І.Бунін Урок з оповідання "Темні алеї". Ідейно-художній аналіз. Аналіз твору темні алеї Іван бунін темні алеї аналіз оповідання

«Темні алеї» традиційно визначаються дослідниками Буніна як енциклопедія кохання. Юрій Мальцев ґрунтовно перераховує «різноманітні відтінки кохання та химерні її різновиди», представлені в цій книзі: «Тут і піднесене почуття обожнювання, чуже тілесного потягу» («Наталі»), «тут і тваринна любов-функція» («Кума»), «і продажна «любов» повії» («Пані Клара»), «Тут і любов-ворожнеча («Пароплав «Саратов»», де тілесне потяг героїв один до одного поєднується з суперництвом характерів і взаємною душевною неприязнью) і «любов відчай» («Зойка і Валерія»), «тут і любов-чаклунство («Залізна вовна»), і любов як радісне сп'яніння («Гойдалка»), і любов-самозабуття («Холодна осінь»), і любов-жалість, невіддільна від ніжності та співчуття» («Таня», «Руся», «Мадрид», «Три рублі»).

Причому, на думку дослідника, «самі різновиди почуття, своєю чергою, дробляться ще більш тонкі відтінки. Так, наприклад, любов-жалість у оповіданні «Візитні картки» дивним (але зрозумілим) чином поєднується з безсоромністю хтивості, а ніжність — з «ненавистю пристрасті та любові».

Однак серед сорока оповідань книги є одна, яка глибоко і переконливо розкриває інший бік внутрішнього життя людини та стосунків між людьми. Нелюбов. Цій темі присвячено раннє оповідання циклу — «Кавказ».

У багатьох оповіданнях «Темних алей» кохання, незалежно від її відтінку та різновиду, постає як болісно-солодкий збіг з коханою людиною, повне розчинення в ньому. Молодий герой оповідання «Ворон» у демонстрації зовнішньої байдужості щодо нього «юної, легконогою» няньки його восьмирічної сестри відчуває «радісний страх» «спільного щастя бути біля одне одного».

Цією ж легкою безтурботністю щастя пронизаний його вигук: «Скільки трепетної ніжності було для нас навіть в одному цьому — у спільних зусиллях тягнути її, торкнувшись рук один одного».

Героїня оповідання «Холодна осінь», яка тридцять років тому проводила коханого на війну і пережила його загибель, запитує себе: «Так, а що ж було в моєму житті?» І відповідає собі: «Тільки той холодний осінній вечір. І це все, що було в моєму житті, — це непотрібний сон».

Розлучаючись із випадково зустрінутою на пароплаві попутницею, герой оповідання «Візитні картки» цілує їй «холодну ручку з тим коханням, що залишається десь у серці на все життя…».

Герой оповідання «Пізня година» пам'яттю відноситься у своє минуле, непомітно перетворюючи розповідь-спогад про кохану дівчину на уявну розмову з нею: «…з радісним переляком зустрів блиск твоїх очей, що чекають. І ми сиділи, сиділи в якомусь здивуванні щастя. Однією рукою я обіймав тебе, чуючи биття твого серця, а в другій тримав твою руку, відчуваючи через неї всю тебе».

Цього розчинення одне в одному позбавлені безіменних героїв «Кавказу». Кожен із них зосереджений на собі. Герой «злодійськи» живе «затворником» У номерах, що знімаються для зустрічей із заміжньою жінкою, «від побачення до побачення з нею». Йому лестить, що приходить до нього «бліда прекрасною блідістю люблячої схвильованої жінки».

Однак і блідість героїні, і голос, що зривається, і метушливість («кинувши куди потрапило парасольку, поспішала підняти вуальку і обійняти мене») — прояв аж ніяк не кохання, а страху перед викриттям.

Передчуття невідворотної відплати за таємні побачення не залишає в душі героїні місця іншому почуттю. А реальну людину, з якою вона живе від побачення до побачення, витіснив створений її екзальтованою уявою зловісний образ здогадується про все і готового на рішучі та страшні вчинки «жорстокого, самолюбного» чоловіка: «Мені здається… він щось підозрює, що він знає щось, — можливо, прочитав якийсь ваш лист, підібрав ключ до мого столу… Тепер він чомусь стежить буквально за кожним моїм кроком…»

План героїв-конспіраторів («поїхати в тому самому поїзді на кавказьке узбережжя і прожити там у якомусь зовсім дикому місці три-чотири тижні»), хоч і названий «наш», належить не їм обом, а одному з них — йому, а чи не їй. Саме він «знав це узбережжя, жив колись деякий час біля Сочі, – молодий, самотній, – на все життя запам'ятав ті осінні вечори серед чорних кипарисів, біля холодних сірих хвиль…».

Герой рухаємо цілком зрозумілим прагненням повторити отримані в молодості враження, збагативши їх присутністю поруч "улюбленої схвильованої жінки".

Незважаючи на визнання героя в тому, що нервова поведінка жінки, яка приходить до нього, вражала його «жалістю і захопленням», автор не дозволяє відчути глибини цих почуттів героя. Правда, нав'язливий, липкий страх героїні (для героя багато в чому надуманий, ефемерний, бо йому так і не судиться жодного разу зустрітися з її «жорстоким» чоловіком-офіцером) передасться і герою оповідання. По вокзалу та платформі він біжить, «насунувши на очі капелюх і уткнувши обличчя у комір пальта». Сівши в купе, місце майбутньої таємної зустрічі з нею, він "негайно опустив віконну фіранку", "на замок замкнув двері".

Після другого дзвінка герой «похолонув від страху». Побачивши у вікно високу постать її чоловіка, він «відсахнувся від вікна, впав у кут дивана». Нарешті, гроші кондуктору, що переніс її речі, він суєт «крижаною рукою».

Забороненість стосунків (до яких, безсумнівно, відноситься зв'язок самотнього чоловіка і заміжньої жінки) у Буніна часто збільшують силу любові, невгамовного тяжіння людей один до одного, зносячи умовні бар'єри потоком божевільної, всепоглинаючої пристрасті, яка не знає логічних доказів і меж пристойності. Один із дослідників Буніна бачить у цьому навіть «якась ознака справжності, бо звичайна мораль виявляється, як і все встановлене людьми, умовною схемою, в яку не вкладається стихія природної жиені».

Найпотужніше це показано в «Сонячному ударі»: «Увійшли у великий, але страшно задушливий, гаряче розжарений номер … і як тільки увійшли і лакей зачинив двері, поручик так рвучко кинувся до них і обидва так несамовито задихнулися в поцілунку, що багато років згадували потім цю хвилину: ніколи нічого подібного не відчув за все життя ні той, ні інший».

Однак «злочинність» становища героїв «Кавказу» не посилює їхньої взаємності. Поспіх «злодійських» зустрічей у провулку біля Арбату не відпускає героїв і в безпечному, замкненому купе. Навіть залишившись удвох і нікуди не поспішаючи, рухаючись назустріч своїй мрії - "півдні, морю", вони не відчувають ні умиротворення, ні спокою, ні припливу всепоглинаючої ніжності.

Герой обкладений льодом страху. Затисненість змученої підозрами героїні виражена в «жалісній» посмішці, відсутності найприроднішого жесту — поцілунку супутника — і нервовому монолозі, на який знову падає похмура тінь чоловіка, який переслідує невірну дружину, та загрози неминучої розплати.

Постійне занепокоєння, безперервний страх і тривога героїв посилюються міським пейзажем. У день від'їзду "у Москві йшли холодні дощі", "було брудно, похмуро". "Був темний, огидний вечір" (і люди снували "в темному світлі вокзальних ліхтарів"), коли герой їхав на вокзал і всередині в нього все "завмирало від тривоги та холоду".

Душу героя могла б зігріти любов до його жалібно усміхненої супутниці. Але в тому й річ, що кохання немає. Тому і сонячні ранкові пейзажі за вікном поїзда радості
душу не вселяють: «за каламутними від пилу і нагрітими вікнами йшов рівний випалений степ, видно були запилені широкі дороги, арби, вабні волами… Далі пішов безмежний простір голих рівнин з курганами і могильниками, нестерпне сухе сонце» .

На думку Буніна, людині можуть бути даровані понад «нестерпна краса обожнювання» і «тілесне захоплення». (Герой оповідання «Наталі» відчуває «одразу дві любові, такі різні і такі пристрасні», сприймаючи їхнє сплетення як покарання Боже.)

Цю «болісну красу обожнювання» і «тілесне захоплення» дано випробувати багатьом героям «Темних алей» миттєво найвищого зльоту та загострення почуттів. Ідучи за обожнюваною ним дівчиною, скрипучи в тиші по снігу, герой «Чистого понеділка» з розчуленням дивиться «на її маленький слід, на зірочки, які залишали на снігу нові чорні черевики». Далі відбувається те, що в повсякденному житті можна назвати дивом, але що природно для світу людей, що люблять: «вона раптом обернулася, відчувши це: «Правда, як ви мене любите!» — сказала вона з тихим подивом, похитавши головою».

У героя оповідання «В одній знайомій вулиці» не затрималося в пам'яті імені коханої («дочка якогось дяка в Серпухові, яка кинула там свою бідну сім'ю, яка виїхала до Москви на курси»). Але як єдина мить («більше нічого не пам'ятаю») залишила «поезія пам'яті»! подробиці трепетно-ніжної зустрічі з нею: «були ці слабкі, найсолодші в світі губи, були від надлишку щастя гарячі сльози, що виступали на очі, тяжка стомлення юних тіл, від якого ми хилили на плече один одному голови, і губи її вже горіли, як у спеку, коли я розстібав її кофтинку, цілував молочні дівочі груди з вістрям, що твердів недозрілою суницею ... ».

Пам'ять героя оповідання «Руся» теж зберегла одну з найзабутніших миттєвостей: «якось вона промочила в дощ ноги», «і він кинувся роззувати і цілувати її мокрі вузькі ступні — подібного щастя не було у всьому його житті».

Герой оповідання «Наталі» Мещерський зізнається, стоячи на колінах біля ліжка коханої жінки: «А потім ти на балу — така висока і така страшна у своїй уже жіночої красиЯк хотів я померти тієї ночі в захваті своєї любові і смерті! Потім ти зі свічкою в руці, твоя жалоба і твоя непорочність у ньому. Мені здавалося, що святою стала та свічка у твого обличчя».

Такого занурення в «болісну красу обожнювання» і «тілесне захоплення» не дано зазнати героїв «Кавказу». «Не було після того єдиного днябез … цих коротких зустрічей і відчайдушно довгих, ненаситних і вже нестерпних у своїй невирішеності поцілунків». Ця фраза при всій здається «вписаності» у фабулу «Кавказу» (короткі зустрічі, невирішеність поцілунків) все ж таки є спогадом героя іншого оповідання — «Ворон».

Відносини героя і героїні «Кавказу» за всієї напруженості причин їх зустрічей тяжко-одноманітні.

Парадоксально, але в історії чоловіка і жінки, що таємно зустрічаються в готельних номерах, що ночують у замкненому купе, нарешті відпочивають на Кавказі, немає жодного поцілунку («увійшовши, вона навіть не поцілувала мене»).

Сама розповідь про здобуті з такими хитрощами дні свободи на благословенній кавказькій землі нагадує не поему про зухвалих коханців, які досягли жаданої мети, а некваплива розповідь про пересичених. спільним життям, втомлених один від одного подружжю: «потім ми йшли на берег», «купалися і лежали на сонці аж до сніданку»; «жар спадав», «ми відчиняли вікно». Відсутність динамізму заповнена майстерно виписаними краєвидами Кавказу.

Але не варто забувати: розповідь ведеться від імені одного з учасників історії. Отже, тривале милування неповторними видами Кавказу в різний час доби означає ще й переключення уваги героя-оповідача зі своєї супутниці на дивовижну красу південного краю. У цьому відношенні показовою є фраза «Я прокидався рано, поки вона спала, до чаю, який ми пили години о сьомій, йшов по пагорбах у лісові хащі».

В описі ранкового Кавказу немає і натяку на те, що його бачить нещодавно пригнічений страхом готельний затворник. «Гаряче сонце було вже сильно, чисто та радісно. У лісах блакитно світився, розходився і танув запашний туман, за далекими лісистими вершинами стояла споконвічна білизна снігових гір...»

Величність і спокій природи гармонують з безтурботним станом героя. Воно, мабуть, підтримується сприйняттям Кавказу як старого доброго знайомого, з яким відбулася нова зустріч, і ще відсутністю поруч неврастенічної супутниці. (Всупереч спільно скоєному втечі герой знову вправі сказати себе: «молодий, самотній»)

Про героїні сказано мало: вона, зрозуміло, «плакала». Це дієслово вжито двічі і обидва рази вправлено в оксюморонні конструкції. Спочатку героїня ллє сльози побачивши нагромаджених за морем дивовижних хмар: «вони палали так чудово, що вона часом лягала на тахту … і плакала».

Ще жінка «радісно плакала», побачивши втікаючих чекалок, що збіглися до освітленого вікна. Насправді ж, ніякого оксюморона немає, психологічно все зрозуміло і виправдано. Чудово палаючі в променях заходу хмари викликають сльози розпачу: "ще два, три тижні - і знову Москва".

Кавказ, всупереч «зухвалому» плану героїв, не позбавив їх внутрішнього затворництва і спустошеності. (Видно, І справді немає нічого більш гнітючого, ніж здійснена мрія.) Віддався безтурботному спогляданню кавказької природи герой не помічає мук своєї супутниці.

Героїня з мазохістською наполегливістю продовжує перейматися істеричним передчуттям повернення до ревнивого чоловіка. Кавказ не поєднав героїв, не зблизив їх. Але в умовах свободи Кавказу, що розсунув тісноту готельного номераі перегородки купе, стала очевидна прірва, що розділяє героїв і пророкує їх швидке розставання.

Кожен із них продовжує перебувати у світі, створеному виключно для самого себе. Місця для іншого у цьому світі немає. Така поведінка характерна вже не для остогидлого один одного подружжя, а для егоцентричних підлітків. Втім, і тих та інших міцно утримує у своїх обіймах владна сила байдужості до оточуючих – нелюбов.

Після в'язкої розповіді про «безнадійно-щасливі» кавказькі дні двох нелюблячих героїв фінал оповідання — самогубство чоловіка-офіцера, який не зумів знайти дружину, що обдурила його, — звучить як грім серед ясного неба.

Той, хто тримав у страху, сам розправився із собою. «Кат виявляється жертвою». Жертвою понять про офіцерську та подружню честь, жертвою умов, прийнятих у суспільстві, жертвою свого неприборканого, «жорстокого» ревнощів.

Судячи з пишномовної загрозливої фрази, переданої в переказі його дружини («ні перед чим не зупинюся, захищаючи свою честь, честь чоловіка і офіцера»), і ефектному, приведенню загрози у виконання (поголився, надів білосніжний кітель, випив пляшку шампанського, кави та вистрілив собі у віскі з двох револьверів), третій безіменний герой «Кавказу» рухаємо чим завгодно, але не любов'ю».

Не виключено, що саме хвороблива недовірливість, невиправдана ревнощі і нескінченні погрози чоловіка разом з відсутністю ніжності та уваги (того, що й прийнято називати любов'ю) підштовхнули доведену до нервового виснаження жінку до жалюгідної подружньої зради в непомітних номерах на Арбаті.

0 / 5. 0

Розповідь « Темні алеї» дав назву всьому однойменному збірнику І. А. Буніна. Написаний він був у 1938 році. Усі новели циклу пов'язує одна тема – кохання. Трагічність і навіть катастрофічність природи кохання відкриває автор. Кохання – дар. Вона непідвладна людині. Здавалося б банальна історія про зустріч людей похилого віку в молоду пору, які гаряче любили один одного. Простий сюжет оповідання – багатий молодий красень-поміщик спокушає, а потім кидає покоївку. Але саме Буніну вдається розповісти за допомогою цього нехитрого художнього ходу про прості речі хвилююче та вражаюче. Короткий твір - миттєвий спалах пам'яті про молодість і кохання.

Лише три композиційні частини оповідання:

стоянка на заїжджому дворі убеленного сивиною військового,
раптова зустріч з колишньої коханої,
роздуми військового у дорозі через кілька хвилин після зустрічі.

Картини похмурої повсякденності та буденності постають на початку оповідання. Але ось у господині заїжджого двору Микола Олексійович дізнається красуню покоївку Надію, яку тридцять років тому він зрадив: «він швидко випростався, розплющив очі і почервонів». З того часу минуло ціле життя, і в кожного своє. І виявляється, що обидва головні герої самотні. Микола Олексійович має соціальну вагу та влаштованість, але нещасний: дружина «Змінила, кинула мене ще образливіше, ніж я тебе», а син виріс негідником «без серця, без честі, без совісті». Надія з колишньої кріпаки перетворилася на власницю «приватної світлиці»при поштовій станції розуму палата. І все, кажуть, багатіє, крута…»але так і не вийшла заміж.

І все ж, якщо герой втомився від життя, то, як і раніше, красива і легка, сповнена життєвих сил його колишня кохана. Він відмовився колись від любові і все життя провів без неї, а значить і без щастя. Надія ж весь свій вік любить його одного, кому віддала «свою красу, свою гарячку»кого колись «Ніколи кликала». Як і раніше, кохання живе в її серці, але воно не прощає Микола Олексійовичу. Хоча й не опускається до звинувачень та сліз.

Рік написання: 1938 рік Рік публікації: 1943 рік Жанр:оповідання

Головні герої:господиня заїжджого двору Надія та літній військовий Микола Олексійович

Сюжет.Розповідь розповідає нам про те, як літній військовий зустрічає жінку, в яку був раніше закоханий і яку він покинув. Тепер вона господиня світлиці, до якої він увійшов. Він заглядається на господиню, але саме вона перша дізнається в ньому своє перше кохання, після якого вона не змогла нікого полюбити. Під час розмови чоловік каже, що їхні стосунки були лише «вульгарною історією». З'ясовується, що він любив свою дружину, заради якої покинув Надію. Однак дружина покинула його, а син, у якому він душі не чув, виріс поганою людиною. Історія закінчується тим, що Микола Олексійович їде і уявляє, що було б, якби саме Надія стала його дружиною.

Головна думка.Розповідь вчить, що треба цінувати чисте кохання найбільше на світі і не треба жорстоко поводитися з людьми, можливо саме вони дають вам найкраще, що може бути в житті.

В один із негодів осінніх днів, до хати, в одній частині якої була поштова станція, а в іншій – світлиця, де можна було переночувати, а також поїсти чи випити чаю, під'їхав тарантас. На козлах тарантаса сидів міцний і серйозний на вигляд чоловік, що більше нагадував розбійника. А в тарантасі – стрункий немолодий військовий. Він був у сірій шинелі і за своєю зовнішності був схожий на Олександра II, що було характерно для того часу і поширене серед військових.

Чоловік зайшов у світлицю, де було тепло, чисто та затишно. Він зняв шинель і виявився ще стрункішим, ніж здавався до цього. Потім він зняв рукавички та картуз, провів руками по голові. Волосся його було сивим і кучерявим, обличчя - красивим і видовженим, а очі - темними.

Крім нього, в приміщенні нікого не виявилося, тому він відчинив двері в сінці і неприязно крикнув

Гей хто там!

Одразу після цього до приміщення увійшла жінка. Вона теж була досить гарна для свого немолодого віку і була схожа на літню циганку. Волосся її було темним, як і брови. Жінка була повна, але легка на ходу. На запитання, чого ж дозволить гість, чоловік відповів самовар і потім почав розпитувати її про те, чи господиня цього закладу чи служить тут. Жінка відповіла, що вона господиня. Чоловік поцікавився, чому вона сама господарює і чи не вдова вона.

Жінка відповіла, що вона не вдова, але жити їй на щось треба та й любить вона цю справу. На це чоловік сказав, що це правильно і похвалив її за чистоту. А вона у свою чергу відповіла, що й чистоту любить, адже за панів виросла і наприкінці додала Микола Олексійович. Чоловік здивувався, випростався і спитав, чи не Надія вона. Вона відповіла позитивно. Микола Олексійович запитав, скільки років минуло, чи не тридцять п'ять. А Надія відповіла тридцять, адже зараз їй сорок вісім років, а йому під шістдесят. Військовий забув про свою втому і пішов по кімнаті, дивлячись у підлогу. Потім він почервонів і почав говорити. Між ними почалася розмова про минуле. З'ясувалося, що пани дали Надії вільну і заміжня вона не була.

Причиною цього стало сильне кохання, яке вона відчувала до Миколи Олексійовича. Чоловік у свою чергу відповів, що їхня історія була звичайною, вульгарною, що все відбувається в цьому світі. Проте, за словами Надії, її кохання не минуло. Чоловік сказав, що не могла вона любити його ціле століття. Вона сказала, що мабуть могла. Надія додала, що вона розуміла, що він уже не колишній і що минуло багато часу і що для нього все це нічого не означало. Кілька разів вона хотіла покінчити життя самогубством. Вона згадала, як вони любили одне одного, як він читав їй вірші про «темні алеї» і як жорстоко покинув її.

Микола Олексійович згадав, якою гарною вона була і, як усі заглядалися на неї і додав, що все в цьому житті проходить і забувається. Хазяйка ж відповіла, що все минає, але не все забувається. Чоловік попросив її піти, витер хусткою очі і сказав, що нехай Бог його пробачить, а вона його, напевно, вже вибачила. На що була відповідь, що вона його не вибачила. Адже не було в неї тоді нічого, дорожчого, ніж він і потім не було. Тому вона не могла пробачити його.

Микола Олексійович розповів їй, що теж не був щасливий у житті, хоч і любив свою дружину, але вона його покинула гірше, ніж він покинув Надію. А син, у якому він душі не сподівався і якого він покладав великі надії, виріс підлим людиною. Він додав, що це теж звичайнісінька і вульгарна історія. А потім сказав, що, мабуть, і він втратив разом з Надією все найкраще, що було в нього в житті. Військовий попросив, щоб подали коней і перед тим, як піти, вона поцілувала його руку, а він її.

Перебуваючи вже в тарантасі, чоловік згадував, яка Надія була прекрасною і що вона справді дала йому найкращі моменти в його житті. Кучер гнав і раптом сказав, що жінка дивилася у вікно, коли вони від'їжджали, мабуть, вони старі знайомі.

Микола Олексійович продовжив думати про неї та згадувати, що моменти, коли вони були разом, були воістину чарівними. Він навіть уявив, що було б, якби Надія була б не господаркою світлиці, а господаркою його будинку, його дружиною та матір'ю його дітей. Думав він про це із заплющеними очима, хитаючи головою.

Картинка або малюнок Темні алеї

Інші перекази та відгуки для читацького щоденника

Остер Петька - мікроб
У світі живе дуже багато істот, тварини, птахи, люди, риби. Але найменшими вважаються мікроби. Мікроби живуть скрізь, у повітрі, руках, землі і навіть у краплі. В одній із таких крапель жила родина Петки-мікроба
Корфейний зміст Орфей та Евридика опера Крістофа Глюка
Знаменитий німецький композитор Крістоф Глюк є автором однієї з найвідоміших опер «Орфей та Еврідіка». Тут автор розповідає про піднесені, наземні почуття
Короткий зміст байки Лебідь, Рак та Щука Крилова
Одного дня Лебідь, Рак і Щука вирішили разом перевезти візок з поклажею. Запряглись у воз вони всі троє, і давай тягнути з усієї сили. На їхній жаль, віз ніяк не могли зрушити з місця
Короткий зміст Опера Пуччіні Принцеса Турандот
Опера «Принцеса Турандот», на відміну багатьох подібних творів, закінчується щасливо. Ось тільки шлях до цього щасливого завершення складний, звивистий і навіть можна сказати, тернистий. Не всі герої зможуть дістатися цього позитивного фіналу.
Короткий зміст Вечір у Клер Газданов
Дія відбувається у Франції наприкінці 20-х років. Наш основний персонаж розповідає про себе і своє перше кохання. У героя сильна симпатія до жінки, яка була старша за нього і постійно змінювала свій настрій

"Темні алеї" - книга оповідань. Назва дана по відкриваючому
книгу однойменної розповіді та відсилає до вірша Н. П.
Огарьова «Звичайна повість» (Поблизу шипшина червона цвіла//
Стояла темних лип алея). На джерело вказує сам Бунін у
нотатки «Походження моїх оповідань» і в листі до Н. А. Теффі. Автор працював над книгою з 1937 по 1944 роки. Серед
джерел та підтекстів, згаданих Буніним та численною
критикою, вкажемо на основні: «Бенкет» Платона, старозавітний сюжет про
«семи стратах єгипетських», «Бенкет під час чуми» А.С. Пушкіна,
«Пісня піснею» («Навесні, в Юдеї»), «Антигона» Софокла
(«Антигона»), «Декамерон» Боккаччо, лірика Петрарки, Данте
« Нове життя» («Гойдалка»), російські казки «Звіряче молоко,»
«Ведмедко, Усиня, Гориня та Дубина богатирі», «Повість про Петра та
Февронії», «Локіс» Проспера Меріме («Залізна шерсть»),
вірші Н.П. Огарьова (див. вище), Я.П. Полонського («В одній
знайомій вулиці»), А. Фета («Холодна осінь»), «Вечори на хуторі
поблизу Диканьки» («Пізня година»), «Мертві душі» Н.В. Гоголя
(«Наталі»), «Дворянське гніздо» І. С. Тургенєва («Чистий
понеділок», «тургенівський», за словами Теффі, кінець «Наталі»),
«Обрив» І. І. Гончарова («Візитні картки», «Наталі»),
А.П. Чехова («Візитні картки»), романи Марселя Пруста
(«Пізня година»), «Весна у Фіальті» В. В. Набокова («Генріх») та багато інших. ін.

У книзі сорок оповідань, що становлять три розділи: у 1-му – 6
оповідань, у 2-му – 14, у 3-му – 20. У 15-ти оповіданнях
оповідання ведеться від 1-ої особи, у 20-й – від 3-ї, у 5-ї –
відбуваються переходи від імені оповідача до першої особи. 13
оповідань названі іменами, прізвиськами чи псевдонімами жіночих
персонажів, один – прізвисько чоловічого («Ворон»). Відзначаючи
зовнішність своїх героїнь (вони значно частіше «володіють» іменами і
портретними характеристиками), 12 разів Бунін описує
чорнявих, тричі його героїні – рудо-каштанові, лише один раз
зустрічається («Ворон») білявка. 18 разів події відбуваються
влітку, 8 – взимку, 7 – восени, 5 – навесні. Таким чином, ми
бачимо, що найпоширеніший чуттєвий штамп
героїні (блондинка) та чуттєвої пори року (весна) найменш
використані Буніним. Сам автор вказував, що зміст
книги - "не фривольне, а трагічне".

Робота над композицією тривала до 1953 р., коли до книги
«Темні алеї» було включено дві розповіді: «Навесні в Юдеї» та
«Нічліг», що замкнули книгу.

Всього 11 разів Бунін називає своїх героїв-чоловіків, 16 разів – героїнь, в
останніх семи оповіданнях герої взагалі не мають імен, все
більш набуваючи рис «голих сутностей» почуттів та пристрастей.
Книга відкривається оповіданням «Темні алеї». Шістдесятирічний
Микола Олексійович, відставний військовий, «у холодну осінню
Негода» (найчастіша пора року в книзі), зупинившись
відпочити в приватній світлиці, визнає в господині,
«темноволосою, ...гарною не за віком жінці» (їй 48 років) –
Надію, що була кріпаком, перше своє кохання, що віддало йому «свою»
красу» і так більше нікого і не полюбила, спокушену
їм і згодом вільну. Його ж «законна» дружина
зрадила йому, син виріс негідником, і ось випадкова зустріч:
минуле щастя і минулий гріх, і любов його – господиня та
лихварка, яка не вибачила йому нічого. І, як за кадром, звучать
віршовані рядки Огарьова, читані їм колись Надії та
задають основну мелодію книги – невдале кохання, хвора
пам'ять, розлука.

Остання розповідь – «Нічліг», стає дзеркальним відображенням
першого, з тією різницею, що лише намічені акварельні лінії
фабули набувають сюжетної густоти (ніби написані маслом)
та завершеність. Осіння холодна провінційна Росія
замінена глухою місцевістю Іспанії у спекотну червневу ніч,
світлиця – заїжджим двором. Господиня його - стара, приймає на
ночівля проїжджого марокканця, який зацікавлюється
молоденькою племінницею «років 15-ти», що допомагає господині
прислуговувати. Дуже примітно, що Бунін, описуючи Марокканця,
вказує на схожі з Миколою Олексійовичем (героєм першого
оповідання) риси зовнішності: у Марокканця було «обличчя,
з'їдене віспою» і «по кутах верхньої губи кучерявились тверді
Чорне волосся. Курчавилися такі ж подекуди і на підборідді», у
Миколи Олексійовича – «волосся... з начісами на скронях до
кутах очей злегка кучерявились... обличчя з темними очима зберігало
подекуди сліди віспи». Такі збіги навряд випадкові.
Марокканець – anti ego Миколи Олексійовича, дівчинка –
повернена у молодість Надія. Повторюється на «зниженому» рівні
ситуація «Темних Алей»: Марокканець намагається знечестити
дівчинку (результат кохання Миколи Олексійовича та Надії), кохання
вироджується у тваринну пристрасть. Єдине найменоване
істота в останній розповіді - тварина, собака Негра (Негра
– марокканець, рідкісний для Буніна (каламбур), і саме вона
ставить крапку в книзі про тваринну і людську пристрасть:
увірвавшись у номер, де Марокканець ґвалтує дівчинку, « мертвою хваткою
«вириває йому горло». Тваринна пристрасть покарана тваринам
а, заключний акорд: любов, позбавлена своєї
людської (=душевно-духовної) складової, що приносить смерть.

Композиційною віссю (віссю симетрії) книги «Темні алеї» є
серединна (20-та) розповідь «Наталі» – найбільша за обсягом
У книзі. У ньому розрив між тілесним та душевним
уособлюється в образах двох головних героїнь: Соні Черкасової, дочки
«улана Черкасова» (улан – «дядько по матері» головного героя,
отже, Соня – його двоюрідна сестра); і Наталі
Станкевич - гімназійної подруги Соні, яка гостює у неї в маєтку.

Віталій Петрович Мещерський (Вітик) – головний геройприїжджає на
літні канікули до дядька в маєток «шукати кохання без романтики»,
щоб «порушити чистоту», що викликала глузування гімназичних
товаришів. У нього починається роман із 20-річною Сонею, яка
передбачає, що Мещерський відразу закохається в її подругу
Наталі, причому, за словами Соні, Мещерський «божеволітиме
від любові до Наталі, а цілуватися буде із Сонею. Прізвище
головного героя, можливо, відсилає до Олі Мещерської з «Легкого
дихання», образу одночасно ідеальної та плотської жіночої
привабливість.

Мещерський дійсно розривається між «болісною красою
обожнювання Наталі і... тілесним захопленням Соней.». Тут
прочитується біографічний підтекст – складні відносини Буніна з
Г. Кузнєцової, молодою письменницею, яка жила в будинку Буніних
з1927 по 1942 рр., і, цілком імовірно, толстовський (герой
«Диявола» розривається між любов'ю до дружини та сільської
дівці Степаниде) , і навіть сюжет з «Ідіота» (любов кн.
Мишкіна до Настасії Пилипівні та Аглаї одночасно).

Соня пробуджує в Мещерському чуттєвість. Вона гарна. У неї
«синьо-лілові...очі», «густе і м'яке волосся», яке «відливає каштаном», вона приходить до Мещерського ночами для
«виснажливо-пристрасних побачень», що стали для обох «солодкою
звичкою». Але душевно-духовний потяг герой відчуває до
Наталі, яка поруч із Сонею «здавалася мало не підлітком».
Наталі – жінка зовсім іншого типу. У неї «золоте волосся...
чорні очі», які називають «чорні сонця». Вона
«складена... як німфа» («юна досконалість додавання»), у неї
"тонкі, міцні, породисті щиколотки". Від неї виходить щось
«помаранчевий, золотистий». Її поява приносить одночасно світло і
відчуття неминучої трагедії, її супроводжують «зловіщі
прикмети»: кажан, що вдарив в обличчя Мещерському,
троянда, що випала з волосся Соні і зів'яла надвечір. Трагедія
дійсно настає: Наталі випадково вночі, під час грози,
бачить Соню в кімнаті у Мещерського, після чого стосунки з
ним перериває. Перед цим вони освідчуються один одному в коханні,
чому зрада Мещерського виглядає для дівчини незрозумілою і
непрощається. Через рік вона виходить заміж за кузена
Мещерського.

Мещерський стає студентом у Москві. «У січні наступного року»,
«проводячи святки вдома», він на Тетянин день приїжджає в
Вороніж, де на балу бачить Наталі з її чоловіком. Не представившись,
Мещерський зникає. Ще через півтора роки вмирає від удару
чоловік Наталі. Мещерський приїжджає на відспівування. Любов його до
Наталі очищена від усього земного і в церкві, під час служби,
він не може відірвати від неї очей, як від ікони, причому
ангельська природа його кохання підкреслюється ще й тим, що,
дивлячись на неї, він бачить «чернечу стрункість її сукні,
робить її особливо непорочною». Тут чистота почуттів
підкреслена потрійною семантичною спорідненістю: ікона, інокиня,
непорочність.

Минає час, Мещерський закінчує курси, втрачає одночасно
батька і матір, поселяється у себе на селі, «сходиться з
селянською сиротою Гашею», вона народжує йому сина. Самому герою в це
26 років. Наприкінці червня, проїздом, повертаючись через
кордону, він наважується відвідати Наталі, яка живе вдовою з
чотирирічною донькою. Він просить вибачити його, каже, що з тією
страшної грозової ночі любив «тільки... одну» її, але що
тепер він пов'язаний з іншою жінкою спільною дитиною. Однак
розлучитися вони не в змозі – і Наталі стає його «таємною дружиною».
«У грудні вона вмирає «у передчасних пологах».

Трагічною розв'язкою: смертю на війні або від хвороби, вбивством,
самогубством, – завершується кожен третій сюжет книги (13
розповідей), причому смерть найчастіше є наслідком або
– I. Неприкритої гріховності любові-пристрасті та зради-обману:

«Кавказ» – самогубство чоловіка-офіцера, який дізнається про зраді дружини,
що втекла на південь із коханцем і там же, на півдні, в Сочі, не знайшовши
її, що пускає собі у віскі кулі «з двох револьверів»;

«Зойка та Валерія» – випадкова смерть під колесами поїзда ошуканого
та приниженого Жоржа Левицького – студента 5-го курсу
медичного факультету, влітку відпочиваючого на дачі лікаря
Данилевського, де на нього «потай веде деяке полювання» 14-річна
дочка доктора Зойка: «вона була дуже розвинена тілесно... у неї
був... погляд маслянистих синіх очей і завжди вологі губи...
при всій повноті тіла... граційне кокетство рухів», і
де він закохується в погостити племінницю лікаря, що приїхала.
Валерію Остроградську, «справжню малоросійську красуню»,
«міцну, ладну, з густим темним волоссям, з оксамитовим
бровами, ..., з грізними очима кольору чорної крові... з
яскравим блиском зубів та повними вишневими губами», яка
одночасно фліртуючи з Жориком, закохується в доктора Титова, друга
сім'ї Данилевських (сам глава сім'ї називає Титова «нахабний
джентельмен», а його дружина – Клавдія Олександрівна, хоч їй
вже 40 років, «закохана в молодого лікаря»), і, отримавши
відставку, вночі у парку («тут я тебе вперше поцілувала») віддається
Жорику, «одразу за останньою хвилиною... різко і бридко
відштовхнувши його», після чого заплаканий юнак велосипедом
поспішає цієї ж ночі на потяг - втекти до Москви - назустріч
безглуздою своєї загибелі під колесами поїзда;

«Галя Ганська» – де головна героїня проходить шлях від 13-річної
«жвавої, граціозної» дівчинки, закоханої в приятеля її
батька-художника (Галя – напівсирота, її мати померла), теж художника,
до молоденької жінки, коханки цього ж художника для
того, щоб, дізнавшись про його від'їзд до Італії (без її відома та
попередження про майбутню розлуку), прийняти смертельну дозуя так;

«Генріх» – вбивство чоловіком дружини, що змінила йому;

«Дубки» – молода (25-30 років) красуня-дружина, Анфіса, схожа на
іспанку, закохується в 23-річного пана, кличе його до себе в
ніч, поки чоловік її, 50-річний староста Лавр, їде до міста, але
чоловік, який повернувся з дороги через хуртовину, виставивши
непроханого гостя, стратить дружину, інсценуючи її самогубство через
повішення;

«Панянка Клара» – вбивство клієнтом вередливої повії;

«Залізна Шерсть» – самогубство «прекрасної дівчини з багатого та
старовинного селянського двору», «дивної принади: личко
прозоре, першого снігу білі, очі блакитні, як у святих
отроковиць», виданої «на зорі життя» заміж і
зґвалтованої нареченим у першу ж шлюбну ніч «під святинями» після
того, як вона повідомила молодому чоловікові, що дала обітницю
Матері Божої бути чистою. Вона виявляється позбавленою невинності,
після чого тікає в ліс, де вішається, оплакується сидячим
біля її ніг коханим - "великим ведмедем";

«Пароплав» Саратов» – вбивство ошуканим офіцером-коханцем (його
звуть Павло Сергійович) своєю коханою, що повертається
назад до покинутого чоловіка,

«Нічліг» – див. вище;

чи – II. Раптова смерть відбувається в момент здобуття героями
вищого щастя справжнього чистого кохання:

«Пізня година» – перша та щасливе кохання 19-річних героїв
переривається її раптовою таємничою смертю, про що він і згадує
через півстоліття;

"У Парижі" - раптова смерть від удару на третій день після Великодня
Миколи Платоновича – колишнього генерала, покинутого колись у
Константинополі дружиною, яка випадково в ресторані зустріла свою
останню справжне кохання(їхнє щастя триває не більше
чотирьох місяців) – Ольгу Олександрівну, чорняву красуню»
років тридцяти», яка працює офіціанткою,

"Наталі" - див. вище;

«Холодна осінь» – смерть на фронті Першої Світової в Галичині нареченого та
пам'ять про єдиний осінній прощальний вечір, збережена
його нареченою протягом усього її довгого важкого життя: вона
згодом вийшла заміж за «людину рідкісної, прекрасної душі,
літнього військового у відставці», який помер від тифу, виростила
племінницю чоловіка, що залишилася в неї на руках («дитина семи
місяців»), яка, ставши «цілком француженкою», виявилася
«цілком байдужою» до своєї прийомної матері, – і наприкінці
з усього перебігу років вибирає один день: «... а що
все-таки було в моєму житті?...тільки той холодний осінній вечір»;

«Каплиця» – напівсторінкова розповідь-притча, що підбиває підсумки всім
розмов про любов і смерть: «...дядько ще молодий..., а коли
дуже закоханий, завжди стріляють себе...», – слова дитини з
дитячої розмови про тих, хто спочиває в «літній спекотний день, в полі,
за садом старої садиби» на «давно покинутому цвинтарі»
біля «руйнівної каплиці».

Бунін досліджує шлях кохання у всіх її проявах: від

1. Природної похоті: «Гість» – Адам, що прийшов у гості до знайомих
Адамича позбавляє невинності на скрині в передпокої кухонну дівку,
«кухні, що пахне чадом: каламутне волосся... налите сизою
кров'ю і наче маслені руки... повні коліна кольору буряків»;

"Кума" - "знавець і збирач стародавніх російських ікон", друг чоловіка
сходиться за його відсутності з кумою – «блискучою тридцятирічної
купецькою красою» дамою, здійснюючи не тільки обман і
перелюб, але й порушуючи чистоту духовного зв'язку між хресними
батьками, причому навіть не люблячи куму («...я її... мабуть,
відразу ж люто зненавиджу»);

«Панянка Клара» – «Іраклій Меладзе, син багатого купця», що вбиває
пляшкою повію «панночку Клару» в її квартирі («могутню»
брюнетку «з пористим крейдяним обличчям, густо засипаним
пудрою, ...помаранчевими губами в тріщинах, ...широким сірим
проділом серед плоского волосся кольору вакси»), після того, як вона
відмовляється відразу ж віддатись йому: «Нетерплячий, як
хлопчисько!.. вип'ємо ще по келих і підемо...»);

через 2.Своєрідний соматичний катарсис, коли випадковий зв'язок
виявляється очищеною і зведеною в ранг єдиною і
неповторного кохання, як у розповідях: «Антигона» – студент
Павлик приїжджає до маєтку до багатих дядечка і тітоньки. Дядько його
- генерал-інвалід, доглядає його і возить його в каталці
нова сестра Катерина Миколаївна (генерал називає її «моя
Антигона», вишиковуючи ситуацію софоклівської трагедії «Едіп у
Колоні» – Антігона супроводжує свого сліпого батька – Едіпа),
«висока, статна красуня... з великими сірими очима, вся
сяюча молодістю, міцністю, чистотою, блиском випещених
рук, матової білизною обличчя». Павлик мріє: от взяти б і...
викликати її кохання... потім сказати: будьте моєю дружиною...», а
вже за день, увійшовши до нього в кімнату обміняти книги (вона
читає Мопассана, Октава Мірбо), Антигона легко та несподівано
віддається йому. Наступного ранку тітка виявляє, що її
племінник ночує у найнятої сестри, і сестру виганяють, а в
момент прощання «він готовий... кричати від розпачу»;

«Візитні картки» – на пароплаві «Гончарів» пасажирка «з 3-го
класу» («виховане, миле обличчя, тонкі ноги», «рясні,
абияк прибране темне волосся», «струнка, як хлопчик», одружена
за «добрим, але... зовсім не цікавою людиною»)
знайомиться і наступного дня «відчайдушно» віддається їдучому першим
класом «високому, міцному брюнету», що прославився письменнику,
а потім видає свою мрію: «гімназисткою... найбільше
мріяла... замовити собі візитні картки», і він, зворушений її
«бідністю та простосердечністю», проводжаючи, цілує «її
холодну ручку з тим коханням, що залишається десь у серці на всю
життя»;

до - 3.Узагальнення улюблених або духовного злету, викликаного
любов'ю: «Пізня година» – герой, згадуючи померлу кохану, думає:
«Якщо є майбутнє життя і ми зустрінемося в ньому, я стану там
на коліна та поцілую твої ноги за все, що ти дала мені на
землі»;

«Руся» – герой, проїжджаючи у поїзді з дружиною повз знайомих по молодих
років місць, згадує, як служив «в одній дачній місцевості»
репетитором у молодшого брата героїні – Марусі Вікторівни
(Русі) – молодої художниці з довгою чорною косою,
«іконописним» «сухим і жорстким... волоссям», «смаглявою особою з
маленькими темними родимками, вузьким правильним носом, чорними
очима, чорними бровами» і закохався у неї. А вночі, вже про
себе, він продовжує спогади – про першу їхню близькість:
«тепер ми чоловік із дружиною», – сказала вона тоді, а «він більше не наважувався
торкатися її, тільки цілував її руки... і... іноді як
щось священне... холодні груди», а за тиждень був «с
ганьбою... вигнаний з дому її напівбожевільною матір'ю,
яка поставила Русю перед вибором: «мати чи він!», але й досі
герой по-справжньому любить тільки те, перше його кохання. «Amata
nobis quantum amabitur nulla!» , – каже він, посміхаючись,
своїй дружині;

«Смарагд» – розмова двох молодих героїв золотої літньої ночі, тендітний
діалог його – Толі, її – Ксенії (вона: «Я говорю про це небо
серед хмар... як не вірити, що є рай, ангели,
Божий престол», він: «І золоті груші на вербі...»), а коли
вона, «зіскочивши з підвіконня, тікає» після його незручного
поцілунок, він думає: «дурна до святості!»;

«Зойка і Валерія» – Жорж блукає садом, довкола «вічна
релігійність ночі» і він «внутрішньо, без слів молиться за якусь
небесної милості...» – тут описана молитва напередодні фатальної
зустрічі з Валерією;

Щоб завершиться розповіддю «Чистий понеділок» .

Перед нами зустріч двох персоніфікованих початків, які в силу
трагічної роздвоєності людського буття на духовне та
тілесне не можуть співіснувати в одному життєвому
просторі: «ми обидва були багаті, здорові, молоді і настільки гарні
собою, що у ресторанах, на концертах нас проводжали
поглядами». Він «родом з Пензенської губернії, ...красив південної,
гарячою красою, навіть «непристойно красивий», схильний до
балакучості, до простосердечної веселості», « …у неї краса була
якась індійська..: смагляво-бурштинове обличчя, ...кілька
зловісне у своїй густоті волосся, м'яко блискуче, як чорний
соболеве хутро, брови, чорні, як оксамитове вугілля, очі»,
«...дивовижне у своїй гладкості тіло». Вони зустрічаються, відвідують
ресторани, концерти, лекції (у тому числі О. Білого), він
часто буває в неї («жила вона одна, – вдовий батько її,
освічена людина знатного купецького роду, жила на спокої в
Твері»), щоб, сидячи «біля неї в напівтемряві», цілувати «її руки,
ноги...», страждаючи від їхньої «неповної близькості» – «за дружину я не
гожусь», – сказала вона якось у відповідь на його розмови про
шлюбі.

Вони занурені в реальну московську напівбогемно-напівкультурну
життя: «нові книги Гофмансталя, Шніцлера, Тетмайєра,
Пшибишевського», циганський хор у «окремому кабінеті», «капусник»
Художнього театру, «нова розповідь Андрєєва», але поступово
поряд із цією звичною « солодким життям», що здається йому
цілком природною, проявляється інша, їй протилежна:
вона кличе його на Ординку пошукати «будинок, де жив Грибоєдов», а
після, до вечора – в черговий трактир, де несподівано, «с
тихим світлом в очах», читає напам'ять літописне оповідь про
смерті муромського князя Петра та його дружини, спокушеної
«летучим змієм на блуд», про їхню смерть у «єдиний день», «в єдиному
труни» покійних і перед смертю «одноразово» прийняли
чернечий постриг, а наступного дня, після капусника, в
ніч кличе його до себе, і вони вперше стають близькими. Вона
каже, що їде до Твері, а за два тижні він отримує
лист, де вона просить не шукати її: «Піду … на послух,
потім, можливо, …на постриг».

Проходить «майже два роки», проведених по «брудних шинках», він
приходить до тями, і в 14-му році, «під Новий Рік», випадково потрапивши
на Ординку, заходить до Марфо-Маріїнської обителі (колись
вона говорила про неї), де серед «череди... ченець чи
сестер» бачить її, «криту білою хусткою», що спрямовує «погляд
темних очейу темряву, ніби якраз на нього – і тихо виходить
геть.

Фінал «Чистого понеділка» нагадує фінал «Дворянського гнізда»,
тургенівська Ліза також йде в монастир, але причини догляду
різні. У Буніна за зовнішньою ірраціональністю вчинку
героїні прихована давня традиція відходу зі світу (прийняття
чернецтва подружжям) - звідси і сенс розказаного нею сюжету,
дуже частого у житійній літературі. Крім того, важливий той факт,
що героїня дає коханому можливість залишитися з нею – вона
чекає, що він у Прощену неділю «заговорить» на неї
мовою: попросить за християнським звичаєм прощення і піде з нею
на службу, а не в ресторан, але в Чистий понеділок, коли
цього не трапляється, вона як би приносить світові останню жертву
- віддає коханому найцінніше - свою цноту, щоб
вже не мати дороги назад і йти до монастиря відмалювати свій
гріх – вчинок цілком у дусі того духовно смутного часу.

Для Лізи ж подібного підігріву ще не треба - вона за духом ближче до
житійним часом і її відхід цілком укладається в модель
поведінки віруючої дівчини.

Важливо тут і те, що відхід героїні до Марфо-Маріїнської обителі
залишає їй можливість повернутися у світ – оскільки сестри цієї
обителі обітницю безшлюбності не давали. Таким чином, можливість
духовного відродження героя пропорційна можливості його
з'єднання з коханою. Те, що після кількох років
спустошеності він за своєю волею приходить до монастиря на службу (то,
що раніше у його духовній теплохолодності було неможливо),
каже, що він змінився. Можливо, весь цей час вона чекала від
подібного кроку – і тоді вона може до нього повернутися.
Можливо, її відхід і був усвідомленим її закликом до нього.
відродитися і жахнутися порожнечою життя? Тут
у Буніна блискуче збережено обидва варіанти майбутнього: вона серед
«Чернокинь і сестер», але ми не знаємо, ченець вона (і тоді
з'єднання неможливе) – або «сестра», і тоді шлях повернення в
світ реальний. Знає про це герой, але він мовчить.

Вся книга є сорок (не за кількістю днів у Великий піст?) варіантів
діалогу між Душею і Тілом, причому і Душа, і Тіло знаходять
людські обличчя та долі в кожному з оповідань,
зливаючись в миттєвості високого кохання і втрачаючи один одного за хвилини
падіння.

3. Свідоцтво В.М. Мурівцева-Буніна.

Твір створюється в період еміграції письменника, що відчуває важку тугу за батьківщиною як світлі спогади уникнення голодної військової реальності. Твір є складовою однойменної збірки оповідань письменника.

Жанрова спрямованістьтвори представляється як оповідання, проте, на думку деяких дослідників творчості письменника, воно є новелою.

Основною темоює любовна проблематика, яка з погляду письменника є суттю, початком і змістом всього життя незалежно від трагічних чи щасливих причин.

Композиційна структураоповідання тричастинна, у першій з частин оповідає про приїзд героя на заїжджий двір з переважанням описом навколишнього пейзажу, у другій описується зустріч з колишньої коханої жінкою, що характеризується включенням до розповіді діалогів, а остання частина є втечею героя від спогадів і минулого.

Сюжетна лініяоповідання представляється, в основному, діалоги героїв, побудованих на абсолютно протилежних поглядах щодо людського існування, оскільки героїня вважає своє життя, що полягає в любові, втіхою і радістю, зберігаючи минулі спогади, а герой дотримується думки про безглуздість, порожнє людське існування .

Відмінною особливістюоповідання є його пронизливість, зворушливість та краса.

Головним героємтвори є Микола Олексійович, представлений в образі шістдесятирічного, високого, стрункого чоловіка генеральського рангу, що відрізняється нерішучістю, втомою від життя, боягузливістю та незрілою поведінкою. У молодості генерал закохується в кріпацтво, проте одружується з жінкою свого стану. Головною героїнею оповідання є Надія, представлена в образі простої, щирої, працьовитої, господарської та розумної жінки, яка досягла сорока восьми років, що відрізняється силою волі, прямолінійністю, відвертістю.

Як другорядні персонажі оповідання автор представляє дружину головного героя, яка змінила свого чоловіка, кучера Клима, місцевого працівника, а також сина генерала, зображеного як марнотрата, безглуздя, неповажний юнак.

Головною думкоютвори є зображенням трагізму людської долі.

Аналіз 2

Ставлення Буніна до теми кохання було дещо своєрідним, якщо на початку твору ми бачимо закохану пару, то наприкінці вони незмінно розлучаються або один із них трагічно вмирає. На думку письменника, кохання є свічкою, яка рано чи пізно все одно згасне.

Головний герой оповідання «Темні алеї», Микола Олексійович, генерал російської армії, за сюжетом приїжджає до рідного міста, де зустрічає зі своїм давнім коханням Надією. Жінка завжди пам'ятала Миколу, в її серці ще зберігається кохання, якось вона навіть хотіла накласти на себе руки через нерозділене кохання. Микола Олексійович почувається винним у тому, що залишив героїню одну, тому вирішує вибачитися перед нею. Будь-які почуття, на його думку, минають.

Життя Миколи важке, у нього була кохана дружина, яка йому зраджувала, також у нього є син, який, на жаль, виріс поганою людиною. Залишаючи місто, генерал розуміє, що Надія це єдиний світлий промінчик у його житті. І він дуже шкодує, що зв'язок між ними перервався.

Надія багато років зберігала почуття, але, на жаль, це не допомогло їй у створенні сім'ї, вона залишилася самотньою. Вона не хоче прощати Миколи, біль від розлучення сильний навіть через багато років. А Микола виявляється слабкою людиною, яка побоялася піти з родини. Він боїться зневаги з боку суспільства.

Ми бачимо сумну історію двох людей, чия доля так і не змогла скластися у потрібному руслі. Герої побоялися протистояти засадам і моралі суспільства, тому їхнє життя незавидне. Але не варто думати, що кохання залишило персонажам тільки погане, ні, це велике почуття залишило в їхньому житті глибокий слід, який ніколи не зітреться.

Багато творів Буніна, так чи інакше, розповідають про кохання. «Темні алеї» також не стали винятком. Автор, через розповідь, показує читачеві всю важливість кохання. І все ж таки Бунін не дає своїм персонажам шанс на щастя. Можливо, Миколі Олексійовичу варто було перестати боятися думки оточуючих, плюнути на суспільство і почати боротися за своє кохання. Спогади про щасливі дні з Надією гріють його душу, але він чомусь не бажає і подумати про те, що можна було все влаштувати інакше. Але він не був готовий до змін. Якби генерал наважився кинути свою недбайливу дружину, то на кар'єрі військового можна було б поставити хрест. Дуже багато речей би змінилося, від чого довелося б відмовитися.

У кожного з нас є свої таємниці, і часто буває, що вони спливають незвичайним чином. Кохання – це не результат випадкових збігів обставин. Вона вимагає невтомної праці, рішучості та впевненості у своїх силах. Заради кохання, свого щастя, треба боротися, вгризатися зубами, не звертати уваги на підводне каміння, і тоді, можливо, доля нам усміхнеться.

Варіант 3

«Темні алеї» Буніна – це невелика збірка оповідань про справжнє та щире кохання. Примітним у цих невеликих любовних новелах є трагічність любовних відносин. У кожного оповідання цього циклу сумний кінець. Блок завжди вважав, що кохання та розчарування нерозривно пов'язані один з одним. Для нього кохання – це яскрава вогненна іскра, яка як швидко спалахнула, так і швидко гасне. Саме про це він і писав у багатьох своїх творах.

Основний сюжет оповідання «Темні алеї» розгортається навколо зустрічі колись закоханих один одного людей похилого віку. Багато років тому, будучи молодими, вони пристрасно любили один одного. Розповідь поділена на три основні частини – приїзд генерала Миколи Олексійовича, його зустріч із минулим коханням та сумні спогади та роздуми літнього чоловіка після того, як він залишив заїжджий двір.

Перша частина любовної історії розкриває перед читачем красу природи, навколишнє оточення, зовнішні характеристикигероїв, їх моральний та соціальний образ. У другій частині, яка є головною – автор описує зустріч чоловіка та жінки, зраджує, наскільки сильними були емоції та почуття під час зустрічі двох колишніх закоханих. У цей момент, у момент зустрічі їхніх поглядів та спілкування вже не важливо, хто з них вищий соціальному статусу. Надія, хоча так і не змогла пробачити своєму коханому зради, залишилася до кінця своїх днів вірною та відданою йому. Микола Олексійович, хоч і став дорослим і чоловіком, що відбувся, при зустрічі з Надією втрачається, починає виправдовуватися як хлопчик і в той же час придушити в собі муки совісті. Варто було йому тільки подивитись на колись їм кохану жінку, він одразу ж зрозумів, як порожнє і одноманітне його справжнє життя.

Третя, заключна частина описує події, що відбулися після від'їзду генерала з заїжджого двору. Він повністю занурений у свої думки і постійно міркує, як би повернулося його життя, якби він одружився з Надією? Якою б вона була господаркою в його будинку? Але в той же час різниця в соціальному становищі впливає на нього більше, ніж кохання, йому стає соромно за закоханість та палкі почуття до жінки, яка не підходить йому за статусом.

У любовному циклі «Темні алеї» Бунін розкриває перед читачем моральну та соціальну сторону людини. Він показує і те, що чоловік та жінка люблять по-різному. Надія була і, залишиться вірною йому, незважаючи ні на що, вона щиро любила і любить цю людину. А він же у свою чергу вчиняє як зрадник, йому важливіша думка суспільства та соціальні підвалини, ніж щасливе життяпоряд з коханою людиною. Кожен по-своєму розуміє та відчуває це почуття, але не кожному дано його зберегти.