"Fellini väike haldjas"

Esimene täht "m"

Teine täht "a"

Kolmas täht "z"

Viimane pöök on täht "a"

Vastus vihjele "Fellini väike haldjas", 6 tähte:
mazina

Alternatiivsed küsimused ristsõnades sõnale mazina

Federico Fellini naine

Venemaa vehkleja, meister olümpiamängud (2000)

Itaalia näitleja Julia

kuulus itaalia näitlejanna

Itaalia filmistaar Julia

Ginger ja Fred (näitleja)

"Cabiria ööd" (näitleja)

Itaalia filminäitleja, F. Fellini abikaasa (1920-1994, "Cabiria ööd", "Ginger ja Fred")

Mazina sõnamääratlused sõnaraamatutes

Entsüklopeediline sõnaraamat, 1998 Sõna tähendus sõnastikus Entsüklopeediline sõnaraamat, 1998
MAZINA (Masina) Julia (1921-1994) Itaalia filminäitleja. Mazina andele omane groteski ja lüürilisuse kombinatsioon, peen psühhologism ilmnes F. Fellini (Mazina abikaasa) lavastatud filmides: "Varietee tuled", "Valge šeik", "Tee" ("Nad . ..

Vikipeedia Sõna tähendus Vikipeedia sõnaraamatus
Mazina - pärisnimi; levinud perekonnanimede kujul; vene keeles on perekonnanime naiselik vorm. Mazina, Julia (1921-1994), Itaalia näitleja. Mazina, Maria Valerievna (sünd. 1964) – Venemaa epeevehkleja, austatud meister...

Näiteid sõna mazina kasutamisest kirjanduses.

Haiglast lahkudes Kolja ema Mazina hakkas ka sõjaväele sokke ja labakindaid kuduma.

Tulevased maadeavastajad lahkusid teaduslikule ekspeditsioonile Karakumi kõrbesse Mazin ja Rusakov.

Ja siis, nagu kaugetel lapsepõlveaastatel, heitsid kõik samad õnnest uimased poisid kaela major Burtsevile - meremehele. Balti laevastik Trubatšov, geoloogid Mazin ja Rusakov, ehitaja Odintsov, kunstnik Maljutin, õpetaja Sasha Bulgakov ja kaks sõbrannat - lastekodu õpetaja Nyura Sinitsyna ja tulevane arst Lida Zorina: - Mitya!

Teel heitis Rusakov ette Mazina et ta oli õppimisega liiga hõivatud: – Sul kästi ainult õppida ja sa matsid oma nina täielikult raamatusse.

Siit ka siiras ja pühendunud, mitte pealtvaataja, vaid hõimuarmastus, mida kogesime Anna Magnani, Sophia Loreni, Marcello Mastroianni ja Julia vastu Mazin, Rossellini, Fellini, Visconti.

Federico Fellini filmid on pidevalt kõigi aegade parimate filmimeistriteoste nimekirjas. Tema mõju Stanley Kubrickule ja Ingmar Bergmanile on ilmne. Fellini panust kinokunsti on raske üle hinnata, sest tema nimi on klassikute seas üks esimesi. Heitke pilk Itaalia kinomeistri Federico Fellini kümnele parimale filmile, alustades tema neorealistlikust päritolust ja rännades fantastilise puudutusega hilisemate filmideni.

VALGE ŠEIIK / LO SCEICCO BIANCO (1952)

Debüütrežissööritöö Federico Fellini oli komöödiafarss "Valge šeik" Alberto Sordiga peaosas. Koos Michelangelo Antonioniga kirjutatud stsenaarium räägib ametnikust, kes viibib mesinädalatel koos oma noore naisega Roomas. Kuid noorel neiul hakkab vapra Valge Sheigi seiklustest rääkivas fotokoomiksis mängivast näitlejast lihtsalt kinnisidee, mistõttu libiseb ta salaja abikaasa juurest minema, et kohtuda oma iidoliga. Abikaasa üritab meeleheitlikult leida naist, kes tutvustaks talle oma puritaanlikele sugulastele, ja sel ajal on ta juba 20 kilomeetri kaugusel Roomast koos šeikiga paadiga.

See esimene töö demonstreeris suurepäraselt loovuse koomilist külge. Fellini. Süžee veereb laviini kiirusel. Ajal, mil nimi Fellini pole veel nii autoriteetseks muutunud, tuli tal selge lavastajastiili ja tooni loomiseks kõvasti tööd teha. Kuid samal ajal Fellini juba siin õnnestus tal näidata armastust üllatuse ja farsi vastu. "Valge šeik" - lihvimata teemant loovuses Fellini!

MOMMA POJAD / I VITELLONI (1953)

See tragikomöödia jutustab loo viiest itaallasest, kes on sündinud väikeses mereäärses linnas. Seal möödusid nende lapsepõlv ja noorusaeg ning nüüd elavad nad rahulikku, mõõdetud linnaelu. Naljatamisi, need viis nimetavad end " õeke”, sest sisimas tahavad nad lahkuda oma kodupaikadest, kuid siis peavad nad jätma kõik oma eelmine elu. Vaid ühel rühmal oli julgust lahkuda ja alustada paremat, ehkki raskemat elu uues kohas.

"Mama poisse" peetakse Itaalia kino üheks võtmepildiks. Ja loomulikult inspireeris see film selliseid kaasaegseid klassikuid nagu Scorsese Mean Streets ja Barry Levinsoni Diner. Muide, Stanley Kubrick pidas seda filmi filmograafias parimaks. Fellini.

ROAD / LA STRADA (1954)

Rändav tsirkuseartist, kange ja julm mees, ostab emalt abiliseks naiivse noore neiu ja viib ta endaga kaasa igavesele teele. Kaks täiesti kokkusobimatut tegelast on alati koos. Kuid ootamatu kohtumine vana vaenlasega muudab nende elu.

"Teed" peetakse üheks võimsaimaks filmiks, mis kunagi tehtud. Pärast filmi ilmumist selle režissöör Federico Fellini neorealistliku liikumise mõningate aspektide tõttu palju kritiseeritud. Kuid tal oli jõudu eemalduda karmist reaalsusest, liiga realistlikust poliitilisest maastikust ja ideoloogilistest doktriinidest – fantaasia ja luule poole. Ja paljud järgisid tema eeskuju. The Road võitis 1955. aastal parima võõrkeelse filmi Oscari.

CABIRIA ÖÖD / LE NOTTI DI CABIRIA (1957)

Cabiria on prostituut, kes rändab Rooma tänavatel, teenindades kliente. Aga ta unistab tõeline armastus ja parem elu. Ükskõik kui raskelt ta elu ka ei lööks, leiab ta alati jõudu, et mitte kaotada südant ja edasi liikuda.

Federico Fellini Juliet Mazina esitus oma eelmises filmis avaldas talle nii suurt muljet, et kirjutas "Cabiria ööde" stsenaariumi spetsiaalselt tema jaoks. Samuti pidi ta veenma produtsente, et naine on oma esimeseks peaosaks valmis. Kabiiri ööd sattusid oma väga vastuolulise teema tõttu rahastamisprobleemi, kuid täna peetakse filmi meistriteoseks. Siin on juba näha visuaalseid vihjeid "Magusa elu" piiritu vabaduse kohta, kuid siiski on tunda kinnisideed karmi reaalsuse vastu.

Sweet Life / LA DOLCE VITA (1960)

Seda ikoonilist komöödiafilmi peetakse üheks parimaks, mis eales tehtud. Tema kangelane on ajakirjanik Marcello. Ta on ilmalike ringkondade liige ja on seal alati oodatud külaline, kuid see kõik ei paku Marcellole suurt huvi. Miski häirib teda pidevalt. Teda ümbritsevad uhked naised, kuid ükski neist ei puuduta ta hinge. Isegi kaunis Ameerika filmistaar Sylvia ei suuda ajakirjaniku südames valitsevat ärevust hajutada.

Selle filmi kohta on palju kirjutatud ja räägitud, seega pakume teile sõnu Fellini tema filmi kohta:

“Kui tegime abilistega katse luua lugu, mis üldistaks ja näitaks teatud eluviisi vastuolusid, ebakindlust, väsimust, absurdsust, ebaloomulikkust, siis justkui teispoolsuse häält kuuldes hakkasin endale kordama. : ei, te ei pea narratiivi loomise pärast muretsema, see film ei tohiks olla süžeelugu. Teeme paremini nii: paneme kokku kogu kogutud materjali, räägime avameelselt, jagame oma mõtteid, meenutame ajalehtedest, koomiksitest loetut. Paneme kõik oma märkmed, kõik dokumendid kõige kaootilisemalt lauale.

KAheksa ja pool / 8 ½ (1963)

Film räägib režissöör Guido Anselmi loomingulistest otsingutest. Tema uueks filmiks on kõik juba valmis – stsenaarium, maastik, mingid rahasummad on kulutatud. Aga Guido ei kiirusta pildistama, olles mingis kriisis, ei oska ta pilti kuidagi kokku panna. Ja loomulikult tiirlevad sel ajal Guido ümber šikid naised nagu tantsus.

Nagu öeldud Fellini, selles filmis oli ta "robeduseni aus". Tõepoolest, "Kaheksas ja pooles" on palju teda ennast. Tundub, et film elab oma elu ja ükskõik kui palju kordi te seda vaatate, ilmub see teie ette millegi uuega. Meelelahutuslik, ootamatu, geniaalne, kuid paraku tõi see film kaasa meeleheitlikkusega Fellini järjekordne Oscar.

JULIET JA VAIM / GIULIETTA DEGLI SPIRITI (1965)

Juliet ja tema abikaasa on teineteisest täiesti erinevad, kuid sündsuse huvides püüab ta siiski abielu päästa. Peagi saab Juliet teate, et tema mehel on armuke. Sellest hetkest alates on ta sügavalt sukeldunud müstika, visioonide ja mälestuste maailma, uurides oma alateadvust.

Väga pikka aega Fellini toitis selle filmi ideed kui naise meeste despotismist vabanemise kvintessentsi. Ta mõtles selle välja Juliet Mazina ja Juliet Mazina "Tee" ajal. «Filmi eesmärk on selles osas taastada naisele tema tõeline iseseisvus, tema vaieldamatu ja võõrandamatu väärikus. Vaba mees ei saa seda vabale naisele keelata. Naine ei tohiks olla ei madonna ega naudinguvahend ja veelgi vähem sulane, ”ütles ise Federico Fellini. Muide, see on esimene film. Fellini värviliselt, seega pööratakse siin erilist tähelepanu detailidele ja kaunistustele.

SATYRICON / FELLINI - SATYRICON (1969)

Aluse jaoks Fellini võttis Guy Patronicuse samanimelise romaani, kuid teose süžeed muudeti oluliselt. Režissöör näitab meile Rooma impeeriumi süngeimat perioodi, kuid lugu ise räägib meile rohkem modernsusest kui sellest ajaloolised sündmused. Nagu raamatus, keerleb kõik noormehe Encolpiuse ümber, kes otsib oma noort armukest, kes põgenes koos nende ühise sõbraga.

Hoolimata asjaolust, et tänapäeval peetakse Satyriconit üheks parimad teosed Fellini, võeti see algul üsna külmalt vastu, nimetades seda liiga eksperimentaalseks ja alandlikuks. Kuid see kriitika on asjakohane ainult siis, kui tajute kõike ekraanil toimuvat sõna-sõnalt. Satyricon oli oma ajast palju ees.

ROOMA / ROMA (1972)

Nagu arvata võib, on siin peamine roll linn ise, Rooma. See on lugu sellest Federico Fellini kuidas ta kolis väikelinnast Rooma ja asus elama suurde korterisse, kus oli palju erinevaid üürnikke.

Siin puudub konkreetne süžeearendus, kuid me näeme, kuidas Rooma arenes, selle minevikku, olevikku ja tulevikku. See linn on julm, ebamoraalne ja tige, kuid just tema kujundab tulevase lavastaja maailmapildi.

AMARCORD / AMARCORD (1973)

Pilt on suures osas autobiograafiline. Fellini kirjeldab oma väikelinnas veedetud lapsepõlve. Akna taga 1930. aastad ja Mussolini fašistliku diktatuuri algusaeg. Need on unustamatud visandid Itaalia linnakese elust, teismeliste soovidest ja probleemidest ning paljust muust tormiliste poliitiliste sündmuste taustal.

"Amarcord" Rimini kuurortlinna romagnoli dialektis, kus ta üles kasvas Fellini tähendab "ma mäletan". See on üks aasta lavastaja mälestustest. Nii püüab ta ümber mõtestada oma tõelisi juuri ja identiteeti. Siin puudub lavastaja tehniline oskus ja sellegipoolest näitab "Amarcord" geniaalsuse peenust parimal võimalikul viisil. Fellini.

See on nimekiri kümnest parimast filmist, mis on kõigi aegade ühe parima režissööri loomingus, Federico Fellini. Kui te pole millegipärast nende filmidega veel tuttav, siis peaksite need kindlasti vaatama. Need Fellini teosed annavad unustamatuid emotsioone ja mõjutavad suuresti maailmapilti.

Julia Mazina

Väike haldjas Fellini

Ta polnud kunagi nagu teised. Naljakas naine peente kaunitaride ajastul, geniaalne näitlejanna, kes keeldus filmides näitlemast, ustav ja pühendunud naine, kes ei suutnud siiski suurepärases abikaasas lahustuda, – ta elas, nagu ei märkakski kõigile peale tema kehtestatud reegleid. Juliet Masina liigutav, kaitsetu naeratus oli adresseeritud Federico Fellinile, kuid soojendab endiselt miljonite fännide südameid ...

Fellini jaoks, kellega nad elasid õnnelikus liidus täpselt pool sajandit, oli ta naine, muusa, näitleja, ema ja armastatud laps. Tundus, et kogu tema elu valgustas armastus, ilus ja maagiline, sünnist surmani. Julia vanemad väärivad omaette legendi: tema isa Jetano Mazina oli andekas tšellist, kuid jättis muusika kauni Angela Flavia Pasqualini armastuse pärast: tema jõukas perekond nõustus nende abiellumisega ainult tingimusel, et Jetano leiab tõsise töökoha. .

Ta lahkus orkestrist, asus tööle mineraalväetiste tehases ja rääkis kogu elu oma neljale lapsele, mida ta pereõnne nimel ohverdas. Ja õnn oli tõeline: Jetano ja Angela ei tülitsenud kunagi. Nende noorim tütar Giulia Anna Mazina sündis 22. veebruaril 1921 San Giorgio di Piano väikelinnas: vanemlik, pühendunud ja ohverdav armastus sai tema jaoks peresuhete eeskujuks.

Kui tüdruk oli nelja-aastane, võttis ta enda juurde leseks jäänud tädi Julia, kes elas Roomas. Kunsti kõigis selle ilmingutes tohutult kirglik Julia nägi oma väikeses õetütres näitlejaannet ja otsustas temast suurepärase näitlejanna kasvatada: tüdrukut ei saadetud isegi kooli, et mitte vigastada tema tundlikku kunstnikuloomust ja Julia tegi suvel koos õpetajast emaga kooli õppekavale. Nad meenutasid, et lapsepõlves polnud Julial eakaaslastest sõpru: ta suhtles ainult oma tädi sõpradega, kes, nagu temagi, olid kirglikud kunstisõbrad – luuletajad, näitlejad, kirjanikud ja kunstnikud, mistõttu polnud üllatav, et ta ei kujutanud ette teist elu. Ursuliiniõdede lütseumis õppis Julia entusiastlikult muusikat, alates neljateistkümnendast eluaastast juhtis ta raadios lastesaadet ja astus hiljem Rooma ülikooli filoloogiateaduskonda. Loengute vahel mängis Julia üliõpilasteatris - ja nii edukalt, et ta kutsuti peagi professionaalsele lavale. Koos kirjanduse õpetamise diplomiga sai Julia kutsed korraga viide Rooma teatrisse - ja töötas samal ajal raadios, mängides üht peaosa komöödiasarjas Chico ja Pollina, mis räägib noore inimese elust. abielupaar.

Federico Fellini võtteplatsil

Kaader filmist "Juliet ja vaimud", 1965

Üks sarja stsenarist oli Federico Fellini, kes elas tollal peamiselt multikatest ja humoorikatest lugudest. Sari oli nii edukas, et autoritele tehti ettepanek see suurele ekraanile üle kanda – võimalike esinejate otsimisel vaatas Federico läbi sadu fotosid, mille hulgas oli ka foto Giulia Anna Mazinast, kelle pehme naeratus jättis kustumatu mulje. noor stsenarist. Fellini kutsus ta šikki restorani - olles varem luksusliku õhtusöögi eest sõpradelt raha kogunud, kuid Juliet tellis vaid kõige odavamaid roogasid: ta oli kindel, et tema uuel tuttaval ei jätku arve tasumiseks raha. Ja kuigi ta tunnistas hiljem, et esimesel kohtumisel ei jätnud Federico talle erilist muljet, hakkasid nad mõne nädala pärast koos elama tädi Julia majas, kes tülitses selle tõttu oma õetütre vanematega. Viis kuud hiljem, 30. oktoobril 1943, Federico ja Juliet abiellusid: tähistamine toimus majas, kus nad elasid - Federico hoidus kõrvale ajateenistusest ja kartis sinna ilmuda. avalikes kohtades. Pärast tseremooniat läksid nad teatrisse, kus sel õhtul mängis üks Fellini sõber: ta, märgates saali sisenenud paari, katkestas etenduse ja õnnitles noorpaari – see eksprompt õnnitlus oli selle tähelepanu esimene säde, mis piirnes jumaldamine, mis aja jooksul langeb staarpaarile.

Pulmakuulutusel joonistas Federico Juliale nende tulevase taevast laskuva beebi. Kuid paar nädalat pärast pulmi kaotas Juliet pärast õnnetut trepist alla kukkumist nende esiklapse. Ta jäi uuesti rasedaks – aga poiss elas vaid kaks nädalat. Veel Juliet ei saanud lapsi. Kogetud tragöödia ainult tugevdas nende abielu: Federico oli valmis kooki murdma, kui ta naine enam kunagi ei nutaks, ja sai vastutasuks kogu armastuse, milleks ainult Julia oli võimeline.

Fellini oli unistaja ja leiutaja: tavaline elu tundus talle liiga igav ja ebahuvitav ning ta maalis seda entusiastlikult oma metsiku kujutlusvõime erksate värvidega. Juliet lasi tal seda teha: ta nõustus tema väljamõeldud lugudega, mängis temaga kaasa, nõustus kõigi tema pööraste ideedega – ja võib-olla armastas Fellini teda nii väga just seetõttu, et lubas tal elada omaenda fantaasiate maailmas. Ta seisis kindlalt maa peal - ja paljuski just tänu tema tugevale iseloomule ja sarmusele sai Fellini geenius teoks.

Julia unistas filmides näitlemisest – aga tema iseloomulikust välimusest, mida kiideti teatrijuhid, ei sobinud filmiprodutsentidele sugugi: vaatamata varakult saabunud kuulsusele toimus Mazina debüüt kinos alles 1946. aastal Roberto Rossellini filmis "Paisa", kus filmis stsenaristina töötanud Fellini. ja abidirektor, tiris teda – ja teda ei mainitud isegi tiitrites. Kuid Mazina sõbrunes Rossellini endaga ja jõudis vaikselt selleni, et ta hakkas Federicot reklaamima: ta mitte ainult ei teinud oma stsenaariumide järgi filme, vaid nõustas teda ka teistele režissööridele ning leidis hiljem oma esimesele filmile produtsendid. iseseisev töö. Just Rossellini tutvustas Fellinit kinole; ja kuigi Fellini väitis hiljem, et "Rossellini oli lihtsalt liiklusreguleerija, kes aitas mul tänavat ületada", mõistis Juliet, kellele tema abikaasa oma karjääri võlgneb.

Federico Fellini, Marcello Mastroianni, Sophia Loren

Federico polnud kunagi eeskujulik abikaasa, kuid ta armastas oma naist siiralt, hindas tema talenti ja unistas kogu maailma tema jalge ette heitmisest. Tema nimel pidas ta vastu rohkem kui ühe lahingu: kui ta ütles produtsentidele, et Mazina peaks mängima filmis The Road peaosa, läksid nad peaaegu tülli – kuid pärast esilinastust nimetati Juliet üksmeelselt geniaalseks näitlejannaks, võrreldes teda Greta Garboga ja kutsudes teda "seelikus Charlie Chapliniks. Chaplin ise ütles isegi: "Ma imetlen seda näitlejannat rohkem kui kedagi teist." Mazina liigutava, naljaka ja uskumatult võluva kangelanna Gelsomina nime kasutati restoranide, maiustuste, nukkude, mütsimudelite ja isegi aurulaeva nimetamiseks. Ja roll filmis "Cabiria ööd" tõstis Mazina kättesaamatusse kõrgusesse: pole asjata, et tema kangelanna viimane lõik, kelle armastatud mees äsja hülgas ja pettis, liigutav naeratus pisaratega määritud näol. , on endiselt üks maailma kino kuulsamaid stseene.

Mazina ja Fellini peale langes hunnik erinevaid auhindu, auhindu, imetlust ja kiitust. Julietile pakuti Hollywoodis viieks aastaks väga tulusat lepingut – kuid ta keeldus, sest ei saanud oma mehest nii kaua lahku minna. Viis aastat hiljem filmib ta teda uuesti filmis "Juliet ja vaimud", kus ta mängis ennast mitmel viisil: Fellini ehitas oma kangelanna kuvandi omaenda hirmude, lapsepõlvefotode, harjumuste, žestide põhjal ... Filmi kriitikud ei kiitnud ja Fellini ise tõi kaasa ainult hädad: teda süüdistati maksudest kõrvalehoidmises ja talle mõisteti välja tohutu summa, mille eest abikaasad pidid moekas piirkonnas kortereid müüma ja tagasihoidlikku korterisse kolima.

Kaadrid filmist "Cabiria ööd"

Pärast Saksa filmi "Suur elu" (originaalis Das Kunstseidene Madchen) ebaõnnestumist keeldus Mazina pikka aega näitlemast, eelistades filmirollidele truu ja pühendunud naise rolli, kuigi seda polnud nii lihtne mängida. see roll. "Abielu Julia jaoks ei olnud see, mida ta ootas," tunnistas Fellini. - See ei täitnud talle tema hellitatud soove. Ta ootas abielust lapsi. Oma kodu. Ja ustav abikaasa. Ma valmistasin talle pettumuse. Ta mina - ei. Fellini jäi kogu elu kergemeelseks noorukiks, kes ei tahtnud suureks saada, muutes oma elu muretuks ja hoolimatuks karnevaliks. Ta pettis oma naist pidevalt, kuid oli alati esimene, kes talle kõik üles tunnistas ja naine ei saanud tema peale solvuda, nagu ei solvu ulaka lapse peale. Nagu tema isa kunagi, ohverdas ta oma elu ja oma soovid oma perekonna heaks. Et linnakära jumaldavale Federicole meeldida, elas ta edasi Rooma kesklinnas, kuigi unistas linnast väljas elamisest ja veetis suvepuhkuse alati tema kodumaal Riminis, kuigi sealne kliima oli kategooriliselt kahjulik. talle. Ta hoolitses kõigi tema tööga seotud probleemide eest – alates stsenaariumi arutamisest kuni asukoha valikuni, näitlejate valimisest kuni produtsentidega vaidlemiseni. Tema palvel tegi ta tutvusi õiged inimesed, kellega tema särav abikaasa isiklikult suhelda ei soovinud ja saatis Fellinit võtteplatsil, makstes reisi- ja hotellikulud omast taskust. Tema kohalolek oli kohustuslik – Fellini tahtis teada tema arvamust mis tahes pisiasja kohta ja kui teda läheduses polnud, võis ta töö isegi peatada. Pole asjata, et kriitikud kutsusid teda "naiseks, kes tegi Fellini" - ilma tema toetuse, inspiratsiooni ja jõuta oleks ta vaevalt selliseid kõrgusi saavutanud ... Kui ta sai väärilisi auhindu, istus ta saalis. ja nuttis õnnest ning ta hüüdis talle: "Juliet, lõpeta nutmine!"

Kui tema loomingulised ideed sõid ära kõik nende säästud, säästis ta kõige pealt, välja arvatud abikaasa. Ta ostis oma kuulsad punased sallid Euroopa kõige kallimatest poodidest ning tal polnud ei ehteid ega luksuslikke kleite. "Miks ma neid vajan - sest nad ei tee mind ilusaks," ütles ta. Ta laenas isegi sõpradelt punasel vaibal kõndimiseks kasukaid - nende aastate filmistaaride asendamatut atribuuti -, kuid tema õnne ei mõõdetud mitte karusnahkade ja teemantidega, vaid abikaasa armastuse ja tänulikkusega, kes pühendas oma filmid. temale – just nagu ta pühendas oma elu talle.

Ja samal ajal ei lahustunud ta, nagu paljud säravate abikaasade naised, oma naises: Mazina jäi iseseisvaks inimeseks, kes sai hakkama mitte ainult oma, vaid ka oma karjääriga. Ta juhtis raadiosaateid ja ajaleheveergu, andis kontserte ja isegi kaitses kraadi, tema lõputöö teemaks on "Näitleja sotsiaalne positsioon ja psühholoogia meie ajal". Ta ei kartnud oma mehega vaielda ja isegi intervjuus teda noomida. "Mina juhin oma perekonda," ütles ta ajakirjanikele ja Federico nõustus õnnelikult. Ta nimetas teda "minu väikeseks hea haldjaks" ja tunnistas, et ta hõivas tema elus koha, mille religioon teistes hõivab, ei lakanud tunnistamast talle armastust ja imetlemas tema talenti. Tema tundeid jagas kogu Itaalia – Juliet Mazinat peeti riigi üheks intelligentsemaks, andekamaks ja väärikamaks naiseks. Isegi paparatsod, kes muide võlgnevad oma nime just Fellini tegelaskujule, avaldasid Mazinale austust: paljud fotod, mis jäädvustasid Federicot truule abikaasale ebaväärilistes olukordades, ei jõudnud trükki austusest tema naise vastu.

Giulietta Mazina jätkas aeg-ajalt esinemist - kas Saksamaal, seejärel Inglismaal, seejärel Itaalia televisiooni telesarjades. Kokku mängis ta kahekümne seitsmes filmis, kuid nelja rolli Fellini filmides peetakse tema peamiseks saavutuseks. Viimati mängis ta tema filmis "Ginger ja Fred", kus tema partneriks oli Fellini lemmiknäitleja Marcello Mastroianni.

Ta püüdis alati Federicot päriselu probleemide eest kaitsta - ja kogu oma elu suutis ta tema eest edukalt varjata kõike, mis võis teda häirida. Isegi kui arstid avastasid, et tal on vähk, ei öelnud ta oma mehele midagi: ta sai kõigest teada juhuslikult, kui ta ise oli Rimini haiglas. Juliet otsustas kasutada juhust ja minna kliinikusse ning üks ta sõber räuskas, et käis tal seal külas. Fellini jõudis kohe Rooma – nad olid naabertubades ja kirjutati haiglast välja samal päeval, pulmade kuldse aastapäeva eel.

Nad räägivad, et 30. oktoobril 1993 läksid nad samasse restorani, kus neil oli esimene kohting. Samal õhtul kaotas Fellini teadvuse – teda tabas insult. Ta suri nende aastapäeva päeval, teadmata, kui raskelt haige tema Julia oli.

Federico Fellini ja Giulietta Maeina

Federico Fellini ja tema naise Giulietta Masina haud

Matustel ta nuttis ja kordas: "Ma ei eksisteeri ilma Federicota ..." Giulietta Mazina suri viis kuud hiljem, olles pärandanud ta matmise koos abikaasa fotoga. Ta puhkab Federico Fellini kõrval Rimini kalmistul ja nende hauakivile, mille paigaldas Tonino Guerra, on kirjutatud: "Nüüd, Julia, sa võid nutta."

See tekst on sissejuhatav osa. Raamatust Armastuslood autor Ostanina Jekaterina Aleksandrovna

Julia Mazina. "Ilma Federicota pole mind olemas!" Federico Fellini ja Giulietta Masina said oma eluajal legendiks. Fellini matusepäeval peatati liiklus Roomas ning kõik raadio- ja telejaamad lakkasid töötamast. Matusekorteež Roomast väikeseks

Shakespeare'ilt autor Morozov Mihhail Mihhailovitš

XIV. ROMEO JA JULIA Aastal 1595, kuus aastat enne Hamletit, kirjutas Shakespeare "Romeo ja Julia". See vana itaalia legend on olnud paljude novellide süžee. Juba enne Shakespeare’i kirjutas pealkirja all samal teemal luuletuse inglise luuletaja Arthur Brooke

Raamatust Eluringid autor Viktor Vitkovitš

Pishpeki maakonna Romeo ja Julia, lõputu ilmingutes, omades oma seadusi ja ometi mitte kunagi kordavat elu, esitab meile mõnikord mingi haruldase, erakordse loo, justkui selleks, et heita toimuva sügavusele veelgi eredamat valgust. .

Raamatust Inspiratsiooni õppetunnid autor Novitskaja Lidia Pavlovna

TÖÖ NÄIDENDI "ROMEO JA JULIA" kallal Konstantin Sergejevitši ja "Romeo ja Julia" stuudioliikmete kohtumine toimus 1937. aasta aprillis. Näidendi kallal töötas kaks esinejate meeskonda. Varem leppisime kokku, et tunnid toimuvad iga meeskonnaga

Raamatust Härmas mustrid: luuletused ja kirjad autor Sadovski Boriss Aleksandrovitš

"Ilus noor Julia ..." Kaunis noor Julia Põgusate aastate hiilgeajal, kelle ilu kiidab geniaalsus, kelle saatus pole kurvem. Õrn Ophelia on haige, tema huultel sureb laul. Püha Cordelia on puhas, Lear on oma kätes kõledavõitu. Aga nende maised

Raamatust Reisi ilma kaardita autor Green Graham

"Romeo ja Julia" "Noormees kohtub tüdrukuga: 1436" - nii väljendub saates "Romeo ja Julia" süžee olemus, kus nende kurb lugu on mõningate ebatäpsustega ümber jutustatud. See neljas katse Shakespeare’i näidendi ekraniseeringuks pole aga nii hull.

Raamatust 50 kuulsat staarpaari autor Shcherbak Maria

Giulietta Mazina ja Federico Fellini Kinomaailmas on vähe nii tugevaid abielusid kui käesolev – särav filmirežissöör ja sama andekas näitlejanna elasid koos pool sajandit. Kuid isegi sellisest perioodist ei piisanud teadmiseks tume pool iseloom

Raamatust Üks elu – kaks maailma autor Alekseeva Nina Ivanovna

Romeo ja Julia vene keeles Enne lahkumist enne suve lõppu koolivaheaeg Tuttav õpetaja Asja Storobina tuli meile Genitšeskis külla ja palus, et ma viiksin Moskvasse tema vennale Fedja Storobinile ja tema naisele Sonya Smotkinale kirja ja väikese paki. Fedya

Galina Ulanova raamatust autor Lvov-Anokhin Boriss Aleksandrovitš

JULIET Shakespeare balletilaval... Seda probleemi on erinevatel ajastutel kerkinud rohkem kui korra. Vigano Milano laval loodud balletile "Othello" pühendatud Stendhali entusiastlikud liinid panid mõtlema, et Shakespeare kogu oma säras võiks kujundites esineda.

Raamatust Oma silmadega autor Adelheim Pavel

Kõrvaletendus. Romeo ja Julia Toon aga näite oma isiklikust elust. 1959. aastal registreeris seminarist Tšernihivi oblastis Gayvoroni külas oma abielu maatüdruku Veraga. Nad otsustasid abielluda tema sünnikülas. 13. juulil 1959 pruut, peigmees, tema ema ja kolm kamraadi

Adriano Celentano raamatust. Parandamatu romantik ja mässaja autor Fight Irina

Blue "Juliet" See muusikaliste romaanide periood Adriano jaoks lõppes sellega, et suur Fellini ise kutsus ta filmima. Ta filmis Roomas oma " magus elu"("La Dolce Vita") ja ta vajas kaadrisse noort muusikut. On teada, et Federico nägi teda sisse

Raamatust Ugresh Lira. Väljalase 2 autor Jegorova Jelena Nikolaevna

"Ma olen nagu Julia, ainult ilma Romeota..." Olen nagu Julia, ainult ilma Romeota. Mul polnud isegi und jäänud. Olen nagu Julia, aga natuke teistsugune. Taevase paradiisi väravad on minu jaoks suletud. Kõnnin mööda puiesteed külmast tehtud riietes. Ma olen Romeo, võib-olla mitte enam

Raamatust Need neli aastat. Sõjakorrespondendi märkmetest. T.I. autor Polevoy Boris

Kalinini rinde Romeo ja Julia Meie peakorter kolis neil päevil palju läände, Safontyevo külla, mitte kaugel meie Tveri paberitootjate Kuvšinovo külast, kus kunagi elasid kohalikud paberivabriku omanikud, kummalised ja ebatavalised inimesed.

Raamatust 100 suurt armastuslugu autor Kostina-Cassanelli Natalia Nikolaevna

Ludwig van Beethoven ja Juliet Guicciardi Ludwig van Beethoveni muusikateosed on ühed populaarsemad maailmas. See muusika ei allu sajanditele, moele, traditsioonidele, sest see ise on üks traditsioone. Beethoveni mõju heliloojatele kogu maailmas on raske

Fellini raamatust autor Merlino Benito

Federico Fellini ja Giulietta Masina Nende aastatepikkune abielu oli ideaalne kogu Itaalia jaoks. Ja nemad ise – kultusrežissöör Federico Fellini ja tema naine, kes isegi vanemas eas näeb välja nagu vallatu tüdruk – elasid täiuslikus harmoonias täpselt viiskümmend aastat ja ühe päeva. Federico Fellini Nende peredes

Autori raamatust

MAZINA Giulia Anna Mazina sündis 22. veebruaril 1921 San Giorgio di Pianos, Bolognast paarikümne kilomeetri kaugusel. Tema isa Gaetano oli Itaalias ja välismaal kuulsas lüürikaorkestris Giovanni viiuldaja. Olles kohtunud oma tulevase naise, õpetaja Angela Flavia Pasqualiniga,

22. veebruaril möödub 96 aastat kuulsa Itaalia filminäitleja, režissööri Federico Fellini Giulietta Masina abikaasa sünnist. Nende pulmad Felliniga toimusid 2 nädalat pärast kohtumist, nad veetsid koos 50 aastat. Ta suri nende kuldpulma päeval ja naine suri kuus kuud hiljem. Öeldi, et Federico Fellini geeniuse tegi see väike habras naine, kelle tema filmid asendasid lastega.

Julial polnud näitlejaharidust, kuigi nooruses osales ta amatöörlavastustes, mängis Rooma ülikoolis õppides üliõpilasteatris. Teda kutsuti osalema raadiosaadetes, kus ta luges naljakaid sketše. Nende autoriks osutus tollal tundmatu Federico Fellini. Neil päevil ta ise ei teadnud, mida ta edaspidi teha tahab: Roomas vahetas noormees kümmekond ametit. Peagi kohtusid nad Juliaga ja abiellusid kaks nädalat hiljem.

Kaader filmist *Variety Lights*, 1950

Federico Fellini oli suurepärane jutuvestja ja visionäär. Julia mängis temaga kaasa, kui ta hakkas kirjeldama riike, kus ta polnud kunagi käinud. Ta sai sellest aru illusoorne maailm tema loodud ei saa hävitada. Hiljem ütles Fellini: "Uskusin alati, et minu kohtumise Juliaga määras saatus ise. … Ta oli nii väike ja vajas minu hoolt. … Kuni selle ajani ei sõltunud keegi minust nii palju. Ma armusin enda peegeldusse tema silmis. Juliet esitas minu kirjutatud stseene. Nii arenesid ärisuhted paralleelselt isiklike suhetega ja nii on see alati olnud.

Julia kaotas oma esimese lapse, kui ta kukkus redelilt alla. Arstid kinnitasid: pole midagi, sest ta on noor ja terve. 24-aastaselt sünnitas Julia poja, kuid ta elas vaid kaks nädalat. Koos pojaga kaotas ta ka lootuse emaks saada: ta ei saanud enam lapsi. Hiljem ütles Fellini, et tema filmidest said nende jaoks tavalised lapsed, sest Juliet Mazinale (tema abikaasa nõudis seda lavanime) ei meeldinud teiste režissööride filmides mängida. "Minu filmid on meie lapsed," ütles Federico Fellini, "kas nad ei sünni valudes? Ja kas nende looja ei armasta neid nagu lapsi?

Federico Fellini ja Giulietta Masina

Näitleja Giulietta Masina ja tema abikaasa, režissöör Federico Fellini

Juliet pühendas kogu oma jõu oma abikaasale ja tema karjäärile. Ta oskas pidada läbirääkimisi ja luua tutvusi õigete inimestega, otsides investoreid ja mis kõige tähtsam – ta uskus alati oma mehe geniaalsusesse. Juliet sai sõbraks filmirežissöör Roberto Rosselliniga ja peagi kutsus ta Fellini oma assistendiks. Ja 3 aastat hiljem tegi Rossellini oma stsenaariumi põhjal filmi. Nii algas kuulsa režissööri karjäär, kelle töö pälvis Oscari ja vääris ülemaailmset tunnustust.

Juliet Mazina filmis *Tee*, 1954

Vaatamata sellele loominguline edu, nende pere ei elanud kunagi külluses. Fellini oli ekstravagantne ja kui mitte oma naist, oleks ta kindlasti oma päevad vaesuses lõpetanud. Juliet ütles, et nende peres on ta rahastaja. Ja see polnud kaugeltki tema ainus roll. Temast sai oma abikaasa partner, muusa, nõustaja ja kaasautor.

Kuulus itaalia näitleja Giulietta Masina

Juliet Masina filmis *Cabiria ööd*, 1957

Juliet Mazina oleks võinud teha edukama filmikarjääri, kuid ta lükkas enamiku pakkumistest tagasi, kuna eelistas töötada koos abikaasaga. Ta mängis kokku 24 filmis, kuid ta oli tuntud vaid mõne Fellini rolli poolest. Ta kehastas ekraanil Chaplini teemat " väikemees"V naise pilt, mille eest ta sai hüüdnime "seelikus Chaplin".

Geniaalne lavastaja ja tema alaline muusa

Juliet Masina filmis *Cabiria ööd*, 1957

Federico Fellini ei jäänud oma naisele truuks ega varjanud seda: «Naised arvavad, et kui sa magad kellegi teisega peale oma naise, siis sa annad sellele, teisele, mitte ainult oma liha, vaid ka hinge. Kuid mehed teavad, et see pole nii. Kuidas aga selgitada oma naisele, et keegi laenas sinust just teatud osa ööseks? imestas ta. Vaatamata kuulujuttudele tema paljude romaanide kohta tunnistas Fellini: "Mitte ükski inimene ei tähendanud mulle nii palju kui tema. Temast sai mu elu täht."

Geniaalne lavastaja ja tema alaline muusa

Juliet Mazina filmis *Juliet ja vaimud*, 1964

Päev pärast kuldpulma sai Fellini südamerabanduse. Kahjuks ei õnnestunud arstidel teda päästa. Juliet Mazina oli sel ajal raskelt haige, kuid varjas pikka aega oma saatuslikku diagnoosi oma abikaasa eest. Arstide prognooside kohaselt pidi ta elama veel umbes 2 aastat, kuid ta ei saanud ilma abikaasata elada - kuus kuud hiljem ta suri. Ta maeti oma abikaasa fotoga, nagu ta soovis.

Näitleja Giulietta Masina ja tema abikaasa, režissöör Federico Fellini

Kuulus Itaalia näitleja Giulietta Masina | Foto: kino-teatr.ru

10. detsember 2009, kell 15:32

Kui Itaalia mattis Federico Fellini, peatati liiklus Roomas. Kõik raadio- ja telejaamad lakkasid töötamast. Tuhandepealine rahvahulk järgnes matusekorteežile aplausiga mööda Itaalia teid – Roomast kuni Fellini perekonna perekonna krüptini väikeses mereäärses linnas Riminis. Seal maestro sündis ja sinna ta maeti. Federico Fellini Giulietta Masina ei varjanud pisaraid. Ta võttis kaastundeavalduse vastu kaitsetu, maailmakuulsa naeratusega ja pilguga, mida maestro enda sõnul oli kadunud koera pilk. Giulietta Mazina Viis kuud hiljem teeb ta sama teekonna – Rooma haiglast Rimini kalmistule... Sõbrad väitsid, et kogu aeg pärast Fellini surma Juliet peaaegu ei rääkinud, vaid kordas: „Ma ei eksisteeri ilma Federico." Federico ja Julia Pomm plahvatas aasta hiljem. "Ma olin viimane naine, keda Federico Fellini armastas ja tema naine Giulietta Masina teadis sellest," ütles hollandi kirjanik Rosita Stenbeck oma autobiograafilise romaani "Armastuse tüübid" esitlusel. Raamatu süžee on lihtne: noor neiu kirjeldab Rooma dolce vitat. Veelgi enam, kirjanik Eduarde (prototüüp - näitekirjanik Alberto Moravia) ja kuulus lavastaja Marcello Leoni (vastavalt - Federico Fellini) saadavad teda kõigis seiklustes. Rooma orgiate kirjeldustes ei olnud Rosita häbelik: ühel päeval peavad Eduarde, Marcello ja Rosita "kolmepidu" ning mehed annavad kordamööda piitsa mööda kangelanna suguelundeid. Lisaks väitis Rosita, et Fellini oli biseksuaal. Asjaolu, et Rosita Fellinit ja Mazinat tõesti tundis, andis skandaalsele raamatule usaldusväärsust. Ja mängis isegi kameerolli filmis "Ginger ja Fred". Itaallased võtsid Stenbecki paljastusi rahvusliku pühamu solvanguna. Fellini ja Mazina sisenesid oma eluajal jumalate panteoni – neist räägiti püüdluse ja imetlusega. Ja nüüd ei huvitanud Itaaliat Fellini seksuaalne sättumus ega tema seksuaalse eneseväljenduse viisid. Stenbeck unustati peaaegu kohe pärast raamatu ilmumist. Rahvas aga tahtis teada: kas nende jumalad armastasid üksteist? Või oli Fellini ja Mazina liit lihtsalt labane tehing kahe karjeristi vahel?
Oma vanemate ajaloos armastas Fellini kõige enam müüti nende armastusest. Esimese maailmasõja ajal armus reamees Urbano Fellini Rooma jõukast perest pärit tüdrukusse ning pakkus talle kätt ja südant. Vanemad olid pulmade vastu ja salaja abiellunud armukesed lahkusid Urbano kodumaale. (Huvitav, aga Mazina vanematel oli oma romantiline lugu. Isa Getano oli suurepärane tšellist. Et aga oma tüdruksõbraga abielluda, asendas ta loomerõõmud mineraalväetiste tehases igava kassapidaja ametiga.) Giulietta Mazina Ainus, mis Fellinile perekonnamüüdis ei meeldinud ja millest ta sageli rääkis, oli selle banaalne jätk: lapsed, raha, kehv elu. Ta teadis kindlalt: see, mida me nimetame julmaks reaalsuseks, pole muud kui petlik manööver, armetu maastik, mille taga peidab end elu, nii et oma puhkusel on sellel ilutulestiku, mummude, haldjate, muinasjuttude ja magusa-hullu muusikaga messiputkas ainult selle väärt. ja pühendunud võeti vastu. Federico Fellini Juba lapsena koostas ta pidevalt endast muinasjutte. Ta valetas, et luges ainult kolme raamatut (sugulased väitsid, et ta luges lapsepõlves agaralt). Ta ütles, et pole kunagi jalgpalli mänginud. Ta õppis halvasti (oli klassis üks usinamaid õpilasi). Ta rääkis mõnuga fiktiivsetest piinadest (külmakambrid, kus süüdlased pandi paljaste põlvedega maisi- või herneteradele), mida ta kannatas Fano katoliku kolledžis õppides. Ütlematagi selge, et Fellini klassikaaslased ütlevad, et seda polnud silmapiiril. Väikese Federico peamine vaenlane oli tema onu – ta sai kiiresti aru, et poiss valetab ennastsalgavalt ja teeskleb. Täiesti kindlalt võib väita, et Federico armus Julietisse ilma mäluta, kuna naine lubas tal elada oma stsenaariumi järgi. Ta sai kohe aru, mis Federicot kõige rohkem jälestas – nn päris elu oma lihtsate ja õnnetute probleemidega.
Välisvaatlejatel oli mõnikord raske aru saada, kus reaalsus lõppes ja mäng nende suhetes algas. Nino Rota meenutas, kuidas Federico ühel päeval õhtusöögi ajal märkis: "Kas sa mäletad, kui me Austraalias olime, Julia" ... Kõik teadsid väga hästi, et ei Federico ega Mazina pole kunagi Austraalias käinud. Kuid Mazina heitis vaid pilgu mööda lauda ja noogutas naeratades: "Jah, kallis, seal olid imelised artišokid." Üheskoos mängiti lustlikku vaatemängu elust, muudeti igav reaalsus üheks suureks seikluseks, kus elu ja kino vahetavad pidevalt kohti. Juliet Mazina Nad kohtusid raadios 1943. aastal. Kaheksateistkümneaastane Julia oli juba populaarne otsesaatejuht ja mängis ühe hooaja jooksul viies Rooma teatris. Fellini oli Juliast kolm aastat vanem. Ta töötas karikaturistina väikeses ajalehes ja "niitis maha" Mussolini armeest. Samuti kirjutas ta diktaatori poja juhitavale filmistuudiole Moraldo linnas stsenaariumi. Film, mida kunagi ei tehtud, pidi rääkima armastusest. Et tutvuda tulevane naine, peategelane palub talt pilti. Siis kutsub ta naise õhtusöögile ja paari nädala pärast kolib ta korterisse. Federico Fellini tegi sama. Ta küsis populaarselt raadiosaatejuhilt Juliet Mazinalt fotot – väidetavalt ekraanitestide jaoks... Järgmisel päeval läksid nad restorani. "Federico ei jätnud mulle erilist muljet," ütles Juliet. "Sõbralik noormees, see on kõik." Kodus einestanud (kust vaene karikaturist raha võtab?!) jookseb Julia kohtingule. Kuni Fellini tellimust esitab, vaatab ta luksuslikku interjööri ja arvab, et tema kaaslane on hulluks läinud: tal pole piisavalt raha, et isegi tassi kohvi eest maksta. Kui arve noorpaarile üle anti, võttis Federico imposantselt välja pangatähtede kimbu. "Ma pole kunagi Federicot nii suure summaga näinud," meeldis Mazinale nende esimesest kohtingust rääkides korrata. Paar nädalat hiljem teatasid nad oma kihlusest. Fellini kolis kohe tädi Giulia majja Via Lutetiale. Tädi Julia väärib omaette lugu. Ta kasvatas Juliat nelja-aastaselt. See oli tädi, kes nägi tema näitlejaannet ja tutvustas teda Rooma boheemlasringkonnas. Tädi Julia oli oma õetütre eripäras nii kindel, et ei pannud teda isegi kooli. kooli õppekava tüdruk leppis suvel emaga. Juliet ja Federico asusid elama tädi Julia majja. Nad abiellusid alles paar kuud hiljem. Abielu tseremoonia peeti trepil – turvakaalutlustel. Katoliku katedraalis ei julgenud armee poolt ähvardatud Federico ilmuda. Kõik oli nii vandenõulik, et Ava Maria laulis üks Fellini sõber. Pärast pulmi läksid Federico ja Juliet kinno Gallery, kus Julia üllatuseks palus meelelahutaja publikul abiellujaid aplausiga tervitada. See oli Federico pulmakingitus. Ja siis eelistas Fellini oma naist üllatada, selle asemel, et kinkida teemanttiaarasid. Ja tema parimad kingitused Juliet nimetab filmides kaks rolli - "Tee" ja "Cabiria ööd". "Tee", 1954 "Tee", 1954 "Cabiria ööd", 1957
"Cabiria ööd", 1957 Mõni nädal pärast pulmi kukkus Julia trepist alla. Tal oli raseduse katkemine. Teine rasedus lõppes märtsis 1945, kui sündis isa Federico järgi nime saanud poeg. Kuid kaks nädalat hiljem laps suri... Rohkem neil lapsi ei olnud. Pärast abiellumist ei asunud Federico kunagi elama. Ta külastas kõiki boheemlaspidusid, istus öösiti toimetuses või toimetamisruumis. Ja Julia avas maja uksed kõigile oma sõpradele. Mõnikord osutusid need sõbrad atraktiivseteks naisteks. Ta rääkis oma naisele kõigest - ja ka oma romaanidest. Federico ja Mazina sõbrad meenutavad, et kui maestro oli enne Juliat milleski süüdi, sai ta sellest esimesena teada – temalt. Mazina oma deemonliku iseloomuga sobis Fellinile absoluutselt. Ta oli vapustav habras kaval haldjas. Ja samas tugev naine, absoluutselt usaldusväärne partner. Mazina oli see, kes "korrastas" Fellini režissööri abi Roberto Rosselliniks. Hiljem ütleb ta, et Rossellini oli lihtsalt liiklusreguleerija, kes aitas tal tänavat ületada. "Aga kas sellest ei piisa?" Juliet vastab. Roberto Rossellini Giulietta kutsub Maitre Rossellini pühapäevastele õhtusöökidele. Nad jalutavad koos Roomas ringi. Ja nad ütlevad "millestki muust kui kinost". Pole üllatav, et kui Rossellinil oli vaja filmida lühifilmi "The Human Voice" teist osa, kutsus ta Federico. Nii algas suure lavastaja karjäär. Mazina nõudis, et Federico teeks oma esimese filmi Variety Lights. Raha aitas Rossellini leida. Sellest ajast peale on see kombeks – ükski Fellini film ei saanud hakkama ilma Julieta. Nad arutasid stsenaariume juba enne, kui Federico neid kirjutama istus. Näitlejad väitsid, et ta rõõmustas tema sõpru ja kolleege. Käisin loodust valimas ja olin kaasas kõigil võtteretkedel. Alguses tahtis Fellini tulistada ainult oma naist. Kaks peaosa filmides "Tee" ja "Cabiria ööd" tõstsid Julia kättesaamatusse kõrgusesse. Teda hakati nimetama suurepäraseks, võrreldes Charlie Chapliniga anti talle Oscarid ja talle pakuti kõige tulusamaid lepinguid. Kuid kõikidele Hollywoodi ahvatlevatele pakkumistele ütles Mazina alati ei.
Sõbrad meenutavad, et filmide kallal töötades oli tema naise arvamus eelkõige Fellini jaoks. Kui Juliet võtteplatsil polnud, helistas Federico talle pidevalt koju ja pidas nõu ka kõige tühisematel juhtudel. Nad tülitsesid sageli. Mitte lavastaja ja näitlejana, vaid pigem mehe ja naisena. Fellini süüdistas Juliat pahuruses, naine teda sallimatuses. Justkui oleks jutt sellest, kes õhtul nõusid peseb. Filmi "Satyricon" filmimise ajal tülitsesid nad tõsiselt. Mazina ei tulnud enam võtetele. Fellini oli raevukas ja keeldus tulistamast. Ta ilmus saidile päeval, mil filmiti kõige keerulisem episood - Insula Felice linna surm. Atmosfäär oli kuumenenud viimse piirini. Juliet ütles tere, istus nurka ja võttis rahakotist välja kudumi. Kolmandal katsel andis Insula lõpuks järele ning komplekt muutus kivide ja tolmu orkaaniks. Hirmunud hobused pühkisid kaamerad peaaegu minema. Pärast seda, kui Fellini hüüdis: "Stopp!", langetas Julia rahulikult silmad ja hakkas kuduma. "Satyricon", 1969, Mazinast ei saanud kunagi filmistaari. Tema ametialane saatus piirdus nelja suure rolliga ühe režissööri filmides. Kuni vähe solvamiseni, kui tead, et räägime suurepärasest näitlejannast. Ja uskumatult palju, kui meenutada, et jutt käib Fellini filmidest. Gelsomina, Cabiria, Julia, Ingver – need olid nende ühised lapsed. Nende armastusavaldused, mida nad kogu elu vahetamast ei väsinud. 1963. aastal pälvis Moskva rahvusvahelise filmifestivali peaauhinna Fellini film "8 1/2". Kuid maestro auhinnatseremooniale ei ilmunud. Nad ütlevad, et kui Fellini sai teada, et Hruštšov oli filmi esilinastusel magama jäänud, lahkus ta koos Julia ja sõpradega maale. "8/5" Fellini võis lava taga plahvatada ja põlvili kukkuda tundmatu Nikita Mihhalkovi ees, kes lavastas Rooma teatris "Mehaanilise klaveri". Ta sai rentida toa pressikonverentsi korraldamiseks kõige luksuslikumas Hassleri hotellis, sest Chaplin ja Audrey Hepburn peatusid seal. Ta tellis oma kuulsad punased sallid kallitest ateljeedest. Teda ei huvitanud vähe tõsiasi, et erinevalt teistest filmistaaridest polnud Mazinal ei kasukaid ega laiali puistatud teemante. Ta eelistas elada Rooma kesklinnas, kuigi rikkad või vähemalt tema populaarsusega itaallased elavad äärelinnas. Juliet naeratas, säästis, saatis Federicot võtteplatsil, makstes rahakotist piletite ja hotellide eest ning veetis suve oma mehe kodumaal Riminis, mitte aga maamaja mille jaoks nad kunagi kokku ei hoidnud. Aastapäeva "Oscar" tema panuse eest kino arengusse oli Federico viimane auhind. Pärast esitlust vaatas ta saalis prillide alt ringi ja hüüdis kioskites istuvale naisele: "Lõpeta nutmine, Julia!" Kõik kaamerad suunasid otsekui näpunäiteid oma objektiividega Mazina pisaratest määrdunud näole. Kuid Julia nuttis veelgi kõvemini. "Sa pead olema idioot," ütles helilooja Nino Rota, kui kogu Itaalia arutas Stenbecki paljastusi, "et nii palju aastaid vaadata meest ja naist ning mitte tunda nende suhetes valet. Neil pole midagi. varjata. Nad armastasid üksteist." Federico Fellili ja Giulietta Masina