Завтра відзначатиме 75-річчя почесний громадянин Тольятті Володимир Каданников – людина, яка зіграла одну з ключових ролей у життєвій драмі під назвою «Історія АВТОВАЗу». Досі не вщухають суперечки з приводу того, чого ж при ньому було більше – хорошого (зберегли завод у смутний пострадянський час) чи поганого (бандити ходили конвеєром, та й Березовський висмоктував стільки, скільки хотів), проте можна сміливо говорити, що це знакова постать як для заводу, але й усього міста.
Уродженець Горького почав працювати з 15 років, почавши з різноробочого та учня слюсаря, а отримавши вища освіта, переїхав до нашого міста, де пройшов шлях від заступника начальника цеху великого штампування до гендиректора ВАЗу та володаря звання Героя Соціалістичної Праці. За нього нарощувалося серійне виробництво популярних моделей, успішно пройшов процес акціонування підприємства, а 1996 року Володимир Васильович навіть встиг кілька місяців побути першим заступником голови уряду Росії, щоправда, потім знову повернувся до Тольятті. За нього на ВАЗі випустили 4 мільйони 736 тисяч автомобілів – більше було лише за Анатолія Житкова.
- Які спогади у вас залишилися про Каданникова?– з цього питання розпочалася наша розмова із ветераном автозаводу Юрієм Целіковим.
– Я його назвав вождем ВАЗу у екстремальний період. Частка Каданникову дісталася нелегка (чого вартий лише розпад СРСР та соцтабору), але він впорався задовільно. Утримати завод на плаву вдалося за підтримки Віктора Полякова, який очолював у ті роки аналітичну групу. Якби Каданников ще ввів його до ради директорів, то, може, й не потрапив би завод у залежність від «ЛогоВАЗу». Березовський безперервно крутився навколо Полякова, але той дистанціювався, розуміючи, з ким має справу. А Каданников зійшовся з цим олігархом у законі, зумівши цим багаторазово збільшити свій особистий стан. Натомість тепер він живе на віллі в Сан-Ремо і, мабуть, там, в Італії, відзначатиме майбутній ювілей.
- Тобто, думаєте, все в нього добре і душа не болить?
– Як там кажуть? З вовками жити по вовчому вити. Так от, він ці звуки видавати навчився. Думаю, що він сумує, причому сильно. Все-таки віддав усе свідоме життя заводу, але враження себе залишив двоїсте. Адже він навіть приїжджати в Тольятті соромиться тепер.
- Такий сором'язливий?
- Ну совість є. Адже він після того, як від справ відійшов, дуже довго взагалі ситуацію на ВАЗі не коментував. Однак коли почалася кадрова чехарда у керівництві, кілька разів обережно висловився, намагаючись не згадувати причини рейдерського наїзду держслужб на ВАЗ. Мабуть, побоюється та й приклад Ходорковського перед очима.
- Чи був, на вашу думку, помилкою його відхід в уряд Росії?
– Він правильно зробив, що відмовився від посади голови, підтримавши Гайдара, проте на посаду першого заступника таки погодився, вважаючи, що врятує все машинобудування. Недооцінив, що в уряді є потужні сили, у яких «західна» мозкова півкуля працює сильніше за «східну». Загалом довго він там не протримався.
– А до Єльцина був Каданников наближений? Може, через того ж Березовського...
- Наблизився на достатньо близька відстаньі навіть був радником першого президента Росії. А ви не пам'ятаєте, що Каданников допоміг видати мемуари Єльцина?
– Ні. На свої гроші?
– На заводські, звісно. Ще Каданников допомагав губернатору Санкт-Петербурга Собчаку і в ті ж 90-ті роки познайомився з Володимиром Путіним. Ходять чутки, що колись нинішній президент Росії навіть допомагав Каданникову в організації деяких заходів щодо вказівки Собчака. Можливо, саме це було причиною того, що, ставши президентом, Володимир Володимирович тривалий час не приїжджав до Тольятті.
- Не хотів згадувати, що свого часу був у когось у підпорядкуванні?
- Не виключено.
- Самі ви колись з Каданніковим познайомилися?
– Якось довелося займатися будівництвом цеху з виготовлення тари для потреб ВАЗу у білозерській в'язниці. Він почав працювати, але несподівано встав, оскільки зібралося безліч невивезених деревних відходів. Складність була в тому, що машини завантажували вручну ув'язнені і кожна проходила довгу та нудну процедуру перевірки. Каданников тоді сказав Зібарєву: «Целіков будував цех? Нехай Ціліков і розхльобує цю кашу! І я вигадав, як вивезти відходи. Ми закрили всіх ув'язнених на чотири години у казармах та організували «зелену вулицю», щоб можна було виїжджати без огляду. Каданников тоді не повірив, що це можна зробити, і приїхав до в'язниці на своїй новій "трійці" - "найкрутішій" на ті часи машині. Тоді ми й познайомились близько.
– З того часу часто спілкувалися?
- Він мене одного разу навіть врятував. Справа була у лазні палацу спорту, де Каданников відпочивав у компанії двох віце-президентів. Так ось, один із них висловився за те, щоб гнати мене із заводу в три шиї, а Каданников відповів: «Це собі дорожче стане. Він ще на вас не написав епіграму? Запам'ятайте, що від нього користі більше, ніж шкоди». З того моменту до мене довго ніхто не чіплявся.
Вибір
майора Марченка
Леонід БОГДАНОВ,
журналіст
Досі не вщухають суперечки про
причини ураження гітлерівців та
нашій перемозі. Багато хто на Заході
вважають це великим дивом,
незрозумілим з погляду
здорового глузду при тому
співвідношенні сил, при якому
почалася небачена в історії
війна. Небачена за кількістю
озброєних, що беруть участь у ній
людей, насичення армій бойової
технікою та з обопільного
запеклості.
Однак, при
всім тому радянські воїни не втрачали,
на мій погляд, найголовнішого
якості: людяність. Зрештою
в результаті це зробило їх переможцями.
Наведу невеликий епізод, але
який виявляє сутність
радянського воїна. На жаль, я
дізнався про нього вже після виходу у світ
моєї книги "У полум'ї та славі"
- Про ратний подвиг воїнів
прославленої Іркутської дивізії
і тому не використовував у ній.
Однак цей епізод не повинен
залишатися у журналістському архіві.
Сталося
це наприкінці літа сорок
першого. Наші війська вимушено
відходили. Ведучи запеклі бої,
задкували і частини Іркутської дивізії,
що воювали тими днями в Приазов'ї. І
хоча ще жодного разу гітлерівці не
змогли прорватися через бойові
порядки цього з'єднання, приходив
наказ відходу. Десь на іншому
ділянці ворогові вдавалося досягти
успіху, і командування, побоюючись,
як би дивізія не виявилася
відрізаною від основних сил і
притиснутою до моря, відводило її на
нові рубежі.
В один із
таких відходів командир артполку
дивізії майор Марченко з двома
останніми гарматами проїжджав через
центральну садибу радгоспу
"Известия". Була вона пустельна,
наче вимерли всі. Тільки пара
сільських собак, які не звикли до
реву автомобільних моторів,
вискочили з підворіття і з гавкотом
помчали поруч із натужно гуркотливими
вантажівками. Побачивши вуличний
колодязь, майор наказав
зупинитися. Вийшовши з кабіни, він
зазирнув у кузов, де на снарядних
ящиках сиділи втомлені бійці. Ще
години дві тому вони вели
артилерійську дуель і змусили
назавжди замовкнути ворожу
батарею. Звісно, далося це
нелегко: втратили гармату, ліг
біля неї та розрахунок. Та й на багатьох із
тих, хто перебував зараз у кузовах
машин, біліли свіжі марлеві
пов'язки. Ще з досвіду цивільного
війни майор знав, як хоче поранений
пити. Після ж гарячки бою і цього
чортового сонця в середині
дня хіба могла зберегтися біля
когось хоч фляга води?!
- Швидко,
хлопці, ополоснутися і заправитися
водою! - розпорядився він. - Через
десять хвилин продовжимо рух.
Майор і сам
скинув гімнастику та пішов до
колодязі, з якого водій
головної машини вже витягував
бадью.
- Полів, Федю!
- сказав майор і підставив своє
спітніле тіло під прохолодний струмінь.
Замруживши
очі і весело пирхаючи,
сполоснувся і поступився місцем
наступному. Хтось із артилеристів
дбайливо подав йому рушник.
Витираючись, майор відчув на
собі чийсь чужий погляд. У
дорожнього кювету побачив маленьку
чорнооку смуглянку. Років восьми,
не більше. Вона дивилася не по
віку серйозно. І, зустрівшись
з її поглядом, майор відчув
себе трохи ніяково. Він
квапливо натягнув гімнастерку,
добряче поруділу на сонці.
Навіщо-то підморгнув дівчинці,
спитав:
- Ти звідки
взялася, пигалице?
- Звідти, - і
дівчисько показало на паркан. І
тільки тепер майор побачив за
парканом кілька десятків дитячих
головенок і багато очей. Усе
вони пильно дивилися на нього.
Дивились мовчки, не було чути
дитячого вереску, ані сміху. Повинно
бути, від цього стало майору якось
не по собі.
- Чиї ви? -
глухо спитав він дівчинку.
—
Дитдомівські.
Десь із
глибини двору, де виднілися
господарські будівлі, вискочила
на вулицю молода жінка в
біла кофтинка.
- Танюша! -
суворо звернулася вона до дівчинки. -
Тобі хтось дозволив на дорогу
виходити?
- А я не на
— заперечила та. - Я біля.
Піднявши
вічка на майора, вона квапливо
попросила:
— Дядечку,
командире, не залишай нас фашистам.
Через багато
років, згадуючи цю історію,
полковник у відставці Іван
Іларіонович Марченко, кавалер
десяти бойових орденів, говорив, що
він тоді відчув, як мурашки
побігли спиною. Не знаючи, що
відповісти і як вчинити,
напустився на виховательку:
"Чому не евакуювали дитбудинок?
Хіба не розумієте, що через
кілька годин тут будуть
німці?"
Виявилося,
вони вже давно в евакуації, з-під
Миколаїв. Тут, у радгоспі
тимчасова зупинка. Ще вчора за
ними мали прибути машини, але
ось чомусь їх досі немає.
Марченко
згадалися обгорілі кістяки
автомашин на дорогах, і він зрозумів,
що дитбудинку вже не дочекаться
свого транспорту.
Перед ним
постало питання: що робити? Віддати
машини дітям та вивезти їх подалі
від фронту, що наближається, або,
виконуючи бойовий наказ, слідувати
на кордон нової оборони? В кінці
зрештою ця історія з дитбудинком його
безпосередньо не торкалася. А для
військової людини наказ - це
наказ, його треба виконувати.
Тут я винен
сказати трохи про Івана
Іларіонович. Це була людина
незвичайної долі. Підлітком він
брав участь у громадянської війнина
Кубані. Повноправним бійцем ходив у
"Червоний десант". Так назвав
цю операцію у своїй повісті
Дмитро Фурманов, автор широко
відомого роману "Чапаєв". У
складі ударного загону
висаджувався тоді Марченко у тил
військам врангелівського генерала
Вкладаючи. Бої були на життя або
смерть. Десантники виконали свою
завдання, і Улагай був розбитий.
Відразу після
тих напружених днів комісар
десантного загону Дмитро Фурманов
і дав Івану рекомендацію до партії,
направив на навчання. Закінчив Марченко
кремлівську школу імені ВЦВК, а
пізніше та курси артилерійських
командирів. Велику Вітчизняну
зустрів уже командиром артполку
Іркутській чотири рази орденоносною
стрілецька дивізія на прикордонній
річці Прут. Про його безстрашність і
мужності писатимуть у військові
роки багато фронтових
кореспонденти і не одну сторінку в
книзі "Кавказькі записки"
присвятить йому Віталій Закруткін. Але
все це буде трохи пізніше, а тоді...
- Тоді я
мучився, не знаючи як вчинити,
згадував Іван Іларіонович. -
Якось самі собою прийшли на думку
напутні слова Фурманова,
які я ніколи не забував:
"Думай про себе менше, про інших -
більше. Так і йди по життю. Ніколи
не помилишся" ... Ось і віддав я
наказ: "Відчепити знаряддя.
оборону!" Завантажили ми на машини
дитбудинківців та їх небагатий скарб, і
відправив я їх до найближчого міста
Маріуполь, покаравши Феді-водієві:
"Одразу назад, ніде не
затримуючись".
Ніч пройшла
неспокійно: всі чекали, що з'являться
"ганси". А на зорі повернулися
машини та артилеристи незабаром
опинилися в розташуванні рідної
дивізії. Комдив Гончаров, тоді ще
полковник, зустрів Марченко похмуро:
- Ти де
пропадав? Полк без командира - це
хіба порядок?
Довелося
пояснювати, що затримало комполку.
Гончаров слухав мовчки, тільки
барабанив пальцями по столу. Вірний
ознака, що комдив роздумує.
Йому теж потрібно було зробити свій
вибір.
Михайло
Дмитрович Гончаров був старим
служником. Починав військову службу
ще за царя, брав участь у першій
імперіалістичної. У чині
поручика командував ротою. Потім
двадцять років служив у Червоній
Армії став командиром дивізії, але
був репресований. Перед самою
війною вийшов на волю, а вже в
боях знову прийняв дивізію. Усього
трохи більше місяця тому. І тому
йому просто не можна було пройти повз
порушення дисципліни, чим би воно не
мотивувалося.
Зрештою,
Гончаров перестав барабанити
пальцями, він знайшов рішення і встав
із-за столу.
- Майор
Марченку! - суворо сказав комдив. -
За невчасне виконання
бойового наказу оголошую вам
догана.
- Є,
догана! — жваво озвався майор. -
Дозвольте йти?
— Зачекайте,
- зупинив його Гончаров. - За
евакуацію дитбудинку з-під носа біля
ворога від імені служби виношу тобі,
Іван Іларіонович, подяка.
Він пожував
губи, як би збираючись сказати
щось ще, але потім махнув рукою та
міцно обійняв Марченка.
— Ось тепер
йди, майоре…
В підсумку
тривалого пошуку мені вдалося
встановити: дитбудинківців вивезли з
Маріуполя до Саратовської області.
Там вони благополучно дожили до
кінця війни. Полковник М.Д.Гончаров
став генералом, був заступником
командувача 2-ї гвардійської
танкової армії, загинув уже на
території Німеччини, але танкісти
поховали його на рідній землі — у
Брест.
А Іван
Іларіонович пережив найважче
поранення, загибель сина-лейтенанта,
рейди по тилах ворога та мужньо
дійшов до Перемоги.
29.04.2013
Навколо спадщини художника та мислителя досі не вщухають суперечки.
Микола Реріх, великий російський мислитель, художник, мандрівник, вчений і громадський діяч, разом із двома синами та дружиною після Жовтневої революціїзалишився в Фінляндії, що відокремилася від Росії. Потім, побувавши в Америці та європейських державах, Микола Реріх вирушив на Схід та переселився до Індії.
Багато років сім'я Реріхів займалася культурно-просвітницькою та науковою діяльністю світового масштабу, організовувала наукові експедиції, освітні та дослідницькі центри, створювала музеї. При цьому сім'я ніколи не втрачала зв'язку із батьківщиною. Але батьківщина протягом десятиліть ставилася до Реріх зовсім не так, як вони того заслужили.
Людмила Шапошнікова, генеральний директорМузею імені М.К. Реріха, заслужений діяч мистецтв Російської Федерації, Розповідає: «На їхню частку випала найбільша місія – принести на планету Земля поклик космічної еволюції, яким пронизана вся їхня творчість. Насамперед це філософія космічної реальності, укладена в 14 томах «Вчення Живої Етики», виданих Оленою Реріх з 1924 по 1937 рік, та мальовничих полотнах Миколи Реріха, який змалював у фарбах основні ідеї цієї філософії. Це і Гімалайський інститут наукових досліджень"Урусваті", створений Реріхами в 1928 році, після завершення грандіозної центрально-азіатської експедиції Миколи Реріха, яка також мала величезне еволюційне значення в історії нашої планети. Цей інститут успішно пропрацював понад 10 років і змушений був призупинити свою діяльність через початок Другої світової війни. Він став прообразом наукових установмайбутнього і займався вивченням та дослідженням законів взаємодії людини та Космосу. І нарешті, знаменитий Пакт Реріха та його відмітний прапор, відомий як Прапор Світу. Цей міжнародний «Договір про охорону художніх та наукових установ та історичних пам'яток», підписаний у 1935 році, заклав основу всієї міжнародної правової системи збереження та захисту культурних цінностей».
Не враховуючи особливостей вчення Миколи Реріха, нам до кінця не зрозуміти не лише творчості членів цієї сім'ї, а й тієї трагедії, яка сталася в Росії з частиною їхньої спадщини, про яку ми збираємося розповісти в наступних номерах «Цілком таємно».
Микола Реріх та Йосип Сталін
У 1926 році Микола Реріх, який на той час був уже відомим художникомта громадським діячем, на запрошення Максима Горького відвідав СРСР. Швидше за все, саме з цього часу в нього з'явилася думка повернутися на батьківщину, щоби взяти участь у тому, що він вважав «творчим будівництвом». У 1938 році він писав до Наркомату закордонних справ СРСР: «Я і члени моєї сім'ї прагнуть тепер же принести свої пізнання та творчість у межі Батьківщини». Але такі питання, як повернення СРСР відомих співвітчизників, вирішувалися однією людиною – Йосипом Сталіним. Тільки він міг, наприклад, дозволити повернутися на батьківщину співаку та поетові Олександру Вертинському чи письменнику Олексію Толстому. Сім'я Реріха явно викликала у Сталіна підозру, і він не поспішав відгукнутися на прохання про повернення до СРСР. Сьогодні зрозуміло – чому.
Відомо, що і в тридцяті, і в сорокові роки Сталіну неодноразово повідомляли про бажання Миколи Костянтиновича повернутися до СРСР разом із сім'єю, передати до музеїв величезну колекцію картин та взяти участь у науковому та культурному житті країни. Але всі ці доповіді супроводжувалися довідками компетентних органів або окремих чиновників. Одні «супроводилівки» нагадували вождеві народів про те, що в післяреволюційний період Реріх займав антибільшовицьку позицію і публікував в емігрантській пресі викривальні статті. Інші, як, наприклад, довідка повпреда СРСР у США Трояновського взагалі називали Миколу Реріха «американським громадянином», що на ті часи було вагомим компроматом (насправді у нього було громадянство). Російської імперіїта Індії). У деяких супровідних документах взагалі йшлося про його «сумнівні зв'язки з японцями». Такі характеристики, дані Реріху в березні 1938 року, коли в Москві йшов процес «правотроцькістського блоку», безсумнівно, вплинули на рішення Сталіна утриматися від контактів із мислителем та художником у принципі. Можливо, що це було і на краще. Історія знає приклади того, як діячі культури і мистецтва, що повернулися в СРСР, потрапляли в котел сталінських репресій. Така доля могла б бути приготовлена і для родини Реріхів.
Микола Костянтинович, однак, не залишав спроб повернутися на батьківщину. Можливо, він не розумів небезпеки, яка загрожувала йому в СРСР, а може – відчував себе фігурою світового масштабу та світової популярності і тому розраховував на певний «імунітет». Сталіну ж, за всієї бажаності повернення художника та її сім'ї у СРСР, перспектива мати поруч вільно мислячого, матеріально незалежного і малоуразливого людини здавалася малопривабливою.
Нарком закордонних справ СРСР Максим Литвинов, отримавши наприкінці 1938 року від Миколи Реріха, якого він знав особисто, черговий лист, звернувся по вказівки безпосередньо до Сталіна. Генсек був категоричним. На листі наркома «про дозвіл приїзду Реріху з усією родиною» та прийом у дар його картин Сталін написав: «Не відповідати!»
Після смерті Миколи Реріха у 1947 році його дружина та діти, виконуючи волю глави родини, прагнули повернутися на батьківщину та привезти із собою тисячі картин, найбагатші наукові архіви та бібліотеку. Але сталінська резолюція "Не відповідати!" так і залишилася замком, до якого за життя «вождя народів» ключ підібрати було неможливо.
Юрій Реріх та Микита Хрущов
Кінець сталінської епохибув для сім'ї Реріхів похмурим. У Латвії заарештували членів Латвійського товариства Реріха, закритого ще 1940 року. А 1952 року відділ художньої літературита мистецтва ЦК КПРС дав вкрай негативну оцінку книзі Всеволода Іванова та Еріха Голлербаха «Реріх», випущеної ще до війни в Латвії. У документі навіть була фраза про те, що «книга має, по суті, антирадянський характер». Вона була негайно вилучена з бібліотек та букіністичних магазинів. А Арвід Янович Пельше, майбутній член Політбюро ЦК КПРС, який очолював тоді латвійську компартію, звернувся із пропозицією, щоб відповідні органи зацікавилися «реріхівською спадщиною, що знаходиться в музеях СРСР».
5 жовтня 1955 року у Калімпонгу померла дружина Миколи Реріха Олена Іванівна. Лише місяць вона не дожила до події, яка стала доленосною для родини Реріхів – зустрічі Юрія Реріха з Микитою Хрущовим та Миколою Булганіним. Справа в тому, що третій офіційний закордонний візит Хрущова був саме до Індії, з якою СРСР планував встановити найдружніші стосунки. Поїздка була тріумфальною: першого секретаря ЦК КПРС Хрущова та голови уряду Булганіна захоплено зустрічали сотні тисяч людей. І, звісно, в Індії готувалися до цієї зустрічі. Святославу Реріху, який входив до складу комісії з організації прийому радянських гостей у Бангалорі, вдалося домовитися з радянською стороною про прийом Юрія Миколайовича Реріха. Під час цієї зустрічі Юрій Миколайович висловив бажання повернутися до СРСР із виставкою картин батька. Його запросили працювати в Москві за спеціальністю (він був сходознавцем, причому зі світовим ім'ям). А одразу після зустрічі Микола Булганін дав вказівку радянському послув Індії сприяти Юрію Реріху в отриманні радянського громадянства та поверненні до СРСР.
Під час того ж візиту Юрій Миколайович познайомився з міністром культури СРСР Миколою Михайловим, який також дуже доброзичливо поставився до ідеї організації виставки картин Миколи Реріха у Москві.
Незважаючи на те, що питання про повернення Юрія Реріха на батьківщину вирішувалося насправді високому рівні, указ про прийом його до радянського громадянства було підписано лише через 15 місяців. А потім розпочалася робота з відправлення першої частини спадщини родини Реріхів до Москви. Сотні картин, тибетські танки (танка, або тханка – картина-свиток на тканині. – Ред.), наукова бібліотека були запаковані у величезний контейнер та морем відправлені з Бомбея до Одеси. А сам Юрій Реріх приїхав до Москви в серпні 1957 року і спочатку оселився в готелі Ленінградська на Каланчівці. Вже за кілька місяців йому виділили чотирикімнатну квартиру в новому будинку на Ленінському проспекті.
Жив там Юрій Реріх не один. Разом з ним з Індії приїхали Людмила та Іраїда Богданови, сестри, які ще під час реріхівської центрально-азіатської експедиції 1924-1928 років у зовсім юному віці прибилися до неї, а потім залишилися в родині Реріхів як помічниця по господарству. Допомагали вони Юрію Реріху та у Москві.
Тим часом деякі чиновники від культури виявилися просто не готовими до сприйняття творчості Миколи Реріха та його світовідчуття загалом. Начальник відділу образотворчих мистецтв та охорони пам'яток Міністерства культури СРСР Андрій Лебедєв після огляду картин написав міністру: «Ряд картин несе відбиток містичних настроїв автора. За своїми художніми якостями ці роботи не належать до значних творів мистецтва. Для радянської громадськості для наших художників виставка цих робіт користі не принесе». І далі пропонувалося не влаштовувати виставку взагалі або влаштувати її в одному з малих залів для вузького кола митців та мистецтвознавців. В опозиції до творчості Миколи Реріха було й керівництво Спілки художників СРСР, яке намагалося всіляко відтягнути терміни проведення виставки.
Довелося Юрію Миколайовичу Реріху вирушити до міністра культури Михайлова, з яким, як ми вже знаємо, він був особисто знайомий. 25 березня 1958 року міністр поставив на листі Юрія Реріха, у якому розповідав про перенесення термінів проведення виставки, резолюцію: «Тов. Лебедєву А. У чому тут річ? Прошу про це доповісти!» Лебедєв «доповів», і питання було вирішено. 12 квітня 1958 року у Виставковому залі Спілки художників СРСР було представлено 220 робіт Миколи Реріха. Всупереч думці чиновників, виставка мала величезний успіх: відвідувачі (по 5 тисяч осіб на день) вистоювали багатогодинні черги, щоб потрапити до зали, а книга відгуків склала 6 томів…
Хтось може порахувати, що Юрія Реріха обласкали радянською владою: чотирикімнатна квартира, робота в Інституті сходознавства, подарована автомашина «Волга» і навіть дача у вигляді збірно-щитового будинку могли здатися радянським громадянам мало не комунізмом. Насправді ж суто матеріальні чинники вченого не хвилювали.
Основним завданням Юрія Реріха було (і домовленість про це з радянським керівництвом існувала) створення меморіального музею Миколи Реріха у Москві чи Ленінграді та його філії у Барнаулі. У Міністерства культури склалася, однак, своя думка – розосередити картини провінційними музеями.
4 травня 1960 року міністром культури СРСР замість знайомого Реріху Миколи Михайлова стала Катерина Фурцева. І того ж дня було підписано наказ Мінкульту «Про передачу творів Н.К. Реріха», відповідно до якого 60 картин відправили до Новосибірська, а інші до Російського музею в Ленінграді. Але наказ чомусь вийшов за підписом Михайлова. Невідомо, чи цікавила ця тема Фурцеву першого дня роботи на новому місці, чи просто чиновники міністерства скористалися ситуацією, але факт залишається фактом: формулювання про створення меморіального музею зникло.
Через два з половиною тижні після цих подій 57-річний Юрій Миколайович Реріх раптово помер у результаті серцевого нападу.
Святослав Реріх: від відлиги до перебудови
Молодший син Миколи Реріха Святослав після смерті Юрія став єдиною людиною, здатним виконати волю батька та матері: передати всю спадщину Реріхів рідній країні. Сам він був, як відомо, чудовим художником, науковцем, громадським діячем міжнародного масштабу. Його відносини з радянською владою, однак, ускладнювалися тим, що він був індійським громадянином, причому одруженим на одній з найвідоміших кіноактрис 1930-1940-х років, племінниці Рабіндраната Тагора Девіке Рані. Швидше за все це спричинило появу в надрах радянського чиновницького апарату плану усунення його від можливості розпорядитися спадщиною рідного брата. Насправді, окрім Святослава, жодних спадкоємців у Юрія Реріха не було і не могло бути. Але Міністерству культури дуже не хотілося, щоб іноземний громадянин міг розпоряджатися серйозними матеріальними та науковими цінностями, які воно вважало «належними державі».
Міністр культури Фурцева, її заступник Кузнєцов пообіцяли Святославу Реріху «вирішити питання» і навіть попросили скласти заповіт на бланку нотаріальної контори та відправити його до міністерства. Але ходу цьому заповіту ніхто давати не збирався. Формальною зачіпкою було те, що Святослав був індійським громадянином, а СРСР та Індія не мала договору про успадкування майна. І тому абсолютно безпідставно «спадкоємицями» Юрія Реріха зробили сестер Богданових, домробітниць, які не мали жодних родинних стосунків із родиною Реріхів. Більше того, їх визнали утриманками, а розпорядження про це підписав заступник голови Ради міністрів СРСР Анастас Мікоян.
Даючи юридичну оцінку розпорядженню №2338-р від 5 серпня 1960 року, підписаному Мікояном, генеральний прокурорСРСР Олександр Сухарєв писав 1989 року прем'єр-міністру країни Миколі Рижкову: «За твердженням Ю.М. Реріха та свідчення очевидців, які проживали в сім'ї Реріхів та у Ю.М. Реріха сестри Богданові не перебували в них на утриманні, а працювали як прислуга. Тому стосовно соціального забезпечення домашніх працівниць у СРСР Богданови за їх багаторічну роботу в сім'ї Реріхів могли бути забезпечені державною пенсією як домробітниці, але не як утриманки. Не потрібно спеціального розпорядження уряду для закріплення за Богдановими квартири Ю.М. Реріха, оскільки право проживання на цій площі вони набули за згодою наймача, який прописав і вселив їх до себе».
До речі, можливо, що деяку плутанину в питання свого часу вніс і міністр культури СРСР Михайлов, який в одному з своїх розпоряджень 1958 року писав про «Юрію Реріху, що приїхав з Індії 1957 року разом із сестрами»… Але так чи інакше, питання зі спадщиною, створенням музею Миколи Реріха та музею-квартири Юрія Реріха повисло в повітрі.
Святослав Реріх приїхав до СРСР ще раз уже за Брежнєва, 1974 року. Але і того разу, і пізніше виконати волю батьків і увічнити пам'ять батька і брата йому не вдавалося. Про творчість членів сім'ї Реріхів випускали наукові та популярні монографії, їх портрети друкувалися на поштових марках, а велика спадщина тим часом потихеньку розкрадалася. Зникали картини, кудись пропадали щоденники та документи. Створилася патова ситуація: держава ніяк не могла поставити на державний облік колекцію Юрія Реріха, а також не дуже дбала про створення меморіального музею. Святослав Реріх спілкувався з вищими державними чиновниками, у тому числі й головою Ради міністрів Олексієм Косигіна, але основна умова передачі всієї спадщини Реріхів державі не виконувалася.
А через двадцять сім років після смерті Юрія Реріха, 14 травня 1987 року, Святослав Реріх із дружиною зустрівся у Москві з Михайлом та Раїсою Горбачовими.
І на цій зустрічі порушило питання про створення меморіального музею, який обговорювався з Президентом СРСР дуже доброзичливо. Було дано доручення голові Радміну Миколі Рижкову, розпочалася підготовка проекту, який з якоїсь причини робив майбутній музей філією Державного музею мистецтва народів Сходу. Святослав Реріх наполягав на створенні громадської організації як піклувальника музею. Не будемо зараз вдаватися до подробиць його переговорів на вищому та середньому рівнях влади, зазначимо лише той факт, що 4 листопада 1989 року було створено Радянський фонд Реріхів (як громадську організацію) та Міжнародний Центр-Музей імені М.К. Реріха як основна база для розгортання його наукової, просвітницької та культурної діяльності.
До цього фонду Святослав Реріх передав частину спадщини його сім'ї. Здавалося б, проблем із поверненням на Батьківщину спадщини родини Реріхів у повному обсязі не мало б виникати, але попереду були перші пострадянські роки з абсолютно непередбачуваними рішеннями державних інстанцій, кримінальними розбираннями та сумнівними судовими позовами.
На початку XXI століття розпочалася запекла боротьба Міжнародного Центру-Музею Реріхів за виконання волі сім'ї та збирання її найціннішої спадщини.
РекламаСтрашна смерть Олени Майорової досі залишається загадкою. Невідомо, чи стала вона результатом самогубства чи нещасного випадку. У загибелі артистки прийнято звинувачувати алкоголь - мовляв, Останніми рокамижиття вона багато пила.
Майорова була дуже відкритою та доброзичливою дитиною. У школі Олена не лише навчалася на «відмінно», не тільки брала активну участь у житті класу, а й ставала справжньою заводилою для хлопців. Більше того, вже ставши знаменитою, Олена Майорова нерідко приїжджала до рідного містечка, збирала однокласників та влаштовувала спільні пікніки чи інші види проведення часу. Як кажуть однолітки актриси, у Южно-Сахалінську її любили всі без винятку.
Олена Майорова причина смерті: біографія артистки
Олена Майорова – зірка радянського та російського екрану 80-90-х років. Вона стала дуже популярною після того, як знялася в кінофільмах «Швидкий поїзд», «Макаров» та Загублений у Сибіру».
Актриса народилася та провела свої шкільні роки в Южно-Сахалінську. Уся її сім'я належала до класу робітників. Батько працював на автобазі, а мати була співробітницею м'ясокомбінату. Але сама дівчинка з дитинства мріяла лише про сцену. Вже у 9 років вона стала відвідувати театральну студію при Палаці піонерів і утвердилася на думці, що бути актрисою – це саме той життєвий шляхякий вона для себе хотіла б.
1975 року, після закінчення школи, Майорова вирушила штурмувати театральні училища Москви. Вона віднесла документи одразу до кількох вишів і в жодний не пройшла за конкурсом – «типаж не той». Але повертатися додому Олена не стала, вступила до будівельного ПТУ (вибір на заклад упав через гуртожиток, що надається студентам) на ізолювальницю труб.
Дебют актриси Олени Майорової відбувся у дуже відомій радянській підлітковій мелодрамі "Вам і не снилося", де вона зіграла сусідку головної героїні. А перша велика роль дісталася їй у 1981 році у фільмі-катастрофі «34-й швидкий». Також Олену можна побачити в таких касових картинах, як комедія «Одиноким надається гуртожиток» з Наталією Гундарєвою та Олександром Михайловим, у соціальній драмі «Зіна-Зінуля» з Євгенією Глушенком та мелодрамі «Забута мелодія для флейти», в якій також блищали Леонід Філатов Тетяна Догільова.
Олена Майорова причина смерті: її смерть так і залишилася загадкою
Страшна смерть Олени Майорової досі залишається загадкою. Невідомо, чи стала вона результатом самогубства чи нещасного випадку. У загибелі артистки заведено звинувачувати алкоголь - мовляв, останніми роками життя вона багато пила. Також чимало написано про нещасне кохання Майорової до актора Олега Василькова, з яким вона зраджувала свого чоловіка художника Сергія Шерстюка. Однак у цій історії все далеко не так однозначно.
23 серпня 1997 року до головного входу театру Мосради на великий Садовій підбігла жінка. Її плаття палахкотіло, обличчя і руки були сильно обпалені. Жінка несамовито кричала: «Врятуйте мене, врятуйте!» Співробітники театру, які вибігли на шум, зуміли загасити вогонь.
І з жахом дізналися в жінці, що ледь не згоріла на їхніх очах, Олену Майорову - приму МХАТа і одну з головних зірок російського кіно. Коли Майорову везли «швидкою» до Інституту Скліфософського, вона була ще жива. Але 85 відсотків її тіла зазнавали сильних опіків. За кілька годин актриса померла в реанімації. Весь цей час вона була у свідомості.
Помітили помилку чи помилку? Виділіть текст і натисніть Ctrl+Enter, щоб повідомити нам про неї.
