Upotreba uvodnih riječi i fraza u govoru zahtijeva stilski komentar, jer oni, izražavajući određena evaluacijska značenja, daju ekspresivnu boju izjavi i često se pripisuju funkcionalnom stilu. Stilski neopravdana uporaba uvodnih riječi i izraza šteti kulturi govora. Privlačnost za njih također može biti povezana s estetskim stavom pisaca i pjesnika. Sve je to od nedvojbenog stilskog interesa.
Ako pođemo od tradicionalne klasifikacije glavnih značenja uvodnih komponenti, lako je identificirati njihove vrste koje se pripisuju jednom ili drugom funkcionalnom stilu. Dakle, uvodne riječi i fraze koje izražavaju pouzdanost, povjerenje, pretpostavku: nedvojbeno, naravno, vjerojatno, možda - gravitiraju stilovima knjiga.
Uvodne riječi i fraze koje se koriste za privlačenje pozornosti sugovornika, u pravilu, funkcioniraju u razgovornom stilu, njihov je element usmeni govor. Ali pisci, vješto ih ubacujući u dijaloge likova, oponašaju neobavezni razgovor: “Naš prijatelj Popov je fin momak,” rekao je Smirnov sa suzama u očima, “Volim ga, duboko cijenim njegov talent, ja sam u ljubav s njim, ali... znaš? - ovaj novac će ga uništiti (Ch.). Takve uvodne cjeline uključuju: slušati, složiti se, zamisliti, zamisliti, vjerovati, zapamtiti, razumjeti, činiti milosrđe itd. Njihovo zlostavljanje oštro smanjuje kulturu govora.
Značajnu skupinu čine riječi i fraze koje izražavaju emocionalnu procjenu poruke: na sreću, iznenaditi, nažalost, na sramotu, na radost, na nesreću, nevjerojatna stvar, grešna stvar, ništa za skrivanje i ispod. Izražavajući radost, zadovoljstvo, razočaranje, iznenađenje, daju govoru izražajnu boju i stoga se ne mogu koristiti u strogim tekstovima knjižnog govora, ali se često koriste u živoj komunikaciji među ljudima i u umjetnička djela.
Uvodne rečenice, koje izražavaju približno iste nijanse značenja kao i uvodne riječi, stilski su samostalnije. To se objašnjava činjenicom da su oni raznolikiji u leksičkom sastavu i volumenu. Ali glavno područje njihove upotrebe je usmeni govor (koji uvodne rečenice intonacijski ga obogatiti, dajući mu posebnu izražajnost), kao i umjetnički, ali ne i književni stilovi, u kojima se u pravilu preferiraju kraće uvodne cjeline.
Uvodne rečenice mogu biti sasvim uobičajene: Dok naš junak, kako su pisali u romanima u ležernim dobrim starim vremenima, šeće do osvijetljenih prozora, mi ćemo imati vremena ispričati što je seoska zabava (Sol.); ali češće su prilično lakonski: znaš, moram ti reći, ako se ne varam, itd. Umetnute riječi, fraze i rečenice dodatni su, usputni komentari u tekstu.
Navedimo nekoliko primjera stilski savršenog uvrštavanja umetnutih struktura u pjesnički tekst: Vjeruj mi (savjest nam je jamstvo), brak će nam biti muka (P.); Kad počnem umirati, a vjerujte mi, nećete morati dugo čekati - odvest ćete me u naš vrt (L.); I svake večeri, u dogovoreni čas (ili to samo ja sanjam?), kroz zamagljeno okno promiče djevojački lik zarobljen u svili (Bl.).
Upotreba uvodnih riječi i fraza u govoru zahtijeva stilski komentar, jer oni, izražavajući određena evaluacijska značenja, daju ekspresivnu boju izjavi i često se pripisuju funkcionalnom stilu. Stilski neopravdana uporaba uvodnih riječi i izraza šteti kulturi govora. Privlačnost za njih također može biti povezana s estetskim stavom pisaca i pjesnika. Sve je to od nedvojbenog stilskog interesa.
Ako pođemo od tradicionalne klasifikacije glavnih značenja uvodnih komponenti, lako je identificirati njihove vrste koje se pripisuju jednom ili drugom funkcionalnom stilu. Dakle, uvodne riječi i fraze koje izražavaju pouzdanost, povjerenje, pretpostavku: nedvojbeno, naravno, vjerojatno, možda - gravitiraju stilovima knjiga.
Uvodne riječi i fraze koje se koriste za privlačenje pozornosti sugovornika, u pravilu, funkcioniraju u razgovornom stilu, njihov element je usmeni govor. Ali pisci, vješto ih ubacujući u dijaloge likova, oponašaju neobavezni razgovor: “Naš prijatelj Popov je fin momak,” rekao je Smirnov sa suzama u očima, “Volim ga, duboko cijenim njegov talent, ja sam u ljubav s njim, ali... znaš? - ovaj novac će ga uništiti (Ch.). Takve uvodne cjeline uključuju: slušati, složiti se, zamisliti, zamisliti, vjerovati, zapamtiti, razumjeti, činiti milosrđe itd. Njihovo zlostavljanje oštro smanjuje kulturu govora.
Značajnu skupinu čine riječi i fraze koje izražavaju emocionalnu procjenu poruke: na sreću, iznenaditi, nažalost, na sramotu, na radost, na nesreću, nevjerojatna stvar, grešna stvar, ništa za skrivanje i ispod. Izražavajući radost, zadovoljstvo, tugu, iznenađenje, daju govoru izražajnu boju i stoga se ne mogu koristiti u strogim tekstovima knjižnog govora, ali se često koriste u živoj komunikaciji među ljudima iu umjetničkim djelima.
Uvodne rečenice, koje izražavaju približno iste nijanse značenja kao i uvodne riječi, stilski su samostalnije. To se objašnjava činjenicom da su oni raznolikiji u leksičkom sastavu i volumenu. Ali glavno područje njihove upotrebe je usmeni govor (čije uvodne rečenice obogaćuju intonaciju, dajući joj posebnu izražajnost), kao i umjetnički, ali ne i književni stilovi, u kojima se u pravilu preferiraju kraće uvodne jedinice.
Uvodne rečenice mogu biti sasvim uobičajene: Dok naš junak, kako su pisali u romanima u ležernim dobrim starim vremenima, šeće do osvijetljenih prozora, mi ćemo imati vremena ispričati što je seoska zabava (Sol.); ali češće su prilično lakonski: znaš, moram ti reći, ako se ne varam, itd.
Umetnute riječi, fraze i rečenice dodatni su, usputni komentari u tekstu.
Navedimo nekoliko primjera stilski savršenog uvrštavanja umetnutih struktura u pjesnički tekst: Vjeruj mi (savjest nam je jamstvo), brak će nam biti muka (P.); Kad počnem umirati, a vjerujte mi, nećete morati dugo čekati - odvest ćete me u naš vrt (L.); I svake večeri, u dogovoreni čas (ili to samo ja sanjam?), kroz zamagljeno okno promiče djevojački lik zarobljen u svili (Bl.).
Uvodne komponente u strukturi mogu biti uvodne riječi, uvodne fraze ili uvodne rečenice. Glavna im je zajednička funkcija izražavanje subjektivne modalnosti, tj. odnos govornika prema onome što se priopćava.
Uvodne riječi ili uvodne fraze su riječi ili fraze koje pokazuju govornikov stav prema iskazu.
Prema načinu morfološkog izražavanja, uvodne riječi i vodeni izrazi koreliraju s:
- modalne riječi: naravno, očito;
- imenice: to je nevolja, na sreću;
- glagoli ili kombinacije glagol + imenica ili prilog: reći istinu, mislim, reći istinu, usput;
- zamjenice, često u dativu s predloškom
- pronominalni prilozi: po mom mišljenju;
- prilozi: ukratko, točnije
Funkcionalno-semantička klasifikacija uvodnih sastavnica:
- Izraziti modalna značenja:
- pouzdanost, povjerenje: naravno, naravno, istina, zapravo
- pretpostavka, neizvjesnost: možda, čini se, moguće;
- Izrazite emocionalnu i semantičku reakciju govornika. Uvodne riječi ukazuju na emocionalnu i semantičku procjenu onoga što se govori: na sreću, na opću radost, na nesreću;
- Oni ukazuju na izvor poruke: po mom mišljenju, kao što je poznato, sjećam se, prema legendi;
- Oni označavaju logički slijed misli: prvo, zatim, tako, tako, na primjer;
- Oni zahtijevaju privlačenje pažnje sugovornika: vidite, zamislite.
- Oni prenose ocjenu mjere, stupnja onoga što se govori: barem u ovoj ili onoj mjeri itd.
Uvodne prijedloge možete podnijeti:
- Dvočlane rečenice u kojima je subjekt iskazan osobnom zamjenicom: Mislim, mislim.
- Neosobne ponude: kako se dogodilo, kako se dogodilo.
- Nejasno osobno jednočlane rečenice: kako su obično o njemu govorili, kako su mislili.
Wed: Uostalom, čini se da je Modest Čajkovski napisao libreto za “Onjegina” - uvodna riječ se odnosi na temu.
Proljeće je nedvojbeno najbolje i najpoetičnije doba godine – uvodna riječ odnosi se na cijelu rečenicu.
Uvodne konstrukcije stilski su heterogene. Naširoko se koriste u književnim i razgovornim stilovima. U umjetnički govor uvodne strukture koriste se kao izražajno sredstvo pri stvaranju govornih karakteristika likova.
Za znanstveni i poslovni govor karakteristične su uvodne konstrukcije koje izražavaju logične veze i odnose između dijelova rečenice, ukazujući na slijed izlaganja misli, formulirati zaključak, generalizaciju, posljedicu itd.
U govoru je raširena tehnika umetanja iskaza u rečenicu koji su na ovaj ili onaj način povezani sa sadržajem rečenice. Umetne konstrukcije vrlo su raznolike u sintaktičkoj strukturi. To su riječi, kombinacije riječi i rečenice koje izražavaju dodatnu poruku i povezane komentare koji nadopunjuju i pojašnjavaju značenje rečenice.
Umetnutu konstrukciju karakterizira posebna intonacija uključivanja: na mjestima prekida glavne rečenice prave se duge pauze. Za razliku od uvodnih konstrukcija, interkalarne konstrukcije ne izražavaju modalna, emotivna ili ekspresivna značenja. Oni su tješnje povezani s glavnim sadržajem rečenice.
Umetne konstrukcije mogu se prikazati uobičajenim interpunkcijskim znakovima (npr. ? ili!), koji prenose stav prema izraženoj misli.
N-r, zahtijevam (!?) odgovor
Umetnute konstrukcije u strukturi mogu biti riječ, rečenica, cijeli odlomak ili složena sintaktička cjelina.
Na primjer, naredio sam da se časopisi strane književnosti (dva) pošalju u Jaltu. Tim plovnim putem (sada plovni put Nevelskog) Nevelski se uspeo Amurom do rta Kuegda.
Utične strukture mogu se projektirati kao podređene rečenice.
Plug-in konstrukcije pojašnjavaju i specificiraju sadržaj pojedinih riječi ili izraza, proširujući ili sužavajući njihovo značenje. Umetne konstrukcije mogu poslužiti kao terminološka objašnjenja riječi i izraza koji se koriste u rečenici, komentari vlastitih imena, retorička pitanja, autorove primjedbe, obraćanje čitatelju, slušatelju. Nacrti umetaka mogu naznačiti vrijeme i mjesto radnje te detaljno opisati situaciju. Plug-in strukture mogu uključivati izravan govor, koji oživljava narativ.
Upotreba uvodnih riječi i fraza u govoru zahtijeva stilski komentar, jer oni, izražavajući određena evaluacijska značenja, daju ekspresivnu boju izjavi i često se pripisuju funkcionalnom stilu. Stilski neopravdana uporaba uvodnih riječi i izraza šteti kulturi govora. Privlačnost za njih također može biti povezana s estetskim stavom pisaca i pjesnika. Sve je to od nedvojbenog stilskog interesa.
Ako pođemo od tradicionalne klasifikacije glavnih značenja uvodnih komponenti, lako je identificirati njihove vrste koje se pripisuju jednom ili drugom funkcionalnom stilu. Dakle, uvodne riječi i izrazi koji izražavaju pouzdanost, povjerenje, pretpostavku: naravno, vjerojatno, možda - gravitiraju knjiškim stilovima.
Uvodne riječi i fraze koje se koriste za privlačenje pozornosti sugovornika, u pravilu, funkcioniraju u razgovornom stilu, njihov element je usmeni govor. Ali pisci, vješto ih ubacujući u dijaloge likova, oponašaju neobavezni razgovor. U takve uvodne jedinice spadaju: slušaj, zamisli, zamisli, vjeruj, zapamti, razumi. Njihovo zlostavljanje oštro smanjuje kulturu govora.
Značajnu skupinu čine riječi i izrazi koji izražavaju emocionalnu procjenu poruke: na sreću, začudo, nažalost, sramota. Izražavajući radost, zadovoljstvo, tugu, iznenađenje, daju govoru izražajnu boju i stoga se ne mogu koristiti u strogim tekstovima knjižnog govora, ali se često koriste u živoj komunikaciji među ljudima iu umjetničkim djelima.
Uvodne rečenice, koje izražavaju približno iste nijanse značenja kao i uvodne riječi, stilski su samostalnije. To se objašnjava činjenicom da su oni raznolikiji u leksičkom sastavu i volumenu. Ali glavno područje njihove upotrebe je usmeni govor (čije uvodne rečenice obogaćuju intonaciju, dajući joj posebnu izražajnost), kao i umjetnički, ali ne i književni stilovi, u kojima se u pravilu preferiraju kraće uvodne jedinice.
Uvodne rečenice znaju biti sasvim uobičajene, ali češće su prilično lakonske: znate, ako se ne varam.
Umetnute riječi, fraze i rečenice dodatni su, usputni komentari u tekstu.
Navedimo nekoliko primjera stilski savršenog uvrštavanja umetnutih struktura u pjesnički tekst: I svake večeri, u dogovoreni čas (ili to samo ja sanjam?), u zamagljenom prozoru miče se djevojački lik, zarobljen u svili.
Stilistika složene rečenice. Stilske pogreške u složenim rečenicama.
Riječi koje se koriste u figurativnom smislu za stvaranje slike nazivaju se tropi. Staze daju jasnoću prikazu određenih predmeta ili pojava.Djelujući kao staze, obične riječi mogu dobiti veću izražajnu snagu. No bilo bi pogrešno pretpostaviti da se tropima pisci služe samo kada opisuju neobične, iznimne predmete i pojave. Tropi mogu biti živopisno sredstvo stvaranja realističnih slika. Tropi se nalaze i u opisima neestetskih pojava koje kod čitatelja izazivaju negativnu ocjenu. Humoristi i satiričari vole trope koji "snižavaju" predmet opisa, dajući govoru komičan zvuk. Za stilsku procjenu tropa nije važna njihova konvencionalna “ljepota”, nego organskost u tekstu, uvjetovana sadržajem djela, estetskim ciljevima autora.
Govor opremljen tropima nazivamo metaloškim, za razliku od autologijskog govora u kojem nema tropa. Ponekad se krivo smatra da samo metalološki govor može biti visoko umjetnički, a izostanak tropa u stilu tobože ukazuje na nedovoljnu vještinu pisca. Ova je presuda u osnovi pogrešna. Autologijski govor može biti i visoko umjetnički. I u poeziji se mogu pronaći mnogi primjeri estetski savršene uporabe riječi u njihovim izravnim leksičkim značenjima.Preferencija tropima ili njihovo odbacivanje još ne daje temelja govoriti o stupnju vještine autora - sve ovisi o tome kako Tropi se koriste, koliko je opravdano pozivanje na njih u kontekstu, uvjerljive, pouzdane ili slabe, lažne slike stvara pisac.
Staze.
Riječi koje se koriste u figurativnom smislu za stvaranje slike nazivaju se tropi. Staze daju jasnoću prikaza pojedinih predmeta i pojava. Staze mogu biti moćno sredstvo za stvaranje realističnih slika. Tropi se nalaze i u opisima neestetskih pojava koje kod čitatelja izazivaju negativnu ocjenu. Za stilsku ocjenu tropa nije važna njihova konvencionalna “ljepota”, nego njihova organskost u tekstu, ovisnost o sadržaju djela i estetskim ciljevima autora.
Govor opremljen tropima naziva se metaloškim; suprotstavlja se autologičnom govoru u kojem nema tropa.
Ponekad se krivo smatra da samo metalološki govor može biti visoko umjetnički. Ova je presuda u osnovi pogrešna. Autologijski govor može biti i visoko umjetnički. Sve ovisi o tome kako se tropi koriste, koliko je opravdano pozivanje na njih u kontekstu.
Pri proučavanju tropa obično se suprotstavljaju dva suprotna oblika izražavanja – umjetnički govor i neumjetnički govor. Međutim, uporaba tropa moguća je ne samo u djelima fikcije. Funkcionalni stilovi posuđuju slike iz umjetničkog govora, ali ga istodobno kvalitativno transformiraju, prilagođavajući ga svojim potrebama. Od funkcionalnih stilova tropima je najotvoreniji novinarski, u kojem riječ često ima estetsku funkciju.
Metafora- je prijenos naziva s jednog predmeta na drugi na temelju njihove sličnosti. Među ostalim tropima, metafora zauzima glavno mjesto, omogućuje vam stvaranje prostrane slike na temelju živopisnih, često neočekivanih, podebljanih asocijacija. Istok gori novom zorom. Metaforizacija se može temeljiti na sličnosti različitih obilježja predmeta: boja, oblik, volumen, namjena, položaj u prostoru i vremenu.
Personifikacija naziva se obdarivanje neživih predmeta znakovima i svojstvima osobe. Zemlja spava u plavom sjaju... Personifikacija je jedan od najčešćih tropa. Personifikacije se koriste za opisivanje prirodnih pojava, stvari koje okružuju osobu i koje su obdarene sposobnošću osjećanja, mišljenja i djelovanja. Personifikacija je jedan od onih tropa koji se široko koriste ne samo u umjetničkom govoru, već iu znanstvenom stilu (zrak liječi, rendgenski je pokazao), novinarski (Počeo je uobičajeni dvoboj baterija). Posebna vrsta personifikacije je personifikacija – potpuna asimilacija neživog predmeta osobi. U ovom slučaju predmeti nisu obdareni osobnim karakteristikama osobe (kao u personifikaciji), već dobivaju pravi ljudski izgled. Ovdje je očuvan normalan ekonomski krvotok.
Alegorija (alegorija) je izraz apstraktnih pojmova u specifičnim umjetničkim slikama. Na primjer, glupost i tvrdoglavost utjelovljeni su u slici magarca.
Metonimija naziva se prijenos naziva s jednog subjekta na drugi na temelju njihova susjedstva. Porculan i bronca na stolu. Zanimljiva je metonimija definicija. Uštirkani bezobraznik.
Posebna vrsta metonimije - antonomazija - trop u upotrebi vlastito ime u značenju zajedničke imenice. Snažan čovjek ponekad se slikovito naziva Herkul. Neiscrpan izvor antonomazije je antička mitologija i književnost.
Vrsta metonimije je sinegdoha . Ovaj trop se sastoji od zamjene plural jedinstven, u upotrebi naziva dijela umjesto cjeline, posebnog umjesto općeg, i obrnuto. Europa ide kući.
Epitet nazvao figurativna definicija predmet ili radnja. Staze, u užem smislu riječi, obuhvaćaju samo epitete čiju funkciju obavljaju riječi upotrijebljene u prenesenom značenju (zlatna jesen). Epiteti su najčešće šarene definicije izražene pridjevima.
usporedba . Usporedba je usporedba jednog predmeta s drugim u svrhu umjetničkog opisa prvoga [Pod plavim nebom s veličanstvenim tepisima, blistajući na suncu, leži snijeg]. Usporedba je jedno od najčešćih sredstava figurativnosti u metalološkom govoru.
Hiperbola je figurativni izraz koji se sastoji od preuveličavanja veličine, snage, ljepote i značenja onoga što se opisuje (Ljubav moja, široka kao more, obale života ne mogu zadržati).
Litota je figurativni izraz koji umanjuje veličinu, snagu ili značaj onoga što se opisuje (- Vaš špic, vaš ljupki špic, ne veći od naprstka).
Hiperbola i litote imaju zajedničku osnovu - odstupanje od objektivne kvantitativne procjene predmeta, pojave, kvalitete - i stoga se mogu kombinirati u govoru.
Vezano uz leksička figurativna sredstva parafraza (parafraza). Perifraza je opisna fraza koja se koristi umjesto riječi ili fraze. Nisu sve perifraze metaforičke prirode; postoje i one koje zadržavaju izravno značenje riječi koje ih tvore [grad na Nevi]. Takve se perifraze, za razliku od figurativnih, mogu definirati kao nefigurativne. Samo figurativne perifraze pripadaju tropima, jer se samo u njima riječi upotrebljavaju u figurativnom značenju.
Stilske figure.
Stilske figure su posebne figure govora utvrđene stilistikom, koje se koriste za pojačavanje izražajnosti iskaza. Ponekad se tropi, kao i neobične fraze i govorne figure koje nadilaze jezičnu normu, svrstavaju u stilske figure.
Stilske figure mogu se podijeliti u tri vrste, od kojih svaka postoji u dvije suprotne inačice.
Slike stilskog opsega dijele se na:
1) Figure stilskog umanjenja - elipsa, šutnja.
2) Stilske dopune rezultat su odabira konstrukcije u kojoj se ista riječ više puta upotrebljava u istom obliku. Točno ponavljanje, anafora, epifora, anadiploza, simplocija, mezarhija; tautologija; antiteza.
Figure stilske koherentnosti dijele se na:
1) figure stilske disjunkcije; parcelacija; zagrada, segmentacija.
2) Figure su stilske asocijacije: gradacija, paralelizam, ponavljanje veznika.
Figure od stilskog značaja dijele se na:
1) Figure stilskog izjednačavanja: izravni red riječi; ravnomjernost raspodjele manjih članova; približno iste duljine fraza i odlomaka.
2) Figure su stilski vrhunci - rezultat odabira dizajna s nejednakim komponentama: inverzija, gradacija. Postoje stilske figure koje oplemenjuju i ističu frazu u cjelini na pozadini okoline: retorički apel, retoričko pitanje, retorički uzvik.
Upotreba stilskih figura (kao i tropa) u govoru poseban je aspekt problematike spisateljskoga umijeća. Sama prisutnost ili odsutnost stilskih figura uopće ne određuje stilsku vrijednost teksta.
Anafora– ponavljanje početnih dijelova dvaju ili više relativno neovisnih segmenata govora. Volim te, Petrina kreacije, volim tvoju strogu, vitku pojavu...
Epifora– ponavljanje istih riječi na kraju susjednih segmenata govora. Jakobove kapice, sve jakobske kapice: ogrtač od jakobskih kapica, jakobske kapice na rukavima, epolete od jakobskih kapica, jakobske kapice dolje, jakobske kapice svuda.
Paralelizam– homogena sintaktička konstrukcija dviju rečenica. Valovi zapljuskuju plavo more. Zvijezde sjaje na plavom nebu
Antiteza– oštro izražena suprotnost pojmova ili pojava. Ti i siromah, Ti i obilan, Ti i moćan, Ti i nemoćan... pojačava emocionalnu obojenost govora i ističe misao izrečenu uz njegovu pomoć
Gradacija– stilska figura u kojoj su definicije grupirane određenim redoslijedom – povećavajući ili smanjujući njihovo emocionalno i semantičko značenje. Ne žalim, ne zovem, ne plačem. Pojačava emotivni zvuk
Neunija (asindeton)- struktura govora u kojoj su izostavljeni veznici koji povezuju riječi. Pojačava izražajnost fraze. I opet je svijet mračan, hladan, umoran
Poliunion (polisindeton)- struktura govora u kojoj je povećan broj veznika između riječi. I valovi se gomilaju i hrle natrag, I opet dolaze, i udaraju o obalu... naglašava pojedine riječi, pojačava svoju izražajnost.
Inverzija- stilska figura koja se sastoji od kršenja općeprihvaćene gramatike
sekvence govora. Daje osebujnu izražajnu nijansu. Nebeski oblaci.
Parcelacija povezana s podjelom iskaza. Noć. Ulica. Svjetiljka. Ljekarna. Besmisleno i Slabo svijetlo. Živi još barem četvrt stoljeća - Sve će biti ovako. Nema ishoda.
Elipsa– izostavljanje jednog od članova rečenice kojem se lako vraća značenje. Dinamičan i jezgrovit govor prenosi napetu promjenu radnje. Tatjana u šumi; medvjed je iza nje.
Zadano– izostavljanje onoga što je vrlo značajno i dvosmisleno. Uz njegovu pomoć neizrečeno postaje smislenije. A navečer, kad su kokoši legle, izađe smrknuti vlasnik i strpa ih svih sedam u vreću. Trčala je kroz snježne nanose. Ukorak s njim da trči... I tako dugo, dugo je drhtala nezaleđena površina vode.
Oksimoron– Kombinacija riječi suprotnog značenja “živi leš” Paronomazija je stilska figura koja se temelji na upotrebi paronima. Nema smisla sažalijevati ih ili favorizirati!
44. Stilske funkcije izravnog govora.
Stilske funkcije izravnog govora u književni tekst su raznoliki: ne samo da sadrži ove ili one informacije potrebne za razvoj radnje, već također djeluje u vizualnoj funkciji, crtajući izgled heroja koji ima svoj stil govorno ponašanje. Po načinu na koji bira i izgovara riječi sudimo o strasti lika prema knjižnom govoru ili, naprotiv, prema dijalektu, narodnom jeziku; Saznajemo preferira li umiljati ili grubi oblik izražavanja, iskrenu ili lažnu intonaciju. Za umjetnika, izravni govor lika je i predmet slike i sredstvo samoizražavanja za heroja. Dijalozi, unutarnji govor likova, autorove napomene izravnom govoru - sve to služi kao najvažnije sredstvo prikazivanja života u njegovim različitim manifestacijama.
U izravnom govoru likova, u skladu s planom pisca, „odražavaju se najrazličitije stilske varijante izvornog jezika. Književnost je u tom smislu odraz ne samo izvanjezične stvarnosti, nego i odraz jezičnog života društva.”
U drugim slučajevima, pri stiliziranju govora likova, pisac mora birati stilski obojene elemente na način da čitatelj stekne osjećaj određene stilske kvalitete.
Način uvođenja izravnog govora u autorovo pripovijedanje također je od velike stilske važnosti. Pisci se u tu svrhu u pravilu koriste raznim primjedbama koje nadopunjuju čitateljevu predodžbu o liku koji govori, razjašnjavaju njegove primjedbe, au posebnim slučajevima pomažu shvatiti njihov duboki podtekst i razumjeti skriveni smisao u njima.
Za razliku od uvodnih rečenica, ne mogu se koristiti na početku rečenice. U pisanju se umetnute strukture ističu zagradama ili crticama: Danas poslije ručka otac me upoznao s Aleksandrinom(Jedna Francuskinja) (F. Dostojevski). Plug-in strukture mogu biti različite u svojoj strukturi i intonaciji: imao sam dobar prijatelj- gdje bi bilo bolje biti! - Da, znalo se dogoditi da nismo imali vremena razgovarati s njim(K. Simonov).
Stilski neopravdana uporaba uvodnih riječi i izraza šteti kulturi govora. Priziv prema njima može se povezati i s estetskim stavom pisaca i pjesnika, pa stoga pobuđuje određeni stilski interes. IV
.
Posao
Iznad
Predmet
Lekcija
1. objašnjenje nastavnika
(Studenti pišu teze.)- Ako pođemo od tradicionalne klasifikacije glavnih značenja uvodnih sastavnica, lako je identificirati njihove vrste koje se pripisuju jednom ili drugom funkcionalnom stilu. Dakle, uvodne riječi i izrazi koji izražavaju pouzdanost, povjerenje, pretpostavku: Nedvojbeno, naravno, vjerojatno, možda,- gravitiraju knjiškim stilovima. Uvodne riječi i fraze koje se koriste za privlačenje pozornosti sugovornika, u pravilu, funkcioniraju u razgovornom stilu, njihov element je usmeni govor. Ali pisci, vješto ih ubacujući u dijaloge likova, oponašaju neobavezni razgovor: - Naš prijatelj Popov je fin momak," rekao je Smirnov sa suzama u očima, "Volim ga, duboko cijenim njegov talent, zaljubljen sam u njega, ali... znaš, ovaj novac će ga uništiti(A. Čehov).
Zarezi ispred crtice stavljaju se ili ne stavljaju prema uvjetima konteksta: Čak se i lovci - a takvih je u ovom kraju mnogo - osjećaju kao gosti u šumi(V. Tendrjakov). 2. upoznavanje s teorijskim materijalom udžbenika o temi lekcije
V.
Generalizacija
,
Sistematizacija
I
Kontrolirati
Znanje i
Vještine
Studenti
1. Praktičan rad s jezičnim materijalom
Š Čitati, pronalaziti uvodne riječi i rečenice. U koju svrhu se koriste?
TIJEKOM NASTAVE (.
Organizacijski
Pozornica
II
Ažuriraj
Podupiranje
Znanje
1. slušanje govora 2–3 učenika
(vidi kreativno domaća zadaća prethodna lekcija)
2. Razgovor
♦ Što znače uvodne riječi i uvodne rečenice? U kojem se dijelu rečenice mogu naći? ♦ Kako razlikovati uvodne riječi ili izraze od umetnutih konstrukcija? ♦ Koje su poteškoće pri isticanju umetnutih struktura? III
.
Inscenacija
Ciljevi
I
Zadaci
Lekcija
4) Maxim Maksimych se još nije pojavio. Srećom, Pečorin je bio duboko zamišljen i, čini se, nije žurio da krene na put ( M. Yu. Lermontov). - Vlak me pojurio do sreće. Ona [sreća] uvijek izgleda mala dok je držiš u rukama. 5) Mirno je šutio... I znao je tako šutjeti nekoliko sati ( L. N. Tolstoj). - Priznao je da je “lirika najviša i najteža manifestacija umjetnosti”.
