Colección completa de poemas. Todos los poemas de Alexey Pleshcheev D Pleshcheev

Pleshcheev Alexey Nikolaevich en este artículo se presenta una breve biografía del escritor, poeta, traductor, crítico literario y teatral ruso.

Breve biografía de Pleshcheev.

Nació un escritor. 4 de diciembre de 1825 en la ciudad de Kostroma en la familia de un funcionario. Su padre murió cuando Alexei tenía 2 años. La madre del poeta crió sola a su hijo. Pleshcheev pasó su infancia en Nizhny Novgorod.

En 1839, la familia se mudó a la ciudad de San Petersburgo, donde Pleshcheev ingresó en la escuela de cadetes de caballería y alférez de guardia. Después de dos años dejó la escuela y en 1843 ingresó en la Facultad de Historia y Filología de la Universidad de San Petersburgo. Durante este período, Alexey Pleshcheev se interesó por las ideas, las actividades políticas y las reformas socialistas en el país.

En 1845 también abandonó la universidad. En este período, Alexey Nikolaevich participó activamente en actividades literarias: escribió poesía y actuó como prosista. En 1849, Pleshcheev fue arrestado por conexiones con los petrashevitas. Fue acusado de distribuir literatura prohibida y condenado a muerte por fusilamiento. Pero se decidió sustituir la sentencia por 4 años de trabajos forzados y privación de riqueza. Pero, habiendo suavizado aún más la sentencia, fue redirigido a la región de Orenburg para servir como guardia fronteriza. Allí, Alexey Nikolaevich recibió el rango de suboficial, luego alférez y pronto fue transferido al servicio civil.

En 1857, el escritor se casó. Dos años más tarde, Pleshcheev recibió permiso para mudarse a Moscú, donde comenzó a dedicarse plenamente a lo que amaba: la creatividad. En la ciudad de Pleshcheev comenzó a colaborar con la revista Sovremennik, publicada en revistas y periódicos. Se dedica a escribir artículos críticos, dando retroalimentación sobre la vida política y social de Rusia.

En 1863 intentaron acusar al escritor de actividades antigubernamentales. Fue retirado por falta de pruebas.

En 1864 muere la esposa del poeta y más tarde Pleshcheev se casa por segunda vez. Para mantener a su familia, vuelve a entrar en el servicio, al mismo tiempo que intenta ganarse la vida publicando sus obras.

En 1872, Pleshcheev se mudó a San Petersburgo y comenzó a trabajar en la revista Otechestvennye zapiski. Lucha constantemente contra la pobreza y trabaja muy duro para proporcionar un nivel de vida digno a su familia.

Y el destino recompensó al poeta por muchos años de trabajo: al final de su vida recibe una herencia que le permitió vivir cómodamente y al mismo tiempo ser creativo.

Dejó la escuela para suboficiales de la guardia (formalmente, habiendo dimitido "por enfermedad") y entró en la Universidad de San Petersburgo en la categoría de lenguas orientales. Aquí comenzó a desarrollarse el círculo de conocidos de Pleshcheev: el rector de la universidad P. A. Pletnev, A. A. Kraevsky, Maikovs, F. M. Dostoievski, I. A. Goncharov, D. V. Grigorovich, M. E. Saltykov-Shchedrin.

Poco a poco, Pleshcheev se hizo conocido en los círculos literarios (formados principalmente en fiestas en la casa de A. Kraevsky). Pleshcheev envió su primera selección de poemas a Pletnev, rector de la Universidad de San Petersburgo y editor de la revista Sovremennik. En una carta a J. K. Groth, este último escribió:

¿Has visto en Contemporáneo poemas con firma A.Pv? Descubrí que este es nuestro estudiante de primer año, Pleshcheev. Su talento es visible. Lo llamé y lo acaricié. Camina por el ramal oriente, vive con su madre, de quien es único hijo... :9

En el verano de 1845, Pleshcheev abandonó la universidad debido a su difícil situación financiera y su descontento con el proceso educativo en sí. Tras abandonar la universidad se dedicó exclusivamente a las actividades literarias, pero no perdió las esperanzas de completar su formación, pretendiendo preparar todo el curso universitario y aprobarlo como alumno externo:9. Al mismo tiempo, no interrumpió los contactos con los miembros del círculo; Los petrashevitas se reunían a menudo en su casa; Percibían a Pleshcheev como "un poeta-luchador, su propio André Chenier".

En 1846 se publicó la primera colección de poemas del poeta, que incluía los poemas populares “At the Call of Friends” (1845), así como “¡Adelante! sin miedo ni duda…” (apodada “Marsellesa rusa”) y “Por sentimientos, tú y yo somos hermanos”; Ambos poemas se convirtieron en himnos de la juventud revolucionaria. Los lemas del himno de Pleshcheev, que luego perdieron su agudeza, tenían un contenido muy específico para los compañeros del poeta y personas de ideas afines: "la enseñanza del amor" fue descifrada como la enseñanza de los socialistas utópicos franceses; "Hazaña valiente" significaba un llamado al servicio público, etc. N. G. Chernyshevsky llamó más tarde al poema "un himno maravilloso", N. A. Dobrolyubov lo caracterizó como "un llamado audaz, lleno de fe en uno mismo, fe en las personas, fe en un mejor futuro." Los poemas de Pleshcheev tuvieron una amplia respuesta pública: "comenzó a ser percibido como un poeta-luchador".

Los poemas a la doncella y a la luna se acabaron para siempre. Se acerca otra era: la duda y los interminables tormentos de la duda están en marcha, el sufrimiento de los problemas humanos universales, el llanto amargo por las deficiencias y desgracias de la humanidad, por el desorden de la sociedad, las quejas por la mezquindad de los personajes modernos y el reconocimiento solemne de la propia insignificancia e impotencia, imbuido de un patetismo lírico por la verdad... En esa lamentable situación en la que se encuentra nuestra poesía desde la muerte de Lermontov, el señor Pleshcheev es sin duda nuestro primer poeta en la actualidad... Él, como se desprende de sus poemas, asumió la obra de poeta por vocación, simpatiza fuertemente con los problemas de su tiempo, sufre todos los males del siglo, dolorosamente atormentado por las imperfecciones de la sociedad...

La poesía de Pleshcheev resultó ser en realidad la primera reacción literaria en Rusia a los acontecimientos en Francia. En muchos sentidos, esta es la razón por la que su trabajo fue tan valorado por los petrashevistas, quienes fijaron como objetivo inmediato la transferencia de ideas revolucionarias al suelo nacional. Posteriormente, el propio Pleshcheev escribió en una carta a A.P. Chéjov:

Poema " Año Nuevo"("Se escuchan clics - felicitaciones..."), publicada con el subtítulo "conspirativo" "Cantata del italiano", fue una respuesta directa a la Revolución Francesa. Escrito a finales de 1848, no pudo engañar la vigilancia de la censura y no se publicó hasta 1861:240.

En la segunda mitad de la década de 1840, Pleshcheev comenzó a publicar como prosista: sus cuentos “El abrigo de mapache”. La historia no carece de moraleja" (1847), "Cigarrillo. El verdadero incidente" (1848), "Protección. Historia Experimentada" (1848) fueron notadas por los críticos, quienes descubrieron en ellos la influencia de N.V. Gogol y los clasificaron como una "escuela natural". Durante estos mismos años, el poeta escribió los cuentos “Broma” (1848) y “Consejos amistosos” (1849); en el segundo de ellos se desarrollaron algunos motivos del cuento “Noches blancas” de F. M. Dostoievski, dedicado a Pleshcheev.

Enlace

En el invierno de 1848-1849, Pleshcheev organizó reuniones de petrashevitas en su casa. Asistieron F. M. Dostoievski, M. M. Dostoievski, S. F. Durov, A. I. Palm, N. A. Speshnev, A. P. Milyukov, N. A. Mombelli, N. Ya. Danilevsky (futuro autor conservador de la obra “Rusia y Europa”), P. I. Lamansky. Pleshcheev pertenecía a la parte más moderada de los petrashevitas. Quedó indiferente ante los discursos de otros oradores radicales que reemplazaron la idea de un Dios personal por la “verdad en la naturaleza”, que rechazaron la institución de la familia y el matrimonio y profesaron el republicanismo. Era ajeno a los extremos y buscaba armonizar sus pensamientos y sentimientos. La pasión ardiente por las nuevas creencias socialistas no fue acompañada por una renuncia decisiva a la fe anterior y solo fusionó en un todo la religión del socialismo y la enseñanza cristiana sobre la verdad y el amor al prójimo. No en vano tomó las palabras de Lamennay como epígrafe del poema “Sueño”: “La tierra está triste y reseca, pero volverá a reverdecer. El aliento del mal no la invadirá para siempre como un aliento abrasador”. .

En 1849, mientras se encontraba en Moscú (casa número 44 de la calle Meshchanskaya 3, ahora calle Shchepkina), Pleshcheev envió a F. M. Dostoievski una copia de la carta de Belinsky a Gogol. La policía interceptó el mensaje. El 8 de abril, tras la denuncia del provocador P. D. Antonelli, el poeta fue arrestado en Moscú, trasladado bajo custodia a San Petersburgo y pasó ocho meses en la Fortaleza de Pedro y Pablo. 21 personas (de 23 condenadas) fueron condenadas a muerte; Pleshcheev estaba entre ellos.

"El ritual de ejecución en la plaza de armas Semyonovsky". Dibujo de B. Pokrovsky, 1849

El 22 de diciembre, junto con el resto de los petrashevitas condenados, A. Pleshcheev fue llevado al patio de armas Semyonovsky a un andamio especial para ejecución civil. Siguió una recreación, que más tarde fue descrita en detalle por F. Dostoievski en la novela "El idiota", tras la cual se leyó el decreto del emperador Nicolás I, según el cual la pena de muerte fue sustituido por varias penas de exilio a trabajos forzados o a empresas penitenciarias: 11. A. Pleshcheev fue condenado primero a cuatro años de trabajos forzados y luego trasladado como soldado raso a Uralsk al Cuerpo Separado de Orenburg.

"Antes de irse"
El poema de Pleshcheev de 1853, publicado con la dedicatoria “L. Z.D.”, estaba dirigido a Lyubov Zakharyevna Dandeville, esposa del teniente coronel Dandeville.
¡Es primavera otra vez! ¡Largo camino otra vez!
Hay una duda alarmante en mi alma;
El miedo involuntario me aprieta el pecho:
¿Brillará el amanecer de la liberación?
¿Dios me dice que descanse del dolor?
O la pista fatal y destructiva
¿Acabará con todas las aspiraciones?
El futuro no da una respuesta...
Y voy, obediente a la voluntad del destino.
¿Adónde me lleva mi estrella?
¡A una tierra desierta, bajo los cielos del Este!
Y sólo rezo para que me recuerden
A las pocas personas que amaba aquí...
Oh, créeme, eres el primero de ellos...
El poeta lo envió al destinatario antes de partir hacia el ejército activo para asaltar la fortaleza Ak-Mosque: 241.

En el invierno de 1850, en Uralsk, Pleshcheev conoció a Sigismund Serakovsky y su círculo; se conocieron más tarde, en Ak-Mosque, donde ambos servían. En el círculo de Serakovsky, Pleshcheev se encontró nuevamente en una atmósfera de intensa discusión sobre las mismas cuestiones sociopolíticas que le preocupaban en San Petersburgo. “Un exiliado apoyó a otro. La mayor felicidad era estar en el círculo de tus camaradas. Después del simulacro, a menudo se producían discusiones amistosas. Las cartas enviadas desde casa y las noticias traídas por los periódicos fueron objeto de interminables discusiones. Ninguno perdió el coraje ni la esperanza de regresar…”, dijo su miembro, el hermano, sobre el círculo. Zalessky. El biógrafo de Sierakovsky aclaró que en el círculo se discutieron “cuestiones relacionadas con la liberación de los campesinos y la provisión de tierras para ellos, así como la abolición del castigo corporal en el ejército”.

Reanudación de la actividad literaria

Ya durante los años de exilio, A. Pleshcheev reanudó nuevamente actividad literaria, aunque me vi obligado a escribir a trompicones. Los poemas de Pleshcheev comenzaron a publicarse en 1856 en el "Russian Bulletin" con el título característico: "Canciones antiguas en nueva manera" Pleshcheev de la década de 1840 era, como señaló M. L. Mikhailov, propenso al romanticismo; En los poemas del período del exilio se conservaron tendencias románticas, pero las críticas señalaron que aquí comenzó a explorarse más profundamente el mundo interior de una persona que "se dedicó a la lucha por la felicidad del pueblo".

En 1857, se publicaron varios de sus poemas en el Russian Messenger. Para los investigadores de la obra del poeta no estaba claro cuáles de ellas eran verdaderamente nuevas y cuáles pertenecían a los años del exilio. Se suponía que la traducción de G. Heine " Camino de la vida"(Pleshcheev - "¡Y risas, canciones y el brillo del sol!..."), publicado en 1858, es uno de estos últimos. La misma línea de “lealtad a los ideales” continuó el poema “En la estepa” (“Pero que pasen mis días sin alegría...”). Una expresión de los sentimientos generales de los revolucionarios exiliados de Orenburg fue el poema "Después de leer los periódicos", cuya idea principal, la condena de la guerra de Crimea, estaba en consonancia con los sentimientos de los exiliados polacos y ucranianos.

A. N. Pleshcheev, década de 1850

En 1858, después de una pausa de casi diez años, se publicó la segunda colección de poemas de Pleshcheev. El epígrafe, las palabras de Heine: "No pude cantar...", indicaba indirectamente que en el exilio el poeta casi no se dedicaba a la actividad creativa. No ha sobrevivido ningún poema fechado entre 1849 y 1851, y el propio Pleshcheev admitió en 1853 que hacía tiempo que había “perdido el hábito de escribir”. El tema principal de la colección de 1858 fue “el dolor por la patria esclavizada y la fe en la justicia de la propia causa”, la percepción espiritual de una persona que renuncia a una actitud irreflexiva y contemplativa ante la vida. La colección se abrió con el poema “Dedicación”, que en muchos sentidos se hizo eco del poema “¡Y risas, canciones y el brillo del sol!…”. Entre los que apreciaron con simpatía la segunda colección de Pleshcheev se encontraba N. A. Dobrolyubov. Señaló el condicionamiento sociohistórico de las entonaciones melancólicas por las circunstancias de la vida, que “quebrantan feamente las personalidades más nobles y fuertes...”. "En este sentido, el talento del señor Pleshcheev lleva la misma huella de la amarga conciencia de su impotencia ante el destino, el mismo sabor de "pensamientos dolorosos de melancolía y tristeza" que siguieron a los sueños ardientes y orgullosos de su juventud", escribió el crítico.

A finales de la década de 1850, A. Pleshcheev recurrió a la prosa, primero al género del cuento, luego publicó varios cuentos, en particular "Herencia" y "Padre e hija" (ambos de 1857), "Budnev" en parte autobiográfico (1858). ) , “Pashintsev” y “Dos carreras” (ambas de 1859). El principal objetivo de la sátira de Pleshcheev como prosista fue la denuncia pseudoliberal y el epigonismo romántico, así como los principios del "arte puro" en la literatura (el cuento "Tarde literaria"). Dobrolyubov escribió sobre el cuento “Pashintsev” (publicado en el “Russian Bulletin” de 1859, núms. 11 y 12): “El elemento social los penetra constantemente y esto los distingue de las muchas historias incoloras de los años treinta y cincuenta... En el En la historia de cada héroe de las historias de Pleshcheev se ve cómo está ligado a su entorno, así como este pequeño mundo lo agobia con sus exigencias y relaciones; en una palabra, se ve en el héroe un ser social, no un ser solitario. "

"Moskovsky Vestnik"

En noviembre de 1859, Pleshcheev se convirtió en accionista del periódico "Moskovsky Vestnik", en el que participaban I. S. Turgenev, A. N. Ostrovsky, M. E. Saltykov-Shchedrin, I. I. Lazhechnikov, L. N. Tolstoi y N. G. Chernyshevsky. Pleshcheev invitó enérgicamente a Nekrasov y Dobrolyubov a participar y luchó por cambiar la orientación política del periódico marcadamente hacia la izquierda. Definió la misión de la publicación de la siguiente manera: “Todo nepotismo a un lado. Debemos derrotar a los propietarios de siervos disfrazados de liberales”.

La publicación en Moskovsky Vestnik del "Sueño" de T. G. Shevchenko traducido por Pleshcheev (publicado con el título "The Reaper"), así como la autobiografía del poeta, fue considerada por muchos (en particular, Chernyshevsky y Dobrolyubov) como un acto político audaz. . Moskovsky Vestnik, bajo el liderazgo de Pleshcheev, se convirtió en un periódico político que apoyaba las posiciones de Sovremennik. A su vez, Sovremennik, en "Notas de un nuevo poeta" (I. I. Panaeva), evaluó positivamente la dirección del periódico de Pleshcheev, recomendando directamente a sus lectores que prestaran atención a las traducciones de Shevchenko.

Década de 1860

La colaboración con Sovremennik continuó hasta su cierre en 1866. El poeta ha declarado repetidamente su incondicional simpatía por el programa de la revista Nekrasov y los artículos de Chernyshevsky y Dobrolyubov. “Nunca he trabajado tan duro y con tanto amor como en ese momento en que toda mi actividad literaria estaba dedicada exclusivamente a la revista dirigida por Nikolai Gavrilovich y cuyos ideales eran y seguirán siendo mis ideales”, recordó más tarde el poeta.

En Moscú, Nekrasov, Turgenev, Tolstoi, A.F. Pisemsky, A.G. Rubinstein, P.I. Tchaikovsky y actores del Teatro Maly asistieron a veladas literarias y musicales en la casa de Pleshcheev. Pleshcheev participó y fue elegido anciano del "Círculo artístico".

En 1861, Pleshcheev decidió crear nueva revista, “Foreign Review”, e invitó a M. L. Mikhailov a participar en él. Un año más tarde, con Saltykov, A. M. Unkovsky, A. F. Golovachev, A. I. Evropeus y B. I. Utin, desarrolló un proyecto para la revista "Russian Truth", pero en mayo de 1862 la revista le negó el permiso. Al mismo tiempo, surgió un plan no realizado para comprar el periódico "Vek" ya publicado.

La posición de Pleshcheev sobre las reformas de 1861 cambió con el tiempo. Al principio recibió con esperanza la noticia sobre ellos (prueba de ello es el poema “Pobre, trabajaste, sin saber descanso...”). Ya en 1860, el poeta reconsideró su actitud hacia la liberación de los campesinos, en gran parte bajo la influencia de Chernyshevsky y Dobrolyubov. En cartas a E. I. Baranovsky, Pleshcheev señaló: los partidos "burocráticos y de plantación" están dispuestos a entregar "al campesino pobre como víctima del robo burocrático", renunciando a las esperanzas anteriores de que el campesino "sea liberado de la pesada garra del terratenientes”.

Periodo de actividad política.

La obra poética de Pleshcheev de principios de la década de 1860 estuvo marcada por el predominio de temas y motivos sociopolíticos y cívicos. El poeta intentó atraer a una amplia audiencia de mentalidad democrática; En sus obras poéticas aparecieron notas propagandísticas. Finalmente dejó de colaborar con Russkiy Vestnik y de comunicarse personalmente con M. N. Katkov, además, comenzó a criticar abiertamente la dirección de este último. “Las malditas cuestiones de la realidad son el verdadero contenido de la poesía”, afirmó el poeta en uno de sus artículos críticos, pidiendo la politización de las publicaciones en las que participó.

Los poemas característicos en este sentido fueron "Oración" (una especie de reacción al arresto de M. L. Mikhailov), el poema "Año Nuevo" dedicado a Nekrasov, en el que (como en "La malicia hervía en mi corazón ...") liberales y su retórica fue criticada. Uno de los temas centrales de la poesía de Pleshcheev a principios de la década de 1860 fue el tema de la hazaña revolucionaria y luchadora ciudadana. El poeta de los poemas de Pleshcheev no es el antiguo “profeta” que sufre la incomprensión de la multitud, sino un “guerrero de la revolución”. El poema “Gente honesta en el camino espinoso...”, dedicado al proceso de Chernyshevsky (“Que no teje coronas victoriosas...”) tenía un significado político directo.

Los poemas "A la juventud" y "Los falsos maestros", publicados en Sovremennik en 1862, también tenían el carácter de un discurso político, relacionado con los acontecimientos del otoño de 1861, cuando las detenciones de estudiantes fueron recibidas con total indiferencia por parte de la amplia mayoría. masas. De la carta de Pleshcheev a A. N. Supenev, a quien se envió el poema "A la juventud" para que se lo entregara a Nekrasov, se desprende claramente que el 25 de febrero de 1862, Pleshcheev leyó "A la juventud" en una velada literaria en favor de veinte estudiantes expulsados. El poeta también participó en la recaudación de dinero en beneficio de los estudiantes afectados. En el poema "A la juventud", Pleshcheev pidió a los estudiantes "que no se retiren frente a la multitud, que arrojen piedras preparadas". El poema "A los falsos maestros" fue una respuesta a una conferencia de B. N. Chicherin, pronunciada el 28 de octubre de 1861 y dirigida contra la "anarquía de las mentes" y la "violenta juerga del pensamiento" de los estudiantes. En noviembre de 1861, Pleshcheev le escribió a A.P. Milyukov:

¿Has leído la conferencia de Chicherin en Moskovskie Vedomosti? Por poco que simpaticen con los estudiantes, cuyas travesuras son a menudo infantiles, estarán de acuerdo en que no se puede evitar sentir lástima por los pobres jóvenes, condenados a escuchar tonterías tan fofas, tópicos tan gastados como pantalones de soldado, y frases doctrinarias vacías! ¿Es ésta la palabra viva de la ciencia y la verdad? Y esta conferencia fue aplaudida por los camaradas de los venerables doctrinarios Babst, Ketcher, Shchepkin y compañía.

En los informes de la policía secreta durante estos años, A. N. Pleshcheev siguió apareciendo como un “conspirador”; Se escribió que, aunque Pleshcheev “se comporta de manera muy secreta”, todavía es “sospechoso de difundir ideas que no están de acuerdo con las opiniones del gobierno”:14. Había algunas razones para tal sospecha.

Gente honesta, en el camino espinoso.
Caminando hacia la luz con pie firme,
Con voluntad de hierro y conciencia tranquila.
¡Eres terrible con la malicia humana!
No dejes que te teja coronas de victoria.
Un pueblo aplastado por el dolor, dormido,
Tus obras no perecerán sin dejar rastro;
Una buena semilla dará frutos...
El poema, escrito en 1863 sobre el juicio de Chernyshevsky, no se publicó hasta 1905. Chernyshevsky, con quien Pleshcheev compartía puntos de vista comunes y amistad personal, destacó a este último como "un escritor cuyo trabajo es impecable y útil".

Cuando A. N. Pleshcheev se mudó a Moscú, los colaboradores más cercanos de N. G. Chernyshevsky ya estaban preparando la creación de una organización revolucionaria secreta para toda Rusia. En su preparación participaron activamente muchos amigos del poeta: S. I. Serakovsky, M. L. Mikhailov, Y. Stanevich, N. A. Serno-Solovyevich, N. V. Shelgunov. Por esta razón, la policía consideraba a Pleshcheev como miembro de pleno derecho de la organización secreta. En la denuncia de Vsevolod Kostomarov, el poeta fue llamado "conspirador"; Fue a él a quien se le atribuyó la creación de la "Carta a los campesinos", la famosa proclama de Chernyshevsky.

Actividad literaria en la década de 1860

En 1860 se publicaron dos volúmenes de Cuentos e historias de Pleshcheev; en 1861 y 1863: dos colecciones más de poemas de Pleshcheev. Los investigadores señalaron que, como poeta, Pleshcheev se unió a la escuela Nekrasov; En el contexto del auge social de la década de 1860, creó poemas socialmente críticos, de protesta y atractivos (“Oh, juventud, juventud, ¿dónde estás?”, “Oh, no olvides que eres un deudor”, “Imagen aburrida !”). Al mismo tiempo, en cuanto a la naturaleza de su creatividad poética, en la década de 1860 estaba cerca de N. P. Ogarev; La obra de ambos poetas se formó sobre la base de tradiciones literarias comunes, aunque se observó que la poesía de Pleshcheev es más lírica. Entre sus contemporáneos prevalecía la opinión de que Pleshcheev seguía siendo "un hombre de los años cuarenta", algo romántico y abstracto. “Semejante disposición mental no coincidía del todo con el carácter de la gente nueva, los sobrios sesenta, que exigían trabajo y, sobre todo, trabajo”:13, señaló N. Bannikov, biógrafo del poeta.

Los investigadores notaron que en una nueva situación literaria para Pleshcheev, le resultó difícil desarrollar su propia posición. "Necesitamos decir una palabra nueva, pero ¿dónde está?" - le escribió a Dostoievski en 1862. Pleshcheev percibió con simpatía puntos de vista sociales y literarios diversos, a veces polares: así, aunque compartía algunas de las ideas de N. G. Chernyshevsky, al mismo tiempo apoyaba tanto a los eslavófilos de Moscú como al programa de la revista "Time".

Las ganancias literarias le reportaron al poeta unos ingresos escasos; llevó la existencia de un "proletario literario", como F. ​​M. Dostoievski llamaba a esas personas (incluido él mismo). Pero, como señalaron sus contemporáneos, Pleshcheev se comportó de forma independiente, permaneciendo fiel al “alto idealismo humanista de Schiller adquirido en su juventud”: 101. Como escribió Yu Zobnin, “Pleshcheev, con la valiente sencillez de un príncipe exiliado, soportó la necesidad constante de estos años, acurrucado con su numerosa familia en pequeños apartamentos, pero no comprometió ni un ápice ni en su conciencia cívica ni en su conciencia literaria”: 101.

Años de decepción

En 1864, A. Pleshcheev se vio obligado a ingresar al servicio y recibió el puesto de auditor de la cámara de control de la oficina de correos de Moscú. “La vida me ha dado una paliza total. A mi edad es muy difícil luchar como pez en el hielo y llevar un uniforme para el que nunca me he preparado”, se quejaba dos años después en una carta a Nekrasov.

Hubo otras razones que determinaron el fuerte deterioro del estado de ánimo general del poeta, que se hizo evidente a finales de la década de 1860, y el predominio de sentimientos de amargura y depresión en sus obras. Sus esperanzas de realizar protestas a nivel nacional en respuesta a la reforma sufrieron un colapso; muchos de sus amigos murieron o fueron arrestados (Dobrolyubov, Shevchenko, Chernyshevsky, Mikhailov, Serno-Solovyevich, Shelgunov). La muerte de su esposa el 3 de diciembre de 1864 supuso un duro golpe para el poeta. Después del cierre de las revistas "Sovremennik" y "Russkoe Slovo" en 1866 (las revistas de los hermanos Dostoievski "Time" y "Epoch" se cerraron incluso antes), Pleshcheev se encontró entre un grupo de escritores que prácticamente perdieron su plataforma de revista. . El tema principal de sus poemas de esta época fue la exposición de la traición y la traición ("Si quieres que todo sea pacífico ...", "Apostaten-Marsch", "Siento pena por aquellos cuyas fuerzas están muriendo ..." ).

En la década de 1870, los sentimientos revolucionarios en la obra de Pleshcheev adquirieron el carácter de reminiscencias; Característico en este sentido es el poema “Caminaba tranquilamente por una calle desierta...” (1877), considerado uno de los más significativos de su obra, dedicado a la memoria de V. G. Belinsky. El poema "Sin esperanzas ni expectativas..." (1881), que fue una respuesta directa a la situación del país, pareció poner fin a un largo período de decepción y frustración.

Pleshcheev en San Petersburgo

En 1868, N.A. Nekrasov, que se había convertido en director de la revista Otechestvennye zapiski, invitó a Pleshcheev a trasladarse a San Petersburgo y ocupar el puesto de secretario editorial. Aquí el poeta se encontró inmediatamente en una atmósfera amistosa, entre personas de ideas afines. Después de la muerte de Nekrasov, Pleshcheev asumió la dirección del departamento de poesía y trabajó en la revista hasta 1884.

Creatividad de la década de 1880

Con su traslado a la capital, la actividad creativa de Pleshcheev se reanudó y no se detuvo casi hasta su muerte. En las décadas de 1870 y 1880, el poeta se dedicó principalmente a traducciones poéticas del alemán, francés, inglés y lenguas eslavas. Como señalaron los investigadores, fue aquí donde se manifestó más su habilidad poética.

D. S. Merezhkovsky - A. N. Pleshcheev

Para la nueva generación de escritores rusos de finales del siglo XIX, A. N. Pleshcheev era “un símbolo viviente del librepensamiento literario ruso caballeresco de los tiempos inmemoriales previos a las reformas”: 101.

…Eres querido para nosotros, no solo en palabras,
Pero con toda el alma, con toda la vida eres poeta,
Y en estos sesenta, largos y duros años...
En el profundo exilio, en la batalla, en el duro trabajo.
Fuiste calentado por todas partes con llamas puras.
¿Pero sabes, poeta, a quién eres más querido?
¿Quién te enviará los más cordiales saludos?
Tú mejor amiga para nosotros, para la juventud rusa,
Para aquellos a quienes llamaste: “¡Adelante, adelante!”
Con su cautivadora y profunda bondad,
Como patriarca, nos uniste en una familia,
Y por eso te amamos con toda el alma,
¡Y por eso ahora levantamos una copa!

A. Pleshcheev también tradujo ficción; algunas obras ("El vientre de París" de E. Zola, "Rojo y negro" de Stendhal) se publicaron por primera vez en su traducción. El poeta también tradujo artículos científicos y monografías. En varias revistas, Pleshcheev publicó numerosas obras recopilatorias sobre la historia y la sociología de Europa occidental ("Paul-Louis Courier, su vida y sus escritos", 1860; "La vida y correspondencia de Proudhon", 1873; "La vida de Dickens", 1891). , monografías sobre la obra de W. Shakespeare, Stendhal, A. de Musset. En sus artículos periodísticos y críticos literarios, siguiendo en gran medida a Belinsky, promovió la estética democrática y llamó a buscar entre el pueblo héroes capaces de sacrificarse en nombre de la felicidad común.

En 1887 se publicó la colección completa de poemas de A. N. Pleshcheev. La segunda edición, con algunas adiciones, se hizo después de la muerte de su hijo, en 1894, y posteriormente también se publicaron "Cuentos e historias" de Pleshcheev.

A. N. Pleshcheev estaba activamente interesado en la vida teatral, estaba cerca del entorno teatral y conocía a A. N. Ostrovsky. En varias ocasiones ocupó los cargos de capataz del Círculo Artístico y presidente de la Sociedad de Trabajadores Escénicos, participó activamente en las actividades de la Sociedad de Escritores Dramáticos y Compositores de Ópera Rusos y, a menudo, él mismo dio lecturas.

A. N. Pleshcheev escribió 13 obras originales. Básicamente, se trataba de comedias de pequeño volumen y "entretenidas" en cuanto a trama, líricas y satíricas de la vida de los terratenientes provinciales. Producciones teatrales basadas en sus obras dramáticas "Servicio" y "Cada nube tiene un rayo de esperanza" (ambas de 1860), "La pareja feliz", "El comandante" (ambas de 1862), "Lo que sucede a menudo" y "Hermanos" (ambas de 1864). ), etc.) se proyectaron en los principales teatros del país. Durante estos mismos años revisó una treintena de comedias de dramaturgos extranjeros para la escena rusa.

Literatura infantil

La poesía y la literatura infantil ocuparon un lugar importante en la obra de Pleshcheev durante la última década de su vida. Sus colecciones "Snowdrop" (1878) y "Grandfather's Songs" (1891) tuvieron éxito. Algunos poemas se han convertido en libros de texto (“Viejo”, “Abuela y nieta”). El poeta participó activamente en la edición, precisamente en la línea del desarrollo de la literatura infantil. En 1861, junto con F. N. Berg, publicó la antología "El libro para niños" y en 1873 (con N. A. Alexandrov) una colección de obras para lectura infantil, "Para las vacaciones". Además, gracias a los esfuerzos de Pleshcheev, se publicaron siete libros de texto escolares bajo el título general "Bocetos e imágenes geográficas".

Los investigadores de la creatividad de Pleshcheev notaron que los poemas infantiles de Pleshcheev se caracterizan por un deseo de vitalidad y sencillez; están llenos de entonaciones conversacionales libres e imágenes reales, al tiempo que mantienen el estado de ánimo general de descontento social ("Crecí en el pasillo de mi madre ...", "Una imagen aburrida", "Mendigos", "Niños", "Nativo" , “Ancianos”, “Primavera” ", "Infancia", "Viejo", "Abuela y nieta").

Romances basados ​​​​en los poemas de Pleshcheev.

A. N. Pleshcheev fue caracterizado por los especialistas como un "poeta con un discurso poético fluido y romántico" y uno de los "poetas líricos más cantantes del segundo". mitad del siglo XIX siglo." Se escribieron alrededor de cien romances y canciones a partir de sus poemas, tanto de contemporáneos como de compositores de generaciones posteriores, entre ellos N. A. Rimsky-Korsakov (“La noche voló sobre el mundo”), M. P. Mussorgsky, Ts. A. Cui, A. T. Grechaninov, S. V. Rachmaninov.

Los poemas y canciones infantiles de Pleshcheev se convirtieron en una fuente de inspiración para P. I. Tchaikovsky, quien apreciaba su "lirismo sincero y espontaneidad, entusiasmo y claridad de pensamiento". El interés de Tchaikovsky por la poesía de Pleshcheev se debió en gran medida a su conocimiento personal. Se conocieron a finales de la década de 1860 en Moscú en el Círculo Artístico y mantuvieron buenas amistades durante toda su vida.

Tchaikovsky, que recurrió a la poesía de Pleshcheev en diferentes periodos En su vida creativa, escribió varios romances basados ​​​​en los poemas del poeta: en 1869 - “Ni una palabra, oh amigo mío...”, en 1872 - “Oh, canta la misma canción...”, en 1884 - “ Sólo tú solo...”, en 1886 - “Oh, si supieras...” y “Las mansas estrellas brillaron para nosotros...”. Se crearon catorce canciones de Tchaikovsky del ciclo "Dieciséis canciones para niños" (1883) basadas en poemas de la colección "Snowdrop" de Pleshcheev.

“Este trabajo es fácil y muy ameno, porque tomé el texto Campanilla de febrero Pleshcheev, donde hay muchas cosas hermosas”, escribió el compositor a M. I. Tchaikovsky mientras trabajaba en este ciclo. En la Casa-Museo de P. I. Tchaikovsky en Klin, en la biblioteca del compositor, se conserva una colección de poemas de Pleshcheev "Snowdrop" con una inscripción dedicatoria del poeta: "A Pyotr Ilyich Tchaikovsky como muestra de favor y gratitud por su maravillosa música". sobre mis malas palabras. A. N. Pleshcheev. 1881 18 de febrero San Petersburgo".

A. N. Pleshcheev y A. P. Chejov

Fotografía cedida por A. N. Pleshcheev a A. P. Chejov en 1888.
Realmente me encanta recibir cartas tuyas. No es un cumplido para ti, ellos siempre tienen mucho ingenio, todas tus caracterizaciones de personas y cosas son tan buenas que las lees como un talento. trabajo literario; y estas cualidades, combinadas con la idea de que él te recuerda y está dispuesto hacia ti buen hombre, haz que tus cartas sean muy valiosas
De una carta de A. N. Pleshcheev a A. P. Chejov del 15 de julio de 1888.

Pleshcheev se convirtió en admirador de Chéjov incluso antes de conocerlo personalmente. Drizen, el barón de memorias N.V. Drizen, escribió: “¿Cómo veo ahora la hermosa figura, casi bíblica, del mayor, el poeta A.N. Pleshcheev, hablándome sobre el libro? Al anochecer, recién publicado por Suvorin. “Cuando leí este libro”, dijo Pleshcheev, “la sombra de I. S. Turgenev flotaba invisiblemente ante mí. La misma poesía pacificadora de la palabra, la misma maravillosa descripción de la naturaleza...” Le gustó especialmente el cuento “En la noche santa”.

El primer contacto de Pleshcheev con Chéjov tuvo lugar en diciembre de 1887 en San Petersburgo, cuando este último, junto con I. L. Leontiev (Shcheglov), visitó la casa del poeta. Shcheglov recordó más tarde este primer encuentro: “...había pasado menos de media hora cuando el querido Alexey Nikolaevich estaba en completo “cautiverio espiritual” con Chéjov y estaba preocupado a su vez, mientras que Chéjov rápidamente entró en su habitual estado de ánimo filosófico y humorístico. Si alguien hubiera mirado por casualidad en el despacho de Pleshcheev entonces, probablemente habría pensado que estaban hablando viejos amigos cercanos..." Un mes después, entre los nuevos amigos comenzó una intensa correspondencia amistosa, que duró cinco años. En cartas a sus otros conocidos, Chéjov solía llamar a Pleshcheev “abuelo” y “padre”. Al mismo tiempo, él mismo no era un admirador de la poesía de Pleshcheev y no ocultó su ironía hacia quienes idolatraban al poeta.

Chéjov escribió el cuento "La estepa" en enero de 1888 para "Severny Vestnik"; Al mismo tiempo, compartió en detalle sus pensamientos y dudas en sus cartas (“Soy tímido y tengo miedo de que mi Estepa resultará insignificante... Francamente, me esfuerzo, me esfuerzo y hago pucheros, pero aún así, en general, no me satisface, aunque en algunos lugares contiene poemas en prosa”) . Pleshcheev se convirtió en el primer lector de la historia (manuscrita) y expresó repetidamente su deleite con las cartas (“Escribiste o casi escribiste algo grandioso. ¡Alabado sea y honor!... Me duele que hayas escrito tantas cosas hermosas y verdaderamente artísticas - y son menos famosos que los escritores indignos de desatar el cinturón de tus pies").

Chéjov envió en primer lugar cuentos, novelas cortas y la obra "Ivanov" (en la segunda edición) a Pleshcheev; compartió en correspondencia la idea de la novela en la que estaba trabajando a finales de la década de 1880 y le dio los primeros capítulos para que los leyera. El 7 de marzo de 1889, Chéjov escribió a Pleshcheev: “Te dedico mi novela... en mis sueños y planes, el mío está dedicado a ti”. La mejor cosa". Pleshcheev, que apreciaba mucho la independencia interna de Chéjov, fue franco con él: no ocultó su actitud marcadamente negativa hacia el "Nuevo Tiempo" e incluso hacia el propio Suvorin, con quien Chéjov era cercano.

En 1888, Pleshcheev visitó a Chéjov en Sumy, y este último habló de esta visita en una carta a Suvorin:

Él<Плещеев>Es lento y senilmente perezoso, pero esto no impide que el buen sexo lo lleve en barcos, lo lleve a las fincas vecinas y le cante romances. Aquí pretende ser el mismo que en San Petersburgo, es decir, un icono por el que se reza porque es viejo y alguna vez estuvo colgado al lado de iconos milagrosos. Yo personalmente, además de que es una persona muy buena, cálida y sincera, veo en él un recipiente lleno de tradiciones, recuerdos interesantes y buenos lugares comunes.

Pleshcheev criticó el "Día del Nombre" de Chéjov, en particular su parte intermedia, con la que Chéjov estuvo de acuerdo ("...lo escribí con pereza y negligencia. Habiéndose acostumbrado a pequeñas historias que consisten sólo en un principio y un final, me aburro y empiezo a masticar cuando siento que estoy escribiendo la mitad”), luego habló bruscamente sobre la historia “Leshy” (que Merezhkovsky y Urusov habían elogiado anteriormente). Por el contrario, su cuento “A Boring Story” recibió sus mayores elogios.

La correspondencia comenzó a esfumarse después de que Chéjov, habiendo ido a Tyumen, no respondiera a varias de las cartas del poeta; sin embargo, incluso después de recibir una herencia y posterior traslado a París, Pleshcheev continuó describiendo en detalle su vida, sus enfermedades y su tratamiento. En total, han sobrevivido 60 cartas de Chéjov y 53 cartas de Pleshcheev. La primera publicación de la correspondencia fue preparada por el hijo del poeta, escritor y periodista Alexander Alekseevich Pleshcheev y fue publicada en 1904 por el Diario del Teatro de San Petersburgo.

últimos años de vida

Durante los últimos tres años de su vida, Pleshcheev estuvo libre de preocupaciones sobre cómo ganar dinero. En 1890 recibió una enorme herencia de un pariente de Penza, Alexei Pavlovich Pleshcheev, y se instaló con sus hijas en los lujosos apartamentos del hotel parisino Mirabeau, donde invitó a todos sus conocidos literarios y les entregó generosamente grandes sumas de dinero. Según las memorias de Z. Gippius, el poeta cambió solo externamente (habiendo perdido peso desde el inicio de la enfermedad). Aceptó con noble indiferencia la enorme riqueza que de repente cayó sobre él "del cielo", siendo el mismo propietario sencillo y hospitalario que en la pequeña celda de la plaza Preobrazhenskaya. “¿Qué es esta riqueza para mí? Es simplemente una alegría que pude mantener a mis hijos, y yo mismo suspiré un poco... antes de morir”:101, - así transmitió la poetisa sus palabras. El propio Pleshcheev llevó a los invitados a los lugares de interés de París, ordenó cenas lujosas en restaurantes y "pidió respetuosamente" que le aceptara un "anticipo" para el viaje: mil rublos: 101.

El poeta contribuyó con una cantidad significativa al Fondo Literario, creó fondos que llevan el nombre de Belinsky y Chernyshevsky para alentar a escritores talentosos, comenzó a apoyar a las familias de G. Uspensky y S. Nadson y se comprometió a financiar la revista de N. K. Mikhailovsky y V. G. Korolenko " Riqueza rusa”.

KD Balmont. En memoria de Pleshcheev.

Su alma era pura como la nieve;
El hombre era sagrado para él;
Siempre fue un cantante de bondad y luz;
Estaba lleno de amor por los humillados.
¡Ay juventud! Inclínate, bendice
Las cenizas enfriadas de un poeta silencioso.

Este poema fue leído el día del funeral sobre el ataúd de A. N. Pleshcheev. :586

Pleshcheev escribió que evitaba a la élite, mencionando entre aquellos con quienes le complacía la comunicación sólo el profesor M. Kovalevsky, el zoólogo Korotnev, el vicecónsul Yurasov y la pareja Merezhkovsky.

En 1893, ya gravemente enfermo, A. N. Pleshcheev fue nuevamente a Niza para recibir tratamiento y en el camino, el 26 de septiembre (8 de octubre), murió de apoplejía:15. Su cuerpo fue transportado a Moscú y enterrado en el cementerio del Convento Novodevichy.

Las autoridades prohibieron la publicación de cualquier “palabra panegírica” sobre la muerte del poeta, pero un gran número de personas se reunieron en la ceremonia de despedida el 6 de octubre. En el funeral, como atestiguaron los contemporáneos, asistieron principalmente jóvenes, incluidos muchos escritores entonces desconocidos, en particular K. Balmont, quien pronunció un discurso de despedida sobre el ataúd: 18.

Reseñas de críticos y contemporáneos.

Los investigadores de la obra del poeta notaron la enorme resonancia que tuvo uno de sus primeros poemas, “Adelante”, que sentó las bases para “el lado social y cívico de su poesía...”. Lo que se destacó, en primer lugar, fue la fuerza de la posición cívica de Pleshcheev y la total correspondencia de las cualidades personales de los ideales que proclamaba. Peter Weinberg, en particular, escribió:

La poesía de Pleshcheev es, en muchos sentidos, una expresión y un reflejo de su vida. Pertenece a la categoría de poetas de carácter completamente definido, cuya esencia se agota por algún motivo, agrupando en torno a sí sus modificaciones y ramificaciones, conservando siempre, sin embargo, intacto el fundamento principal. En la poesía de los Pleshcheev, este motivo es la humanidad en el sentido más amplio y noble de la palabra. Aplicada principalmente a los fenómenos sociales que rodean al poeta, esta humanidad naturalmente tuvo que adquirir un carácter elegíaco, pero su tristeza va siempre acompañada de una fe inquebrantable en la victoria - tarde o temprano - del bien sobre el mal...

Al mismo tiempo, muchos críticos evaluaron con reservas las primeras obras de A. Pleshcheev. Se observó que estaba “influido por las ideas del utopismo socialista”; Los motivos románticos tradicionales de decepción, soledad y melancolía "fueron interpretados por él como una reacción al malestar social", en el contexto del tema del "sufrimiento santo" del héroe lírico ("Sueño", "Vagabundo", "En el Llamado de los Amigos”). El patetismo humanista de las letras de Pleshcheev se combinó con un tono profético característico del estado de ánimo de los utópicos, alimentado por la esperanza de "ver el ideal eterno" ("Poeta", 1846). La creencia en la posibilidad de un orden mundial armonioso y la expectativa de cambios inminentes se expresaron en el poema más famoso de P., extremadamente popular entre los petrashevitas (así como entre los jóvenes de mentalidad revolucionaria de las generaciones posteriores, “¡Adelante! Sin miedo). y duda...” (1846).

N. A. Dobrolyubov sobre la poesía de A. N. Pleshcheev
Hablando de los primeros poemas de Pleshcheev, Dobrolyubov señaló que “había en ellos muchas cosas vagas, débiles e inmaduras; pero entre los mismos poemas estaba este llamado audaz, lleno de fe en uno mismo, fe en las personas, fe en un futuro mejor":

¡Amigos! Vamos a darnos la mano
Y juntos saldremos adelante,
Y que, bajo la bandera de la ciencia,
Nuestra unión se fortalece y crece...
...Que nuestra estrella guía
La santa verdad está ardiendo.
Y créeme, la voz es noble.
No es de extrañar que suene en el mundo.

“Esta confianza pura, tan firmemente expresada, este llamado fraternal a la unión, no en nombre de fiestas desenfrenadas y hazañas audaces, sino precisamente bajo la bandera de la ciencia... reveló en el autor, si no un notable talento poético, al menos en al menos una decisión enérgica de dedicar su actividad literaria al servicio honesto del bien público”, admitió el crítico.

Los escritores y críticos asociados con el movimiento socialdemócrata a menudo hablaron con escepticismo sobre el estado de ánimo pesimista que prevaleció en la poesía del poeta después de su regreso del exilio. Sin embargo, el mismo Dobrolyubov, señalando que en los poemas de Pleshcheev se puede escuchar "una especie de dolor interno, una triste queja de un luchador derrotado, tristeza por las esperanzas incumplidas de la juventud", señaló sin embargo que estos estados de ánimo no tienen nada que ver con " los quejumbrosos gemidos de la gente quejumbrosa del pasado." Observando que tal transición de la elevación inicial de las esperanzas a la decepción es generalmente característica de los mejores representantes de la poesía rusa (Pushkin, Koltsov, etc.), el crítico escribió que “... la tristeza del poeta por el fracaso de sus esperanzas es no sin... importancia social y otorga a los poemas del señor Pleshcheev el derecho a ser mencionados en la historia futura de la literatura rusa, incluso sin tener en cuenta el grado de talento con el que expresan esta tristeza y estas esperanzas”.

Los críticos y escritores de generaciones posteriores evaluaron las entonaciones menores del poeta de manera algo diferente, encontrándolas en consonancia con la época en la que vivió. “Sostenía una antorcha de pensamiento en un día lluvioso. Los sollozos sonaron en su alma. En sus estrofas se oía el sonido de la tristeza nativa, el triste gemido de los pueblos lejanos, un llamado a la libertad, un suave suspiro de saludo y el primer rayo del amanecer que se acercaba”: 330, escribió K. Balmont en su dedicatoria póstuma.

A. N. Pleshcheev no fue un innovador de la forma: su sistema poético, formado de acuerdo con las tradiciones de Pushkin y Lermontov, se basaba en frases estables, patrones rítmico-sintácticos establecidos y un sistema de imágenes bien desarrollado. Para algunos críticos, esto parecía ser una prueba de gusto y talento genuinos, para otros dio motivos para calificar algunos de sus poemas de "incoloros", acusándolo de "falta de independencia" y "monotonía". Al mismo tiempo, los contemporáneos, en su mayor parte, valoraban mucho la "importancia social" de la poesía de Pleshcheev, su "dirección noble y pura", su profunda sinceridad y su llamado a un "servicio honesto a la sociedad".

A Pleshcheev se le reprochaba a menudo dejarse llevar por conceptos abstractos y metáforas pomposas (“A todos los enemigos de la mentira negra, que se rebelan contra el mal”, “La espada del pueblo está manchada”, “Pero sacrificaron altas aspiraciones a la vulgaridad humana... .”). Al mismo tiempo, los partidarios del poeta señalaron que el didactismo de este tipo era una forma de discurso de Esopo, un intento de eludir la censura. M. Mikhailov, que en un momento criticó a Pleshcheev, escribió ya en 1861 que "... a Pleshcheev sólo le quedaba un poder: el poder de un llamado al servicio honesto a la sociedad y a sus vecinos".

A lo largo de los años, los críticos prestaron cada vez más atención al individuo, "especial pureza y transparencia del lenguaje poético de Pleshcheev", sinceridad y sinceridad; la suavidad de los tonos de su paleta poética, la profundidad emocional de líneas aparentemente simples e ingeniosas: 16.

Entre los historiadores literarios del siglo XX, una valoración negativa de la obra de Pleshcheev pertenece a D. P. Svyatopolk-Mirsky; escribió en el prefacio de la antología poética que Pleshcheev “nos introduce en el verdadero Sahara de la mediocridad poética y la falta de cultura”, y en su “Historia de la literatura rusa” señala: “La poesía civil en manos de sus representantes más significativos se ha vuelto verdaderamente realista, pero los bardos cívicos ordinarios a menudo eran tan eclécticos como los poetas del "arte puro", pero incluso eran superiores a ellos en su obediencia a las convenciones. Así es, por ejemplo, la poesía monótona y aburrida del muy dulce y respetable A. N. Pleshcheev”.

Influencias

Muy a menudo, los críticos atribuyeron la poesía de Pleshcheev a la escuela de Nekrasov. De hecho, ya en la década de 1850, el poeta comenzó a publicar poemas que parecían reproducir los versos satíricos y sociales de la poesía de Nekrasov (“Todos los niños del siglo están enfermos…”, 1858, etc.). La primera imagen satírica completa de un liberal apareció en el poema de Pleshcheev "Mi conocido" (1858); Los críticos notaron de inmediato que muchos de los atributos de las imágenes fueron tomados prestados de Nekrasov (el padre que se arruinó "por los bailarines", la carrera provincial del héroe, etc.). La misma línea acusatoria continúa en el poema "Lucky" ("¡Calumnia! Soy miembro de varias sociedades piadosas. Los filántropos me quitan cinco rublos cada año"). Una simbiosis inusual del tema acusatorio de Nekrasov y Turgenev de "El héroe extra" apareció en el cuento “Ella y él "(1862).

El poeta escribió mucho sobre vida popular("Una imagen aburrida", "Nativo", "Mendigos"), sobre la vida de las clases bajas urbanas - "En la calle". Impresionado por la difícil situación de N. G. Chernyshevsky, que había estado en el exilio en Siberia durante cinco años, se escribió el poema "Siento pena por aquellos cuyas fuerzas están muriendo" (1868). La influencia de Nekrasov se notó en los bocetos cotidianos y en el folclore y las imitaciones en verso de Pleshcheev (“Crecí en el jardín de mi madre…”, década de 1860), y en poemas para niños. Pleshcheev conservó para siempre sentimientos de afecto personal y gratitud hacia Nekrasov. “Amo a Nekrasov. Hay aspectos de él que te atraen hacia él involuntariamente, y por ellos lo perdonas mucho. En estos tres o cuatro años que llevo aquí<в Петербурге>Tuve la oportunidad de pasar con él dos o tres veladas, de esas que dejan huella en el alma para mucho tiempo. Por último, diré que personalmente le debo mucho...", escribió a Zhemchuzhnikov en 1875. Algunos contemporáneos, en particular M. L. Mikhailov, llamaron la atención sobre el hecho de que Pleshcheev no logró crear imágenes convincentes de la vida de las personas; el anhelo por la escuela Nekrasov era para él una tendencia más bien no realizada.

Motivos de Lermontov

V.N. Maikov fue uno de los primeros en atribuir a Pleshcheev un seguidor de Lermontov. Posteriormente, los investigadores modernos escribieron sobre esto: V. Zhdanov señaló que Pleshcheev, en cierto sentido, "tomó el relevo" de Lermontov, uno de cuyos últimos poemas contó el destino del profeta Pushkin, que se propuso evitar "los mares y tierras” (“Comencé a proclamar amor / Y enseñanzas puras de verdad: / Todos mis vecinos / Con locura me tiraban piedras…”). Uno de los primeros poemas publicados de Pleshcheev fue "Duma", que denunciaba la indiferencia del público "hacia el bien y el mal", en consonancia con el tema de Lermontov ("¡Ay, es rechazado! La multitud no encuentra la enseñanza del amor y la verdad en sus palabras. ...”).

El tema del poeta-profeta, tomado de Lermontov, se convirtió en el leitmotiv de las letras de Pleshcheev, expresando "una visión del papel del poeta como líder y maestro, y del arte como medio de reestructuración de la sociedad". El poema "Sueño", que repetía la trama del "Profeta" de Pushkin (un sueño en el desierto, la aparición de una diosa, transformación en profeta), según V. Zhdanov, "nos permite decir que Pleshcheev no solo repitió los motivos de sus brillantes predecesores, pero intentó dar su propia interpretación al tema. Intentó continuar con Lermontov, como Lermontov continuó con Pushkin”. El profeta Pleshcheievski, a quien esperan “piedras, cadenas, prisión”, inspirado por la idea de la verdad, se dirige al pueblo (“Mi espíritu caído se levantó... y a los oprimidos otra vez / Fui a proclamar la libertad y el amor..."). De fuentes de Pushkin y Lermontov proviene el tema de la felicidad personal y familiar, desarrollado en la poesía de los petrashevitas y en la obra de Pleshcheev, que recibió una nueva interpretación: como el tema de la tragedia de un matrimonio que rompe el amor (“Bai ), como una predicación del amor “razonable”, basada en similitudes de puntos de vista y creencias (“Estamos cerca el uno del otro... lo sé, pero de espíritu ajeno...”).

Personas y seguidores con ideas afines

Los críticos señalaron que en términos de la naturaleza y el tipo de su actividad poética, Pleshcheev en la década de 1860 era el más cercano a N.P. Ogarev. Él mismo insistió en este “parentesco” creativo. El 20 de enero de 1883, el poeta escribió a S. Ya. Nadson que P. I. Weinberg, en un informe sobre él, "abordó el tema perfectamente, conectándome en su descripción con Ogarev". Los críticos consideraron que el paisaje y las letras filosóficas del paisaje de Pleshcheev eran "interesantes", pero racionales y, en muchos sentidos, secundarios, en particular, en relación con el trabajo de A. A. Fet.

Ya los investigadores del siglo XX señalaron que la idea de Pleshcheev, propagada por la prensa liberal, como un "poeta de los años 40" que sobrevivió a su época, o el epígono de Nekrasov, estaba motivada en gran medida por la intriga política, el deseo de menospreciar al autoridad de un autor opositor potencialmente peligroso. El biógrafo N. Bannikov señaló que la creatividad poética de Pleshcheev se estaba desarrollando; en sus últimos poemas había menos patetismo romántico, más - por un lado, contemplación y reflexión filosófica, por el otro - motivos satíricos ("Mi conocido", "Lucky"): 15. Obras de protesta del poeta como “Gente honesta, en el camino espinoso...”, “Siento lástima por aquellos cuyas fuerzas están pereciendo” tenían un valor completamente independiente; poemas que ridiculizaban a la “gente superflua” que había degenerado en su “oposición” pasiva (el cuento poético “Ella y él”, el poema “Los niños del siglo están todos enfermos...”, 1858).

"Dedicación"
¿Te llegarán los sonidos de canciones familiares?
¿Amigos de mi juventud perdida?
¿Y escucharé tus saludos fraternales?
¿Sigues siendo el mismo que eras antes de la separación?...
¡Quizás no tenga otros!
Y aquellos - en un lado extraño y lejano -
Hace tiempo que se olvidaron de mí...
¡Y no hay nadie que responda a las canciones!
El poema, fechado en 1858 y dirigido a compañeros petrashevitas, encontró una cálida respuesta entre estos últimos, como lo demuestra N. S. Kashkin. Éste respondió con su verso: 241:
¡Adelante, no te desanimes!
Bondad y verdad en el camino.
Llama a tus amigos en voz alta.
Adelante sin miedo ni duda,
Y si a alguien se le ha enfriado la sangre,
Tus canciones vivas
Será despertado a la vida nuevamente.

Los críticos notaron que la poesía de Pleshcheev era más clara y específica que las letras civiles de los años 60 y 70 de Ya. P. Polonsky y A. M. Zhemchuzhnikov, aunque algunas líneas de creatividad de los tres poetas se cruzaron. Las letras de Polonsky (como señaló M. Polyakov) eran ajenas al patetismo del deber revolucionario; A diferencia de Pleshcheev, que bendijo al revolucionario, vivió con el sueño de "dominar el tiempo, entrar en sueños proféticos" ("Muse"). Más cerca del sistema poético de Pleshcheev están las letras de "motivos civiles" de A. M. Zhemchuzhnikov. Pero sus puntos en común se reflejaban más bien en lo que constituía (en opinión de los demócratas revolucionarios) el lado débil de la poesía de Pleshcheev. La similitud con Zhemchuzhnikov se debió a la "vaguedad" ideológica y al didactismo sentimental de los poemas individuales de Pleshcheev, principalmente de 1858-1859. Ambos fueron unidos por motivos del arrepentimiento civil y la percepción alegórica de la naturaleza. La posición claramente liberal de Zhemchuzhnikov (en particular, el reconocimiento por parte de este último de los ideales de la “poesía pura”) era ajena a Pleshcheev.

El seguidor más obvio y destacado de Pleshcheev fue considerado S. Ya. Nadson, quien en el mismo tono protestó contra el "reino de Baal", cantando el derramamiento de "la sangre justa de los soldados caídos", utilizando un estilo didáctico similar, símbolos. y señales. La principal diferencia fue que los sentimientos de desesperación y fatalidad en la poesía de Nadson adquirieron formas casi grotescas. Se observó que la poesía de Pleshcheev tuvo una influencia notable en los poemas de N. Dobrolyubov de 1856-1861 ("Cuando un brillante rayo de conocimiento nos penetró a través de la oscuridad de la ignorancia..."), en la obra de P. F. Yakubovich, principios de N. M. Minsky, I. Z. Surikova, V. G. Bogoraza. El recuento directo de Pleshcheev fue el poema de G. A. Machtet "¡El último perdón!", las líneas de Pleshcheev fueron citadas por F. V. Volkhovsky ("A los amigos"), S. S. Sinegub ("Al busto de Belinsky"), P. L. Lavrov, en su poema "¡Adelante! " " que utilizó parte del poema programático de Pleshcheev: 239.

En la década de 1870, se desarrolló la poesía paisajística de Pleshcheev; Los poemas estaban llenos de "juegos de colores brillantes", descripciones precisas de los movimientos esquivos de la naturaleza ("Los grilletes de hielo no pesan sobre la ola brillante", "Veo la bóveda azul transparente del cielo, los picos irregulares de enormes montañas". ), que fue interpretado por los expertos como influencia de A. A. Fet . Las letras de paisajes de Pleshcheev, sin embargo, de una forma u otra sirvieron como una interpretación simbólica de los motivos de la vida social y las búsquedas ideológicas. En el corazón de, digamos, el ciclo "Canciones de verano" estaba la idea de que la armonía de la naturaleza se opone al mundo de las contradicciones e injusticias sociales ("Una imagen aburrida", "Patria"). A diferencia de Fet y Polonsky, Pleshcheev no experimentó ningún conflicto en la separación de dos temas: el paisaje y lo civil.

Críticas de la izquierda

Pleshcheev fue criticado no sólo por los liberales, sino también, especialmente en la década de 1860, por escritores radicales, cuyos ideales el poeta intentó cumplir. Entre los poemas que, según los críticos, mostraban simpatía por las ideas liberales, se destacó: “Ustedes, pobres, trabajaron sin saber descansar...” (de donde se deducía que los campesinos, “sumisos al destino”, llevaban pacientemente “sus cruz, como la lleva el justo”, sino el “es tiempo del santo renacimiento”, etc.). Esta "oración" liberal provocó una fuerte respuesta de Dobrolyubov, quien, en general, siempre tuvo una actitud comprensiva hacia el poeta. También parodió (en el poema "De los motivos de la poesía rusa moderna") lo que le parecía un "elogio" liberal de Pleshcheev al "zar-libertador". Sin embargo, la parodia no fue publicada por razones éticas. Dobrolyubov criticó a Pleshcheev por su “didacticismo abstracto” y sus imágenes alegóricas (anotación en el diario del crítico del 8 de febrero de 1858).

Los autores y publicistas radicales criticaron a Pleshcheev por, en su opinión, una excesiva "amplitud de opiniones". A menudo apoyó ideas y movimientos contradictorios, simpatizando sólo con su "oposición"; la amplitud de opiniones “a menudo se convirtió en incertidumbre de juicio”.

N. A. Dobrolyubov sobre la prosa de Pleshcheev

Pleshcheev, el prosista, era considerado un representante típico de la "escuela natural"; escribió sobre la vida provincial, denunciando a los sobornadores, a los propietarios de siervos y al poder corruptor del dinero (el cuento "El abrigo de mapache", 1847; "El cigarrillo", "Protección", 1848; los cuentos "Broma" y "Consejos amistosos" , 1849). Los críticos notaron la influencia de N.V. Gogol y N.A. Nekrasov en sus obras en prosa.

N.A. Dobrolyubov, reseñando un libro de dos volúmenes en 1860, que incluía 8 historias de A.N. Pleshcheev, señaló que “... fueron publicados en todas nuestras mejores revistas y leídos en su tiempo. Luego fueron olvidados. Sus cuentos nunca despertaron especulaciones ni polémicas ni en el público ni en la crítica literaria: nadie los elogió especialmente, pero tampoco nadie los regañó. En su mayor parte leyeron la historia y quedaron satisfechos; ese fue el final del asunto…” Al comparar las historias y relatos de Pleshcheev con las obras de escritores contemporáneos de segunda categoría, el crítico señaló que "... el elemento social los impregna constantemente y esto los distingue de las muchas historias incoloras de los años treinta y cincuenta".

El mundo de la prosa de Pleshcheev es el mundo de "pequeños funcionarios, profesores, artistas, pequeños terratenientes, damas seculares y señoritas". Sin embargo, en la historia de cada héroe de las historias de Pleshcheev hay una conexión notable con el entorno, que "gravita sobre él con sus exigencias". Esta, según Dobrolyubov, es la principal ventaja de las historias de Pleshcheev, aunque no es una ventaja única, ya que le pertenece "junto con muchos de los escritores de ficción modernos". El motivo dominante de la prosa de Pleshcheev, según el crítico, se puede reducir a la frase: "el medio ambiente devora al hombre". Sin embargo -

Un lector fresco y sensato, al leer... las historias del Sr. Pleshcheev, inmediatamente surge una pregunta: ¿qué es exactamente lo que quieren estos héroes bien intencionados, por qué los matan?... Aquí no encontramos nada definitivo: todo es tan vago, fragmentario, mezquino que no Si te haces una idea general, no te harás una idea del propósito de la vida de estos señores... Lo único bueno en ellos es el deseo de que alguien venga , sácalos del pantano en el que están atrapados, ponlos sobre sus hombros y arrástralos a un lugar limpio y luminoso.

Al caracterizar al personaje principal de la historia del mismo nombre, Dobrolyubov señala: "Este Pashintsev, ni esto ni aquello, ni día ni noche, ni oscuridad ni luz", como muchos otros héroes de historias de este tipo, "no representa un fenómeno en absoluto; Todo el entorno que lo devora está formado exactamente por las mismas personas”. La causa de la muerte de Gorodkov, el héroe del cuento "La bendición" (1859), según el crítico, es "...su propia ingenuidad". La ignorancia de la vida, la incertidumbre en los medios y objetivos y la pobreza de medios también distinguen a Kostin, el héroe del cuento "Dos carreras" (1859), que muere de tisis ("Los héroes irreprochables del Sr. Pleshcheev, como los del Sr. Turgenev y otros, mueren a causa de enfermedades debilitantes”, se burla el autor del artículo), “sin haber hecho nada en ninguna parte; pero no sabemos qué habría podido hacer en el mundo incluso si no hubiera sufrido tisis y no hubiera sido devorado constantemente por el medio ambiente”. Dobrolyubov señala, sin embargo, que las deficiencias de la prosa del poeta también tienen un lado subjetivo: “Si el señor Pleshcheev, con una simpatía exagerada, nos dibuja a sus Kostins y Gorodkovs, es<следствие того, что>Otros tipos más consistentes en la práctica en la misma dirección aún no han sido representados por la sociedad rusa”.

El significado de la creatividad

Se cree que la importancia de la obra de A. N. Pleshcheev para el pensamiento social ruso y de Europa del Este superó con creces la escala de su talento literario y poético. Desde 1846, la crítica valora las obras del poeta casi exclusivamente en términos de importancia sociopolítica. La colección de poemas de A. N. Pleshcheev de 1846 se convirtió, de hecho, en un manifiesto poético para el círculo petrashevita. En su artículo, Valeryan Maikov, explicando lo que era la poesía de Pleshcheev para la gente de los años 40, inspirada en los ideales socialistas, colocó a este último en el centro de la poesía moderna e incluso estaba dispuesto a considerarlo el sucesor inmediato de M. Yu. Lermontov. "En la lamentable situación en la que se encuentra nuestra poesía desde la muerte de Lermontov, el señor Pleshcheev es sin duda nuestro primer poeta en la actualidad...", escribió.

Posteriormente, fue el patetismo revolucionario de la poesía temprana de Pleshcheev lo que determinó la escala de su autoridad en los círculos revolucionarios de Rusia. Se sabe que en 1897 una de las primeras organizaciones socialdemócratas, el "Sindicato de Trabajadores del Sur de Rusia", utilizó en su folleto el poema más famoso del poeta.

"Canción de los trabajadores"
En la interpretación del folleto del "Sindicato de Trabajadores del Sur de Rusia", el himno de Pleshcheev tenía este aspecto:
Adelante sin miedo y sin dudas
Hazaña valiente, amigos.
Ha estado anhelando durante mucho tiempo la unidad.
¡Los trabajadores son una familia amigable!
Nos daremos la mano,
Unámonos en un círculo cerrado, -
Y que sea torturado y atormentado.
¡Un verdadero amigo se casará con un amigo!
¡Queremos hermandad y libertad!
¡Que perezca la vil era de la esclavitud!
¿Es realmente la Madre Naturaleza?
¿No son todas las personas iguales?
Marx nos dio un pacto eterno -
Someterse a ese pacto:
“Ahora, los trabajadores de todos los países,
¡Únanse en una sola Unión!“

Mientras tanto, en general, la importancia de la obra de A. N. Pleshcheev no se limitó a su contribución al desarrollo de la poesía revolucionaria rusa. Los críticos señalaron que el poeta trabajó muchísimo (principalmente en las páginas de "Notas nacionales" y "Birzhevye Vedomosti"), analizando el desarrollo de la literatura europea, acompañando las publicaciones con sus propias traducciones (Zola, Stendhal, los hermanos Goncourt , Alfonso Daudet). Los poemas para niños de Pleshcheev ("En la orilla", "El viejo") son reconocidos como clásicos. Junto con Pushkin y Nekrasov, se le considera uno de los fundadores de la poesía infantil rusa:16.

Traducciones de Pleshcheev

La influencia de Pleshcheev en la poesía de la segunda mitad del siglo XIX se debió en gran medida a sus traducciones, que tuvieron, además de un significado artístico, sociopolítico: en parte a través de la poesía (Heine, Béranger, Barbier, etc.), ideas revolucionarias y socialistas. Penetró en Rusia. Más de doscientos poemas traducidos constituyen casi la mitad del patrimonio poético de Pleshcheev. La crítica moderna lo vio como uno de los mayores maestros de la traducción poética. “En nuestra extrema convicción, Pleshcheev es aún más poeta en las traducciones que en los originales”, escribió la revista Vremya, señalando también que “en los autores extranjeros busca ante todo sus pensamientos y lleva su bondad dondequiera que esté. ." La mayoría de las traducciones de Pleshcheev fueron traducciones del alemán y francés. Muchas de sus traducciones, a pesar de ciertas libertades, todavía se consideran libros de texto (de Goethe, Heine, Rückert, Freiligrath).

Pleshcheev no ocultó el hecho de que no vio ninguna diferencia particular en los métodos de trabajo en la traducción y su propio poema original. Admitió que utilizó la traducción como medio para promover las ideas más importantes de un período determinado, y en una carta a Markovich fechada el 10 de diciembre de 1870, afirmó directamente: “Prefiero traducir a aquellos poetas en los que el elemento universal tiene prioridad. por encima del popular, en quien se refleja la cultura.” ! El poeta supo encontrar "motivos democráticos" incluso entre poetas con opiniones conservadoras claramente expresadas (Southie - primeros poemas "La batalla de Blenheim" y "Quejas de los pobres"). Al traducir a Tennyson, enfatizó especialmente la simpatía del poeta inglés por el "luchador por una causa honesta" ("Funeral Song"), por el pueblo ("May Queen").

Al mismo tiempo, Pleshcheev a menudo interpretaba las posibilidades de la traducción como un campo de improvisación, en el que a menudo se apartaba de la fuente original. El poeta reelaboró, acortó o amplió libremente la obra traducida: por ejemplo, el poema de Robert Prutz “¿Miraste los Alpes al atardecer...” pasó de ser un soneto a una cuarteta triple; El gran poema de Syrokomlya “El labrador a la alondra” (“Oracz do skowronku”, 1851), que constaba de dos partes, lo volvió a contar bajo el arbitrario título “Pájaro” en abreviatura (24 líneas en el original, 18 en la traducción). El poeta consideró el género de la traducción poética como un medio para promover nuevas ideas. Interpretó libremente, en particular, la poesía de Heine, introduciendo a menudo sus propias ideas y motivos (o los de Nekrasov) (traducción de “Condesa Gudel von Gudelsfeld”). Se sabe que en 1849, después de visitar la Universidad de Moscú, el poeta dijo a los estudiantes que “... es necesario despertar la conciencia de sí mismo entre la gente, y la mejor manera de hacerlo sería traducir obras extranjeras al ruso, adaptándolas a la forma de hablar en lengua vernácula, difundiéndolas en manuscritos...”, y que ya ha surgido en San Petersburgo una sociedad con este fin:238.

Carácter y cualidades personales.

Todos los que dejaron recuerdos de Pleshcheev lo caracterizaron como un hombre de altas cualidades morales. Peter Weinberg escribió sobre él como un poeta que “... en medio de los duros y frecuentes choques de la realidad, incluso exhausto bajo ellos,... continuó siendo un idealista puro y llamó a otros al mismo servicio ideal a la humanidad”, nunca se traicionó a sí mismo, “en ninguna parte y nunca (como se dijo en el discurso poético con motivo de su cuadragésimo aniversario) sin sacrificar los buenos sentimientos ante el mundo”.

De la dedicatoria póstuma de K. D. Balmont:

Fue uno de aquellos a quienes el destino llevó.
Caminos de prueba de pedernal.
Quien estaba custodiado por el peligro en todas partes,
Amenazando burlonamente con la angustia del exilio.
Pero la ventisca de la vida, la pobreza, el frío, la oscuridad.
El deseo ardiente en él no fue asesinado.
Sé orgulloso, valiente, lucha contra el mal.
Para despertar santas esperanzas en los demás...

“Un hombre de unos cuarenta años en el mejor sentido de este concepto, un idealista incorregible,<Плещеев>Puso su alma viva, su corazón manso en sus canciones, y por eso son tan hermosas”:16, escribió el editor P.V. Bykov. A. Blok, reflexionando sobre la antigua poesía rusa en 1908, destacó especialmente los poemas de Pleshcheev, que “despertaron algunas cuerdas dormidas, despertaron sentimientos elevados y nobles”:16.

Los contemporáneos y posteriormente los investigadores de la creatividad notaron la extraordinaria claridad mental, la integridad de la naturaleza, la bondad y la nobleza de Pleshcheev; lo caracterizó como una persona que “se distinguía por una clara pureza de alma”; conservó "a pesar de todas las décadas de apuestos presos y soldados... una fe infantil en la pureza y nobleza de la naturaleza humana, y siempre estuvo inclinado a exagerar el talento del próximo poeta debutante".

Z. Gippius, que en el primer encuentro personal quedó “completamente encantada” con Pleshcheev, escribió sus primeras impresiones sobre él:

Es un anciano corpulento, algo obeso, de pelo liso y bastante espeso, de color blanco amarillento (rubio grisáceo), y una magnífica barba completamente blanca que se extiende suavemente sobre su chaleco. Rasgos regulares, ligeramente borrosos, nariz de pura sangre y cejas aparentemente severas... pero en los ojos azulados hay tal suavidad rusa, especial, rusa, hasta el punto de dispersarse, bondad e infantilismo que las cejas parecen severas - a propósito: 102.

La tumba de Pleshcheev en el convento Novodevichy

Direcciones

Obras

Poemas

Durante su vida se publicaron cinco colecciones de poemas de A. N. Pleshcheev, la última de ellas en 1887. Se considera que la publicación póstuma más importante es la publicada bajo la dirección de P. V. Bykov: “Poemas de A. N. Pleshcheev (1844-1891). Cuarta edición ampliada." San Petersburgo, 1905. En la época soviética, las obras poéticas de Pleshcheev se publicaron en la serie Grandes y Pequeños de la "Biblioteca del Poeta": 237.

Década de 1840 Desdémona “Mientras tanto el ruido de los aplausos…” tristeza inexplicable “Me encanta luchar por un sueño…” tumba Para memoria "Después del trueno, después de la tormenta..." Canción de despedida Lanzadera Viejo al piano “Vamos a tierra; hay olas..." "¡Buenas noches!" - Usted dijo…" “Cuando estoy en una sala llena de gente…” El amor del cantante A la llamada de amigos "Yo otra vez, lleno de pensamientos..." Vecino Vagabundo "Escucho sonidos familiares..." "¡Adelante! sin miedo ni duda..." Reunión sonidos "¿Por qué soñar con lo que sucederá después..." Con la melodía de un poeta francés Cantar “Nos sentimos hermanos, tú y yo…” al poeta Lo siento "Te conocimos por casualidad..." “Sufrió mucho, mucho en su vida…” “Como una mosca española, melancolía...” Año Nuevo “Otra gran voz ha enmudecido…” Década de 1850 Primavera Antes de irse Al enviar la Virgen de Rafael Después de leer los periódicos "Un nuevo y amplio camino se encuentra ante ti..." en la estepa Hoja del diario "No digas que es en vano..." "Oh, si supieran, amigos de mi primavera..." Meditación “Hay días: ni ira ni amor...” esquí de invierno “Cuando tu mirada mansa y clara…” Oración S. F. Durov “Sólo a través de ti mis días son claros…” "Eres querido para mí, ¡es hora del atardecer!..." “Ya era hora: mis hijos…” Pasado "Los niños del siglo están todos enfermos..." “¡Sonidos familiares, sonidos maravillosos!...” “Cuando regresé a mi ciudad natal…” “Cuando conozco a alguien desgarrado por la lucha…” "Un montón de chistes malvados y estúpidos..." Mi conocido mi jardín de infantes "Oh no, no todo el mundo lo tiene..." “Caminó resignado por el camino espinoso…” Canción

Dedicación Pajarito al corazon Vagabundo Afortunado “Ustedes, pobres, trabajaron sin conocer el descanso...” “¿Recuerdas: sauces caídos…” “Quieres canciones, yo no canto...” Flor “Qué cabeza de niño…” Década de 1860 Noche de Luz de Luna Casa vacía fantasmas “Brindo por el glorioso artista...” decembrista “Si a la hora en que se iluminan las estrellas...” En la calle “No hay descanso, amigo mío, en el camino de la vida…” “¡Una imagen aburrida!...” “Crecí en el pasillo de mi madre…” “Bienaventurado el que no conoce el trabajo…” Enfermo Primavera "Amigos del Arte Libre..." "Tengo envidia de mirar a los sabios..." Oración "¡No! mejor que la muerte sin retorno..." mendigos Año Nuevo "Oh, no olvides que estás endeudado..." “Oh, juventud, juventud, ¿dónde estás…” (“Contemporáneo”, 1862, abril) Nubes En memoria de K. S. Aksakov "Frente a la cabaña en ruinas ..." al poeta “El pálido rayo de la luna se abrió paso…” En el bosque. De Heine (“Contemporáneo”, 1863, enero-febrero) “Todo el camino, todo mi camino...” (“Contemporáneo”, 1863, enero-febrero) Dos caminos "El olor a rosas y jazmines..." "Y aquí está tu tienda azul..." a la juventud A los falsos maestros “Me encanta el sendero del bosque por la noche...” “El mal hervía en mi corazón…” "La noche voló sobre el mundo..." Por la noche Ella y él "Descansaré, me sentaré al borde del bosque..." Patria "¡Madre naturaleza! Estoy yendo hacia ti..." Nativo Consejo de los Reyes Magos (“Contemporáneo”, 1863, enero-febrero) “El sol doraba las montañas...” “En el tribunal escuchó el veredicto…” Primavera "Bueno, al sonido de estas canciones..." Hipocondría Otoño Muriendo “Gente honesta, en el camino espinoso...” "Cada año trae una nueva pérdida..."

"¿Por qué estás caído, sauce verde?..." Huéspedes “Si quieres que sea pacífico...” "La miro y la admiro..." Apóstata-Marsch En memoria de E. A. Pleshcheeva “La nieve se derrite rápidamente, los arroyos corren…” “Cuando de repente veo un entierro...” invitados eslavos "¿Dónde estás? Es hora de reuniones divertidas..." "Lo siento por aquellos cuyas fuerzas están muriendo..." “Cuando sientes un silencio áspero…” Nubes palabras para musica Ancianos "Pensamiento pesado y doloroso..." Década de 1870 "O esos días todavía están muy lejos..." Expectativa “Bienaventurados vosotros a quienes os ha sido dado…” noche de primavera "Él está en su ataúd blanco..." Brindis en la tormenta Primavera Infancia Noche de invierno De vida La tumba del trabajador "No tengo paz en mi dolor feroz..." "Cálido día de primavera..." En la orilla Por la noche Memoria Mañana En el país Mal tiempo Anciano “Caminé tranquilamente por una calle desierta...” abuela y nieta "Me despedí de los sueños engañosos..." "A ti te debo mi salvación..." Década de 1880 "Se fue la luz en la casa..." En memoria de Pushkin Canción del exilio "Sin esperanzas ni expectativas..." "El río fangoso estaba hirviendo..." De viejas canciones “Tenías sed de verdad, sed de luz…” Pasado En memoria de N. A. Nekrasov 27 de septiembre de 1883 (En memoria de I. S. Turgenev) (“Notas de la Patria”, 1883, octubre) El miércoles pasado 1 de enero de 1884 Al retrato del cantante. “¿Con qué frecuencia aparece una imagen querida...” En la puesta de sol palabras para musica En el álbum de Anton Rubinstein. Antón Pávlovich Chéjov En el funeral de Vsevolod Garshin “Es tan duro, tan amargo y doloroso para mí…” “Como un rayo de sol en días de mal tiempo...” “¿Quién eres tú, bella, con flores silvestres…” Reproche "Este sol de fuego..."

Historias (seleccionadas)

Reproducciones (seleccionadas)

Bibliografía

• Arseniev K.K. Uno de los poetas de los años cuarenta. Poemas de A. N. Pleshcheev. // Boletín de Europa, 1887, marzo, págs. 432-437.
• Krasnov P. N. Poesía de Pleshcheev. // Libros de la semana, 1893, diciembre, págs. 206-216.
, 1988. - 192 p. - (Crítica literaria y lingüística). - 44.000 ejemplares. (región)
• Pustilnik L. S. Vida y obra de A. N. Pleshcheev / Responsable. ed. I. L. Volgin. - M.: Nauka, 2008. - 344, p. - (Literatura de divulgación científica). -ISBN 978-5-02-034492-1(En traducción)
• UN. Pleshcheev y la literatura rusa: colección de artículos científicos. – Kostromá: KSU lleva su nombre. SOBRE EL. Nekrásova, 2006

Yaroshenko N.A. Retrato de A.N. Pleshcheeva. 1887. Óleo sobre lienzo. XXX

Pleshcheevalexei nikolevich(22/11/04/12/1825, Kostroma - 26/09/10/08/1893, París; enterrado en Moscú) - escritor, crítico; miembro del círculo M.V. Petrashevski.

Nacido en una familia noble empobrecida. Después de recibir educación en el hogar, ingresó en la Escuela de Alférez de Guardias de San Petersburgo, pero, habiendo perdido el interés en servicio militar, dejó la escuela (formalmente, abandonó “debido a una enfermedad”). En 1843 ingresó en la Facultad de Historia y Filología de la Universidad de San Petersburgo, con especialización en lenguas orientales. El círculo social de Pleshcheev en ese momento incluía: el rector de la universidad y el editor de la revista Sovremennik P.A. Pletnev, A.A. Kraevsky, hermanos Maikov, F.M. Dostoievski, I.A. Goncharov, D.V. Grigorovich, M.E. Saltykov-Shchedrin. Envió la primera selección de sus poemas a Pletnev, quien, en una carta a Y.K. Grotu escribió: “¿Has visto en Sovremennik poemas con firma A.Pv? Descubrí que este es nuestro estudiante de primer año, Pleshcheev. Su talento es visible. Lo llamé y lo acaricié”. Debido a una enfermedad, falta de fondos y descontento con el sistema de enseñanza, Pleshcheev abandonó la Universidad en 1845, dedicándose exclusivamente a la actividad literaria como poeta y luego como prosista.

UN. Pleshcheev comenzó a publicar en revistas en 1843. En 1846 publicó la colección "Poemas". En las obras de Pleshcheev en la década de 1840. está la influencia de M.Yu. Lérmontov. En el espíritu de las opiniones social-utópicas de Charles Fourier y F. Lamennais, desarrolló el tema del "Profeta" de Lermontov en los poemas "El amor de un cantante" (1845), "Al poeta" (1846) y “Sueño” (1846). Poemas “¡Adelante! sin miedo ni duda”, “Nos sentimos hermanos tú y yo” se convirtieron en canciones revolucionarias. V.N. Maikov en una reseña de la primera colección de poemas de A.N. Pleshcheyeva escribió sobre la fe del poeta en "el triunfo en la tierra de la verdad, el amor y la hermandad".

En 1872-1884 UN. Pleshcheev vivía en San Petersburgo. Por invitación de N.A. Nekrasov fue miembro del consejo editorial de Otechestvennye zapiski y, tras su muerte, estuvo a cargo del departamento de poesía de esta revista. Después del cierre de Otechestvennye Zapiski, Pleshcheev contribuyó a la creación de la revista Severny Vestnik, donde trabajó hasta 1890, dirigiendo también el departamento de poesía. Una profunda amistad lo unía con el aspirante a A.P. Chéjov, a quien A.N. Pleshcheev lo consideraba el más prometedor de los escritores jóvenes.

En las décadas de 1870 y 1880. El poeta se dedicó principalmente a traducciones poéticas del alemán, francés, inglés y lenguas eslavas. Un lugar importante en la obra de A.N. Pleshcheev durante la última década de su vida estuvo ocupado con la poesía y la literatura infantil (la colección "Snowdrop").

Muchas obras de A.N. Pleshcheev puso música. Se crearon más de cien romances y canciones de N.A. a partir de sus poemas. Rimsky-Korsakov (“La noche voló sobre el mundo”), P.I. Tchaikovsky (“Ni una palabra, oh amigo mío...”), M.P. Mussorgsky, Ts.A. Cui, A.T. Grechaninov, S.V. Rajmáninov.

UN. Pleshcheev murió en París el 26 de septiembre de 1893; enterrado en Moscú en el cementerio del Convento Novodevichy.

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Títulos de diapositivas:

Biografía de Alexey Nikolaevich Pleshcheev El trabajo fue realizado por Olga Aleksandrovna Rudikova.

Alexey Nikolaevich Pleshcheev (1825 - 1893) poeta, traductor, prosista, dramaturgo y crítico

Alexey Nikolaevich Pleshcheev nació el 22 de noviembre de 1825 en Kostroma en la familia de un funcionario provincial. El padre y la madre pertenecían a la antigua nobleza noble. Sin embargo, la familia Pleshcheev no vivía en abundancia. El poeta pasó su infancia en Nizhny Novgorod. La situación económica de la familia se volvió especialmente difícil tras la muerte de su padre. Sin embargo, la madre logró darle a su hijo una excelente educación en casa.

En 1839, en San Petersburgo, se convirtió en cadete en la Escuela de Alférez de Guardias y cadetes de caballería. La situación en la escuela militar lo deprimió y un año después ingresó a la universidad, pero dos años después la abandonó. Durante sus años de estudiante, el círculo de conocidos de Pleshcheev se amplió significativamente y se determinó su esfera de intereses: las aficiones literarias y teatrales se combinaron con la historia y la economía política. Escribió poesía y, en la segunda mitad de los años 40, Pleshcheev también actuó con bastante éxito como prosista. Su labor como traductor abarcó toda su carrera creativa. Tradujo prosa y poesía.

En 1849 fue arrestado y tiempo después enviado al exilio, donde pasó casi diez años cumpliendo el servicio militar. Al regresar del exilio, Pleshcheev continuó su actividad literaria; Después de pasar años de pobreza y penurias, se convirtió en un escritor, crítico, editor y, al final de su vida, filántropo.

Poeta favorito de la juventud rusa de la década de 1840, tras el exilio se convierte en un excelente poeta infantil. Los poemas infantiles serán recopilados por el poeta en Moscú en su colección "Snowdrop".

Los contemporáneos recordaban a Pleshcheev como una persona excepcionalmente delicada, gentil y amigable, siempre dispuesta a ayudar a un escritor, especialmente a un principiante. Sin embargo, la vida no fue fácil para el propio Pleshcheev: después de su exilio, estuvo bajo vigilancia policial durante muchos años. Toda su vida luchó contra la pobreza y, para mantener a su familia (su esposa murió en 1864, luego se volvió a casar y tuvo hijos de ambos matrimonios), se vio obligado a decidir servir, sin abandonar sus actividades literarias.

Durante los últimos tres años de su vida, Pleshcheev estuvo libre de preocupaciones sobre cómo ganar dinero. En 1890 recibió una enorme herencia de un pariente de Penza, Alexei Pavlovich Pleshcheev, y se instaló con sus hijas en París. El poeta contribuyó con una cantidad significativa al Fondo Literario y creó fondos que llevan el nombre de Belinsky y Chernyshevsky para alentar a los escritores talentosos.

En 1893, ya gravemente enfermo, A. N. Pleshcheev fue nuevamente a Niza para recibir tratamiento y en el camino, el 8 de octubre de 1893, murió de apoplejía. Su cuerpo fue transportado a Moscú y enterrado en el cementerio del Convento Novodevichy.

¿Dónde pasó Alexey Nikolaevich Pleshcheev su infancia? NIZHNY NOVGOROD

3. ¿La famosa colección infantil del poeta?

4. ¿Dónde vivió Alexey Nikolaevich Pleshcheev después de recibir la herencia y hasta su muerte?

5. ¿Dónde está enterrado el poeta?

Fuentes ru.wikipedia.org/ wiki / Pleshcheev,_Alexey_Nikolaevich

1. “Lo que daría por poder alejarme del periodismo…”

Y Lexey Pleshcheev se hizo conocido en la década de 1840 como autor de himnos revolucionarios. También escribió historias satíricas en las que ridiculizaba a funcionarios y terratenientes provinciales. El escritor era miembro del círculo petrashevita y pasó parte de su vida en el exilio. Posteriormente, Pleshcheev trabajó como periodista y crítico de arte en las publicaciones Otechestvennye zapiski y Severny Vestnik. Allí ayudó a publicar a Anton Chejov, Semyon Nadson, Vsevolod Garshin y otros jóvenes escritores.

Estudiar en la universidad y primeros poemas.

Alexey Pleshcheev nació el 4 de diciembre de 1825 en Kostromá en el seno de una antigua familia noble. Su padre, Nikolai Pleshcheev, era un funcionario con asignaciones especiales bajo el gobernador general de Arkhangelsk, Vologda y Olonets. Dos años después del nacimiento de su hijo, se trasladó para trabajar como forestal provincial en Nizhny Novgorod.

Cuando Pleshcheev tenía seis años, su padre murió. La madre del escritor, Elena Gorskina, crió sola a su hijo. Junto con él, se mudó a la pequeña ciudad de Knyaginin, cerca de Nizhny Novgorod (ahora la ciudad de Knyaginino, región de Nizhny Novgorod). Pleshcheev lo describió más tarde en su poema "La infancia":

“Recordé años lejanos de la infancia.
Y el pueblo donde crecí
La iglesia parroquial tiene bóvedas lúgubres,
Hay abedules verdes a su alrededor"

Hasta los 13 años, Pleshcheev estudió en casa. Su madre contrató profesores para él. idiomas extranjeros, literatura, historia. Desde pequeño, el futuro escritor leyó mucho, incluso intentó traducir de forma independiente un poema alemán de Johann Wolfgang Goethe. Su poeta favorito fue Mikhail Lermontov.

En 1840, Alexey Pleshcheev, a petición de su madre, ingresó en la Escuela de Alférez de Guardias de San Petersburgo. Sin embargo, allí apenas se enseñaba historia y literatura, y se hacía hincapié en los asuntos militares y el entrenamiento de combate. Ya en el primer año de estudios, Pleshcheev le pidió a su madre que lo sacara de allí, pero ella se negó. El escritor estudió en la escuela durante tres años más. En tercer año no regresó a la escuela luego del despido que recibían los estudiantes los fines de semana. Fue expulsado; la razón oficial dada en la orden fue la enfermedad.

Durante los meses siguientes, Pleshcheev se preparó para los exámenes universitarios. Ese mismo año ingresó en el departamento oriental de la facultad de filología de la Universidad de San Petersburgo. Desde los primeros cursos, el poeta escribió poemas, entre ellos “Tristeza inexplicable”, “Dachi” y “Desdemone”. A principios de 1844, Pleshcheev envió sus trabajos al editor de la revista Sovremennik, Pyotr Pletnev. Pletnev le escribió sobre el poeta a su amigo el filólogo Yakov Grot: “Tiene un talento evidente. Lo llamé y lo acaricié".. Ese mismo año, los poemas de Pleshcheev se publicaron en Sovremennik con el título general "Pensamientos nocturnos". Allí también se colocaron sus traducciones del alemán.

“Marsellesa de la generación de 1840”: poemas e historias de Alexei Pleshcheev

Alexey Pleshcheev asistió a veladas literarias, reuniones del círculo filosófico de los hermanos Beketov, donde conoció a los escritores Fyodor Dostoievski, Ivan Goncharov y Mikhail Saltykov-Shchedrin. Dostoievski se hizo amigo íntimo de Pleshcheev. Dedicó su primer cuento "Noches blancas" al poeta.

En la segunda mitad de la década de 1840, Pleshcheev se interesó por las ideas socialistas. Leyó las obras de los filósofos Charles Fourier y Henri Saint-Simon. Pronto el poeta se unió al círculo de Mikhail Butashevich-Petrashevsky, que, además de él, incluía a 23 personas más, incluido Fyodor Dostoevsky. Después de esto, Pleshcheev decidió dejar la universidad.

“Me gustaría deshacerme rápidamente de la carrera universitaria, en primer lugar, para poder estudiar libremente las ciencias a las que he decidido dedicarme, ciencias vivas y que requieren actividad mental, y no mecánica, ciencias cercanas a la vida y a la vida. intereses de nuestro tiempo. Historia y economía política son las materias que decidí estudiar exclusivamente."

En el verano de 1845, Pleshcheev fue expulsado. Se centró en la literatura. En 1846 se publicó la primera colección del poeta. Incluía los poemas “¡Adelante! sin miedo ni duda..." y "Somos hermanos según los sentimientos", que luego se convirtieron en himnos revolucionarios. El crítico Nikolai Dobrolyubov escribió: "Entre<...>los poemas contenían este llamado audaz, lleno de fe en uno mismo, fe en las personas, fe en un futuro mejor”.. Los poemas de Pleshcheev se hicieron populares entre los jóvenes de mentalidad revolucionaria. fueron llamados "Marsellesa de la generación de 1840". Los críticos elogiaron los poemas de Pleshcheev por su elaboración de imágenes y significado social. Sin embargo, en su opinión, el poeta utilizó el mismo tipo de tramas en sus obras. En la revista "Finnish Bulletin" de 1846 fueron llamados "dependiente" Y "monótono".

Pleshcheev fue uno de los primeros poetas de Rusia en responder a la revolución de 1848 en Francia. Escribió el poema "Año Nuevo":

“¡Se acerca la hora de la batalla final!
Sigamos adelante con valentía.
Y Dios escuchará tus oraciones,
Y romperá las cadenas"

Para engañar a los censores, Pleshcheev añadió al poema el subtítulo "Cantata del italiano". El poeta escribió: “Lo escribí hace mucho tiempo y nada sobre Italia. Simplemente aproveché las circunstancias y cambié dos líneas... Lo puse del italiano para censura”.. Envió el poema al editor de Otechestvennye Zapiski, Nikolai Nekrasov. Aceptó publicar la obra, pero la censura aún no la dejó pasar.

Durante estos mismos años, Alexey Pleshcheev comenzó a escribir cuentos, que también se publicaron en la revista Otechestvennye zapiski. Entre ellos se encuentra “Abrigo de mapache”. La historia tiene una moraleja”, “Protección. Una historia vivida”, el cuento “Broma”. En prosa, el escritor continuó las tradiciones de Nikolai Gogol. Retrató satíricamente a funcionarios y gente del pueblo, ridiculizó a la gente del pueblo.

Miembro del círculo petrashevita, exiliado político.

Pleshcheev siguió siendo miembro del círculo de Petrashevitas. En su casa se celebraron reuniones en las que se discutieron las obras de los filósofos socialistas, incluidas las prohibidas en Rusia. En marzo de 1849, Pleshcheev llegó a Moscú. Allí sacó y envió a Dostoievski un cuaderno con la “Carta de Belinsky a Gogol”. No se pudo distribuir en Rusia debido a las solicitudes de “despertar entre la gente el sentido de la dignidad humana, perdida durante tantos siglos en la suciedad y el cautiverio”. Dostoievski leyó la carta en una reunión de petrashevitas el 15 de abril de 1849. Sin embargo, los miembros del círculo petrashevita y los visitantes de sus reuniones estaban bajo vigilancia. Ya el 23 de abril fueron arrestadas 43 personas que se encontraban en San Petersburgo. El 28 de abril, Nicolás I firmó y envió una orden secreta a Moscú. “sobre el arresto inmediato y repentino del escritor Pleshcheev”. El poeta fue detenido, llevado a San Petersburgo y recluido en la Fortaleza de Pedro y Pablo.

La investigación duró unos seis meses. Pleshcheev fue interrogado varias veces. Los investigadores creían que el escritor fue especialmente a Moscú para conseguir literatura prohibida para los petrashevitas. Pleshcheev afirmó que fue allí porque “Hace mucho que deseo ver a mi tía que vive en Moscú y a quien no veo desde hace unos nueve años”.

En diciembre de 1849, Alexei Pleshcheev y otros petrashevitas fueron condenados a muerte. Fueron acusados ​​de distribuir literatura prohibida e ideas revolucionarias. El 22 de diciembre, los petrashevitas fueron llevados al patio de armas de Semyonovsky. Allí se leyó personalmente el veredicto a cada uno de ellos y luego se anunció la abolición de la pena de muerte.

“Allí nos leyeron a todos la sentencia de muerte, nos dieron a venerar la cruz, nos rompieron las espadas sobre la cabeza y nos arreglaron el retrete de muerte (camisas blancas). Luego los tres fueron puestos en la hoguera para llevar a cabo la ejecución. Quedé sexto, llamaron de tres en tres, por lo tanto, estaba en segunda fila y no me quedaba más de un minuto de vida.<...>También logré abrazar a Pleshcheev y Durov, que estaban cerca, y despedirme de ellos. Finalmente<...>Los que estaban atados a la hoguera fueron traídos de vuelta y nos leyeron que Su Majestad Imperial nos concedería la vida. Luego vinieron las verdaderas frases."

Pleshcheev fue condenado a cuatro años de trabajos forzados y luego se volvió a cambiar la sentencia. Fue enviado a servir como soldado raso en Uralsk en el Cuerpo Separado de Orenburg. Durante los siguientes cuatro años, el poeta casi no se dedicó a la literatura y no tuvo vacaciones. Escribió sobre Orenburg: “Esta estepa ilimitada, la distancia, la extensión, la vegetación insensible, el silencio sepulcral y la soledad son terribles”.

En Orenburg, Pleshcheev conoció a los poetas Taras Shevchenko, Mikhail Mikhailov y Alexei Zhemchuzhnikov, y al revolucionario polaco Segismundo Sierakowski, a cuyo círculo se unió. El periodista Bronislaw Zaleski escribió sobre las reuniones de esta asociación: "Un exiliado apoyó a otro<...>Después del simulacro, a menudo se producían discusiones amistosas. Cartas de casa, noticias traídas por los periódicos, fueron objeto de interminables discusiones.".

En la década de 1850, Alexey Pleshcheev participó en las campañas del ejército ruso para conquistar el Turquestán. Asia Central. En 1853, el poeta presentó una petición de participación voluntaria en el asalto a la fortaleza Ak-Mosque del Kokand Khanate. Entonces esperaba conseguir un ascenso. Después de la captura de la fortaleza, Pleshcheev recibió el rango de suboficial y luego alférez. Pronto el poeta pasó al servicio civil. "con cambio de nombre a registradores colegiados". Sirvió en la Comisión de Fronteras de Orenburg y luego en la oficina del gobernador de Orenburg.

Pleshcheev se casó en Orenburg. Su esposa era hija del supervisor de la mina de sal de Iletsk, Elikonid Rudnev. El poeta le escribió: “Solo tu amor es capaz de sanar mi naturaleza dolorosa, que se volvió así sólo porque tuve muchas adversidades diferentes”.. Pleshcheeva y Rudneva tuvieron tres hijos. El poeta y su esposa vivieron casados ​​durante siete años, hasta la muerte de Rudneva en 1864.

A finales de la década de 1850, Alexey Pleshcheev volvió a dedicarse a la literatura. Sus poemas, cuentos y traducciones de esos años se publicaron en la revista "Russian Messenger" de Mikhail Katkov. Por recomendación del poeta Mikhail Mikhailov, Nikolai Nekrasov publicó algunos de ellos en Sovremennik. En 1858 se publicó una segunda colección separada de poemas de Pleshcheev. El epígrafe era una línea del poema de Heinrich Heine "No pude cantar...". El crítico Nikolai Dobrolyubov escribió sobre él: “La fuerza de las circunstancias no permitió que en la ciudad de Pleshcheevo se desarrollaran convicciones bastante definitivas e incluso<...>Es imposible en ellos [Poemas – Aprox. ed] no notar rastros de algún tipo de reflexión, algún tipo de lucha interna, consecuencia de un pensamiento conmocionado que aún no ha tenido tiempo de asentarse nuevamente”..

“Necesitamos decir una palabra nueva”: Alexey Pleshcheev en Moscú

Retrato de Alexey Pleshcheev en el frontispicio de la publicación de sus poemas. San Petersburgo: Imprenta A.S. Suvorina, 1898

En 1859, a Alexei Pleshcheev se le permitió "bajo la más estricta supervisión" instalarse en Moscú. Pronto se convirtió en empleado y accionista del periódico Moskovsky Vestnik, en el que publicó sus cuentos y poemas. A petición suya, Mikhail Saltykov-Shchedrin, Nikolai Chernyshevsky e Ivan Turgenev llevaron sus trabajos al periódico. A veces, Pleshcheev publicaba sus reseñas de nueva literatura en Moskovsky Vestnik, aunque no se consideraba un profesional en este campo: “Para ser un crítico fuera de lo común, debes tener<...>vocación<...>I<...>No siento que tenga el talento o el conocimiento para hacer esto...".

A principios de la década de 1860, Pleshcheev quería abrir su propia publicación. En primer lugar, propuso a Mijaíl Mijailov crear la revista "Foreign Review". Luego, junto con Saltykov-Shchedrin, el poeta desarrolló un proyecto para la publicación "Russian Truth". Sin embargo, Pleshcheev no recibió permiso del gobierno para crear revistas debido a "falta de fiabilidad política". Lo persiguieron agentes de policía que sospechaban que el poeta era miembro de sociedades revolucionarias secretas, incluida la populista “Tierra y Libertad”, y financiaban una imprenta clandestina.

En la década de 1860, Pleshcheev escribió sobre las reformas liberales de Alejandro II que estaban teniendo lugar en Rusia: territoriales, judiciales y educativas. El poeta no aprobó la abolición de la servidumbre en 1861. Creía que el gobierno estaba regalando “un pobre ser víctima de un robo burocrático”. En poemas de este período, Pleshcheev llamó a una revolución en Rusia inspirada en Francia. También apoyó las protestas estudiantiles. En el poema "A los falsos maestros", apoyó a la juventud revolucionaria. El motivo de la redacción de este trabajo fue una conferencia del profesor y abogado de la Universidad de Moscú, Boris Chicherin, quien llamó a luchar "anarquía de mentes".

Las letras de Pleshcheev de estos años estuvieron influenciadas por el trabajo de Nikolai Nekrasov: el poeta abordó el tema del pueblo. En el poema "Canción rural" escribió sobre el problema de la educación campesina:

“Si mal arreo los bueyes,
No tengo forma de cultivar,
Si te molesto en la cabaña,
Ve a la escuela, querida, déjame ir"

Entre las obras de Pleshcheev también se encontraban letras de paisajes, incluidos los poemas "Una imagen aburrida", "Primavera" ("Otra vez el olor de la primavera entró por mi ventana") y "Nubes".

Pleshcheev continuó escribiendo prosa. En cuentos y cuentos, escribió sobre la dura vida de los pobres urbanos y la arbitrariedad de los terratenientes. En 1860, se publicó en Moscú una colección de obras en prosa del escritor en dos partes, "Cuentos e historias de A. Pleshcheev". Los críticos destacaron la importancia social de los temas planteados por Pleshcheev, pero le reprocharon su anticuación.

“Bueno, ¿esa masa de papel impreso dice algo? ¿Tiene algo que ver esta docena de historias grandes y pequeñas con lo que ahora ocupa nuestra atención pública? ¿O esta historia es sólo para hacer ejercicio mientras se lee?<...>Las historias del señor Pleshcheev no pueden clasificarse en modo alguno en la última categoría. El elemento social los impregna constantemente y esto los distingue de muchas historias incoloras de los años treinta y cincuenta.<...>Ahora, de momento, se leen las historias de las que hablamos, aunque no con el mismo interés que hace quince años. Pero incluso ahora hay exigencias que los héroes de tales historias son absolutamente incapaces de satisfacer”.

Nikolai Dobrolyubov, artículo "Buenas intenciones y actividad" (revista Sovremennik, 1860)

A Pleshcheev también se le reprochó "incertidumbres". El poeta intentó desarrollar su propia posición política y en sus obras a menudo defendía puntos de vista opuestos. Le escribió a Dostoievski: "Necesitamos decir una palabra nueva, pero ¿dónde está?".

Secretario de "Notas Nacionales"

Debido a problemas económicos, en 1864 Alexey Pleshcheev ingresó al servicio público- se convirtió en auditor de la Cámara de Control de Moscú. Durante los años siguientes, el poeta casi no se dedicó a la literatura. Se cerraron las revistas "Epoch", "Sovremennik", "Russian Word", donde publicaba. Los amigos de Pleshcheev, Mikhail Mikhailov, Nikolai Dobrolyubov y Nikolai Chernyshevsky, murieron. El poeta le escribió a Nikolai Nekrasov: “Me parece que mi carrera literaria ha terminado por completo. A veces, sin embargo, hay un fuerte deseo de trabajar, de escribir, pero todo esto es sólo por impulsos...”.

En 1866, Pleshcheev se casó por segunda vez. Su esposa era Ekaterina Danilova. Incluso antes de casarse, tuvieron una hija, Lyubov. El crítico literario Nikolai Kuzin escribió sobre la segunda esposa del poeta: "La amabilidad y el cariño de su nuevo amigo no pudieron compensar en modo alguno el sentimiento que, aparentemente, la inolvidable Elikonida Alexandrovna se llevó para siempre a la tumba".. Poco después de casarse, el poeta escribió los poemas “Cuando sientas un silencio duro...” y “Dónde estás, es hora de encuentros divertidos...”, que dedicó a su primera esposa.

Dos años más tarde, Nekrasov invitó a Pleshcheev a convertirse en secretario de la revista Otechestvennye Zapiski. Pleshcheev estuvo de acuerdo y pronto se mudó a San Petersburgo.

“¡Querido Nikolai Alekseevich! Acabo de recibir tu carta y tengo prisa por responderte. Por supuesto, estoy a tu entera disposición. Parece que no puedes dudar de que considero que ser empleado de la revista que editas no sólo es un placer especial, sino también un honor. Te enviaré todo lo que está escrito... Después de todo, realmente, me quitaron las manos: no tenía ganas de trabajar cuando no había una sola revista tolerable..."

Pronto, el editor de la revista Vestnik Evropy, Mikhail Stasyulevich, le ofreció cooperación a Alexey Pleshcheev. Las traducciones del escritor del alemán y Francés. También se publicó en el periódico Birzhevye Vedomosti.

Desde la década de 1870, Pleshcheev, por invitación de la oficina de los Teatros Imperiales de Moscú, estuvo entre los examinadores presentes en Examen de admisión a la escuela de teatro. El poeta también era miembro del Círculo Artístico, una asociación de amantes del arte que abogaba por la creación de teatros privados en Imperio ruso. También fue miembro de la Sociedad de Escritores Dramáticos y Compositores de Ópera Rusos. Impresionado por su encuentro con los estudiantes en una reunión del Círculo Artístico, Pleshcheev escribió el poema "Brindis":

“¡Nuestro primer brindis es por la ciencia!
Y para el joven - el segundo.
Deja que la luz del conocimiento arda para ellos.
Estrella guía"

Pleshcheev dedicó muchos de sus poemas a sus amigos. En 1877, el poeta escribió “Caminaba tranquilamente por una calle desierta...”. El destinatario de este poema fue Vissarion Belinsky. En 1882, su obra "En memoria de N.A. Nekrasov" se publicó en la revista "Fundaciones".

Después de la muerte de Nikolai Nekrasov, Alexey Pleshcheev fue el editor del departamento de poesía de Otechestvennye Zapiski, seleccionando obras para su publicación. Este trabajo le tomó mucho tiempo al escritor, pero no abandonó sus estudios de literatura. En la década de 1870, Pleshcheev comenzó a escribir poesía para niños. En 1878 se publicó la colección "Snowdrop". En “Notas Domésticas” escribieron sobre él: “Si en nuestro tiempo es difícil ser poeta en general debido a las características conocidas de nuestra época, entonces escribir poesía para niños es casi aún más difícil. Pleshcheev comprende esta dificultad... Calienta las imágenes que crea con "su propio sentimiento interior".. Unos años más tarde, el compositor Estamos celebrando el Año Nuevo.
Lo sabemos: el sufrimiento humano
Él, como antes, no parará..."

En 1884, Otechestvennye zapiski fue cerrado por un decreto gubernamental especial. Escribió: “El gobierno no puede permitir que siga existiendo un órgano de prensa que no sólo abre sus páginas a la difusión de ideas nocivas, sino que también tiene entre sus empleados más cercanos a personas pertenecientes a la sociedades secretas» . La situación financiera de Pleshcheev empeoró después de esto. Hipotecó la finca de Knyaginino, que heredó de su madre. Debido al endurecimiento de la censura, las obras del escritor casi nunca se publicaron en publicaciones importantes. Fueron publicados únicamente por Weekly Review y Theatre World, de pequeña circulación.

Un año más tarde, la publicista Anna Evreinova creó la revista literaria "Northern Herald". Invitó a Pleshcheev al puesto de editor del departamento de ficción. El escritor estuvo de acuerdo. En el Northern Messenger publicó extractos de su monografía “El público y los escritores en Inglaterra en el siglo XVIII” y traducciones de poemas del poeta inglés Thomas Moore. Pleshcheev ayudó a los aspirantes a escritores. Por recomendación suya, Severny Vestnik publicó poemas de Semyon Nadson y cuentos de Vsevolod Garshin.

En 1866, Pleshcheev celebró el cuadragésimo aniversario de su actividad creativa. Informó de este acontecimiento a su amigo, el escritor Alexander Gatsisky: “En el aniversario estuvo gente de todos los campos... Ahora es el momento de morir. No habrá nada parecido en la vida. Los jóvenes me trataron con especial calidez y simpatía”.. En la reunión solemne, más de un centenar de personas felicitaron al poeta. Pleshcheev recibió una carta anónima del editor de la publicación clandestina de Narodnaya Volya “Echoes of the Revolution”. En él, el escritor fue llamado maestro de revolucionarios.

En 1887, Alexey Pleshcheev conoció a Anton Chéjov. El escritor Ivan Leontyev recordó: “Pasó menos de media hora cuando el querido A.N. [Pleshcheev – Aprox. ed] estaba en completo “cautiverio espiritual” con Chéjov y estaba preocupado”.. Pleshcheev invitó a Chéjov a colaborar con Severny Vestnik. El escritor estuvo de acuerdo. Creó la historia "Estepa" especialmente para la revista. Pleshcheev elogió a Antón Chéjov: “Esto es tal delicia, tal abismo de poesía que no puedo decirles nada más ni hacer ningún comentario excepto que estoy increíblemente encantado. Esto es algo emocionante y predigo un gran, gran futuro para usted…”. Decidió publicar “La estepa” en el nuevo número de Severny Vestnik. Sin embargo, parte de la redacción de la revista, incluido el editor de los departamentos crítico y científico, Nikolai Mikhailovsky, se pronunció en contra. Mikhailovsky creía que Chéjov vendría “En el camino no sabemos dónde ni por qué”. En señal de protesta, él y algunos de los empleados de los departamentos crítico y científico abandonaron la publicación.

En la primavera de 1890, Pleshcheev también dejó el consejo editorial de Severny Vestnik. Anna Evreinova dejó de financiar la revista.

Anna Mikhailovna decidió cerrar Severny Vestnik<...>Para terminar, rompí con esta señora, y aunque no se publique una revista bajo su dirección, no soy empleado de ella. Ella era tan descarada, se permitió hablarme en un tono tan descarado que me costó un gran esfuerzo no regañarla. Me contuve, sin embargo, aunque le dije dos o tres palabras bastante serias y duras.<...>Puedes imaginar la envidiable posición en la que me encuentro ahora, después de haber perdido mi principal recurso. Cómo y con qué existiré, todavía no lo sé”.

Pleshcheev se encontró en una situación financiera difícil y perdió sus principales ingresos. Sus únicos ingresos eran traducciones y ensayos biográficos para pequeñas publicaciones. Pleshcheev le escribió a Chéjov: "¡Oh! Lo que daría por poder alejarme del periodismo…”.

Unos meses después del cierre de Severny Vestnik, Alexey Pleshcheev recibió una herencia de un pariente lejano, el millonario Alexey Pavlovich Pleshcheev. El poeta recibió alrededor de dos millones de rublos, una finca, cinco mil desiatinas (más de cinco mil hectáreas) de tierra negra. Ese mismo año, Pleshcheev fue a París, donde se instaló en el caro hotel Mirabeau. Se involucró en obras de caridad. El escritor fundó fundaciones que llevan el nombre de Chernyshevsky y Belinsky para pagar becas a estudiantes de bajos ingresos, donó dinero para la publicación de la revista "Russian Wealth" y pagó los viajes de sus amigos al extranjero.

EN últimos años Pleshcheev viajó mucho por Europa durante su vida. Visitó Suiza y Alemania. En 1891, en la ciudad suiza de Lucerna, el poeta enfermó. Durante algún tiempo no pudo caminar. Pleshcheev le escribió a Chéjov: “No puedo caminar mucho o caminar pronto. Me estoy cansando. Aunque todavía camino con un bastón". Pleshcheev fue varias veces a Niza para recibir tratamiento. En el camino, el 8 de octubre de 1893, murió el poeta. Su cuerpo fue transportado a Moscú y enterrado en el cementerio Novodevichy.