Det är ett arkitektoniskt monument i antikens Rom. Arkitektur i det antika Rom och antika monument i den eviga staden. Vad vi lärde oss

Den romerska staten går igenom en svår utvecklingsväg. Det erövrar först Italien (V-III århundraden f.Kr.), sedan Kartago (II århundradet f.Kr.) och slutligen Grekland (II århundradet f.Kr.).

Arkitekturen i det antika Rom förändrades märkbart under hela existensen av denna mäktiga stat.

Många funktioner utgjorde grunden för romersk konst. Romarnas föregångare var etruskerna. Redan i mitten av det första årtusendet hade de sin egen kultur. Etruskiska tempel liknar grekiska peripter, men de betonar den främre fasaden starkare: framför ingången finns en plattform med kolonner och en flerstegstrappa leder till den. Vid konstruktion av portar använde etruskerna ofta en halvcirkelformad båge, som grekerna nästan inte visste något om. Deras hus hade ett rum i mitten med ett öppet fyrkantigt hål i taket i mitten och väggar svarta av sot. Tydligen fanns det en öppen spis där. Detta gav upphov till att kalla detta rum ett atrium (från ordet "ater" - "svart").

Atrium - ett rum med ett hål i taket

Inom kulturen kolliderar den officiella statsströmmen i det helleniserade samhället och populära smaker, som går tillbaka till det italienska förflutna.

I allmänhet är den romerska staten isolerad och motstående privatpersonen. Det var känt för sitt regeringssystem och lag.

Armén var grunden för världsmakten. Den högsta makten var koncentrerad i händerna på befälhavare som hade liten hänsyn till de nationella och nationella intressena, och städer byggdes efter modell av läger.

Enligt Vitruvius åsikter (avhandlingen skriven 27-25 f.Kr.) delas arkitektur in i två kategorier: design och proportioner (relationerna mellan enskilda delar av byggnaden utgör dess grund). Och den estetiska principen är bara i ordningen, kolumnerna fästa vid strukturerna.

Under den augustianska eran (30 f.Kr. - 14 e.Kr.) byggdes arkitektoniska monument som det "fyrkantiga huset" i Nîmes (Sydfrankrike) eller Fortune Temple Virilis, tillhörande typen av pseudoperipterus. Pseudoperiptern liknar periptern, men cellan flyttas tillbaka något. Templet är placerat på ett högt podium; en bred trappa leder till dess ingång (detta bestämmer likheten mellan pseudoperiptern och etruskiska tempel). Endast i det romerska templet är de klassiska formerna av ordningen mer strikt observerade: räfflade pelare, joniska versaler, entablaturer.

Maison Carré "Square House" i Nîmes (Frankrike). I århundradet före Kristus e.

Temple of Fortune Virilis. I århundradet före Kristus e.

Typer av hem för rika medborgare

Den romerska arkitekturens originalitet svarade ännu starkare i en ny typ av bostad i eklekticismens anda: det kursiva atriumet och den hellenistiska peristyle. De rikaste pompeianska byggnaderna, såsom husen Pansa, Faun, Loreus Tiburtina och Vettii, tillhör denna typ. Peristylen tjänade mer som en dekoration för en rik egendom än som en plats för invånarnas varierande liv, som det var i Greklands hus.

Till skillnad från den grekiska bostaden byggdes alla rum i strikt ordning på sidorna av dess huvudaxel.

Atrium

Peristyle av huset av Vettii, sett från sidan av det stora triclinium.

Portik och trädgård i huset av Lorey Tiburtina

Faunens hus (Villa Publius Sulla). Presens

Faunens hus (Villa Publius Sulla). Det var så förut

Publius Sullas villa (faunens hus). Inre trädgård med peristyl och jonisk ordning

Pompeianska villor förtrollar med den höga perfektionen av brukskonst. Men det är mycket fåfänga och smaklös lyx som glider in: måla väggar med kopior av berömda grekiska målningar från 300-talet, imitera egyptiska platta dekorationer, eller omvänt skapa ett bedrägligt intryck av fönster.

Augustatiden kännetecknas av stilisering och eklekticism. Bland de bästa monumenten från denna tid är Fredens altare i Forum. Skillnaden i reliefen faller genast i ögonen: figurerna är placerade i flera plan, vilket ger en bildliknande kvalitet, men mellan figurerna finns ingen känsla av rymd, luft eller ljusmiljö, som i hellenistiska reliefer.

Fredens altare, byggt för att hedra fredsgudinnan. Inomhus museum.

Relief av en av altarets väggar

Den klassiska rörelsen under Augustus var den främsta, men inte den enda. Under II-talet. FÖRE KRISTUS. anhängare av Gamla testamentets antiken motsatte sig imitation av grekerna.

Tekniska strukturer. Akvedukter

Bland de romerska monumenten finns en stor sektion tillägnad tekniska strukturer, så många delar av stadsförbättringar dök upp: den asfalterade vägen via Appia, ett vattenförsörjningssystem, en akvedukt.

Pont du Gard vid Nimes Pont du Gard

Pompeji. Italien

Rom

Bly vattenförsörjning

Forum

Konsten blir i suveräna händer ett sätt att stärka deras auktoritet. Därav den spektakulära karaktären hos arkitektoniska strukturer, den stora konstruktionen och förkärleken för enorma storlekar. I romersk arkitektur fanns det mer skamlös demagogi än äkta humanism och en känsla för skönhet.

Den mest magnifika typen av byggnad var forumet. Varje kejsare försökte föreviga sig själv med en sådan struktur.

Kejsar Trajanus forum når nästan storleken på den atenska Akropolis. Men i sin design är akropolis och forum djupt olika. Prim ordning och förkärlek för strikt symmetri uttrycks i en enorm skala.

Kejsar Trajanus forum. Italien

Romerska byggare verkade inte med volymer, som byggarna av den atenska Akropolis, utan med öppna interiörer, inom vilka små volymer (kolonner och tempel) stack ut. Denna ökade roll för interiören kännetecknar det romerska forumet som ett skede av stor historisk betydelse i utvecklingen av världsarkitekturen.

Forum, i mitten - kolonnerna i Saturnustemplet, bakom dem triumfbågen av Septimius Severus

Bilden till vänster visar basilikan Maxentius och Konstantin, den största byggnaden som någonsin byggts i Forum 312.

Fredens tempel, även känt som Vespasianas Forum (latin: Forum Vespasiani), byggdes i Rom år 71 e.Kr. e.

Byggnad av tabularium (statsarkivet) i forumet, 78 f.Kr. e. - den tidigaste av de strukturer som har överlevt till denna dag, där systemet med romersk cellarkitektur användes, som kombinerar två motsatta designprinciper - balk och välvd konstruktion.

Urban layout

Romerska städer, som Ostia i Italien eller Timgrad (i Afrika), liknar militära läger i strikt korrekthet av sina planer. Raka gator kantas av rader av kolumner som åtföljer all rörelse runt staden. Gatorna slutar med enorma triumfbågar. Att bo i en sådan stad innebar att alltid känna sig som en soldat, att vara i ett tillstånd av mobilisering.

Timgrad är en antik romersk stad i Nordafrika, belägen i det moderna Algeriet. 100 e.Kr e.

Triumfbågar

En ny typ av romersk arkitektur var triumfbågen. En av de bästa är Titusbågen. Bågar restes för att tjäna som minnen av segrar bland generationer. I konstruktionen av denna båge finns det två typer av ordning: en underförstådd - på vilken vilar en halvcirkelformad båge, separerad från den av en taklist; en annan ordning, markerad av mäktiga halvkolonner, placeras på ett högt podium och ger hela arkitekturen en karaktär av pompös högtidlighet. Båda beställningarna tränger igenom varandra; den förstas gesims smälter samman med nischernas gesims. För första gången i arkitekturens historia består en byggnad av förhållandet mellan två system.

Den romerska förkärleken för intrycket av tyngd och styrka återspeglas i Titusbågen i den enorma entablaturen och vinden. Skarpa skuggor från taklisten ger spänning och styrka till arkitektoniska former.

Amfiteatrar

Amfiteatrar fungerade som en arena för underhållande och spektakulära spektakel för stora folkmassor: gladiatorföreställningar och knytnävstävlingar. Till skillnad från grekiska teatrar gav de inte höga konstnärliga intryck. Till exempel Colosseum-byggnaden, som hade 80 utgångar, gjorde det möjligt för åskådarna att snabbt fylla raderna och lämna lika snabbt. Inuti gör Colosseum ett oemotståndligt intryck med sin klarhet och enkelhet i formen. På utsidan var den dekorerad med statyer. Hela Colosseum uttryckte återhållsamhet, samtidigt med imponerande. Av denna anledning kröns dess tre öppna nivåer med en fjärde, mer massiv, dissekerad av endast platta pilastrar.

Colosseum (Flavian Amphitheater) idag. Byggår -80 n. e.

Colosseums ursprungliga utseende

Colosseum inuti

Hela den månghundraåriga erfarenheten av romersk konstruktion användes vid konstruktionen av Pantheon: dess dubbla väggar med bråtemassa inuti, lossningsbågar, en kupol med en diameter och höjd på 42 m. Arkitekturen hade aldrig känt till ett så enormt konstnärligt utformat utrymme . Pantheons speciella styrka ligger i enkelheten och integriteten hos dess arkitektoniska kompositioner. Det finns ingen komplex gradering av skalan, ingen ökning av egenskaper som ger ökad uttrycksfullhet.

Termalbad

Stadslivets behov skapade i mitten av 1000-talet. AD ny typ byggnader - termiska bad. Dessa byggnader mötte olika behov: från kroppens kultur till behovet av mental mat och reflektion i ensamhet. Från utsidan hade baden ett omärkligt utseende. Huvudsaken med dem är. Med en stor variation av planformer underordnade byggare dem symmetri. Väggarna var kantade med marmor - röd, rosa, lila eller mjuk grön.

Ruinerna av kejsar Caracallas bad (Antonine Baths). III-talet (212-217)

Den antika konstens historia slutar med romersk konst.

Sammansättningen av en karakteristisk romersk stadsensemble - formen bär spår av kompositionernas inflytande Grekisk agora och människors bostäder.

Den dominerande typen av utvecklat bostadshus var atrium-peristyle. Vanligtvis låg den på en långsträckt plats, inhägnad från gatorna av tomma ytterväggar. Den främre delen av huset upptogs av ett atrium - ett slutet utrymme, på vars sidor det fanns vardagsrum och grovkök. I mitten av atriumet fanns en pool, ovanför vilken en öppen del lämnades i taket för belysning och dränering av vatten till poolen. Bakom atriumet, genom tablinum, fanns en peristyl med en trädgård inuti. Hela kompositionen utvecklades på djupet längs axeln med en konsekvent öppning av huvudutrymmena.

I romerska forum Samma idé om en sluten axiell sammansättning - en beställningsperistyl, men ökad till storleken på ett stadstorg - återspeglades. Under den inledande perioden fungerade forum vanligtvis som marknader och längs deras omkrets låg butiker och ibland andra offentliga byggnader i anslutning till gallerierna. Med tiden förvandlades de till ceremoniella torg för offentliga möten, ceremonier, religiösa evenemang m.m.

Det ideologiska och sammansättningsmässiga centrumet var templet, beläget i mitten av den smala sidan av det rektangulära torget på dess huvudaxel. Han tornar upp sig på podiet och dominerade kompositionen. I plan hade templet formen av en rektangel, till vilken en portik var fäst. En liknande sammansättning av templet var traditionell i Rom och hade sitt ursprung i de äldsta typerna av tempel under den etruskisk-arkaiska perioden. I sammansättningen av forumet betonade den frontala konstruktionen av templet dess djupaxiella struktur, och en rik portik (av den sammansatta, korintiska eller mindre ofta joniska ordningen) accentuerade ingången till templet. Från och med den republikanska perioden byggdes flera forum successivt i Rom. Senare kejsare tolkade forumet som ett monument över sin egen ära.

I sin prakt, lyx, storlek och komplexitet i kompositionen sticker den ut Kejsar Trajanus forum(arkitekten Apollodorus av Damaskus, 112-117). Förutom huvudtorget och templet byggdes en långsträckt hall med fem spann på den - basilika med en yta på 55x159 m och två symmetriska biblioteksbyggnader, mellan vilka ett minnesmärke restes på ett litet område Trajanus kolumn 38 m hög. Dess marmorstam är täckt med ett spiralband av basrelief med 2500 figurer som skildrar episoder av Trajanus segerrika fälttåg. Triumfbågen fungerar som huvudentrén, kejsarens staty är installerad i mitten av torget, templet är i dess djup. Kolonnader och portiker av marmor, som hade olika och ibland enorma storlekar, var huvudmotivet för ensemblen.

Byggt i samband med forum och på huvudvägar, är triumfbågar en av de vanligaste typerna av minnesbyggnader i Rom. Bågformade och välvda former blev till en början utbredda i utilitaristiska strukturer - broar och akvedukter.

Palatsbygget ägde rum i stor skala i Rom. Särskilt stack ut Kejserliga palatset på Palatinen, bestående av själva palatset för ceremoniella mottagningar och kejsarens hem. De ceremoniella lokalerna var belägna runt en stor peristylgård. Huvudrummet - tronrummet - var fantastiskt i sin storlek.

Hallen täcktes med ett cylindriskt valv med en spännvidd på 29,3 m, som höjde sig 43-44 m över golvnivån.Bostadsdelens huvudsakliga lokaler var också grupperade kring peristyler på kullarnas terrasser, med hjälp av villakonstruktionstekniker. Byggandet av villor blev också utbrett i Rom. Förutom stora palatskomplex implementeras principerna för landskapsarkitekturen, som har utvecklats intensivt sedan 1:a århundradet f.Kr., i största utsträckning i dem. (första hälften av 2:a århundradet etc.).

De mest storslagna offentliga byggnaderna i Rom, utförda under den kejserliga perioden, är förknippade med utvecklingen av välvda betongkonstruktioner.

romerska teatrar var baserade på grekiska traditioner, men till skillnad från grekiska teatrar, vars säten var belägna på naturliga bergssluttningar, var fristående byggnader med en komplex underkonstruktion som stödde sätena för åskådare, med radiella väggar, pelare och trappor och passager inuti den huvudsakliga halvcirkelformen volym ( Marcellus teater i Rom, II århundradet BC, som rymde cirka 13 tusen åskådare, etc.).

Colosseum (Collosseum)(75-80 e.Kr.) - den största amfiteatern i Rom, avsedd för gladiatorstrider och andra tävlingar. Elliptisk i plan (måtten i huvudaxlarna är ca 156x188 m) och storslagen i höjden (48,5 m), den kunde ta emot upp till 50 tusen åskådare.

I plan är strukturen uppdelad av tvärgående och cirkulära passager. Ett system med huvudfördelningsgallerier byggdes mellan de tre yttre raderna av pelare. Ett system av trappor förband gallerierna med utgångar jämnt fördelade i amfiteaterns tratt och externa ingångar till byggnaden, ordnade längs hela omkretsen.

Den strukturella basen består av 80 radiellt riktade väggar och pelare som bär upp takvalven. Ytterväggen är gjord av travertinrutor; i den övre delen består den av två lager: ett inre av betong och ett yttre av travertin. Marmor och knock användes i stor utsträckning för fasader och andra dekorativa arbeten.

Med en större förståelse för materialets egenskaper och prestanda kombinerade arkitekterna olika typer av sten- och betongkompositioner. I element som upplever den största spänningen (i kolonner, längsgående bågar, etc.), används det mest hållbara materialet - travertin; radiella tuffväggar är fodrade med tegel och delvis avlastade av tegelbågar; För att lätta vikten använder det lutande betongvalvet lätt pimpsten som fyllmedel. Tegelbågar av olika utföranden penetrerar betongens tjocklek både i valven och i de radiella väggarna. Colosseums "stomme" struktur var funktionellt ändamålsenlig, gav belysning för inre gallerier, passager och trappor och var ekonomisk när det gäller materialförbrukning.

Colosseum är också det första kända exemplet i historien på en djärv lösning på tältkonstruktioner i form av en periodiskt arrangerad täckning. På väggen i den fjärde våningen bevarades konsoler som fungerade som stöd för stavarna, till vilka en gigantisk sidenmarkis fästes med hjälp av rep, som skyddade åskådarna från solens brännande strålar.

Colosseums yttre utseende är monumentalt på grund av dess enorma storlek och enheten i väggens plastdesign i form av en arkad i flera nivåer. Ordningssystemet ger kompositionen skala och samtidigt en speciell karaktär av förhållandet mellan plasten och väggen. Samtidigt är fasaderna något torra, proportionerna tunga. Användningen av en beställningsarkad introducerade tektonisk dualitet i kompositionen: ett flerskiktat, komplett beställningssystem här tjänar uteslutande dekorativa och plastiska syften, skapar endast ett illusoriskt intryck av byggnadens ordningsram, vilket visuellt lättar upp dess massa.

romerska bad- komplexa komplex med många rum och innergårdar avsedda för tvätt och olika aktiviteter relaterade till rekreation och underhållning. I Rom byggdes 11 stora kejserliga bad och cirka 800 små privata bad.

Pantheon i Rom(cirka 125) är det mest perfekta exemplet på ett grandiost rotundatempel, där kupolens diameter nådde 43,2 m. I Pantheon, de konstruktiva och konstnärliga uppgifterna att skapa det största kupolformade utrymmet med stor spännvidd i Rom (oöverträffad tills den 1900-talet) löstes briljant.

Det sfäriska valvet är gjord av horisontella lager av betong och rader av bakade tegelstenar, som representerar en monolitisk massa som saknar en ram. För att lätta vikten minskar kupolen gradvis i tjocklek mot toppen, och ett lätt aggregat - krossad pimpsten - införs i betongkompositionen. Kupolen vilar på en 6 m tjock vägg.Fundamentet är betong med travertinfyllmedel. När muren reser sig ersätts travertinen av lättare tuff och i den övre delen av krossat tegel. Fyllmedlet för den nedre zonen av kupolen är också krossad tegel. Sålunda, i utformningen av Pantheon, implementerades ett system konsekvent för att lätta vikten av betongaggregatet.

Systemet med att lossa tegelbågar i betongens tjocklek fördelar kupolens krafter jämnt på distanserna och avlastar väggen ovanför nischerna, vilket minskar belastningen på pelarna. Ett flerskiktssystem av bågar med en tydligt definierad underordning av huvud- och sekundärdelarna gjorde det möjligt att rationellt fördela ansträngningar i strukturen och befria den från inert massa. Hon bidrog till att bevara byggnaden trots jordbävningar.

Byggnadens konstnärliga struktur bestäms av dess strukturella form: en kraftfull kupolvolym på utsidan, ett enda och integrerat utrymme inuti. Rotundans centriska volym från utsidan tolkas som en axiell frontalkomposition. Framför den majestätiska åttakolumniga portiken av den korintiska orden (pelarnas höjd är 14 m) fanns tidigare en rektangulär innergård med en ceremoniell ingång och en triumfbåge som liknade ett forum. Det utvecklade utrymmet under portiken med fyra rader av mellanpelare tycks förbereda besökaren för uppfattningen av det stora utrymmet i interiören.

Kupolen, överst på vilken det finns en rund ljusöppning med en diameter på 9 m, dominerar interiören. Fem rader av caissons som minskar uppåt skapar intrycket av en kupolformad "ram", som visuellt lättar upp massivet. Samtidigt ger de kupolen plasticitet och en skala som står i proportion till indelningarna i interiören. Ordningen på den nedre nivån, med betoning på djupa nischer, växlar effektivt med massiva stöd fodrade med marmor.

Vindens mellanremsa mellan ordningen och kupolen, med en liten indelningsskala, framhäver i kontrast kupolens och huvudordningens former. Kompositionens uttrycksfulla tektonik kombineras med effekten av diffus belysning som strömmar uppifrån och subtila färgnyanser skapade av marmorbeklädnaden. Den rika, festligt majestätiska interiören står i kontrast till utseende Pantheon, där enkelheten i monumental volym dominerar.

En viktig plats i konstruktionen ockuperades av täckta salar - basilikor, som tjänade till olika typer av möten och tribunalsessioner.

Följande arkitektoniska epoker särskiljs i de arkitektoniska traditionerna i det antika Rom:

• Antoninernas tidsålder (138 - 192)
• Age of the North (193 - 217)

The Age of Kings (753-510 f.Kr.) och den tidiga republikens period (V - IV århundraden)

Den äldsta eran av romersk arkitektur, som faller under kungarnas period (enligt den antika traditionen 753-510 f.Kr.) och under den tidiga republiken (V - IV århundraden), är mycket lite känd för oss. I vilket fall som helst, på den tiden visade romarna inte någon betydande kreativ aktivitet inom området för att skapa ursprungliga arkitektoniska former; Under denna period var Rom kulturellt och till en början politiskt beroende av Etrurien. Materialet vi har inte bara om romersk, utan också om den etruskiska arkitekturen på denna tid är extremt knapphändig.

De äldsta etruskiska templen som vi känner till går tillbaka till 600-talet. före Kristus e. De var rektangulära byggnader, långsträckta i plan, täckta med sadeltak, med en mycket djup portik, som upptog hälften av hela byggnaden. Träpelarna var placerade mycket långt från varandra; till formen likna de mest de doriska, men hade baser, en slät stam och en högt utvecklad kulram.

Entablaturen var också gjord av trä och var rikligt täckt, liksom templets tak, med målade reliefdekorationer i terrakotta.

Den här typen var Junos tempel nära Falerii. Dess djupa portik stöddes av tre rader av kolumner, sex i varje. På var och en av sidorna var cellan inramad av tre kolumner ordnade i rad. Det fanns inga lokaler som motsvarade pronaos eller opisphodom i templet. Den lilla cellan delades av längsgående väggar i tre långa och smala rum; cellans bakre vägg stängde alla byggnader, eftersom dess vingar, som stack ut utanför sidoväggarna, nådde raden av pelargångar på templets sidor.

Junos tempel byggdes 509 i en helt liknande plan. Jupiter Capitolinus tempel, vars nedre delar har överlevt till våra dagar. Templet stod på ett högt podium. Templets tredelade cella var tillägnad Jupiter, Juno och Minerva.

Den så kallade Tullianum- en liten, rund byggnad, från början täckt med ett pseudovalv av gradvis rörliga stenar.

Därefter demonterades den övre delen av valvet och en avlång byggnad, täckt med ett halvcirkelformigt valv, byggdes ovanför Tullianum, som fungerade som fängelse i Rom.

HANDLA OM bostadshus Vi kan bedöma perioden som huvudsakligen beskrivs av italienska terrakottaurnor som återger formerna på hyddor. De äldsta av dessa urnor går tillbaka till de första århundradena av det första årtusendet; att döma av dessa monument var strukturen på bostäderna mycket enkel: de var runda hyddor med ett högt halmtak, förstärkta med stolpar och grenar. Ljuskällan i dessa byggnader var dörrarna. I den följande eran representerade romarna Romulus hem i denna form; Tydligen är den runda formen på Vestas tempel en kvarleva från denna tradition.

Därefter blev ett rektangulärt hus i plan, i mitten beläget, utbrett. stort rum- atrium, där härden låg. De återstående rummen var placerade runt atriet. Kanske stängdes från början, atriumet blev sedan öppet: ljus trängde in i rummet genom ett hål i taket (compluvium), och vatten strömmade genom det under regn till en speciell tank belägen under compluvium (impluvium).

En ganska stor etruskisk urna belägen i Berlin, gjord av kalksten, ger oss en uppfattning om det yttre utseendet på hus av denna typ.

Ett av de tidiga husen i Pompeji, känt som Casa del Chirurgo, i sin äldsta del, byggd av kalksten och datering senast på 300-talet. före Kristus t.ex. är en byggnad av exakt den beskrivna typen. Atriet, beläget i mitten av detta hus, hade ett takbjälkar som enbart vilade på väggarna och inte hade stöd i form av pelare eller pelare.

Både i den tidiga perioden och i den senare perioden är atriet ett ceremoniell rum. I den förvarade de romerska adelsmännen, enligt den rätt som de fick, porträtt av sina förfäder.

Fenomenet som vi kan observera genom hela den romerska arkitekturen, nämligen den senares betydligt mer sekulära karaktär jämfört med den grekiska arkitekturen, där religiösa byggnader intar en primär ställning, återspeglas också i den era vi överväger. Tillbaka i slutet av 300-talet. censurera Appius Claudius den berömda motorvägen byggs ( Via Appia), vattenledningar byggs ( Aqua Appia), broar osv.

Via Appia

Det är extremt svårt att fastställa varifrån välvkonsten, som sedan länge var känd i öst, kom till Rom: trängde den in direkt från den hellenistiska världen eller blev den känd i Rom tack vare etruskerna? De äldsta valven som vi känner till i Etrurien går tillbaka till 300-talet. före Kristus e.

Ett av exemplen på sådana etruskiska byggnader går tillbaka till 300-talet. rikt dekorerad Porten till Perugia (Porta Marzia), täckt med ett halvcirkelformigt valv gjort av ett stort antal kilformade block.

Cloaca Maxima(en underjordisk kanal som tjänade till att dränera vatten från området med det myriga forumet), byggd runt 184 f.Kr. e. (?), var täckt med ett valv av kilformade stenar.

Ett slående exempel på brokonstruktion från republikens tidevarv är en stor bro byggd 110, som hade flera spännvidder, vars bågar var gjorda av kilformade block.

Republikens era. III – II århundradet f.Kr

Från 300-talet. en vändpunkt börjar i Roms kulturliv. Rom börjar gradvis ansluta sig till den hellenistiska kulturens omloppsbana. Under andra hälften av 300-talet. Livy Andronicus översätter Odysséen till latin och lägger grunden till latinsk tragedi och komedi, som han skapade efter helleniska förebilder. Samtidigt ägde Naevius och, något senare, Ennius och Plautus verksamhet rum, som skapade romersk nationallitteratur, med hjälp av Hellas konstnärliga arv på bredast möjliga sätt.

Liknande fenomen förekom tydligen i den här tidens arkitektur. I alla fall med anor från 300-talet. före Kristus e. funnen i Scipios grav Via Appia en stor sarkofag av grå kappa, på vilken är skrivet ett långt epitafium till L. Cornelius Scipio Barbatus, är dekorerad med rent helleniska arkitektoniska ornament. Ovanför den profilerade basen finns ett brett, slätt fält, liknande en dorisk arkitrav; ovan finns en dorisk triglyphfris i vilken metoperna är dekorerade med rosetter; taklisten som reser sig under frisen är dekorerad med en jonisk dentikel. Vi har redan stött på denna typ av kombination av element från de doriska och joniska orden i arkitekturen i södra Italien under den hellenistiska perioden: i entablaturen av ett tempel från 300- och 200-talen. V Poseidonia (Paestume).

Under 2:a århundradet. Ett antal strukturer liknande de hellenistiska städerna dök upp i Rom. Omkring 159 omringar censorn Scipio Nasica Jupiter Capitolinus tempel pelargångar; särskilda marknadslokaler byggdes som tjänade för handel och rättsliga processer, basilikor (cirka 185 - Basilikan Portia, år 179 - Basilikan Aemilia).

Med början av andra hälften av 2:a århundradet. före Kristus e. relaterade aktiviteter Hermogenes of Salamis, uppenbarligen, som var den första att använda marmor vid byggandet av tempel i Rom Jupiter Stator Och Juno Regina.

Från samma tid har vi bevis från Polybius om den plan som de romerska trupperna alltid strikt och orubbligt höll sig till när de slog läger. På grund av platsbrist kan vi inte ge detaljerad beskrivning Vi kommer att begränsa oss till att påpeka att hela planeringssystemet byggdes längs räta linjer som skär varandra i rät vinkel. Breda raka gator, ordnade i ett enhetligt nätverk, delade lägret i regelbundna sektioner, som var och en var upptagen av en speciell avdelning. I allmänhet är layouten av det romerska lägret mycket lik utformningen av en hellenistisk stad (jfr Priene eller Alexandria). Det bör dock noteras att vi möter samma "korrekta" stadslayout ganska tidigt i Etrurien, till exempel i 400-talsstaden som ligger nära Marzabotto, nära Bologna.

Vid 2:a århundradet och i början av 1:a århundradet. före Kristus e. Dessa inkluderar tuffmonument från Pompejis nästa byggnadsperiod, på vilka helleniseringen av det kursiva huset tydligt kan spåras. Ett exempel på det senare är ett av de stora och komplexa husen som brukar kallas Casa del Fauno. Den har två intilliggande ingångar, som var och en leder till ett separat atrium. Den ena av dessa förmak är av gammal (Tusculan) typ med ett bjälktak vilande på väggarna, det andra är av en ny typ (tetrastil), där taket, förutom väggarna, vilar på ytterligare fyra pelare som står nära hörnen av impluvium.

Båda atrierna är omgivna på alla sidor av små rum. Bakom förmaken, i nästa del av huset, fanns en stor öppen rektangulär peristyle inramad av små rum. Kanterna på taket på denna peristyl stöddes av 28 (7x9) kolonner av den joniska ordningen, med en dorisk entablatur; äntligen, bakom denna peristyle fanns det en andra peristyle, stora storlekar, inramad av en tvåstegs pelargång (13x11 kolumner). De nedre kolonnerna var av den doriska ordningen, de övre var av den joniska ordningen. En trädgård placerades i den andra peristylen.

Husets väggar täcktes med gips och dekorerades med målningar av den så kallade första pompeianska stilen. Denna stil brukar kallas för inläggning på grund av att den imiterar väggbeklädnad med flerfärgade typer av marmor.

Under II-talet. Grekland blev en romersk provins. Detta öppnade de bredaste möjligheterna för den grekiska kulturens penetration i Rom. Otaliga mängder konstnärliga skatter togs bort av vinnarna som troféer. Många utbildade greker, vanligtvis som slavar, anlände till Rom.

Tempel från det 2: a århundradet tyder tydligt på en gradvis ökande hellenisering. Byggd i början av 200-talet. litet tempel i Gabiah, ca 24 m lång och ca 18 m bred, har fortfarande en tom bakvägg som är karakteristisk för italienska tempel; den långsträckta cellan är inramad på tre sidor av kolumner, vars antal är sex på fasaden och sju på sidorna; men djupet på den främre portiken är redan märkbart reducerat. Templets kolonner bevarades endast i de nedre delarna, och att döma av stammarnas flöjter och basernas profilering kunde de vara av jonisk eller korintisk ordning.

Den som byggdes på 200-talet är mycket mer helleniserad. Apollontemplet i Pompeji, som var en Corinthian peripterus, med sex kolumner på kortsidorna och tio kolumner på långsidorna. Templets lilla cella flyttades långt bort från den främre fasaden, men samtidigt lämnades lite utrymme mellan cellans bakre vägg och den bakre fasaden. Templet stod på ett högt podium; från framsidan ledde en inte särskilt bred trappa dit.

Age of Sulla (tidigt 1:a århundradet f.Kr.)

Från Sullas era(början av 1:a århundradet f.Kr.) har flera tempel nått oss. I Koryo Den främre delen av den doriska ordens tempel, som står på ett högt podium, är välbevarat. Det fanns fyra pelare på den främre fasaden och tre på sidorna; Endast frontväggen och början av sidoväggarna har överlevt från cellan.

Placerade långt från varandra kännetecknas doriska kolonner av exceptionellt torra, mycket långsträckta proportioner. Kolumner står på små baser. Stammarna är räfflade endast i mitten och övre delen, i de nedre delarna har de bara kanter som motsvarar räfflorna. Kapitalerna är mycket små: echinae är inte märkbara, abaci är smala.

Entablatur Dorian order mycket annorlunda än klassiska byggnader med sina exceptionellt lätta proportioner. Arkitravens höjd är betydligt mindre än höjden på frisen. För varje interkolumnium finns det fyra metoper, mellan vilka det finns mycket smala triglyfer. På grund av arkitravens lätthet verkar taklisten tung. Den välbevarade frontonen har ganska branta sluttningar.

I början av 1:a århundradet. före Kristus e. relatera två tempel i Tibur (Tivoli): pseudoperipterus och rund. Den första, tydligen tillägnad Sibylla, byggdes av travertin och tuff och täcktes med gips. Det stod på ett lågt podium och var ett litet tempel av den joniska ordningen, som hade fyra kolonner längs framsidan. Templets djupa portik, belägen bakom dessa kolumner, inramades på båda sidor av antae som sträckte sig en intercolumnium från cellans väggar och slutade i ofullständiga kolonner. Resten av templet upptogs av en stor enskeppig avlång cella, vars ytterväggar var dekorerade med halvkolonner: det fanns fyra av dem längs den bakre fasaden och fem på sidorna (inklusive antas).

I denna pseudoperipter kan vi redan iaktta ett karakteristiskt drag som senare skulle få stor spridning i romersk arkitektur: användningen av en kolumn, som i den grekiska arkitekturen utförde rent konstruktiva uppgifter, endast som ett dekorativt element som styckar och livar upp väggens yta.

Det andra templet, tydligen tillägnad Vesta, var också en liten (diameter ca 14 m) rund byggnad, stående på ett podium och inramad av arton kolumner av den korintiska ordningen. Ljusetablaturen bestod av en smal arkitrav dekorerad med en fris i relief och en enkel och stram taklist. Templets runda cella hade en bred dörr på sydvästra sidan, på vars båda sidor fanns två smala fönster. En smal trappa ledde till dörren som ledde upp till podiet. Byggnadens typ ligger mycket nära de runda grekiska byggnaderna från 300-talet, men kännetecknas av de lättare proportionerna av den korintiska pelargången. Samtidigt kan man i den runda planen för denna byggnad inte undgå att notera närvaron av en lokal tradition som går tillbaka till primitiva runda hyddor.

Travertin användes för att möta podiet, pelare, entablaturer, dörr- och fönsterkarmar; vad gäller de återstående delarna, det vill säga podiets huvudmassa och cellans väggar, byggdes de senare av små oregelbundna fragment av tuff och travertin på kalkmortel. Denna teknik att bygga väggar med murbruk blev senare utbredd i romersk arkitektur.

I århundradet före Kristus e. var tiden för romaniseringen av Italien. De gamla lokala italienska kulturerna under denna tid var helt trasiga. Men samtidigt intensifierades den tidigare påbörjade processen för Roms uppfattning om den hellenistiska kulturen, som penetrerade bredare och djupare än den hade varit två sekel tidigare. Lucretius och Cicero överför grekisk filosofi till romersk mark, Varion - vetenskap, Catullus - poesi.

Under denna era uppfördes ett antal byggnader i Rom, många av dem byggda med exceptionell lyx. År 78 f.Kr. e. byggdes Tabellförteckning(Senatsarkiv), där välvda tak kombinerades med en pelargång - en teknik som användes flitigt senare och blev ett av de mest karakteristiska dragen i romersk arkitektur. Med all sannolikhet ägde en kombination av dessa två element rum i utseendet på projektet som började 54. Basilikan Julia, står på Forum Romanum. Utformningen av byggnaderna på Forum var jämförelsevis fri.

Vid 1:a århundradet före Kristus e. hänvisar till en liten jonisk pseudoperipter - tempel Mater Matuta (Fortuna Virilis) i Rom. Detta tempel liknar i typ pseudoperipterus i Tibur; den hade en ganska djup sexkolumnig portik, inramad på fasaden av fyra pelare, det fanns inga antes i portiken och dess sidor var helt öppna. Resten av templet upptogs av cellan, vars väggar var dekorerade på utsidan med halvkolonner: det fanns fyra av dem på bakväggen och fem på sidoväggarna.

Templet stod på ett lågt podium. Det var en märklig kombination av strukturen av ett gammalt kursivt tempel med en djup portik och en cella bakåtställd med den joniska ordningens konstruktionsformer. Dess konturer var enkla och strama, i överensstämmelse med den dåtidens romerska skulpturstil (skolan i Pacitel).

Augustus ålder (30 f.Kr. - 14 e.Kr.)

30 f.Kr e. öppnar ett nytt skede i den romerska historien: detta är tiden för rektoratets början. Samtidigt, samma år, blev den sista av de hellenistiska staterna som förblev självständiga - Egypten - en del av den romerska staten. Under Augustus era (30 f.Kr. - 14 e.Kr.) utvecklades intensiv konstruktion i Rom; Dussintals lyxiga byggnader restaureras och byggs, där tidigare nästan aldrig använt marmor används i stor utsträckning. Augustus är stolt över att han tog Rom som lera och lämnade det som marmor.

Ett antal monument som byggdes under denna tid är direkt relaterade till kejsaren och är avsedda att förhärliga hans verksamhet.

År 2 f.Kr. e. byggandet avslutades Mars Ultors tempel (Mars Ultors tempel). Detta ganska stora tempel av den korintiska orden hade åtta pelare längs frontfasaden. Templets främre portik var mycket djup. Cellan, tryckt tillbaka, var inramad på sidorna av pelargångar. På baksidan omslöts templet av en tom vägg, som bildade en ganska stor absid mitt emot ingången till cellan.

Mars tempel var huvudbyggnaden Augusta Forum. Den var inramad på tre sidor av frodiga pelargångar, och mot templets sidor fanns halvcirkelformade förlängningar bakom dem. Den hellenistiska metoden att organisera torgets inre utrymme genom en pelargång utförs här med exceptionell symmetri, vilket, som vi kommer att se senare, är ett karakteristiskt inslag i layouten av det romerska imperiets arkitektoniska ensembler.

En exceptionellt tydlig uppfattning om tempelarkitekturen från den augustianska eran kan ges av kyrkan som byggdes år 4 e.Kr. e. tempel i Nimes, känd som Maison Carree. Denna korintiska pseudoperipter, som står på ett högt podium, har en djup tiokolumnig portik, med sex pelare längs den främre fasaden. Templets stora cella är dekorerad med halvkolonner på de yttre sidorna. En ljus arkitrav kröner pelargången, frisen är täckt med reliefornament och taklisten är omsorgsfullt dekorerad.

Dekorationerna på taklisten till Concordiatemplet, byggd år 10 e.Kr., är inte mindre magnifika. e. i Rom och templets fris i Pyla.

Generellt kan det noteras att templet i Nîmes, uppenbarligen som andra byggnader från augustitiden, har ett ceremoniellt dekorerat utseende, vilket skarpt skiljer det från det enkla och strama templet Mater Matuta. På exakt samma sätt kan jämföras Augustus staty (Prima Porta) med skulpturer från den sena republiken (till exempel Vatikanstatyn av en romare i en toga).

Denna önskan att ge ett arkitektoniskt monument en magnifik karaktär var tydligen orsaken till dominansen i romersk arkitektur, från och med Augustus era, av den korintiska ordningen. Detta kan också relateras till den frekventa användningen av kolonnen som ett rent dekorativt element.

Den här tidens romerska samhälle såg konsten som ett föremål av lyx och den mest raffinerade komforten; Denna förståelse av konst är helt förenlig med fokuseringen av exklusiv uppmärksamhet inom arkitekturen på utsmyckningen av en byggnad, önskan att göra den så utsmyckad som möjligt och den bredaste användningen av dekorativt, ofta hedonistiskt innehåll (statyer av satyrer, Bacchus, Venus etc.) skulptur i hus, villor, parker etc.

Denna hedonism i konsten svarar, precis som den en gång ägde rum i Grekland, och hedonism i filosofin. Tillbaka på 1:a århundradet. före Kristus e. Lucretius skrev sin dikt De rerum natura, där han beskrev Epikuros läror, som fick stort erkännande bland en betydande del av toppen av det romerska samhället.

Samtidigt skiljer sig sådana strukturer som templet i Nîmes, trots all sin närhet till det grekiska templet, fundamentalt från det i avsaknad av en stegad piedestal, karakteristisk för den grekiska peripterus, som ger helheten de "heroiska proportionerna" som vi pratade om ovan. Den mytologiska världsbilden så karakteristisk för den grekiska kulturen var främmande för romarna även efter att de accepterade den grekiska mytologin och religionen i det olympiska pantheonet.
Den vanliga trappan som leder till templet i Nîmes, tvärtom, betonar byggnadens rent antropiska karaktär, som helt motsvarar Epikuros lära.

Värt att uppmärksamma är också den fundamentalt annorlunda karaktären hos de ornament som prydde grekiska och romerska byggnader. Den konventionella geometriserade plana prydnaden av det grekiska templet, om det innehåller några motiv hämtade från flora, sedan ger han dem i en så högt bearbetad form att de inte i grunden skiljer sig från dekorationens linjära element (se Parthenonornamenten). I romersk prydnad behåller växtmotiv helt levande organiska former, vilket tydligt indikerar den mer realistiska karaktären hos romersk dekorativ konst (se templets fris i fältet och ornamenten på altaret i Augustus värld). Denna mer realistiska karaktär, helt i överensstämmelse med romarnas nyktra praktik, kom till uttryck i statyskulptur: det skulpturala porträttet intar samma dominerande ställning i romersk konst som den typiska statyn av en idrottsman på grekiska; Motsvarar detta är den romerska religionens karaktär, där den immanenta animismen, i motsats till den för Grekland karaktäristiska transcendentala animismen, bestod under lång tid.

Om 13-9 år. före Kristus e. byggdes Augustus freds altare (Ara Paris Augustae), som var en liten rektangulär byggnad (11,6 × 10,6 m), omgiven av en hög mur, helt täckt med rik dekoration; på väggarna nedanför fanns breda bälten av reliefprydnad, och överst fanns en relief zophorus (det fanns korintiska pilastrar i hörnen). Från öster och väster avbröts muren av en bred dörr, dit en liten trappa ledde. Själva altaret var beläget i mitten av strukturen. Hela byggnaden var gjord av Luna-marmor.

Uppgiften att konstruera altaret i Augustus värld ligger nära den som löstes av byggarna av det storslagna Pergamonaltaret; men den mest översiktliga blicken räcker för att se hur olika de två monumenten är. Pergamonaltarets yttre design är fortfarande byggd enligt principen om peripterus, även om pelargången är placerad på en hög piedestal dekorerad med höga reliefer. Fredens altare kantas av en solid, rikt dekorerad vägg. Denna princip att betona väggen, ofta kombinerad inte med ett rakt, utan med ett välvt tak, är ett av de mest karakteristiska fenomenen i romersk arkitektur. Han fann ett levande uttryck i triumfbågarna, av vilka ett antal byggdes under Augustus tid.

Byggd 8 f.Kr., den har ganska enkla former. e. enkelspann båge i Sousse. Den stora passagen (8,75 m hög och 5 m bred) ramas in av ett halvcirkelformigt valv, framhävt av en trippelfilé, och släta väggar, som livas upp av partiella korintiska kolonner i byggnadens hörn och platta pilastrar som flankerar passagen. Kolumnerna bär upp en korintisk entablatur med en fris dekorerad med reliefer. En liten slät vind stiger över taklisten och fortsätter den nedre väggens huvudyta.

Det var rikt dekorerat triumfbåge nära St. Remy, vars övre del inte har överlevt. Den har ett ökat antal ofullständiga fästade kolonner och reliefdekorationer.

I triumfbågen, förutom den ovan nämnda accentueringen av väggen och det välvda taket, karakteristiskt för romersk arkitektur, kan ett annat inte mindre typiskt fenomen noteras: nedflyttningen av kolonnen och den entablatur som den stöder, som spelade en så viktig konstruktiv roll i hellenisk arkitektur, till nivån av rent dekorativa element som bara ska stycka sönder och liva upp väggens yta.

Kolonnadgallerier, så karakteristiska för hellenistisk arkitektur, byggdes också under Augustus tid. Vi har redan nämnt en av dem, som ramar in Mars Ultors tempel. Den som uppfördes på 200-talet var särskilt imponerande i storlek. före Kristus e. och "Octavias portik", återuppbyggd under Augustus; den innehöll upp till trehundra kolumner av den korintiska ordningen och ett stort antal verk av skulptur och målning.
År 11 f.Kr. e. byggdes, som har kommit till oss i ett svårt skadat skick, gjord av travertin Marcellus teater. Till skillnad från grekiska teatrar, som i huvudsak bara representerar en anpassning för ett auditorium på en sluttning som är lämplig för detta ändamål, framför vilka motsvarande scenbyggnader uppfördes, är den romerska teatern ett arkitektoniskt monument av den vanliga typen, inuti vilken det finns scenstrukturer och successivt stigande platser för åskådare.

Marcellus teater, mycket monumental i form, hade ett yttre utseende som var karakteristiskt för romerska civila byggnader: rytmiskt upprepande, kraftfulla pelare arrangerade i två nivåer varvat med höga halvcirkelformade valvbågar. Pelarna och delarna av väggarna som ligger ovanför dem var dekorerade med kolonner som hade ett rent dekorativt syfte, som stödde en entablatur: i den första nivån - av den doriska ordningen (med en taklist dekorerad med denticles) och i den andra - av Joniska ordningen.
Av otvivelaktigt intresse är begravningsmonumenten från augustitiden, som kännetecknas av en mängd olika former. Tydligen är ett märkligt eko av införandet av Egypten i den romerska staten och det tillhörande införandet av konstnärliga värden (jfr till exempel den tredje pompeianska stilen) gravstenen över Cestius, som dog 12 f.Kr. e. Den har formen av en tetraedrisk ganska hög pyramid. Monumentet byggdes av tegel och möttes av marmor.

Uppförd under samma tid var brödleverantören M. Virgil Eurysaces gravsten en mycket unik struktur: i den nedre delen av byggnaden fanns massiva fyrkantiga och runda pelare som stödde byggnadens höga väggar. Ytan på dessa väggar livades upp av speciella cirklar, som indikerar struparna på querels eller pithoi-kronorna för förnödenheter; ovanför fanns en smal relieffris och taklist. I detta monument, mycket originellt till formen, kan man inte undgå att notera den säregna manifestationen av dessa strävanden mot realism i romersk arkitektur, som vi redan har diskuterat.

I gravstenen Yuliev-monumentet i St. Remy alla de karakteristiska särdragen i arkitekturen från augustitiden är koncentrerade. På en fyrkantig avtrappad piedestal reser sig en sockel kantad med reliefer; på den står en tetrapylon - en grind som öppnas i alla fyra riktningar. Korintiska kolonner som stöder entablaturen är placerade vid hörnen av tetrapylonen; slutligen kröns hela byggnaden med en rotunda av den korintiska ordningen.

Ligger på Via Appia Mausoleum av Caecilia Metella (Mausoleo av Cecilia Metella) är en massiv, tornliknande, cylindrisk struktur. De odelade släta väggarna i detta monument gav intrycket av oemotståndlig kraft. I Augustus och hans familjs mausoleum finner vi ett liknande motiv av en stor (88 m i diameter), massiv, tornliknande struktur gjord av marmor, som här fungerar som crepida av en trädkantad hög.
Tillsammans med de magnifika mausoleerna som tjänade som gravar för kejsaren och den sociala eliten, har mer blygsamma underjordiska krypter-columbarium kommit ner till oss, som var rektangulära rum, vars väggar var helt täckta med små nischer där urnor med aska av de döda placerades.

Av den här tidens bostadshus, låt oss nämna Livias hus på Palatinen, dekorerad med målningar som motsvarar den andra pompeianska stilen (arkitektonisk), som användes under den sena republikens era och i början av Principatet. Ett karakteristiskt drag i denna stil är revitaliseringen av väggytan genom att applicera arkitektoniska detaljer (kolonner, pilastrar, etc.). Huvudytan på väggen imiterar beklädnaden; Dessutom arrangeras individuella målningar tillsammans.

Tillsammans med den andra stilen, under augustitiden, användes även den tredje pompeianska stilen när man målade hus. Det kännetecknas av övervikten av ornament, i vilken anda målningens arkitektoniska delar bearbetas; Denna stil kännetecknas också av ett överflöd av egyptiska motiv.

Slutligen bör det noteras att under Augustus tid byggdes ett antal byggnader för rent utilitaristiska ändamål. Ett exempel skulle vara det storslagna Akvedukten av Agrippa nära Nîmes(känd som Pont du Gard), vars längd når 269 m.

Julio-Claudianska dynastin (15–68 e.Kr.)

Från arkitekturen från tiden för Augustus närmaste efterföljare (den julio-claudianska dynastin) har få monument nått oss. Låt oss titta på de viktigaste av dem.

År 21 e.Kr e. var hängiven Tiberius(möjligen byggd tidigare) Triumfbågen i orange. Ganska betydande i storlek (dess höjd är 18 m, bredd 19,5), den har tre spännvidder, varav den mittersta är större än sido. Bågen är dekorerad med bifogade ofullständiga korintiska kolonner, fyra på varje sida, en enkel och stram entablatur, komplex profilering av arkitektoniska delar och många reliefdekorationer.

epok Claudia(41-54) präglades främst av storslagna byggnader av en utilitaristisk ordning, som den stora hamnen i Ostia, oavslutad dräneringstunnel vid 5540 m lång, ledde till Fuqing Lake, slutligen Aqua Claudia- den största av akvedukterna i staden Rom.

Kejsar Neros gyllene hus, bevarade lokaler

Den mest kända av byggnaderna Nero(54-68) - byggd efter den stora branden 64 av arkitekter Norr Och Celer « Gyllene hus» ( Domus_Aurea). Denna enorma bostad, som täcker en yta på cirka 50 hektar, inkluderade ett stort palats byggt med exceptionell lyx, en park, en konstgrävd damm; Ensemblen inkluderade en kolossal (35 m hög) bronsstaty av kejsaren av Zenodora.

Domus_Aurea. Kejsar Neros gyllene hus. Bevarad del tillgänglig för besök / Column of Nero

Vi kan bedöma den magnifika utsmyckningen av det gyllene huset endast från de obetydliga resterna av de mindre delarna av Neros residens, såväl som, till viss del, från de rikaste pompeianska husen från samma tid. Detta är eran då den fjärde stilen dominerar i Pompeji, vars karakteristiska drag är överflöd av arkitektoniska element av en helt fantastisk, bisarr natur och en ljus, lysande färg.

Den flaviska eran (69-96) Trajanus era (98-117) - Hadrianus (117-138)

På eran Trajanus(98-117) var särskilt aktiv byggandet av strukturer av rent utilitaristisk karaktär - vägar, broar, vattenledningar, hamnar etc. Samtidigt uppmärksammades bostadsområdena i staden. Frekventa kollapser av stora hus orsakade en order som förbjöd byggandet flervåningshus mer än 20 m hög.

I 107-113 i Rom byggd av arkitekten Apollodorus från Damaskus grand Trajans forum, ansågs i antiken vara en av huvudattraktionerna i huvudstaden. Det är något mindre i yta än alla andra romerska forum tillsammans.

Trajanus forum, liksom andra kejsares forum, hade en symmetrisk layout av byggnader. En stor triumfbåge fungerade som ingång till en fyrkantig innergård (vars sidor nådde 126 m). I mitten av gården fanns en ryttarstaty av Trajanus; på sidorna inramades den av pelargångar, bakom vilka det fanns halvcirkelformade exedra. Längs den sida av gården längst från ingången stod ett stort femskepp Basilikan Ulpia, som hade ett förgyllt bronstak. Bakom basilikan fanns ett litet torg, flankerat på sidorna av två små biblioteksbyggnader. I mitten av detta torg stod den höga pelaren av Trajanus. Slutligen stängdes hela strukturen av Trajanus tempel, inramat av pelargångar, uppfört av hans efterträdare Hadrianus. Från dessa många strukturer till nutid, med undantag för Trajanus kolumner, endast ynkliga lämningar har överlevt.

Levereras i 113-114. Trajanus kolonn var ett mycket unikt minnesmonument, som också fungerade som kejsarens gravkrypta. På en hög fyrkantig piedestal dekorerad med reliefer stod en storslagen pelare utrustad med en massiv bas och en ljus dorisk huvudstad; dess stam var täckt med ett spiralformigt böjt reliefbälte, som representerade "Trajanus krig med dacierna." Ovanför huvudstaden finns en hög rund piedestal på vilken en staty av Trajanus en gång stod.

Inne i kolonnen fanns en spiraltrappa som ledde upp till en liten plattform belägen ovanför huvudstaden och runt statyns piedestal.

Intensiv konstruktion ägde rum under Trajanus tid och i provinserna. Vi kommer att begränsa oss till att nämna det som uppstod i början av 200-talet. afrikansk stad Timgade, upplagd efter en plan som påminner om romerska läger. Staden var rikt dekorerad med stora pelargångar. Ett av de bäst bevarade monumenten är triumfbågen med tre spann; frågan om att datera den till Trajanus tid eller senare tid tycks ännu inte vara löst.

Brände ner i 110 Pantheon, uppradade Agrippaår 27 f.Kr e. Dess restaurering anförtroddes Apollodorus från Damaskus, som under 115-125. byggde om byggnaden. Konstruerad huvudsakligen av tegel och murbruk, har Pantheon nått oss i mycket gott skick, endast något förvrängd av senare ändringar.

Templet var en storslagen, rund byggnad, täckt med en kupol och utrustad med en stor portik. Indelningen av templets inre är strikt symmetrisk. Väggarnas nedre våning är uppdelad i åtta delar av växelvis fyra rektangulära och tre halvcirkelformade nischer. Mittemot den mittersta halvcirkelformade nischen finns en slits i ingångsbågen som liknar den i form.

Var och en av nischerna var en gång åtskilda från det centrala utrymmet av två stora kolonner av den korintiska ordningen, som stödde en ganska enkel entablatur med en slät fris; Endast i nischen som ligger mittemot utgången flyttas dessa kolumner kraftigt isär och ramar in den från sidorna, och entablaturen löper längs väggens konkava linje.

De breda släta väggarna mellan nischerna, inramade av korintiska pilastrar, livades upp av små aedikula placerade framför dem. Den andra nivån som låg ovanför entablaturen dissekerades av kraftfulla halvcirkelformade bågar placerade ovanför nischerna; mellan dem fanns en bred mur. Horisontell profilering skilde det andra skiktet från den storslagna halvsfäriska kupolen, vars yta i de nedre och mellersta delarna livades upp av fem rader av stora kassetter. Den övre delen av kupolen, utan kassetter, inramades av ett stort runt fönster (9 m i diameter), som modigt fullbordade byggnaden.

Diametern på det inre av Pantheon var 43,5 m, och höjden var 42,7 m. Komplex indelning inuti Pantheons väggar och kupol, förstärkta av rikedomen och variationen av inredning, kontrasteras skarpt av den exceptionella enkelheten i byggnadens exteriördesign.

Det är en storslagen cylindrisk vestibul, över vilken templets kupol reser sig. Ytan på vestibulväggarna är uppdelad i tre nivåer av horisontella strängar, den första och andra strikt motsvarar byggnadens motsvarande interna indelningar. Den tredje våningen ligger i nivå med de två nedre raderna av kupolkassetter. Syftet med väggen på denna nivå är att hjälpa till att motverka kupolens enorma tryckkraft. Den tredje våningen täcker den nedre delen av kupolen, på grund av vilken den senare ger intrycket av att vara platt. Kupolen var täckt med ett förgyllt tak som inte har överlevt till denna dag.

Ingången till Pantheon leder genom en stor, djup portik, som rekonstruerades under 200-talet. I befintlig form den har åtta kolumner av den korintiska ordningen längs fasaden som toppas av en hög fronton (resterna av grunden tyder på att det en gång fanns tio av dem). Fasadens pelargång följs av fyra rader av kolumner - två i varje, som delar portiken i tre längsgående fack. Ingången till cellan flankeras av två väggutsprång som bildar nischer; dessa delar av byggnaden är dekorerade med korintiska pilastrar.

Vår beskrivning av Pantheon visar tydligt att fokus för arkitektens uppmärksamhet inte låg på byggnadens yttre design, eftersom utsidan av byggnaden ges i de enklaste, så att säga, lakoniska former: det är en slät vägg, i vars skärning arkitekten är begränsad till horisontell indelning, motsvarande uppdelningen av byggnadens inre delar.

Huvudproblemet som lades fram och löstes i Pantheon är problemet med att organisera det inre rummet. Detta utrymme gavs strikt centrerat och var dessutom begränsat för betraktaren, beläget i mitten av byggnaden, inte av raka väggar som sträckte sig i fjärran och ett tak täckt med bjälkar, som var fallet i det grekiska templet, utan av den mjuka böjda linjen på väggringen och kupolens halvklot.

Denna speciella rumslighet hos Pantheon, som är resultatet av en rundad ram, överensstämmer helt med byggnadens belysning, vilket inte är vanligt i antik arkitektur sida (genom dörren), och toppen - genom ett runt fönster som ligger vid kupolens zenit. Sådan belysning gav ett mjukt, diffust ljus som inte avslöjade, utan utjämnade kontraster, och bidrog därmed till att den komplexa arkitektoniska utsmyckningen av väggar och tak gav ett i huvudsak rent dekorativt intryck.

Villa Adriana i Tibur

I Pantheon-byggnaden, särskilt från utsidan, finns ett tydligt påstående om väggen som det främsta arkitektoniska elementet. Denna betoning på väggen representerar en av manifestationerna av önskan om realism i romersk arkitektur, som vi redan har diskuterat flera gånger. Om väggen i Augustus världs altare dök upp i en förklädd form, helt täckt med reliefdekorationer, så presenteras den i Pantheon i all sin renhet och spontanitet.

Murens släta, ogenomträngliga yta möter den praktiska och konstnärliga uppgiften att isolera byggnaden från det omgivande rummet i ojämförligt större utsträckning än de (även strukturellt nödvändiga) pelargångarna i den hellenska peripterus, vilket gör formerna för romersk arkitektur ojämförligt mer realistiska. än formerna för hellenisk arkitektur.

Syftet med templet att tjäna som en plats för tillbedjan inte för en gudom, utan för hela samlingen av gudar är värd att uppmärksammas. Detta fenomen är i samband med det gradvisa införandet i den romerska religionens omloppsbana av alla huvudkulter som fanns på imperiets stora territorium, och motsvarar filosofin för denna era. Vid denna tid var stoikernas lära, som predikade kosmopolitism och framförde ståndpunkten att alla människor utgör en enda organism, vida spridda.
I 123-126. efterträdare till Trajanus Adrian(117-138) en storslagen villa i Tibur (Tivoli), som var ett komplext komplex av byggnader. Separata delar av villan var tänkta att föreviga Hadrianus minnen av hans resor i Grekland och öst, och återskapa Stoa poikile, akademin, Lyceum, Canopus och Tempean Valley. Denna önskan att upprepa några kända strukturer av antik arkitektur motsvarar helt de klassicistiska trender som dominerade konsten under den granskade perioden, som samtidigt hade en touch av romantik.

Under Hadrianus era utfördes omfattande restaureringsarbeten Forum Romanum. År 135, ett stort Tempel av Venus och Roma. Inramat av portiker stod templet på en plattform som var 145 m lång och 100 m bred. Podiet som var vanliga för romerska tempel saknades; istället omgavs templet på alla sidor av trappsteg.

Templet var en peripterus av den korintiska ordningen, med tio kolonner på framsidorna och tjugo kolonner på långsidorna. Templets inre delades av tvärgående väggar i två celler. Framför var och en av dem fanns en fyrspaltig portik (pronaos) i anta. Golvet i cellorna var högre än i portikerna. Mitt på bakväggen på varje cella fanns en stor halvcirkelformad nisch; de skildes från varandra av en gemensam vägg. I en av dessa nischer fanns en staty av romer, i den andra - av Venus. Cellans långa väggar var dekorerade med pelargångar och nischer. Båda cellorna, liksom portikerna framför dem, var täckta med valv, vilket stod i en viss motsägelse med templets sadeltak.

Templets väggar var byggda av tegel; Marmor användes flitigt för beklädnad; dekorationen var mycket lyxig.

Av ovanstående är det tydligt att Venus- och Romtemplet är ett mycket pretentiöst monument av en sorts grekisk-romersk eklekticism, som markerar de klassicistiska strävanden från eran, som vi redan har diskuterat ovan. Detta tempel var lika långt från verken av grekisk arkitektur, eran av den senares storhetstid, som statyerna av Hadrianus favorit, den unga Bithinian Antinous, från den klassiska periodens skulpturer som representerade idrottare.

Byggt 132-139, är det relativt välbevarat: Mullvadar(mausoleum) Adriana, för närvarande känd som Castello St. Angelo. Detta storslagna, en gång rikt utsmyckade monument hade en fyrkantig sockel på vilken stod en tornformad vestibul toppad med en rotunda.

Ett antal enastående arkitektoniska monument byggdes under Hadrianus tid och i de romerska provinserna.

Slutar i Aten Tempel för den olympiska Zeus, inte färdigställd av Antiochus Epiphanes och sedan utsatt för förstörelse. Ett antal nya byggnader byggs runt denna byggnad, som bildar " Adriana stad”, som var förbunden med den ”gamla” staden med stora portar (18 m höga och 13,5 m breda), gjorda av Pentelicon-marmor.

I det nedre skiktet, som var en solid vägg inramad på sidorna av korintiska pilastrar, skars en stor passage. Passagen flankerades av pilastrar, också av den korintiska ordningen, men av mindre storlekar, ovanför vilka det fanns en profilerad filé längs med bågen. Mellan de stora och små pilastrarna stod korintiska kolonner på speciella piedestaler, som stödde utsprången av entablaturen som krönte portens nedre våning.

Det mycket ljusa genomgående övre skiktet bestod av korintiska pelare och pelare som stödde en entablatur, vars mellersta del var krönt med en fronton. I detta monument finner vi återigen det försök vi redan har noterat att ge en säregen kombination av grekiska och romerska element i utsökt raffinerade former.

De överlevande delarna kännetecknas av en mycket mer monumental karaktär. Hadrianus bibliotek i Aten. En rad med runda korintiska kolonner som sträckte sig längs en solid vägg nådde oss. En mycket unik entablatur kröner väggen och bildar små utsprång ovanför pelarna, som i form motsvarar kapitälerna. Vi har redan sett den här tekniken att återuppliva en vägg tidigare på Nerva-forumet.

Av Adrians övriga byggnader noterar vi den storslagna, mycket unika i planen tempel i Cyzicus. Detta tempel var en peripterus med sex pelare på framsidan och femton på långsidorna. En liten cella, som hade två dörrar mot de främre och bakre fasaderna, var templets enda inre rum. Det stora fria utrymmet mellan cellan och båda fasaderna fylldes med pelare, vars totala antal rader var fem på framsidan och tre på baksidan.

Antoninernas tidsålder (138 - 192)

Byggverksamhet under Hadrianus efterträdare Antonines(138-192) är mycket blekare än under 200-talets första decennier. Detta gäller inte byggnader som har ett rent utilitaristiskt syfte, vars konstruktion pågår mycket intensivt, men från denna tid har nästan inga monument nått oss som skulle ha haft stor betydelse för utvecklingen av stilen i romersk arkitektur.

På Antonina paj(138-161) på Forum Romanum byggdes Faustinas tempel, dekorerad med en pelargång. Den främre delen av detta tempel har bevarats. Portiken inramades av stora kolonner av den korintiska ordningen, gjorda av ljusgrön marmor; det fanns sex av dem på fasaden och tre på sidorna. Ljusentabulaturen dekorerades med en smal relieffris.

Uppförd i Rom Kolumn av Marcus Aurelius(161-180) representerade inget nytt i arkitektoniska termer, eftersom det i grunden var en upprepning av Trajanus kolumn.

Under Antoninetiden i Grekland byggdes ett antal byggnader av den rike talaren Herodes Atticus; notera Odeon(inomhusteater) i Aten och Exedru i Olympia; den senare var en halvcirkelformad byggnad, inramad på sidorna av vingar, med halvkupoltak. Denna byggnad var skarpt disharmonisk med hela ensemblen i Altis.

Den storslagna byggnaden, som påbörjades under Antoninus Pius, går tillbaka till Antoninetiden. Akropoliskomplex av Heliopolis (Baalbek). Det nådde en längd av nästan 300 m och bestod av ett kolossalt tempel och ett antal rum som föregick tillträdet till det, belägna strikt symmetriskt.

En bred trappa ledde till propylaeas tolvkolumniga portik, mycket bred på fasaden, men grund; därifrån ledde tre dörrar in till en sexkantig borggård inramad av pelargångar, på vars motsatta sida det också fanns tre dörrar in till nästa stora fyrkantiga gård, inramad på tre sidor av pelargångar. Baksidan av gården stängdes av ett stort tempel.

Det var en kolossal peripterus, med tio kolumner på framsidan och nitton på långsidorna. Kolumner upp till 19 m höga stod på stora baser; släta stammar kröntes med magnifika korintiska kapitäler. Den ljusa korintiska entablaturen var rikt utsmyckad med dekorationer som, liksom kolonnernas kapitäler, utmärktes av en rastlös dynamisk karaktär.

Söder om det stora templet låg andra peripter, betydligt mindre i storlek; det fanns åtta kolonner på kortsidorna av detta tempel och femton på långsidorna. Pelarnas höjd var 16 m. Templet stod på ett högt podium; på östra sidan ledde en trappa in i den, bakom vilken det fanns en djup portik. Pronaos var omgiven av antes; en rikt prydd dörr ledde från den till cellan. I djupet av cellan fanns en bred trappa längs vilken de gick upp till aditonen.

De inre sidorna av cellans sidoväggar livades upp av korintiska kolonner placerade mot dem. Pelarna stod på speciella socklar och hade små baser, räfflade stammar och mycket magnifika kapitäler. Längs väggen, ovanför kolonnerna, löpte samma stegade entablatur som i Forum of Nerva. I utrymmena mellan kolumnerna fanns nischer och tabernakel arrangerade i två våningar, vilket gav väggarna en likhet med fasaden på de romerska teatrarnas scen.

Överbelastade med tunga, lyxiga dekorationer, fulla av rastlös dynamik, de storslagna byggnaderna i Heliopolis har en högtidlig, något pompös karaktär.

Det är intressant att jämföra dessa fenomen inom arkitekturen med det skulpturala porträttet av Antoninetiden; den kontrasterande sammanställningen av formen ger den en rastlös karaktär, som förstärks av spelet av chiaroscuro, som ibland skapar rent dekorativa effekter.

Age of the North (193 - 217)

På Septimius Severa(193-211) utfördes stora restaureringsarbeten i Rom. Av de nybyggda strukturerna var den mest framträdande platsen ockuperad av palatset, vars ingång var dekorerad med en grandios trevåningsgardin som kallas Septizodium(eller Septizonium), byggt 203. Det var en komplex kombination av massiva väggar, valv och pelare och var dessutom rikt dekorerad med skulptur; Dessutom introducerades fontäner i kompositionen.

Den stora (23 m höga) trespannsbyggnaden var också rikt utsmyckad. båge, uppförd till ära Septimia Severa och hans söner Geths Och Caracallas. Bågens spännvidder inramades av korintiska räfflade pilastrar och korintiska pelare, som stod på speciella piedestaler och stödde entablaturens projektioner. Pelarnas piedestaler var dekorerade med reliefer; på väggarna, mellan kolonnerna, var relieferna som helt täckte dem arrangerade i flera rader. I kontrast till denna extrema trängsel av dekoration i byggnadens nedre mellersta delar var den släta ytan på vinden, täckt med en lång inskription.

Caracalla(211-217) avslutade de bad som påbörjats av sin far. Denna storslagna, välutrustade, lyxigt inredda byggnad låg i en stor (350 m lång) nästan fyrkantig park, inramad på alla sidor av byggnader. The Baths of Caracalla representerade ett komplext komplex av olika rum, strikt symmetriskt placerade och ger en kombination av volymer och utrymmen organiserade på olika sätt.

Ganska betydande rester av murar, valv och pelare har bevarats från baden. När det gäller de arkitektoniska dekorationerna relaterade till baden är användningen av en korintisk huvudstad med en skulptural bild av Herkules inbyggd i den värd att nämna.

Under nordens era var det intensiv byggverksamhet i Nordafrika, vilket resulterade i ett antal lägerstäder. Bland dem, särskilt intressant Tebessa, där i början av 300-talet. ett litet (9 m brett, 14,7 m långt) tempel av den korintiska orden byggdes.

Templet hade en ganska djup sexkolumnig portik, med fyra pelare stående längs fasaden; Cellens ytterväggar är dekorerade med pilastrar. Kolumnernas och pilastrarnas magnifika kapitäler matchas av ett överflöd av reliefdekorationer på entablaturen, som helt täcker inte bara frisen utan också arkitraven; Dessa dekorationer löper inte i ett sammanhängande band och separeras enligt kolumnerna med speciella caesuror.

Vi kommer även att peka ut andra byggnader i Tebessa äreport, uppförd 214 Caracallas ära. Denna båge är enkelspann, men öppnas med grindar inte i två, utan i fyra riktningar (tetrapiler).

Sista etappen (270 - 337)

Eran som följde på Severan-dynastin var extremt turbulent och full av militära konflikter. Det är karakteristiskt att vid denna tidpunkt byggdes ett antal försvarsstrukturer. Kejsare Aurelius(270-275) omger Rom med en fästningsmur. Nära henne i tiden Verona stadsport(känd som Porta dei Borsari) och Trier(Porta Nigra).

Veronas antika port - Porta Borsari

På 300-talet. blommar fantastiskt Palmyra, anlagd efter en förritad plan och rikt dekorerad med storslagna pelargångar; Decumanus(huvudgatan) i denna stad bildade en storslagen aveny 1135 m lång, på vars båda sidor stod trehundrasjuttiofem kolonner som stödde en ganska tung entablatur. Pelarnas höjd var 17 m. På deras släta stammar, något ovanför mitten, placerades starkt utskjutande konsoler. Bakom pelargångarna fanns hus, lager, butiker och andra byggnader. Kolonnaderna avslutades med en trespann triumfbåge, inramad av pilastrar och rikt dekorerad med ornament.

epok Diocletianus(284-305) och hans omedelbara efterträdare är Sista etappen utveckling av antik konst i allmänhet och arkitektur i synnerhet.

Diocletianus huvudbyggnad i Rom var storslagna bad, byggd 302-305. Enligt planen låg de nära Caracalla-baden, men rymde dubbelt så många besökare (över 3 000 personer). Ganska betydande delar av Diocletianus bad har överlevt till denna dag. Tepidarium(varmt bad) av dessa termalbad, som för närvarande fungerar som en kyrka ( S. Maria degli Angeli), nådde oss i mycket gott skick. Detta rum är täckt med mycket djärva korsvalv.

Ett annat arkitektoniskt monument förknippat med namnet Diocletianus är hans palats i Salona (Spalato). Det skiljer sig kraftigt från residensen för de romerska kejsarna under 1-2000-talet. och till fullo uppfyller de nya villkoren för att bli österländsk despotism Romerska imperiet.

Palatset upptar ett stort rektangulärt utrymme (mer än 37 000 m2), befäst med murar och torn. Utformningen av lokalerna utfördes enligt principen om ett militärläger. Symmetri rådde överallt. Två breda gator delade lägerpalatset i fyra lika delar. I en av dessa rektangulära delar fanns en stor åttakantig byggnad, nära vilken stod pelargångar, mycket karakteristiska för sen antik arkitektur, som stödde en serie valv.

Diocletianus efterträdare Maxentius(206-212), bygger en basilika i Rom, färdig kanske efter hans död. Denna storslagna byggnad var uppdelad i tre skepp, och mittskeppet var mycket bredare och högre än sidobyggnaderna (dess bredd var 25 m, höjd 35 m). Mellanskeppet var täckt med tre korsvalv och varje sidoskepp med tre tunnvalv.

I denna basilikan ser vi ett fokus på organisationen av stora, symmetriskt arrangerade inre utrymmen. Arkitektoniska former byggs genom väggar, pelare och valv, vars släta ytor spelar en dominerande roll överallt. Användningen av en pelare, även om det är en strukturell del, har fortfarande ett huvudsakligen dekorativt syfte.

Avslutningsvis, låt oss nämna Konstantins triumfbåge(323-337), belägen i Rom. I arkitektoniska former är den mycket nära Septimius Severus båge, men ännu mer än den senare är den laddad med skulpturala dekorationer, som inte bara fyller de nedre och mellersta delarna av bågen, utan också penetrerar till toppen i bågen. form av statyer som står på entablaturens avsatser, under kolonnerna, och reliefer mellan dem. Tidens kreativa impotens återspeglas i det faktum att en betydande del av skulpturerna som dekorerade bågen togs från tidigare monument.

Under III-II-talen. BC Rom var upptagen med ständig kamp, ​​både intern och extern. Rom styrdes av en oligarki representerad av patricierna, som styrde i senaten och folkförsamlingen. Denna period slutade med inbördeskrig och kejsar Augustus tillträde till makten år 27 f.Kr.. Under den romerska republiken uppstod en ny form av arkitektur som innefattade etruskisk-italienska traditioner, lån av grekiska konstnärliga tekniker och romerska byggmetoder. Mycket få strukturer från den tiden har överlevt, men även de som finns talar om andan att söka efter nya byggmaterial, typer av byggnader och metoder för dekorativ dekoration. Romarna lyckades skapa sin egen arkitektoniska stil.

Korintiska huvudstaden

Den tidiga romerska korintiska huvudstaden var bredare än den senare, med köttiga akantusblad och stora blommor på kulramen. Denna huvudstad är från Vestatemplet i Rom, där det fanns tjugo sådana huvudstäder på räfflade pelare.

I tidiga byggnader användes redan betong, som gradvis blev ett självständigt byggnadsmaterial, även om små oregelbundet formade stenar kopplade till betong användes för att täcka väggarnas yttre ytor. Detta är det så kallade felaktiga fodret - incern.

Små rester av basilikan Emilia förutom fragment. Från utgrävningar och bilder på medaljer är det känt att det vänder mot forumet med den längre sidan. Under återuppbyggnaden av Caesars forum skymdes det av en portik uppförd framför den.

Circus Maximus (IV-talet f.Kr.)

Cirkusen var värd för hästkapplöpningar och gladiatortävlingar. Den låg i dalen mellan Palatine och Aventine och var 1 968 fot (600 m) lång.
Med tiden byggdes bänkar där och en låg vägg installerades - baksidan, runt vilken loppen ägde rum. I ändarna av baksidan var det installerade metas - koniska obelisker.

Byggandet av Pompeji går tillbaka till 300-talet. BC Det ligger i södra Italien. År 63 skadades den av en jordbävning, och år 79 täcktes den med ett tjockt lager av aska efter Vesuvius utbrott. Utgrävningar som började i slutet av 1700-talet avslöjade en tidig romersk bosättning, ovanligt rik på arkitektur. Hus och monument förblev orörda. De överlevande byggnaderna är det lilla som finns kvar av de tidigaste romerska strukturerna, som basilikan eller baden. Södra Italien var starkt influerad av grekisk konst, och Pompeji är inget undantag. Modet för den grekiska stilen kan ses i utsmyckningen av rika människors hus.

Atriet är en stor innergård i mitten av byggnaden. Den hade ett tak med ett fyrkantigt hål i mitten genom vilket regnvatten strömmade in i poolen. Beroende på golvens utformning fanns det flera typer av atrium. Den korintiska var den lättaste, eftersom det stora antalet pelare gjorde det möjligt att expandera hålet i taket.

Domus (2:a århundradet f.Kr.)

Den italienska domus är av etruskiskt ursprung.
Den bestod av rum grupperade runt ett atrium - en innergård. Bakom atriumet fanns ofta en peristyl. I Pansas hus bestod den av sexton joniska kolonner med en pool i mitten. Fasaden mot gatan var uthyrd.

Basilika

Kanske kommer basilikan från en grekisk stoa, som täcktes med tiden. Basilikan var affärscentrum. Basilikan i Pompeji gick in från fronten, och inuti fanns en plattform för offentliga uppträdanden.

Republikanska byggnader nära Rom

Trender inom arkitekturen under republiken utanför Rom under 300- och 1000-talen. BC var desamma som i huvudstaden. Romarna saknade de stora marmorbrott som grekerna hade, så de använde lokal tuff, travertin och peperin.

Samtidigt använde man tegel. Utvecklingen av ovanligt stark betong påverkade designen av uppförda strukturer. Betongen var vanligtvis täckt med ett lager av tegel, murverk eller puts. Templen från denna period kombinerar etruskisk-kursiv tradition med den hellenistiska ordningen.

Det runda templet i Vesta, med utsikt över ravinen i Tivoli, är tillägnat härdens gudinna. Tempel från denna period är ofta välplacerade i landskapet.

Templets långsträckta proportioner, korintiska kolonner med en fris av tjurhuvuden - allt detta kommer utan tvekan från grekisk arkitektur. Utformningen av templet, byggt av lokal tuff och travertin, är typiskt romersk.

Augustus byggnader

När Augustus efter inbördeskriget kom till makten år 27 f.Kr., inledde han ett århundrade av fred och välstånd som varade i tvåhundra år.

Han började bygga vägar, broar och akvedukter. Tyvärr har få sekulära byggnader från den tiden nått oss. Augustus följde tydligen i många avseenden exemplet med sin adoptivfar, Julius Caesar, genom att återställa forumet och färdigställa Marcellus Teater, det tidigaste och mest uppenbara exemplet på valvkonstruktion med hjälp av ordningen. De började använda vulkanisk sand – puzzolan – för cement och uppfann en process för att långsamt torka den. Augustus ålder förblev extremt konservativ i sin smak.

På den halvcirkelformade fasaden av Marcellus-teatern (13 f.Kr., tillägnad minnet av Augustus barnbarn Marcellus), fanns det tre nivåer av välvda gallerier inramade av halvkolonner: längst ner - Doriska, i nästa nivåer - joniska och korintiska. Kombinationen av välvda strukturer och ordnar är karakteristisk för Rom.

Endast två nivåer av Marcellus Theatre har överlevt, på vars bågar de joniska och doriska orden är överlagrade. Det är inte känt om det fanns ett tredje, korintiskt stadium eller ett enkelt attiskt stadium. Kolumner av den romerska doriska orden hade alltid en bas.

Romerska teatrar var annorlunda än de grekiska. Halvcirkelformade i plan snarare än cirkulära, de byggdes på underkonstruktioner och inte nödvändigtvis på en sluttning. Teatrar var vanligtvis treplanerade och publiken gick från en nivå till en annan via trappor, och radiella korridorer ledde dem in i auditoriet. Teaterns insida bestod vanligtvis av tre våningar av marmortrappor.

Augustus hävdade att han hittade Rom sten, men lämnade den marmor. Detta gäller främst i förhållande till tempel, av vilka många han byggde och restaurerade. I sin biografi om Augustus, Res Gestae Divi Augusti, hävdade han att han hade restaurerat åttiotvå tempel på ett år bara i själva Rom. Templen från denna period är baserade på republikanska traditioner, som kombinerar grekiska och etruskiska influenser. De kännetecknas av strikt klarhet och ordning, långsträckta proportioner. Tempel placerades ofta på ett högt podium. De flesta av Augustantemplen är korintiska, vilket återspeglar smaken för intrikata detaljer och användningen av marmor.

Tills stenbrott öppnades i Luna år 20 f.Kr. förblev marmor ett dyrt byggmaterial. Under Augustus tid användes Luna-marmor redan aktivt, dess vithet kombinerades perfekt med den importerade färgade marmorn. I Concordiatemplet (10 e.Kr.) används marmor genomgående.

Arkitektur användes ständigt av romarna för politiska syften. Under slaget vid Filippi (42 f.Kr.) lovade Augustus att hämnas Julius Caesars död och bygga ett tempel till hans minne. Mars Ultors (hämnarens) tempel i Augustus Forum donerades till staden. I plan är Mars Ultors tempel en pycnostil med åtta kolumner av kursiv typ, kompletterad med en absid som ligger ovanför golvnivån och stänger templets huvudaxel. Templet är nästan fyrkantigt, på ett högt podium.

Forum Augustus ligger vinkelrätt mot Forum of Julius Caesar och behöll huvuddragen i sin plan, men templet flyttades nära forumets bakre vägg, sidoväggarna bildade två halvcirklar.
Flankerande templet gav de torget en typisk italiensk karaktär med en central axiell sammansättning

Flavia

Kejsar Vespasianus (regerade 69-79) grundade den enda kejserliga dynastin - den flaviska dynastin. Liksom hans föregångare (Julio-Claudianerna) förkastade de den republikanska och augustianska epokens arkitektoniska askese. Deras arv är ett intrikat infall som bara kunde uppstå i en tid av fred och överflöd. Hus- och palatsarkitektur skapade formerna av valv. Perfekt behärskning av betong och konstruktionsteknik gjorde det möjligt att täcka stora spännvidder utan stöd, till exempel: åttakanten täckt med ett stängt valv i Golden House of Nero. År 64 förstörde en brand stora delar av staden och Nero antog en lag som förbjöd användning av trä och rekommenderade cementgolv och arkader på lägre nivåer.

Reticulate är ett nätformigt murverk där den yttre ytan av en betongvägg är kantad med små, noggrant lagda pyramidformade stenar. Deras platta baser sträcker sig utåt och bildar ett nätmönster, och deras vassa ändar är nedsänkta i väggens betongkärna.

Den toskanska orden var ursprungligen en etruskisk variant av den doriska, även om romarna uppfattade den som specifikt kursiv. Till skillnad från den doriska, i den toskanska ordningen har kolonnerna en bas och en hög kapital och en taklist utan mutula.

Eller den flaviska amfiteatern, grundades av Vespasianus år 70 som en gåva till staden Rom. Det öppnades av hans son Titus år 80 och färdigställdes av Domitianus. Colosseum byggdes på platsen för en konstgjord sjö i trädgårdarna som omger Neros gyllene hus. Lerjorden utgjorde en idealisk bas för byggnadens enorma vikt. Den närliggande kolossen, en enorm staty av Nero, kan ha gett amfiteatern dess namn. Till skillnad från den själviskt slösaktiga Nero gav Vespasianus klokt romarna en amfiteater där gladiatorstrider ägde rum, vilket skapade den första permanenta amfiteatern i staden. Strukturen är mycket traditionell i plan och dekoration, men dess dimensioner: 616 x 512 fot (188 x 156 m) gör den unik.

Materialen valdes medvetet för att uppnå dessa dimensioner och vikter. Baserna är gjorda av betong, väggarna är gjorda av tuff, den övre delen är gjorda av betong fodrad med tegel. Den yttre delen är gjord av travertin. Stödet för övergångarna var en styv konstruktionsram bestående av pyloner och cylindriska valv. Dessutom innehöll Colosseums betongkonstruktion många tegelbågar, som fungerade som reliefbågar och utgjorde ramarna för valven.

Trästolpar sattes in i hålen i konsolerna på vindslisten, till vilka ändarna av kapellsträckarna var knutna - velarium, som sträcktes över amfiteatern för att skydda åskådarna från solen. Den hölls på plats av ett system av block.

Den spanske soldaten Trajanus blev kejsare 98. Han är känd som en av de stora byggmästare-kejsarna, men tyvärr har lite kommit ner till oss från hans tid. Trajans marknader är ett lyckligt undantag. Dessa gator med sten- och betongbutiker reste sig på Quirinalkullen ovanför Trajanus Forum. Han byggde bad på platsen för Neros gyllene hus, som följde planen för Titus bad. Trajanus rekonstruerade också hamnen och varven i Rom. Men hans mest ambitiösa projekt är Forum Romanum (Romerskt forum). I allmänhet använde forumets arkitekt många av de tekniker som utvecklats före honom, i synnerhet halvcirklarna i Augustus Forum.

Bibliotek. Rom

Två magnifika bibliotek för latinska och grekiska manuskript byggdes i Trajanus forum. De låg mittemot varandra och hade ingångar till torget, i mitten av det stod Trajanuspelaren. Podiet i dem ersattes av gallerier på höga pelare.

Askan från kejsar Trajanus var upplagd vid basen av kolonnen. Kolonnen hade en invändig spiraltrappa och toppades av en förgylld bronsstaty, som senare ersattes av en staty av St. Petra.

En monumental marmorpelare (155 fot hög eller 47 m) restes för att hedra Trajanus segrar i kriget med dacierna. Huvuddraget i kolonnen är relieffrisen, som sträcker sig från podiet till huvudstaden med ett långt ryggradsband.

Adrian

Arkitekturen från Hadrianus tidsålder (117-138) försökte kombinera romerska former med de arkitektoniska och dekorativa formerna i Grekland och den hellenistiska östern. Dess karaktäristiska drag var konstruktionen av betong och tegel, samt utvecklingen av välvda och kupolformade strukturer, till exempel vid villan i Tivoli. Barocktidens arkitektur i dess plasticitet, förhållandet mellan utrymmen, spelet mellan ljus och skugga. Hadrianus djupa beundran för Grekland är tydlig i de flesta av hans tids byggnader. Själv bodde han länge i Aten och byggde mycket här. Ibland agerar Adrian också som arkitekt och ritar bland annat byggnader, till exempel Venustemplet och romerna i Rom.

Lantlig villa: Villa Adriana. Tivoli (ca 118-134)

Namnet "Adrianas villa" är missvisande. Det är snarare ett palats som ligger på landsbygden. Det kännetecknas av en fri pittoresk layout, en härlig kombination av vattenytan med arkitektur, skulptur och grönt landskap. Byggnaderna använde såväl betong som tekniskt komplexa konstruktioner.

Externt är det en peripterus med en långsträckt cella, men den består av två identiska tempel, berörande absider, i en av vilka en staty av Venus placerades, i den andra - av romer.

Det är känt att templet designades av Hadrianus själv. Arkitekten Apollodorus vågade kritisera templet för dess oproportionerlighet, vilket han betalade med sitt liv. Beläget på en hög piedestal, var den omgiven av en pelargång av grå granit med vita marmorkapitäler.

Pantheon intog en speciell plats i romersk arkitektur och världsarkitektur. Det byggdes runt 118-128. Hadrianus på platsen för det gamla Pantheon, uppfört av konsuln Marcus Agrippa, men överträffade det i storlek och utseende. Templet var tillägnat alla gudar och upprepades rund form det gamla Pantheon, vilket tydligen kan förklaras av önskan att bevara traditionernas kontinuitet. Det är märkligt att inskriptionen från Agrippatemplet bevarades på portiken. Det är en av de största bevarade byggnaderna från antiken. Den restes på Campus Martius och var en slags motvikt till Colosseum. År 609 förvandlades Pantheon till en kyrka av påven Bonifatius.

Templet består av tre delar: en kupolformad rotunda, en intilliggande rektangulär portik och en övergångsdel mellan portiken och rotundan. Väggarna i den nedre delen var tydligen täckta med marmor, och i den övre delen var de putsade. Kupolen var täckt med förgyllda plattor.

Interiören domineras av halvklotet av en grandios kupol. På sin högsta punkt fanns ett hål - opion, genom vilket ljus trängde in. Pantheons inredning återspeglar typisk romersk uttrycksfullhet. Detta är resultatet av användningen av betong, vilket ger mer frihet i organisationen av det inre utrymmet och tillåter skapandet av byggnader av betydande skala.

Pantheonets kupol överträffar i storlek alla liknande strukturer, inte bara från antiken utan också från medeltiden och renässansen fram till 1800-talet. Dess diameter – 141 fot (43 m) – är lika med dess höjd, vilket är halva höjden av hela byggnaden, ett förhållande som rekommenderas av Vitruvius.

Severanernas tidsålder i Rom

Severan-kejsarna kom till makten 193 efter inbördeskrig. Roms minskande makt och inflytande och förstärkningen av provinserna verkade bara uppmuntra dem att bygga ännu mer grandiosa strukturer.

Deras huvudsakliga bidrag till Roms arkitektur var deras omfattande badkomplex. Huvuddragen i de sena romerska baden hade redan på 1000-talet hittats i Trajanus och Titus bad. – detta är axiell symmetri och ordningsföljd av rum. Storleken på Severs byggnader var ny: baden i Caracalla upptog 50 tunnland (20 hektar) och rymde 1 600 personer åt gången. Användningen av betongvalv och välvda strukturer gjorde det möjligt att utöka dessa enorma utrymmen utan yttre stöd.

En triumfbåge i marmor restes vid foten av Capitolium och tillägnades kejsarens segrar i Mesopotamien.
En speciell egenskap hos bågen är de inre öppningarna i de mellersta pylonerna. Septimius Severus båge var rikt dekorerad med skulptur. Varje tunnvalv ovanför gången är täckt av kista blommor omgivna av akantusblad.

Septisonium (203 g)

En kolossal dekoration placerad på den södra sluttningen av Palatinen och skymmer underbyggnaderna av det kejserliga palatset. Den förstördes 1588. Väggen dekorerades med trevånings portiker omväxlande med exedra. Färgade marmorpelare, en staty av kejsaren i mitten, fontäner och statyer i exedra gav byggnaden ett högtidligt utseende.

Nordens imperium

I Severus väldiga imperium (193-305) utvecklades nya arkitektoniska typer och stilar. Romarna tog med sina traditioner till provinsen, men de ändrade sig för att passa lokala byggmetoder. Utanför Rom användes sällan betong, vilket begränsade möjligheterna.

Kupolen på Diocletianus mausoleum i Split var till exempel helt gjord av tegel, vilket begränsade dess storlek. I provinserna fortsatte stenen att användas långt efter att den hade upphört att användas i Rom. Frihet i användningen av klassiska ordnar var också kännetecknande för provinserna, vilket gjorde det möjligt att skapa nya arkitektoniska former.

Detta är ett av ensemblens få välbevarade tempel i Baalbek (nu Libanon). Templet är typiskt romerskt, med en djup portik och en stor cella på ett högt podium. Men dess höjd är ganska hellenistisk.

Bacchustemplets rika interiör är en av få välbevarade än i dag. Dess kalkstensväggar är dekorerade med klassiska ornament och beställningar som stiger till byggnadens fulla höjd. Mellan pelarna finns nischer, några med frontonslut, andra runda.

En portik med fyra kolumner avskärmade den runda cellan, vilket gav det centriska templet den frontala axiella orienteringen som gynnades av romarna. Förstärkningen av podiet och entablaturen, som stöddes av korintiska kolonner, skapade en nästan barock plasticitet.

Sen Empire

Under kejsar Konstantin fanns det två viktiga händelser, vilket förändrade den romerska arkitekturens vidare utveckling. År 313 erkände kejsaren kristendomen och blev själv kristen, och 330 gjorde han Konstantinopel till sin huvudstad. Det ständigt ökande hotet från de nordliga stammarna och den politiska instabiliteten ledde till att byggnivån minskade. I tekniska termer blev strukturer enklare, det förekom ofta fall av nedmontering av förfallna byggnader och återanvändning av deras sten, pelare, delar och reliefer. Stenristning var inte längre så sofistikerad och komplex. Men det fanns undantag, som byggandet av Aurelius murar runt Rom. Kejsar Maxcentius byggde till och med en ny villa och hippodrom åt sig själv bredvid Appian Way. Det sena imperiet (30b-340-talet) blev övergången från Rom till Bysans.

Basilikan påbörjades av Maxcentius och fullbordades av Konstantin, varvid ingången flyttades till mitten av långsidan, vilket medförde att en absid mittemot denna tillkom.

Tre sidofack på vardera sidan av mittskeppet fungerar som strävpelare som stödjer utbredningen av det tunga valvet. Basilikans centralskepp (80 x 25 m, 35 m hög) täcktes med tre korsvalv av betong. Den vilade på massiva pelare och bågar i de tvärgående långskeppna.

Används sedan Augustus tid, tegel användes som distanser i betong och som fasadmaterial. Betong blev det dominerande byggnadsmaterialet i senimperiet. Stenen användes knappast utom i triumfbågar.

Tempel

I antikens Rom var arkitektur den ledande konsten. Till skillnad från Grekland, där det viktigaste var templet, var huvudplatsen i romersk arkitektur ockuperad av strukturer som förkroppsligade idéerna om den romerska statens makt och därefter kejsaren: forum, triumfbågar, amfiteatrar. Den romerska teatern, till skillnad från den grekiska, är en separat byggnad, och för första gången byggdes en scen i den. En av höjdpunkterna i romersk arkitektur är amfiteatern Colosseum, som kunde ta emot 50 000 åskådare och var avsedd för gladiatorstrider.

Ändå byggde romarna tempel av respekt för gudarna. I cellan i ett romerskt tempel, som i ett grekiskt tempel, fanns en staty av en gud. Romarna föredrog de mer eleganta joniska och korintiska orden framför den strikta doriska stilen, såväl som den sammansatta ordningen, som kombinerade element från de joniska och korintiska orden. Längs fasaderna, förutom den huvudsakliga, fanns det inga fristående pelare - väggarna var släta eller dekorerade med halvkolonner och pilastrar (en pilaster är en platt vertikal rektangulär projektion på en vägg eller pelare, som upprepar alla delar och proportioner av en ordningskolumn, men, till skillnad från den, vanligtvis saknar entasis).

Vissa små romerska tempel, som Maison Carré i Nîmes, är utmärkt bevarade på grund av sin starka tunnvalvskonstruktion. Interiören i sådana små tempel var extremt enkel: ett rum med släta väggar och ett tak, i mitten stod en staty av guden till vilken templet var tillägnat.

Interiören i de stora templen, nu i ruiner, är mycket mer komplex. Så, till exempel, i templet för Venus och romer i Rom (135 e.Kr.) fanns två salar; längs sidoväggarna fanns rader av kolumner, i utrymmena mellan vilka det fanns dekorativa nischer; Varje sal hade en absid täckt med en halvkupol, med all sannolikhet placerades statyer av gudar i den.

Det mest kända romerska templet är ett storslaget och lyckligtvis perfekt bevarat tempel för alla gudarna Pantheon(ca 118-128 e.Kr.) Detta är en rotunda med en diameter på 43,5 m, toppad med en kupol. Portiken med fronton stöds av åtta kolumner av den korintiska ordningen. Ytterligare två rader av kolumner, var och en med fyra kolumner, flankerar den magnifika bronsportalen (inte bara de ursprungliga dörrarna, utan även dörrgångjärnen har bevarats). De 6,3 m tjocka väggarna dissekeras av djupa nischer med korintiska kolonner, där statyer av gudarna en gång stod. Templets totala höjd är lika med dess diameter, medan höjden på den nedre delen av cylindern motsvarar kupolens höjd. Inne i templet är väggarna uppdelade i två nivåer - den nedre med korintiska kolonner och pilastrar, och den övre med falska fönster. Det finns fem rader av caissons på kupolen, som minskar mot kupolens mitt. Den enda ljuskällan är ett runt fönster i mitten av kupolen (oculus). Kupolen är gjord av betong, dess tjocklek vid oculus är 1,5 m, ökar mot basen. Detta är nödvändigt för korrekt fördelning av gravitation och dragkraft. Väggarna är gjorda av tegel och betong, klädda med sten invändigt och utvändigt. Det storslagna utrymmet under kupolen, rikedomen i inredningen, det fascinerande spelet av solens strålar - penetrerande genom det runda fönstret, de reflekteras från den blanka ytan på marmorgolvet - och den ovanliga akustiska effekten gör Pantheon till en av de mest intressanta monumenten i antik arkitektur.

När det romerska riket expanderade blev romerska byggnader mer komplexa och invecklade. Romerska platser för tillbedjan, som templen i Baalbek, Libanon, och Pergamon, Turkiet, hade utarbetade och utsmyckade interiörer. Så inne i Venustemplet i Baalbek finns ett annat mindre tempel.

Sekulära byggnader

Den romerska basilikan är huvudtypen i Roms civila arkitektur, som hade ett enormt inflytande på arkitekturen i efterföljande epoker. Rättssessioner hölls i basilikan, vars deltagare samlades i det centrala långhuset (skepp är ett avlångt rum, en del av interiören, begränsad på ena eller båda längsgående sidorna av ett antal kolonner eller pelare, så kallade på grund av dess likhet till skrovet på ett fartyg); domaren satt på en upphöjd plattform i absiden i slutet av byggnaden. Sidoskeppen, åtskilda av en arkad, kommunicerade med mittskeppet. Sidoskeppen hade en höjd som var mindre än mittskeppets höjd, vilket gjorde det möjligt att tillverka enorma fönster. Basilikans stenväggar bar upp ett trätak.

Som ni vet ärvde romarna mycket från grekerna. Men kärleken till lyx blev den avgörande dominerande egenskapen i deras interiörer. Det var romarna som utvecklade systemet av typer av bostadshus som vi använder än idag. Detta är ett stadspalats, eller bara ett hus (domus), sedan en lägenhet och flervånings bostadshus i staden, kallad "insula", och slutligen en villa på landet. Alla dessa autentiska interiörer som vi kan se idag tack vare utgrävningar i Pompeji visar en typ av romersk bostad - "domus". Deras lyx verkar otrolig även med dagens standarder. Ovannämnda Pompeji blev ett förråd av kunskap om den antika kulturens liv.

Vulkanaska bildades under Vesuvius utbrott år 79 e.Kr. e. höll staden intakt i många århundraden. Här fanns många fler pampiga, välskötta hus än till exempel i medeltidens städer och till och med renässansen. Gatorna är dekorerade med fontäner och andra skickligt utformade vattendrag med källor: vatten rann antingen från den gapande munnen på ett djur, eller till exempel från ett vältat kärl med en tupp sittande på.

Husen är mestadels envåningshus, sällan tvåvåningshus, och liknar små fästningar, eftersom de vetter mot gatan med tomma, fönsterlösa väggar. Genom entréportiken befann sig besökaren i en kort korridor som ledde direkt till atriumet - husets huvudrum. Vid ingången fanns hemaltare med gudabilder och masker av förfäder. Atriet belystes genom ett hål i taket, i vilket regnvatten strömmade in och fyllde det grunda impluviumet (poolen) i mitten av rummet. I bassängens hörn fanns fyra pelare som stödde taket. Familjen samlades i atriet och här togs gäster emot. Små skåp (sovrum) öppnade också här. Direkt bortom atriumet fanns ett rum som kallas tablinum. Med tiden, från en nisch avsedd för en äktenskapssäng, utvecklades det till ägarens front office. Tablinumet innehöll ett bibliotek med papyrus och manuskript samt familjearkivet. På sidorna av tablinum fanns triclinums (matsalar).

Rika hus hade också en peristyl - en innergård med en inre pelargång, där trädgårdar med dammar och statyer anordnades. Dessutom fanns det sommartriclinums, som öppnade sig i peristylen, och vintertre, som kommunicerade med ägarens kontor (tablinum). Peristylen, som i grekiska hus, var ägarnas stolthet, en plats för komfort och tystnad. Den var dekorerad med skulptur (byster, statyer, hermer med porträtt av filosofer), fontäner, rabatter, mosaik på väggar eller golv.

Liksom grekerna var romarna populära med väggmålningar som skapade illusionen av utökat inre utrymme i trånga rum. Tekniken för romersk väggmålning var ganska komplex och upptagen. Det antas att efter applicering av en flerskiktsprimer innehållande pulveriserad marmor, målningen gjordes med en kombination av pigment framställda i vax och ägg. Sedan blev det polering med ull, varefter Punic-vax smält med vegetabilisk olja applicerades med en sidenborste. Efter detta fördes varma bläckkol till väggarna och ytan jämnades igen och polerades med en ren trasa.

I det romerska atriumet fanns en härd tillägnad gudinnan Vesta, husets väktare. Byster av förfäder placerades ofta i nischer för visning för gäster som togs emot här i atriet. Rika hus kunde ha flera atrium och flera peristyler. Huset hade också termalbad (bad) med pooler med varmt (caldarium) och kallt (frigidarium) vatten. Det fanns ett centralvärmesystem, som tillhandahölls mot en avgift till stadskassan, och, naturligtvis, den berömda romerska vattenförsörjningen.

Medan medelhavsklimatet krävde lite uppvärmning utöver träkolsfat, behövde invånarna i områdena norr om Rom skydd från vinterkylan. Ännu längre norrut, där Hadrianus mur passerade, betraktade Romarrikets gräns, i Storbritannien byggde romarna hus (villor), som ger oss möjlighet att studera det värmesystem som fanns då. Stengolvet höjdes över marken till en liten höjd med stöd av tegel eller stenar. Under golvet fanns en skorsten kopplad till härden. När en eld tändes i härden, kom röken ut genom underjorden och värmde samtidigt upp huset; samma system användes för att värma de romerska baden. Golvet värmdes till medeltemperatur. Men romarna täckte väggarna i sina hus med mer än bara målningar. De möttes av marmor, ibland granit. På 1:a århundradet n. e. En typ av dekor som mosaik har blivit särskilt populär. Hon kunde dekorera golvet, taket och till och med kolumner.

Utsmyckningen av de främre rummen kompletterades med föremål av glas och brons. Bronsstativ och rökelsebrännare; kandelabrar i form av ett spridande träd, en människofigur eller fantastiska varelser; dörrhandtag-ringar med en reliefbild av Medusa Gorgon, som avvärjer ondska; kärl för kokande vatten (samovar) på tre ben i form av fåglar, sfinxer och djurtassar utgjorde en integrerad del av vardagen. Intill huvuddelen av patricierhuset fanns uthus belägna i en öppen rektangel eller i en halvcirkel. Romarna förbättrade bostadshusens arkitektur. Den italienska hustypen hade en innergård omgiven av en pelargång, dekorerad med en fontän, statyer, rabatter med fontäner, lusthus, grottor och en stor damm. Villorna kännetecknades av lyxig dekoration, användning av marmor och ädelträ. Väggarna var dekorerade med komplexa målningar som imiterade kolonner - den så kallade arkitektoniska stilen. På den tiden var perspektivets lagar redan kända, så det finns många "lock" i väggmålningar (bilder i ramar, illusorisk arkitektur, föremål som verkar verkliga).

De erövrade folkens kultur påverkar också den romerska utsmyckningen. Förutom traditionella symmetriska kombinationer av blommor och löv, används symboliska figurer av örnar, lejon och sfinxer.

möbel

Möblerna skapades efter grekiska förebilder, men med mer magnifik utsmyckning. Den var gjord av de bästa träslagen med elfenbens- eller metallinsatser. Stolar och fåtöljer symboliserade social status och var inte bara nyttoobjekt.

De gamla romarna gjorde förutom möbler av trä, brons och marmor också möbler vävda av pilkvistar. De allmänna formerna av antika romerska möbler är graciösa och raffinerade, men lider av ett överskott av dekoration. Fåtöljer, till exempel, gjordes med armstöd i form av griffiner, sfinxer och lejon. Benen var formade som lejontassar med vingar som slutade upptill med vilddjurets huvud. Trämöbler dekorerades med sniderier, förgyllning och inläggningar av guld och silver. Det fanns också dekorativa, fasta möbler, gjorda av vit eller färgad marmor med mosaikbrädor på borden.

Tre sängar placerades vanligtvis runt matbordet. Männen vilade på dem ("greeked"), och kvinnorna satt på stolar. Tunga rektangulära bord för måltider var gjorda av trä: antingen på ett stöd - i form av en kolumn, eller på tre - i form av djurtassar. I atriumet fanns marmorbord dekorerade med sniderier, på vilka fat för gäster förvarades (silvermiddagsservis, skålar, bägare). Vid det fyrkantiga bordet placerades sängar på tre sidor, den fjärde förblev ledig för servering av mat. Varje sådan säng rymde tre personer. Ett bord med tre lådor runt omkring kallades triclinium; rummet där de ätit började kallas detsamma. När runda bord började komma på modet i slutet av republiken började lådor tillverkas i en halvcirkelformad form, och de kallades "sigma". Runda bord stöddes på tre ben gjorda i form av djurtassar, ibland graciöst böjda och rikt dekorerade. För rektangulära bord gjordes istället för enskilda ben solida sidoväggar med kraftiga reliefsniderier, som avbildade dubbla figurer av griffiner, lejon, örnar etc. Bordsskivan gjordes ibland slät, ibland dekorerad med mosaik eller steninlägg. Stolar med rygg kallades cathedra, och hushållarstolen, liksom den kejserliga tronen, kallades solium. Den var gjord med armstöd, hade höga ben, dess rikt dekorerade rygg nådde axlarna på den som satt, men ibland gjordes den mycket högre. Denna stol stod vanligtvis på en låg piedestal. De gamla romarna bytte ofta ut de raka benen på bord, fåtöljer och bänkar med rikt och utsökt färdiga brädor. Ofta var benen formade som lejontassar med vingar som slutade upptill med vilddjurets huvud. Stolarnas armstöd föreställde griffiner, sfinxer, lejon etc. Saker förvarades i kistor.

Sängar i det antika Rom var mycket lika de grekiska. Sängens ram var till största delen gjord av trä med inläggningar av sköldpaddsskal, elfenben, färgat glas, samt bronsdetaljer (lejonhuvuden, hästar). Mellan ramens väggar fanns ett galler av bronsstänger, på vilket madrassen placerades. Sängen hade svarvade ben av rektangulär eller krökt form, eller i form av djurtassar. En "matta" av mosaikkuber sträckte sig nära sängen. I sovrummen fanns små trä- eller bronsbord på tre ben - för lampor.

Alla antika romerska möbler kan delas in i två stora grupper:

• a) trämöbler, dekorerade med sniderier, förgyllning, inläggningar av trä av andra färger, emalj, bitar av fajans, guld och silver;
• b) dekorativa möbler, fasta, gjorda av vit eller färgad marmor med mosaikbrädor på borden.

Utöver dessa två typer fanns bronsmöbler. I dessa utgrävningar hittades bland annat bronsmöbler, åtskilliga kandelabrar, lampor, stativ och andra inventarier. Tillämpad konst nådde en hög utvecklingsnivå i antikens Rom: snidade och jagade guld- och silverskålar, kärl gjorda av glas inramade i guld och vackra tyger dekorerade interiören i husen i Rom. En ljus dekorativ accent i huset var verk gjorda av mosaikglas (romarna använde tekniken att lägga in former med olika färgade bitar).