यह होमोफ़ोनिक संगीत का सबसे सरल संगीत रूप है। एक अवधि एक अपेक्षाकृत पूर्ण संगीत विचार है, जो मूल या किसी अन्य कुंजी में एक कैडेंज़ा द्वारा पूरा किया जाता है।
कालखंड अलग-अलग हैं संरचना। शास्त्रीय शैली की विशेषता एक सामान्य अवधि है, जिसमें प्रस्तुति का प्रदर्शनी प्रकार स्पष्ट रूप से व्यक्त किया जाता है (8-16 खंड)। काल के प्रमुख प्रमुख भाग वाक्य हैं। वाक्यों में आमतौर पर दो वाक्यांश होते हैं, जिनमें उद्देश्य शामिल होते हैं। पहला वाक्य आरंभिक है, दूसरा प्रतिक्रिया है। वाक्यों को डोमिनेंट पर मध्य ताल द्वारा विभाजित और जोड़ा गया है। अंत में - टॉनिक पर ताल. इसमें एकरूपता है, ताल का एक रोल कॉल - पहला पूछताछकर्ता दूसरा सकारात्मक उत्तर देता है (टी - डी - डी - टी)। एक प्रामाणिक ताल बनता है, जो हार्मोनिक स्थिरता और अखंडता प्रदान करता है।
उदाहरण: मोजार्ट, सोनाटा नंबर 11, भाग 1।
इस अवधि की विशिष्ट संरचना ने होमोफोनिक संगीत के गीत और नृत्य शैलियों में आकार लिया और संगीत विचार की स्पष्टता और यादगारता के कारण इसे समेकित किया गया।
काल की विशेषता है मधुर-विषयगत एकता। इसे इसमें व्यक्त किया गया है:
1. वाक्यों की लगभग पूर्ण समानता, उनके अंत को छोड़कर (इस मामले में, पुनरावर्तन चिह्न एक रूप नहीं बनाता है)।
2. सामग्री की आंशिक पुनरावृत्ति में।
उदाहरण: बीथोवेन, सोनाटा नंबर 1, भाग 2
बीथोवेन, सोनाटा नंबर 7, भाग 2।
3. अलंकार द्वारा संशोधित पुनरावृत्ति में।
बीथोवेन, सोनाटा नंबर 15, भाग 1।
एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है चरमोत्कर्ष स्थान. यदि दूसरा वाक्य पहले वाक्य की अधिकांश पुनरावृत्ति करता है, तो प्रायः दोनों का चरमोत्कर्ष एक ही होता है। पहले वाक्य का छोटा भाग अधिक बार दोहराया जाता है और यह दूसरे वाक्य में चरमोत्कर्ष की उपस्थिति में योगदान देता है।
शुमान. "सपने"।
मेडटनर. सोनाटा-स्मरण।
कुछ अपवाद हैं: वाक्य की शुरुआत में चरमोत्कर्ष:
चोपिन. मजुरका, ऑप. 67 #4.
विषयगत विकास द्वाराआवर्त हैं - दोहराई गई और गैर-दोहराई गई संरचना। आवर्तों को भी वर्ग और अवर्ग में विभाजित किया गया है।
विस्तार और जोड़ के कारण गैर-वर्गता जैविक हो सकती है (ग्लिंका। वाल्ट्ज-फंतासी, 3 + 3 खंड)।
अवधि हो सकती है एकल स्वर और मॉड्यूलेटिंग (बीथोवेन। आनंद का विषय, भाग 1, 9 सिम्फनी)। ऐसी अवधि में जो आम तौर पर एक-रंग की होती है, अन्य कुंजियों में विचलन संभव है। ऐसे काल को कहा जाता है मॉड्यूलेशन.
बीथोवेन. सिम्फनी नंबर 5, भाग 2.
मॉड्यूलेटिंग अवधि एक नई कुंजी में समाप्त होती है: प्रमुख के लिए, एक नियम के रूप में, प्रमुख में, नाबालिग के लिए - समानांतर में।
वैगनर. तीर्थयात्रियों का "तन्नहौसर" मार्च।
अवधि है:
· बंद किया हुआ - मुख्य कुंजी के टॉनिक पर समाप्त होता है;
· खुला - डोमिनेंट पर समाप्त होता है (बीथोवेन, सोनाटा नंबर 8, भाग 1, अध्याय); एक नई कुंजी में समाप्त होता है.
कभी-कभी 4 वाक्यों की अवधि होती है, आमतौर पर जटिल मीटरों में।
शुमान. नोवेलेट, ऑप.21 नं.1.
तीन वाक्यों की अवधि होती है।
ग्रिग. नॉर्वेजियन नृत्य.
विषयगत रूप से समान वाक्यों वाले अवधि सबसे आम हैं, जिनमें से दूसरे को पहले की तुलना में बढ़ाया गया है।
1. विस्तार - किसी भी निर्माण की उसकी लंबाई में वृद्धि के साथ पुनरावृत्ति एक आंतरिक विस्तार है, क्योंकि निर्माण बढ़ता है, अधिक लंबाई प्राप्त करता है, लेकिन फिर भी एक ताल के साथ एक निर्माण बना रहता है। विस्तार चरमोत्कर्ष के भावनात्मक निर्माण से जुड़ा है।
विस्तार युक्तियाँ:
· किसी भी तत्व की पुनरावृत्ति - सरल भिन्नता, अनुक्रम-जैसी, अनुकरणात्मक (त्चिकोवस्की, "बारकारोला", "जनवरी")।
· नई कुंजियों की शुरूआत के साथ अधिक जटिल विकास तकनीकें।
· ताल सामंजस्य का विस्तार (द क्वीन ऑफ स्पेड्स से लिसा का अरिया)।
टॉनिक की उपस्थिति से पहले आंतरिक विस्तार होता है।
2. जोड़ना - एक अतिरिक्त गठन उसी सामंजस्य की ओर ले जाता है जिस पर मुख्य कैडेंज़ा समाप्त हुआ था। यह मुख्य विचार की पुष्टि करते हुए अतिरिक्त निर्माणों की एक श्रृंखला है। टॉनिक के बाद जोड़ होता है। यह एक बाहरी जोड़ है (बीथोवेन। सोनाटा नंबर 1, मिनुएट)।
अवधि विश्लेषण योजना:
1. रागिनी.
2. अवधि सीमाएँ.
3. बार-बार दोहराया जाना या न दोहराया जाना।
4. वर्गाकार या अवर्गाकार।
5. बन्द या खुला हुआ।
6. एकल स्वर, मॉड्यूलेटिंग, मॉड्यूलेटिंग।
7. ताल विश्लेषण.
8. चरमोत्कर्ष को परिभाषित करें.
9. वर्गाकार न होने का कारण पता करें।
10. शैली, बनावट की विशेषताएं।
प्रारंभिक काल के विश्लेषण के लिए कार्य:
बीथोवेन. सोनाटा नंबर 3, भाग 2, 3, 4।
सोनाटा नंबर 4, भाग 2 और 3।
सोनाटा नंबर 7, भाग 2
सोनाटा नंबर 5, भाग 1।
सोनाटा नंबर 27, भाग 1 और 2।
कठिन अवधि.
इसमें अलग-अलग ताल के साथ दो मधुर समान वाक्य शामिल हैं, जिनमें से प्रत्येक अपनी आंतरिक संरचना में एक विशिष्ट अवधि है।
चाइकोवस्की। सी शार्प माइनर में रात्रिचर. दो वाक्य हैं (डी - टी), प्रत्येक एक स्पष्ट अवधि के रूप में। चार समान शुरुआतें एक कठिन दौर की पहचान हैं।
कार्यों के विषयों को अक्सर एक अवधि के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, और इस प्रकार अवधि को एक अलग भाग के रूप में, एक बड़े पूरे में शामिल किया जाता है।
एक अवधि का प्रतिनिधित्व करने वाली छोटी कृतियाँ हैं। इस प्रकार, एक अवधि एक स्वतंत्र रूप हो सकती है (एक नियम के रूप में, ये लघुचित्र हैं, प्रस्तावना - छोटे स्वतंत्र टुकड़े जिनमें एक मूड विकसित होता है)।
चोपिन ने इस फॉर्म को बड़े पैमाने पर विकसित किया।
एक स्वतंत्र काल की शायद ही कभी कोई स्पष्ट संरचना होती है। लेकिन कुछ अपवाद भी हैं: चोपिन। प्रस्तावना क्रमांक 7.
ऐसे नाटकों के लिए संरचनात्मक विरोधाभास अधिक विशिष्ट होते हैं (दूसरे वाक्य में विस्तार की उपस्थिति, जो आंदोलन और चरमोत्कर्ष, भावनात्मक विकास पैदा करती है)।
चोपिन. ई माइनर, बी माइनर में प्रस्तावना।
तीन वाक्यों की अवधि: चोपिन. प्रस्तावना संख्या 9.
कठिन अवधि: चोपिन। प्रस्तावना #10.
ऐसे रूप स्क्रिपियन की प्रस्तावनाओं, ल्याडोव के नाटकों, रिमस्की के रोमांस - कोर्साकोव, राचमानिनॉफ़ के लिए विशिष्ट हैं। स्वर संगीत में, एक जटिल अवधि, एक स्वतंत्र रूप के रूप में, गीत-दोहे की संरचना में उपयोग की जाती है।
विश्लेषण के लिए कार्य:
ग्रिग. "तुमसे प्यार है"।
बोरोडिन। "झूठा नोट"।
चोपिन. प्रस्तावना संख्या 6, वाल्ट्ज संख्या 7, पृ.1.
चाइकोवस्की। "सुबह का प्रतिबिंब"
अवधि
मेलोडिक-वाक्यविन्यास संरचनाएं
मधुर-लयबद्ध मोड़ की आवधिक पुनरावृत्ति छोटे निर्माणों के नियमित रूप से क्रमबद्ध विभाजन में एक महत्वपूर्ण कारक के रूप में कार्य करती है। इस संबंध में, मेलोडिक-सिंटेक्टिक (मेलोडिक-विषयगत) संरचनाओं का वर्गीकरण मकसद पुनरावृत्ति या गैर-पुनरावृत्ति (समानता या असमानता) के अनुपात पर आधारित है।
1. आवधिकता - समान लंबाई के तत्वों का अनुक्रम (चक्रों की संख्या के लिए - 4 + 4, 2 + 2 + 2 + 2, 1 + 1 + 1 + 1)।
2. जोड़ (योग) - अगले एकीकृत निर्माण के साथ दो या दो से अधिक निर्माणों की तुलना, जो उनके योग (2+2+4, 4+4+8 और इसी तरह) के बराबर है।
3. विखंडन - निर्माण की तुलना उसके बाद के छोटे निर्माणों से की जाती है, जो योग में इसके बराबर होते हैं (4+2+2, 8+4+4 और इसी तरह)।
4. समापन (या योग) के साथ विभाजन (2+2+1+1+2, 4+4+2+2+4 और इसी तरह)।
5. दोहरा योग (1+1+2+4, 2+2+4+8).
एक अवधि एक पूर्ण या अपेक्षाकृत पूर्ण संगीत विषय की एक प्रस्तुति है, जो एक ताल द्वारा पूरी की जाती है।
शब्द "अवधि" प्राचीन ग्रीक मीट्रिक से आया है और इसका शाब्दिक अर्थ "गोलाकार पाठ्यक्रम" है।
किसी काल का मुख्य उपयोग एक बड़े रूप का हिस्सा है। मुख्य कार्य व्याख्यात्मक है, अतिरिक्त कार्य गैर-व्याख्यात्मक है।
यह अवधि एक स्वतंत्र संगीत रूप के रूप में भी कार्य करती है, जो रूमानियत के युग से शुरू होती है, जहां टुकड़े का सौंदर्यशास्त्र प्रकट हुआ, जिसने सबसे छोटी कविताओं की उपस्थिति को भी प्रभावित किया। संगीत में, एक अलग रचना के रूप में अवधि की परंपरा चोपिन द्वारा प्रस्तावना के चक्र में रखी गई थी।
काल की समाप्ति का चिन्ह पूर्ण परिपूर्ण ताल है।
काल के संरचनात्मक प्रकारों का वर्गीकरण कई मानदंडों के आधार पर किया जाता है:
I. प्रस्तावों की संख्या या प्रस्तावों में विभाजन की अनुपस्थिति से:
1) दो या तीन वाक्यों की अवधि;
2) एकल संरचना की अवधि (फ्यूज्ड):
एकल संरचना की अवधि के अंत में एकल ताल के साथ निरंतर हार्मोनिक विकास हो सकता है।
द्वितीय. वाक्यों की शुरुआत की विषयगत समानता या असमानता से:
1) पुनर्निर्माण की अवधि(ए + ए).
(ए + ए") एक स्ट्रोक का अर्थ है महत्वहीन पाठ्य परिवर्तन: दूसरे रजिस्टर में स्थानांतरण, अलंकरण, जप।
(ए+ए 1) एक का अर्थ है महत्वपूर्ण संरचनात्मक या टोनल-हार्मोनिक परिवर्तन;
2) पुनर्निर्माण की अवधि(ए+बी);
3) क्रमिक पुनर्निर्माण अवधि(कभी-कभी एक स्वतंत्र प्रकार की अवधि के रूप में प्रतिष्ठित नहीं) - दूसरा वाक्य पहले को एक अलग ऊंचाई पर दोहराता है (ए + ए 1);
तृतीय. मीट्रिक रूप से:
1) वर्ग(चक्रों की संख्या 4 का गुणज है):
(ए + ए) या (ए + बी)
2) गैर वर्गाकार.
गैर-वर्गता निम्न कारणों से हो सकती है:
ए) एक्सटेंशन (अवधि के भीतर, ताल से पहले, अनुक्रम के कारण, बाधित परिसंचरण, गहन आंतरिक विकास):
बी) COMPRESSIONदूसरे वाक्य का (काट-छांट) (शायद ही कभी) (मेंडेलसोहन, सॉन्ग विदाउट वर्ड्स नंबर 30);
वी) ओवरले(पिछले निर्माण के अंत का अगले निर्माण की शुरुआत के साथ संयोग):
| (ए + ए 1) |
| 8 8; |
डी) जैविक गैर-वर्गता (रूसी संगीत के लिए विशिष्ट, जहां वाक्यों में उपायों की संख्या 5, 6, 7, आदि के बराबर हो सकती है)।
चतुर्थ. टोनल-हार्मोनिक विशेषताओं के अनुसार:
1) मोनोफोनिक(शुरू और अंत एक ही कुंजी में);
2) मॉड्यूलेटिंग(अवधि की शुरुआत की तुलना में एक अलग कुंजी में अंतिम ताल);
3) समान मध्य और अंतिम ताल के साथ, ए समान वाक्यों की अवधि(अक्सर बच्चों के नाटकों में, लोक स्पर्श वाले संगीत में उपयोग किया जाता है);
4) अस्थिर ताल के साथ पूरा हुआ (शायद ही कभी)।
वी. विषयगत विकास की डिग्री के अनुसार:
1) प्रारंभिक (अवधि प्रकार का निर्माण);
2) विकसित.
प्रारंभिक अवधियों में, विषयवस्तु केवल बताई गई है, और उन्नत अवधियों में, यह न केवल बताई गई है, बल्कि दूसरे वाक्य में एक मकसद विकास भी शामिल है।
VI. पूर्णता की डिग्री के अनुसार:
1) बंद किया हुआ(मुख्य या द्वितीयक कुंजी में टॉनिक फ़ंक्शन के साथ समाप्त होता है):
2) खुला(टॉनिक के साथ समाप्त नहीं होता):
एक खुली अवधि बिल्कुल अंत में किसी भी ताल से बच सकती है और फॉर्म के अगले भाग पर जा सकती है। यह अक्सर मध्य आंदोलनों, रोंडो के एपिसोड आदि के विषयों में पाया जाता है। (बीथोवेन, सोनाटा नंबर 20, मिनुएट)।
सातवीं. अन्य रूपों के साथ सहभागिता, तब उत्पन्न होता है जब कोई अवधि किसी कार्य के साथ मेल खाती है (सरल रूपों, रोंडो, विविधताओं, सोनाटा रूप की विशेषताओं के साथ):
1) दो-भाग वाले रूप (आबा) (बीथोवेन, सोनाटा 7, भाग II; त्चिकोवस्की, सिम्फनी 6, भाग I, पीपी) के साथ सादृश्य। तीसरे वाक्य का विस्तार भी वही प्रभाव पैदा करता है:
(ए + बी + बी 1) - बीथोवेन, 8वें सोनाटा का समापन;
2) तीन वाक्यों की अवधि के लिए एक सरल तीन-भाग वाले फॉर्म की विशेषताएं स्वाभाविक हैं, जहां दूसरे से तीसरे में संक्रमण मध्य के अनुपात और तीन-भाग वाले फॉर्म की पुनरावृत्ति के समान है:
(ए + ए 1 + ए 2) - चोपिन, प्रस्तावना संख्या 9; त्चिकोवस्की, सिम्फनी नंबर 5, भाग II;
3) भिन्नता की विशेषताओं के साथ: चोपिन, नॉक्टर्न ईएस-ड्यूर;
4) सोनाटा संबंधों के साथ - अधिक बार कठिन दौर में:
XIX-XX सदियों में:
| (एक जोड़ + एक 1 जोड़) |
| →डी डी टी टी (चोपिन, नॉक्टर्न ऑप. 72 नंबर 1)। |
क्लासिक दृश्य दोहराई गई या गैर-दोहराई गई संरचना की अवधि है, वर्गाकार, पूर्ण परिपूर्ण अंतिम ताल के साथ, जिसमें एक व्याख्यात्मक कार्य होता है।
अवधि का रूप काफी हद तक वाक्यों के हार्मोनिक ताल द्वारा व्यवस्थित होता है। ऑफर इस अवधि का सबसे बड़ा हिस्सा हैं। किसी अवधि की दो तालों के बीच कुछ दूरी पर क्रियात्मक गुरुत्वाकर्षण बनता है।
कठिन (दोहरा) कालइसकी दो संरचनात्मक किस्में हैं:
1) 4 वाक्यों को जोड़ियों में मिलाकर 4 ताल के साथ 2 जटिल वाक्यों में;
2) 2 में से जटिल वाक्यों, दो ताल के साथ, अभाज्य संख्याओं से विभाज्य नहीं। इस मामले में, पहला वाक्य मॉड्यूलेट होता है।
एक जटिल अवधि एक साधारण दोहराई गई (या विविध रूप से दोहराई गई) से भिन्न होती है, जिसमें एक साधारण पुनरावृत्ति के साथ, अंतिम ताल वही रहता है, हालांकि बनावट में थोड़ा बदलाव हो सकता है, और जटिल अवधि में अंतिम ताल बदल जाता है।
पीरियड्स बहुत हो सकते हैं बड़े आकार. उदाहरण के लिए, चोपिन के शेरज़ो इन एच-मोल में, अवधि में अलग-अलग ताल के साथ 60 बार के दो वाक्य होते हैं।
यह पुनर्निर्माण (1 पंक्ति), वर्ग (2 पंक्ति), एक-स्वर (अंतिम पंक्ति), बंद की अवधि है।
| (ए+बी) | |
| 4 6 | |
| डी टी | |
| ई-फ़िस |
गैर-दोहरावदार संरचना की अवधि, गैर-वर्ग (विस्तार के कारण), मॉड्यूलेटिंग, बंद।
जिसमें पूरा काम लिखा जा सकता है. लेकिन अक्सर, किसी कार्य का केवल एक खंड ही एक अवधि के रूप में लिखा जाता है, और अक्सर एक संगीत रूप में क्यूब्स की तरह कई अवधियों का समावेश होता है।
और याद रखें कि अवधि में कौन से "घन" शामिल हैं? ठीक है, अवश्य है इरादों, वाक्यांशऔर ऑफर. यहां वे "चिल्ड्रन्स एल्बम" से त्चिकोवस्की के वाल्ट्ज की पहली अवधि में हैं (इसे समझना आसान बनाने के लिए, मैं केवल राग देता हूं)।
बहुत जल्द
इस काल की एक विशेषता है। ये यहां पर शुरू होता है ई फ्लैट मेजर में, और पर समाप्त होता है जी माइनर. ऐसे काल को कहा जाता है मॉड्यूलेटिंग. और मॉड्यूलेशन के बिना अवधि को कहा जाता है मोनोफोनिक. आइए इसे याद रखें
वाल्ट्ज़ में, एक अवधि को दो वाक्यों में विभाजित किया गया है जो एक ही तरह से शुरू होते हैं। संगीत कार्यों में ऐसी बहुत सी अवधियाँ हैं, और आप शायद उनसे परिचित गीतों और नाटकों दोनों में मिले हैं जिन्हें आपने अपनी विशेषता में बजाया है। इस काल को कहा जाता है पुनर्निर्माण की अवधिक्योंकि दूसरे वाक्य की शुरुआत दोहराताप्रथम की शुरुआत.
और ऐसा होता है कि दूसरा वाक्य पहले को दोहराता है, लेकिन अलग-अलग चरणों में और यहां तक कि एक अलग कुंजी में भी, जैसा कि इस प्रसिद्ध राग में है:
उदाहरण 13
वी. शैंस्की। मगरमच्छ जीन का गीत
यह एक क्रम की तरह है. लेकिन कड़ियों के बीच अन्य वाक्यांश भी हैं। ऐसे दृष्टिकोण को कहा जाता है दूरी पर अनुक्रमणऔर अक्सर सटीक पुनरावृत्ति के बजाय पुनर्निर्माण की अवधि में उपयोग किया जाता है।
दूसरा वाक्य एक अलग कुंजी (जी माइनर) के लिए खारिज कर दिया गया है, लेकिन इसे ठीक नहीं किया गया है, अंत में मुख्य कुंजी (डी माइनर) वापस आ जाती है, मॉड्यूलेशन नहीं हुआ, इसलिए अवधि एकरंगा, यद्यपि बीच में एक विचलन के साथ।
और ऐसा होता है कि दूसरा वाक्य पहले को बिल्कुल भी नहीं दोहराता है, हालांकि वाक्यांशों की लय और संरचना में यह उसके समान है। आप इससे पहले ही वी.आई. अगापकिन के मार्च "स्लाव की विदाई" में मिल चुके हैं।
ऐसे काल को कहा जाता है पुनर्निर्माण की अवधि.
अवधि में प्रत्येक वाक्य समाप्त होता है तालसामान्य भाषा में पूर्णविराम या अल्पविराम की तरह एक विशेष अंतिम संगीतमय मोड़। अंतिम ताल"बिंदु" आमतौर पर पूरी अवधि को समाप्त करता है (हालांकि हमेशा नहीं), और आधा ताल"अल्पविराम" अक्सर पहले वाक्य के अंत में होता है। लेकिन कभी-कभी (जैसा कि "स्लाव की विदाई" के अंतिम उदाहरण में) दोनों ताल अंतिम हैं। बहुत कम ही तीन वाक्यों की अवधि होती है। लेकिन अवधि को वाक्यों में बिल्कुल भी विभाजित नहीं किया जा सकता है, जैसा कि डब्ल्यू. ए. मोजार्ट द्वारा सिम्फनी नंबर 40 के मिनुएट में है:
इस अवधि में चार वाक्यांश हैं, लेकिन अंत में केवल एक ताल है। यह नॉन-स्टॉप मूवमेंट इस संगीत की परेशान करने वाली, तनावपूर्ण प्रकृति को बढ़ाता है।
अधिकांश अवधियों को वाक्यों में विभाजित किया गया है। ऐसे सभी प्रकार के कालखंडों को नाम के अंतर्गत संयोजित किया जाता है शास्त्रीय काल. 4 या 8 माप के दो वाक्यों का शास्त्रीय काल (सामान्यतः दोहराई गई संरचना का) कहलाता है वर्ग. तथा जिस काल को वाक्यों में विभाजित नहीं किया जा सकता उसे कहते हैं एकीकृत निर्माण अवधि.
अब जब आपको पता चल गया है अलग - अलग प्रकारपीरियड्स, आइए परिभाषित करें कि पीरियड क्या है और पीरियड्स क्या हैं।
अब रचनात्मक चुनौती के लिए.
अभ्यास 1
क) रिक्त मापों को भरते हुए, दी गई योजना के अनुसार पुनर्निर्माण की अवधि पूरी करें:
;
बी) दूरी पर अनुक्रम के साथ अवधि को पूरा करें (कदम चौथाई ऊपर)
संगीत का इतिहास और सिद्धांत
संगीतमय रूप
अवधि। अवधि के प्रकार.
अवधि - यह सबसे छोटा संगीत रूप है जिसमें एक अपेक्षाकृत संपूर्ण संगीत विचार बताया गया है, जो एक कैडेंज़ा द्वारा पूरा किया गया है। (इससे कम तैयार फॉर्म अवधि नहीं है!)
(ताल- यह अंतिम चरित्र का एक हार्मोनिक या मधुर मोड़ है)।
एक अवधि की सामान्य लंबाई 8 या 16 चक्र होती है। यदि गति धीमी है तो शायद 4 बार, या (शायद ही कभी) 32 बार यदि गति तेज़ है।
आवेदन पत्र:
एक बड़े रूप के भाग के रूप में
स्वतंत्र कार्य के एक रूप के रूप में
अवधि की सीमाएँ कैसे निर्धारित करें?
1. अंत का अंदाजा संगीतमय विचार की पर्याप्त अभिव्यक्ति से लगाया जा सकता है।
5. अवधि के अंत का प्रमाण इससे भी मिलता है:
कैडेंज़ा,
लयबद्ध विराम, ठहराव, सीज़रस,
सुर लहरी का क्षय।
काल की आंतरिक संरचना.
अवधि को विभाजित किया जा सकता है ऑफर.
प्रस्ताव- यह कैडेन्ज़ा द्वारा पूर्ण की गई अवधि का सबसे बड़ा घटक है।
आमतौर पर, 2 वाक्यों की अवधि का जोड़। पहला वाक्य अस्थिर (टॉनिक पर नहीं) के साथ समाप्त होता है मध्यताल, यह संगीत में अल्पविराम की भूमिका निभाता है। दूसरा वाक्य स्थिर (टॉनिक पर) के साथ समाप्त होता है अंतिमताल, यह, तदनुसार, एक बिंदु की भूमिका निभाता है।
आंतरिक उपकरण के आधार पर, कई हैं अवधि के प्रकार.
अवधि प्रकार:
1. पुनर्निर्माण की अवधि. यह 2 वाक्यों की अवधि है जो केवल ताल में भिन्न है। वाक्यों की शुरुआत समान या बहुत समान है।
2. गैर-पुनर्निर्माण की अवधि 2 ऑफर से. प्रस्ताव सजातीय हैं, एक ही प्रकार के हैं, लेकिन विषयगत रूप से भिन्न हैं।
3. एकीकृत निर्माण अवधिया बड़ा ऑफर. इस काल में एक ताल, वाक्यों में विभक्त नहीं होता।
4. 3 ऑफर की अवधि. इसमें वाक्यों के सहसंबंध की अलग-अलग संभावनाएँ उत्पन्न होती हैं (aab - पहला और दूसरा वाक्य दोहराई गई संरचना के प्रकार से संबंधित होता है, abb - दूसरा और तीसरा वाक्य दोहराई गई संरचना के प्रकार से संबंधित होता है, abc - सभी वाक्य अलग-अलग होते हैं)।
एक अवधि में प्रस्तावों को विभाजित किया जा सकता है वाक्यांश. वाक्यांश ताल के साथ समाप्त नहीं होते हैं, बल्कि कैसुरास द्वारा एक दूसरे से अलग होते हैं।
वाक्यांशों का निर्माण होता है इरादों.
प्रेरणा- यह सबसे छोटा भागसंगीत का वह टुकड़ा जिसके द्वारा इसे अभी भी पहचाना जा सकता है। आमतौर पर, यह एक मजबूत ताल के आसपास ध्वनियों का एक समूह है।
अवधारणा चौकोरपन और गैर-चौकोरपन.
वर्गाकारिताएक शक्ति तक बढ़ाए गए डुप्लेक्स पर आधारित एक मीट्रिक संरचना है। एक सामान्य वर्ग अवधि में 8 चक्र होते हैं। इसमें 4 मापों के दो वाक्य शामिल हैं। प्रत्येक, बदले में, 2 मापों के दो वाक्यांशों से मिलकर बना होता है।
गैर वर्गअवधि को अलग ढंग से व्यवस्थित किया गया है।
चौकोरपन हो सकता है जैविकजब अवधि 3-चक्र या किसी अन्य गठन पर आधारित होती है।
गैर-वर्गता तब अकार्बनिक हो सकती है जब परिचय द्वारा मूल वर्गाकारता का उल्लंघन किया जाता है अतिरिक्तया एक्सटेंशन.
जोड़नाअवधि में उत्तर-ताल वृद्धि है। अंतिम चरित्र के निर्माण का प्रतिनिधित्व करता है, स्थिरता के समेकन में योगदान देता है। अक्सर ताल टर्नओवर को दोहराता है। आकार भिन्न हैं, कई अतिरिक्त हो सकते हैं।
विस्तारअवधि के आकार में पूर्व-ताल वृद्धि है। यह हमेशा संगीत विचार के विकास की अवधि के भीतर उपस्थिति से जुड़ा होता है। प्रायः विस्तार का चरमोत्कर्ष होता है।
सरल रूप.
सरल आकारअवधियों से मिलकर बनता है (यह 2 - 3 अवधियों या एक अवधि और 1 - 2 अन्य निर्माणों का संयोजन हो सकता है, आकार में अवधि से अधिक नहीं)। काल से मुख्य अंतर विकास की उपस्थिति है।
सरल रूप लंबे समय से चले आ रहे, सुविकसित रूपों का एक पूरा समूह हैं। उन्हें भी बुलाया जाता है गाना,क्योंकि वे यूरोपीय गीत और नृत्य लोककथाओं में विकसित हुए हैं। मनोरंजन संगीत में सरल रूप भी व्यापक हो गए हैं, जहाँ उनका सक्रिय रूप से वर्तमान तक उपयोग किया जाता है।
दो मुख्य किस्में हैं सरल दो भागरूप और सरल त्रिपक्षीयरूप।
एक सरल 2-भाग वाला फॉर्म.
यह एक ऐसा रूप है जहां पहला भाग एक अवधि है, दूसरा या तो एक अवधि है या एक बंद निर्माण एक अवधि से अधिक जटिल नहीं है।
आवेदन पत्र:
गाने और रोमांस
वाद्ययंत्र के टुकड़े
बड़े मंचों के भाग.
एक साधारण 2-भाग वाले रूप के लिए, रोजमर्रा की शैलियों पर निर्भरता विशेषता है, इसलिए, संरचना की स्पष्टता, वर्गाकारता पर निर्भरता विशेषता है।
वहाँ 2 है किस्मों : प्रतिशोध और गैर-प्रतिशोध.
पहला भागसरल दो-भागीय रूप - अवधि। सबसे सरल प्रकार की अवधि का उपयोग किया जाता है: दोहराई गई संरचना, दो वाक्यों की गैर-दोहराई गई संरचना (अन्य दुर्लभ हैं)।
दूसरा हिस्सा काट-छांट कर प्रपत्र - इसमें 2 खंड होते हैं, वे विलीन हो जाते हैं, लेकिन स्पष्ट रूप से भिन्न होते हैं। पहला खंड - विकासशील, "मध्य" कहलाता है। दूसरा खंड अंतिम है, यह प्रारंभिक अवधि के वाक्यों में से एक की पुनरावृत्ति (दोहराव) है, दूसरे की तुलना में अधिक बार।
दूसरा हिस्सा गैर आश्चर्य रूप, बदले में, हो सकते हैं अंतरऔर विकसित होना.
विषमनई सामग्री पर बनाया गया है, यह 1 और अवधि है (गीत में कोरस)।
विकसित होना,जैसा कि पुनरुत्पादन रूप में होता है, इसमें विकासशील और अंतिम खंड होते हैं, लेकिन इसमें दोहराव (पुनरावृत्ति) नहीं होता है।
एक सरल 3-भाग वाला फॉर्म.
यह एक ऐसा रूप है जहां पहला भाग एक अवधि है, बाकी एक अवधि से अधिक जटिल नहीं हैं और हैं: दूसरा भाग "मध्य" है, एक विकासशील या विपरीत चरित्र का निर्माण, और तीसरा भाग एक पुनरावृत्ति है
योजना: आबा.
आवेदन पत्र: (अत्यंत सामान्य)
स्टैंडअलोन टुकड़ा
ओपेरा या बैले में संख्या
एक चक्र का हिस्सा
अधिक जटिल रूप का अनुभाग.
आकार में उतार-चढ़ाव होता है - यह एक छोटा नाटक हो सकता है या, उदाहरण के लिए, त्चिकोवस्की की छठी सिम्फनी का समापन।
2 मुख्य हैं किस्मों :
विकसित होना(अर्थात विकासशील प्रकार के मध्य के साथ)
अंतर(अर्थात एक विपरीत प्रकार के मध्य के साथ)।
विकासशील - एक-अंधेरा, और विपरीत - दो-अंधेरा। व्यवहार में, विकास प्रबल होता है, क्योंकि कंट्रास्ट सरल रूपों की बहुत विशेषता नहीं है।
पहला भागएक सरल तीन-भाग वाला रूप - किसी भी प्रकार की अवधि।
दूसरा हिस्साया मध्य विकासशील प्रकारप्रारंभिक काल की सामग्री का उपयोग करता है। विकास की भावना सामंजस्य की अस्थिरता और कुछ अन्य तरीकों से पैदा होती है।
दूसरा हिस्साया मध्य कंट्रास्ट प्रकार- आमतौर पर एक नए विषय के साथ एक अवधि। यह उन मामलों में होता है जहां विकास की आवश्यकता नहीं होती है, उदाहरण के लिए, किसी चित्र, परिदृश्य प्रकार के संगीत में।
काट-छांट करप्रारंभिक अवधि की सामग्री को दोहराता है, लेकिन शायद ही कभी सटीक होता है। परिवर्तन अलग-अलग हो सकते हैं. विकासशील और अंतिम प्रकृति दोनों के तत्व पुनरावृत्ति में प्रवेश कर सकते हैं। इसलिए, अवधि का प्रकार भिन्न हो सकता है।
विशेष प्रकार सरल 3-आंशिक रूप:
1. भागों की पुनरावृत्ति के साथ: ए: बीए:
2. तीन-पांच टुकड़े वाले अबाबा
3. डबल थ्री-पार्ट अबाबा
4. गैर-आश्चर्य तीन-भाग एबीसी
जटिल रूप.
जटिल रूपों की संरचना का मूल सिद्धांत यह है कि वे सरल रूपों (और अवधियों के सरल रूपों) से बने होते हैं।
अपने स्वभाव से, जटिल रूपों में एक भी संगीतमय छवि नहीं हो सकती। जटिल रूपों में दो संगीतमय छवियां हैं। तदनुसार, जटिल रूप में लिखे गए किसी कार्य की सामग्री इन छवियों के अनुपात के माध्यम से प्रकट होती है। संगीत विषय विपरीत या समान हो सकते हैं।
जटिल रूपों में कई ठोस होते हैं किस्मों :
जटिल दो भाग
जटिल त्रिपक्षीय
कंट्रास्ट कंपोजिट
संकेंद्रित, आदि
सबसे आम जटिल तीन-भाग है।
जटिल तीन-भाग वाला रूप.
यह तीन भागों का पुनरावर्ती रूप है, जिनमें से प्रत्येक (या कम से कम पहला) अवधि की तुलना में अधिक जटिल है।
योजना एबीए.
यह फॉर्म ए और बी के बीच विरोधाभास को दर्शाता है, लेकिन इस विरोधाभास में विषय एक-दूसरे पर निर्भर हैं। दूसरा विषय (बी) पहले वाले से संबंधित है, जो पहले वाले पर आधारित नहीं है। उदाहरण के लिए, पहला विषय (ए) टूटी (सभी एक साथ) किया गया था, क्योंकि दूसरा विषय विरोधाभासी होना चाहिए, यह एकल लगेगा। (यदि A सफ़ेद है, तो B काला है)। प्रचलित छवि, मुख्य विषय ए है। थीम बी अधिक अधीनस्थ है। वह पहला विषय है
अधिक उज्ज्वल, ऊर्जावान, महत्वपूर्ण - एक जटिल त्रिपक्षीय रूप का कानून।
आवेदन पत्र।
प्रमुख सिम्फोनिक कार्य
सोनाटा सिम्फनी चक्र के भाग, विशेषकर तीसरा भाग
सिम्फनीज़ - मिनुएट या शेरज़ो (सोनाटा-सिम्फनी चक्र का यह भाग हमेशा 3-भाग होता है)
एरियस, ओपेरा से गायक मंडली
स्वतंत्र नाटक, मार्च, नृत्य।
दो मुख्य हैं किस्मों :
त्रि-भाग वाले आकार को त्रि-प्रकार के मध्य भाग (बी-तिकड़ी प्रकार) के साथ मिश्रित करें
एक एपिसोड की शैली में मध्य भाग के साथ एक जटिल तीन-भाग वाला रूप (एपिसोड के प्रकार में)
पहला भागएक जटिल तीन-भाग वाला रूप: अधिकतर विकासशील प्रकार का एक सरल दो-भाग वाला या तीन-भाग वाला रूप।
"तिकड़ी" प्रकार का दूसरा (या मध्य) भाग".
यह तिकड़ी अपनी रचनात्मक स्पष्टता और रूप की निश्चितता के लिए उल्लेखनीय है। प्रपत्र सरल दो-भाग वाला, सरल तीन-भाग वाला होता है और इसमें एक अवधि भी हो सकती है।
तिकड़ी न केवल एक निश्चित संरचना है, बल्कि संगीत की प्रकृति भी है। तीनों का संगीत स्पष्ट लय के साथ सदैव जीवंत रहता है। (कोई धीमी तिकड़ी नहीं है।)
तीनों का लुक हमेशा अलग-अलग होता है। जब यह शुरू होता है, तो हम सुनते हैं कि स्वर, बनावट, वाद्ययंत्र बदल रहा है।
तीनों को बिना किसी तैयारी के, अचानक, कैसुरा के बाद पेश किया जाता है (शुरू होता है)। यह
कंट्रास्ट के प्रकार पर जोर दिया जाता है, अर्थात् कंट्रास्ट-मिलान।
नोट: कंट्रास्ट दो प्रकार के होते हैं:
कंट्रास्ट मुक़ाबला बाहर से लाया गया कंट्रास्ट है।
व्युत्पन्न कंट्रास्ट विकास का परिणाम है, जो पहले था उसका एक क्रांतिकारी अद्यतन।
जैसा कि यह सही है, तिकड़ी बंद है, इसका स्पष्ट अंत है, एक कैसुरा जो इसे पुनरावृत्ति से अलग करता है।
"एपिसोड" प्रकार का दूसरा (या मध्य) भाग.
एक एपिसोड फॉर्म की व्यक्तिगत पूर्ति के साथ एक अस्थिर निर्माण है।
एक नियम के रूप में, यह पहले भाग से सुचारू रूप से प्रवाहित होता है और सुचारू रूप से पुन: प्रवाह में प्रवाहित होता है। धीमे संगीत में होता है, जैसे सिम्फनी की धीमी गति। पहले भाग के साथ विरोधाभास मजबूत है, आमतौर पर संगीत बेचैन, उत्तेजित, उत्तेजित होता है।
तीसरा भाग, वह एक पुनरावृत्ति है.
पुष्टि के प्रति समर्पित मुख्य विषय. दोहराव सटीक हो सकता है और
बदला हुआ। एक नियम के रूप में, तिकड़ी वाले रूपों में, पुनरावृत्ति सटीक होती है। एक प्रकरण के साथ रूपों में, पुनरावृत्ति बदल दी जाती है।
क्या बदल सकता है?
पुनरावृत्ति को छोटा किया जा सकता है. पुनर्निर्धारित किया जा सकता है. उपकरण, बनावट में परिवर्तन हो सकते हैं। यह सब परिणाम की भावना पैदा करने के लिए।
अक्सर जटिल त्रिपक्षीय रूप में पाया जाता है कोड (फॉर्म का एक अलग अंतिम भाग)।
(ए) (बी) (ए) (कोडा)
कंट्रास्ट को संतुलित करने के लिए कोडा की आवश्यकता होती है। कोड अक्सर चरम भागों और मध्य भाग की विशेषताओं को जोड़ता है।
विशेष प्रकारजटिल तीन-भाग वाला रूप:
जटिल तीन-पांच-भाग:
(ए) (बी) (ए) (बी) (ए)
जटिल दोहरा तीन-भाग:
(ए) (बी) (ए) (बी1) (ए)
मध्यवर्ती:
लगातार दो तिकड़ी के साथ:
जटिल दो-भाग वाला रूप
यह दो भागों का एक रूप है, जिनमें से प्रत्येक भाग काल से भी अधिक जटिल है।
योजना (ए) (बी)
एक विरोधाभास है जिसे हटाया नहीं जाता, क्योंकि वह दोहराया नहीं जाता। इसलिए अर्थ संबंधी अनिश्चितता, ख़ामोशी, संरचनात्मक अस्थिरता।
विशिष्ट आवेदन .
स्वर संगीत में, जब अल्पकथन एक महत्वपूर्ण अर्थ संबंधी घटक होता है।
सॉफ्टवेयर वाद्य कार्यों में, जहां साहित्यिक कथानक एक एकीकृत क्षण के रूप में कार्य करता है।
गाढ़ा आकार.
एक दर्पण-सममित बहु-भागीय रूप, जिसमें वे भाग शामिल होते हैं, जो केंद्रीय भाग के बाद, उल्टे क्रम में लौटते हैं।
वर्णन करते समय इसका उपयोग परिदृश्य संगीत में और अक्सर परी कथा संगीत में किया जाता है जादुई परिवर्तन(राउंड ट्रिप)
रोन्डो आकार
रोण्डो - यह एक दूसरे से अलग एपिसोड के साथ मुख्य विषय को दोहराए जाने (कम से कम तीन बार) पर आधारित एक रूप है।
भागों की संख्या भिन्न हो सकती है, यह नियम द्वारा निर्धारित नहीं है।
दोहराए जाने वाले भाग को "बचाना" कहा जाता है, वैकल्पिक भागों को "एपिसोड" कहा जाता है।
योजना
ए बी ए सी ए - पांच भाग वाला रूप = आर ई1 आर ई2 आर
ए बी ए सी ए डी ए - सात भाग वाला रूप = आर ई1 आर ई2 आर ई3 आर
रोन्डो सिर्फ एक संरचना नहीं है. यह इस रूप की उत्पत्ति से जुड़ी संगीत की प्रकृति भी है।
रोंडो सबसे पुराने रूपों में से एक है, जो लोक गीत और नृत्य संगीत से उत्पन्न हुआ है। पूर्ववर्ती - फ़्रेंच राउंड डांस गाने (फ़्रेंच "रोंडो" का अर्थ है "सर्कल")। इन गीतों में एक वृत्त में नृत्य की गति के अनुरूप कोरस को दोहराया जाता था। मध्य युग में, शूरवीर गीत रोंडो के रूप में (बार-बार कोरस के साथ) लिखे जाते थे।
और अब रोंडो ने रोजमर्रा के गीत और नृत्य शैलियों के साथ अपना संबंध बरकरार रखा है। इसमें हमेशा एक नृत्य लय, तेज गति, एक हंसमुख, कभी-कभी विनोदी चरित्र होता है। एक नियम के रूप में, रोन्डो को प्रमुख रूप में लिखा जाता है।
रॉडनो के तीन मुख्य हैं किस्मों :
प्राचीन
क्लासिक
उत्तर प्राचीन काल
प्राचीन रोण्डो (17वीं और 18वीं शताब्दी की शुरुआत)।
यह फ़्रांसीसी हार्पसीकोर्डिस्टों और बाख का संगीत है।
लागू स्वतंत्र नाटकों में और सुइट्स के कुछ हिस्सों में।
से बना एक लंबी संख्याकम कंट्रास्ट वाले हिस्से. कोई सतत विकास नहीं हुआ. (फ्रेंकोइस कूपेरिन ने कलाकार को एपिसोड को पुनर्व्यवस्थित करने की अनुमति दी)।
रोकनातब यह एक अवधि थी और मुख्य कुंजी में बदलाव किए बिना दोहराई गई थी।
एपिसोडएक नई थीम पर बनाया गया या रिफ्रेन के विकास के रूप में कार्य किया गया)।
शास्त्रीय रोन्डो (18वीं सदी के अंत - 19वीं सदी की शुरुआत)।
यह विनीज़ क्लासिक्स का रोंडो है: हेडन, मोजार्ट, बीथोवेन।
विनीज़ क्लासिक्स का मुख्य विचार परिवर्तन और विकास का विचार है। यह रोन्डो में भी प्रवेश करता है। रोंडो रूप के आधार पर एक सरल संगीत विचार रखा गया है (शास्त्रीय रोंडो का विषय नृत्य या गीत है), जो एक जटिल विकास प्राप्त करता है। इस विकास में, एपिसोड के साथ रिफ्रेन और एक दूसरे के साथ एपिसोड के विरोधाभास एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।
संरचना शास्त्रीय रोन्डो प्रतिरोधी: 5 भाग। अबावा
इसपर लागू होता है
फाइनल में, सिम्फनी और सोनाटा के अन्य हिस्सों में कम बार
स्वतंत्र रचनाएँ
ओपेरा में संख्याएँ
रोकनासाधारण दो-भाग वाले रूप में, कम अक्सर तीन-भाग वाले रूप में, बहुत ही कम एक अवधि में।
दोहराए जाने पर, परहेज छोटा या विविध किया जा सकता है।
एपिसोड:उनमें से हमेशा दो होते हैं, और हैं भी अलग अर्थ. पहली कड़ी- स्वतंत्र नहीं, कंट्रास्ट मजबूत नहीं है। आकार काल के समान है।
दूसरा एपिसोडस्वरूप का केंद्र है. इसमें रिफ्रेन के साथ मुख्य कंट्रास्ट शामिल है। रूप स्थिर है: या तो एक अवधि या कोई सरल रूप।
शास्त्रीय रोंडो में, एपिसोड से लेकर रिफ्रेन (विकास की निरंतरता में योगदान) और कोड (वे विकास का परिणाम हैं) के लिंक हैं।
पोस्टक्लासिकल रोन्डो (19वीं सदी की शुरुआत से आज तक)
यह कई विविध कार्यों को जोड़ता है। इस फॉर्म के विकास में कई रुझान देखे जा सकते हैं।
1. असामान्य अनुप्रयोग. उदाहरण के लिए, रोन्डो सिद्धांत के अनुसार एक बड़ा ओपेरा मंच बनाया जा सकता है।
2. कल्पना का असाधारण विस्तार. रोंडो महाकाव्य, गीतात्मक, नाटकीय, शानदार हो सकता है...
3. प्रपत्र के निर्णय की स्वतंत्रता और वैयक्तिकता। भागों की संख्या कोई भी हो सकती है, सम भी, क्योंकि किसी एक भाग को छोड़ा जा सकता है। रोन्डो एक प्रकरण के साथ समाप्त हो सकता है। परहेज़ पूरी तरह से नहीं किया जा सकता है।
कभी-कभी मुख्य फोकस एपिसोड पर स्थानांतरित कर दिया जाता है। इस प्रकार, उदाहरण के लिए, मुसॉर्स्की के पियानो चक्र "एक प्रदर्शनी में चित्र" का निर्माण किया गया है। नाटक "वॉक", जो अन्य नाटकों के बीच एक कड़ी की भूमिका निभाता है, एक खंड है, और मुख्य नाटक ("चित्र") एपिसोड हैं।
भिन्न रूप
भिन्न रूप - यह एक ऐसा रूप है जिसमें किसी विषय की प्रस्तुति और संशोधित रूप में उसकी बार-बार पुनरावृत्ति शामिल है।
भागों की कोई निश्चित संख्या नहीं है, लेकिन कम से कम दो भिन्नताएँ अवश्य होनी चाहिए। यदि विविधताएँ एक स्वतंत्र कार्य हैं, तो उनमें से कई दर्जन हो सकती हैं, यदि विविधताएँ किसी बड़े कार्य में शामिल हैं, तो उनमें से 2 - 4 हो सकती हैं।
योजना
आवेदन पत्र।
स्वतंत्र काम
चक्र के भाग, अक्सर धीमे होते हैं
ओपेरा में एपिसोड
बड़े रूप का खंड
मौजूद 4 प्रकार विविधताएँ:
आलंकारिक सख्त
शैली-विशिष्ट मुफ़्त
बैसो ओस्टिनेटो पर विविधताएँ
सतत धुन पर विविधताएँ
आलंकारिक सख्त विविधताएँ - इसे शास्त्रीय या सजावटी (आभूषण शब्द से) भी कहा जाता है।
18वीं शताब्दी में विनीज़ क्लासिक्स द्वारा और 19वीं शताब्दी में फैशनेबल ओपेरा के विषयों पर शानदार बदलाव के रूप में उपयोग किया गया।
विषयसरल दो-भाग में, कभी-कभी तीन-भाग में, शायद ही कभी एक अवधि में।
सख्त भिन्नतासमग्र रूप से विषय का एक संशोधित पुनरुत्पादन है।
स्वरूप और हार्मोनिक योजना संरक्षित है.
राग बदलता है - आलंकारिक या अलंकारिक भिन्नता की विधि से। इस पद्धति का उपयोग करते समय, राग में एंकर बिंदु संरक्षित होते हैं। उन्हें केवल माप के अन्य बीट्स में स्थानांतरित किया जा सकता है, दूसरे रजिस्टर में स्थानांतरित किया जा सकता है। इन बिंदुओं के बीच की दूरी मधुर आकृतियों से भरी है। ये हैं, उदाहरण के लिए, गामा, आर्पेगियोस, छोटे अलंकरण और इनके सभी प्रकार के संयोजन।
लयबद्ध स्पंदन में वृद्धि और बनावट में बदलाव के कारण, साथ की आवाज़ों में भी पुनरुत्थान होता है। इस मामले में, ह्रास के सिद्धांत का उपयोग किया जाता है - अवधि में कमी। उदाहरण के लिए, पहला बदलाव तिमाहियों में, दूसरा आठवें में, तीसरा सोलहवें में, आदि में बताया गया है। एक नियम के रूप में, विविधताओं में से एक में मोडल कंट्रास्ट होता है, यानी, यदि विषय और सभी विविधताएं प्रमुख हैं, तो यह है लघु में और इसके विपरीत।
शैली विशेषता मुक्त विविधताएँ .
19वीं सदी में पैदा हुए और 20वीं सदी में विकसित हुए।
विषय- जैसा कि शास्त्रीय विविधताओं में होता है।
निःशुल्क भिन्नतासामग्री पर आधारित एक अपेक्षाकृत स्वतंत्र टुकड़ा है
मुक्त भिन्नता के गठन का सिद्धांत: एक घटक तत्व को विषय से अलग किया जाता है, अर्थात्, एक मधुर मोड़ या एक हार्मोनिक मोड़ या यहां तक कि एक लय, और यह एक नए टुकड़े के आधार के रूप में बंद हो जाएगा। मुक्त विविधता का स्वरूप कोई भी हो सकता है, यह विषयवस्तु के स्वरूप पर निर्भर नहीं करता।
परिभाषा "विशेषता"भिन्नता का तात्पर्य है कि नया टुकड़ा है
व्यक्तिगत चरित्र, अन्य विविधताओं में दोहराया नहीं गया। शैलीविशिष्टता तब उत्पन्न होती है जब किसी विशिष्ट शैली का उपयोग विविधता में वैयक्तिकरण के लिए किया जाता है। उदाहरण के लिए, एक वेरिएशन-मार्च, एक वेरिएशन-वाल्ट्ज, एक वेरिएशन-नोक्टर्न आदि है।
निरंतर बास पर विविधताएं ( बस्सो ostinato )
यह बास में विषय की बार-बार पुनरावृत्ति पर आधारित एक रूप है, जबकि ऊपरी आवाज़ों को लगातार अद्यतन किया जाता है। इस प्रकार, विषयवस्तु ही नहीं बदलती, उसका परिवेश बदल जाता है। ऐसी विविधताओं को अप्रत्यक्ष कहा जाता है।
बास विविधताएं चर्च शैलियों (कोरल विविधताएं) से उत्पन्न पेशेवर संगीत के सबसे पुराने रूपों में से एक हैं। पहला उदाहरण 13वीं शताब्दी का है। उत्कर्ष बाख के युग में आता है। 19वीं शताब्दी में इसका प्रयोग छिटपुट रूप से किया जाता था। पुनर्जागरण 20वीं शताब्दी में आता है।
आवेदन पत्र।
स्वतंत्र नाटक
एक बड़े पूरे के हिस्से
चक्र का हिस्सा
एक पीस
सर्वप्रथम विषयबास की धुन और लय सरल थी। फिर वह और अधिक हो गयी
लंबा और जटिल. बाख युग के दौरान, एक अवरोही रंगीन बास का अक्सर उपयोग किया जाता था। (बारोक युग में, यह मृत्यु का प्रतीक था)।
में बदलावथीम नहीं बदलती है, कभी-कभी यह थोड़ा भिन्न होती है, एक अलग कुंजी या एक अलग आवाज में स्थानांतरित हो जाती है। सबसे आम विकास तकनीक कंट्रापंटल आवाजों को जोड़ना है। तदनुसार, एक पॉलीफोनिक बनावट विशेषता है।
निरंतर (अपरिवर्तित) राग पर विविधताएँ।
यह ऊपरी स्वरों में से एक में रखे गए अपरिवर्तित राग की संगत को अलग-अलग करने पर आधारित एक रूप है।
यह भी एक पुराना रूप है. यह 19वीं शताब्दी में फला-फूला। यह विशेष रूप से रूसी संगीतकारों द्वारा गीत विषयों के विकास के संबंध में व्यापक रूप से उपयोग किया गया था (यही कारण है कि इसे "ग्लिंका की विविधताएं" भी कहा जाता है)। एक अपरिवर्तित राग के साथ, स्वर, बनावट और ऑर्केस्ट्रेशन को बदलकर भिन्नता की जाती है।
धारा 2. सरल प्रपत्र
2.1. अवधि
अवधि (परिभाषा)
अवधियों के प्रकार
एक भाग के रूप में अवधि
PERIOD अपेक्षाकृत संपूर्ण विचार का प्रतिनिधित्व करने वाला सबसे सरल संगीत रूप है। यह स्वतंत्र कार्य के रूप में भी कार्य कर सकता है।
एक अवधि होमोफोनिक हार्मोनिक संगीत में विषयगत सामग्री का एक रूप है। काल की अवधारणा ही उत्पन्न हुई प्राचीन ग्रीसजहां इसका उपयोग बयानबाजी में किया गया था। बहुत बाद में, इसे संगीतशास्त्र में पेश किया गया। अंतिम क्रिस्टलीकरण विभिन्न प्रकार केयह रूप शास्त्रीय संगीत (अठारहवीं शताब्दी के मध्य) में घटित हुआ।
अवधि के संरचनात्मक तत्व: अवधि का सबसे बड़ा तत्व वाक्य है (एक विशिष्ट अवधि में दो वाक्य होते हैं)। छोटे तत्व वाक्यांश और रूपांकन हैं। एक मकसद छोटी इकाइयों से बना हो सकता है जिन्हें उप-मकसद कहा जाता है। एक वाक्यांश कई उद्देश्यों का एक संयोजन है, जो एक विराम या ठहराव या दोहराव के साथ समाप्त होता है। मकसद ध्वनियों का एक समूह है जिसमें एक मजबूत ताल होती है।
अवधियों को उनकी विषयगत, तानवाला संरचना और आंतरिक संरचना के अनुसार वर्गीकृत किया जा सकता है।
साथ विषयगत दृष्टिकोण से, दो प्रकार की अवधियाँ प्रतिष्ठित हैं: दोहराया गया
और गैर-दोहराई गई संरचना. पहले मामले में, अवधि में दो (शायद ही कभी तीन) वाक्य होते हैं जो विषयगत रूप से समान होते हैं। इसलिए - तैनाती के दौरान सामग्री की पुनरावृत्ति का प्रभाव और संपूर्ण संरचना का संबंधित नाम। अवधि के पहले वाक्य को प्रारंभिक कहा जाता है, और दूसरे को अगला कहा जाता है। कुल मिलाकर, उनकी समानता में बहुत व्यापक स्तर हो सकते हैं - पहचान से लेकर शुरुआत की समानता तक, और इसलिए सर्किट आरेखऐसी अवधि को इस प्रकार व्यक्त किया जा सकता है: a + a1. इस मामले में, सबसे सरल मामलों में पहला वाक्य प्रमुख (या पूर्ण अपूर्ण) पर आधे ताल के साथ समाप्त होता है, और दूसरा पूर्ण पूर्ण ताल (प्रारंभिक या अन्य कुंजी में) के साथ समाप्त होता है। ऐसी संरचना की सादगी के बावजूद, यह फॉर्म के स्तर पर हार्मोनिक कार्यों का एक मजबूत एकीकृत प्रभाव दिखाता है: पहले वाक्य का प्रभावशाली दूसरे के टॉनिक में (दूरी पर) हल हो जाता है। दोनों कार्य कान द्वारा अच्छी तरह से पकड़ लिए जाते हैं - आखिरकार, वे संरचना के महत्वपूर्ण बिंदुओं पर पड़ते हैं जो अर्थ में समान हैं। दोहराई गई संरचना के विशिष्ट मामलों में एक निर्माण शामिल होता है जिसमें दूसरा वाक्य पहले के साथ पूरी तरह से समान होता है, लेकिन ऊंचाई में स्थानांतरित (ट्रांसपोज़्ड) होता है। ऐसी अवधि को ट्रांसपोज़िशनल कहा जा सकता है।
इसके विपरीत, गैर-दोहरावीय संरचना की अवधि, जैसा कि नाम से ही पता चलता है, उपरोक्त उच्च अर्थ में विषयगत सामग्री की पुनरावृत्ति से बचाती है। यहां दो संभावित संरचनाएं हैं. उनमें से पहले में, अवधि को ए + बी प्रकार के अनुसार बनाया गया है, अर्थात दो वाक्यों से जो सामग्री के दृष्टिकोण से भिन्न हैं। ऐसी अवधियाँ दोहराई गई संरचना की अवधियों के समान हार्मोनिक ताल के समान विशिष्ट अनुपात को बनाए रखती हैं।
संरचनाएँ: इन तालों के कारण वाक्यों में विभाजन संभव हो जाता है। साथ ही, विषयगत रूप से भिन्न वाक्यों के बीच, विभिन्न संबंध हैं - लयबद्ध, स्वर-शैली, इत्यादि, जो संपूर्ण निर्माण की एकता सुनिश्चित करते हैं।
गैर-दोहरावीय संरचना की अवधि का दूसरा प्रकार - वह अवधि जो वाक्यों में विभाजित नहीं है, निरंतर, अखंड (आधे ताल के बिना) है। संरचना की दृष्टि से ऐसी अवधि (अंतिम ताल के साथ) एक वाक्य के समान हो जाती है (और इसे अक्सर परिभाषित किया जाता है), हालांकि यह अवधि के विशिष्ट विषय की प्रस्तुति की भूमिका निभाती है।
तानवाला संरचना के संदर्भ में महत्वपूर्ण यह है, सबसे पहले,
अवधि के चरम बिंदुओं का निर्धारण - इसकी शुरुआत और अंत। इस दृष्टिकोण से, एकल-स्वर अवधियों के बीच अंतर करना समझ में आता है - यानी, जो एक ही कुंजी में शुरू और समाप्त होते हैं, और मॉड्यूलेटिंग - यानी, जो एक अलग कुंजी में समाप्त होते हैं। शास्त्रीय और संबंधित शैलियों के लिए, प्रमुख या समानांतर कुंजी (मुख्य छोटी कुंजी के साथ) के मॉड्यूलेशन का सबसे अधिक उपयोग किया जाता है, हालांकि अन्य विकल्प एक से अधिक बार सामने आते हैं। एकल-स्वर अवधियों की ध्वनि सामग्री भिन्न हो सकती है: या तो डायटोनिक सीमा के भीतर कायम रहती है, या विचलन के कारण वर्णिकता का उपयोग करती है (बाद वाले मामले में, अवधि को मॉड्यूलेशन कहा जाता है)। ऊपर वर्णित अवधि प्रकारों में एक अंतिम ताल (अक्सर टॉनिक पर) होता है जो उनमें विषयगत विकास को बंद कर देता है। इसलिए, ऐसी अवधियों को बंद कहा जाता है।
किसी अवधि में पूर्ण अंतिम ताल की अनुपस्थिति इसे कॉल करने का कारण देती है खुला या बंद(अक्सर एक प्रमुख के साथ समाप्त होता है)।
मीट्रिक संरचना की दृष्टि से - संयोजन के तरीके, समूहीकरण के उपाय - अवधियों को विभाजित किया गया है वर्गाकार और गैर-वर्गाकार. उनमें से पहले में 8, 16, कम अक्सर 4 का गुणज, और दो, कम अक्सर चार वाक्य होते हैं। दूसरे वाले इस मानदंड को पूरा नहीं करते हैं और अवधि और उसके वाक्यों में चक्रों की कुल संख्या चार (9, 10. 11 चक्र, आदि) की गुणज नहीं है।
संरचना की वर्गाकारता या गैर-चौकोरता निर्धारित करने के लिए, मापों की कुल संख्या उतनी महत्वपूर्ण नहीं है जितनी कि उनका समूहीकरण; उदाहरण के लिए, एक आठ बार में एक गैर-वर्ग समूहन हो सकता है - 5 + 3। वे अवधियाँ जो 12 मापों तक फैली होती हैं और 3 वाक्यों से युक्त होती हैं, एक मध्यवर्ती स्थान लेती हैं।
गैर-वर्ग आवर्त निम्नलिखित प्रकार के होते हैं:
जोड़ के साथ अवधि; पूर्णतः पूर्ण ताल के बाद, एक या अधिक अतिरिक्त ताल पेश किए जाते हैं;
विस्तार अवधि; अनुमानित पूर्ण पूर्ण ताल अपूर्ण या बाधित हो जाता है, इस प्रकार "वास्तविक" पूर्ण पूर्ण ताल बाद में प्रकट होता है।
मानक अवधि (सामान्य एक्सपोज़र अवधि) के अलावा, विख्यात योजनाओं से विषम विचलन भी हैं:
जटिल अवधि (बड़ी संख्या में बार और विस्तारित, स्वतंत्र परिवर्धन के साथ);
दोहरी अवधि, जो विषयगत सामग्री के दोहरे प्रदर्शन की विशेषता है। इसमें दो अवधि शामिल हैं, दूसरा पहले से थोड़ा अलग है।
तालिका 2
थीम के अनुसार | पैमाना | स्वर से |
||
पुनर्निर्माण | वर्ग | एकरंगा |
||
गैर-दोहराई जाने वाली संरचना | गैर वर्ग | मॉड्यूलेटिंग |
||
सतत संरचना | जोड़ के साथ; | मॉड्यूलेटिंग |
||
विस्तार के साथ | ||||
जोड़ के साथ; | ||||
विस्तार के साथ | ||||
टेबल तीन | |||||
फॉर्म विकल्प: | |||||
संरचना: | ए+ए1 | ||||
ए+ए1 +ए+ए2 | |||||
ए + ए 1 + 2टी - जोड़ के साथ; | |||||
a+a 1+2t - विस्तार के साथ | |||||
फॉर्म की विशेषताएं: | वर्गाकार/गैर-वर्गाकार; | ||||
दोहराई गई / गैर-दोहराई गई संरचना; | |||||
वाक्यों में अविभाज्य; | |||||
बंद/खुला; | |||||
दोहराया गया; | |||||
मोनोटोन/मॉड्यूलेटिंग। | |||||
अन्य सामग्री की उपलब्धता: | परिचय; | ||||
परिवर्धन/विस्तार; | |||||
निष्कर्ष (कोड) | |||||
चूँकि एक अवधि एक पूर्ण या अपेक्षाकृत पूर्ण संगीत विचार का एक रूप है, यह एक स्वतंत्र कार्य (एक-भाग रूप) के रूप में भी कार्य कर सकता है। शास्त्रीय शैली में, यह एक अपवाद के रूप में होता है, और फिर मुख्य रूप से शिक्षाप्रद महत्व की रचनाओं (चेर्नी के रेखाचित्र) में होता है। इसे बाख (जे.एस. बाख की छोटी प्रस्तावना) के समय में पूरा किया जा सकता था। लेकिन सबसे बढ़कर, एक-भाग वाले रूप ने खुद को इंस्ट्रुमेंटल मिनिएचर (एफ. चोपिन, ओ. स्क्रिबिन) में रोमांटिक लोगों के काम में घोषित किया। स्वतंत्र रचना के लिए आवश्यक है कि इसमें शामिल हो
अधिक से अधिक महत्वपूर्ण चरण प्रस्तुत किए जाते हैं: सामग्री का प्रदर्शन, उसका निश्चित विकास और समापन। इसलिए, इस मामले में, विस्तारित अवधि या जोड़ के साथ अवधि विशिष्ट हैं। इसके अलावा, एक सरल एक-भाग रूप का उपयोग पुरानी विविधताओं, पासकाग्लिया, चाकोन के विषयों में, एक बड़े काम के परिचय के रूप में, मुखर संगीत, लोक गीत (विशेष रूप से नृत्य चरित्र) में एक दोहे के रूप में किया जाता है।
2.2. सरल दो-भाग वाला रूप
परिभाषा; रूप उत्पत्ति
गैर-पुनरावृत्ति pr2hch फॉर्म
पुनः आश्चर्य pr2hch प्रपत्र
फॉर्म की जटिलता
एक साधारण दो-भाग वाले फॉर्म में दो भाग होते हैं, जिनमें से प्रत्येक एक सरल निर्माण होता है, जो अवधि (ए+बी) से अधिक जटिल नहीं होता है।
सरल दो-भागीय रूप की उत्पत्ति और विकास मुख्य रूप से रोजमर्रा के नृत्य और गीत शैलियों से जुड़ा हुआ है। यह रूप लोक संगीत में निहित है और दो भागों के मेल से निकटता से संबंधित है: पद्य और अपवित्रता। 17वीं शताब्दी के कई नृत्य (अलेमांडे, कूरेंटे, मिनुएट, गावोटे) ए1 प्रकार के तथाकथित पुराने दो-भाग वाले रूप में रचे गए थे, जिसमें दूसरा भाग पहले को दोगुना या तिगुना कर देता है। 18वीं शताब्दी में यह जमींदारों की विशेषता थी, और 19वीं शताब्दी में यह चक्रीय वाल्ट्ज की विशेषता थी। दो-भाग वाले रूप के विभिन्न उदाहरण शुबर्ट, शुमान, ग्लिंका, डार्गोमीज़्स्की के गीतों और नृत्यों, त्चिकोवस्की के वाद्ययंत्रों और रोमांस, विविधता विषयों, सामूहिक गीतों, रोमांस और अधिक जटिल रूपों, भागों के अभिन्न अंग के रूप में पाए जाते हैं। सोनाटा और रोन्डो-सोनाटा रूपों का।
एक साधारण दो-भाग वाले फॉर्म का पहला भाग , जो मुख्य को प्रदर्शित करता है संगीत विषय, एक अवधि का प्रतिनिधित्व करता है, कम अक्सर - एक बड़ा प्रस्ताव। दूसरे भाग में, संगीत विचार का आगामी विकास और समापन होता है। दो-भाग वाले फॉर्म के प्रत्येक भाग को दोहराया जा सकता है। पहली अवधि अक्सर एक प्रमुख या समानांतर कुंजी में संशोधित होती है। दूसरा आंदोलन मुख्य कुंजी में समाप्त होता है। टोनल क्लोजर दो-भाग के रूप की पूर्णता और स्वतंत्रता का मुख्य संकेत है।
एक साधारण दो-भाग वाला फॉर्म दो संस्करणों में आता है:
एक गैर-आश्चर्य सरल दो-भाग वाला रूप - यह दो निर्माणों के एक विपरीत कनेक्शन पर आधारित है, जो कि टोनलिटी (ए + ए 1 इन + बी 1) के माध्यम से संपूर्ण की एकता प्रदान करता है। इस रूप का दूसरा भाग या तो विरोधाभासी या विकासशील है। पहले मामले में, विषयगत सामग्री कमोबेश स्वतंत्र होती है, दूसरे मामले में, पहले भाग के विषयगत तत्वों का उपयोग किया जाता है (माध्यमिक प्रस्तुति, विस्तारित विकास)।
रीप्राइज़ सरल दो-भाग वाला रूप - यह, दूसरे भाग में, दो कार्यों को जोड़ता है जो क्रमिक रूप से कार्यान्वित होते हैं - कंट्रास्ट और पूर्णता के कार्य - रीप्राइज़ (a + a1 in + a1)। इस फॉर्म का दूसरा भाग, जैसा कि था, दो खंडों में विभाजित है, पहला एक निश्चित विरोधाभास देता है, और दूसरा पहले भाग के वाक्यों में से एक को दोहराता है। पुनर्पूंजीकरण वाक्य का विस्तार किया जा सकता है।
एक सरल दो-भाग वाले फॉर्म का पहला भाग एक व्याख्यात्मक प्रकार की प्रस्तुति की विशेषता है:
विषयगत पक्ष पर, यह दोनों वाक्यों की पुनरावृत्ति या समानता, मधुर रेखा के संतुलन की विशेषता है;
हार्मोनिक के साथ - अवधि प्रमुख समूह या समानांतर प्रमुख की कुंजी में एकल-स्वर या मॉड्यूलेटिंग हो सकती है;
आकार में - यह प्रायः एक वर्ग आवर्त 4 + 4, 8 + 8 होता है।
दूसरा भाग सामान्यता और दृढ़ता की विशेषताओं को जोड़ता है और मुख्य कुंजी में समाप्त होता है। दूसरे भाग का रूप आमतौर पर एक अवधि या एक लंबा वाक्य होता है।
सरल दो-भाग के रूप में लिखे गए मुखर कार्यों में, कभी-कभी एक परिचय और निष्कर्ष (कोडा की तरह) होता है। आम तौर पर सामान्य सुविधाएंएक साधारण दो-भाग वाला रूप रोजमर्रा की शैलियों, गीत और नृत्य विषयों, छोटे आकार, संरचना की स्पष्टता, वर्गाकारता पर निर्भरता के साथ संबंध है।
एक साधारण दो-भाग वाला फॉर्म भागों की पुनरावृत्ति से जटिल हो सकता है, उदाहरण के लिए:
तालिका 4 | ||||||
ए ए बी बी (||: ए:||: बी | दोहराए गए भागों के साथ एक सरल 2-भाग वाला फॉर्म | |||||
दोहराए गए पहले भाग के साथ एक सरल 2-भाग वाला फॉर्म | ||||||
दोहराए गए दूसरे भाग के साथ एक सरल 2-भाग वाला फॉर्म | ||||||
ए बी ए बी1 | सरल डबल 2-भाग प्रपत्र | |||||
किसी कार्य का विश्लेषण करने के लिए: | ||||||
तालिका 5 | ||||||
सरल 2-एच फॉर्म | ||||||
फॉर्म विकल्प: | ||||||
संरचना: | ||||||
ए + ए 1 बी + ए 1 - आश्चर्य; | ||||||
ए + ए 1 बी + बी - गैर-आश्चर्य; | ||||||
ए+ए1बी | ||||||
फॉर्म की विशेषताएं: | 1 भाग: अवधि; | |||||
2.3. सरल तीन भाग वाला फॉर्म
परिभाषा; फॉर्म का दायरा
भागों की विशेषताएं
रूप की किस्में
एक साधारण तीन-भाग एक ऐसा रूप है जिसमें तीन भाग होते हैं, जिनमें से प्रत्येक एक अवधि से अधिक जटिल नहीं होता है। पहला भाग विषय की प्रस्तुति है, दूसरे भाग को मध्य भाग कहा जाता है, और तीसरा भाग एक पुनरावृत्ति है - पहले भाग की पुनरावृत्ति।
एक सरल तीन-भागीय फॉर्म का उपयोग किया जाता है:
विभिन्न शैलियों के स्वतंत्र कार्यों में (प्रस्तावना, रेखाचित्र, रात्रिचर, बच्चों के नाटक, नृत्य, अरिया, रोमांस, आदि);
एक बड़े रूप के अभिन्न अंग के रूप में;
चक्र के एक अलग भाग के रूप में;
ओपेरा और बैले नंबरों में।
सरल त्रिपक्षीय रूप एक ऐसा सममित रूप है, जिसके सभी घटक पैमाने की दृष्टि से लगभग बराबर होते हैं। पहले से ही इस दृष्टिकोण से दिया गया रूपदो-भागों की तुलना में, अधिक विकसित कंट्रास्ट पेश करने के अवसर व्यापक हैं, जिसके बदले में, संपूर्ण को संतुलित करने के लिए, फॉर्म के पहले भाग के अनुरूप एक पूर्ण विषयगत पुनरावृत्ति की आवश्यकता होती है। यही कारण है कि दो-भाग वाले के विपरीत, गैर-पुनरावृत्ति तीन-भाग वाले रूप, वाद्य संगीत में एक दुर्लभ घटना हैं, जो मुख्य रूप से गीत रूपों और शैलियों के प्रभाव के कारण होता है (उदाहरण के लिए, एफ शुबर्ट की चौकड़ी का विषय " मौत और युवती")। हालाँकि, ऐसे रूप के भिन्न रूप हैं जिनमें भागों के अनुपात का ध्यान नहीं रखा जाता है, अक्सर मध्य भाग पहले भाग के आकार से अधिक होता है, उदाहरण के लिए, आर. शुमान के "कार्निवल" से नाटक "एस्ट्रेला": 12 + 16 + 8 बार.
एक सरल त्रिपक्षीय रूप का पहला भाग एक एकल-स्वर या मॉड्यूलेटिंग दो-वाक्य अवधि है, शायद ही कभी एक डबल, विस्तारित, पूरक, वर्ग, गैर-वर्ग, खुली अवधि या वाक्य। प्रस्तुति का प्रकार व्याख्यात्मक है।
दूसरा भाग मध्य है, जो किसी न किसी रूप में चरम वर्गों का विरोधी है। मध्य में विकासशील अस्थिर प्रकार की प्रस्तुति की विशेषता है, विखंडन, विचलन, अनुक्रम और विकास के अन्य तरीके विशिष्ट हैं। रूप में, मध्य प्रतिनिधित्व कर सकता है: एक अवधि; छोटा (8t) या बड़ा ऑफर (16t); या ऐसा निर्माण हो जो नहीं है
एक अवधि, उदाहरण के लिए, पर निर्मित: चल रहे निर्माणों का विकल्प; सामंजस्यपूर्ण रूप से अस्थिर क्रांतियों के क्रम या कुचलने या दोहराव पर; पॉलीफोनिक विकासात्मक तकनीकों का अक्सर उपयोग किया जाता है: कैनोनिकल नकल, काउंटरपॉइंट, आदि।
तीसरा भाग, जिसमें मध्य की तरह, और कुछ नहीं है जटिल संरचनाएँएक अवधि की तुलना में, एक पुनरावृत्ति है और पहले आंदोलन की संगीत सामग्री को दोहराता है। सामान्य सिद्धांतविषयगत और तानवाला संरचना के संदर्भ में त्रिपक्षीय रूप की कई व्याख्याएँ हैं। सरल तीन-भाग वाले फॉर्म के सबसे सरल उदाहरण एक ही सामग्री का प्रतिनिधित्व करते हैं, जिसे तीन बार किया जाता है: टॉनिक की कुंजी में, प्रमुख (या समानांतर प्रमुख) और फिर से टॉनिक। ऐसे मामलों में मध्य पहले भाग को दूसरी कुंजी में स्थानांतरित करता है और फॉर्म में कंट्रास्ट मुख्य रूप से टोनल स्तर पर प्रदान किया जाता है। इसके अलावा, लय, सामंजस्य, बनावट (ए + ए1 + ए) यहां थोड़ा भिन्न हो सकता है।
पिछली विषयगत सामग्री के स्वतंत्र, अस्थिर विकास के रूप में मध्य भाग को जिस रूप में बनाया गया है, उसे व्यवस्थित करना अधिक कठिन है। अस्थिरता प्राप्त करने के लिए जो साधन काम आते हैं वे हैं विषयगत सामग्री का विखंडन, अनुक्रम, विचलन, प्रेरक और पॉलीफोनिक विकास के तरीकों का उपयोग, आदि; ऐसे मामलों में मध्य को एक मॉड्यूलेटिंग भाग के रूप में माना जा सकता है, जो चरम (ए + आर + ए) के विपरीत है।
एक अन्य प्रकार का सरल त्रिपक्षीय रूप तब होता है जब एक नया, संरचनात्मक और टोनली डिज़ाइन किया गया विषय मध्य भाग को भर देता है। इसलिए ऊपर वर्णित एक-अंधेरे के विपरीत, दो-अंधेरे जैसे रूपों की अक्सर उपयोग की जाने वाली परिभाषा। लेकिन कुछ मामलों में, व्युत्पन्न कंट्रास्ट के सिद्धांत के अनुसार एक नया विषय पेश किया जा सकता है, यानी इसे पिछली विषयगत सामग्री (ए + बी + ए) के स्वरों से बनाया जा सकता है।
कभी-कभी मध्य भाग के निर्माण की मिश्रित विधियाँ भी होती हैं। हाँ, विशेष रूप से, सोनाटा ऑप से शेर्ज़ो में। एल बीथोवेन द्वारा 2 नंबर 2 (तिकड़ी तक), मध्य भाग को विषयगत और कार्यात्मक रूप से अलग-अलग वर्गों में विभाजित किया गया है। इनमें से पहला पिछली सामग्री को विकसित करता है और ए मेजर से जी-शार्प माइनर तक मॉड्यूलेट करता है, जो इस मामले में, पिछले टोनल विकास का लक्ष्य है; दूसरी ओर, दूसरा, परिचय देता है नया विषय, जो, हालांकि, ताल पूर्णता से बचता है और, मॉड्यूलेटिंग, मुख्य कुंजी पर लौटता है (a+Rb+a) एक मध्यवर्ती रूप है।इसके अलावा, मध्य एक स्पष्ट विषयगत (ए + ट्रांस + ए) के बिना एक संक्रमण (एक लिंक की तरह) हो सकता है।
मध्य भाग में हार्मोनिक विकास को तीन प्रकारों में घटाया जा सकता है:
1. कोई नया स्वर स्थापित नहीं किया गया है, लेकिन टॉनिक का उपयोग मुख्य रूप में नहीं किया गया है;
2. संबंधित कुंजियों में विचलन हैं;
3. मध्य की शुरुआत से, एक नई कुंजी दिखाई देती है, लेकिन अनुभाग के अंत में मुख्य कुंजी पर वापसी होती है, अक्सर इसके प्रमुख पर रुक जाती है (एक अंग बिंदु संभव है)।
पुनरावृत्ति के प्रकार:
परिवर्तनशील (विविध) - बनावटी परिवर्तनों के साथ;
संक्षिप्त - पूर्ण रूप से लागू नहीं किया गया, अक्सर यह प्रस्ताव;
गतिशील (गतिशील) - बनावट, हार्मोनिक, संरचनात्मक और अन्य साधनों में परिवर्तन जो काफी महत्वपूर्ण हो सकता है और विषयगत सामग्री की प्रकृति को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित कर सकता है।
एक साधारण तीन भाग वाले फॉर्म में एक परिचय और एक कोडा हो सकता है।
एक सरल तीन-भाग वाला फॉर्म भागों की पुनरावृत्ति से जटिल हो सकता है:
तालिका 6 | |||||||||||||||
एक सरल 3-5-भाग वाला प्रपत्र। | |||||||||||||||
डबल सरल तीन भाग; स्वर के साथ या | |||||||||||||||
भागों के अन्य परिवर्तन। | |||||||||||||||
दोहराए गए भागों के साथ सरल 3-भाग वाला आकार | |||||||||||||||
या दोगुना. | |||||||||||||||
दोहराए गए पहले भाग के साथ एक सरल 3-भाग वाला फॉर्म | |||||||||||||||
एक बी1 | एक सरल 2-3 आंशिक रूप। | ||||||||||||||
एक सरल तीन-भाग वाला गैर-आश्चर्य प्रपत्र, या | |||||||||||||||
तानवाला पुनरावृत्ति के साथ. | |||||||||||||||
मध्यवर्ती रूप (सरल और जटिल के बीच)। | |||||||||||||||
त्रिपक्षीय)। | |||||||||||||||
किसी कार्य का विश्लेषण करने के लिए:
तालिका 7
सरल 3-घंटे का आकार | ||||
ए बी ए1 | ||||
फॉर्म विकल्प: | ||||
||: ए:||: बी ए:|| | ||||
संरचना: | ||||
ए+ए1 बी ए+ए1 | ||||
ए+ए1 | ||||
फॉर्म की विशेषताएं: | 1 भाग - एक अवधि या एक बड़ा प्रस्ताव; |
|||
2 भाग - रूप भिन्न है; | ||||
भाग 3: पुनः आश्चर्य - | ||||
सटीक (शाब्दिक); संशोधित | ||||
(विविध; संक्षिप्त; | ||||
तानवाला; गतिशील)। | ||||
अन्य सामग्री की उपलब्धता: | परिचय | |||
स्नायुबंधन; विधेय; | ||||
निष्कर्ष (कोड) | ||||
सरल दो- और तीन-भाग वाले फॉर्म से प्राप्त फॉर्म:
वे रूप, जो बाहरी संरचनात्मक विशेषताओं के अनुसार, अधिक जटिल होते हैं, लेकिन गठन, अर्थ और सामग्री के माध्यम से सरल गीत रूप होते हैं, व्युत्पन्न होते हैं। इस प्रकार के सबसे स्थिर रूपों में से एक सरल तीन-भाग वाले रूप और एक सरल दो-भाग वाले रूप को सुपरइम्पोज़ करके बनाया जाता है। इसकी योजना इस प्रकार है:
इस तरह के फॉर्म की पुनरावृत्ति एक ही समय में उससे जुड़े एक सरल दो-भाग वाले फॉर्म का एक व्याख्यात्मक हिस्सा है। इस फॉर्म के चार भाग हैं. एक साधारण तीन-भाग के बाद, एक और भाग आता है, जो एक साधारण दो-भाग वाले गैर-पुनरावृत्ति रूप का मानक दूसरा भाग है। ई. ग्रिग के सुइट "पीयर गिंट" के नाटक "द डेथ ऑफ ओज़" की संरचना एक समान है।
आवेदन
किसी संगीत कार्य (या उसके भाग) के विश्लेषण के लिए उदाहरण योजना,
काल रूप में लिखा गया है
1. विश्लेषित संगीत सामग्री संगीत का एक टुकड़ा या उसका हिस्सा है।
यदि आंदोलन: यह कैसे समाप्त होता है (संपूर्ण कैडेंज़ा या अन्यथा);
यदि संगीत का एक टुकड़ा: इसकी शैली संबद्धता, सामग्री की विशेषताएं, सामग्री और शैली के संबंध में इस रूप को चुनने की आवश्यकता।
2. इस अवधि में संगीत सामग्री की प्रस्तुति का प्रकार व्याख्यात्मक है: क्या ऐसा है? यह किस आधार पर निर्धारित किया गया है?
3. किसी निश्चित अवधि में राग का प्रारंभिक मूल्य (मधुर गति की दिशा देखें)।
4. सामंजस्य का रचनात्मक मूल्य (परिणति देखें, वाक्यों का ताल)।
5. अवधि संरचना: अविभाज्य, दो या दो से अधिक वाक्यों की। अवधि की योजना प्रस्तुत करें, वाक्यों को छोटे अक्षरों में दर्शाते हुए, उनमें से प्रत्येक में उपायों की संख्या और अन्य संरचनात्मक विशेषताओं को इंगित करें।
6. यदि यह एक लंबी (कठिन) अवधि है - तो इसका निर्धारण किस आधार पर किया जाता है।
7. यदि इसे वाक्यों में विभाजित किया गया है: उनमें से प्रत्येक के ताल की विशेषताएं, आकार देने के लिए ताल में अंतर का महत्व।
8. यदि यह दो-वाक्य की अवधि है:
यह वर्गाकार है या नहीं (यह किस आधार पर निर्धारित होता है, सामग्री, शैली से क्या संबंध है)।
दोहराई गई या गैर-दोहराई गई संरचना (यह किस आधार पर निर्धारित किया जाता है, सामग्री, शैली के साथ क्या संबंध है)।
9. यह अवधि एकल-स्वर (बंद) या मॉड्यूलेटिंग है
यदि अवधि मॉड्यूलेट हो रही है: मॉड्यूलेशन का स्थान, दी गई अवधि के लिए इसका मान।
यदि यह अवधि किसी अन्य आकृति का हिस्सा है: आकृति के अन्य भागों से लिंक करने के लिए मॉड्यूलेशन या क्लोजर मान।
10. काल, जोड़, विस्तार का परिचय है। आकार देने के लिए उनका महत्व, सामग्री, शैली के संबंध में इन तत्वों को शामिल करने की आवश्यकता है।
