Je to architektonická pamiatka starovekého Ríma. Architektúra starovekého Ríma a antické pamiatky večného mesta. Čo sme sa naučili

Rímsky štát prechádza ťažkou cestou vývoja. Najprv dobyje Taliansko (V-III storočia pred naším letopočtom), potom Kartágo (II. storočie pred Kristom) a nakoniec Grécko (II. storočie pred Kristom).

Architektúra starovekého Ríma sa počas existencie tohto mocného štátu výrazne zmenila.

Mnohé črty tvorili základ rímskeho umenia. Etruskovia boli predchodcovia Rimanov. V polovici prvého tisícročia už mali svoju kultúru. Etruské chrámy sú podobné gréckym periptérom, ale viac je v nich zdôraznená predná fasáda: pred vchodom je plošina so stĺpmi a vedie k nej viacstupňové schodisko. Pri stavaní brán Etruskovia často používali polkruhový oblúk, ktorý Gréci takmer nepoznali. Ich domy mali v strede miestnosť s otvoreným štvorcovým otvorom v streche uprostred a stenami čiernymi od sadzí. Zrejme tam bolo ohnisko. To dalo dôvod nazývať túto miestnosť átriom (od slova „ater“ - „čierna“).

Átrium - miestnosť s otvorom v streche

V kultúre sa stretáva oficiálny štátny tok helenizovanej spoločnosti a ľudový vkus, ktorý siaha až do minulosti kurzívy.

Rímsky štát je vo všeobecnosti izolovaný, na rozdiel od súkromnej osoby. Bol známy svojim systémom vlády a práva.

Armáda bola základom svetovej moci. Najvyššia moc sa sústreďovala v rukách veliteľov, ktorí málo dbali na záujmy celého ľudu a štátu a mestá sa budovali podľa vzoru táborov.

Podľa Vitruviových názorov (traktát bol napísaný v rokoch 27-25 pred Kr.) architektúra spadá do dvoch kategórií: konštrukcia a proporcie (ako jej základ slúžia pomery jednotlivých častí budovy). A estetický začiatok je len v poradí, stĺpiky pripevnené ku konštrukciám.

V období Augusta (30 pred Kristom - 14 po Kr.) boli postavené také architektonické pamiatky ako „štvorcový dom“ v Nimes (Južné Francúzsko) alebo chrám Fortune Virilis, patriaci k typu pseudoperiptera. Pseudoperipter je podobný periptériu, ale cella je mierne posunutá dozadu. Chrám je umiestnený na vysokom pódiu; k jeho vchodu vedie široké schodisko (to určuje podobnosť pseudoperiptera s etruskými chrámami). Len v rímskom chráme sa prísnejšie dodržiavajú klasické formy rádu: kanelované stĺpy, iónske hlavice, kladívka.

Maison Carré "Štvorcový dom" v Nimes (Francúzsko). 1. storočie BC e.

Chrám šťastia Virilis. 1. storočie BC e.

Typy bývania pre bohatých občanov

Originalita rímskej architektúry ešte výraznejšie zareagovala v novom type obydlí v duchu eklekticizmu: talianskom átriu a helenistickom peristýle. K tomuto typu patria najbohatšie pompejské stavby, ako sú domy Pansa, Faun, Lorea Tiburtina, Vettii. Peristyl slúžil skôr ako ozdoba bohatého panstva, než ako miesto pre rozmanitý život jeho obyvateľov, ako to bolo v domoch Grécka.

Na rozdiel od gréckeho obydlia boli všetky miestnosti zoradené v prísnom poradí po stranách jeho hlavnej osi.

Átrium

Peristyle domu Vettii pri pohľade z veľkého triklínia.

Portico a záhrada v dome Lorea Tiburtina

Faunov dom (Villa of Publius Sulla). prítomný čas

Faunov dom (Villa of Publius Sulla). Tak to bývalo

Villa Publius Sulla (Faunov dom). Vnútorná záhrada s peristylom a iónskym poriadkom

Pompejské vily očaria vysokou dokonalosťou úžitkového umenia. Nechýba však veľa márnivosti a nevkusného luxusu: maľovanie stien kópiami slávnych gréckych malieb zo 4. storočia, imitácia egyptských dekorácií bytu alebo naopak vytváranie klamlivého dojmu okien.

Augustová éra je charakteristická štylizáciou a eklekticizmom. Oltár mieru vo fóre patrí k najlepším pamiatkam tejto doby. Rozdiel v reliéfe je okamžite zrejmý: postavy sú umiestnené v niekoľkých rovinách, čo ich robí malebnými, ale medzi postavami nie je cítiť priestor, vzduch alebo svetelné prostredie, ako je to v helenistických reliéfoch.

Oltár pokoja, postavený na počesť bohyne pokoja. Interiérové ​​múzeum.

Reliéf jednej zo stien oltára

Klasický prúd za Augusta bol hlavný, ale nie jediný. V II storočí. BC. priaznivci starozákonnej antiky sa postavili proti napodobňovaniu Grékov.

Inžinierske konštrukcie. akvadukty

Medzi rímskymi pamiatkami je veľká časť venovaná inžinierskym stavbám, a tak sa objavili mnohé prvky urbanistického vylepšenia: dláždená Appia, vodovod, akvadukt.

Strážny most v Nimes Pont du Gard

Pompeje. Taliansko

Rím

Olovené inštalatérske práce

fórum

Umenie sa stáva v rukách panovníkov prostriedkom na posilnenie ich autority. Preto veľkolepá povaha architektonických štruktúr, veľký rozsah výstavby, záľuba v obrovských veľkostiach. V rímskej architektúre bolo viac nehanebnej demagógie ako skutočného humanizmu a zmyslu pre krásu.

Najmajestátnejším typom budovy bolo fórum. Každý cisár sa snažil zachovať si takúto štruktúru.

Fórum cisára Trajána dosahuje takmer veľkosť aténskej akropoly. Ale vo svojom dizajne sú akropola a fórum úplne odlišné. Pevný poriadok, záľuba v prísnej symetrii je vyjadrená v obrovskom meradle.

Fórum cisára Trajána. Taliansko

Rímski stavitelia neoperovali s objemami ako stavitelia aténskej akropoly, ale s otvorenými interiérmi, v rámci ktorých vynikli malé objemy (stĺpy a chrámy). Táto zvýšená úloha interiéru charakterizuje rímske fórum ako etapu veľkého historického významu vo vývoji svetovej architektúry.

Fórum, v strede - stĺpy chrámu Saturna, za nimi víťazný oblúk Septimius Severus

Fotografia vľavo zobrazuje Baziliku Maxentia a Konštantína, najväčšiu budovu, aká bola kedy postavená na fóre v roku 312.

Chrám pokoja, tiež známy ako Vespasianovo fórum (lat. Forum Vespasiani), bol postavený v Ríme v roku 71 nášho letopočtu. e.

Budova tabulária (štátny archív) vo fóre, 78 pred Kr e. - najskoršia zo stavieb, ktoré sa zachovali dodnes, v ktorých sa uplatnil systém rímskej bunkovej architektúry spájajúci dva protikladné konštrukčné princípy - trámovú a klenutú konštrukciu.

mestské usporiadanie

Rímske mestá, ako napríklad Ostia v Taliansku alebo Timgrad (v Afrike), sa striktnou správnosťou svojho plánu podobajú na vojenské tábory. Rovné ulice sú ohraničené radmi stĺpov, ktoré sprevádzajú akýkoľvek pohyb v meste. Ulice sa končia obrovskými víťaznými oblúkmi. Žiť v takom meste znamenalo vždy cítiť sa ako vojak, vedieť sa zmobilizovať.

Timgrad je staroveké rímske mesto v severnej Afrike, ktoré sa nachádza na území moderného Alžírska. 100 nášho letopočtu e.

víťazné oblúky

Triumfálne oblúky boli novým typom rímskej architektúry. Jedným z najlepších je Titov oblúk. Oblúky boli postavené, aby slúžili ako spomienka na víťazstvá medzi generáciami. Pri konštrukcii tohto oblúka existujú dva typy poriadku: jeden implikovaný - na ktorom spočíva polkruhový oblúk, oddelený od neho rímsou; ďalší poriadok, vyznačený mohutnými polstĺpmi, je umiestnený na vysokom pódiu a dodáva celej architektúre charakter pompéznej slávnosti. Oba rády sa navzájom prelínajú; rímsa prvého splýva s rímsami výklenkov. Prvýkrát v histórii architektúry je budova zložená zo vzťahu dvoch systémov.

Náklonnosť Rimanov k dojmu tiaže a sily sa odráža v Titovom oblúku v obrovskom kladení a podkroví. Ostré tiene od odkvapu dodávajú architektonickým formám napätie a silu.

amfiteátre

Amfiteátre slúžili ako aréna pre zábavné a veľkolepé predstavenia pre preplnený dav: vystúpenia gladiátorov, päste. Na rozdiel od gréckych divadiel nepôsobili vysokým umeleckým dojmom. Napríklad budova Kolosea, ktorá mala 80 východov a to umožnilo divákom rýchlo zaplniť rady a rovnako rýchlo vyjsť. Koloseum vo vnútri pôsobí neodolateľným dojmom svojou čistotou a jednoduchosťou formy. Zvonku ho zdobili sochy. Celé Koloseum vyjadrovalo zdržanlivosť a zároveň pôsobivosť. Z tohto dôvodu sú jeho tri otvorené poschodia korunované štvrtou, masívnejšou, členenou iba plochými pilastrami.

Koloseum (Flaviánsky amfiteáter) dnes. Rok výstavby -80 n.l e.

Pôvodný vzhľad Kolosea

Koloseum vo vnútri

Pri stavbe Panteónu sa využili všetky stáročné skúsenosti rímskeho staviteľstva: jeho dvojité múry so sutinovou hmotou vo vnútri, vykladacie oblúky, kupola s priemerom a výškou 42 m.Taký obrovský umelecky architektúra ešte nepoznala. navrhnutý priestor predtým. Zvláštna sila Panteónu spočíva v jednoduchosti a celistvosti jeho architektonických kompozícií. Nemá komplexnú gradáciu stupnice, zvýšenie funkcií, ktoré dávajú zvýšenú expresivitu.

Thermae

Potreby mestského života sa vytvorili v polovici 1. stor. AD nový typ budovy - termálne kúpaliská. Tieto stavby reagovali na rôzne potreby: od kultúry tela až po potrebu duševnej potravy, reflexie v samote. Vonku mali výrazy nezvyčajný vzhľad. Hlavná vec v nich je. S veľkou rozmanitosťou pôdorysných foriem ich stavitelia podriadili symetrii. Steny boli obložené mramorom - červeným, ružovým, fialovým alebo svetlozeleným.

Ruiny kúpeľov cisára Caracalla (Antoninove kúpele). III storočie (212-217 rokov)

Rímske umenie dotvára dejiny antického umenia.

Kompozícia charakteristického rímskeho urbanistického súboru – forma nesie stopy vplyvu skladieb Grécka Agora a verejné bývanie.

Prevládajúcim typom rozvinutej obytnej budovy bol átrium-peristyl. Zvyčajne sa nachádzal na predĺženej ploche, ohradenej od ulíc prázdnymi vonkajšími stenami. Prednú časť domu zaberalo átrium – uzavretá miestnosť, po stranách ktorej boli obytné miestnosti a hospodárske miestnosti. V strede átria sa nachádzal bazén, nad ktorým bola v streche ponechaná otvorená časť na osvetlenie a prítok vody do bazéna. Za átriom cez tablinum bol peristyl so záhradou vo vnútri. Celá kompozícia sa rozvíjala do hĺbky pozdĺž osi s dôsledným odkrývaním hlavných priestorov.

IN Rímske fóra odrazila sa rovnaká myšlienka uzavretej osovej kompozície - rádový peristyl, ale zväčšený na veľkosť mestského námestia. V počiatočnom období fóra zvyčajne slúžili ako trhy a obchody a niekedy aj iné verejné budovy susedili s galériami pozdĺž ich obvodu. Postupom času sa zmenili na prehliadkové námestia pre verejné zhromaždenia, slávnostné obrady, náboženské aktivity atď.

Ideovým a kompozičným centrom sa stal chrám, ktorý sa nachádza uprostred úzkej strany pravouhlého námestia na jeho hlavnej osi. Keď vystúpil na pódium, dominoval v kompozícii. V pôdoryse mal chrám tvar obdĺžnika, ku ktorému bol pripojený portikus. Takáto skladba chrámu bola v Ríme tradičná a mala svoj pôvod v najstarších typoch chrámov etrusko-archaického obdobia. V kompozícii fóra čelná stavba chrámu zvýrazňovala jeho hĺbkovú osovú stavbu a bohatý portikus (kompozitný, korintský, menej často iónsky rád) zvýrazňoval vstup do chrámu. Od republikánskeho obdobia bolo v Ríme postupne zriadených niekoľko fór. Neskorší cisári interpretovali fórum ako pamätník vlastnej slávy.

Vo svojej nádhere vyniká luxus, veľkosť a komplexnosť kompozície Fórum cisára Trajána(architekt Apollodorus z Damasku, 112-117). Okrem hlavného námestia a chrámu bola na ňom postavená päťpoľová predĺžená sála - bazilika s rozlohou 55x159 m a dvoma symetrickými budovami knižnice, medzi ktorými bol na námestíčku postavený pamätník. Trajánov stĺp Výška 38 m. Jej mramorový kmeň je pokrytý špirálovitou stuhou basreliéfu s 2500 figúrkami, ktoré zobrazujú epizódy Trajánových víťazných ťažení. Víťazný oblúk slúži ako hlavný vchod, socha cisára je inštalovaná v strede námestia, chrám je v jeho hĺbke. Hlavným motívom súboru boli kolonády a portiká z mramoru, ktoré mali rôzne a niekedy aj obrovské rozmery.

Víťazné oblúky, postavené v spojení s fórami a na hlavných cestách, sú jedným z najbežnejších typov pamätných štruktúr v Ríme. Oblúkové a klenuté formy sa spočiatku rozšírili v úžitkových stavbách - mostoch a akvadukty.

Stavba paláca v Ríme prebiehala vo veľkom meradle. Zvlášť vyniklo Cisársky palác na Palatíne, pozostávajúci zo skutočného paláca na slávnostné recepcie a obydlia cisára. Predné miestnosti boli umiestnené okolo rozsiahleho peristylového nádvoria. Hlavná miestnosť - trónna sála - bola pozoruhodná svojou veľkosťou.

Hala bola zastrešená valcovým oblúkom s rozpätím 29,3 m, ktorý sa týčil o 43 – 44 m nad úrovňou podlahy.Hlavné priestory obytnej časti boli tiež zoskupené okolo peristylov na terasách kopcov, metódami tzv. stavanie víl. Výstavba víl nadobudla veľký rozsah aj v Ríme. Okrem rozsiahlych palácových komplexov sa v nich s najväčšou šírkou presadili princípy záhradnej a parkovej architektúry, ktoré sa intenzívne rozvíjali od 1. storočia pred Kristom. (prvá polovica 2. storočia atď.).

Najveľkolepejšie verejné budovy Ríma, realizované v cisárskom období, sú spojené s vývojom betónových konštrukcií s oblúkovou klenbou.

rímske divadlá vychádzali z gréckych tradícií, ale na rozdiel od gréckych divadiel, ktorých sídla sa nachádzali na prirodzených svahoch hôr, išlo o samostatne stojace budovy so zložitou spodnou konštrukciou, ktorá podopierala sedadlá pre divákov, s radiálnymi stenami, stĺpmi a schodmi a priechodmi vo vnútri. hlavný polkruhový z hľadiska objemu ( Marcellovo divadlo v Ríme, II c. BC, do ktorého sa zmestilo asi 13 tisíc divákov atď.).

Koloseum (Colosseum)(75-80 n.l.) - najväčší amfiteáter v Ríme, určený na zápasy gladiátorov a iné súťaže. Pôdorysne elipsovitý (rozmery v hlavných osiach sú cca 156x188 m) a grandiózny na výšku (48,5 m) mohol pojať až 50 000 divákov.

Pôdorysne je objekt členený priečnymi a prstencovými priechodmi. Medzi tromi vonkajšími radmi pilierov bol usporiadaný systém hlavných rozvodných galérií. Systém schodísk spájal galérie s východmi rovnomerne rozmiestnenými v lieviku amfiteátra a vonkajšími vstupmi do budovy usporiadanými po celom obvode.

Konštrukčný základ tvorí 80 radiálne orientovaných stien a stĺpov, ktoré nesú klenby stropov. Vonkajšia stena je vyrobená z travertínových štvorcov; v hornej časti pozostáva z dvoch vrstiev: vnútorná je betónová a vonkajšia je z travertínu. Mramor a klepanie boli široko používané na obklady a iné dekoratívne práce.

S veľkým pochopením vlastností a práce materiálu architekti skombinovali rôzne druhy kamenných a betónových kompozícií. V prvkoch vystavených najväčšiemu namáhaniu (v stĺpoch, pozdĺžnych oblúkoch a pod.) sa používa najodolnejší materiál - travertín; radiálne tufové steny obložené tehlou a čiastočne odľahčené tehlovými klenbami; šikmá betónová klenba má ako výplň ľahkú pemzu, aby sa odľahčila hmotnosť. Tehlové oblúky rôznych vzorov prenikajú do hrúbky betónu ako v klenbách, tak aj v radiálnych stenách. „Rámová“ konštrukcia Kolosea bola funkčne výhodná, zabezpečovala osvetlenie vnútorných galérií, priechodov a schodísk a bola hospodárna z hľadiska nákladov na materiál.

Koloseum poskytuje aj prvý známy príklad v histórii odvážneho riešenia konštrukcií markíz v podobe periodicky usporiadaného krytu. Na stene štvrtej úrovne sa zachovali konzoly, ktoré slúžili ako podpery pre tyče, ku ktorým bola pomocou lán pripevnená obrovská hodvábna markíza, ktorá chránila publikum pred horiacimi lúčmi slnka.

Vonkajší vzhľad Kolosea je monumentálny vďaka obrovskej veľkosti a jednote plastickej zástavby steny vo forme viacstupňovej rádovej arkády. Systém objednávok dáva kompozícii mierku a spolu s ňou aj osobitý charakter vzťahu medzi sochou a stenou. Zároveň sú fasády trochu suché, proporcie sú ťažké. Použitie rádovej pasáže vnieslo do kompozície tektonickú dualitu: viacstupňový rádový systém, ucelený sám o sebe, tu slúži výlučne na dekoratívne a plastické účely, vytvára len iluzívny dojem rádového rámca budovy, opticky odľahčuje jej rad.

rímske kúpele- komplexné komplexy mnohých miestností a nádvorí určené na umývanie a rôzne aktivity súvisiace s rekreáciou a zábavou. V Ríme bolo vybudovaných 11 veľkých cisárskych kúpeľov a asi 800 malých súkromných kúpeľov.

Panteón v Ríme(asi 125) je najdokonalejším príkladom grandiózneho rotundového chrámu, v ktorom priemer kupoly dosahoval 43,2 m.V Panteóne boli konštruktívne a umelecké úlohy vytvorenia najväčšieho v Ríme (do 20. storočia neprekonaného) veľ- rozpätie kupolového priestoru boli brilantne vyriešené.

Guľová klenba je tvorená vodorovnými vrstvami betónu a radmi pálených tehál, ktoré predstavujú monolitickú hmotu bez rámu. Na odľahčenie hmotnosti kupola smerom k vrchu postupne zmenšuje svoju hrúbku a do betónu sa vkladá ľahké kamenivo - drvená pemza. Kupola spočíva na stene s hrúbkou 6 m. Základ je betónový s travertínovou výplňou. Ako stena stúpala, travertín je nahradený ľahším tufom a v hornej časti - tehlová sutina. Tehlová sutina slúži aj ako výplň spodnej zóny kupoly. Pri návrhu Panteónu sa teda dôsledne realizoval systém odľahčenia betónového kameniva.

Systém vykladacích tehlových oblúkov v hrúbke betónu rovnomerne rozdeľuje sily kupoly na opory a odľahčuje stenu nad výklenky, čím sa znižuje zaťaženie stĺpov. Viacúrovňový systém oblúkov s jasne definovanou podriadenosťou hlavnej a sekundárnej časti umožnil racionálne rozložiť úsilie v štruktúre a oslobodiť ju od inertnej hmoty. Prispela k zachovaniu stavby napriek zemetraseniam.

Umelecká štruktúra budovy je určená konštruktívnou formou: silný klenutý objem vonku, jediný a integrálny priestor vo vnútri. Centrický objem rotundy je zvonku interpretovaný ako osová frontálna kompozícia. Pred majestátnym osemstĺpovým portikom korintského rádu (výška stĺpov 14 m) bývalo obdĺžnikové nádvorie so slávnostným vstupom a triumfálnym oblúkom ako fórum. Rozvinutý priestor pod portikom so štyrmi radmi medziľahlých stĺpov akoby pripravuje návštevníka na vnímanie obrovského priestoru interiéru.

Interiéru dominuje kupola, na vrchole ktorej je okrúhly svetelný otvor s priemerom 9 m. Päť radov kesónov klesajúcich nahor vytvára dojem klenutého „rámu“, ktorý vizuálne odľahčuje pole. Zároveň dodávajú kupole plasticitu a mierku primeranú členeniu interiéru. Poradie nižšieho poschodia, zvýrazňujúce hlboké výklenky, efektne striedajú masívne stĺpy obložené mramorom.

Pás podkrovia, medziľahlý medzi rádom a kupolou, zvýrazňuje v kontraste formy kupoly a hlavného rádu s malou mierkou delenia. Výrazná tektonika kompozície sa spája s efektom difúzneho osvetlenia liaceho sa zhora a jemnými farebnými nuansami vytváranými mramorovým obkladom. Bohatý, slávnostne majestátny interiér kontrastuje s vzhľad Panteón, kde dominuje jednoduchosť monumentálneho objemu.

Dôležité miesto v stavbe zaujímali kryté siene – baziliky, ktoré slúžili na rôzne druhy zasadnutí a zasadaní tribunálu.

V architektonických tradíciách starovekého Ríma sa rozlišujú tieto architektonické éry:

• Epocha Antonines (138 - 192)
• Éra Severovcov (193 - 217)

Obdobie kráľov (753-510 pred Kristom) a obdobie ranej republiky (V - IV storočia)

Najstaršia éra rímskej architektúry, ktorá spadá do obdobia kráľov (podľa starovekej tradície 753-510 pred Kristom) a do obdobia ranej republiky (V - IV storočia), je nám veľmi málo známa. V každom prípade Rimania v tých časoch nevykazovali výraznejšiu tvorivú činnosť v oblasti vytvárania originálnych architektonických foriem; v tomto období bol Rím v kultúrnej a najprv politickej závislosti od Etrúrie. Materiálov, ktoré máme nielen o rímskej, ale aj o etruskej architektúre tejto doby, je mimoriadne vzácne.

Najstaršie nám známe etruské chrámy pochádzajú zo 6. storočia. BC e. Boli pravouhlé, konštrukčne pretiahnuté, zastrešené sedlovou strechou, s veľmi hlbokým portikom, ktorý zaberal polovicu celej budovy. Drevené stĺpy boli umiestnené veľmi ďaleko od seba; vo forme sa najviac podobajú Dorianovi, ale mali základy, hladkú stonku a vysoko vyvinuté počítadlo.

Kladenie bolo tiež drevené a bohato pokryté, podobne ako strecha chrámu, maľovanými terakotovými reliéfnymi dekoráciami.

Tento typ bol chrám Juno neďaleko Falerii. Jeho hlboký portikus podopierali tri rady stĺpov, v každom po šesť. Každá strana cely bola lemovaná tromi stĺpmi usporiadanými v rade. V chráme neboli žiadne miestnosti zodpovedajúce pronaos alebo opisphodom. Malá cela bola pozdĺžnymi stenami rozdelená na tri dlhé a úzke komory; zadná stena cely uzatvárala všetky budovy, keďže jej krídla, vyčnievajúce za bočné steny, siahali po líniu kolonád po stranách chrámu.

Plánom úplne podobný chrámu Juno bol postavený v roku 509. Chrám Jupitera Capitolina, ktorého spodné časti sa zachovali do súčasnosti. Chrám stál na vysokom pódiu. Trojdielna cela chrámu bola zasvätená Jupiterovi, Juno a Minerve.

Toto rané obdobie zahŕňa tzv Tullianum- drobná stavba, okrúhleho pôdorysu, pôvodne prekrytá pseudoklenbou z postupne sa posúvajúcich kameňov.

Následne bola rozobratá horná časť klenby a nad Tullianum, ktorá slúžila ako väznica v Ríme, postavili podlhovastú budovu zakrytú polkruhovou klenbou.

O obytné budovy opisovaného obdobia môžeme usudzovať najmä z talianskych terakotových urien, ktoré reprodukujú formy chát. Najstaršie z týchto urien pochádzajú z prvých storočí prvého tisícročia; súdiac podľa týchto pamiatok, stavba obydlí bola veľmi jednoduchá: boli to okrúhle chatrče s vysokou slamenou strechou, vystužené tyčami a konármi. V týchto budovách slúžili dvere ako zdroj svetla. V tomto prestrojení v ďalšej ére Rimania predstavovali obydlie Romula; Pozostatkom tejto tradície je zrejme aj okrúhly tvar chrámu Vesty.

V budúcnosti obdĺžnikový dom v pôdoryse, v strede ktorého bol veľká miestnosť- pitvor, kde sa nachádzalo ohnisko. Okolo átria boli ostatné izby. Možno na začiatku zatvorené, átrium sa potom otvorí: svetlo vniklo do miestnosti cez otvor v streche (komplúvium) a voda cez neho tiekla počas dažďa do špeciálnej cisterny (impluvium) umiestnenej pod kompluviom.

Pomerne veľká etruská urna z vápenca, ktorá sa nachádza v Berlíne, nám dáva predstavu o vonkajšom vzhľade domov tohto typu.

Jeden z prvých domov Pompejí, známy pod menom Casa del Chirurgo, vo svojej najstaršej časti, postavenej z vápenca a siahajúcej najneskôr do III. storočia. BC je budova presne opísaného typu. Átrium, nachádzajúce sa v strede tohto domu, malo trámový strop, ktorý spočíval výlučne na stenách a nemal podpery v podobe stĺpov či stĺpov.

Ako v ranom období, tak aj v neskoršom období je átrium prednou izbou. V ňom rímski šľachtici uchovávali podľa práva, ktoré im bolo udelené, portréty svojich predkov.

Fenomén, ktorý môžeme pozorovať v celej rímskej architektúre, a to jej oveľa sekulárnejšia povaha v porovnaní s helénskou architektúrou, kde cirkevné stavby zaujímajú popredné miesto, sa odráža aj v dobe, o ktorej uvažujeme. Už koncom 4. stor. cenzor Appius Claudius stavia sa slávna hlavná cesta ( Cez Appia) budujú sa potrubia Aqua Appia), mosty a pod.

Cez Appia

Je mimoriadne ťažké určiť, odkiaľ sa do Ríma dostalo na východe známe umenie voltíže: preniklo priamo z helenistického sveta alebo sa do Ríma dostalo vďaka Etruskom? Najstaršie nám známe klenby v Etrúrii pochádzajú zo 4. storočia pred Kristom. BC e.

Jeden z príkladov takejto etruskej štruktúry súvisí s III. ozdobený brána v Perugii (Porta Marzia, prekrytý polkruhovou klenbou, vyskladanou z veľkého množstva klinových kvádrov.

Cloaca Maxima(podzemný kanál, ktorý slúžil na odvádzanie vody z močaristej oblasti fóra), vybudovaný okolo roku 184 pred Kr. e. (?), bola prekrytá klenbou z klinovitých kameňov.

Pozoruhodným príkladom stavby mostov za republikánskej éry je veľký most postavený v roku 110, ktorý mal niekoľko polí, ktorého klenby boli vyskladané z klinových blokov.

Republikánska éra. III - II storočia pred naším letopočtom

Od 3. stor v kultúrnom živote Ríma začína zlom. Rím sa postupne začína začleňovať na obežnú dráhu helenistickej kultúry. V druhej polovici III storočia. Livy Andronicus prekladá Odyseu do latinčiny a kladie základ latinskej tragédii a komédii, ktorú vytvoril podľa helénskych vzorov. Zároveň aktivity Neviusa a o niečo neskôr - Ennia a Plauta, ktorí vytvorili rímsku národnú literatúru, čo najširšie využili umelecké dedičstvo Hellas.

Podobné javy sa zrejme vyskytli aj v architektúre tejto doby. V každom prípade súvisí s III storočím. BC e. nájdený v hrobke Scipiovcov Cez Appia veľký sarkofág zo sivého plášťa, na ktorom je napísaný dlhý epitaf L. Cornelia Scipia Barbata, je zdobený čisto helénskou architektonickou ornamentikou. Nad profilovanou základňou je široké hladké pole, podobné dórskemu architrávu; hore dórsky triglyfový vlys, v ktorom sú metopy zdobené rozetami; rímsa stúpajúca pod vlysom ​​je zdobená iónskym dantikulom. Tento druh kombinácie prvkov dórskeho a iónskeho rádu sme už videli v architektúre južného Talianska helenistického obdobia: v kladení chrámu z 3.-2. V Poseidónia (Paestum).

Počas II storočia. v Ríme sa objavuje množstvo stavieb, typovo podobných stavbám helenistických miest. Okolo 159 cenzor Scipio Nasik obklopuje Chrám Jupitera Capitolina kolonády; boli postavené špeciálne trhové priestory, ktoré slúžili na obchodné a súdne konania, baziliky (asi 185 - Bazilika Porcia v roku 179 - Bazilika Aemilia).

So začiatkom druhej polovice II. BC e. súvisiaca činnosť Hermogenes zo Salamíny, zrejme ako prvý použil mramor v Ríme pri stavbe chrámov Jupiter stator A Juno Regina.

Z tej istej doby máme od Polybia dôkazy o pláne, ktorého sa rímske vojská pri zakladaní tábora vždy striktne a neochvejne držali. Pre nedostatok miesta nemôžeme dať Detailný popis a obmedzíme sa na označenie, že celý plánovací systém bol postavený pozdĺž rovných línií pretínajúcich sa v pravých uhloch. Široké, rovné ulice, usporiadané v rovnomernej sieti, rozdeľovali tábor na pravidelné časti, z ktorých každá bola obsadená samostatným oddielom. Vo všeobecnosti je pôdorys rímskeho tábora veľmi podobný pôdorysu helenistického mesta (porov. Priene alebo Alexandria). Treba si však uvedomiť, že s rovnakým „správnym“ usporiadaním mesta sa stretávame pomerne skoro v Etrúrii, napríklad v meste z 5. storočia, ležiacom pod Marzabottom, neďaleko Bologne.

Do 2. stor a samý začiatok 1. stor. BC e. zahŕňajú pamiatky postavené z tufu z ďalšieho stavebného obdobia Pompejí, na ktorých možno jasne vysledovať helenizáciu italského domu. Príkladom toho druhého je jeden z veľkých a zložitých domov, zvyčajne tzv Casa del Fauno. Má dva vchody, jeden blízko druhého, pričom každý vedie do samostatného átria. Jedno z týchto átrií je starého (tuskulanského) typu s trámovým stropom opretým o steny, druhé je nového typu (tetrastyle), v ktorom strop okrem stien spočíva na ďalších štyroch stĺpoch stojacich blízko rohy impluvia.

Obe predsiene sú zo všetkých strán obklopené malými miestnosťami. Za pitvorom, v ďalšej časti domu, bol veľký otvorený obdĺžnikový peristyl orámovaný malými miestnosťami. Okraje strechy tohto peristylu podopierali 28 (7 × 9) stĺpov iónskeho rádu, nesúce dórske kladanie; nakoniec za týmto peristylom bol druhý peristyl, veľké veľkosti, orámovaný dvojposchodovou kolonádou (13 × 11 stĺpov). Dolné stĺpy boli dórske, horné iónske. V druhom peristyle bola umiestnená záhrada.

Steny domu boli pokryté omietkou a zdobené maľbami takzvaného prvého pompejského štýlu. Tento štýl sa zvyčajne nazýva intarzovaný, pretože napodobňuje obklady stien viacfarebnými mramormi.

V II storočí. Grécko sa stalo rímskou provinciou. Tým sa otvorili najširšie možnosti prieniku helénskej kultúry do Ríma. Nespočetné množstvo umeleckých pokladov si víťazi odniesli ako trofeje. V Ríme sa objavilo mnoho vzdelaných Grékov, zvyčajne ako otrokov.

Chrámy 2. storočia jasne naznačujú postupne narastajúcu helenizáciu. Postavený na začiatku II storočia. malý chrám v Gabiah, asi 24 m dlhý a asi 18 m široký, má ešte prázdnu zadnú stenu charakteristickú pre talianske chrámy; podlhovastá cela je orámovaná z troch strán stĺpmi, ktorých počet z fasády je šesť, zo strán - každý sedem; ale hĺbka predného portika je už citeľne znížená. Stĺpy chrámu sa zachovali len v spodných častiach a súdiac podľa kanelúr kmeňov a profilácie pätiek by mohli byť iónskeho alebo korintského rádu.

Oveľa viac helenizovaný postavený v II storočí. Apolónov chrám v Pompejách, čo bol korintský peripter, na krátkych stranách ktorých bolo šesť a na dlhých stranách desať stĺpov. Malá cela chrámu sa výrazne vzdialila od prednej fasády, no zároveň zostal priestor medzi zadnou stenou cely a zadnou fasádou. Chrám stál na vysokom pódiu; Z prednej strany do nej viedlo nie veľmi široké schodisko.

Éra Sulla (začiatok 1. storočia pred n. l.)

Od éra Sulla(začiatok 1. storočia pred n. l.) sa k nám zišlo niekoľko chrámov. IN Kore dobre zachovaná je predná časť chrámu dórskeho rádu, ktorý stál na vysokom pódiu. Na čelnej fasáde boli štyri stĺpy, po troch po stranách; z cely sa zachovala len predná stena a začiatok bočných stien.

Dorianske stĺpy umiestnené ďaleko od seba sa vyznačujú mimoriadne suchými, silne pretiahnutými proporciami. Stĺpy stoja na malých podstavcoch. Hlavne sú ryhované len v strednej a hornej časti, v spodnej majú len okraje zodpovedajúce kanelúram. Kapitálky sú veľmi malé: echiny nie sú nápadné, počítadlá sú úzke.

Entablatúra Doriansky poriadok sa výrazne líši od klasických budov svojimi výnimočne ľahkými proporciami. Výška architrávu je oveľa menšia ako výška vlysu. Pre každú interkolumniu sú štyri metopy, medzi ktorými sú veľmi úzke triglyfy. Vďaka ľahkosti architrávu pôsobí rímsa ťažká. Zachovalý štít má pomerne strmé svahy.

Do začiatku 1. stor BC e. vzťahovať dva chrámy v Tibure (Tivoli): pseudoperipter a okrúhly. Ten prvý, zrejme venovaný Sibyle, bola postavená z travertínu a tufu a pokrytá omietkou. Stál na nízkom pódiu a bol malým chrámom iónskeho rádu, ktorý mal na prednej strane štyri stĺpy. Hlboký portikus chrámu, ktorý sa nachádza za týmito stĺpmi, bol z oboch strán orámovaný cella antes, vysunutými o jeden medzistĺp od stien, zakončenými neúplnými stĺpmi. Zvyšok chrámu zaberala veľká jednoloďová podlhovastá cela, ktorej steny boli zvonku zdobené polstĺpmi: na zadnej fasáde ich boli štyri a po stranách po päť (vrátane antae) .

V tejto pseudoperiptéri už môžeme sledovať jednu charakteristickú črtu, ktorá sa neskôr v rímskej architektúre rozšíri: použitie stĺpa, ktorý v helénskej architektúre plnil čisto konštruktívne úlohy, len ako dekoratívny prvok, ktorý rozčleňuje a oživuje povrch stena.

Zrejme druhý chrám venovaný Vesta, bola tiež malá (priemer asi 14 m) okrúhla stavba, stojaca na pódiu a orámovaná osemnástimi stĺpmi korintského rádu. Svetlý kladív pozostával z úzkeho architrávu, zdobeného reliéfnym vlysovým ornamentom, a jednoduchej a prísnej rímsy. Okrúhla cela chrámu mala na juhozápadnej strane široké dvere, na ktorých oboch stranách boli dve úzke okná. K dverám vedúcim na pódium viedlo úzke schodisko. Typovo je stavba veľmi blízka okrúhlym gréckym stavbám zo 4. storočia, no vyznačuje sa väčšou ľahkosťou proporcií korintskej kolonády. Zároveň si v kruhovom pôdoryse tejto stavby nemožno nevšimnúť prítomnosť miestnej tradície siahajúcej až do primitívnych kruhových chát.

Travertín bol použitý na obloženie pódia, stĺpov, kladív, rámov dverí a okien; pokiaľ ide o zvyšné časti, t. j. hlavnú hmotu pódia a steny cely, tie boli postavené z malých nepravidelných úlomkov tufu a travertínu vo vápennej malte. Táto technika stavania stien na maltu sa neskôr rozšírila v rímskej architektúre.

1. storočie BC e. bola romanizácia Talianska. Staré miestne talianske kultúry v tejto dobe boli konečne zlomené. Zároveň sa však stále viac a viac zintenzívňoval proces vnímania helenistickej kultúry Rímom, ktorý sa začal už skôr, ktorý preniká stále hlbšie a hlbšie ako pred dvoma storočiami. Lucretius a Cicero prenášajú grécku filozofiu na rímsku pôdu, Varion - vedy, Catullus - poézia.

V tomto období vzniká v Ríme množstvo budov, mnohé z nich sú postavené s výnimočným luxusom. V roku 78 pred Kr. e. bol postavený Tabulárium(archív Senátu), v ktorom boli klenuté stropy kombinované s kolonádou - technika, ktorá v budúcnosti získala najširšie využitie a stala sa jednou z najcharakteristickejších čŕt rímskej architektúry. S najväčšou pravdepodobnosťou sa spojenie týchto dvoch prvkov odohralo vo vonkajšom vzhľade kostola, ktorý sa začal v roku 54. Bazilika Julia stojaci na Forum Romanum. Usporiadanie budov na Fóre bolo pomerne voľné.

Do 1. stor BC e. označuje malý iónsky pseudoperipter – chrám Mater matuta (Fortuna Virilis) v Ríme. Tento chrám je podobný typu ako pseudoperipter v Tibure; mala dosť hlboký šesťstĺpový portikus, z priečelia orámovaný štyrmi stĺpmi, v portikusu neboli mravce a jeho strany boli úplne otvorené. Zvyšok chrámu zaberala cela, ktorej steny boli zvonku zdobené polstĺpmi: na zadnej stene ich boli štyri, na bočných stenách po päť.

Chrám stál na nízkom pódiu. Bola to kuriózna kombinácia štruktúry starého italického chrámu s hlbokým portikom a celou presunutou dozadu s iónskymi formami budovania rádu. Jeho obrysy boli jednoduché a strohé, zodpovedajúce štýlu vtedajšieho rímskeho sochárstva (Pacitelova škola).

Augustov vek (30 pred Kristom – 14 po Kr.)

30 pred Kr e. otvára novú etapu rímskych dejín: toto je čas začiatku principátu. Zároveň sa v tom istom roku stal súčasťou rímskeho štátu aj posledný zo zostávajúcich samostatných helenistických štátov – Egypt. V období Augusta (30 pred Kr. - 14 po Kr.) sa v Ríme rozvíja intenzívna výstavba; obnovujú sa a stavajú desiatky luxusných budov, v ktorých sa vo veľkom využíva mramor, ktorý sa dovtedy takmer nepoužíval. Augustus je hrdý na to, že vzal Rím z hliny a zanechal mramor.

Množstvo pamätníkov postavených v tejto dobe je priamo spätých s cisárom a majú oslavovať jeho činnosť.

V roku 2 pred Kr. e. stavba bola dokončená Chrám Mars Ultor (Chrám Mars Ultor). Tento pomerne veľký chrám korintského rádu mal na prednej fasáde osem stĺpov. Predný portikus chrámu bol veľmi hlboký. Odsunutá cela bola lemovaná kolonádami. Zo zadnej strany bol chrám uzavretý prázdnou stenou, ktorá tvorila pomerne veľkú apsidu oproti vstupu do cely.

Chrám Mars bola hlavná budova augustové fórum. Z troch strán bol orámovaný nádhernými kolonádami a po stranách chrámu za nimi boli polkruhové hospodárske budovy. Helenistický spôsob usporiadania vnútorného priestoru námestia pomocou kolonády sa tu uskutočňuje s výnimočnou symetriou, ktorá, ako uvidíme neskôr, je charakteristickým znakom usporiadania architektonických súborov Rímskej ríše.

Výnimočne jasnú predstavu o chrámovej architektúre augustovej éry môže poskytnúť chrám postavený v roku 4 nášho letopočtu. e. chrám v Nimes, známy pod menom Maison Carree. Tento korintský pseudoperipter, stojaci na vysokom pódiu, má hlboký desaťstĺpový portikus so šiestimi stĺpmi stojacimi pozdĺž čelnej fasády. Veľká cela chrámu je zvonku zdobená polstĺpmi. Svetlý architráv korunuje kolonádu, vlys je pokrytý reliéfnymi ornamentami, rímsa je starostlivo zdobená.

Rovnako nádherné sú dekorácie na rímse chrámu Concordia, postaveného v roku 10 nášho letopočtu. e. v Ríme a vlys chrámu na Pyle.

Vo všeobecnosti možno poznamenať, že chrám v Nimes má zrejme, rovnako ako iné budovy augustovej éry, slávnostný zdobený vzhľad, ktorý ho ostro odlišuje od jednoduchého a prísneho chrámu Mater Matuta. Presne rovnakým spôsobom sa dá porovnávať augustová socha (Prima Porta) so sochami neskorej republiky (napríklad vatikánska socha Rimana v tóge).

Táto túžba dať architektonickej pamiatke veľkolepý charakter bola zjavne dôvodom dominancie v rímskej architektúre, počnúc érou Augusta, korintského rádu. S tým môže súvisieť aj časté používanie stĺpa ako čisto dekoračného prvku.

Rímska spoločnosť tejto doby považovala umenie za položku luxusu a najušľachtilejšieho pohodlia; Toto chápanie umenia je plne v súlade so zameraním architektúry na výzdobu budovy, túžbou urobiť ju čo najzdobnejšou a čo najširším využitím dekoratívneho, často hedonistického obsahu (sochy satyrov, Bakcha, Venuše, atď.). atď.) sochárstvo v domoch, vilách, parkoch a pod.

Tento hedonizmus v umení zodpovedá, rovnako ako kedysi v Grécku, hedonizmu vo filozofii. Späť v 1. storočí BC e. Lucretius napísal svoju báseň De rerum natura, v ktorej načrtol Epikurovo učenie, ktoré získalo široké uznanie medzi významnou časťou vyšších vrstiev rímskej spoločnosti.

Zároveň sa také stavby, ako je chrám v Nimes, napriek svojej blízkosti ku gréckemu chrámu, od neho zásadne líšia, pretože neexistuje stupňovitý podstavec charakteristický pre helénskeho periptéra, ktorý dáva celú „hrdinskú škálu“, ktorú hovoril o vyššie. Mytologický svetonázor, taký charakteristický pre helénsku kultúru, bol Rimanom cudzí aj po tom, ako vnímali helénsku mytológiu a náboženstvo olympského panteónu.
Obvyklé schodisko vedúce do chrámu v Nimes naopak zvýrazňuje čisto antropický charakter stavby, ktorý plne zodpovedá učeniu Epikura.

Pozornosť si zaslúži aj zásadne odlišný charakter ornamentov, ktoré zdobili helénske a rímske stavby. Podmienená geometrizovaná rovinná ozdoba gréckeho chrámu, ak obsahuje nejaké motívy prevzaté z flóry, potom ich dáva v tak vysoko spracovanej podobe, že sa zásadne nelíšia od lineárnych prvkov výzdoby (pozri ornamenty Parthenon). V rímskom ornamente však rastlinné motívy plne zachovávajú živé organické formy, čo jasne naznačuje realistickejší charakter rímskeho dekoratívneho umenia (pozri vlys chrámu v Pole a ozdoby oltára Augustovho mieru). Tento realistickejší charakter, plne v súlade s triezvou praktickosťou Rimanov, sa prejavil aj v sochárskej plasticite: sochársky portrét zaujíma v rímskom umení rovnakú dominantnú pozíciu ako typická socha atléta v gréčtine; tomu zodpovedá aj povaha rímskeho náboženstva, kde na rozdiel od transcendentného animizmu príznačného pre Grécko dlho pretrvával imanentný animizmus.

Za 13-9 rokov. BC e. bol postavený oltár Augustovho pokoja (Ara Paris Augustae), čo bola malá obdĺžniková stavba (11,6 × 10,6 m), obohnaná vysokým múrom, celá pokrytá bohatou výzdobou; na stenách dole boli široké pásy reliéfneho ornamentu a hore reliéfny zofor (v nárožiach boli korintské pilastre). Z východu a západu bol múr prerušovaný širokými dverami, ku ktorým viedlo malé schodisko. Samotný oltár bol umiestnený v strede konštrukcie. Celá budova bola vyrobená z mesačného mramoru.

Úloha postaviť oltár Augustovho mieru je blízka tej, ktorú riešili stavitelia grandiózneho pergamského oltára; ale stačí najbežnejší pohľad na to, aby sme videli, aké rozdielne sú tieto dve pamiatky. Vonkajšie riešenie pergamonského oltára je založené na princípe periptérie, hoci kolonáda je umiestnená na vysokom podstavci zdobenom vysokými reliéfmi. Oltár pokoja je ohraničený pevnou, bohato zdobenou stenou. Tento princíp zvýraznenia steny, často kombinovaný nie s rovným, ale s klenutým stropom, je jedným z najcharakteristickejších javov rímskej architektúry. Živý výraz našiel vo víťazných oblúkoch, z ktorých viaceré boli postavené v Augustovej ére.

Ten postavený v roku 8 pred Kristom sa vyznačuje pomerne jednoduchými formami. e. jediné rozpätie oblúk v Sousse. Veľký prejazd (výška 8,75 m a šírka 5 m) rámuje polkruhová klenba zvýraznená trojitým filé a hladkými stenami, ktoré sú oživené neúplnými korintskými stĺpmi na nárožiach budovy a plochými pilastrami lemujúcimi chodbu. Stĺpy nesú korintskú kladinu s vlysom ​​zdobeným reliéfmi. Nad rímsou sa dvíha malá hladká atika, ktorá pokračuje v hlavnej ploche spodnej steny.

Bohatšie zdobené víťazný oblúk neďaleko sv. Remy, ktorej vrchná časť sa nezachovala. Zväčšila počet nekompletných pripevnených stĺpov a reliéfnych dekorácií.

Vo víťaznom oblúku možno okrem spomínaného zvýraznenia steny a klenbového stropu, ktorý je charakteristický pre rímsku architektúru, zaznamenať ďalší nemenej typický jav: zmenšenie stĺpu a ním podopreté kladanie, ktoré hralo napr. dôležitú konštruktívnu úlohu v helénskej architektúre, na úroveň čisto dekoratívnych prvkov, ktoré by mali iba rozčúliť a oživiť povrch steny.

Postavený v období augusta a galérií-kolonád, tak charakteristických pre helenistickú architektúru. Jeden z nich, ktorý rámoval chrám Marsa Ultora, sme už spomenuli. Mimoriadne grandiózne bolo zasadené do 2. storočia. BC e. a „portikus Octavie“ prestavaný za Augusta; mala až tristo stĺpov korintského rádu a veľké množstvo sôch a malieb.
V roku 11 pred Kr. e. bola postavená, ktorá sa k nám dostala v značne poškodenej podobe z travertínu Marcellovo divadlo. Na rozdiel od gréckych divadiel, ktoré sú v podstate len adaptáciou na tento účel vyhovujúce hľadisko svahu, pred ktorým boli postavené zodpovedajúce javiskové budovy, je rímske divadlo architektonickou pamiatkou obvyklého typu, v ktorej sú tu javiskové štruktúry a postupne stúpajúce miesta pre divákov.

Marcellovo divadlo, veľmi monumentálne, malo vonkajší vzhľad charakteristický pre rímske civilné stavby: rytmicky sa opakujúce silné stĺpy usporiadané do dvoch radov, prelínané vysokými polkruhovými oblúkmi klenieb. Stĺpy a časti stien nad nimi boli zdobené čisto dekoratívnymi stĺpmi, ktoré podopierali kladív: v prvom rade - dórsky rád (s rímsou zdobenou dentilom) a v druhom - iónsky.
Nepochybne zaujímavé sú náhrobky z augustovskej éry, ktoré sa vyznačujú širokou škálou foriem. Akousi ozvenou začlenenia Egypta do rímskeho štátu a s tým spojeného začlenenia umeleckých hodnôt (porovnaj napríklad tretí pompejský štýl) je zrejme náhrobný pomník Cestia, ktorý zomrel v roku 12 pred Kristom. e. Má tvar štvorstennej pomerne vysokej pyramídy. Pamätník bol postavený z tehál a obložený mramorom.

Náhrobný kameň dodávateľa chleba M. Virgila Evrisaka, postavený v tej istej dobe, bol veľmi zvláštnou stavbou: v spodnej časti budovy boli masívne štvorcové a okrúhle stĺpy, ktoré podopierali vysoké steny budovy. Rozloha týchto stien bola oživená špeciálnymi filetami, ktoré naznačovali hrdlá kvasu alebo koruny pithoi na zásoby; nad ním prechádzal úzky reliéfny vlys a rímsa. V tejto formálne veľmi originálnej pamiatke si nemožno nevšimnúť zvláštny prejav tých ašpirácií na realizmus v rímskej architektúre, o ktorých sme už hovorili.

V hrobe Júliov pamätník v St. Remy sú sústredené všetky charakteristické črty architektúry augustovskej éry. Na štvorcovom rímsovom podstavci sa týči sokel lemovaný reliéfmi; na ňom stojí tetrapylon – brána, ktorá sa otvára na všetky štyri strany. Na rohoch tetrapylóna sú pripevnené korintské stĺpy podopierajúce kladenie; nakoniec je celá stavba korunovaná rotundou korintského rádu.

Lokalizované na Via Appia Mausoleum Caecilia Metella (Mausoleo di Cecilia Metella) je mohutná, vežovitá, valcovitá stavba. Nedelené hladké steny tohto monumentu pôsobili dojmom neodolateľnej sily. V mauzóleu Augusta a jeho rodiny nájdeme blízky motív veľkej (priemer 88 m), mohutnej, vežovitej stavby z mramoru, ktorá tu slúži ako krep stromom lemovanej mohyly.
Spolu s veľkolepými mauzóleami, ktoré slúžili ako hroby cisára a spoločenských elít, pribudli aj skromnejšie podzemné kolumbáriové krypty, čo boli obdĺžnikové miestnosti, ktorých steny boli celé pokryté malými výklenkami, kde sa ukladali urny s popolom zosnulých. príď k nám.

Z obytných budov tejto doby spomenieme Líbyjský dom na Palatíne, zdobený maľbami zodpovedajúcimi druhému pompejskému štýlu (architektonickému), používanému v ére neskorej republiky a začiatku principátu. Charakteristickým znakom tohto štýlu je revitalizácia povrchu steny aplikáciou architektonických detailov (stĺpy, pilastre a pod.). Hlavný hladký povrch steny imituje obklad; okrem toho sa kombinujú samostatné obrázky.

Spolu s druhým štýlom sa v ére Augusta používal na maľovanie domov aj tretí pompejský štýl. Vyniká prevahou ornamentu, v duchu ktorého sú spracované aj architektonické prvky maľby; Pre tento štýl je charakteristické aj množstvo egyptských motívov.

Na záver treba poznamenať, že v ére Augusta vzniklo množstvo budov na čisto úžitkové účely. Príkladom je grandióznosť Akvadukt Agrippa neďaleko Nimes(známy ako Pont du Gard), ktorého dĺžka dosahuje 269 m.

Julio-Claudiánska dynastia (15 - 68 nl)

Z architektúry doby najbližších nástupcov Augusta (Julio-Claudiánska dynastia) sa k nám dostalo len málo pamiatok. Zastavme sa pri najdôležitejších z nich.

V roku 21 po Kr e. bol zasvätený Tiberius(možno postavené skôr) víťazný oblúk v oranžovej farbe. Rozmerovo dosť výrazný (jeho výška je 18 m, šírka 19,5), má tri rozpätia, z toho stredné väčšie ako bočné. Oblúk je zdobený pripojenými neúplnými korintskými stĺpmi, štyrmi na každej strane, jednoduchým a prísnym kladaním, zložitou profiláciou architektonických častí a početnou reliéfnou výzdobou.

Epocha Claudia(41-54) bol poznačený najmä grandióznymi štruktúrami utilitárneho poriadku, ktoré boli veľké prístav v Ostii, nedokončený odvodňovací tunel v roku 5540 m dlhá, konečne vykonaná k jazeru Futsin Aqua Claudia- najväčší z akvaduktov mesta Rím.

„Zlatý dom“ cisára Nera, zachované priestory

Najznámejšia budova Nero(54-68) - postavený po veľkom požiari v roku 64 architektmi Severná A zeler « zlatý dom» ( Domus_Aurea). Táto obrovská rezidencia s rozlohou asi 50 hektárov zahŕňala veľký palác postavený s výnimočným luxusom, park, umelo vykopaný rybník; súčasťou súboru bola kolosálna (35 m vysoká) bronzová socha cisára od Zenodora.

Domus_Aurea. Zlatý dom cisára Nera. Prežívajúca časť dostupná pre návštevy / Nerov stĺp

Veľkolepú výzdobu Zlatého domu môžeme posúdiť len podľa nepatrných zvyškov vedľajších častí Neronovej rezidencie a do istej miery aj podľa najbohatších pompejských domov tej istej doby. Toto je obdobie, keď v Pompejách dominuje štvrtý štýl, ktorého charakteristickými črtami je množstvo architektonických prvkov úplne fantastického, bizarného charakteru a jasné, brilantné sfarbenie.

Flaviovská éra (69-96) Trajánova éra (98-117) - Hadrián (117-138)

V ére Trajan(98-117) bola živá najmä výstavba čisto úžitkových stavieb - ciest, mostov, vodovodov, prístavov atď.. Zároveň sa pozornosť venovala aj obytným štvrtiam mesta. Časté pády veľkých domov spôsobili zákaz výstavby viacposchodové domy viac ako 20 m na výšku.

V 107-113 rokoch. v Ríme stavaný architektom Apollodorus z Damasku grandiózne fórum Trajana, ktorý bol v staroveku považovaný za jednu z hlavných atrakcií hlavného mesta. V oblasti je o niečo horšie ako všetky ostatné rímske fóra dohromady.

Trajánovo fórum malo podobne ako fóra iných cisárov symetrické usporiadanie budov. Veľký víťazný oblúk slúžil ako vstup na štvorcové nádvorie (ktorého strany dosahovali 126 m). V strede nádvoria bola jazdecká socha Trajána; zo strán ho orámovali kolonády, za ktorými boli polkruhové exedry. Pozdĺž vzdialenejšej strany nádvoria od vchodu stála veľká päťloďová loď Bazilika Ulpia s pozlátenou bronzovou strechou. Za bazilikou bolo malé námestie, po stranách orámované dvoma malými budovami knižnice. Trajanov vysoký stĺp stál v strede tohto námestia. Nakoniec celú stavbu uzavrel Trajánov chrám orámovaný kolonádami, ktorý dal postaviť jeho nástupca Hadrián. Od týchto početných štruktúr až po súčasnosť, s výnimkou Trajanove stĺpy zostali len žalostné zvyšky.

Umiestnené na 113-114. Trajánov stĺp bol veľmi svojráznou pamätnou pamiatkou, ktorá zároveň slúžila ako pohrebná krypta cisára. Na vysokom štvorcovom podstavci zdobenom reliéfmi stál grandiózny stĺp vybavený mohutnou základňou a svetlou dórskou hlavicou; jeho kmeň pokrýval špirálovito zakrivený reliéfny pás predstavujúci „Trajanove vojny s Dákmi“. Nad hlavným mestom je vysoký okrúhly podstavec, na ktorom kedysi stála socha Trajána.

Vnútri stĺpa bolo točité schodisko vedúce na malú plošinu umiestnenú nad hlavným mestom a prechádzajúce okolo podstavca sochy.

Intenzívna výstavba pokračovala v ére Trajána a v provinciách. Obmedzíme sa na zmienku o tom, čo vzniklo na začiatku 2. storočia. Africké mesto Timgad rozvrhnutý podľa plánu pripomínajúceho rímske tábory. Mesto bolo bohato zdobené veľkými kolonádami. Jednou z najlepšie zachovaných pamiatok je trojloďový víťazný oblúk; otázka datovania do doby Trajánovej alebo neskoršej doby, zdá sa, ešte nie je vyriešená.

Zhorela v 110 Panteón, zoradili Agrippa v roku 27 pred Kr e. Jeho obnova bola poverená Apollodorus z Damasku, ktorý v priebehu rokov 115-125. prestavali budovu. Pantheon, postavený prevažne z tehál a malty, k nám prišiel vo veľmi dobrom stave, len mierne zdeformovaný neskoršími úpravami.

Chrám bola grandiózna, okrúhla budova, pokrytá kupolou a vybavená veľkým portikom. Členenie interiéru chrámu je prísne symetrické. Spodné podlažie hradieb je rozdelené na osem častí striedavo umiestnenými štyrmi obdĺžnikovými a tromi polkruhovými výklenkami. Oproti strednému polkruhovému záklenku je tvarovo blízky rez vstupného oblúka.

Každý z výklenkov bol kedysi oddelený od centrálneho priestoru dvoma veľkými stĺpmi korintského rádu, podopierajúcimi pomerne jednoduchú kladinu s hladkým vlysom; len vo výklenku oproti východu sú tieto stĺpy silne posunuté od seba a orámujú ho zo strán a kladívka prebieha pozdĺž konkávnej línie steny.

Široké hladké piliere medzi výklenkami, orámované korintskými pilastrami, oživili malé edikuly umiestnené pred nimi. Druhé poschodie ležiace nad kladením bolo rozdelené mohutnými polkruhovými oblúkmi umiestnenými nad výklenkami; medzi nimi bola široká hladká plocha steny. Horizontálna profilácia oddeľovala druhý rad od grandióznej polguľovej kupoly, ktorej povrch v spodnej a strednej časti oživilo päť radov veľkých kaziet. Horná časť kupoly bez kaziet rámovala veľké okrúhle okno (priemer 9 m), ktoré stavbu odvážne dotváralo.

Priemer vnútra Panteónu bol 43,5 m a výška 42,7 m. vnútri Steny a kupola Panteónu, umocnené bohatosťou a rozmanitosťou interiérovej výzdoby, ostro kontrastujú s výnimočnou jednoduchosťou vonkajšieho dizajnu budovy.

Ide o grandióznu valcovú predsieň, nad ktorou sa týči kupola chrámu. Povrch stien vestibulu je rozdelený vodorovnými pásmi do troch úrovní, pričom prvá a druhá presne zodpovedajú zodpovedajúcim vnútorným členeniam budovy. Tretie poschodie je na úrovni dvoch spodných radov kupolových kaziet. Účelom steny tejto vrstvy je pomôcť pôsobiť proti obrovskej sile expanzie kupoly. Tretie poschodie pokrýva spodnú časť kupoly, vďaka čomu táto pôsobí plocho. Kupola bola pokrytá pozlátenou strechou, ktorá sa dodnes nezachovala.

Vstup do Panteónu vedie cez veľký hlboký portikus, ktorý bol prestavaný v priebehu 2. storočia pred Kristom. V súčasnej podobe má pozdĺž fasády osem stĺpov korintského rádu korunovaných vysokým štítom (zvyšky základu naznačujú, že ich bolo kedysi desať). Na fasádnu kolonádu nadväzujú štyri rady stĺpov - dva v každom, ktoré rozdeľujú portikus na tri pozdĺžne oddelenia. Vchod do cely lemujú dve rímsy stien tvoriace výklenky; tieto časti stavby sú zdobené korintskými pilastrami.

Opis Panteónu, ktorý sme urobili, jasne naznačuje, že architekt sa nezameral na vonkajší dizajn budovy, pretože budova zvonku je podaná v najjednoduchších, ak to môžem povedať, lakonických formách: je to hladká stena, pri reze ktorých sa architekt obmedzuje na horizontálne členenie, zodpovedajúce členeniu vnútorných častí stavby.

Hlavným problémom, ktorý bol predložený a vyriešený v Panteóne, je problém organizácie vnútorného priestoru. Tento priestor dostal prísne centrický a navyše bol pre diváka, umiestnený v strede budovy, limitovaný nie rovnými stenami tiahnucimi sa do diaľky a stropom pokrytým trámami, ako to bolo v gréckom chráme, ale tzv. mäkká zakrivená línia prstenca stien a pologule kupoly.

Táto špeciálna priestorovosť Panteónu, ktorá je výsledkom zaobleného rámu, je plne v súlade s osvetlením budovy, ktoré nie je v starovekej architektúre obvyklé zboku (cez dvere), ale zhora - cez kruh okno umiestnené v zenite kupoly. Takéto osvetlenie poskytovalo jemné rozptýlené svetlo, ktoré neodhaľovalo, ale vyhladzovalo kontrasty, čím prispelo k tomu, že komplexná architektonická výzdoba stien a stropov pôsobila prevažne čisto dekoratívnym dojmom.

Hadriánova vila v Tibure

V budove Panteónu sa najmä zvonku výrazne presadzuje múr ako hlavný architektonický prvok. Toto zvýraznenie steny je jedným z prejavov túžby po realizme v rímskej architektúre, o ktorej sme už viackrát hovorili. Ak sa v oltári Augustovho mieru objavila stena v maskovanej podobe, úplne pokrytá reliéfnymi dekoráciami, potom v Panteóne je daná v celej svojej čistote a bezprostrednosti.

Hladký, nepreniknuteľný povrch steny reaguje neporovnateľne viac na praktickú a umeleckú úlohu izolovať budovu od priestoru, ktorý ju obklopuje, než (hoci konštrukčne nevyhnutné) kolonády helénskej periptéry, vďaka čomu sú formy rímskej architektúry neporovnateľne realistickejšie ako formy helénskej architektúry.

Pozornosť si zaslúži účel chrámu, aby slúžil ako miesto uctievania nie pre jedno božstvo, ale pre celý súbor bohov. Tento fenomén súvisí s postupným zaraďovaním všetkých hlavných kultov, ktoré existovali na rozsiahlom území ríše, na obežnú dráhu rímskeho náboženstva a zodpovedá filozofii tejto doby. V tom čase sa široko využívalo učenie stoikov, ktorí hlásali kozmopolitizmus a zastávali názor, že všetci ľudia tvoria jeden organizmus.
V 123-126 rokoch. Trajanov nástupca Adrian(117-138) grandiózny vila v Tibure (Tivoli), čo bol zložitý komplex budov. Oddelené časti vily mali zvečniť Hadriánove spomienky na jeho cesty po Grécku a na východ, reprodukovať Stoa poikile, Akadémiu, lýceum, Canopus, údolie Tempe. Táto túžba zopakovať si niektoré zo slávnych stavieb antickej architektúry plne vyhovuje klasicistickým trendom, ktoré dominovali v umení sledovaného obdobia, ktoré malo zároveň nádych romantiky.

Počas Hadriánovej éry sa na ňom uskutočnili rozsiahle reštaurátorské práce Forum Romanum. V roku 135 veľký Chrám Venuše a Rómov. Chrám, orámovaný portikami, stál na plošine dlhej 145 m a širokej 100 m. Chýbalo pódium spoločné pre rímske chrámy; namiesto toho bol chrám zo všetkých strán obkolesený schodmi.

Chrám bol obvodom korintského rádu, ktorý mal desať stĺpov na predných stranách a dvadsať stĺpov na dlhých stranách. Interiér chrámu bol rozdelený priečnymi stenami na dve cely. Pred každým z nich bol štvorstĺpový portikus (pronaos) v antae. Podlaha v cele bola vyššia ako v portiku. V strede zadnej steny každej cely bol veľký polkruhový výklenok; boli od seba oddelené spoločnou stenou. V jednom z týchto výklenkov bola umiestnená socha Rómov, v druhom Venuša. Dlhé steny cely zdobili kolonády a výklenky. Obe cely, ako aj portikus pred nimi, boli kryté klenbami, čo bolo v určitom rozpore so sedlovou strechou chrámu.

Steny chrámu boli postavené z tehál; mramor bol široko používaný na obklady; výzdoba bola veľmi luxusná.

Z toho, čo bolo povedané, je zrejmé, že chrám Venuše a Rómov je veľmi honosnou pamiatkou akéhosi grécko-rímskeho eklekticizmu, ktorý charakterizuje tie klasicistické ašpirácie doby, o ktorej sme už hovorili vyššie. Tento chrám bol tak vzdialený od diel helénskej architektúry, jej rozkvetu, ako sochy Hadriánovho obľúbenca, mladého Bitheniana Antinoa, od sôch klasického obdobia reprezentujúcich športovcov.

Pomerne dobre zachovaný bol postavený v rokoch 132-139: Krtkovia(mauzóleum) Adriana, teraz známy ako Castello St. Angelo. Veľkolepým, kedysi bohato zdobeným pomníkom bol štvorcový sokel, na ktorom stála vežovitá predsieň zakončená rotundou.

V ére Hadriána a v rímskych provinciách sa buduje množstvo vynikajúcich architektonických pamiatok.

končí v Aténach Chrám Dia Olympského, ktorú neskončil Antiochus Epiphanes a potom bola podrobená zničeniu. Okolo tejto budovy sa stavia množstvo nových budov, ktoré tvoria „ Mesto Hadrián“, ktorú so „starým“ mestom spájala veľká brána (18 m vysoká a 13,5 m široká) z pentelikonského mramoru.

V dolnom poschodí, ktoré bolo pevnou stenou orámovanou po stranách korintskými pilastrami, bol vyrezaný veľký priechod. Chodbu lemovali pilastre, tiež korintského rádu, ale menšie, nad ktorými pozdĺž oblúka prebiehala profilovaná špaleta. Medzi veľkými a malými pilastrami stáli na špeciálnych podstavcoch korintské stĺpy, ktoré podopierali rímsy kladí, ktoré korunovali spodné poschodie brány.

Veľmi presvetlenú hornú vrstvu tvorili korintské stĺpy a stĺpy, ktoré podopierali kladenie, ktorého stredná časť bola korunovaná štítom. V tejto pamiatke opäť nachádzame nami zaznamenaný pokus podať zvláštnu kombináciu gréckych a rímskych prvkov v jemne rafinovaných formách.

Zachované časti sú oveľa monumentálnejšie. Hadriánova knižnica v Aténach. Dosiahli sme rad okrúhlych korintských stĺpov tiahnucich sa pozdĺž pevnej steny. Veľmi svojrázny klad korunuje múr a nad stĺpmi tvorí malé rímsy, ktoré tvarom zodpovedajú hlaviciam. S týmto spôsobom revitalizácie múru sme sa už stretli dávnejšie na fóre Nerva.

Z ostatných budov Hadriana si všimneme grandiózne, veľmi zvláštne plánovanie Chrám v Cyzicus. Tento chrám bol periptér, ktorý mal šesť stĺpov spredu a pätnásť z dlhých strán. Malá cela, ktorá mala dvoje dvere smerujúce k prednej a zadnej fasáde, bola jediným interiérom chrámu. Veľký voľný priestor medzi celou a oboma fasádami vypĺňali stĺpy, ktorých celkový počet radov bol päť na prednej strane a tri na zadnej strane.

Epocha Antonines (138 - 192)

Stavebná činnosť za Hadriánových nástupcov Antonina(138-192) je oveľa bledší ako v prvých desaťročiach 2. storočia. To nezodpovedá stavbám, ktoré majú čisto úžitkový účel, ktorých výstavba je veľmi intenzívna, no z tejto doby sa k nám nedochovali takmer žiadne pamiatky, ktoré by mali veľký význam vo vývoji štýlu rímskej architektúry.

o Antonina Pie(138-161) ďalej Forum Romanum bol postavený Chrám Faustíny, zdobený kolonádou. Predná časť tohto chrámu sa zachovala. Portikus lemovali veľké korintské stĺpy z bledozeleného mramoru; z priečelia ich bolo šesť, z bokov tri. Svetlý kladív bol zdobený úzkym reliéfnym vlysom.

Postavený v Ríme stĺp Marca Aurélia(161-180) nepredstavoval z hľadiska architektúry nič nové, v podstate išlo o opakovanie Trajánovho stĺpa.

Počas Antoninovej éry postavil bohatý rečník Herodes Atticus v Grécku množstvo budov; Poznámka Odeon(interiérové ​​divadlo) v Aténach a Exedru v Olympii; posledne menovaná bola polkruhová stavba orámovaná po stranách krídlami s polokupolovým stropom. Táto štruktúra bola ostro v rozpore s celým súborom v Altis.

Grandiózne komplex akropoly Heliopolis (Baalbek). Dosahoval dĺžku takmer 300 m a pozostával z kolosálneho chrámu a množstva priestorov, ktoré predchádzali prístupu k nemu, umiestnených prísne symetricky.

Široké schodisko viedlo k dvanásťstĺpovému propylea portiku, veľmi širokému vpredu, ale nie hlbokému; odtiaľ viedli troje dvere do šesťuholníkového nádvoria orámovaného stĺporadím, na ktorého opačnej strane boli aj troje dvere do ďalšieho veľkého štvorcového dvora, orámovaného z troch strán stĺporadím. Zadnú stranu nádvoria uzatváral veľký chrám.

Bol to kolosálny periptér, ktorý mal desať stĺpov spredu a devätnásť z dlhých strán. Stĺpy vysoké až 19 m stáli na veľkých základoch; hladké kmene boli korunované nádhernými korintskými hlavicami. Svetlé korintské kladanie bolo bohato zdobené ornamentmi, vyznačovalo sa podobne ako hlavice stĺpov nepokojným dynamickým charakterom.

Južne od veľkého chrámu bol druhý obvod, oveľa menšie; na krátkych stranách tohto chrámu bolo osem a na dlhých pätnásť stĺpov. Výška stĺpov bola 16 m Chrám stál na vysokom pódiu; na východnej strane do nej viedlo schodisko, za ktorým bol hlboký portikus. Pronaos bol orámovaný mravcami; viedli z nej do cely bohato zdobené dvere. V zadnej časti cely bolo široké schodisko vedúce do adytonu.

Vnútorné strany bočných stien cely oživili korintské stĺpy na nich pripevnené. Stĺpy stáli na špeciálnych podstavcoch a mali malé podstavce, ryhované kmene a veľmi veľkolepé hlavice. Pozdĺž steny, nad stĺpmi, prebiehala rovnaká rímsová kladina ako na fóre Nerva. V medzerách medzi stĺpmi boli výklenky a tabernákuly umiestnené v dvoch radoch, čo dávalo stenám podobnosť s fasádou javiska rímskych divadiel.

Preťažené ťažkými, luxusnými dekoráciami plnými nepokojnej dynamiky majú grandiózne budovy Heliopolisu slávnostný, trochu pompézny charakter.

Je zvláštne porovnať tieto javy v architektúre so sochárskym portrétom antonínskej doby; kontrastné juxtapozícia formy jej dodáva nepokojný charakter, ktorý je umocnený hrou šerosvitu, niekedy vytvárajúcou čisto dekoratívne efekty.

Éra Severovcov (193 - 217)

o Septimius Ťažký(193-211) sa v Ríme uskutočnili rozsiahle reštaurátorské práce. Z novopostavených objektov najvýznamnejšie miesto zaujal palác, ktorého vchod zdobilo grandiózne trojposchodové zákulisie, tzv. Septizodium(alebo Septizonium), postavený v roku 203. Išlo o zložitú kombináciu sústav stien, oblúkov a stĺpov a navyše bol bohato zdobený sochami; do kompozície boli zavedené aj fontány.

Veľký (23 m vysoký) trojramenný arch postavený na počesť Septimius Severa a jeho synov geth A Caracalla. Rozpätia oblúka boli orámované korintskými kanelovanými pilastrami a korintskými stĺpmi, ktoré stáli na špeciálnych podstavcoch a podopierali rímsy kladí. Podstavce stĺpov boli zdobené reliéfmi; na stenách medzi stĺpmi boli v niekoľkých radoch usporiadané reliéfy, ktoré ich úplne zakrývali. Hladký povrch atiky pokrytý dlhým nápisom kontrastoval s týmto extrémnym preťažením s dekoráciami v nižších stredných častiach budovy.

Caracalla(211-217) dokončil kúpele, ktoré začal jeho otec. Táto grandiózna, dobre vybavená, luxusne zdobená budova sa nachádzala vo veľkom (350 m dlhom) takmer štvorcovom parku, ktorý je zo všetkých strán orámovaný budovami. Kúpele Caracalla predstavovali komplexný komplex rôznych priestorov, prísne symetricky umiestnených a dávajúcich kombináciu objemov a priestorov organizovaných rôznymi spôsobmi.

Z termínov sa zachovali pomerne výrazné zvyšky múrov, klenieb a pilierov. Čo sa týka architektonickej výzdoby súvisiacej s pojmami, stojí za zmienku použitie korintskej metropoly so sochárskym obrazom Herkula.

V ére Severu bola v severnej Afrike intenzívna stavebná činnosť, v dôsledku čoho vzniklo množstvo táborových miest. Medzi nimi najzaujímavejšie Tebessa, kde na začiatku III stor. bol postavený malý (9 m široký, 14,7 m dlhý) chrám korintského rádu.

Chrám mal dosť hlboký šesťstĺpový portikus so štyrmi stĺpmi stojacimi pozdĺž fasády; vonkajšia strana cely je zdobená pilastrami. Bujné hlavice stĺpov a pilastrov zodpovedajú množstvu reliéfnych dekorácií kladenia, ktoré úplne zakrývajú nielen vlys, ale aj architráv; tieto ozdoby nejdú v súvislom páse a sú oddelené podľa stĺpcov špeciálnymi cezúrami.

Z ďalších budov v Tebesse tiež upozorníme víťazný oblúk, postavený v roku 214 in česť Caracallu. Tento oblúk je jednopoľový, ale otvára sa bránami nie v dvoch, ale v štyroch smeroch (tetrapily).

Záverečná fáza (270 – 337)

Éra, ktorá nasledovala po dynastii Sever, je mimoriadne nepokojná a plná vojenských stretov. Je príznačné, že v tejto dobe sa stavalo množstvo obranných stavieb. cisár Aurelius(270-275) obklopuje Rím hradbou pevnosti. Časom blízko k nej Brány mesta Verona(známy ako Porta dei Borsari) a Trier(Porta Nigra).

Staroveké brány Verony - Porta Borsari

V III storočí. prekvitá Palmýra, rozvrhnutý podľa vopred stanoveného plánu a bohato zdobený grandióznymi kolonádami; Decumanus(hlavná ulica) tohto mesta tvorila grandióznu triedu dlhú 1135 m, na ktorej oboch stranách bolo tristosedemdesiatpäť stĺpov podopierajúcich pomerne ťažkú ​​kladú. Výška stĺpov bola 17 m.Na ich hladkých kmeňoch, mierne nad stredom, boli umiestnené silne vystupujúce konzoly. Za kolonádami boli domy, sklady, obchody a iné budovy. Kolonády sa končili trojramenným víťazným oblúkom, orámovaným pilastrami a bohato zdobeným ornamentom.

Epocha Diokleciánov(284-305) a jeho bezprostrednými nástupcami je Záverečná fáza rozvoj antického umenia vo všeobecnosti a architektúry zvlášť.

Diokleciánova hlavná budova v Ríme bola grandiózne kúpele, postavený v rokoch 302-305. Podľa plánu boli blízko kúpeľov Caracalla, no ubytovali dvakrát toľko návštevníkov (vyše 3000 ľudí). Pomerne významné časti Diokleciánových kúpeľov prežili až do súčasnosti. Tepidárium(teplý kúpeľ) týchto termínov, ktorý v súčasnosti slúži ako kostol ( S. Maria degli Angeli), prišiel k nám vo veľmi dobrom stave. Táto miestnosť je pokrytá veľmi odvážnymi krížovými klenbami.

Ďalšia architektonická pamiatka spojená s menom Diokleciána je jeho palác v Salone (Spalato). Výrazne sa líši od sídiel rímskych cisárov 1. - 2. storočia. a plne spĺňa nové podmienky orientálny despotizmus Rímska ríša.

Palác zaberá rozsiahly obdĺžnikový priestor (viac ako 37 000 m2), opevnený hradbami a vežami. Usporiadanie priestorov bolo realizované podľa princípu vojenského tábora. Všade vládla symetria. Dve široké ulice rozdeľovali táborový palác na štyri rovnaké časti. V jednej z týchto pravouhlých častí bola veľká budova osemuholníkového pôdorysu, v blízkosti ktorej sa nachádzali kolonády, veľmi charakteristické pre neskoroantickú architektúru, podopierajúce rad oblúkov.

Diokleciánov nástupca Maxentius(206-212), stavia v Ríme baziliku, dokončenú možno až po jeho smrti. Táto grandiózna stavba bola rozdelená na tri lode, pričom stredná loď bola oveľa širšia a vyššia ako bočné (jej šírka bola 25 m, výška 35 m). Stredná loď bola zaklenutá tromi krížovými klenbami a každá bočná loď bola zaklenutá tromi valenými klenbami.

V tejto bazilike vidíme zameranie na organizáciu rozsiahlych, symetrických vnútorných priestorov. Architektonické formy sú postavené pomocou stien, stĺpov a klenieb, ktorých hladké povrchy všade hrajú dominantnú úlohu. Použitie stĺpa, aj keď ide o konštrukčnú časť, má stále hlavne dekoratívny účel.

Na záver uvádzame víťazný oblúk Konštantína(323-337), ktorý sa nachádza v Ríme. Z hľadiska architektonických foriem sa veľmi približuje oblúku Septimia Severa, no ešte viac ako ten je nabitý sochárskou výzdobou, ktorá nielenže vypĺňa spodnú a strednú časť oblúka, ale preniká aj smerom nahor. sochy stojace na rímsach kladenia, pod stĺpmi a reliéfy medzi nimi. Kreatívna impotencia doby sa odráža v tom, že značná časť sôch zdobiacich oblúk bola prevzatá zo skorších pamiatok.

Počas III-II storočia. BC Rím bol zaneprázdnený neustálym bojom, vnútorným aj vonkajším. V Ríme vládla oligarchia reprezentovaná patricijmi, ktorí vládli v senáte a ľudovom zhromaždení. Toto obdobie skončilo občianskymi vojnami a nástupom cisára Augusta k moci v roku 27 pred Kristom Počas Rímskej republiky vznikla nová forma architektúry, ktorá zahŕňala etrusko-italské tradície, preberala grécke umelecké techniky a rímske stavebné metódy. Z tých čias sa zachovalo veľmi málo stavieb, ale aj to, čo existuje, hovorí o duchu hľadania nových stavebných materiálov, typov budov a spôsobov dekoratívnej výzdoby. Rimanom sa podarilo vytvoriť si vlastný architektonický štýl.

hlavné mesto Korintu

Prvé rímske korintské hlavné mesto bolo širšie ako neskoršie, s mäsitými akantovými listami a veľkými kvetmi na počítadle. Toto hlavné mesto pochádza z chrámu Vesty v Ríme, kde bolo na ryhovaných stĺpoch dvadsať takýchto hlavných miest.

Betón sa používal už v raných stavbách, ktoré sa postupne stali samostatným stavebným materiálom, aj keď na obklady vonkajších plôch stien sa používali malé kamene nepravidelného tvaru spojené s betónom. Ide o takzvanú nesprávnu výstelku – incern.

Z baziliky Emilia zostalo okrem fragmentov len málo. Z vykopávok a obrázkov na medailách je známe, že na fórum išla s dlhšou stranou. Počas rekonštrukcie Fóra Caesara bola zakrytá portikom postaveným pred ním.

Veľký cirkus (štvrté storočie pred Kristom)

V cirkuse sa konali dostihy a súťaže gladiátorov. Nachádzalo sa v údolí medzi Palatínom a Aventínom, jeho dĺžka je 1968 stôp (600 m).
Postupom času tam boli upravené lavičky a osadená nízka stena - zadná, okolo ktorej sa jazdili preteky. Na koncoch chrbta boli inštalované metas - kónické obelisky.

Výstavba Pompejí sa datuje do 3. storočia. BC Nachádza sa v južnom Taliansku. V roku 63 ho poškodilo zemetrasenie a v roku 79 ho po erupcii Vezuvu zasypala hrubá vrstva popola. Vykopávky, ktoré sa začali koncom 18. storočia, odkryli ranorímske sídlisko s nezvyčajne bohatou architektúrou. Domy a pamiatky zostali nedotknuté. Zo zachovalých budov je niekoľko, ktoré sa zachovali z najstarších rímskych stavieb, ako je bazilika alebo kúpele. Juh Talianska bol výrazne ovplyvnený gréckym umením a Pompeje nie sú výnimkou. Módu pre grécky štýl možno vysledovať vo výzdobe domovov bohatých ľudí.

Átrium je rozsiahly dvor v strede budovy. Mal stropy so štvorcovým otvorom v strede, cez ktorý prúdila dažďová voda do bazéna. V závislosti od riešenia stropov sa rozlišovalo niekoľko typov átria. Korintský bol najľahší, keďže veľké množstvo stĺpov umožňovalo rozšírenie otvoru v streche.

Domus (2. storočie pred n. l.)

Taliansky domus má etruský pôvod.
Pozostával z miestností zoskupených okolo átria – dvora. Za pitvorom bol často peristyl. V dome Pansa pozostával zo šestnástich iónskych stĺpov s bazénom v strede. Fasáda do ulice bola prenajatá.

bazilika

Možno bazilika pochádza z gréckeho stánku, ktorý bol časom zablokovaný. Baziliky boli obchodné centrá. Do baziliky v Pompejách sa vstupovalo z prednej strany, vo vnútri bola plošina na verejné vystúpenia.

Republikánske budovy neďaleko Ríma

Trendy v architektúre čias republiky mimo Ríma v III-I storočiach. pred Kr. boli rovnaké ako v hlavnom meste. Rimanom chýbali veľké mramorové lomy, ktoré mali Gréci, a tak využívali miestny tuf, travertín a piperín.

Zároveň použili tehlu. Vývoj neobvykle pevného betónu ovplyvnil dizajn postavených konštrukcií. Betón bol zvyčajne pokrytý vrstvou tehál, muriva alebo omietky. Chrámy tohto obdobia spájajú etrusko-talianske tradície s helenistickým poriadkom.

Okrúhly chrám Vesta, týčiaci sa nad roklinou v Tivoli, je zasvätený bohyni krbu. Chrámy z tohto obdobia sú často dobre umiestnené v krajine.

Pretiahnuté proporcie chrámu, korintské stĺpy s vlysom ​​býčích hláv – to všetko samozrejme pochádza z gréckej architektúry. Dizajn chrámu, postavený z miestnej opuky a travertínu, je typicky rímsky.

Augustove budovy

Keď sa po občianskej vojne v roku 27 pred Kristom dostal k moci Augustus, nastolil vek mieru a blahobytu, ktorý trval dvesto rokov.

Začal stavať cesty, mosty a akvadukty. Žiaľ, len málo sekulárnych štruktúr tej doby sa k nám dostalo. Augustus očividne v mnohých ohľadoch nasledoval príklad svojho pestúna Júliusa Caesara, prestaval fórum a dokončil Marcellovo divadlo, najskorší a najzreteľnejší príklad oblúkového dizajnu s použitím rozkazu. Na cement začali používať sopečný piesok – pucolán a vynašli postup na jeho pomalé sušenie. Augustánska doba zostala vo svojom vkuse mimoriadne konzervatívna.

Na polkruhovom priečelí divadla Marcellus (13 pred Kristom, zasvätené pamiatke vnuka Augusta - Marcellusa) boli tri úrovne klenutých galérií orámovaných polstĺpmi: v spodnej časti - dórska, v ďalších úrovniach iónska a korintským. Pre Rím je typická kombinácia klenutých štruktúr a rádov.

Zachovali sa iba dve poschodia divadla Marcellus, na oblúkoch ktorých sa prekrývajú iónske a dórske rády. Nie je známe, či existovala tretia, korintská alebo jednoduchá atika. Stĺpy rímskeho dórskeho rádu mali vždy základ.

Rímske divadlá boli iné ako grécke. Boli skôr polkruhového pôdorysu ako okrúhle, boli postavené na spodnej stavbe a nie nevyhnutne na svahu. Divadlá boli zvyčajne trojposchodové a diváci sa z jedného poschodia do druhého dostávali po schodoch a do sály ich viedli radiálne chodby. Vo vnútri sa divadlo zvyčajne skladalo z troch radov mramorových schodov.

Augustus tvrdil, že našiel Rím z kameňa a nechal mramor. Platí to hlavne o chrámoch, z ktorých mnohé postavil a obnovil. V živote Augusta, Res Gestae Divi Augusti, tvrdil, že len v samotnom Ríme za jeden rok obnovil osemdesiatdva chrámov. Chrámy tohto obdobia vychádzajú z republikánskych tradícií, spájajú v sebe grécke a etruské vplyvy. Vyznačujú sa prísnou jasnosťou a usporiadanosťou, predĺženými proporciami. Chrámy boli často umiestnené na vysokom pódiu. Väčšina augustových chrámov je korintských, v súlade s vkusom pre zložité detaily a použitie mramoru.

Kým v roku 20 pred Kristom neboli objavené lomy na Lune, zostal mramor drahým stavebným materiálom. V auguste sa už aktívne používal mramor Lunsky, jeho belosť bola dokonale kombinovaná s dovážaným farebným mramorom. V chráme Concordia (10 nl) sa všade používa mramor.

Architektúru Rimania neustále využívali na politické účely. Počas bitky pri Filipách (42 pred Kr.) Augustus prisahal, že pomstí smrť Júlia Caesara a postaví chrám na jeho pamiatku. Chrám Mars Ultor (Avenger) na Fóre Augusta bol darovaný mestu. Pôdorysne je chrám Marsa Ultora osemstĺpový piknostýl typu kurzíva, doplnený apsidou umiestnenou nad úrovňou podlahy a uzatvárajúcou hlavnú os chrámu. Chrám je takmer štvorcový, na vysokom pódiu.

Fórum Augustus je umiestnené kolmo na fórum Júliusa Caesara a zachovalo si hlavné črty jeho plánu, no chrám bol presunutý blízko k zadnej stene fóra, bočné steny tvorili dva polkruhy.
Okrajom chrámu dodali námestiu typický taliansky charakter so stredovou osovou kompozíciou.

Flavius

Cisár Vespasianus (vládol 69-79) založil jedinú cisársku dynastiu, dynastiu Flaviovcov. Podobne ako jeho predchodcovia (Július-Claudiáni) odmietli architektonický asketizmus republikánskej a augustovej éry. Ich dedičstvo je zložitým výstrelkom, ktorý by mohol vzniknúť len vo veku mieru a hojnosti. Domová a palácová architektúra vytvorila formy klenieb. Dokonalé zvládnutie betónu a technológie stavieb umožnilo pokryť veľké rozpätia bez podpier, ako napríklad: osemuholník krytý uzavretou klenbou v Zlatom dome Nera. V roku 64 požiar zničil veľkú časť mesta a Nero prijal zákon zakazujúci používanie dreva a odporúčal cementové podlahy a arkádové stropy na nižších poschodiach.

Retikulum - sieťové murivo, v ktorom bol vonkajší povrch betónovej steny obložený drobnými, starostlivo ukladanými ihlanovými kameňmi. Ich ploché základy vychádzajú a vytvárajú sieťový vzor a ostré konce sú ponorené do betónového jadra steny.

Toskánsky rád bol pôvodne etruským variantom dórskeho, hoci Rimania ho vnímali ako špecificky kurzívu. Na rozdiel od dórskeho rádu majú stĺpy v toskánskom ráde základňu a vysokú hlavicu a rímsu bez mutulus.

Alebo Flaviov amfiteáter, ktorý založil Vespasianus v roku 70 ako dar mestu Rím. Objavil ho jeho syn Titus v roku 80 a dokončil Domitianus. Koloseum bolo postavené na mieste umelého jazera v záhradách obklopujúcich Zlatý Neronov dom. Ílovitá pôda tvorila ideálny základ pre obrovskú váhu stavby. Neďaleký kolos, obrovská socha Nera, možno dal meno amfiteátru. Na rozdiel od sebecky márnotratného Nera, Vespasianus prezieravo daroval Rimanom amfiteáter, kde sa odohrávali gladiátorské zápasy, čím vznikol prvý stály amfiteáter v meste. Štruktúra je veľmi tradičná v pôdoryse a výzdobe, ale jej rozmery: 616 x 512 stôp (188 x 156 m) ju robia jedinečnou.

Materiály boli zámerne zvolené tak, aby spĺňali tieto rozmery a hmotnosti. Základy sú betónové, steny sú z tufu, vrchná časť je betónová obložená tehlami. Vonkajšia časť je vyrobená z travertínu. Podperou pre prechody bol tuhý konštrukčný rám, pozostávajúci z pylónov a valených klenieb. Okrem toho betónová konštrukcia Kolosea obsahovala mnoho tehlových oblúkov, ktoré pôsobili ako vykladacie oblúky a tvorili rám klenieb.

Do otvorov v konzolách podkrovnej rímsy sa vložili drevené stĺpiky, na ktoré sa priviazali konce nosidiel baldachýnu - velarium, ktoré sa natiahlo nad amfiteáter, aby chránilo divákov pred slnkom. Držal ju systém blokov.

Španielsky vojak Traján sa stal cisárom v roku 98. Je známy ako jeden z veľkých staviteľov-cisárov, ale z jeho čias sa k nám, žiaľ, dostalo len málo. Trajánove trhy sú šťastnou výnimkou. Tieto uličky kamenných a betónových obchodov sa týčili na kopci Quirinal nad Trajanovým fórom. Na mieste Zlatého domu Nera postavil kúpele, ktoré nasledovali podľa plánu Titusových kúpeľov. Traianus zrekonštruoval aj prístav a lodenice v Ríme. Jeho najambicióznejším projektom je však Forum Romanum (Rímske fórum). Architekt fóra vo všeobecnosti používal mnoho techník vyvinutých pred ním, najmä polkruhy fóra Augusta.

Knižnice. Rím

V Trajánovom fóre boli postavené dve veľkolepé knižnice pre latinské a grécke rukopisy. Boli umiestnené oproti sebe a vychádzali z vchodov na námestie, v strede ktorého stál Trajánov stĺp. Pódium v ​​nich nahradili galérie na vysokých stĺpoch.

Popol cisára Trajána bol zamurovaný v päte stĺpa. Stĺp mal vnútorné točité schodisko a bol zakončený pozlátenou bronzovou sochou, ktorú neskôr nahradila socha sv. Peter.

Bol vztýčený monumentálny stĺp na mramore (155 stôp vysoký alebo 47 m), ktorý pripomína Trajanove víťazstvá vo vojne proti Dákom. Hlavným znakom stĺpa je reliéfny vlys, ktorý sa od pódia až po hlavné mesto tiahne dlhou chrbtovou stuhou.

Adrian

Architektúra Hadriánovej éry (117-138) sa snažila spojiť rímske formy s architektonickými a dekoratívnymi formami Grécka a helenistického východu. Jeho charakteristickým znakom bola konštrukcia z betónu a tehál, ako aj vývoj klenutých a kupolových konštrukcií, napríklad vo vile v Tivoli. Architektúra barokovej éry vo svojej plasticite, pomere priestorov, hre svetla a tieňa. Hadriánov hlboký obdiv ku Grécku je evidentný na väčšine stavieb jeho doby. On sám dlho žil v Aténach a veľa tu vybudoval. Niekedy Adrian pôsobí aj ako architekt, okrem iného navrhuje stavby, napríklad chrám Venuše a Rómov v Ríme.

Vidiecka vila: Hadriánova vila. Tivoli (asi 118-134)

Názov „Hadriánova vila“ je zavádzajúci. Je to skôr palác zasadený do prírody. Vyznačuje sa voľným malebným usporiadaním, nádhernou kombináciou vodnej hladiny s architektúrou, sochárstvom a zelenou krajinou. V budovách bol použitý betón, ale aj technicky zložité konštrukcie.

Navonok je to periptéria s pretiahnutou celou, ale pozostáva z dvoch rovnakých chrámov dotýkajúcich sa apsid, z ktorých v jednom bola socha Venuše, v druhom rómskom.

Je známe, že chrám navrhol sám Adrian. Architekt Apollodorus sa odvážil kritizovať chrám za neprimeranosť, za čo zaplatil životom. Osadený na vysokom sokli bol obklopený sivou žulovou kolonádou s hlavicami z bieleho mramoru.

Panteón zaujal osobitné miesto v rímskej a svetovej architektúre. Bol postavený v rokoch 118-128. Adrian na mieste starého Panteónu, ktorý postavil konzul Marcus Agrippa, ale prekonal ho veľkosťou a vzhľadom. Chrám bol zasvätený všetkým bohom a opakoval sa okrúhly tvar starého Panteónu, čo sa zjavne dá vysvetliť túžbou zachovať kontinuitu tradícií. Je zvláštne, že na portiku sa zachoval nápis z chrámu Agrippa. Toto je jedna z najväčších zachovaných budov zo staroveku. Bol vztýčený na Marsovom poli a bol akousi protiváhou Kolosea. V roku 609 bol Panteón premenený na kostol pápežom Bonifácom.

Chrám sa skladá z troch častí: kupolová rotunda, k nej priliehajúci obdĺžnikový portikus a prechodná časť medzi portikom a rotundou. Steny v spodnej časti boli zjavne pokryté mramorom a v hornej časti boli omietnuté. Kupola bola pokrytá pozlátenými dlaždicami.

Interiéru dominuje pologuľa grandióznej kupoly. V jeho najvyššom bode bola diera – opión, cez ktorú prenikalo svetlo. Vo výzdobe interiéru Panteón odráža typickú rímsku expresivitu. Je to výsledok použitia betónu, ktorý poskytuje väčšiu voľnosť v organizácii vnútorného priestoru a umožňuje vytváranie budov značných rozmerov.

Kupola Panteónu svojou veľkosťou prevyšuje všetky takéto stavby nielen staroveku, ale aj stredoveku a renesancie až do 19. storočia. Jeho priemer – 141 stôp (43 m) – sa rovná jeho výške, čo je polovica výšky celej budovy, pomer odporúčaný Vitruviom.

Éra Severu v Ríme

Cisári z dynastie Sever sa dostali k moci v roku 193 po občianskych vojnách. Zmenšujúca sa moc a vplyv Ríma a posilňovanie provincií ich len povzbudzovalo k budovaniu ešte grandióznejších štruktúr.

Ich hlavným prínosom k architektúre Ríma sú rozsiahle kúpeľné komplexy. Hlavné znaky neskororímskych kúpeľov sa našli už v kúpeľoch Trajána a Tita I. c. - to je osová súmernosť a postupnosť umiestnenia priestorov. Veľkosť budov Severovcov bola nová: kúpele Caracalla zaberali 50 akrov (20 ha) a súčasne sa v nich nachádzalo 1 600 ľudí. Použitie betónových klenieb a oblúkových konštrukcií umožnilo rozšíriť tieto obrovské priestory bez vonkajších rekvizít.

Na úpätí Kapitolu bol vztýčený mramorový víťazný oblúk zasvätený víťazstvám cisára v Mezopotámii.
Charakteristickým znakom oblúka sú vnútorné otvory v stredných pylónoch. Oblúk Septimia Severa bol bohato zdobený sochami. Každá valená klenba nad uličkou je pokrytá kesónmi kvetov obklopenými akantovými listami.

Septisonium (203)

Kolosálna výzdoba umiestnená na južnom svahu Palatína a zakrývajúca spodné stavby cisárskeho paláca. Bol zničený v roku 1588. Stenu zdobili trojradové portikusy striedajúce sa s exedrami. Farebné mramorové stĺpy, socha cisára v strede, fontány a sochy v exedrách dodali budove slávnostný vzhľad.

Empire of the Severes

V obrovskej ríši Severesov (193-305) sa vyvíjali nové architektonické typy a štýly. Rimania priniesli do provincie svoje tradície, ktoré sa však menili podľa miestnych stavebných zvyklostí. Mimo Ríma sa betón používal len zriedka, čo obmedzovalo možnosti.

Kupola Diokleciánovho mauzólea v Splite bola napríklad celá z tehál, čo obmedzovalo jej veľkosť. V provinciách sa kameň používal ešte dlho potom, čo sa prestal používať v Ríme. Pre provincie bola charakteristická aj sloboda v používaní klasických rádov, čo umožnilo vytvárať nové architektonické formy.

Toto je jeden z mála dobre zachovaných chrámov súboru v Baalbeku (dnes Libanon). Chrám je typicky rímsky, s hlbokým portikom a veľkou celou na vysokom pódiu. Ale jeho výška je skôr helenistická.

Bohatý interiér Bakchovho chrámu je jedným z mála zachovaných dodnes. Jeho vápencové steny sú zdobené klasickou ornamentikou a rádom, ktorý sa týči do celej výšky budovy. Medzi stĺpmi sú výklenky, niektoré s dotvorením štítu, iné okrúhle.

Štvorstĺpový portikus zakrýval okrúhlu celu, čo dáva centrickému chrámu čelnú axiálnu orientáciu, ktorú uprednostňovali Rimania. Uvoľnením pódia a kladív podoprených korintskými stĺpmi vznikla takmer baroková plasticita.

Neskoré impérium

Za cisára Konštantína boli dvaja dôležité udalosti ktorý zmenil smer ďalšieho vývoja architektúry Ríma. V roku 313 cisár uznal kresťanstvo a sám sa stal kresťanom a v roku 330 urobil z Konštantínopolu svoje hlavné mesto. Stále sa zvyšujúca hrozba zo strany severných kmeňov, politická nestabilita viedla k zníženiu úrovne budov. Z technického hľadiska sa konštrukcie zjednodušili, často sa vyskytli prípady demontáže schátraných budov a opätovného použitia ich kameňa, stĺpov, detailov a reliéfov. Kamenosochárstvo už nebolo také rafinované a zložité. Ale boli aj výnimky, ako napríklad stavba Aureliových múrov okolo Ríma. Cisár Maxentius si dokonca postavil novú vilu a hipodróm vedľa Appianskej cesty. Neskorá ríša (30b-340s) sa stala prechodom z Ríma do Byzancie.

Baziliku začal Maxentius a dokončil ju Konštantín, v ktorej bol vchod presunutý do stredu dlhej strany, čo spôsobilo pridanie apsidy oproti nej.

Tri bočné priehradky na každej strane strednej lode slúžia ako podpery držiace vzperu ťažkej klenby. Centrálna loď baziliky (80 x 25 m, výška 35 m) bola zaklenutá tromi betónovými krížovými klenbami. Spočíval na mohutných pilieroch a klenbách priečnych lodí.

Tehla, používaná od čias Augusta, sa používala ako obklad do betónu a ako obkladový materiál. Betón sa stal prevládajúcim stavebným materiálom v neskorej ríši. Kameň sa takmer nepoužíval okrem víťazných oblúkov.

chrámov

V starovekom Ríme bola architektúra hlavným umením. Na rozdiel od Grécka, kde bol hlavný chrám, v rímskej architektúre bolo hlavné miesto obsadené štruktúrami, ktoré stelesňovali myšlienky moci rímskeho štátu a neskôr cisára: fóra, víťazné oblúky, amfiteátre. Rímske divadlo je na rozdiel od gréckeho samostatnou budovou, po prvý raz v ňom vzniká javisko. Jedným z vrcholov rímskej architektúry je amfiteáter Koloseum, ktorý pojal 50 000 divákov, bol určený na zápasy gladiátorov.

Napriek tomu Rimania stavali chrámy z úcty k bohom. V cele rímskeho chrámu, rovnako ako v gréckom chráme, bola socha boha. Rimania pred prísnym dórskym štýlom uprednostňovali elegantnejšie iónske a korintské rády, ako aj zložený rád, ktorý spája prvky iónskeho a korintského rádu. Pozdĺž fasád, s výnimkou hlavnej, neboli žiadne samostatne stojace stĺpy - steny boli hladké alebo zdobené polstĺpmi a pilastrami (pilaster je plochá vertikálna obdĺžniková rímsa na stene alebo stĺpe, ktorá opakuje všetky časti a proporcie stĺpca objednávky, ale na rozdiel od neho zvyčajne bez entázy).

Niektoré malé rímske chrámy, ako napríklad Maison Carré v Nîmes, sú vďaka svojej pevnej konštrukcii s valenou klenbou vynikajúco zachované. Interiér takýchto malých chrámov bol mimoriadne jednoduchý: miestnosť s hladkými stenami a kazetovým stropom, v strede stála socha boha, ktorému bol chrám zasvätený.

Interiéry veľkých chrámov, ktoré sú dnes v ruinách, sú oveľa zložitejšie. Takže napríklad v chráme Venuše a Rómov v Ríme (135 n. l.) boli dve sály; pozdĺž bočných stien boli rady stĺpov, medzi ktorými boli ozdobné výklenky; v každej sále bola apsida pokrytá polokupolou, s najväčšou pravdepodobnosťou v nej boli umiestnené sochy bohov.

Najznámejším rímskym chrámom je grandiózny a našťastie dokonale zachovaný chrám všetkých bohov. Panteón(asi 118-128 nl) Ide o rotundu s priemerom 43,5 m zakončenú kupolou. Portikus s frontónom je podopretý ôsmimi stĺpmi korintského rádu. Dva ďalšie rady stĺpov, každý so štyrmi stĺpmi, lemujú honosný bronzový portál (zachovali sa nielen pôvodné dvere, ale aj pánty dverí). Steny s hrúbkou 6,3 m členia hlboké výklenky s korintskými stĺpmi, kde kedysi stáli sochy bohov. Celková výška chrámu sa rovná jeho priemeru, pričom výška spodnej časti chi-lindron zodpovedá výške kupoly. Vnútri chrámu sú steny rozdelené na dve úrovne - spodná s korintskými stĺpmi a pilastrami a horná s falošnými oknami. Na kupole je päť radov kesónov, ktoré sa smerom k stredu kupoly zmenšujú. Jediným zdrojom svetla je okrúhle okno v strede kupoly (oculus). Kupola je betónová, jej hrúbka v mieste okulusu je 1,5 m, smerom k základni sa zväčšuje. To je nevyhnutné pre správne rozloženie gravitácie a ťahu. Steny sú z tehál a betónu, zvnútra aj zvonka sú obložené kameňom. Veľký kupolový priestor, bohatosť interiérovej výzdoby, uhrančivá hra slnečných lúčov - prenikajúce cez okrúhle okno, ktoré sa odrážajú od lesklého povrchu mramorovej podlahy - a nezvyčajný akustický efekt robia z Panteónu jeden z najlepších zaujímavé pamiatky starovekej architektúry.

Ako sa Rímska ríša rozširovala, rímske stavby sa stávali zložitejšími a komplikovanejšími. Rímske kultové miesta, ako sú chrámy v Baalbeku v Libanone a Pergamon v Turecku, sa vyznačovali prepracovanými a zdobenými interiérmi. Takže vo vnútri chrámu Venuše v Baalbeku je ďalší chrám menšej veľkosti.

Svetské budovy

Rímska bazilika je hlavným typom civilnej architektúry Ríma, ktorá mala obrovský vplyv na architektúru nasledujúcich období. V bazilike sa konali súdne zasadnutia, ktorých účastníci sa zhromažďovali v strednej lodi (loď je pretiahnutá miestnosť, súčasť interiéru, ohraničená na jednej alebo oboch pozdĺžnych stranách radom stĺpov alebo stĺpov, tzv. podobnosť s trupom lode); sudca sedel na pódiu v apside na konci budovy. S centrálnou loďou komunikovali bočné lode oddelené arkádou. Bočné lode mali výšku menšiu ako výška strednej lode, čo umožňovalo robiť obrovské okná. Kamenné múry baziliky podopierali drevenú strechu.

Ako viete, Rimania zdedili veľa od Grékov. Láska k luxusu sa však v ich interiéroch stala určujúcou dominantou. Boli to Rimania, ktorí vyvinuli systém typov obytných budov, ktoré používame dodnes. Jedná sa o mestský palác alebo jednoducho dom (domus), potom - viacbytový a viacposchodový mestský obytný dom, ktorý mal názov „insula“ a nakoniec vidiecka vila. Všetky tie pôvodné interiéry, ktoré dnes môžeme vidieť vďaka vykopávkam v Pompejách, demonštrujú jeden typ rímskeho obydlia – „domus“. Ich luxus sa zdá byť neuveriteľný aj na dnešné pomery. Vyššie spomínané Pompeje sa stali zásobárňou vedomostí o živote starovekej kultúry.

Sopečný popol vznikol počas erupcie Vezuvu v roku 79 po Kr. e., udržal mesto nedotknuté po mnoho storočí. Bolo tu oveľa viac honosných, dobre udržiavaných domov ako napríklad v mestách stredoveku a dokonca aj renesancie. Ulice zdobia fontány a iné zručne navrhnuté nádrže s prameňmi: voda sa liala buď z roztvorenej tlamy zvieraťa, alebo napríklad z prevrátenej nádoby, na ktorej sedel kohút.

Domy sú väčšinou jednoposchodové, zriedka dvojposchodové a pripomínajú malé pevnosti, keďže do ulice sú otočené hluchými stenami bez okien. Cez vstupný portikus sa návštevník dostal do krátkej chodby vedúcej priamo do átria – hlavnej miestnosti v dome. Pri vchode do nej boli domáce oltáre s obrazmi bohov a maskami predkov. Átrium bolo osvetlené otvorom v streche, do ktorého stekala dažďová voda a vypĺňala plytké impluvium (bazén) v strede miestnosti. Na rohoch bazéna stáli štyri stĺpy, ktoré podopierali strechu. V átriu sa zišla rodina, tu sa prijímali hostia. Vyšli tu aj malé kóje (spálne). Priamo za átriom bola miestnosť zvaná tablinum. Postupom času sa z výklenku určeného pre manželskú posteľ vyvinula predná kancelária majiteľa. Tablinum obsahovalo knižnicu papyrusov a rukopisov, ako aj rodinný archív. Po stranách tablina boli triklinum (stoly).

V bohatých domoch bol aj peristyl - nádvorie s vnútornou kolonádou, kde upravovali záhrady s jazierkami a sochami. Navyše sa líšili letné triklinum, zasahujúce do peristylu, a zimné triklinum, komunikujúce s kanceláriou majiteľa (tablinum). Peristyle, rovnako ako v gréckych domoch, bol pýchou majiteľov, miestom pohodlia a ticha. Zdobili ho plastiky (busty, sochy, hermy s portrétmi filozofov), fontány, kvetinové záhony, mozaiky na stenách či podlahách.

Rovnako ako Gréci, aj Rimania boli obľúbení nástennými maľbami, ktoré vytvárali ilúziu rozšírenia vnútorného priestoru pre stiesnené miestnosti. Technológia rímskeho nástenného maliarstva bola pomerne zložitá a rušná. Predpokladá sa, že po nanesení viacvrstvového základného náteru, ktorý obsahoval mramor rozdrvený na prášok, bola maľba vykonaná kombináciou pigmentov pripravených na vosku a vajíčku. Potom nasledovalo leštenie vlnou, po ktorom sa hodvábnou kefou nanášal púnsky vosk rozpustený v rastlinnom oleji. Potom sa na steny naniesli žeravé uhlíky z atramentových orechov a povrch sa opäť vyhladil a vyleštil čistou handrou.

V rímskom pitvore sa nachádzalo ohnisko zasvätené bohyni Vestě, strážkyni domu. Busty predkov boli často umiestnené vo výklenkoch - na ukážku hosťom, ktorí boli prijatí tu, v pitvore. Bohaté domy mohli mať niekoľko pitvorov a niekoľko peristylov. V dome boli aj kúpele s bazénmi teplej (caldarium) a studenej (frigidarium) vody. Bolo tu ústredné kúrenie, ktoré sa vykonávalo za poplatok do mestskej pokladnice, a, samozrejme, slávne rímske vodovody.

Zatiaľ čo stredomorské podnebie si takmer nevyžadovalo ďalšie vykurovanie okrem grilov na drevené uhlie, obyvatelia oblastí severne od Ríma potrebovali ochranu pred zimou. Ešte severnejšie, kde v Británii prechádzal Hadriánov val, ktorý bol považovaný za hranicu Rímskej ríše, si Rimania postavili domy (vily), ktoré nám dávajú možnosť študovať vtedy existujúci vykurovací systém. Kamenná podlaha sa zdvihla nad terén do malej výšky pomocou podpier z tehál alebo kameňov. Pod podlahou bol komín spojený s ohniskom. Keď sa v ohnisku zapálil oheň, dym unikal cez pivnicu a súčasne vykuroval dom; rovnaký systém sa používal na vykurovanie rímskych kúpeľov. Podlaha bola vyhriata na strednú teplotu. Rimania však nepokryli steny svojich domov iba maľbami. Boli obložené mramorom, niekedy žulou. V 1. stor n. e. obzvlášť populárny bol tento typ dekorácie, ako mozaika. Mohla zdobiť podlahu, strop a dokonca aj stĺpy.

Výzdobu predných miestností dopĺňali predmety zo skla a bronzu. Bronzové trojnožky a kadidelnice; svietnik v podobe rozľahlého stromu, ľudskej postavy alebo fantastických stvorení; kľučky-krúžky s reliéfnym obrazom Medúzy Gorgony, odvracajúcej zlo; nádoby na vriacu vodu (samovary) na troch nohách v podobe vtákov, sfingy a zvieracích labiek boli neoddeliteľnou súčasťou každodenného života. Hospodárske budovy susedili s hlavnou časťou patricijského domu, ktorý sa nachádzal pozdĺž otvoreného obdĺžnika alebo polkruhu. Rimania zlepšili architektúru obytných budov. Taliansky typ domu mal nádvorie obklopené kolonádou, zdobené fontánou, sochami, kvetinovými záhonmi s fontánami, pavilónmi, jaskyňami a veľkou nádržou. Vily sa vyznačovali luxusnou výzdobou, použitím mramoru a vzácnych drevín. Steny zdobili zložité maľby napodobňujúce stĺpy - takzvaný architektonický štýl. V tom čase už boli známe zákony perspektívy, takže v nástenných maľbách je veľa „trikov“ (zarámované obrazy, iluzívna architektúra, predmety, ktoré sa zdajú skutočné).

Kultúra podmanených národov ovplyvňuje aj rímsku výzdobu. Okrem tradičných symetrických kombinácií kvetov a listov sa používajú symbolické figúrky orlov, levov, sfingy.

Nábytok

Nábytok bol vytvorený podľa gréckych vzorov, no s bujnejšími ornamentmi. Bol vyrobený z najkvalitnejších drevín s vložkami zo slonoviny alebo kovu. Stoličky a kreslá symbolizovali spoločenské postavenie a neboli len úžitkovými predmetmi.

Starí Rimania okrem nábytku z dreva, bronzu a mramoru vyrábali aj nábytok upletený z prútených prútov. Všeobecné formy starovekého rímskeho nábytku sú elegantné a rafinované, ale trpia prebytkom dekorácie. Napríklad stoličky boli vyrobené s podrúčkami vo forme gryfov, sfingy, levy. Nohy mali tvar levích labiek s krídlami zakončenými navrchu hlavou zvieraťa. Drevený nábytok bol zdobený rezbami, zlátením, vykladaný zlatom a striebrom. Nechýbal dekoratívny, pevný nábytok, vyrobený z bieleho alebo farebného mramoru s mozaikovými doskami na stoloch.

Okolo jedálenského stola boli zvyčajne umiestnené tri postele. Muži na nich ležali („Gréci“) a ženy sedeli na stoličkách. Ťažké obdĺžnikové stoly na jedlo boli drevené: buď na jednej podpere - vo forme stĺpca, alebo na troch - vo forme zvieracích labiek. V pitvore boli mramorové stoly, zdobené rezbami, na ktorých sa ukladal riad pre hostí (strieborné jedálenské súpravy, misky, poháre). Pri štvorhrannom stole boli postele umiestnené z troch strán, štvrtá zostala voľná na podávanie jedla. Na každé takéto lôžko boli umiestnení traja ľudia. Stôl s tromi krabicami okolo sa nazýval triklinium; začala sa nazývať aj miestnosť, v ktorej večerali. Keď na konci republiky začali prichádzať do módy okrúhle stoly, škatule sa začali vyrábať v polkruhovom tvare a dostali názov „sigma“. Okrúhle stoly boli upevnené na troch nohách vyrobených vo forme zvieracích labiek, niekedy elegantne zakrivených a bohato zdobených. Obdĺžnikové stoly mali namiesto jednotlivých nôh pevné bočné steny s výraznými reliéfnymi rezbami, ktoré znázorňovali dvojité postavy gryfov, levov, orlov atď. Doska stola bola niekedy hladká, inokedy zdobená mozaikou alebo kamennou intarziou. Stoličky s operadlami sa nazývali catedra a kreslo hospodára, podobne ako cisársky trón, sa nazývalo solium. Vyrábal sa s podrúčkami, mal vysoké nohy, jeho bohato zdobený chrbát siahal po plecia sediaceho, no niekedy bol vyrobený oveľa vyššie. Táto stolička zvyčajne stála na nízkom podstavci. Starí Rimania často nahrádzali rovné nohy pri stoloch, stoličkách a laviciach bohato a znamenite opracovanou doskou. Nohy mali často tvar levích labiek s krídlami končiacimi na vrchu hlavou zvieraťa. Podrúčky stoličiek zobrazovali gryfov, sovy sfingy, levy atď. Veci boli uložené v truhliciach.

Postele v starom Ríme boli veľmi podobné gréckym posteliam. Rám postele bol väčšinou drevený s intarziami korytnačky, slonoviny, vitráže, ako aj bronzovými detailmi (hlavy levov, kone). Medzi stenami skeletu sa nachádzala mriežka z bronzových prútov, na ktorej bol uložený matrac. Posteľ mala otočené nohy pravouhlého alebo ohnutého tvaru, prípadne v podobe zvieracích labiek. Pri posteli sa rozprestieral „koberec“ z kociek mozaiky. V spálňach boli malé drevené alebo bronzové stolíky na troch nohách - na lampy.

Všetok staroveký rímsky nábytok možno rozdeliť do dvoch veľkých skupín:

• a) drevený nábytok zdobený rezbami, zlátením, intarzovaným drevom iných farieb, smaltom, kúskami fajansy, zlatom a striebrom;
• b) dekoratívny, pevný nábytok, vyrobený z bieleho alebo farebného mramoru s mozaikovými doskami na stoloch.

Okrem týchto dvoch typov existoval bronzový nábytok. Okrem iného bronzového nábytku sa v týchto vykopávkach našli početné svietniky, lampy, trojnožky a iné zariadenie. V starovekom Ríme dosiahlo úžitkové umenie vysoký rozvoj: vyrezávané a štverané zlaté a strieborné misy, sklenené nádoby vsadené do zlata, nádherné látky zdobili interiéry domov v Ríme. Mozaikové sklenené kusy boli jasným dekoratívnym akcentom v dome (Rimania používali techniku ​​vykladania tvarov s rôznymi farebnými kusmi).