octava del tono. El segundo es menos. Este es el quinto." Y de la misma manera, a través de "pasos" de sobretonos, el oído humano común se va adaptando gradualmente, lo que inicialmente puede no distinguir los sobretonos.
Cómo se genera una respuesta a una onda sonora.
La persona promedio está compuesta en un 60% de una sustancia líquida, que responde al sonido con vibraciones. El investigador de sonido y fotógrafo alemán (cimático - de "kyma" - onda) Alexander Lauterwasser realizó una serie de experimentos: reprodujo sonidos de diferentes frecuencias cerca de un depósito: el ruido metálico del material rodante de un tren, los gritos de las gaviotas, frases de toccatas de Bach. Y grabó con una cámara la “respuesta” ondulatoria del agua. Cada sonido dio origen a su propio patrón. Entonces una persona vibra siguiendo el timbre de su voz.
De qué estamos hablando
“Boca”, “garganta”, “pecho” e incluso “estómago”. Este último es responsable del aumento de la corpulencia de la gran mayoría de los cantantes de ópera: "ponen la voz en el vientre". E involucran a todo el cuerpo en el proceso del sonido. Como un bebe. Cuando llora, resuena de pies a cabeza. Con la edad, una persona queda “apretada”. La voz pierde su capacidad de activar todo el cuerpo. Y sus vibraciones “se atascan” a la altura de la garganta. Pero la naturaleza nos crea como un solo resonador.
Cómo el timbre revela al hablante
Sólo por el timbre, cada uno de nosotros es capaz de evaluar los parámetros psicofísicos de una persona. Los linguofisiólogos vieneses confirmaron experimentalmente que las personas sólo pueden juzgar por su voz. Un hombre alto o corto, regordete o delgado. Es cierto que con la edad puede fallar, porque el timbre de una persona feliz hace que la voz sea 10 años más joven, la ira y el miedo “envejecen”. Mostrará el timbre y nivel de inteligencia del interlocutor, su ocupación y temperamento. Al igual que su condición: feliz o no, enfermo o sano, cansado o alegre. El timbre de la voz reflejará quién está hablando: un líder o un seguidor, un mentiroso o un defensor de la verdad, una persona envidiosa o un alma generosa, si es capaz de traicionar o será fiel hasta la tumba. Precisamente la relación entre timbre y confianza en la pareja fue lo que interesó a los especialistas de la universidad canadiense de investigación McMaster University. Los participantes en el experimento tuvieron la oportunidad de escuchar las voces de 20 hombres y mujeres. Un hombre, bajo e insinuante, fue calificado por todos como “peligroso”. "Desde el punto de vista de la estrategia sexual", afirmó la autora del proyecto, Gillian O'Connor, "ambos sexos consideran este timbre como una advertencia sobre futuras traiciones". Se despertó la confianza: el hombre más alto y la mujer más baja. Fueron considerados "confiables".
Sobre eso
Investigadores británicos de las universidades de Liverpool y Stirling, que trabajan con la tribu hadza en Tanzania, descubrieron que aquellos con timbres de voz más bajos tienen más hijos. Así, los “barítonos” tanzanos estaban por delante de los “tenores” en una media de dos niños. Científicos Universidad Estatal El estado de Nueva York encontró una relación entre el atractivo sexual del timbre de las mujeres y la fertilidad. Psicólogos de la Universidad de Carolina del Sur, tras analizar conversaciones telefónicas, identificaron diferencias en los timbres en el proceso de comunicación con seres queridos e indiferentes. Estos últimos incluso copiaban las entonaciones de los demás, como si pusieran sus voces en la misma onda tonal. Los antropólogos de la Universidad de Pensilvania, Sarah Wolf y David Poots, intentaron por primera vez comprender "cómo los signos de masculinidad influyen en la opinión de una persona sobre su capacidad de dominar". Los experimentos han demostrado que los hombres con voces de timbre profundo son percibidos por otros individuos del mismo sexo como "líderes de la manada".
El timbre al servicio de la política
En 2012, los corresponsales de la revista Proceedings of the Royal Society, en colaboración con tecnólogos y neuropsicólogos de relaciones públicas, realizaron encuestas a estadounidenses que respondieron a la pregunta: "¿Qué timbre de voz los hace más dignos de confianza en un político?" Los autores de la publicación registraron a 17 mujeres y 10 hombres que pronunciaron una frase: "Les insto a que voten por mí en noviembre". Las grabaciones fueron corregidas digitalmente. Formaron parejas: una voz se alzaba y la otra se bajaba. Los “votantes” eligieron timbres graves y profundos. Además, tanto hombres como mujeres. Los científicos han llegado hace tiempo a la conclusión de que el secreto del éxito o del fracaso de una persona está en el timbre de su voz. La profesora Sophia Scott, socióloga de la comunicación del Instituto de Neurociencia Cognitiva del University College de Londres, señaló que "usamos nuestras voces para decirles a los demás lo que pensamos de nosotros mismos y crear una imagen positiva en sus mentes". Pero el timbre también revela lo que una persona podría querer ocultar.
Timbre al servicio de servicios especiales.
Timbre es uno de los cotejos objetivos que los organismos de inteligencia tienen en cuenta a la hora de recopilar psicoretratos de delincuentes. Los perfiladores del FBI y la CIA prestan atención a cómo la voz suena y parece "tropezar". Cuando se queja y no dice nada, el timbre se vuelve nervioso e ininteligible. La ansiedad lo hará "volverse arrogante", elevando su tono. La disonancia cognitiva se expresará en fuertes fluctuaciones vocales y demostrará una posición precaria e incertidumbre. Timbre intenso: control sobre cada paso. Notas metálicas: convicción. Mayor volumen: el deseo de reprimir. Pero el patrón tímbrico básico permanece sin cambios para siempre.
Unicidad
Anteriormente, los pasaportes italianos incluían el timbre de su voz junto con su fecha de nacimiento, altura, color de cabello y ojos. Hoy en día, los tribunales de Estados Unidos y el Reino Unido aceptan grabaciones de voz como prueba de culpabilidad/inocencia. ¿Por qué? Porque el timbre es tan único como el código genético de una molécula de ADN, el patrón papilar de las yemas de los dedos o la estructura del pabellón auricular. El timbre es tan único que los bancos más grandes del mundo no temen codificar las cajas fuertes con las voces de sus propietarios.
La primera palabra “hola” puede causar impresión. Lindo voz femenina influye en la percepción humana. Por lo tanto, no sólo los cantantes de ópera profesionales deberían poseerlo. Aquellos que tengan la suerte de tener una agradable voz femenina encontrarán el éxito en cualquier campo. Esto se aplica tanto al trabajo como telefonista o como jefe de negociación, como en la vida personal: victorias sobre el corazón de los hombres.
Hablemos de cómo es una bella voz femenina, cuál es su clasificación, cómo se preparan los cantantes para interpretar una canción y por qué buscan una voz femenina agradable para expresar un anuncio.
Las frases implican la capacidad de cantar. El sonido aquí tiene un cierto tono y la capacidad de durar mucho tiempo. El canto de una canción se manifiesta en vocales, se realiza respirando con un suspiro, sin ruido, un gran volumen de aire y una exhalación lenta.
- familiar;
- profesional.
Todo aspirante a cantante saluda a la profesión a través de la producción de su voz. En este caso se desarrollan las siguientes características de voz:
- ancho de rango;
- brillo;
- fuerza;
- flexibilidad;
- belleza;
- no fatiga;
- Otras cualidades.
El timbre y la duración de los sonidos juegan un papel especial. Las voces de ópera se caracterizan por volar para que puedan escucharse a larga distancia. Las “notas” metálicas y el vuelo son característicos de los matices altos. Y la suavidad del sonido se consigue en el rango de bajas frecuencias. Voz cantante- fuerte. Llena todo el salón.
Para niños y niñas se distinguen los siguientes tipos:
- soprano;
- agudos (solo niños);
- alto (es decir, una voz baja de mujer o de niño).
- tenor (tono alto);
- barítono (medio);
- bajo (bajo).
- soprano (alta): papeles de ópera de la Doncella de las Nieves de la obra de Rimsky-Korsakov;
- mezzosoprano (en el medio) - papeles de ópera de Lady Macbeth de Macbeth de Verdi;
- contralto (bajo): los papeles de ópera de Olga de “Eugene Onegin” de Tchaikovsky.
Hermosa voz femenina - cantando
- Pecho, posesión gran fuerza sonido, pero pobre en timbre.
- Mixto o medio, donde se combinan sonidos de pecho y cabeza.
- El de la cabeza es abierto y luminoso.
Las notas y registros de transición tienen diferentes longitudes.
- lírico;
- dramático;
- lírico - dramático.
A diferencia de la soprano alta, la hermosa voz femenina de la mezzosoprano va acompañada de una mayor belleza tímbrica, fuerza y resonancia del pecho. Se divide en alto (lírico) y bajo (dramático - contralto). La voz de la mujer en el primer caso es móvil y suave. El segundo es menos móvil, con más notas de pecho. Se llama contralto. Esta hermosa voz femenina tiene un amplio rango en el registro de pecho y notas gruesas en la octava pequeña.
A veces resulta difícil distinguir dos voces bajas entre sí. Para hacer esto, escuche las notas del pecho en una octava pequeña. Las notas sonoras aquí las determina la mezzosoprano. Es cierto que si una hermosa voz femenina de contralto está bien producida, entonces las notas son casi las mismas. Luego evalúan mediante la tesitura y las notas de transición al registro de cabeza con qué facilidad es posible subir y bajar la voz.
Cantos
La cantante dice "Hola" a su voz antes de interpretar canciones, como preparación para la próxima carga. Si no se hace esto, la voz de la mujer corre el riesgo de quebrarse. Veamos algunos tipos de ejercicios adecuados para cantar para cantantes experimentados e intérpretes novatos.
Se selecciona una tecla que corresponde al límite inferior del rango de voz del estudiante. Las partes se repiten un semitono más alto. Y cuando se alcanza el límite alto, la siguiente parte se debe bajar un semitono, y así llegar gradualmente al rango más bajo.
Cada ejercicio de canto posterior se vuelve más difícil. Para lograr el éxito, preste atención a los siguientes puntos:
- respiración correcta;
- estadificación de los órganos involucrados;
- dirección del flujo del sonido;
- implementación estricta de las recomendaciones.
Veamos algunos ejercicios básicos.
- Cantar con la boca cerrada (labios comprimidos, dientes abiertos). Este es un verdadero canto de “hola”.
- Jugar con los labios (similar al sonido de un niño repitiendo los sonidos de un automóvil: los labios no se pellizcan, sino que se cierran). Comienza con un límite inferior, que primero debe elevarse y luego disminuirse.
- Glissando tiene dos variaciones del canto. En el primer caso se repite el segundo ejercicio, pero no con notas individuales, sino con deslizamientos. En el segundo caso, se abre la boca, pero se produce un sonido nasal que crea una obstrucción al aire.
- Vieni, vigini, vyani (en italiano "vieni" significa "dónde"). Se realiza en tres variaciones, cada una de las cuales se basa en 5 sonidos.
- El último ejercicio de canto, “Staccato”, se realiza con notas abruptas. Se parece a la risa. En todas partes es necesario subir y bajar la báscula de la misma manera.
Locuciones para publicidad y ¿cuál es la voz femenina más bella para hombres?
Una voz femenina agradable en la publicidad se asocia con atención y cuidado. Los fabricantes de perfumes, cosméticos y electrodomésticos utilizan la voz de una mujer para sus locuciones. Regalos, vacaciones, cafés, restaurantes e incluso coches: todo esto interesa a las mujeres.
La voz de una mujer hermosa es un camino directo al corazón de un hombre. Pero esa voz en off también genera confianza entre las oyentes. Así, una voz femenina hábilmente utilizada incita al sexo débil a realizar compras no planificadas. Les afecta a nivel emocional.
Pero los hombres reaccionan de manera diferente después de escuchar la voz en off. Una hermosa voz femenina que suena en el aire los deja perplejos en cuanto a cómo no pensaron ellos mismos en esta compra. Como puedes ver, la voz se utiliza profesionalmente no sólo para cantar una canción, sino también, al menos, para actuar con voz.
Sólo alguien que tenga una hermosa voz femenina y sepa usarla puede decir “Hola” como “Te amo”. Pero, ¿qué creen los hombres que significa “guapo”? Contralto: esta agradable voz femenina aterciopelada, parecida a un pecho, evoca simpatía entre los hombres. Es difícil imaginar cómo incluso una mujer bonita, que dice "hola" estridentemente, complacerá a un hombre. Una hermosa voz femenina para hombres: tranquila, "húmeda", a veces aspirada. Evoca el instinto de cazador en la mitad fuerte de la humanidad.
Así funciona esta misteriosa y enigmática voz. Seguramente los lectores tienen ganas de entrenar sus cuerdas vocales. Bueno, ¡Internet ayudará con esto! Practica el canto activando la grabación de audio o vídeo y pronto notarás cómo controlarás tu voz de forma consciente.
Uno de los elementos importantes del contenido sonoro de los comerciales es el timbre de voz del locutor (actor) que los expresa. Además, si se utiliza para elegir algunos tipos de contenido sonoro (ruido, efectos de sonido, acompañamiento musical), entonces el timbre, como otras características de la voz, es inseparable del texto hablado en voz alta. Y tiene un impacto significativo en la percepción de la información contenida en las palabras. Por lo tanto, la elección del locutor para expresar un anuncio debe abordarse cuidadosamente, teniendo en cuenta su tema y público objetivo.
¿Qué es el timbre?
El timbre es una de las características importantes del sonido, su color. Este concepto se aplica tanto a los sonidos de los instrumentos musicales como a la voz humana. Cuando se trata de la voz, el timbre es la totalidad de sus características individuales: altura, brillo, calidez, expresividad.
El timbre es una característica individual, única casi en la misma medida que las huellas dactilares. Encontrar dos voces absolutamente idénticas es extremadamente difícil. Pero por conveniencia, se distinguen varios tipos de timbres, combinando voces con características similares. La base de esta clasificación es el tono de la voz, dividiéndose todos los timbres en masculino, femenino e infantil:
- masculino: tenor, barítono, bajo;
- mujer: soprano, mezzosoprano, contralto;
- para niños: agudos, alto (los agudos son comparables a la soprano y el alto es más bajo que la soprano, pero más alto que el tenor).
El timbre depende de la estructura de las cuerdas vocales y del aparato vocal en su conjunto, la forma de los labios y la posición de la lengua. El sonido de la voz también se ve afectado por la hipotermia, el exceso de trabajo, malos hábitos, estado del sistema nervioso, postura. Los cantantes, actores, oradores y locutores profesionales suelen ser personas que tienen buenas inclinaciones por naturaleza, pero el timbre se puede mejorar realizando ejercicios de técnica del habla. Poner en escena tu voz requiere trabajar en tu respiración y dicción.
Características de diferentes tonos.
El timbre se forma como resultado de una combinación del tono fundamental de la voz con matices: cuanto más ricos son, más expresiva es la voz. Las voces con modulaciones correctas (transiciones suaves de sonidos altos a bajos y viceversa) se consideran atractivas. Para cualquier hablante, son importantes una articulación clara, la ausencia de defectos de dicción, la capacidad de resaltar las ideas principales con entonación y pausas. Pero al elegir un altavoz para expresar un anuncio, se debe tener en cuenta que diferentes timbres tienen diferentes efectos en el subconsciente y evocan diferentes asociaciones.
Percepción de voz alta.
Una voz alta y sonora se asocia con juventud y energía; estas son asociaciones positivas. Pero los sonidos excesivamente estridentes, agudos y estridentes provocan una sensación de malestar y están asociados con histeria o una señal de alarma. Por lo tanto, a nivel subconsciente, las personas no están dispuestas a confiar en la publicidad expresada con esa voz.
- deportes, recreación activa, viajes;
- clubes juveniles, eventos de entretenimiento;
- conciertos, eventos culturales;
- artículos para niños, servicios educativos para niños;
- productos juveniles;
- Servicios de Internet;
- establecer en establecimientos educativos, para cursos de formación;
- publicidad social, que se centra en la necesidad de reformas y cambios.
Al mismo tiempo, muchas personas asocian una voz aguda, especialmente la de un hombre, con inmadurez, pasividad e inexperiencia. Entonces, para anunciar una empresa que trabaja con finanzas, valores, brinda servicios legales y contables, esto no es la mejor opción. Una empresa cuyos servicios se anuncian con voz juvenil será percibida inconscientemente como no lo suficientemente respetable.
Percepción de voz baja.
Una voz baja se asocia con madurez, confianza en uno mismo y se considera un atributo de una persona respetable y confiable. Los hombres y mujeres con voz profunda son más atractivos para los miembros del sexo opuesto. Lo principal es que la voz baja sea rica en modulaciones, de lo contrario suena monótona y aburrida. En este caso, el oyente simplemente no percibe la información que le intentan transmitir.
- bancos, oficinas legales, notariales, de auditoría y en general comerciales sobre temas de negocios;
- productos de salud, servicios médicos;
- servicios fúnebres;
- agencias inmobiliarias, constructoras, promotoras;
- bienes y servicios del segmento premium.
Para grabar audiolibros, que son guías prácticas para montar un negocio, también es mejor utilizar tonos bajos. veraniego ‒ resúmenes mejores libros sobre teoría empresarial; puede escucharlo en la sección "Ideas". Estos libros servirán como excelentes libros de texto para los aspirantes a empresarios que quieran educarse de forma gratuita.
- publicidad social, que habla de garantías, leyes, responsabilidad, los peligros del alcohol y del tabaquismo;
- apelaciones de estructuras de servicios públicos y organizaciones de crédito a los deudores;
- clips de audio para radiodifusión centros comerciales, que contiene información sobre restricciones a la venta de alcohol y productos de tabaco.
Pero si el comercial está diseñado en un estilo informal, está dirigido a un público juvenil, está dedicado a las posibilidades de un tiempo libre emocionante y debe evocar una sensación de ligereza y tranquilidad, un timbre bajo puede ser inapropiado.
No basta con escribir un buen texto para un vídeo publicitario, es necesario expresarlo correctamente. El timbre de la voz del locutor puede provocar asociaciones no deseadas y entrar en disonancia con las palabras que pronuncia. En este caso, la publicidad no sólo no producirá el efecto esperado, sino que también puede alejar a los clientes potenciales. El constructor automático de servicios Audio+ le permite crear un clip de audio corto basado en un texto ya preparado con un mínimo de tiempo y dinero, eligiendo la voz adecuada del locutor y el acompañamiento musical.
Material preparado
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Los matices son la causa fundamental del significado del tono; contienen las razones estéticas de los milagros vocales, son el corazón y el pulso de la voz humana.
P. Bruns.
Si en el habla coloquial ordinaria la naturaleza del timbre no es algo particularmente significativo, entonces en el arte de cantar es la propiedad más importante de la voz y constituye su principal riqueza. Para estar de acuerdo con esto, basta recordar, por ejemplo, la voz de nuestro destacado cantante F. Chaliapin con su timbre sorprendentemente diverso, cada vez de un color único.
El timbre de la voz a menudo se denomina "color de sonido", "color" o simplemente "color de voz". () Por el timbre, podemos distinguir fácilmente las voces de los amigos. () Por el "color" de la voz, los profesores de canto determinan el tipo de voz del cantante (barítono, bajo, tenor, etc.) .d.). Son interesantes las afirmaciones sobre los colores tímbricos de la voz del famoso barítono Titta Ruffo (1966): “Intenté crear una auténtica paleta de colores utilizando una técnica vocal específica. Con la ayuda de ciertos cambios creé un sonido de voz blanca; luego, oscureciéndolo con un sonido más saturado, lo llevé a un color que llamé azul; amplificando el mismo sonido y redondeándolo, busqué un color que llamé rojo, luego negro, es decir, lo más oscuro posible” (p. 302).
¿De qué depende el timbre de la voz? Como sabes, los sonidos del habla son complejos: constan de un tono fundamental y numerosos armónicos, es decir, sonidos de mayor frecuencia que el tono fundamental. Si el tono de la voz de una persona está determinado por la frecuencia del tono fundamental, entonces el timbre de la voz y si pertenece a una vocal o consonante en particular está determinado por el grado de expresión de ciertos matices en el sonido.
Anatomía del timbre
Hace cien años, el famoso físico alemán Hermann Helmholtz utilizó un dispositivo muy sencillo para determinar los matices de una voz: era una bola de vidrio o metal con dos agujeros (Helmholz, 1913). La bola se insertaba en el oído a través de un orificio estrecho y, si la bola resonaba, significaba que la voz contenía matices cercanos al tono resonante de la bola. El tono resonante propio de esta bola (f0) está determinado por la fórmula: f0 = k vs/lv, donde s es el área del agujero, v es el volumen del resonador, l es la longitud de la garganta del resonador , k es el coeficiente de proporcionalidad, dependiendo de la densidad del aire. Es fácil ver que cuanto menor es el volumen de la pelota y el área más grande Cuanto más agujeros tenga, mayor será la frecuencia de resonancia natural de dicho resonador. Para resaltar matices de diferentes alturas, se colocaron bolas. diferentes tamaños, cuyos propios tonos resonantes eran conocidos por Helmholtz.
Arroz. 20. Resonador de Helmholtz. Explicación en el texto.
Al "anatomizar" las vocales de esta manera, Helmholtz pudo establecer la presencia en cada una de ellas de una o dos áreas de matices especiales mejorados, a los que llamó "tonos característicos de las vocales". Helmholtz demostró que es precisamente gracias a estos "picos característicos" que las vocales se diferencian entre sí en el oído.
Hoy en día se utilizan equipos incomparablemente más complejos, precisos y objetivos para estudiar los armónicos del sonido. Uno de estos dispositivos, llamado espectrómetro de sonido, se muestra en la Fig. 21. Si Helmholtz, con la ayuda de su bola resonadora, solo podía escuchar armónicos, entonces este dispositivo, además, te permite verlos en la pantalla. Así como un rayo de sol, al atravesar un prisma, se descompone en los colores que constituyen el arco iris, así el sonido complejo de una voz, al pasar por un espectrómetro, se divide en sus matices individuales. El receptor de sonido de este dispositivo es un micrófono. A continuación, el sonido en forma de señal eléctrica del micrófono ingresa al amplificador, y desde el amplificador pasa a través de un sistema de filtros electroacústicos, que lo separan en sus componentes. Como resultado de una serie de transformaciones, aparecen una serie de columnas luminosas en la pantalla del dispositivo, cada una de las cuales corresponde a una determinada frecuencia del sobretono, y la altura de la columna corresponde a su intensidad. Estas columnas están delimitadas por el haz libre de inercia del tubo de rayos catódicos del espectrómetro. Así, utilizando la escala del dispositivo, podemos determinar no sólo la frecuencia de los sobretonos que componen el sonido de la voz, sino también la fuerza de cada uno de los sobretonos. El espectrómetro mostrado en la Fig. 21, le permite detectar armónicos con frecuencias de 40 a 27 000 Hz en un sonido complejo, es decir, casi todo el rango de frecuencia audible para el oído humano.() Los componentes bajos se encuentran en el lado izquierdo de la pantalla del dispositivo, los altos - ubicado en el lado derecho.
La imagen resultante de la descomposición del sonido en la pantalla del espectrómetro se llama espectro sonoro, y los picos individuales muy prominentes, que consisten en un grupo de sobretonos e influyen en el reconocimiento de los sonidos del habla, se denominan formantes. Por tanto, los formantes del habla corresponden inherentemente a los tonos característicos de Helmholtz.
Los estudios detallados de la composición formante de los sonidos del habla permitieron establecer que no hay uno o dos formantes en cada vocal, como pensaba Helmholtz, sino mucho más: tres, cuatro e incluso cinco. Aunque todos estos formantes del habla influyen en el reconocimiento de los sonidos, los más importantes son los dos o tres primeros, cuyas frecuencias medias se dan en la tabla. 5.
Para diferentes personas, los formantes, incluso en los mismos sonidos vocales, varían algo en su posición de frecuencia, amplitud e intensidad (en la voz de un niño y una mujer, todos los formantes son ligeramente más altos que en la de un hombre). Además, incluso para el mismo hablante, los formantes de un mismo sonido, por ejemplo A, difieren notablemente según en qué palabra se pronuncie el sonido, si está acentuado o átono, alto o bajo, etc. (Artyomov, 1960; Zinder, 1960). Características individuales El formante, así como la presencia en la voz de otros matices específicos de cada persona, le dan a la voz de cada persona un timbre único, inherente solo a él.
Ahora vemos que enseñar a una máquina a comprender todas estas características de los armónicos, es decir, resolver el problema de la "captura de voz", no es una tarea fácil. Hasta ahora, la máquina ha aprendido a realizar bien el análisis del sonido, es decir, la “anatomía” de los armónicos, como lo hace, por ejemplo, un espectrómetro. Pero para identificar un sonido, es necesario esencialmente realizar su síntesis, es decir, encontrar formantes entre los armónicos, comparar todas sus características y clasificar el sonido en una determinada categoría, a pesar de una serie de signos aleatorios que interfieren con esto. Así, por ejemplo, al clasificar los sonidos del habla, la máquina no debe “prestar atención” a los diferentes tonos de la voz, su fuerza y las diferencias de timbre. Dado que en la formación del timbre interviene esencialmente el mismo mecanismo que en la formación de las vocales, es muy difícil distinguir entre estos dos fenómenos. Es fácil imaginar que para una persona que no conoce una lengua extranjera, diferentes vocales de ese lenguaje suena como sonidos de diferentes timbres. Por tanto, el problema de clasificar los sonidos en el habla está estrechamente relacionado con el estudio del timbre. Los avances de la ciencia, sin embargo, nos permiten esperar que en un futuro próximo, cuando cogamos el teléfono, ya no necesitemos realizar la monótona y aburrida operación de marcar un número con el dedo; Basta con decir el número con voz clara y la máquina nos conectará inmediatamente con el abonado. Por supuesto, esto sucederá cuando el secreto de las palabras proféticas “¡sim-sim, abre la puerta!” del famoso cuento de hadas “Ali Baba y los cuarenta ladrones” será completamente revelado y transformado de fantasía a realidad.
Tabla 5
Frecuencias medias de formantes vocales (en gr) (según Fant, 1964)
